All language subtitles for Showrunners 2014 x264 1080p WEB DL iTUNES-French

Le showrunner d'une s�rie
est garant

de sa coh�rence artistique,

de livrer les sc�narios
et les �pisodes � temps,

de g�rer les r��critures,

de maintenir le cap sans couler.

�tre showrunner est accablant.

Vous montez, �crivez et faites
100 choses � la fois.

C'est �puisant et affreux,
�a me manque terriblement.

Showrunner
est un nouveau m�tier.

Avant, c'�tait le sc�nariste principal
et le producteur ex�cutif.

Or, comme les s�ries sont devenues
plus cin�matographiques,

le boulot est devenu plus compliqu�.

Et pourtant, on doit toujours livrer
un �pisode, chaque semaine.

�tre showrunner
est terriblement difficile,

et on ne peut s'appuyer sur personne,

car une partie du m�tier consiste
� porter seul tout le projet.

C'est un m�tier compl�tement fou !

C'est super mais compl�tement absurde.

C'est comme �viter
un crash d'avion par semaine.

C'est un milliard de d�cisions
par jour.

On est le type qui doit d�cider
de tout ce qu'il faut faire.

On ne vous pose que des questions.

Le showrunner subit la pression
de la cha�ne et du studio.

Vous sentez la pression
de l'�quipe grandir.

On se dit que c'est vous le patron,
et que vous n'avez rien � faire.

Or tout vous inqui�te.

Une partie de ce travail consiste
� donner une ligne directrice pour tout.

Souvent sur un tournage,
on est en difficult�

et il faut choisir ce qu'on
doit faire.

Les gens sont tendus,
et je leur dis :

"On n'est pas l� pour gu�rir le cancer.
C'est juste une s�rie !"

C'est � la fois le meilleur et
le pire des jobs.

Il vous est impossible d'abandonner,
et en m�me temps,

c'est un m�tier qui �puisera
toute votre �nergie vitale.

Je dis toujours que �a donne
l'opportunit� de dire :

"J'ai tellement mal au dos,"

"� force de d�charger
tous ces lingots d'or."

Toutes les s�ries ne marchent pas.

84 % des s�ries am�ricaines
sont un �chec.

Avec un peu de chance,
vous ferez la diff�rence.

Si vous tenez la longueur,
vous gagnerez.

Toute la question est de savoir
si vous tiendrez.

3-4 millions de dollars
par �pisode.

22 �pisodes par saison.

Plus de 100 s�ries
produites par an.

Le showrunner est
le c�ur m�me d'une s�rie.

C'est une �uvre collaborative.

Mais il faut ce souffle moteur

pour faire le lien entre tous
ces fabuleux m�tiers cr�atifs.

L'�poque o� les sc�naristes

et les showrunners restaient
anonymes, est finie.

Mes journ�es se ressemblent.

Mais leur rythme peut �voluer
d'un jour � l'autre.

Si je dois �crire,
j'arrive tr�s t�t au bureau.

Bonjour.

Parce qu'entre 9 h et 9 h 30,

je vais davantage bavarder qu'�crire.

�a p�se une tonne.

Vous avez toujours 6 �pisodes
en cours de d�veloppement.

Donc, vous en aurez un
au mixage final, presque boucl�,

et pr�t � �tre diffus�.

Et il y a ceux qui vous lancent
des id�es narratives.

Or, vous devrez intervenir
sur chacun de ces points.

L'un des inconv�nients
d'�tre showrunner est

que si vous le faites correctement,

avec tous vos interlocuteurs,

les acteurs, les autres sc�naristes,
les producteurs, la cha�ne,

le studio,

vous saurez que tout va bien
sur votre s�rie,

si tout le monde vous en veut un peu.

Le r�le d'un showrunner,
c'est peindre un tableau

tout en �crivant un roman
et en calculant vos imp�ts.

C'est la rencontre explosive entre
les 2 h�misph�res du cerveau.

"House of Lies" vient d'un roman
de Martin Kihn,

qui parle des mensonges
des consultants en management.

�a me semblait tr�s pertinent.

Quand vous vous appr�tez
� cr�er une s�rie, c'est excitant.

Je peux faire un pilote
de 30 minutes.

Si Dieu le veut
et que la s�rie est retenue,

j'ignore encore comment la faire,

mais je veux en �crire
le plus possible.

Le r�le administratif du
showrunner...

n'est pas vraiment fait pour moi.

Comme je suis essentiellement
quelqu'un qui �crit,

c'est pour cette raison
qu'on me laisse faire mon m�tier,

parce que j'�cris bien.

Quand je suis arriv� � New York
pour �crire du th��tre,

Joanne Woodward et Paul Newman
ont vu ma premi�re pi�ce,

intitul�e "Diary From Avenue B."

Joanne y a trouv� quelque chose
qui lui a plu.

Ils en voulaient � leurs prot�g�s
qui partaient � Hollywood

et d�m�nageaient � Los Angeles
pour �crire des films,

jouer au cin�ma,

et surtout faire de la t�l�vision.

Ils y �taient totalement oppos�s,
et bien s�r nous sommes tous partis.

Une partie du r�le
de showrunner

consiste � �tre � 4 endroits
en m�me temps.

Vous avez toujours l'impression

que vous ne faites pas
suffisamment bien votre travail.

L'id�e de "Men of a Certain Age"
est venue quand Ray Romano et moi,

nous �tions entre 2 projets.

Il sortait � peine de
"Tout Le Monde Aime Raymond",

sans savoir
ce qu'il allait faire ensuite.

Nous discutions
de nos probl�mes existentiels,

de la crise de la quarantaine,
des choses que nous vivions.

Plus nous parlions,
plus nous avions d'histoires,

et plus on sentait
qu'on devait l'�crire,

beaucoup de gens s'y reconna�traient.

Et �a a tr�s bien march�.

Nous �tions tr�s contents des �pisodes
de la premi�re saison.

On savait que c'�tait une bonne s�rie.

Alors sortons-la,
et voyons si les gens aiment.

Et le public a aim�. On a senti
la m�me chose cette saison.

Le public est toujours en demande.

Si vous ne deviez retenir
qu'une chose,

ce serait 5 mots.

De bons sc�narios � temps.

Si les sc�narios ne sont pas bons,
quel int�r�t ?

Mais s'ils ne sont pas rendus � temps,
vous serez d�programm�s.

Et s'il arrive en retard,
sa qualit� ne suffira pas.

M�me si c'est le 4e jour
de pr�paration,

il y a 180 personnes
qui travaillent

et vous venez de
leur compliquer la t�che.

Vous avez fait un trou dans leur budget,

et quand les choses se g�tent,

quand la cha�ne et le studio

se penchent sur le budget et votre s�rie,

pour savoir s'ils continuent � travailler
avec vous ou pas.

Vous serez vir�s plus rapidement

que si vous �tes arrogant, ignorant.

�tre hors budget ou hors d�lai,

les studios n'aiment pas �a.

Une renaissance a lieu
� la t�l�vision.

C'est � la fois � cause

d'une baisse de qualit�
des sc�narios de films,

et de la disparition de ceux
qui les �crivent.

Des gens qui se sentaient frustr�s
sont arriv�s � la t�l� en se disant :

"Qui m'a donn� toute cette libert� ?
C'est peut-�tre moins bien pay�,

"mais j'ai des histoires � raconter
et je vais le faire."

Aussi difficile, chronophage et
stressant que cela puisse para�tre,

�tre artistiquement capable

de raconter ces histoires
et de garder le contr�le dessus,

est une chose vraiment rare.

Beaucoup de gens
sont de bons sc�naristes,

et n'appr�cient pas ce processus.

Moi j'adore, j'aime le premier jet,
autant que les r��critures.

L'id�e de faire vivre ces personnages
dans ma t�te,

et �couter ce qu'ils se racontent,

c'est mon adr�naline.

Votre ambition � chaque �pisode,

c'est de faire le meilleur �pisode
de votre vie.

Mais en r�alit�,
on en �crit un tous les 10 jours.

On a compris que cela ne peut pas
�tre g�nial � chaque fois.

On a commenc� � concevoir
chaque saison comme un tout,

au lieu d'analyser chaque �pisode
au fur et � mesure.

En fin de compte,
ce qu'il restera de cette s�rie,

ce seront 6 saisons sur une �tag�re,

que vous reverrez l'une apr�s l'autre.

Les bons et mauvais �pisodes
ressortiront tout autant du lot.

Tout ce qui importe finalement,

c'est l'�volution
de l'ensemble de la narration.

�crire 22 �pisodes d'une s�rie
est une effort consid�rable.

Et ceux qui y arrivent tout seul
c'est mieux pour eux.

Mais ce n'est pas vraiment notre but,

nous pr�f�rons avoir
une famille de sc�naristes

qui contribuent tous
� faire de la s�rie

quelque chose
dont nous soyons tous fiers.

Et d'ici sa diffusion,

chacun aura l'impression
d'en faire partie.

Oui, ce n'est pas notre probl�me.

Beaucoup de showrunners
veulent leur nom sur chaque sc�nario,

alors qu'il faut d'abord s'occuper
du contenu des histoires

et de la direction � suivre.

Signer le sc�nario n'est pas
le plus important.

L'important est
que les gens reconnaissent

ceux qui sont derri�re les s�ries.

John, tu pourrais r�fl�chir �...

- Tu peux aller � la fin de l'acte 2 ?
- Oui, bien s�r.

Et jusqu'� la fin de l'acte 3 ?

Je peux aller jusqu'au milieu.

Et moi j'aimerais entendre l'acte 4.

Vas-y, John.

On va revenir la saison prochaine,

en reprenant l'histoire de chacun.

En d'autres termes,
nous retrouverons Brennan...

C'est plein de spoilers,
du coup j'h�site � en parler.

Ne t'en fais pas pour �a,
ce film sortira apr�s nous.

C'est une s�quence
pleine de r�v�lations.

Alors, Brennan est toujours en fuite,
avec sa fille Christine.

Booth ignore o� se trouve Brennan.
Il la cherche.

Donc, on reprend �...

99 % de l'audience de la s�rie
ignore mon nom.

Ils ne savent m�me pas
que des gens l'�crivent.

Mon p�re est venu une fois
sur le tournage.

Or, mon p�re regarde la t�l�
depuis son invention, il adore �a.

Il a vers� une larme la premi�re
fois qu'il a vu mon nom � la t�l�.

Il est b�cheron.
C'est pas un pleurnichard.

Il �tait debout
en train de regarder Emily

qui parlait de ses trucs
scientifiques sur les os.

Un truc que j'avais �crit.

Il s'est tourn� et m'a dit,

"Mais d'o� elle sort tout �a ?"

Et j'ai pens� : "C'est mon p�re !"

Voil� mes 99 %.

Mon public, ce sont ces gens

qui ignorent comment on fait
notre tambouille.

Et il y a une toute petite partie
de ce public

qui pense savoir comment on s'y prend,

et qui vous donneront leur avis
sur la quantit� de sel.

Il faut les ignorer.

Non pas qu'ils soient stupides.
Certains le sont...

