All language subtitles for Kings.From.Queens.The.Run.DMC.Story.S01E01.1080p.WEB.h264-EDITH.por

Tradu��o: Maloca66

Kings from Queens.
Tomada um.

Quando lembro de estar no
palco com D e me apresentar,

a primeira coisa que me
vem a cabe�a � a intensidade.

Quando Run estava sendo Run,
Daryl estava sendo Daryl

e Jay estava sendo Jay,
�ramos impar�veis.

Foi o nirvana. Foi o para�so.

N�o � uma fuga.
� um estado de ser.

Hip hop veio e disse: "Diga �
essas pessoas quem voc� �."

Se voc� notar, os rappers falam
com a confian�a de serem os melhores.

- Forte por natureza, de NY.
- For�a das ruas.

Falavamos sempre o oposto
de nossas circunst�ncias.

Olhando para tr�s quer�amos mostrar

como as crian�as de Hollis, Queens

acreditavam em seus talentos.

Eles nos aplaudiram pelo
dom que Deus nos deu.

Mas n�s somos o servo supremo,

dando-lhe o nosso presente.

N�s mudamos a porra do mundo.

Eles foram as primeiras
estrelas do rock do rap.

Eles foram as primeiras
estrelas do cinema de rap.

Eles foram o primeiro grupo
de rap a aparecer na MTV.

Eles foram o primeiro grupo
de rap a ganhar disco de platina.

Eles foram o primeiro grupo
de rap com cal�ados pr�prios,

e o primeiro a lotar est�dios
inteiros em todo o mundo.

Os melhores dos melhores.

O mais legal dos legais.

Tudo isso, com dois toca-discos
e um microfone.

O que Run-DMC significa para voc�?

Run-DMC � aut�ntico.

N�o h� competi��o.
Existe o Run-DMC.

S�o a raz�o pela qual o hip hop
� t�o grande agora.

Eles mudaram o som da m�sica
e mudaram o p�blico do rap.

Um cara canta a primeira parte
e o outro termina na hora certa.

- Como diabos eles fazem isso?
- Isso � real. Isso � rock and roll.

Essa � a parte que as
pessoas n�o entendem.

Quando voc� � um artista, as pessoas pensam
que voc� n�o tem outros problemas.

� que agora sou pastor.

DMC se viu n�o apenas deprimido,
mas tamb�m suicida.

D abre a porta.

Vi que algo estava coberto.
Parecia um corpo numa maca.

Eu me perguntei:
"Espere, o qu�?"

Nunca passou pela minha
cabe�a que algu�m iria mat�-lo.

A morte dele realmente
acabou com tudo.

Mas o que define a grandeza � como
voc� reage quando as coisas n�o v�o bem.

Quando voc� v� o que
eles fizeram pelo hip hop

se o Monte Rushmore tiver apenas cinco
lugares, ent�o tr�s j� t�m o seu lugar.

Se o Run-DMC n�o existisse,
eu n�o existiria.

Talvez n�o haveria
muitos outros rappers.

Quando voc� via o Run-DMC,
via como �ramos din�micos.

Voc� viu a grandeza.
Voc� viu o dom�nio.

Mas quando voc� via Run, Jay
e eu, voc� n�o via celebridades.

Voc� via a si mesmo.

KINGS FROM QUEENS
A HIST�RIA DO RUN-DMC

BRONX, NOVA IORQUE

Membro dos Cold Crush
Brothers e nativo do Bronx

Ol� a todos. Eu sou o maior,
que at� sua m�e se apaixona.

Grand Master Caz, do Cold Crush Brothers

caminhando pelo Bronx, Nova York.

Todo o dia, todos os dias.

Quando voc� olha para algo bom,
tem que ver de onde vem.

O hip hop veio do desespero.

O hip hop surgiu quando
tudo estava ruindo.

Quando est�vamos procurando por algo.
� quando as melhores coisas acontecem.

Voc� vem aqui e fica
deprimido com as favelas,

os inc�ndios, as drogas,
o crime e a pobreza.

A crise financeira de NYC
come�a com um desastre.

A cidade est� lutando
para evitar a fal�ncia.

NY estava falida, corrompida em todos
os aspectos que voc� poderia imaginar.

Estas condi��es ajudaram a criar
a necessidade de auto-express�o,

uma forma de se livrar da ang�stia.

Elementos como o grafite, DJs, b-boys
criaram a cultura do hip hop.

O hip hop era cultivado

em escolas e parques do Bronx,
e o resto dos distritos de NY.

QUEENS, NOVA IORQUE

Sou de Queens, fora do Bronx
e sentia falta daquilo.

Mas hip hop, claro, eram comunidades
negligenciadas se expressando.

Hollis, Queens n�o foi diferente.

