Original subtitles

Cinco minutos.

Só um minuto.

Quem está aí?

O Stu Gorman. Abre.

Está bem.

Como estás, Judy?

Ainda não sei. Trouxeste a minha dispensa?

Foi por isso que vim até cá.

O que é que há para falar? Quero sair.

Pensei que tinha sido clara, esta manhã.

Tenho a tua dispensa aqui.

Mas deixa-me dizer-te, se me voltas a enviar um destes,

eu vou, gentilmente, enfiar-te os pedaços garganta abaixo.

Tu pertences-me, Judy.

Não penses, nem por um minuto, que te vou deixar ir.

Certo, ouve-me agora, querido.

Ou eu tenho a minha dispensa, ou a próxima música que eu cantar

vai ser sobre ti, Stu Gorman,

o homem que tornou o negócio da música num esgoto.

Eu não sei quem são os teus amigos, mas eles não se metem comigo.

Eu avisei-te, Judy.

Sai, Gorman, ou chamo a Polícia.

Sai!

- Por favor, Judy. - Sai!

Judy, o que estás a fazer?

- Porquê esse entusiasmo? - Sai!

Dizes que queres a dispensa, é? É isso que queres?

- Está bem, vou dar-te a dispensa. - Sai!

O negócio está a crescer, na última semana.

Até agora, tudo bem. O que diz o meteorologista?

Nuvens baixas com possibilidade de tempestade.

Na gaveta, debaixo da prateleira.

Bom dia, Sr. Phelps.

Este homem, Stu Gorman,

é uma figura da indústria da música para o crime organizado.

A sua companhia,

gerida pelo especialista financeiro Joe Belker,

intrometeu-se com gravações,

agendamentos, caixas de música, vendas de discos e distribuição.

Operações que rendem milhões de dólares para o Sindicato.

Até agora, as agências de lei convencionais

não travaram as atividades ilegais de Gorman.

A sua missão, Jim, caso decida aceitá-la,

é colocar o Gorman fora do negócio de vez.

Esta gravação autodestruir-se-á em cinco segundos.

Boa sorte, Jim.

MISSÃO

MISSÃO IMPOSSÍVEL

Só um minuto.

Os últimos momentos de Judy Saunders preservados no próprio gravador.

A Polícia tem razões em suspeitar de Gorman,

mas faltam provas.

Por isso, apanharemos o Gorman pelo Belker.

Eles trabalham juntos, tão juntos, na verdade,

que o Belker estava fora do edifício, na noite do homicídio.

E a voz do Gorman, Jim?

Isto deve servir, Casey.

Um ator, Art Warner, vai trabalhar contigo.

Isto deve servir, Casey.

Um ator, Art Warner, vai trabalhar contigo.

Eu estudei todas as entrevistas gravadas da Judy.

Isto é uma carga moldada, vai fazer uma explosão grande,

mas 90% da energia vai ser gasta em frente,

longe do condutor.

Boa. Como está a ficar a música?

Está acabada,

mas não sei se entra nos êxitos do Gorman.

Achas que ele vai ouvi-la?

Sim, Casey, ele considera-se um caça-talentos.

Ele vai a todas as audições.

Jim, e a cooperação policial?

Temo-la, Willy.

O tenente Ekhart é o responsável pelo caso da Judy.

Vai trabalhar connosco.

PRODUÇÃO

ARGUMENTO

REALIZAÇÃO

Então, não sabes como é que ela ficou com as marcas?

Ouça, tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Tudo aponta para uma luta, o apartamento estava o caos,

os vizinhos ouviram um homem discutir com a Judy.

Ele sabe, sargento.

Trouxe-o para interrogatório enquanto tirávamos fotos.

Já lhe disse na altura e repito agora.

Não estava envolvido na sua vida pessoal.

Tudo bem, então o que é que tramavam nessa noite?

Negócios, estamos a preparar uma cooperativa.

Eu estava a ver de impostos com o Stu.

Talvez queira ver o comunicado.

Claro que sim.

Se explicar porque é que a Judy saltou de 18 andares

no pico da sua carreira.

- Sim? - A audição está pronta

no estúdio A, Sr. Gorman.

Vou já.

Se já acabou de fazer jogos, Ekhart, estamos ocupados.

Sim. Sim. Ângulos de impostos, claro.

Talvez aqui o Músculos saiba algo?

Faz alguma ideia, Tanner?

Não, tenente.

