Original subtitles

Alemania, 1945. A�o cero.

Todo, desde las ciudades hasta la cultura, yace en ruinas.

Era tiempo de reconstruir.

�sta es la historia de una generaci�n de m�sicos

nacida en el per�odo de post-guerra

que forjar�a una nueva identidad musical para Alemania.

Entre 1968 y 1977,

bandas como Neu!, Can, Faust y Kraftwerk

mirar�an m�s all� del rock occidental, para crear

uno de los estilos musicales m�s originales jam�s escuchados.

Compart�an una meta com�n:

el deseo optimista de trascender el pasado alem�n.

Pero esto no fren� a una prensa inglesa obsesionada por la guerra

para llamarlos "Rock Palurdo".

Damas y caballeros

bienvenidos al sonido del Krautrock.

KRAUTROCK: EL RENACIMIENTO DE ALEMANIA

A fines de los 60's as� sonaba la m�sica popular alemana.

Se lo conoc�a como Schlager.

Un pop inofensivo y liviano.

Muy diferente de la realidad que se viv�a en las calles alemanas.

1968.

El a�o de la revoluci�n juvenil global.

Y Berl�n Occidental no era la excepci�n.

# Debe haber alguna forma de salir de aqu�

# Le dijo el buf�n al ladr�n... #

Como sus hermanos en Estados Unidos e Inglaterra

estos chicos estaban hartos de los adultos,

pero en Alemania, el Estado ten�a m�s que responder.

# Los hombres de negocios se toman mi vino...#

Luego del rendimiento alem�n, en 1945,

el pa�s hab�a sido dividido por los vencedores.

En Alemania Occidental, un programa de ayuda extranjero

culmin� con el Wirtschaftswunder,

un milagro econ�mico con el cual la comunidad prosper�

en los 50's y los 60's.

Pero la gente que manejaba esta nueva y radiante Alemania

era la misma que hab�a estado en el poder durante la guerra.

En ning�n lugar fue esto tan evidente que en Baviera,

el coraz�n de los Alpes de Alemania del Sur,

un �rea con fuertes lazos hist�ricos con el Nacional Socialismo.

Hitler hab�a decidido comenzar su revoluci�n en Munich

y cuando no planeaba sus Guerras Rel�mpago

el Fuhrer pod�a encontrarse relaj�ndose en las monta�as de Baviera.

Para Amon D��l,

un grupo-comuna de m�sicos de Munich,

el pasado se sent�a demasiado cercano, en 1968.

Despu�s de la guerra, no pod�as

borrar a todo el mundo, o deshacerte de todo el mundo,

especialmente jueces, o maestros,

si eran Nazis, hab�a que tomarlos

porque no se pod�a echarlos y no tener ning�n maestro.

Todo segu�a ah�

pero no era tan fuerte como antes

Nadie se atrev�a a hablar de Hitler,

La palabra "jud�o" era...

no estaba en el lenguaje alem�n.

Nuestros padres no hablaban realmente de Hitler,

ni sobre los jud�os ni de todo lo que pas�.

Simplemente guardaron silencio.

Nadie hablaba realmente de eso.

Si le preguntara a mi padre,

�l nunca dir�a "Yo era un Nazi".

Si vas a Dachau, que est� a 30 km de ac�,

habl�s con la gente de ah� y dicen:

"No sab�amos nada de eso".

En esa �poca estaba todo lleno de Nazis.

Y hab�a una rebeli�n contra ellos.

Ten�amos estos focos revolucionarios en los 60's.

Todo Munich estaba en las calles luchando contra la polic�a,

contra los pol�ticos, contra todo eso.

No ten�amos armas o herramientas para ahuyentarlos

pero pod�amos hacer m�sica

y pod�amos juntar un p�blico, un grupo de gente

con el mismo entendimiento y con los mismos deseos.