Quando me mudei para Hollis
havia algumas fam�lias brancas l�.

Mas em muito pouco tempo eles se foram.

A hero�na estava em alta.

Hollis, Queens, tornou-se
a capital da hero�na.

Este � o gueto do Queens.

Antes residencial e quase todo branco

hoje abriga 70 mil pessoas, a
maioria s�o pobres e negros.

A viol�ncia e a destrui��o afetou a forma
das pessoas se vestirem, falar e viver.

O rap floresceu nesse ambiente.

� por isso que era um
ninho para grandes poetas,

como meu irm�o Joey,
e D eram bons garotos.

Eles viam tudo.

N�o vendiam drogas, eram apenas crian�as
andando pelas ruas.

Hollis, Queens!

Jam-Master Jay e Run-DMC!

Entrevista do Run, tomada um.
Kings from Queens

Uma crian�a no Queens, tinha que ser
esperta para n�o ser morta

porque era uma loucura l� fora.

Eles roubavam sua correntes na
Avenida Jamaica, ou um gravador.

N�o podia carregar um.

Hollis para mim n�o come�ou
realmente com o hip hop.

Comecei jogando basquete.

Hollis Park foi onde
aprimorei minhas habilidades.

Eu era o Doctor Joe,
igual Doctor J.

Quando seu n�mero era 6, eu tinha seis,
quando era 32, eu tinha 32 anos.

Na minha cabe�a, durante toda
a minha vida fui Julius Erving.

A medida que as festas de rua
come�avam a acontecer,

larguei o basquete
e me interessei por m�sica.

O basquete foi a origem do meu estilo.

Quando eu me movo assim,
penso na m�sica rap.

Se estou fazendo rap,
penso em driblar com a bola.

Se no palco eu fa�o isso, esse sou eu.

Estou no Hollis Park,
jogando basquete.

Como um jovem negro do bairro,
brincava at� a noite com bola.

A noite traziam os toca-discos ao parque,
e pegava o microfone.

Voc� pode me chamar de Daryl.

Voc� pode me chamar de D,
pode me chamar de Daryl Mac,

ou pode me chamar de DMC.

Fundador do Run-DMC
Darryl McDaniels

Quando era crian�a, n�o me importava
com Soul Music, porque era crian�a.

N�o me importava com James Brown,
com afros, dashikis, Panteras Negras.

Eu era uma crian�a que me importava
com hist�rias em quadrinhos.

CASA DE INF�NCIA
DMC Hollis, Queens

Esta � a casa onde cresci, na
197th Street, em Hollis, Queens.

�ramos meu irm�o Alfred,
minha m�e e meu pai.

Todo o meu universo estava naquele quarto.

Tudo o que fiz quando crian�a foi,

ler, colecionar e desenhar HQs.

E tudo come�ou quando vi a capa de
uma hist�ria em quadrinhos do Batman.

Algo sobre aquele material, a

apar�ncia do Batman,
aquela escurid�o.

Imediatamente senti algo em
minhas c�lulas, meu esp�rito.

Cada �tomo dentro de mim
se identificou com aquilo.

O Batman me levou aos quadrinhos
da Marvel.

A Marvel abordava NYC.

Peter Parker morava no Queens,
e eu tamb�m, para mim era real.

Quando vi esses super-her�is,
me vi porque estava longe de casa

havia gangues de rua,
drogas e hero�na.

Ent�o, quando crian�a, fui um
daqueles cuja m�e diz:

"� melhor voc� voltar para casa
quando a luz da rua acender."

Minha pele era muito mais clara
quando crian�a.

Costumavam me chamar de "branquelo".

Todas as crian�as negras
de pele escura me intimidaram.

Lendo as hist�rias em quadrinhos
eu pensava:

"Esses caras est�o
lutando contra tudo isso."

D foi para a escola comigo.

Nos v�amos pela manh�, ele
jogava futebol e eu basquete.

Assim nos tornamos amigos

chegando cedo a escola
para praticar esportes.

Escola prim�ria San Pascual Baylon.
Hollis, Queens

Essa � St. Pascual, onde conheci D.

Nunca fomos da mesma sala.

D estava na turma mais inteligente,
porque era um bom aluno.

Tirava apenas notas altas.
Um g�nio.

Eu costumava jogar basquete
ali mesmo.

Tinha uma quadra ali onde eu jogava
todos os dias at� o aro quebrar.

Assim que o aro foi quebrado,
D nos convidou para ir a sua casa.

D teve o melhor do mundos. Tinha
uma quadra de basquete em seu jardim.

Morava aqui com sua m�e e seu pai.

A m�sica "Son of Byford" foi inspirada

na fam�lia que
morava nesta casa.

O que me levou ao rap foi a rua.