Certains sont tr�s dou�s.

Mais ignorons-les,
ils ne sont pas repr�sentatifs.

Une fois qu'on aura toute l'histoire,
on discutera de leurs axes personnels.

On essaiera alors d'en faire
un seul et m�me plan.

Et g�n�ralement,
quel que soit le sc�nariste,

il �crira ce plan.

Il faut d�composer
chaque acte en sc�ne,

et donner une rapide
description de chaque sc�ne.

C'est pour savoir la fin
de chaque acte, ce qui s'y d�roule,

afin que la cha�ne et le studio
nous donnent le feu vert,

et que nous ayons tous
les m�mes informations.

Et une fois qu'on a fini de r�diger,
on reprend le m�me processus.

En v�rit�, beaucoup de gens
�crivent avec du style,

mais ne s'en sortiraient pas
comme showrunner,

parce que quand on cr�e
pour la t�l�vision,

on doit cr�er une chose unique,
dans un budget d�termin�,

et dans un temps imparti.

� partir de ces 2 facteurs complexes,

vous s�parez vraiment les showrunners

des grands sc�naristes.

La philosophie que je transmets
� l'�quipe de sc�naristes

a toujours �t� de ne pas se focaliser
sur les rebondissements.

Un rebondissement c'est :
"Non ! C'est son jumeau mal�fique !"

Cela n'apporte rien,

� moins qu'il y ait eu quelque chose
� quoi s'identifier,

que tout le monde aurait v�cue

et qui rend
votre rebondissement exploitable.

Et �a, c'est votre moment.

On doit pr�server ces moments
� tout prix.

Je peux sans h�siter
renoncer � un retournement.

C'est tr�s dur.

La plupart des sc�naristes
ont appris � aller jusqu'� la fin.

"Ouf ! On en boucle un autre !
Et l�, fusillade � l'entrep�t !"

Croyez-moi, j'ai eu ma part
de fusillades � l'entrep�t.

D�sol� de l'avouer.

Toute s�rie doit avoir
une intention propre.

Que doit-on voir ?
Quel est le moment clef ?

Que ce soit �mouvant, dr�le
ou rempli d'action,

quelle est cette chose
que nous poursuivons

et qui vous frappe au c�ur ?

Mes sc�naristes et mes �quipes
sont ma famille.

Vous les voulez comme partenaires,
pas comme scribes.

Avec de la chance,
vous franchirez chaque �tape,

et je suis pass� d'assistant
� sc�nariste.

Puis, chef sc�nariste,

chef sc�nariste ex�cutif,
co-producteur,

producteur associ�,
co-producteur ex�cutif

et producteur ex�cutif,

puis showrunner
si vous obtenez une s�rie.

Pour moi chaque �tape est importante.

On en apprend davantage,
avec de nouvelles responsabilit�s.

Dave Cobb,
assistant sc�nariste.

Todd Helbing, sc�nariste en chef.

Aaron Helbing, sc�nariste en chef.

Misha Green,
sc�nariste en chef.

Brent Fletcher,
co-producteur.

Jed...

Jed Whedon,
co-producteur.

Ce que j'aime dans cette pi�ce
c'est l'absence de conflit d'�go.

Personne n'essaie d'�craser
qui que ce soit.

J'ai travaill� sur des s�ries
o� c'�tait clairement le cas.

M�me si je suis le roi !
Ne l'oublions pas !

� part �a, vous �tes tous �gaux.

�coutez tous, le petit roi et moi
ne tol�rerons aucune dissidence.

En sortant d'UCLA,
je me suis dit

"OK, dans 6 mois ou un an,
ma carri�re commencera,

"je ferai mon trou."

Entre-temps, j'ai �t� prof d'anglais,

dans une �cole japonaise
� Van Nuys.

Mais je me suis dit
"6 mois � un an".

6 ans et demi plus tard,
je n'y �tais toujours pas arriv�.

De tout ce que j'avais essay�,
rien n'avait march�.

Chacun va recevoir l'intrigue
compl�te � compter du 22.

Changements ou pas,

je veux vous envoyer le sc�nario
pour le 23.

Et nous arrivons au d�nouement
du dernier �pisode.

Je suis s�r que tout ira bien.

Ils vont adorer.

J'ai eu 33 ans avant d'avoir
mon premier poste d'�criture.

Apr�s 4 saisons
de cette com�die sexuelle pour ados,

je voulais d�sesp�r�ment
entrer dans une cha�ne grand public.

J'ai pris ma s�rie pr�f�r�e
de l'�poque,

"Buffy Contre les Vampires"
et j'ai �crit un "spec".

Il est pass� entre les mains
de l'�quipe de Joss Whedon.

J'ai pass� les 8 semaines suivantes
� ronger mes ongles.

Et j'ai eu un coup de fil disant :
"Joss Whedon veut vous voir."

C'est l� que j'ai compris
que ma carri�re avait commenc�.

Quand c'�tait dur,
l'id�e d'arr�ter m'a travers� l'esprit.

Mais honn�tement,
c'est la seule chose qui m'enthousiasmait.

C'est la seule chose
que je pensais bien faire.

Une partie de votre travail
en salle d'�criture

consiste � entrer
et � chier sur tout le monde.

- Ce que je d�teste faire.
- Mais tu es dou� pour �a.

J'essaie d'y mettre
les formes et le sourire.

L'une des choses que j'ai vu partir
de travers dans les autres s�ries,

c'est de ne pas prendre de d�cision.

Vous devez d�cider,
que ce soit bien ou pas,

ou que tout le monde soit d'accord,
vous devez d�cider.

Il y a 2 approches � avoir
quand on bosse � la t�l�.

La premi�re est de totalement
ignorer o� va votre s�rie.

Et l'autre, plut�t perturbante,

est de parfaitement savoir o� elle va.

Je parle de ces s�ries qui avancent
avec un plan sur 5 ans.

"Nous savons tout ce qui se passera."
�a me laisse sceptique.

Il est tr�s difficile
de proposer des id�es.

Si vous arrivez avec vos 5 saisons,

et toutes les d'id�es
que vous avez eues en 2 mois,

ce ne sont peut-�tre pas
les meilleures du monde.

Les s�ries sur lesquelles j'ai boss�es
ont pris beaucoup de temps.

D'un autre c�t�,
si vous n'avez pas de plan,

vous avez juste un pilote
qui divertit pendant une heure,

mais vous ne savez pas
comment �a peut �voluer,

alors vous risquez d'avoir
de gros probl�mes.

Mon travail, quand je produis
une s�rie que je n'ai pas cr��e,

c'est d'aider le cr�ateur
et les showrunners.

Comme avec Jonah Nolan,
qui a cr�� "Person of Interest",

qui a fait un travail incroyable
au cin�ma,

et qui mourrait d'envie de raconter
cette histoire en s�rie,

ainsi que Greg Plageman, qui dirige
vraiment bien cette s�rie.

Je suis l� pour leur apporter
ce dont ils ont besoin.

Plut�t que de les appeler
et d'exiger n'importe quoi,

je pr�f�re r�ellement �tre l�

quand ils ont besoin de moi,

au lieu d'imposer mes id�es.

Parce que c'est vraiment leur s�rie.

Un ami m'a demand� quand
je pr�sentais la s�rie :

"Que se passe-t-il dans l'�pisode 6 ?"

C'�tait une bonne question,
comme si on avait une franchise.

Quelle est l'id�e
qui fera durer la s�rie ?

On a tout initi� � deux,
quand on vivait � New York.

Et le pilote fut d�sastreux,
d'un bout � l'autre.

Tout est all� syst�matiquement de travers.

Qu'avez-vous � proposer ?
Quels sont vos...

Pourriez-vous raconter une histoire
par semaine, et une encore meilleure ?

L'�pisode 7 a �t� ma r�ponse.

Il a �t� la charni�re de notre saison.

On l'a abord� en se disant
qu'on allait s'ennuyer

si c'est comme �a chaque semaine.

On n'a pas sign� pour �a,
ce n'est pas le but.

La seule fa�on pour le public
de s'identifier

c'est que nos h�ros perdent
ou se trompent.

Entre un unitaire...

�a n'a pas fait plaisir,
mais il n'y avait pas de gagnant,

� la fin de la s�rie.

Ce qui est la crainte de la cha�ne.

- Notre personnage a perdu !
- C'est un objectif av�r�.

Mais ce retournement �tait g�nial.

En baissant les armes,

on tenait l'identit� de la s�rie.

Et ce fut presque
notre seule divergence artistique

avec la cha�ne, pour parler
des probl�mes internes.

On a eu la chance de pouvoir faire
tout ce qu'on voulait dans le pilote.

On a fait quelque chose
de tr�s dr�le,

de vraiment tordu,
d'assez sale,

et nous avons r�ussi
� prendre un bel envol

en termes financiers, en faisant
notre travail, ce qui �tait agr�able.

Si je parviens � garder cet �quilibre
dans la s�rie,

sans faire uniquement
des blagues scatologiques,

m�me si j'adore ces blagues,

alors nous aurons gagn�.

On n'a aucun sc�nario
pour l'instant.

Hier, on a �tabli notre premier plan,

�crit par Karen
et qui �tait excellent.

On est sur l'�pisode 7,
donc si vous voulez bien...

Certains ont de grandes ambitions.

J'aimerais faire du tr�s bon travail.

J'ignore si je serai � la hauteur.

Matt Carnahan a une ma�trise
g�niale du langage.

J'aime cette combinaison
de trivialit� et de profondeur.

Tout en ajoutant des �l�ments
provenant de l'affairisme am�ricain.

Cela semblait un territoire fertile
pour de la com�die.

Toutes nos s�ries
sont d�velopp�es diff�remment.

Neil Jordan �crit presque
tous les sc�narios des "Borgias".

Tom Kapinos �crit tous ceux
de "Californication".

Selon moi, "House of Lies"
se cherche encore.

Sa direction est traditionnelle :

un showrunner et son �quipe.

La s�curit� professionnelle
est un gros mot pour nous.

Notre existence est
toujours en suspens.

M�me les tableaux ne sont pas � nous.
Ils pourraient les enlever.

Places gratuites
pour �missions de t�l�vision.

Je n'avais pas de vrai plan
de carri�re, je voulais juste...

Ma strat�gie �tait de prendre
le boulot qu'on me donnerait.

Quand on regarde mon CV,
c'est le bordel.

On ne comprend pas
ce que j'ai fait.

C'�tait une s�rie difficile pour moi.

Ce n'�tait ni mon univers,
ni mon genre.

J'en ai �crit trois,
et ce sont invariablement

ceux que les fans aiment le moins
dans la s�rie.

Et je l'assume tr�s bien,

je n'aurais pas d� �crire pour eux.

David a toujours exig�
de ses sc�naristes

de toujours �tre
divertissants.

Une pancarte en salle d'�criture
disait : "Soyez divertissant".

Si on pense aux "Sopranos",

c'�tait dr�le, violent,
avec une super musique,

de l'action,
beaucoup de rebondissements.

Quelque chose qui marque.