Achei que não.

Se algum de vocês decidir falar, sabem onde nos encontrar.

Em lado nenhum.

Pronto, querida, sai.

Olá, Greg.

Curtam, malta. É isto.

Vamos fazer como ensaiámos, sim?

Aguarda pela audição.

Olá, Sr. Gorman, o meu nome é Johnny Crane.

Eu sou bastante bom. Vamos trabalhar juntos.

Não contes com isso.

Já cometeste dois erros, com essa tua boca grande.

Aqui vamos nós!

A Judy já cá não está,

o silêncio todo para a colina.

Tentou chegar ao estrelato.

Mas quem é que ela magoaria?

Quem é que mataria?

Aponta tão alto.

Como um pássaro a chilrear.

Não parece correto.

Cantar aquelas belas notas, com as palavras erradas

A Judy desapareceu, agora.

Forçou-a em direção à noite.

Frio, mãos frias, coração frio.

Mandou-a para longe no último voo.

- Quem é ele? - Não sei.

Quem quer que seja, não respeita a sua saúde.

Não parece correto.

Que ele ainda aqui esteja.

E que tu estejas desaparecida, para sempre.

Forçada em direção à noite.

Adeus, Judy.

Não parece correto.

Que ele ainda aqui esteja.

E que tu estejas desaparecida, para sempre.

Forçada...

... em direção à noite.

Gostou, Sr. Gorman?

Interessante. Vamos falar no meu escritório.

Só um minuto.

- Pronta, Casey? - Pronta.

Sons de fundo. Apartamento da Judy.

Está bem.

Cantor.

O que vem a ser isto?

Primeiro de tudo, não gosto de ser manuseado.

É melhor.

Agora podemos ser amigos e simpáticos.

Desenrole, senhor? Está quase a ser um homem morto.

Acho que não.

Não com o que tenho sobre o Sr. Gorman.

Do que está a falar?

Vá lá, querido.

Estou a falar sobre a Judy Saunders.

Mataste a rapariga.

Apanhei-te em flagrante.

Como é que descobriste?

Bem, é melhor passar à frente os detalhes.

Mas apanhei-te.

Agora vamos falar sobre mim.

Eu quero cantar.

Eu quero um nome grande.

E é isso que vais fazer, vais fazer de mim um grande nome.

És louco!

Não, só tenho fome.

E vais ser tu a alimentar-me.

Vamos assinar um contrato. Volta mais tarde.

Está bem. Mais tarde.

Vais deixá-lo sair daqui?

Só até descobrirmos quem ele é e o que tem.

O Joe tem razão. Stu, deixa-me tomar conta disso.

Está bem.

DEPARTAMENTO DE LIBERDADE CONDICIONAL

Sons de fundo, apartamento da Judy.

A porta da frente está no canal 3, Casey.

Passos no canal 6.

- Olá, meu. - Obrigado, amigo.

- Obrigado. - De nada.

Os fundos estão prontos. Agora precisamos de diálogo.

Boa. É aqui que começa a parte difícil.

Ouça, tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Meu.

Nem dei por vocês entrarem.

É o que acontece quando vais viajar, Crane.

Tens o contrato?

Não tenho nada sem ser problemas, Crane.

Acho melhor falarmos, rápido.

Acho que se esqueceu das regras, Sr. Gorman.

Está no buraco.

Isso foi esta manhã, antes de descobrir sobre si.

Um drogado com um cadastro que nunca mais acaba.

Porque é que me devo preocupar?

Vá lá, meu, tu matas-me, estás morto.

Ouve, a Judy tinha o gravador ligado, naquela noite.

O tempo todo que estiveste lá.

Deixaste um rasto de elefante.

Ele está a fazer bluff.

Como é que podia adivinhar? Um ex-presidiário drogado como eu?

Certo.

Se essa gravação existe, onde está?

Tenho-a guardada.

Muito conveniente.

Vais ouvi-la. Mais tarde.

Eu vou ao estúdio às dez horas, amanhã de manhã.

Isso dá-te tempo de arranjares o contrato.

Pois é! Vou precisar de algum dinheiro.

Deixa-me ter isto.

Olha, meu.

Fecha a porta atrás de ti quando saíres.

Calmamente.

Tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Sim, vamos tentar.

Tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Entendido.

Tenente, ela podia estar a ter aulas de boxe.

Está bom, Art. Estás pronta, Casey?

- Pronta. - Vamos gravar.