As festas nos quarteir�o de Hollis.

As festas no parque e nos bairros
era onde tudo acontecia.

Descobrir onde eles estavam tocando,
e caminhar quil�metros.

Quil�metros, porque a
m�sica era muito contagiante.

Como se estivesse chamando voc�.

Voc� queria estar l� para experimentar.
Era algo novo e diferente.

Os b-boys nas caixas de papel�o.

Nem sab�amos o que estava
acontecendo,

mas eu adorava e queria
fazer parte disso.

A gente ouvia r�dio.

Lembro-me de ouvir um certo
Frankie Crocker na WBLS.

Eu queria saber quem era.
Perguntei ao meu irm�o, Russell:

"Como encontro a WBLS?" Ele
disse: "V� at� o fim do dial"

"depois volte um pouco,
at� a 107,5".

107,5 WBLS.

Se Frankie Crocker n�o est� no seu
r�dio, ele n�o est� ligado.

Essa foi a minha introdu��o a cria��o
das fitas de pausa.

Toquei discos como "Freakout".

Eu fazia uma pausa que parava
onde eu quisesse.

Foi antes de ser DJ.

Depois continuei a progredir
e progredir.

Meu irm�o era um promotor
independente de discos.

Russell Simmons � sete anos
mais velho que eu.

Ele dava festas,
ia � muitas festas

qualquer coisa que
conseguia arrancar dele,

quando ele entrou na ind�stria,
ele dava.

Qualquer migalha. Distribu�a
panfletos, fazia isso, aquilo.

Que posso fazer? Eu s� queria
estar com o irm�o mais velho.

Darryl ia comigo a Avenida Jamaica
distribuir panfletos.

Escola Prim�ria
San Pascual Baylon.

1977.

Neste p�tio da escola

experimentei pela primeira vez o que
chamam de hip hop.

Na s�tima s�rie, Billy Morris
tinha o gravador Panasonic.

Um dia ele me disse: "Escuta isso",
e colocou uma fita cassete tocando:

Eu n�o sabia o que era.

Mas, assim como as HQs

todo o meu corpo, meu esp�rito,
minha mente, corpo e alma,

cada �tomo dentro de mim dizia:
Esse sou eu.

Por causa daquela fita, quando ando
de bicicleta pela vizinhan�a

ouvia pessoas falando sobre
haver uma festa na vizinhan�a.

O que � isso?

H� m�sica no parque.
O que � isso?

De repente come�aram a comprar
toca-discos e mixer.

Adquirir equipamentos de DJ.

Ent�o meu irm�o apresenta
um plano elaborado.

Vamos vender nossos quadrinhos e
comprar um toca-discos e um mixer.

Usamos junto com o hi-fi
da mam�e e do papai,

Teremos nossos dois toca-discos
e o mixer

como todo mundo na vizinhan�a.

Ent�o temos os dois toca-discos
e um mixer.

Joe chega na minha casa,
descobre meus toca-discos e diz:

"Quando meu irm�o Russell me deixar
gravar, colocarei voc� na minha banda.

Estava no toca-discos, olhei para ele

e pensei "o que esse filho
da puta acabou de me dizer?

"Est� falando outra maldita l�ngua?"

CASA DE INF�NCIA DO RUN
Hollis, Queens

Essa � a casa onde cresci com Russell
Simmons, Danny Simmons, meu pai.

Esse s�t�o foi onde
aprimorei meu of�cio.

Aprendi a ser DJ na casa do D
e mudei meu nome para DJ Run.

Fui muito r�pido, porque tinha o
Grandmaster Flash e todos o DJs.

Tratava-se de ser r�pido.

Eu era extremamente r�pido
e aprendi

a fazer isso quando ganhei meus
toca-discos e instalei-os neste s�t�o.

Aquele s�t�o era algo psicod�lico.

Meu irm�o Danny pintou todas
as paredes com uma tinta brilhante.

Est�vamos sempre
no s�t�o do Joe.

Joe seria o DJ e eu sentaria
l� e rimaria por horas.

Eu n�o tinha microfone, ent�o conectei
os fones no microfone. E rimei com eles.

Eu tocava de manh� a noite
sem fones de ouvido.

Russell e Kurtis Blow costumavam vir aqui.

Eles foram para a faculdade juntos,
CCNY, e voltaram das festas,

preparei o caf� da manh� para eles,
deixei o cheiro de bacon permear a casa.

Eles acordaram gritando: "Joey!"
eu respondi: "Tenho algo para voc�s."

Toda cultura estava nessa casa
onde Russell Simmons,

Kurtis Blow e eu ficamos
com eles no s�t�o.

Kings from Queens, Russel Simmons.
Tomada um.

C�mera.

Cadeira.