On fait d'abord et avant tout
une s�rie t�l�.

Quoi que j'ai fait dans ma carri�re,

c'est l'exp�rience avec laquelle
je compare toutes les autres.

Je sortais avec cette fille,

qui travaillait
sur "Star Trek : TNG".

Elle m'a dit : "Je pourrais te faire
visiter le plateau."

R�trospectivement, ce fut
le moment cl� de ma carri�re.

Je venais de me d�cider

� �crire un "spec"
intitul� "The Bonding".

Un type m'a fait la visite,

je l'ai convaincu de le lire.

Et il a aim�.

C'�tait un des assistants
de Gene Roddenberry.

Il l'a remis � Michael Piller
qui l'a achet�.

J'ai alors re�u un appel,
qui disait :

"J'ai besoin d'un sc�nariste,
peux-tu commencer demain ?"

J'ai dit oui, j'y suis all� et...
j'y suis rest� 10 ans.

Quand j'ai commenc� sur
"Star Trek",

c'�tait le r�ve de toute une vie
qui se r�alisait.

Gamin, j'�tais un vrai fan.

J'adorais l'ancienne s�rie.

Et j'ai tu� Kirk.

J'ai co-�crit "G�n�rations"
et tu� le h�ros de mon enfance.

Je veux dire que je l'ai tu�
pour de vrai.

J'ai pleur� en l'�crivant.

�a me remue encore quand j'y pense.

Je ne connais personne
qui ait v�cu �a.

J'ignore comment le prendre
ou comprendre

ce que �a raconte sur moi
ou sur ma vie,

quel aper�u cela donne de mon �me.

C'est une exp�rience unique.

J'ignore quoi en faire.

Je n'ai jamais pens�
�crire pour la t�l�vision.

Ce que j'aimais dans le journalisme,
ce qui m'y a amen�e,

c'est aussi ce qui m'en a �loign�e.

Ce qui m'a amen�e � couvrir
des �v�nements r�els,

c'est qu'un cadavre
ne se rel�ve pas.

Et ce doit �tre implacable

et r�ellement,
profond�ment d�rangeant.

En octobre 1977...

Je couvrais une fusillade
dans une �cole primaire,

et j'ai eu cette r�v�lation
quand je suis partie.

J'ai su
que je ne pourrai pas continuer.

Vous avez dit avoir pleur�
en tirant sur Larry Flint...

Je me suis dit � ce moment-l� :

"Qu'est-ce que je vais faire
de ma vie ?"

Mais avec ce premier sc�nario,

un nouveau monde s'ouvrait
devant moi et je me suis dit :

"Je vais pouvoir romancer
ce que j'ai vu."

En direct de Los Angeles,

Je suis Janet Tamaro
de ABC News.

En tant qu'ancien comique de stand-up,

je pense que la com�die
est plus dure que le drame.

Quand on �crit, c'est comme
rester 8 heures au fond d'un trou,

quand �a y est, l'id�e arrive.

Parfois, �a vient tout seul,

"OK ! C'est g�nial !"

D'autres jours, on se dit :

"Je ne sais pas, mec,
j'en sais rien.

"Il ne se passe rien.
C'est horrible."

�a a l'air sans importance

d'arriver � d�passer
un probl�me d'�criture.

Mais le prochain probl�me d'�criture,

est peut-�tre celui qui vous tuera.

Quand vous avez fini d'�crire,

vous vous sentez incroyable.
"Regardez ce que j'ai fait !"

Bien s�r, j'ai aussi v�cu �a
en �crivant un mail d'une ligne.

"Quelle concision ! Beau travail !"

Je pense que le d�fi
que repr�sente la com�die,

et qu'il n'y a pas dans le drame,

c'est d'amener le public
� des situations ridicules.

Notre mot d'ordre en �criture,
c'est de fermer les autres portes,

de sorte que la seule porte
pour le personnage,

c'est celle qui l'am�nera
� cette sc�ne d'humour noir.

Et c'est dur.

Plus vous �crivez d'�pisodes,

plus vous racontez des histoires
que vous ne pourrez plus raconter.

�a devient plus dur � chaque fois.

C'est plus dur au second �pisode
qu'au premier,

plus dur au troisi�me
qu'au second.

Mais la narration ne change pas
� l'int�rieur des �pisodes.

Vous devez en arriver au point
o� le public se dit :

"Tu sais quoi ?
Si j'�tais dans cette situation,

"mince, je ferais exactement
la m�me chose."

La s�rie est n�e du fait
que les s�ries de braquage

n'assuraient pas le job,
qui est de d�voiler l'astuce.

Trop d'unitaires.

- Chris parlait de "Rockford Files."
- Oui.

Ces s�ries, les vieux drames criminels,
que vous regardiez avec votre p�re.

Il y avait beaucoup de s�ries
sur les tueurs en s�ries � la t�l�.

On a probablement attrap�
plus d'assassins

- � la t�l�vision qu'en un an.
- En une saison !

Oui, en une saison.
En ce qui concerne l'Am�rique,

les loups solitaires
r�dent dans les rues,

laissant des indices en �vidence
sur la route des enqu�teurs.

En discutant avec des amis
qui travaillent

sur des s�ries d'enqu�tes
plus courantes,

une fois qu'ils ont fix�
le cadre de l'action,

le meurtre a lieu dans un cirque
ou � l'usine de microprocesseurs.

Ils sont au paradis,
mais trouver le nouvel indice

qui n'a pas �t� trait�,

voil� qui occupe l'essentiel
de leur temps.

Ce qui remplace l'indice chez nous,
c'est le braquage.

Et l'arnaque.

J'ai d�jeun� avec
un ancien agent du FBI.

Nous d�battions
du braquage de la semaine.

C'est un peu un d�bat sans fin.

Il me dit :

"Tu as entendu parler des poids
d'ajustage des centrifugeuses

pour fabriquer des armes nucl�aires ?"

J'aurais voulu l'embrasser
sur la bouche.

"Si tu n'�tais pas arm�,
je te roulerais une pelle."

"Tu dis qu'un poids si petit
pourrait calibrer une centrifugeuse",

"pour qu'un �tat-voyou fasse
une arme nucl�aire ?"

"Et qu'il suffit de le voler ?"

�a rentre parfaitement dans la poche

de quelqu'un qui descendrait
du plafond ! C'est parfait !

Quelqu'un a demand�
d'o� �a venait.

Pourquoi faire cette s�rie ?

Je ne voulais pas faire d'adaptation,
et c'en est une.

Ne pas faire d'enqu�tes,
et il ne s'agit que de �a.

Je ne voulais pas d'�nigmes
et c'en est plein.

Je voulais de l'humour
parce que j'aime �tre dr�le.

J'esp�re l'�tre et ne pas �tre seule
� rire de mes blagues.

Mais je pense � ce que cela
repr�sentait inconsciemment.

C'est l� que tous les auteurs
vont chercher leurs id�es

qui leur �voquent quelque chose.

Ma meilleure amie est morte
� 16 ans dans un accident.

Si vous ne voulez pas continuer
sur ce sujet, on change.

C'est dr�le,
je ne m'en sers pas dans la s�rie.

Mais en fait si.

Cette relation entre ces 2 femmes
si diff�rentes,

c'est en quelque sorte
la relation avec ma meilleure amie.

C'est vraiment terrifiant

que ma vie et cette trag�die
soient devenues l'essence

de la s�rie, mais je pense que c'est
ce qui arrivent aux auteurs.

C'est pour �a
qu'on ne veut ni �pouser,

ni �tre proche d'un auteur,

qu'il travaille � la t�l�vision
ou au cin�ma

parce que votre vie
nourrit �troitement votre �criture.

�a fera d�bat dans ce documentaire,

mais un bon directeur artistique
apporte une contribution essentielle

au succ�s d'une s�rie.

Il ne s'agit pas de dire
� quelqu'un quoi �crire.

C'est de bien les conseiller.

Je tends � travailler
de mani�re directe,

j'ai beaucoup d'avis
et de convictions

sur ce que je crois �tre
int�ressant ou ennuyeux,

ce qui est nouveau,

sur ce qui a d�j� �t� fait
et je le fais savoir.

Je suis tr�s clair,
c'est leur s�rie,

mais je gagne les batailles budg�taires
et eux les batailles artistiques.

Nous ne diffusons pas de s�ries
qui ne rel�veraient pas

d'un consensus entre le showrunner,

les acteurs principaux
et la cha�ne.

Sans consensus,

on fait de la mauvaise t�l�vision.

Action !

Ce qu'on essaie d'inculquer
aux sc�naristes d�butants,

c'est de ne pas c�der
trop vite � la cha�ne.

Parce que ce d�bat sera peut-�tre
le seul que tu gagneras.

Donc sois s�r que c'est le bon,
parce qu'apr�s �a,

si tu te bats sur chaque d�tail,
tu deviens un probl�me.

Ils payent nos factures.

Parfois, il n'y a pas moyen
d'en sortir.

Oui. Et parfois,
il faut se battre jusqu'au bout.

- Oui.
- Si c'est le propos de l'�pisode,

et qu'effectuer un changement
pourrait nuire � l'ensemble...

Il faut des combats !

- Oui.
- Battez-vous, restez int�gres.

Mais �valuez vos combats.

Travailler sur "Dirt" �tait complexe.

Ce fut une exp�rience
difficile.

Ce fut une exp�rience
enrichissante.

Le personnage de Courteney
n'�tait pas dans le sc�nario,

quand je l'ai �crit.

La cha�ne voulait vraiment
une femme comme h�ros.

J'ai donc cr�� ce personnage
pour Courteney.

En un sens, ma vision initiale
�tait compromise

� partir du moment
o� j'ai dit d'accord.

Le simple fait de dire :
"Oui, je le fais."

� partir de l�, cela n'a pas
cess� de se d�grader.

C'�tait un d�fi.

John Landgraf,
le pr�sident de FX, et moi

nous nous y sommes attaqu�s.
On s'est battus.

Et ce fut vraiment,

absolument,

incroyablement difficile,

tout en �tant en m�me temps
un processus gratifiant.

Je pense que le pilote que j'ai �crit
�tait formidable.

La premi�re saison que j'ai faite
�tait sympathique.

� la seconde saison,
il a d�cid� ce que nous allions faire.

Et je ne pense pas
que ce fut bon.

Je n'ai jamais vu
la deuxi�me saison de "Dirt".

Et je n'en ai pas envie.

Il m'est s�rement arriv�
de protester

contre l'attitude des gens
� la t�te des cha�nes.

2 ou 3 fois dans ma carri�re.

Et j'ai compris r�cemment
que j'avais une r�putation.

J'ai �t� obstin� et insistant,
j'ai d�pass� les bornes.

Mais quand vous oubliez
que le directeur qui vous insupporte,

peut �tre la seule personne
avec la bonne id�e

pour avancer, vous avez perdu.

Vous n'avez pas besoin de traiter
qui que ce soit comme votre ennemi,

� moins qu'il ne vous soit hostile,
ce qui peut arriver.

Il y en a, mais pas beaucoup.

J'ai toujours tent� d'appliquer
les r�gles de l'entreprise.