Comecem.

Temos velocidade.

Certo, estou aqui. O que é que é tão importante?

Entra, Stu. Queres uma bebida?

Eu quero saber o que pensas.

E vais, querido. Bebe algo, primeiro.

Esquece o jazz acolhedor, o que é? Despesas a descoberto, outra vez?

Desculpa, querido. Não é tão fácil.

- Então qual é o teu objetivo? - É simples. Quero sair.

Não está tão claro.

Quer dizer que podia estar ligado.

Eu não sei.

Quando fui à porta, ela estava a cantar.

Ela parou, se calhar veio aqui.

Eu cá acho que é falso.

Se tem a gravação, porque é que não a trouxe?

Está a empatar porquê?

Talvez ele tenha algo que sempre quis,

um pouco de poder.

Homens como o Crane gostam de ver pessoas a saltar.

Mas ele pode manter-te a saltar.

Espera! As fotografias.

Quando me trouxeram aqui, nessa noite,

os polícias estavam a tirar fotos.

- Senhora agente. - Posso ajudá-lo?

Eu espero que sim. O meu nome é Harlow.

Sou presidente da firma de homenagem a Judy Saunders.

Honestamente, poderia ajudar-nos imenso.

Pobre Judy... Eu era... eu era uma grande fã dela.

Como poderei ajudar?

Bem, senhora agente, como fã,

sei que entende o que muitos ainda sentem pela Judy,

especialmente os mais novos.

Eles idolatravam-na. Tudo o que ela fez.

Tudo o que ela tocava.

Não consigo dizer-lhe o que recebemos dos fãs.

"Enviem fotos da Judy".

"Enviem fotos da sua família,

dos seus amigos, do seu carro, até da sua casa."

Aqui é que precisamos da sua ajuda.

- Talvez possamos ajudar-nos. - De que maneira?

Eu sei que a polícia tirou fotos

do apartamento dela, na noite em que...

nessa noite.

Se me poder dar os negativos ou algumas imagens limpas,

podemos dar-nos bem com o clube de fãs.

Peço desculpa, senhor Harlow, mas essas são fotos oficiais

e não há nada que possa fazer. - Não entende.

Não podemos entrar no apartamento e esta é a nossa única fonte.

Senhora agente, um item destes pode fazer-nos muito dinheiro

e queremos que tenha a sua parte.

Eu não sei.

Não é como se alguém se magoasse.

Fotos de um apartamento vazio?

E gostaria que tivesse um avanço.

Não sei.

Não deixam de ser fotos oficiais da Polícia.

Digamos, 200?

Eu digo-lhe assim, os salários são baixos,

boutiques são caras, vamos dizer 300.

A luz estava ligada.

O que é?

O Crane está à espera no estúdio A, Sr. Gorman.

- Diz-lhe para esperar. - O que vais fazer?

Vou entrar no jogo. O que mais posso fazer?

Não podemos fechar tudo por causa dele.

Tens uma reunião?

- Porque é que não vais? - Sim.

- Tenho chamadas para fazer. - Sim.

Só um minuto!

Certo, estou aqui. O que é que é tão importante?

Entra, Stu.

Queres uma bebida?

Eu quero saber o que pensas.

E vais, querido, bebe algo, primeiro.

Esquece o jazz acolhedor, o que é? Despesas a descoberto, outra vez?

Desculpa, não é assim tão fácil.

- Qual é o teu objetivo? - É simples. Eu quero sair.

Já falámos sobre isto, Judy.

Tens um contrato a longo prazo.

- A resposta é não! - Pensa melhor, querido.

Ou tenho a minha dispensa ou vou direta à Polícia.

Miúda estúpida! Como é que és capaz de me ameaçar?

É a sério. Ou eu tenho a minha dispensa

ou a Polícia recebe a história de como o Stu Gorman...

Cala-te!

- Empresas e contas falsas, tudo! - Cala-te!

Não percas a calma, Stu, meu querido, só estou a fazer uma proposta,

do tipo a que estás habituado.

Pronto?

Vamos, Crane.

Sentado no escuro da baía.

A perder tempo, pois estou.

Sentado, agora, no escuro da baía.

Apenas a perder tempo.

Gostou disto, Sr. Gorman?

Bom som real, não é?

Meu, aplaudam as novas estrelas.

Não te oiço a ouvir nada.

Certo, vamos esvaziar a sala de controlo.

Vem cá, Crane. Eu quero falar contigo.