Irm�o mais velho do Joey
e magnata do hip hop.

Joey tinha uma paix�o.

Eu estava apaixonado pelo hip hop.

E quando D o visitou, os dois
ficaram apaixonados pelo hip hop.

A primeira vez que ouvi hip hop,
fiquei cativado.

Kurtis Blow era meu parceiro.
Come�amos a promover festas.

Seu nome era Kool DJ Kurt.

Primeiro rapper e artista comercial
gerenciado por Russell Simmons

Quando conheci Russell na faculdade,
disse a ele: "Meu nome � Kurtis, sou DJ,

tamb�m conhecido como Kool DJ Kurt.

Ele disse: "Meu Deus!
Vou apresent�-lo a todos."

Russell foi um grande promotor.

Ele me promoveu como o
DJ n�mero um do Queens.

Promovi festas no Queens e no
centro de Manhattan.

Foi assim que Kurtis Blow chegou ao Queens.
Chamamos o Queens de n�mero um.

- Sou do Harlem.
- Harlem?

Sim.

Admirava o Bronx e o Harlem.
Mas eles n�o tinham nada pr�prio.

Kurtis Blow, do Harlem,
foi o n�mero um no Queens.

Eu inventei isso e
se tornou realidade.

Eu era DJ, mas a evolu��o do
hip hop come�ou a mudar.

Em vez de um DJ, eles tinham um
MC que arrasava nas festas.

Ent�o me tornei Kurtis Blow
e queria um DJ.

Algu�m me disse:
"Que tal DJ Run?"

Eu estava no s�t�o tocando e apareceu
Kurt. Ele era um figur�o.

Eu pensei: "Tudo bem,
deixe-me mostrar o que sei".

Comecei a improvisar e
n�o sabia que era um teste.

Eu fazia o trabalho e ganhava
US$ 35 por show,

contanto que eu mostrasse
a ele que era �timo.

Ele me deixou colaborar com ele
como DJ Run, filho de Kurtis Blow.

Eu estava l� quando Kurt explodiu.

O rapper mais importante de NY.
Kurtis Blow. Bem-vindo.

"The Breaks" de Kurtis Blow foi
lan�ada em 1980.

Fiquei maravilhado.
Eu pensei: "Que loucura!"

Joe j� estava estabelecido.

Aos 15 anos eu tocava no:

Fantasia, Hotel Diplomat em Manhattan.

Fui DJ do Kurt at� quebrar o bra�o

e quando aconteceu, minha
vida correu perigo.

Joey quebra o bra�o jogando
basquete em Hollis.

Fiquei espantado.

- Voc� lembra como ele quebrou?
- Estava jogando?

- Butter.
- Butter Love?

Maldito Butter.
Bobby encostou-se nele.

Butter, o grandalh�o.
Ele estragou tudo.

- Quebrou o bra�o?
- Sim.

Bem, olhe, eu...

Ele disse que eu quebrei.

Como voc�s est�o?

Est�vamos jogando basquete
e ele quebrou o bra�o.

Ele disse que eu quebrei o bra�o dele.

Ele me chamou de
b�bado desprez�vel.

B�bado desprez�vel.

Ele me chamou de b�bado desprez�vel.
Disse que eu quebrei o bra�o dele.

Eu tinha uma turn�
muito grande pela frente.

Eram mais de 100 cidades do pa�s.

Eu disse ao Joey: "Voc� n�o
pode ser DJ. Voc� quebrou o bra�o."

Mostrei que poderia fazer com um bra�o.
Eu n�o o convenci.

Ent�o Kurtis foi sem mim.
Eu estava fora e sem trabalho.

Eu me conectei com D
e seguimos em frente.

Lembro-me de estar aqui ouvindo
um rap do Spoonie Gee.

Nessa �rea ouv�amos esse tipo
de m�sica e

sonh�vamos em fazer
nosso pr�prio material.

D e eu tivemos uma discuss�o.

Percebemos que t�nhamos algo.

D e eu criamos toda uma vibe, apenas
rimando, andando e conversando.

Faz�amos isso na rua 42.
"Rime, ande e fale"

Rime, ande, fale e ria.

Todo o dia. Toda a noite.

Sempre me perguntavam
o que eu estava escrevendo.

Joe veio at� mim porque
sabia que eu escrevia muito.

Eu estava sempre escrevendo,
mas nunca escrevi para gravar.

Escrevia porque queria divulgar.

Na vizinhan�a, as crian�as intimidavam
esse negro de pele clara,

esse esquisito, esse nerd de �culos
da escola cat�lica.

Ent�o para mim o hip hop era...

"Eu n�o me encaixo."

"Eu n�o fa�o o que
outras crian�as fazem."

"Estou tentando entender a vida."