Amon D��l buscaba crear m�sica �cida y apocal�ptica

que ambientara su visi�n de un nuevo mundo.

Por supuesto que no quer�amos hacer m�sica inglesa o estadounidense,

ni tampoco quer�amos hacer m�sica Schlager alemana,

as� que ten�amos que salirnos con algo nuevo.

Lo �nico en lo que nos pod�amos basar era la m�sica cl�sica o el folk.

Todo lo dem�s era de...

Inglaterra o Estados Unidos.

Quer�amos ser internacionales.

Nos esmeramos en no ser angl�fonos

y no sonar Alemanes.

As� que, el espacio era una soluci�n.

Cuando escuch�s Phallus Dei...

Yo no estoy cantando realmente, estoy...

usando la voz como un instrumento,

haciendo cosas locas.

Algunas personas se enojaron mucho al respecto.

Mi pap� tambi�n. Me dec�a, "�Esto no es m�sica!"

Amon D��l fue el foco de pol�ticas de izquierda y m�sica en Munich.

Entre las l�neas de Amon D��l se encontraban los fundadores

de la agrupaci�n Baader-Meinhof,

Andreas Baader, Gudrun Ensslin

y Ulrike Meinhof.

Ellos pensaban que Amon D��l no iba lo suficientemente lejos.

Un d�a, Andreas y Ulrike dijeron...

"No nos est�n escuchando, no est�n haciendo lo correcto.

Tenemos que hacer algo dr�stico,

como... quemar algo...

o poner una bomba."

Ellos quemaron un almac�n

y los atraparon, por supuesto,

y fueron a la c�rcel.

Cuando salieron de la c�rcel, cuando fueron liberados,

pensaron: "Vamos a armar Amon D��l."

Una vez fuera de prisi�n, Baader and Meinhof

organizaron un raid delictivo

que los convirti� en los terroristas m�s buscados de Alemania.

Est�bamos de gira, y volvimos a casa, a Herrsching...

"YO NO PERTENEZCO A LA ORGANIZACI�N BAADER-MEINHOF."

Fu� a mi cuarto, y estaban Ensslin y Baader.

Y arriba estaba Meinhof en el cuarto de Chris.

Y yo les dije "��Qu� carajo est�n haciendo ac�?!"

"�V�yanse inmediatamente!"

Era duro. No me gustaba para nada.

No fueron solo los pensamientos de pol�tica radical y de m�sica

los que surgieron a fines de los '60s.

Uno de los camar�grafos que captur� esta actuaci�n experimental de Amon D��l

era un tal Wim Wenders.

Wenders formaba parte de una generaci�n radical de directores

que reinventar�an el cine alem�n.

El m�s politizado de estos directores

era Rainer Werner Fassbinder

visto aqu� en un cameo en Die Niklashauser Fahrt,

una pel�cula en la que tambi�n figura Amon D��l.

Pero el director joven m�s famoso en emerger era de Munich.

Werner Herzog filmar�a pel�culas explorando los extremos

de la condici�n humana.

Las bandas sonoras de sus pel�culas eran escritas por Popol Vuh,

una banda de Munich con relaciones cercanas a Amon D��l.

�sta era liderada por el m�gico compositor Florian Fricke.

A ver... �Se requiere de la dignidad humana?

�As� es! �Dignidad!

En esa �poca, �l tuvo tambi�n su primer trabajo

para Aguirre, con Klaus Kinski y Werner Herzog.

La raz�n por la cual se llevaban tan bien,

Werner y Florian,

era que hab�an sido amigos. Se conoc�an desde la escuela.

"Soy la ira de Dios."

Aguirre, Zorn Gottes,

Te doy la raz�n por la que suena tan tremendo.

Y... los coros... esos sonidos, como voces.

Era una m�quina que vino de Vienna

que la encontraron por accidente.

Fue muy �til.

No tiene nada que ver con el metr�nomo.

No tiene nada que ver con el ritmo.