Pourtant, je sais maintenant
que je suis un rebelle.

Ce qui est incroyable,
car j'ai peur d'un simple gosse.

- Bonjour.
- Bonjour.

Les pires consignes sont celles
qui arrivent juste avant la diffusion,

quand tout le monde croit savoir
comment le public r�agira.

Ou si une s�rie se maintient
moyennement bien,

comme c'�tait le cas de "Bones".

�a se maintenait, sans �tre un carton.

Nous �tions comme
une mauvaise herbe,

puis on a trouv� notre public
et �a a march�.

La r�union des sc�naristes permet
au r�alisateur de passer ses remarques

et dire ce qui fonctionne

ou ce qui ne fonctionne pas
pour elle ou lui...

C'est important,
je peux d�j� avoir des id�es.

Je dois savoir que
nous sommes coordonn�s,

car nous continuons nos recherches
tout en avan�ant,

afin de concr�tiser la s�rie
qu'ils ont en t�te,

et que tout le monde verra.

Le sc�nario est g�n�ralement
de 60 pages.

- 52.
- 52 ?

52 minutes.

- 52 minutes.
- C'est pr�t ?

Je n'y toucherais pas,
je ne ferais pas plus court.

Tout d'abord, tout
ne d�pend pas de l'intrigue.

Donc, il faut absolument

qu'il ne soit pas raccourci
de beaucoup.

J'ai eu 2 m�mos vendredi de la cha�ne,

que j'ai trouv� vraiment bons.

Et je ne veux pas avoir l'air surpris.

Ce qui prend le plus de temps pour
produire un �pisode de s�rie,

ce sont les r�unions.

Il y en a beaucoup.

Le pire des m�mos que j'ai re�u,

c'�tait sur "Tout Le Monde D�teste Chris".

Nous �tions sur un �pisode
o� Chris avait de la fi�vre

ou la grippe. C'�tait No�l.

Il �tait � l'h�pital
et il hallucinait

qu'il discutait avec un type
qui serait le P�re No�l.

Et un m�mo est arriv� de la cha�ne,

"Est-ce que le P�re No�l
doit �tre si vieux ?"

L'un des m�mos les plus dr�les
que j'ai re�u,

ce fut quand CBS a d�cid�
de diffuser "Swingtown".

J'�tais � cette r�union et Les Moonves...

J'esp�re qu'il n'est pas
en train de voir �a.

Les Moonves m'a dit
qu'il adorait la s�rie.

On terminait la r�union.

Il avait une remarque, j'ai dit :
"Laquelle ?"

Il r�pondit : "Les voisins
ne devraient pas coucher ensemble."

J'ai dit : "Ils ne devraient pas
coucher ensemble ?"

Il a r�pondu : "Non."

"Mais c'est dans le titre, �a parle
de l'�changisme dans les 70s."

"Que veux-tu qu'ils fassent d'autre ?"

Il a dit : "C'est toi le sc�nariste..."

Je ne crois pas
que je vais retravailler pour CBS.

J'ai une sensibilit� tr�s sombre.

J'ai une sensibilit� tr�s sombre.

Je peux trouver acceptable
ce que 90 % de la population

trouveraient inacceptable.

Et je l'ai appris � mes d�pens.

J'ai besoin de quelqu'un
pour me dire :

"H�, mec, tu vas trop loin.

"Non seulement
�a ne sert pas l'histoire,

"mais �a va trop loin."

Je prends du recul et j'avance.

Ce n'est pas une r�action du genre :

"Casse toi, c'est ma vision !"

Je peux d'autant mieux rebondir
en disant :

"C'est vrai, �a va peut-�tre
un peu trop loin."

Peut-�tre n'a-t-on pas besoin de voir
les couilles arrach�es du clown.

�a pourrait se voir sur son visage.

Ce fut tr�s d�cevant
que le pilote ne marche pas.

Le sc�nario a eu
de bons �chos,

mais WB a fait la fine bouche.

� un moment, ils ont demand�
une autre version du sc�nario.

Ils ont fait venir un autre sc�nariste
malgr� mes objections.

A posteriori, je n'arrive pas
� croire avoir autoris� �a.

Mais, j'�tais jeune,
c'�tait mon premier pilote,

et nous �tions � une semaine
du tournage.

Le sc�nario est arriv�
et je l'ai d�test�.

J'ai dit que je ne le tournerai pas.

Et la cha�ne a dit :
"Si, tu vas le faire."

On a tous eu droit
� une r�union t�l�phonique.

Puis le moment est venu au t�l�phone,
o� la cha�ne a dit :

"Si c'est ce que tu penses,

"peut-�tre devrions-nous
nous s�parer."

J'ai compris que c'�tait fini,
� cet instant-l�,

ils testent votre d�termination.

J'ai dit : "Alors, d'accord,
s�parons-nous."

Ils ont dit : "Bien."
Ils ont raccroch�.

Puis il y a eu des centaines
de coups de fil.

"Comment a-t-il pu dire �a."
"Il n'est pas s�rieux."

Ils �taient tendus,
mais j'�tais s�rieux.

Je ne tournerai pas ce sc�nario
et tout s'est effondr�.

Et �a a co�t� 2 millions de dollars.

�a a �t� un d�sastre. Pour moi,
ce fut une grande d�ception,

parce que j'aimais
beaucoup ces livres

et que je pensais rester fid�le
au roman,

et mon agent d'alors,
qu'il l'ait cru ou non, m'a dit :

"Non, non, crois-moi
les gens aiment quand tu dis non,

"�a te fera la r�putation
d'un mec int�gre et blablabla."

J'ai choisi d'y croire � l'�poque.

On a toujours voulu
r�compenser les spectateurs

qui suivent r�guli�rement,
sans punir les nouveaux venus.

Ce genre d'intrigues
hebdomadaires uniques

finissent par s'embo�ter
tr�s simplement,

avec cette structure unitaire
des s�ries criminelles,

que CBS sait tr�s bien faire.

Au-del� de �a, l'histoire
que nous voulions raconter

est une grande intrigue romanesque,

comparable aux s�ries
qui fleurissent sur le c�ble.

Et je pense que la cha�ne sait

que les go�ts du public ont chang�.

Si vous aimez les s�ries unitaires,

ce qui n'est pas un gros mot,
au contraire, on adore �a.

J'ai grandi devant "Magnum"
et "Miami Vice",

"Hill Street Blues",
que des s�rie g�niales.

Mais celles qui fleurissent
aujourd'hui,

ce sont les s�ries feuilletons
du c�ble.

Or, les autres diffuseurs
sont capables de faire les deux.

C'est une autre fa�on de le faire.

Vous avez un �norme public

bien plus important que sur le c�ble,

et qui regarde les cha�nes classiques.

On a plus de 14 ou 15 millions de gens
devant la s�rie.

Ce qui ridiculise
les audiences du c�ble.

Il y a cet effet � la
"Tom et Jerry",

Tom se fait exploser
� la dynamite,

fondu au noir et quand on revient,

il poursuit Jerry de nouveau.

Ce n'est pas aussi int�ressant
pour moi

que Tom explosant
et qui dans la sc�ne suivante,

se r�tablit � l'h�pital,

en essayant de comprendre
o� il a �chou�.

J'ai donc l'impression
que la vie est un feuilleton,

la vie n'est pas faite d'unitaires.

Ainsi, c'est le genre d'histoires
que j'aime regarder,

et c'est le genre d'histoires
que j'aime �crire.

Cela dit, je pense

que c'est injuste de r�partir
les s�ries entre unitaires

et feuilletons,
o� l'une serait meilleure que l'autre.

C'est ce que les cha�nes font.

Mais au fond,
si vous leur proposez un truc cool,

peu importe que ce soit
en feuilleton ou unitaire,

ou un m�lange des 2.

Une s�rie comme "The Good Wife"

est faite d'unitaires,

mais qui fonctionnent
aussi en feuilleton,

et c'est pour �a
que ces s�ries remportent des Emmys.

On pourrait dire
que c'est un loup d�guis� en agneau.

Il y a des figures impos�es,
afin d'�tre diffus� sur CBS,

pour �tre une s�rie

avec une histoire � chaque �pisode,
trait�e comme une affaire.

C'est donc � la fois cela,

et des personnages
qui se d�veloppent sur la longueur.

Peu de sc�nes sont uniquement centr�es

autour de la vie des personnages ;

elles sont plut�t au service
des affaires en cours.

Nous faisons 23 �pisodes par an.

Les autres n'en font que 13 par an.

Ce n'est pas de l'amertume
de notre part,

vis � vis du c�ble, c'est juste
que l'herbe y est plus verte.

J'esp�re faire la totalit�
de ma carri�re chez HBO.

C'est le meilleur endroit
o� j'ai travaill�

pour plein de raisons.

Artistiquement, c'est g�nial.

En th�orie je pourrais travailler
pour une grande cha�ne,

ne jamais dire jamais,
mais je sais ce que cela signifie.

Ce qui est g�nial chez HBO
est qu'ils vous laissent travailler.

On �vite les d�bats,

il y en a, mais rien
n'est impos�.

Ils n'ont jamais de consignes,
motiv�es par la l�chet�,

comme s'ils craignaient de se mettre
les gens � dos ou de les offenser.

Ils n'essaient pas de vendre
des pubs ou des produits.

Il s'agit de faire
la meilleure s�rie possible.

Nous profitons
d'une libert� incroyable sur le c�ble.

Revenir sur une cha�ne classique

serait difficile
d'un point de vue cr�atif.

L'accord tacite, bien s�r, tient
� la quantit� d'argent

que vous rapportez sur
les 22 �pisodes de la s�rie.

Pour une cha�ne,
cela repr�sente beaucoup,

et c'est plus que je n'y arrive
sur cette s�rie.

Mais j'ai ce sentiment de libert�.

Peu importe le degr� de libert�
sur le c�ble compar� aux cha�nes.

Je les avais sur le dos tout le temps
de la pr�paration le pilote,

ils �taient vraiment � cheval
sur � peu pr�s tous les d�tails.

Parce que, voyez-vous,
c'est le moment pr�cis

o� ils ont l'impression
d'avoir le plus de poids.

Non pas que �a me mette hors de moi,

ou que �a me fasse trahir
ma vision,

mais ils sont tr�s vigilants
et pr�sents.

Le bon c�t�,
c'est qu'une fois la s�rie �tablie

et que vous avez gagn� leur confiance,

ils valoriseront cela.

Vous n'avez pas � refaire
vos preuves � chaque saison.

Je ne vois pas
de vraie diff�rence

entre les cha�nes et le c�ble,
comme le disent les autres.

Je pense aussi
que ces cha�nes du c�ble

ont perp�tu� le mythe de la libert�
qu'auraient les artistes avec eux.

Pourtant j'ai parl� � des gens,

et entendu parler
de leurs appels t�l�phoniques.

Je ne pense pas
qu'il s'agisse de cela.

Je crois que c'est du cas par cas.

Le diffuseur vous fait-il confiance ?

Si c'est le cas,
votre libert� sera grande.