"Sou diferente."
"Eu n�o quero ser como ningu�m."

Tudo o que entra ir� destru�-lo
se voc� n�o deixar sair.

Ent�o fui da 9 s�rie para a 10, da 11,
para a 12. Eu s� escrevi para mim.

Estava me preparando para terminar
o ensino m�dio e o telefone toca.

� Joseph Simmons.

"Darryl, pegue suas rimas. Estamos
indo para o est�dio gravar um disco."

Joe veio me buscar com um cara chamado
Larry Smith e um Cadillac enorme.

Eles me levaram para Manhattan
e foi a� que tudo come�ou.

A primeira vez que entrei
no est�dio me senti estranho.

Eu estava muito assustado.

Em primeiro lugar, nunca
usei microfone em p�blico.

Estava sempre no meu por�o
ou no s�t�o do Joe.

N�o quero fazer isso
na frente de ningu�m.

Porque passei milhares
de horas sozinho no meu por�o.

Voc� tem que entender
alguma coisa sobre D.

Ele � um aluno
nota dez com �culos

que gostava de
hist�rias em quadrinhos.

e ele parecia um
pregador da Cooley High,

mas D tinha todas as habilidades
para fazer o que precisava e sabia rimar.

Ent�o convenci Russell de
que ele era meu parceiro,

ou melhor ainda,
meu parceiro na rima.

Naquela noite fomos
ao est�dio com Larry Smith

que era uma lenda do Queens.

Por algum motivo, ele sabia fazer discos
de rua, apesar de ser tradicional.

Larry e eu j� �ramos parceiros de
produ��o. J� gravamos juntos.

Larry e eu produzimos
Orange Crush,

Jimmy Spicer e Kurtis Blow.

Mas com o �lbum do Run

demorava horas e horas.
para gravar aquela bateria.

Na minha pequena mente,
parecia que demorou um ano.

Larry ia todos os dias praticar

bateria e tudo mais...
bateria, caixa.

Larry colocou um ritmo
mais r�pido em "It's Like That".

Um ritmo parecido com Planet Rock.

"Por que voc� n�o
tenta assim, Joe?"

Eu disse: "Tudo bem". E assim
gravamos o �lbum "It's Like That".

Eu escrevi, D escreveu
a segunda parte...

"It's Like That" - RUN-DMC

Russell me deixou entrar
porque eu escrevi com Joe,

mas eu nem iria cant�-la com Joe.

Joe ia fazer o disco todo sem mim,
porque Russell disse:

"Darryl, � cabe�a-dura. N�o �
Kurtis Blow. Ele n�o faz isso."

Depois de gravar Russell diz:
"D, saia do caminho e v� se sentar.

Joe, entre e grave "Sucker MCs".

"SUCKER MCs" - RUN-DMC

Ent�o Joe entra e grava...

Joe rima tr�s versos completos

sai da cabine e diz:
"Darryl, mostre a Russell

que voc� pode fazer isso."

Eu disse: "N�o.
Estou atrapalhando.

Voc� est� tentando
me colocar em apuros.

Eu nem contei aos meus pais
que viria ao est�dio.

Voc� me pegou �s 14h.
S�o 11h da noite.

Ele diz: "Entre na cabine, filho da puta,
e grave sua rima".

Em junho de 1982, na formatura
da Rice High School,

O conselheiro me disse:

Escolha a universidade
que voc� deseja estudar.

Eu disse: "N�o sei o
que diabos quero fazer".

S� quero ler quadrinhos, desenhar,
ser DJ e escrever rimas no meu por�o.

A excita��o implac�vel que impregnou
Saint John's com sua batida e ritmo.

Essa � a cidade
mais legal do mundo...

Saint John's fica a
15 minutos de Hollis.

Seria como ir para o ensino m�dio.

Ent�o escolhi Saint John's e
gest�o empresarial.

Est�vamos agora no est�dio.

Joe me diz: "D, entre na
cabine e grave sua rima".

Quando ele entrou
naquela cabine e cantou:

Todo mundo saiu correndo
porque ele era muito legal.

O est�dio todo enlouqueceu.
"Que porra � essa?"

Ningu�m ouviu uma rima sobre a
Universidade e frango com repolho.

E Joe estava l�...

Quando D fez isso, me deu
toda a f� em seu futuro,

porque essa associa��o
j� tinha o selo divino.

Agora vejo um mestre que
eu nem sabia que tinha esse talento.

As gravadoras independentes
engolem tudo o que vende.

GRAVADORA PROFILE, 1984

Ent�o o disco foi vendido
pela Profile Records.

"It's like that" foi um
�lbum mais comercial.

"Sucker MCs" era
apenas para a vizinhan�a.

Apenas para nossa principal
comunidade de hip hop.