S�lo... nuestro coraz�n, nuestras emociones eran el tiempo.

Hermoso.

Por supuesto, la verdadera m�sica alemana era la m�sica electr�nica.

Cuando en Occidente se fascinaban con el rock y los dioses de la guitarra,

algo muy diferente se estaba engendrando en Alemania.

La m�sica electr�nica era virgen.

Ni atada al pasado ni importada de Inglaterra o EEUU.

En 1968, estaba siendo nutrida en Berl�n,

una ciudad �nica.

Primero que nada, hay que recordar

que Berl�n era un lugar bastante aislado.

As� que no se pod�a compararla con ninguna otra ciudad en el mundo.

Ten�a un gran muro a su alrededor.

En los viejos tiempos de Berl�n occidental, ac� se terminaba el mundo.

Del otro lado estaba Siberia. O al menos Alemania del Este.

Que ahora parece un lugar muy tranquilo y pac�fico.

Era la frontera.

Y... estaba altamente vigilada.

En el caso de que quieras saber de qu� lado de la frontera est�s,

este hotel flotante se llama Eastern Comfort

y Western Comfort.

Era una comunidad que ten�a que controlarse m�s o menos

a s� misma.

As� que la cultura, o el underground, como sea que lo quieras llamar,

era una especie de centro de reuni�n muy, muy espec�fico.

Era la firma de la ciudad a finales de los 60's.

El sitio underground clave en Berl�n era el Zodiak Free Arts Lab,

fundado en 1967.

Era un im�n para m�sicos

que quer�an experimentar.

Ah, no he estado ac� en mucho tiempo.

Esto es lo que queda.

Un caf� normal.

Esto era bastante diferente hace 40 a�os.

A la noche, abr�an la puerta.

Y nos pon�amos a ensayar, por decirlo de alguna manera

pero tambi�n era un concepto,

porque tambi�n hab�a p�blico.

Era una especie de...

una especie de centro... de toda la m�sica, el Zodiak Club.

El due�o dec�a...

"Hagan lo que quieran ac�, si quieren pueden dejar los instrumentos.

Nosotros cerramos las puertas a la noche." Toc�bamos ah� todos los d�as.

La idea vino de un concierto de John Cage

que di� en una escuela de artes en Berl�n

cuando est�bamos reproduciendo como 35 grabadores

con diferentes sonidos y m�sica por todos lados.

Pensamos que era una buena idea tener en Berl�n

un lugar donde eso se pueda ver todos los d�as, las 24 horas.

Era como el ICA.

En Nueva York, era The Factory. Ten�a el mismo esp�ritu.

El Zodiak fue co-fundado por el artista experimental Hans-Joachim Roedelius.

M�s a�oso que la mayor�a de los Krautrockers,

su visi�n ven�a ligada a sus experiencias b�licas.

Creo que todo el arte se basa en la vida,

no en hacer arte.

En la experiencia de la vida en muchos aspectos diferentes.

La parte m�s joven de la juventud hitleriana

se llamaba "Pimpfe".

�Y qu� se hac�a ah�...?

Ten�amos que hacer esto...

y toda esa mierda.

Y trataban de

disciplinarnos para que sigui�ramos a Adolf.

Yo ten�a que usar este antitanque.

Pero nunca lo dispar�, nunca intentaron hacernos soldados.

Afortunadamente la guerra termin� en el momento justo.

Roedelius form� Cluster.

Fueron los pioneros de la electr�nica ambiental.

Compr�bamos simples generadores t�nicos.

Y teclados.

Y yo ten�a un... chelo tambi�n.

S�lo para usar los sonidos.

No sab�a tocar el chelo para nada.

Por supuesto, Joachim es m�s o menos...

el que hace peque�as melod�as.

Y yo soy el que crea el ritmo y los efectos sonoros.

Un buen ejemplo de m�sica hecha por no-m�sicos.