� la moindre perte de contr�le,
ils se pr�cipiteront le reprendre.

Peu importe la cha�ne.

Bonjour.

Sur le plateau, nous aurons
un quartet qui jouera.

Piano, violoncelle, violon et alto.

D�s l'accord de leur participation,
je vous enverrai les tailles.

On aura des rempla�ants.

Entre le casting
du prochain �pisode,

�tre sur le plateau de l'�pisode
en tournage,

�tre en salle d'�criture,

s'occuper du budget et du reste...

Je pense qu'�tre showrunner

est un v�ritable exploit
chor�graphique.

J'ai une �patante
productrice ex�cutive qui n'�crit pas,

Jessika Borsiczky,
qui comprend simplement

comment g�rer les gens,
les budgets et les d�passements

et tous ces trucs
qui me font tourner de l'�il.

Les comp�tences
pour �tre un bon sc�nariste,

et pour �tre un bon manager
sont presque diam�tralement oppos�es.

Les sc�naristes ont tendance
� �tre sceptiques, critiques.

Ils carburent � la col�re,
la curiosit�, l'indignation.

Dans le cas d'un manager,

il est concern� par les diff�rents
aspects de la production.

Les sc�naristes sont
le souci imm�diat.

Mais il faut aussi g�rer les acteurs,
les r�alisateurs et tout le reste.

Ces comp�tences ne sont pas inn�es.

Steadycam, on g�le l'image.

Nous ferons �a avant ou apr�s
l'entr�e dans le champ.

En passant beaucoup de temps
sur vos sc�narios,

la seule id�e qu'il faut accomplir
toutes ces t�ches

est d�sesp�rante.

Une liste des consommables
n�cessaires,

et nous verrons
une fois l�-bas.

1 ou 2...

Le showrunner
exerce une sorte de fascination.

Vous savez bien, il y a ce type
qui dirige "Lost"...

�a a l'air d'une opportunit� g�niale

que d'�tre cr�atif
et de duper le public,

en �tant brillant.

Pour moi, c'est en grande partie
une corv�e de vendre la s�rie,

pitcher la s�rie,
faire approuver l'intrigue,

entrer en �criture,
rendre une 1re version...

C'est une putain de corv�e,
voil� la v�rit�.

Notre s�rie est historique,

tout est donc
beaucoup plus compliqu�,

et chronophage.

Tout com�dien, tout figurant
a besoin d'un coiffeur,

chaque d�cor doit �tre modifi�.

Je parle des ext�rieurs
en particulier.

Si votre s�rie est contemporaine,
vous tournez directement.

Ici, �a nous prend 3 jours
pour pr�parer une sc�ne de rue,

les �quipements,
les mauvaises lumi�res, les poign�es.

Chaque petite chose
doit �tre v�rifi�e.

Voil� l'�tendue que �a prend.

Une fen�tre de diffusion
classique est de 43 minutes.

Nos �pisodes ont une dur�e moyenne
de 55 � 60 minutes.

Ce sont des jours
de travail suppl�mentaires.

Donc tout cela donne
un plan de travail plus serr�.

Il y a 6 jours typiques
dans la production

d'une s�rie comique
de 30 minutes, � 4 cam�ras,

5 d'entre eux sont
vos 5 jours de production,

le sixi�me est
une coupure.

Nous produisons 24 �pisodes
par saison,

et on le fait par groupe.

On tourne toujours
3 �pisodes en m�me temps,

et une marge de production
d'une semaine.

Cette semaine sert souvent
� finaliser les sc�narios.

On commence par �crire
les sc�narios,

avant le tournage,
qui a lieu en ao�t,

la rentr�e t�l�visuelle aux USA
�tant en septembre.

Pour attaquer
un tournage en ao�t,

les sc�naristes commencent en juin
et on boucle tout en avril.

Je pense que si on faisait venir
des scientifiques pour �tudier �a,

ils d�couvriraient que l'�tre humain
a exactement l'�nergie

pour satisfaire 90 %
de cet emploi du temps.

Les 10 % restants
sont un sprint infernal

pour tout boucler.

- Regarde ma situation.
- Oui, oui, oui...

Tu es mari� avec des enfants.

La voil� !

Et merde...

C'est ma femme, pour me dire
que j'ai assez d'argent.

J'ai honte de moi.

Si cette s�rie s'effondre,

tu vas devoir te trouver
un job ailleurs.

Vous aussi, les gars.

Parce que moi j'ai plein d'argent,
je m'en fiche.

� ce propos, on ne sera peut-�tre plus
dans cette salle dans 6 ou 7 mois.

- 9 mois.
- C'est vrai.

Il faut qu'on en parle, mais oui.

C'est un...

On a rencontr�
quelques cha�nes et TNT.

Quand on a rencontr�
Michael Wright,

vu la fa�on dont il l'a pris
et dont il a r�pondu,

nous pensions
que ce serait un bon arrangement.

Le probl�me est qu'ils ont leur avis

et parfois, on n'est pas d'accord,

mais ils n'imposent rien.

Les critiques nous ont aid�,
on a eu de bons retours.

- �a oui.
- Saison 1.

Puis les critiques furent
encore meilleures cette saison.

Si �a ne marche pas,
peut-�tre que...

- Non, bien s�r.
- Ils garderont encore plus la main.

Je peux parler � sa place.

Je sais pourquoi
il �tait dans une s�rie qui cartonne,

puis dans une autre encore.

Tu avoues donc
que la s�rie cartonne.

Il y a un nombre auquel on survit,
et un autre o� on disparait.

L'audience d�cide de tout.

Nous respectons cet aspect du m�tier,

nous comprenons
que la cha�ne doive maintenir

une quantit� de spectateurs,

- ou ils annulent.
- Nous allons voir des gens

en demandant
2 millions de dollars par semaine,

pour raconter nos petites histoires.

L'id�e qu'ils feraient �a
sans contrepartie est une folie.

Exactement.

C'est leur argent.
Il y a un actionnaire derri�re.

J'ignore qui investit � la t�l�vision,
c'est une mauvaise id�e.

Si vous �tes trop attentifs
� des choses qui vous �chappent,

comme le jour de votre diffusion,
ou s'ils vont l'avancer,

au nombre de spectateurs,

si on a mieux fait
que la semaine pr�c�dente...

Si vous commencez,
vous perdez la ma�trise

de ce qui d�pend de vous.

Tout ce que je peux faire,
c'est raconter une meilleure histoire.

Bien s�r, s'il y a une vraie chute,
peut-�tre qu'il faut y r�fl�chir.

Mais je regarde les audiences
des autres.

Les femmes font aussi
ce que font les hommes.

Mais j'�vite,
elles se focalisent sur les chiffres.

"Alors, on a fait combien ?"

Je me suis mise au lit � minuit,
le soir de la diffusion.

Je n'ai m�me pas pu
regarder en direct.

Je ne devrais pas dire �a,
mais je n'ai jamais regard� ma s�rie.

J'ai fait tant de s�ries
qui ont �t� annul�es.

Et je me suis dit : "Seigneur,
faites qu'on reste � l'antenne."

Je me suis couch�e
et 6 heures plus tard,

mon mari me secoue,
il a son ordinateur avec lui et dit :

"Tu vas vouloir te lever."

J'avais r�ussi � passer
au travers des premiers rapports,

des coups de fils et des messages.

J'ai dit
que je ne voulais pas savoir.

Ce qui �tait l�che.

Il m'a r�pondu :

"Tu veux savoir
que tu fais la meilleure audience

de l'histoire du c�ble."

J'ai dit : "Va chier !
Ce n'est pas dr�le !"

Ce n'�tait pas sympa pour lui.

Je croyais qu'il plaisantait.

J'y ai jet� un �il,
j'ai bloqu� dessus.

Et je n'essaie pas d'�tre humble,
je me suis dit :

"Comment est-ce possible ? Comment ?"

Vous ne vous lancez pas dans une s�rie
pour passer un bon moment.

Vous faites une s�rie
en vous pr�parant au pire.

Il y a toujours quelqu'un
qui ne dort pas.

Je pense que sur beaucoup de s�ries
personne ne dort.

Pendant longtemps,
jusqu'� ce que j'ai une famille,

j'�tais le premier debout
et le dernier couch�.

Si vous faites cela,
les gens sont plus conciliants.

La premi�re ann�e de "Buffy"
�tait comme si...

tout le monde �tait
sous ecstasy : ils se d�testaient tous.

Puis tout le monde s'aimait,
personne ne voulait partir.

C'est ainsi que je le voyais.
Ma femme m'a dit doucement :

"Je pense que l'�quipe veut rentrer."

Une part de moi a une grande nostalgie
pour la s�rie.

Le poids de ces 6 ann�es
ne m'a jamais quitt�.

Je ne pensais qu'� �a.

Je r�alisais le matin en me levant
que j'y pensais toute la nuit.

J'ai fait ma demande
en mariage en mai,

d�s que le pilote fut retenu,

pensant que la s�rie serait annul�e
apr�s quelques �pisodes.

Je me suis mari� 3 jours
apr�s la fin de la premi�re saison.

Et mon fils est n�
� peu pr�s au moment

o� Locke et Jack descendaient
par la trappe.

C'est dingue

que les rep�res de ma vie
soient marqu�s par la s�rie.

�a ne devrait pas �tre l'inverse ?

J'ai consacr� 6 ans � "Lost",
je n'ai rien fait d'autre.

Mon amie, Heather,
travaillait pour ABC.

Elle m'a appel� un vendredi soir,

et elle m'a dit :
"Veux-tu rencontrer J.J. ce lundi ?"

J'ai dit oui et cette r�ponse,

a compl�tement chang� ma vie.

Si apr�s ce "oui",
Heather m'avait annonc�

"�coute, �a occupera
les 6 prochaines ann�es de ta vie,

"�a d�finira qui tu es.

"Le mot apr�s ton nom sur ta tombe

"ce sera "Lost", quoi que tu fasses.

"Il y aura �crit "sc�nariste de Lost",
tu sais ?

"Qu'en penses-tu ?"

Je n'y serais pas all�.

Le taux de burn-out
des showrunners est de 100 %.

100 % de ceux
qui font ce travail arr�tent

vers le milieu
ou la fin de la cinquantaine,

qu'ils aient r�ussi ou non.

Tout le probl�me est l�.

C'est trop bon pour abandonner

et c'est trop dur � faire.

Si vous disiez que la seule fa�on

de produire le prochain �pisode,

ce sera � l'h�pital sur une civi�re
en �crivant sous perfusion,

ils diraient :

"Chouette ! Quel genre de civi�re ?"

"Choisis-en une parmi ces 3."

"Et que veux-tu dans ta perfusion ?"

Il y a tellement � faire
tout au long du chemin,

si nous ne comptions pas sur chacun,

nous deviendrions fous.

Certains showrunners g�rent
seuls plusieurs s�ries.

Je ne sais absolument pas
comment ils font.

Je ne pense pas que ce soit possible.

On doit passer le relais.

On a un petit d�bat l�-dessus.

Si vous voulez bien
sortir une minute...