Todo mundo estava
perguntando: "Onde est� o baixo?

Onde est� o viol�o?
Onde est� o...".

Nada disso.

"Sucker MCs" era diferente.

Basicamente, coloca
voc� mentalmente

em um show de improviso.

onde o DJ corta a
batida e o MC rima.

A primeira vez que ouvi Run-DMC,
estava em uma festa do bairro.

Perguntei: "O que era aquilo?"

E claro, quando voc� � crian�a
tem que aprender todas as letras.

AD-ROCK e MIKE D Beastie Boys

Todos conheciam cada palavra.

� um daqueles momentos musicais
caracter�sticos

porque � um daqueles discos que

as pessoas diriam:
"Isso n�o � m�sica."

Meus pais disseram:
"Isso � uma merda."

"� s� uma bateria, e dois caras
gritando comigo o tempo todo."

Mas para n�s era o que quer�amos.
Era o que esper�vamos.

A voz...

A voz dele � incr�vel.

� disso que o hip hop � feito.

Quando voc� tira todos os
instrumentos e as melodias e

toda essa merda e deixa apenas
uma batida e algu�m rimando.

Isso tornou tudo real.

Mas n�o houve ascens�o do hip hop.
N�o estava no r�dio.

Tornou-se conhecido
pelo boca a boca.

N�s sab�amos que "Sucker MCs"
n�o seria ouvido.

S� no bairro, na vizinhan�a.
N�o vai estar no r�dio.

Como rapper de Hollis, Queens,
minha �nica esperan�a

era poder estar na
esta��o de r�dio local.

Como fa�o para levar esse
disco para a esta��o de r�dio?

Se eu pudesse entrar na r�dio
que ou�o desde os 13 ou 12 anos,

iria conseguir.

NOVA IORQUE 1983

Quando o hip hop come�ou a tocar nas
ruas, parques, de repente

os gravadores ficaram maiores.

Ent�o as pessoas andavam pelas ruas
com gravadores diferentes.

Hoje ningu�m acredita que o hip hop
n�o estivesse no r�dio 24 horas por dia.

O hip hop s� era ouvido
nas noites de sexta e s�bado.

Quando o �lbum foi lan�ado
em 1983

N�o sabia o que esperar.
Lembro-me de ligar para a WBLS,

esperando que,

se eles tocassem o disco,

nossas vidas mudariam.

VOZ DE CHUCK D

Venha dan�ar ao ritmo vibrante

o corpo e voc� ter� seu
pr�mio. Eu sou Chucky D.

Sou Chuck D, inimigo p�blico n�mero um.

Eles me chamam de
animal incr�vel da rima.

Chega mais e fa�a barulho.

Ex-apresentador de r�dio

Antes de Public Enemy existir,

eu era da r�dio WBAU na
Adelphi University.

Tocamos os primeiros discos de rap

em Long Island, Nassau,
Suffolk e partes do Queens.

Um dia recebemos um �lbum
promocional da Profile Records.

Eu estava ouvindo Run-DMC
em seu estado embrion�rio.

Tocamos repetidamente na WBAU
e explodiu, e se tornou um grande sucesso.

"Sucker MCs" e "It's Like That".

Isso foi na noite depois de

ouvir Mr. Magic tocar no WBLS.

Quando o Sr. Magic tocou "It's Like That",
meu cora��o parou.

Quantas pessoas ouviram meu �lbum?
Foi a �nica coisa que pensei.

Em todos os lugares
daquele ver�o,

"Sucker MCs" tocando, "It�s Like That"
em todos os lugares.

Come�ou em NY e alcan�ou a �rea
tri-estadual, e toda a costa leste.

Depois come�ou a chegar ao
Centro-Oeste e atravessou todo o pa�s.

Esse foi o come�o do que estava para
acontecer. N�o podia crescer mais.

Foi um grande sucesso nas r�dios,
mas eles estavam sendo cobrados

sobre shows ao vivo, e
precisavam de um DJ.

Hollis tinha todos os tipos de DJs.

Conhecia todo mundo,
toda a equipe Hollis.

Jay foi quem se destacou.

Ele era meio gangster, mas tinha
muito amor em seu cora��o.

Mas havia alguma concorr�ncia

ent�o foi muito dif�cil para Jay
conseguir um trabalho.

Smith, amigo de Jay, era nosso DJ

mas Smith foi trabalhar
no correio e veio nos contar:

"N�o posso mais ser DJ",
e Joe diz: "Por qu�?"

"Eu consegui um emprego."

Que trabalho?
No escrit�rio...?

Smith conseguiu um
emprego nos correios.

Sim, ele conseguiu.

Ol�, meu nome � Darnell Smith,
DJ Nelly, D de Hollis.