Tens tido muita conversa de estrela, Crane,

mas ainda não vi a gravação.

Sim, estou sempre a esquecer-me.

Talvez, amanhã. E o contrato?

Está no meu gabinete.

Vejo-te lá em cima.

Ouve-me, "Smith", estás enterrado em problemas.

A não ser que me comeces a responder, vemo-nos livres de ti.

- Tenente? - As impressões no carro eram dele.

A fita corresponde às amostras.

- Ele é o nosso homem. - Alguma vez o viu?

"John Smith". Só arrancámos isso.

- Não me dás uma hipótese? - Nem penses.

É isso que diz no processo.

Este homem tenta rebentar comigo e tu falas-me em processo de lei!

Puxa por ele. Quero saber o que se passa!

Sabes quando nós soubermos. Vem comigo.

Não percas a calma, Stu, meu querido, só estou a fazer uma proposta,

do tipo a que estás habituado.

Ninguém conhece o homem.

Ninguém sabe de um contrato com o Belker.

Conheces o Belker, é um tipo ativo. Podia ser marido de alguém.

Sim, pode ser muitas coisas que não sabemos.

Eu não sei o que fazer, Sr. Gorman.

Certo, certo. Esquece só.

Se calhar está ligado ao Crane.

Não faz qualquer sentido.

Nada fez sentido desde que o homem apareceu.

- Deixa-me atingi-lo. - Não, não até eu ver a gravação.

Eu digo-te o que fazer,

investiga o bloco do Crane, mas cuidado.

Não quero que ele saiba que o estamos a pressionar,

vê se consegues alguma vantagem.

Preciso de um favor, rápido.

Que tipo de favor?

O homem foi registado como John Smith.

Alguém lhe pagou a fiança,

isso quer dizer que teve de dar um nome e morada.

Isso é fácil.

Marge, vieram buscar um homem esta tarde, chamado John Smith.

Precisamos de um nome e morada, por favor.

Certo, obrigada.

Walters. Steven Walters.

17 Summer Place, apartamento 5.

Traidor.

Walters, quem te contratou para plantares a bomba?

Para quem trabalhas?

Traidor.

Quem? Quem é que te traiu?

Gorman.

- Eu quero falar contigo, Crane. - Agora não, meu. Estou ocupado.

O que se passa, Crane? Vim numa má altura?

Dá-me isso, meu! Eu preciso.

Sabes, só demora um minuto, meu!

E depois, podemos falar, sim?

- Não, falamos agora. - Meu, dá-me isso.

Eu tenho de ter isso, meu. Por favor, tem de ser.

Eu também preciso de algo, Crane. A gravação.

Eu... não consigo pensar.

Eu preciso muito, dá-me um desconto, meu.

Sabes o preço, drogadito.

- Eu não a tenho, meu! - Onde está?

Eu tenho um parceiro! É ele que a tem.

Está bem. Como é que se chama?

Meu, dá-me, por favor.

Como é que se chama?

Meu, ele vai matar-me.

Estás a morrer agora.

Qual o nome dele?

- Meu, ele... - Qual o nome dele?

O nome dele é Jenner, meu. Ele é polícia.

- Sargento Jenner? - Sim.

Sargento Jenner.

Dá-me isso.

Isto não é o teu dia de sorte, pois não, drogadito?

- O que é que estás aqui a fazer? - Vim visitar-te.

Dá-me as minhas coisas!

Meu, sabes o que me estás a fazer?

Claro que sei. É por isso que o estou a fazer.

Agora, sentaste aqui.

Fica aí!

Estás a sofrer, querido.

- Sim. - Boas notícias, Sr. Gorman.

O Crane não tem a gravação.

Mas o sargento Jenner, o polícia, tem.

Não é só, o Belker esteve cá.

Ele sabe sobre a gravação. Ele espremeu-a do Crane.

- Porque é que ele não me ligou? - Estou a pensar no mesmo.

E o Crane?

Leva-o para algum lado e mata-o.

Está bem, Sr. Gorman.

- Por favor. - Tens sorte, Crane.

O Gorman vai deixar-te viver.

Ele disse só para saíres da cidade.

Jenner.

Jenner, eu sei que tens a gravação.

O quê? Gorman?

O teu homem, Crane, falou.

Acho que o Belker vai aí fazer-te uma proposta.

O que quer que seja, eu pago o dobro.