Oui, certains disent
qu'ils g�rent plus d'une s�rie.

Je ne pense pas qu'on puisse le faire
sans l�cher l'une d'entre elles.

J'aimerais bien savoir
comment ils font.

L'ann�e o� j'ai eu 3 s�ries,

j'avais alors beaucoup
de concentration.

56 �pisodes, que j'ai tous fait.

Je ne veux plus jamais faire �a.

Mais c'�tait gratifiant.

C'�tait la fin de "Buffy",
je ne pouvais pas l�cher l'affaire.

C'�tait la 4e saison
de "Firefly", donc l� non plus.

La 4e de "Angel",

o� l'on m'attendait au tournant.

Je n'ai pas abandonn�,
c'est ce que tout le monde attendait.

Et l'�motion que nous avions
sur "Firefly" �tait terrible

mais tellement galvanisante.

L'avantage est que,
quand vous effectuez cette rotation,

un �quilibre s'installe.

Vous allez un peu partout.

Mais, uniquement
pendant un certain temps.

Puis vous mourez compl�tement us�.

S'il te pla�t, dis-moi
qu'on t'a pr�venu.

- C'est quoi �a ?
- Un documentaire.

Si la s�rie tient 3 ans,
c'est un succ�s.

Vous pouvez trouver un rempla�ant
derri�re la cam�ra, mais pas devant.

Donc, s'il y a un gros conflit,
si on ne s'entend pas,

et qu'il s'agit de savoir
qui va rester,

l'acteur risque probablement
de gagner.

La citation de Bochco que je connais
dit : "La premi�re ann�e,

"ils travaillent pour vous,
la 2e, ils sont associ�s,

"la 3e ann�e,
vous travaillez pour eux."

- C'est une mise en sc�ne.
- On t'entend.

C'est une tr�s bonne id�e.

Des nouvelles chaussures ?
Tu as de nouvelles chaussures ?

- Ces sont les tiennes ?
- Qu'elles sont neuves !

Des triples lacets !

- Tu essaies d'avoir l'air d�cent ?
- Triples lacets !

Ce sont des triples lacets.

- Vous ignorez � quoi il ressemble.
- �a ira.

Quand je m'occupe des com�diens,

les crises d'�go occasionnelles
sont impossibles � �viter.

Avec de la chance,
les conflits que vous aurez,

concerneront le personnage
et l'histoire,

pour faire la meilleure
s�rie possible.

Je me concentre sur le constructif,
parce qu'en g�n�ral,

il y a une information � prendre,

derri�re un argument vicieux
qui vous tacle.

J'essaie de ne pas empoisonner
mon plateau,

et si un acteur a la r�putation
d'�tre nocif,

je ne l'engage pas.

Je me contrefiche de son talent.

Je ne veux pas de quelqu'un
qui sabote l'�nergie

que nous avons sur le plateau,
qui nourrit notre travail,

qui d�finit la s�rie,

et la fa�on dont les gens
la per�oivent.

Action !

Il l'a menac� devant toi ?

On faisait le casting
du pilote de "The Shield".

J'�tais tr�s fier du sc�nario.

Puis les acteurs ont auditionn�
pour Vic Mackey.

Et tout � coup, �a ne sonnait plus
aussi bien.

�a m'a r�ellement d�prim�.

Je me souviens m'�tre tourn�
vers Clark Johnson, le r�alisateur.

Le sc�nario n'est peut-�tre pas
aussi bon que je le pense.

Le jour suivant, Michael Chiklis
est entr�.

Il s'est assis pour une audition
de 6 ou 8 minutes,

o� du d�but � la fin,
il �tait Vic Mackey.

Il s'est lev� et il est parti.

J'ai regard� Clark en disant :
"Non, je suis un bon sc�nariste."

C'est un tr�s bon exemple

de la joie qu'on �prouve
quand on a trouv� l'acteur

qui va incarner le r�le.

Coupez !

Tu es m�chant, Booth !

Leur boulot est de faire
ce qu'on �crit pour eux.

Bien s�r, ils s'investissent
dans leur personnage,

mais pas comme nous,
puisqu'ils passent leur temps avec.

Alors que nous le passons
avec 7 personnages au minimum.

Sur les grandes questions,
comme le personnage est-il en couple ?

Nous savons o� nous allons.
Et eux, non.

Ils ont confiance,
quand ils ont le sc�nario,

habituellement ils nous appellent

en disant : "C'est violent !
Comment suis-je cens� faire �a ?"

Et tu r�ponds : "D'apr�s toi ?"

L�, la conversation commence.

Notre actrice principale, par exemple,
cherche des d�fis

que nous pensions nous-m�mes
devoir d�fendre.

Comme si de rien n'�tait...

"OK, les gars, �a a l'air sympa.

"Laissez-moi essayer."

Et on reste assis,
compl�tement abasourdis.

Moi, j'aurais eu des questions.

� la t�l�vision,
vous aurez une relation longue

avec ceux avec qui vous travaillez.

Ces relations doivent fonctionner,
sinon pas de s�rie.

J'ai d�j� appel� ou �crit
� un showrunner

en disant : "Il y a ce point
avec lequel je ne suis pas d'accord.

"J'aimerais t'en parler."

Est-ce que �a ne concerne
que l'�pisode ?

Ou est-ce qu'il faudra...

faire avec dans l'avenir ?

En tant que com�dien,
vous �tes le gardien du personnage.

Vous avez donc l'autorit� de dire :

"Mon personnage
ne devrait pas faire �a."

Ou, "j'adorerais qu'il fasse ceci."

Vous pouvez dire ce que vous voulez.

Vous �tes le gardien du personnage.

Mais, vous savez,
le showrunner est le patron.

C'est le patron et c'est elle ou lui
qui a le dernier mot

pour d�cider
ce que fera votre personnage,

quoi qu'en pense le gardien.

Il y a une tendance
sur les cha�nes traditionnelles,

� cause de la pression et des d�lais
qui vous sont impos�s.

Peu importe la sc�ne qui se pr�sente,

ils veulent juste que vous la fassiez.

Peu importe
qu'elle soit bonne ou pas, faites-la.

Et je ne peux pas travailler comme �a.

Finalement j'arr�tais la production
pendant 30 minutes,

parfois m�me 5 ou 10.

On s'asseyait et on se contentait
de r��crire la sc�ne,

l�, sur le plateau.

Ma relation avec Hank, au d�but,

�tait tr�s, tr�s dure.

Il avait 32 ans, c'�tait un b�b�,
il n'avait jamais fait �a.

Il a donc fait toutes les erreurs
qu'on peut faire,

quand on est autant sous pression.

Je sais que je l'ai rendu fou.

Je prenais le sc�nario,

et mes capacit�s relationnelles
n'�taient pas aussi bonnes,

j'entrais et je lan�ais :
"C'est de la merde !"

"�a n'a aucun sens !"

Pour sa d�fense, Hank a �crit
les meilleurs �pisodes

de la s�rie durant les 3 ans
o� il l'a dirig�e.

Il est venu me voir un jour
et m'a dit :

"Tu sais, je vais partir
� la fin de cette saison.

"Je vais faire une autre s�rie."

Il a dit :

"Honn�tement,
quand je vois ton nom

"appara�tre sur mon t�l�phone,
j'ai de l'urticaire."

Je l'adorais pour son honn�tet�.

Et action.

Chaque semaine,
nous entrons dans des bo�tes

comme celle-l� pour leur expliquer
comment g�rer leur merde.

Dans le cas de Galweather-Stearn,

j'ai entendu dire

qu'on y pratique
le harc�lement sexuel.

Du harc�lement sexuel ?
Parle, Obi-Wan.

Sexy, pas vrai ?

Oh !

Qu'en penses-tu, Jeannie ?

On le fait.

Coupez.
Bien, bien, bien.

Un petit changement.
Reprenons.

Au d�but...

Matt est int�ressant,
on ne sait pas qui il est.

Parce que son travail est sadique.

Il a une �me sombre et noire.

Il a de la boue dans les veines.
J'ignore d'o� �a vient.

Quand vous �tes avec lui,

c'est quelqu'un de doux
et de d�licat. Il est si gentil.

Mais je pense
qu'il cache une grande noirceur,

qu'il lib�re en �crivant.

J'aime arriver avec une id�e,

et prendre plaisir � la r�aliser.

Certains n'aiment pas �a.

Je veux dire, Tom Kapinos,
qui �crit "Californication",

je lui en ai parl� et il n'est pas
tr�s int�ress� par la r�alisation.

Je ne l'accepterai pas.

- Ouais ! Round 2 !
- Vas-y !

Les femmes doivent franchir le pas
et r�aliser.

Tous les hommes showrunners
que je connais,

vont forc�ment r�aliser
un �pisode.

Et personne ne se pose la question.

Il �crit, il r�alisera donc
l'ouverture de saison.

Je dois franchir le pas et le faire,

parce que je n'aime pas
�tre mise � l'index.

Et c'est le cas pour les femmes.

C'est plus dur pour les femmes
dans ce domaine,

que �a ne l'�tait dans l'information.
Et je me retrouve avec cette r�action,

qui, je pense,
est strictement f�minine :

"Ils me prennent pour une conne,
ils me d�testent."

Les hommes s'en fichent,
j'ai travaill� pour eux.

Ils ne rentrent pas chez eux
en culpabilisant.

"Ils pensent que je suis con."

Moi, oui.

La premi�re minorit�,

si tous les showrunners
sont des blancs,

si tous les dirigeants
le sont aussi,

la plus expos�e des minorit�s
que l'on peut trouver,

c'est ce premier groupe de femmes.
Bien s�r Tina Fey est g�niale !

Elle n'a pas le choix.

Bien s�r, Lena Dunham est brillante.

Elle est oblig�e.

Peu importe
ce que les gens pensent de moi,

je suis bon, je n'ai pas le choix.

Le seul probl�me,

s'il y a...

Si le genre ou l'origine ethnique
sont un param�tre

pour entrer dans la pi�ce,

c'est le facteur d�terminant
qui laisse croire

que parce qu'on est noir,

vous ne pouvez pas travailler
avec Drew Carey,

parce qu'il est blanc.

Est-ce que je veux
attirer un public noir ?

�videmment, mais j'aimerais aussi
tenter ma chance avec tout le monde.

Venir au Comic-Con
est extr�mement important.

Surtout pour une s�rie
comme "Spartacus".

La premi�re fois o� nous sommes venus,
l'accueil a �t� fantastique.

�a nous a vraiment aid�
� lancer la s�rie.

C'est un peu un concert de rock
pour un showrunner.

Les sc�naristes s'exposent maintenant
comme les acteurs ou les r�alisateurs.

Les gens comprennent mieux
comment sont faites les s�ries.

Il ne s'agit pas simplement
de promouvoir votre s�rie.

Vous devez repr�senter
votre s�rie.

Les showrunners �taient invisibles

jusqu'� ce qu'on se mette en avant.

Comme dit l'adage,

le pire n'est pas qu'on parle de vous,
mais qu'on ne parle pas de vous.