DARNELL SMITH
conhecido como DJ Nelly D

Eles queriam que eu fosse o DJ,
mas eu n�o podia.

"Jay, precisamos que voc� seja o DJ."

Fiquei feliz por eles. N�o sabia que
iriam explodir assim.

Ent�o fui para o Texas. Todo
mundo diz que foi pelo correio.

N�o foi pelo correio.
Jay � um DJ muito melhor.

Eu fazia mixagem.
Ele era um scratcher.

Isso � o que eu me lembro.
Disse a Jay:

"Todos os dias farei um disco
e voltarei para procurar voc�s."

Jay era diferente.
Ele era um �timo DJ.

N�o estava no seu melhor,
mas sabia o que queria.

Jay passou r�pido de seis para dez,
porque ele era como um computador.

Ent�o ele ficou t�o bom
que n�o houve mais d�vidas.

Depois que escolhi Jay,
ele seria nosso DJ para sempre.

Com Jam-Master Jay no grupo, nossos
shows come�aram.

As pessoas diziam: "Run e D,
quem � o bastardo dos toca-discos?"

"Quem � esse cara?"

Ent�o eu disse: "Voc� � o poderoso
Jam-Master Jay".

Se voc� visse o rosto dele.

Ele deu um passo para tr�s,

e disse a si mesmo:
"Jam-Master Jay. Gosto disso."

Eles tinham o pacote completo.
Cada um com sua personalidade.

Jay trouxe a credibilidade nas ruas.

Jay era o cara mais dur�o do bairro.

Charmoso e inteligente.
Ele era um l�der.

N�o mexa com Jay. Tinha o sorriso gentil,
mas conseguia te foder rapidamente.

Ningu�m mexia com Jay.

Jay era a rua do Run-DMC.

A ess�ncia do Run-DMC.

As roupas do Run-DMC.

Lembra do Grand Master Flash? Muito
respeito, mas eles estavam fantasiados.

Run-DMC pareciam b-boys.
Se pareciam conosco.

N�o o primeiro Run-DMC com jaqueta xadrez.
N�o se trata dessa merda cafona.

Estou falando do estilo
que Jay deu a eles.

Para a primeira apresenta��o,
escolhemos Jay.

Ele apareceu com uma jaqueta
Adidas preta, com tr�s listras,

o chap�u preto de
"O Poderoso Chef�o"

e uma corrente de ouro.

Larry est� ao volante.

Assim que Larry v� Jay, ele diz:

"Essa � a sua..." e
antes de terminar

roupa de palco.

Antes do Run-DMC,
Jay e eu usamos os chap�us.

As pessoas usavam Adidas, mas
n�o usavam Adidas sem cadar�os.

Quando voc� ia para a pris�o, tiravam
os cadar�os para voc� n�o se enforcar.

E poderia us�-los como arma.

Quando voc� saia da pris�o,
percebia que era confort�vel.

A partir da� o Run-DMC
adotou seu estilo.

Com Jay no grupo

tocamos em uma pista de patina��o na
noite de quinta-feira,

e depois far�amos uma apresenta��o
no Brooklyn.

Depois foi em Manhattan e
depois em Staten Island.

N�o houve exagero,
palha�ada de celebridade.

Eles n�o iam aos shows
se a m�sica n�o fosse boa.

Foi divertido me
acostumar com o palco.

O p�blico esperava nosso disco
para ouvir. E o disco nos guiou.

Temos que fazer a passagem de som.
20 minutos para checar tudo.

A introdu��o diz: um, dois, tr�s.

"HERE WE GO"
RUN-DMC 1984

"Here We Go" foi nossa tentativa de ser
legal quanto os Cold Crush Brothers.

Quando nos apresentamos no Funhouse
a Profile pegou aquela grava��o

porque fez muito sucesso e eles
o transformaram em um disco.

"Here We Go" vem de
"Big Beat" de Billy Squier.

"BIG BEAT"
BILLY SQUIER 1980

Eu queria ser um pouco diferente.
Queria fazer algo novo.

Vamos fazer um rock com rap
porque ningu�m usa batidas de rock.

N�o estava sendo inovador, apenas
pensei em fazer um rap pesado.

A percep��o foi: Bem, n�s lhe
daremos esses singles

mas nunca ser� como Led Zeppelin,
Elton John, Van Halen,

Stevie Wonder, Marvin Gaye,
Aretha Franklin

Parliament-Funkadelic.

� imposs�vel gravarem um �lbum
completo de hip hop.

Russell disse: "Vamos fazer
um �lbum inteiro de hip hop".

A Profile queria um sucesso,
e Run-DMC tinha isso.

E eles foram a primeira gravadora
a fazer um �lbum com rappers.

Isso era in�dito.