- Eu não sei do que estás a falar. - O dobro, Jenner.

- Qual é o problema? - Algo correu mal.

- Estou? - O Barney pode estar em apuros.

- Vai a casa dele e tenta descobrir - Certo, Jim.

- O que é? - O Barney.

Eles apanharam-no?

Sim, espera.

- O Belker está aqui. - O que vais fazer?

Não podemos fazer nada, só deixar andar.

Manda-o entrar.

Então, a tua consciência ganhou-te finalmente, Belker?

Tens piada, Jenner. Sabes disso?

- Quero falar de negócios contigo. - Não há negócios entre nós.

É sobre chantagem, sargento.

Chantagem, entendes-me?

Continua.

"Devido processo de lei".

Isso é mesmo engraçado, Jenner.

"Devido processo de lei". Vindo de ti.

Conversei com o teu homem da frente. O Crane diz que tens a gravação.

Eu não te entendo.

Deixa-te disso, Jenner. Já passámos disso.

Eu vim aqui fazer-te algum dinheiro. Dinheiro a sério.

Porque é que preciso de ti?

Tenho o Gorman pendurado e pronto a cortar.

Precisas de mim porque sou uma testemunha.

Isso faz com que a gravação não valha milhares, mas milhões.

- O Gorman tentou matar-me por isso. - Ouve, eu conheço essa companhia.

Eu sei como deixar o Gorman seco.

Como é que te soam dois milhões?

E o Crane?

O Crane apanhará uma overdose. Eu garanto-te.

- Onde está a gravação? - Num sítio seguro.

De certeza, mas eu quero ouvi-la.

Olá.

Stu? Estou no estúdio A.

Tens um minuto?

Joe. O que estás a fazer aqui, a esta hora da noite?

- Tenho algo para te mostrar. - Está bem. Vou já para aí.

O que tens em mente, Joe?

Joe, estás a cometer um grande erro.

Erro?

Eu sei que foste ver o Jenner sobre a gravação.

Estou impressionado.

Porquê, Joe?

Tive uma pequena conversa com o Walters.

Walters?

Quem contrataste para dar cabo de mim,

a quem pagaste a fiança e bateste.

O quê?

Mas o teu capanga era um pouco trapalhão, Stu.

O Walters falou. Ele disse-me.

Joe, não estou a entender.

Talvez entendas isto.

Ouve bem, Stu.

Só um minuto.

Certo, estou aqui. O que é tão importante?

Entra, Stu.

Queres uma bebida?

Eu quero saber o que pensas.

Já vai, querido, bebe algo primeiro.

Esquece o jazz acolhedor, o que é? Despesas a descoberto, outra vez?

Desculpa. Não é assim tão fácil.

- Qual o objetivo? - É simples. Eu quero sair.

Já falamos sobre isto, Judy.

Tens um contrato a longo prazo.

- A resposta é não. - Pensa melhor, querido.

Ou me dás a minha dispensa ou vou direta à polícia.

Miúda maluca. Achas que me podes ameaçar?

É a sério. Ou eu tenho a minha dispensa,

ou a Polícia recebe a história de como o Stu Gorman...

Cala-te!

- Empresas e contas falsas, tudo! - Cala-te!

Não percas a calma, Stu, meu querido, só estou a fazer uma proposta,

do tipo a que estás habituado.

Fizeste-o mesmo desta vez, Belker.

Quer dizer, fizeste-o mesmo.

Podes parar de rir, Gorman, vai custar-te caro.

Seu idiota, não tens nada.

Está tudo aqui, Gorman. Eu apanhei-te.

Estás a perder desta vez, Belker.

A gravação é falsa.

As imitações são boas, mas as palavras estão erradas.

Está bem, é falsa.

E então? Tenho duplicados dessa gravação.

Matas-me e a polícia recebe-as, e uma declaração jurada

em como estiveste no apartamento da Judy

e que a empurraste da varanda.

Vou correr o risco.

Tu sabes que eu estive no apartamento dela.

Tu sabes que eu matei a Judy.

Mas sem o teu testemunho sob juramento,

não existe caso, pois não?

Gorman!

Eu corro o risco.

Tu sabes que eu estive no apartamento dela.

Tu sabes que eu matei a Judy.

Mas sem o teu testemunho sob juramento,

não existe caso, pois não?

Está bem, Gorman, vamos.

Levem-no.

Tradução e Legendagem PEDRO M. SERRALHEIRO RTP - Produção