Donc ai-je besoin d'une
attach�e de presse ? Oui.

De Twitter ? Oui.
Dois-je me mettre en avant ? Oui.

Dois-je prendre le nom de J.T.
au lieu de Janet Tamaro ?

Oui, probablement.

Vu la communaut� de fans en ligne,

maintenant que les gens ont un endroit

pour plonger dans l'univers
de la s�rie qu'ils aiment,

� un certain niveau,
vous exigez en quelque sorte

que le showrunner y soit
d'une fa�on ou d'une autre.

Parce que c'est lui qui a les r�ponses

aux questions que se posent les gens.

Il y a donc probablement une sorte
d'ascension vers la c�l�brit�

que vit le showrunner.

Au d�but,

l'id�e d'une communaut� Internet
�tait extr�mement r�cente.

Le fait d'avoir pu me frayer
un chemin,

tout comme mes sc�naristes,

ainsi que mes acteurs
quand je le d�cidais, c'�tait nouveau.

Et de pouvoir �crire
et �tre reconnu par les gens,

qui viennent vous voir pour en parler,

c'est plus
que ce qu'un �crivain conna�t.

Je pense qu'il fallait
qu'Internet existe

afin d'engendrer l'histoire
des showrunners.

Imaginez que David Lynch
s'y soit int�ress�

et qu'il ait eu un acc�s � Internet,

� l'�poque de "Twin Peaks".

David Lynch
en aurait totalement profit�

en communicant directement
avec ses fans.

Ils en sauraient plus et auraient
mieux appr�ci� son �criture.

Internet �tait en train de s'imposer
quand nous faisions "Felicity".

Sur les forums sp�cialis�s
nous avons vu les pr�mices

des avis laiss�s par les gens
� propos de l'�pisode.

Il �tait devenu clair pour moi

que la t�l�vision
�tait en train de devenir

un peu comme le th��tre,

o� vous vous produisez sur sc�ne,

et vous pouvez entendre,
presque en temps r�el,

les rires ou les applaudissements
ou le terrible silence.

Et vous pouviez utiliser tout �a

comme un outil.

J'adore Twitter. J'ai l'impression
d'�tre n�e pour tweeter.

C'est ma fa�on de permettre aux gens
de me conna�tre.

Vous voyez quand les fans
interpr�tent l'histoire.

Et quand ils se trompent.
Et vous pr�f�rerez �viter �a.

On sait quand ils s'ennuient
et il faut �viter �a.

�a permet donc de prendre
la temp�rature.

Mais Twitter peut �tre dangereux.

Si les auteurs de "Cheers"
l'avaient eu,

ils auraient �t� assi�g�s de gens

demandant le retour de Sam avec Diane.

Parfois ce que veulent les fans
diff�re de leurs vraies attentes.

Je r�agis tr�s rarement
aux critiques les plus n�gatives.

Mais, parfois c'est tellement �norme,

que je me dois de commenter.

J'ai eu � ce jour
deux conflits m�morables,

avant de d�couvrir que je faisais
un concours de hurlements

avec un gamin de 12 ans.

Certaines s�ries correspondent mieux
� un d�ploiement num�rique,

� Internet que d'autres.

"Lost" est probablement
le meilleur exemple.

"Lost" a surf� sur
une vague o�, soudain,

ils ont compris que les gens
voulaient plus d'informations,

avec leurs th�ories,
et ils ont cr��

toutes sortes de marques labellis�es.

Pas juste sur le Net,
il y a eu un jeu et un livre.

Au point que Carlton Cuse a dit :

"Parfois je me sens plus showrunner,

"je suis un chef de marque."

On nous demandait constamment
de venir nous expliquer.

Si nous avions ignor� le public,
cela revenait � dire :

"D�sol�, la s�rie parle
d'elle-m�me,

"n'en parlons pas."

Cela aurait nuit � la s�rie.

En nous exposant ainsi

autant aux critiques qu'aux louanges,
ou aux questions,

nous pensions agir
dans l'int�r�t de la s�rie.

Ce qui nous a amen�s,
� la fin de la saison 1,

� faire Carlton et moi
un �pisode sp�cial,

expliquant
"tout ce que vous devez savoir"

"pour appr�cier le final."

Donc, soudain,
je ne suis qu'un sc�nariste,

qui r�pond parfois � la presse,

puis j'allume ABC et me voici,
avec ma grosse t�te de chauve,

essayant d'expliquer le Rocher Noir.

On s'est regard� Carlton et moi
en se disant :

"Comment on en est arriv�s l� ?"

Nous sommes � l'avant-garde
d'une nouvelle �re.

Une �re de diff�rences majeures

avec la t�l�vision d'avant.

Quand "Husbands" a commenc�,
ma premi�re id�e a �t� :

"OK, on met �a sur le Web."

"On r�v�le son public,
puis la t�l� le prendra."

Je r�alise maintenant que non.
Pourquoi irions-nous l�-bas ?

Nous avons rencontr�
le public l� o� elle est.

Aujourd'hui, l'offre
d'Internet s'�largit.

L� o� la t�l�vision reste repli�e
sur une offre qui r�tr�cit.

Ils n'ont pas trouv� de juste milieu
r�ellement significatif.

Je pense qu'ils n'auront pas le choix.

J'ai l'impression que
ce que je fais est s�r,

au sens o� je suis
un sc�nariste avant tout.

J'aurais vite envie
d'�crire pour quelqu'un,

et quelqu'un voudra le faire.

Si j'�cris quelque chose
uniquement sur Internet,

en �tant diffus� sur
"quelquechose.com",

si je suis content
et que �a nourrit ma famille,

j'en serais aussi heureux.

On peut le faire exactement
comme le spectateur le souhaite,

le lui amener,
le laisser nous aider � le financer.

Beaucoup de gens ont investi
dans de grosses s�ries t�l�visuelles.

On s'investit soi-m�me
dans une web-s�rie.

Ce qui est fantastique.

La multiplication des plateformes
de cha�nes de distribution

est en train d'exploser,
alors qu'on avait l'habitude

de comprendre
l'univers de la t�l�vision,

comme un syst�me, le soleil �tant
la t�l�vision de grande diffusion.

Il y a 3 ou 4 cha�nes,

tout le reste n'est qu'un satellite
autour du soleil.

Or, ce n'est plus du tout le mod�le.

Le soleil a explos�.

Il y a plein
de petits syst�mes �mergeants.

L'id�e d'un retour � un tout coh�rent,

tel qu'il �tait avant,
para�t improbable.

Pour l'instant, il est l�.

Il est l�-haut dans son jet
et il arrive ici,

dans notre petite entreprise
avec son gros bide.

Ce qu'il nous faut,
Douglas, c'est trouver Adam.

Le montage est un peu d�primant.

Beaucoup de choses pourraient
�tre mieux.

Il y a tellement de choses

auxquelles il faut �tre attentif
durant le tournage,

et qui paieront une fois
en salle de montage.

Que penses-tu de l'id�e
de la s�parer

en 2 sections, une apr�s la 10,

et l'autre apr�s la 13.

Je l'ai revue hier soir
comme, tu vois...

Comme un coll�gien.
Si, compl�tement.

- S�rieusement ?
- Je me disais : "C'est cool !"

J'ai �crit tant d'�pisodes,

je n'ai pas pu passer
suffisamment de temps ici.

Donc, maintenant, je me rattrape.

... comment r�gler leurs erreurs.

Bien, cette semaine est � nous.

Pas vrai, Jeannie ?

"The Chicago Code" et "Terriers"
ont �t� annul�s.

�a a �t� dur. Je pensais
que nous avions fait de bonnes s�ries.

Je comprends que si ce n'est pas bon,

cela peut �chouer.

Le plus dur � Hollywood est
que les bonnes choses peuvent �chouer.

Quand "The Shield" �tait au milieu

de son triomphe critique,
j'ai su que tout ne serait pas facile.

Pour moi, "The Shield" m'autorise

� �chouer au point o� on en est.

Et en effet j'ai �chou�.

J'ai fait les s�ries
que je voulais faire.

On avait un titre pourri
pour "Terriers"

nous ne pouvions pas
expliquer au public

ce que serait cette s�rie.

"The Chicago Code" a eu sa chance,

avec une belle premi�re,
apr�s le Super Bowl,

avec plein de pubs
pendant le match.

Je ne peux pas me plaindre
de la moindre malveillance.

Les doutes sont l�,
non pas sur ma capacit�

� faire ce que je pense �tre
une bonne s�rie.

Mais en quoi mes envies
�pousent-elles celles de l'Am�rique ?

J'ai compris qu'en tant
que showrunner,

on ne contr�le que ce qui peut l'�tre.

Malheureusement,
on ne peut pas contr�ler

300 millions de gens et leur choix...

La cha�ne qu'ils vont regarder
tous les soirs.

Chaque fois qu'on fait une chose
qui doit sortir et qui �choue,

effectivement c'est d�primant.

"Undercovers" est particuli�rement
douloureux.

J'ai fait cette s�rie
parce que je souhaitais

satisfaire le studio
avec lequel je travaillais.

Ils cherchaient une s�rie
dans cette veine.

Et ce n'est pas une bonne raison.

Je me souviens �tre all�
aux Emmys une ann�e,

et ne voir qu'une belle assembl�e
de blancs.

C'�tait la soir�e la plus blanche
de ma vie.

L'id�e �tait,
en faisant le casting de cette s�rie,

de plut�t chercher des com�diens
de couleur. Pourquoi pas ?

Ce qui me tue, c'est que cette s�rie
aurait pu dire :

"Regardez,"

"des premiers r�les de couleur
ont eu le m�me succ�s."

C'�tait une preuve suppl�mentaire
d'un tel �chec.

Parfois, une s�rie est juste
un boulot.

Celle-ci c'est toute ma vie.

C'est extr�mement personnel.

Certains aiment ce qu'ils voient.

C'est donc frustrant de ne pas pouvoir
aller voir les gens et dire :

"Je sais qu'on a fait du bon boulot."

"Vous allez aimer �a."

L�-bas,
c'�tait le magasin d'accessoires.

Et ici, c'�tait la maison
des personnages de Andre Braugher

et de Lisa Gay Hamilton,

je crois que presque tout le d�cor
a �t� conserv�.

On a remball� le jour
de la premi�re diffusion.

C'�tait le 6 d�cembre,

et je suis venu sur le plateau
le 7 d�cembre,

me sentant tr�s bien,
la premi�re s'�tait bien pass�e.

C'est le dernier jour de l'�quipe,
nous allons prendre du bon temps.

Et j'esp�rais vraiment

recevoir les audiences
sur mon t�l�phone,

et que je dirais :
"Regardez ! On a cartonn� !"

On a travaill� quelques heures,
et les audiences sont arriv�es.

J'ai regard� mon t�l�phone
et je me suis dit :

"Je ne reverrai plus jamais ces gens."

Parce que c'�tait...

Parce qu'elles n'�taient pas
tr�s bonnes.

J'ai ensuite repris mes esprits.

Et...

Quoi qu'on imagine,
nous n'en sommes pas morts.

�a ira probablement bien.