Os rappers eram artistas disco
que nunca gravaram �lbuns.

Quando entramos no est�dio,

t�nhamos certeza que
ir�amos gravar um �lbum.

Gosto de observar o que todo mundo
est� fazendo

e fazer o que ningu�m est� fazendo.

No hip hop todo mundo estava experimentando
funk, R&B, jazz.

Todos gravaram Disco com rap por cima.

Os beats do rock sempre
foram mais fortes e pesados

do que os do funk, R&B e Disco.

Ent�o vamos fazer algo
como "Big Beat" de Billy Squie.

"ROCK BOX" - RUN-DMC

Rock Box ficou na
cabe�a de D durante anos.

Ele fez um rap: "Aproveite o ritmo"

Eu pensei: "Uau, incr�vel."

Gravamos os vocais e de repente
apareceu um guitarrista

e o caos total acabou
dominando a sess�o.

Run e eu achamos que os b-boys e os negros
iriam gostar da vers�o sem guitarras.

Era para ser apenas o ritmo.

Essa � a quest�o do hip hop.

Se voltarmos ao single Rock Box,

o lado B � uma
vers�o sem guitarra.

Mas quando os DJs ouviram o
lado A do Rock Box, disseram:

"Essa coisa � brilhante."

Porque eles ouviram
a guitarra tocar.

Eles adoravam rock and roll e
tinham um hip hop com atitude

Era algo que ningu�m havia feito.

� uma loucura o primeiro grupo
ser realmente um grupo de rock rap.

At� hoje eles s�o os melhores de um
grupo de rock rap.

Essa besteira de "fingir at� conseguir"
n�o existia.

� por isso que a m�sica diz:
"Voc�s, MCs, s�o uma fraude".

Significa que voc� � uma farsa,
fingindo ser algu�m que n�o �.

Todas as suas influ�ncias, o som,

cada dire��o que tomaram se deve
a algo que os inspirou.

O rock, essa parte � do DMC.
Ele � um roqueiro.

Eles n�o tiveram medo de
sair dos per�metros do que vimos

Em termos de lucrar com
v�deos de rock e crossover,

com todos os tipos de
pessoas em seus v�deos.

Seguimos nosso caminho
apesar de sermos independentes.

Eles entraram na MTV.

Nenhuma gravadora independente
entrava na MTV, e n�o havia negros

exceto Michael Jackson.

A MTV n�o passava v�deos de negros
porque se diziam um canal de rock.

Mas seu nome era MTV,
televis�o musical.

Eles nem passaram Rick James.
Rick James quis process�-los...

por n�o tocar sua m�sica,
sendo o mais famoso do mundo.

Os negros na MTV est�o sentados
no fundo do �nibus?

Este n�o � O M�gico de Oz. H�
gente negra aqui fazendo m�sica.

A MTV determinava a popularidade, e
Run-DMC foi o �nico grupo de hip hop.

N�o eram dois ou tr�s.
Havia um, e era Run-DMC.

Entraram em todos os c�modos do
pa�s, com aquela atitude e provoca��o.

N�o andamos carregados de ouro.

Ainda somos os mesmos,
moramos no mesmo bairro.

Run-DMC n�o sacrificou
sua autenticidade.

Era como se a sua vizinhan�a
negra estivesse na MTV.

Eles est�o na MTV.

Foi �timo ver Run, D e Jay.

"Quando assistimos Run-DMC,
assistimos a n�s mesmos."

Ou ent�o: "Esse tal do Run
n�o para de falar, parece meu tio".

"Sim, e o DMC, parece com
um garoto da minha escola."

"Esse cara, Jay, � �timo."
N�s representamos todos eles.

Tudo o que fizemos foi gravar
discos aut�nticos e �timos.

At� o momento n�o havia
rap como Run-DMC.

� rock and roll negro, estranho,
louco. Nem mesmo eu entendo.

Lembro-me de estar na
minha cama e ouvir no r�dio:

"O �lbum n�mero um de
hoje � o infame Rock Box."

Eu me perguntei: infame?
N�o parece bom, mas � o n�mero um.

Era disco cheio de guitarras,
linhas de baixo e loucura.

Algumas semanas atr�s, eu pensava
que o rap tinha chegado ao fim.

Mas apareceu um disco do Run-DMC,

um trio dos Estados Unidos
sem cadar�os nos t�nis.

Descobri que pessoas
inesperadas nos amavam.

Explodimos do nada.

Run, D e Jay, de Hollis.

Foi incr�vel pegar a batida da rua
e colocar na Tower Records.

S� fazemos o que gostamos de fazer.

Na verdade, � sobre a rua.

Foi t�o grande o
que veio sobre n�s.

Que nos superou.

Tradu��o: Maloca66