Mais les chiffres �taient mauvais.
Ils �taient tr�s mauvais.

On se sentait mal,
parce que vous...

Tout le monde sur la s�rie
avait travaill� incroyablement dur.

Ils vous ont aid�s � cr�er
ce que vous vouliez faire.

Tout ce qu'on souhaite,
c'est leur amener une bonne nouvelle.

C'�tait donc toute une saison
de travail monumental

liquid�e par un pauvre e-mail,

qui disait : "Eh bien, d�sol�."

Je peux aimer une s�rie,
et croire absolument

qu'elle puisse r�ussir.

Mais, les gens avec qui je travaille
vont tr�s justement

et en g�n�ral gentiment me dire :

"Eh ! Regarde �a."

"Non, on sait que tu y crois, mais..."

C'est l� que �a devient un commerce.

Et la bonne d�cision commerciale
� ce moment,

comme il y a de l'argent en jeu,

c'est de dire : "�a n'a pas march�."
C'est blessant.

C'est le plus horrible
des coups de fil.

Ainsi, devoir appeler un showrunner,

avec qui on a construit une relation
et dire :

"Eh, la route est finie.
On aura essay�."

"Oui, on annule."

C'est dur, vous savez.

Convention des arts populaires.

Un autre tonnerre d'applaudissement
pour l'�quipe de "Fringe".

Oui, quand ce sera fini...

Je serai triste.

Ce sera tr�s difficile.

C'est comme si vous abandonniez

un morceau de votre chair.

Parce que c'est le meilleur moyen

de communication pour moi.

Et il va me manquer.

Donc, je me vois, m�me maintenant...

R��crire des sc�nes
parfaitement bien �crites.

Ce n'est plus la m�me sensation

comme dans les autres saisons,
o� on se dit :

"Oui, super, au suivant !
C'est fini !"

"Tamponn� et class� !"

Ensuite, on le monte, on le voit
et c'est diffus�.

Pour �tre franc,
vous vous sentez lib�r�s

que le prochain sc�nario
soit termin�,

sinon �a vous poursuit
tout le temps.

"Je vais te rattraper !"

Il n'y aura plus tout �a cette ann�e.
C'est termin�.

Et c'est tr�s...

Oh, c'est terriblement triste.

On a eu ce grand moment
o� on a r�alis�

que nous arr�tions
la m�me ann�e

que serait diffus�e la fin
des "Sopranos."

Carlton et moi avons donc
regard� leur �pisode final.

Nous �tions � New York.

On avait une r�union
le lendemain matin.

Nous �tions compl�tement souffl�s

par ce superbe �pisode
des "Sopranos."

On en parlait encore le lendemain.

Puis, on s'est retrouv�
avec ces gens,

� qui on a demand�
s'ils avaient vu le final.

Et ils r�pondirent :
"C'�tait une esquive, non ?"

On s'est regard� en se disant :
"On est foutus."

Concernant un retour � la t�l�vision,

j'ai l'impression
que les attentes sont importantes,

et p�seront
sur ce que je ferai ensuite.

Auparavant, j'aurais eu
une plus grande marge de man�uvre.

Je me serais dit :
"Essayons ceci ou cela."

Maintenant, c'est un peu
comme si j'essayais de m'accrocher

� un tr�s haute exigence
de ce que pourrait �tre

l'id�e � choisir et � d�velopper.

Les projets dans lesquels, soudain,
nous sommes investis,

ou auxquels j'ai dit oui,

repr�sentent chacun
une heure en moins avec ma famille,

ou une autre demi-heure,
ou peu importe.

Mais ce qui est merveilleux
en dirigeant une s�rie,

c'est que c'est une chose organique
et vivante, qui �volue.

�tre producteur et pas showrunner
permet de voir �a de loin,

et, parfois, d'�tre reconnaissant
de ne pas le faire.

Mais je mentirais si je ne disais pas
que ce boulot me manque,

et d'�tre l� � le faire.

J'aimerais le faire � nouveau un jour.

Le plaisir de la t�l�vision est
que tout avance � un tel rythme

que vous �crivez quelque chose
au d�but du mois,

et c'est diffus� dans le mois.
C'est tr�s... On n'a pas vraiment...

Des millions de gens le voient.
C'est cette urgence qui est excitante,

et rare pour quiconque
est capable de le faire.

Donc, oui, en effet,
j'adore ce que je fais.

Parfois, j'aimerais dormir plus.

C'est dur, on se sacrifie �norm�ment,

quand on est responsable
de tant de choses.

En d�finitive, j'aimerais �tre capable

de d�l�guer certaines responsabilit�s

et de les partager davantage avec eux.

Pour beaucoup de showrunners,
qu'ils aient raison ou tort,

c'est le pouvoir qu'ils ont
dans ce genre de situations

qui fait la diff�rence
aupr�s du public.

Autrefois, une s�rie aurait continu�
jusqu'� ce que tu te tires une balle.

Puis sont magiquement arriv�s
les showrunners,

qui �taient des sortes
de travailleurs en soins palliatifs,

venus nourrir la s�rie et lui donner
de quoi lutter contre la douleur.

Oh ! Mais c'est la petite saison 7 !
Mais oui ! C'est la saison 7 !

C'est bien �a !

Des soins palliatifs pour votre s�rie
� mesure qu'elle se vide de sa vie,

et qu'elle meurt.

Je pense qu'aujourd'hui, ce sont

les showrunners
qui ont un pied dans la tombe.

On continue jusqu'� sentir
qu'on ne fournit plus rien de qualit�.

Ou que les gens arr�tent de regarder.

Au d�but de ma carri�re,

j'avais peur d'�tre � court d'id�es.

Je me suis dit : "Et si c'�tait tout ?
Si le puits est � sec ?"

10 ou 11 ans apr�s,

je suis confront� au probl�me inverse.

J'ai tellement de projets
sur ma table de travail,

que quand j'y pense,
je me dis que je serai mort

avant de les mener � bien.

Puis je me dis que

rien ne m'oblige � faire tout �a.

J'aimerais suivre la voie
d'un J.J. Abrams.

C'est quelqu'un que j'admire,

sur le plan cr�atif,
mais aussi sur celui des affaires.

Je veux arriver � ce niveau

o� l'on peut avoir plusieurs s�ries
� la t�l�vision,

tout en co-cr�ant des s�ries
avec les sc�naristes

que vous connaissez et aimez,

en plus d'une carri�re de cin�ma.

Je pense que c'est l'id�al
qu'il faut viser.

Quoi ? Seraient-ce des fans ?

C'est tr�s difficile
d'entrer dans ce m�tier.

Surtout pour les gens comme moi.
Je n'ai pas grandi � Hollywood.

J'ai grandi dans une petite ville
du New Jersey.

Je ne pouvais pas �tre plus �loign�
du r�ve hollywoodien.

Mais j'ai toujours fait en sorte
que �a arrive.

Oui, �a ressemble �...

Ces discours fervents
des ann�es 1940,

mais si vous poursuivez vos r�ves,

sans renoncer, vous l'emporterez.

Peut-�tre pas comme
vous vous y attendez.

Peut-�tre pas au moment voulu,
mais vous y arriverez.

Je me souviens d'un entretien
apr�s la fac,

o� on m'a demand�
o� je me verrai dans 5 ans.

Or, je ne savais m�me pas
ce que j'allais manger � midi.

Je ne r�pondrai pas � cette question.
O� je nous vois la s�rie et moi ?

Je pense que c'est une s�rie
qui peut durer longtemps.

TNT est une cha�ne
o� il fait bon �tre.

Il ne cherchent pas � vous �vincer.

Je suis heureuse de raconter
ces histoires pour l'instant.

Mais si on m'avait dit que je ferai �a
les 8 prochaines ann�es de ma vie,

j'aurais dit : "Vraiment ?"
Plut�t que de hurler : "G�nial !"

Je devrais �tre dans cet �tat.

Apr�s un peu de sommeil
et des vacances, je me dirais :

"Chouette ! Encore 8 ans !"

Mais pour l'instant, je pense :
"Non, encore 8 ans ?"

"Vous vous rendez compte ?"

Quand la s�rie a �t� annul�e,

il y a eu une longue p�riode
apr�s coup,

o� j'�tais � la fois heureux
d'�tre sur un autre projet,

tout en ayant beaucoup de mal

� oublier "Men of a Certain Age."

J'�crivais mon pilote

tout en appelant en m�me temps
pour voir

si "Men of a Certain Age"
pourrait aller sur une autre cha�ne.

Comme si ta copine �tait dans le coma,

et qu'une autre vous dit :
"Tu veux sortir avec moi ?"

Et pendant le rendez-vous,
� un moment,

vous l'oubliez pendant
quelques minutes.

Vous rentrez et vous vous dites :
"Oh ! Toujours dans le coma."

"Ce serait bien de sortir du coma,
pour arr�ter ces rendez-vous."

J'ignore pourquoi je fais �a
� la Woody Allen. Coupez tout !

J'ai pass� un accord
avec la 20th Century Fox,

et tout a commenc�.

C'est � partir de l�
que j'ai tourn� la page.

Voil� ce qui va se passer.

Je suis vieux. J'ai 53 ans,
personne ne m'appellera.

Personne ne me voudra en showrunner.

Et la question sera :
Est-ce que je vais �crire un livre ?

Irais-je travailler pour quelqu'un

qui m'a d�pass� ?

J'ignore la r�ponse.

Pour l'instant,
je ne vois pas plus loin que No�l.

Mais j'�tais cens� �tre prof
d'anglais au Canada,

donc c'est d�j� mieux que
ce que j'esp�rais.

Tout d'abord, je voudrais une s�rie

avec un premier r�le afro-am�ricain
qui r�ussisse.

Surtout Don Cheadle, parce que...

Nul ne le m�rite plus que lui.

J'aimerais continuer cette s�rie,
parce que �a m'amuse,

c'est bien.

J'esp�re que les gens la regarderont.

Oui, je suis certainement anxieux.

Merci.

Je suis impatient
de vous montrer cette s�rie.

J'ignorais que je ferais une s�rie
sur les consultants en management.

Mais on a tout fait
pour cacher ce d�tail

pour sa promotion,
�a parle juste de riches connards,

sans offenser personne ici.

Je suis g�n� d'avouer
que je suis � l'aise avec �a.

Je pr�f�re prendre du recul
d'habitude.

Mais je me sens tr�s � l'aise
avec �a.

Le plus grand d�fi dans une s�rie,

c'est de rester moi-m�me
tous les jours,

ce dont je suis capable.

De repousser les limites
de votre talent

et de vos exp�riences.

Heureusement, je suis d�j�
pass� par l�.

J'ai donc fait beaucoup
de grosses erreurs.

Et je pense
qu'elles m'ont beaucoup appris.

C'est un engagement d�cisif.
C'�tait un gros morceau de ma vie,

l'an pass�.

Mais, je le referais avec joie

si la chance se pr�sente, �videmment.

C'est incroyable d'y parvenir
ne serait-ce qu'une fois.

C'est incroyable.

�a en vaut vraiment la peine.