Ellos ten�an una visi�n de...

crear una especie de

utop�a sonora,

un mundo diferente con sonidos diferentes.

Es una especie de esperanza

que hay una v�a de escape de la sociedad que nos rodea.

La mayor�a de los alemanes,

escuchaba m�sica cl�sica

y Schlager.

El Schlager eran textos est�pidos

melod�a est�pida y a todos les gustaba.

De alguna forma, los hits estadounidenses

tambi�n son Schlager.

Elvis Presley,

era un cantante Schlager en realidad.

Superficialmente, el Schlager no es nada pol�tico.

Y eso es justamente lo que lo hace pol�tico.

Durante la guerra,

el ministro de propaganda, Joseph Goebbels,

que era un fascista muy moderno,

invirti� mucho dinero

en crear una industria musical para encubrir sus mentiras.

La cantidad de m�sica Schlager en los programas radiales

aument� dr�sticamente.

No hab�a muchas formas para un...

... digamos, m�sico de rock alem�n

para poder tocar m�sica

y crecer,

sin siquiera pensar en el desarrollo te�rico de la m�sica,

porque no hab�a herencia.

Y los alemanes... estaban...

... en una muy mala situaci�n.

No se pod�a olvidar.

�ramos tan est�pidos y culpables...

... de empezar dos guerras.

Y de perderlas.

Pero por m�s horrible que fue,

tuvo un, perd�n por decirlo, un aspecto positivo.

No hab�a nada que perder.

Lo hab�amos perdido todo.

Entonces, cuando pensamos en

hacer m�sica de una manera diferente,

s�lo pensamos en la forma libre, en la forma abstracta.

Las sinfon�as electr�nicas de Tangerine Dream

invocaban un mundo diferente, muy lejos del pasado alem�n.

Ellos, y otros artistas del Zodiak, como Klaus Schulze,

fueron los primeros en implementar el reci�n inventado sintetizador.

Cuando empec� a hacer m�sica electr�nica,

la primer pregunta fue "�Qu� es un sintetizador?"

Se imaginan que hoy en d�a a nadie le importar�a

porque se ven miles de ellos.

Pero en esa �poca "�Qu� es un sintetizador?"

Y trat�bamos de explicarlo.

Era tan novedoso.

Entonces pensamos "Es genial. Intentemos hacer algo con �l."

En ese punto �ramos...

... como chicos.

Est�bamos girando perillas sin saber qu� sal�a de eso,

pero al menos sonaba genial.

Mientras todas est�n conectadas entre s�,

con cada perilla que mov�s, algo pasa.

Pero no me preguntes. Tengo esto desde hace m�s de 30 a�os.

Nunca pude crear al d�a siguiente exactamente el mismo sonido.

Munich y Berl�n no eran los �nicos centros de experimentaci�n.

El verdadero coraz�n de la tradici�n electr�nica europea

se encontraba en Colonia,

donde viv�a el visionario compositor avant-garde Karlheinz Stockhausen.

Colonia era, a principios de los 60's,

el centro mundial de la m�sica moderna, se podr�a decir.

Y Stockhausen era uno de los compositores

que estaba ah�.

�l dio un par de lecturas y yo le dije:

"Sr. Stockhausen, no puedo hacer nada.

Fall� en todos los ex�menes."

Y �l dijo, "�Qu� es lo que quieres ser?"

Yo le dije, "Compositor, por supuesto."

Y luego me mir�...

"Tu historial suena interesante. Te voy a tomar."

Escuch� de un vendedor de ata�des

que en su s�tano, �l estaba haciendo un proyecto alterno.

con el equipo de estudio desechado por la estaci�n de radio.

As� que entr� en su comercio.

Los ata�des estaban ah�.

"Ven conmigo a mis catacumbas", me dijo.

Y entonces vi...

... generadores que Stockhausen hab�a usado por primera vez.

Y estaban fallados.

Recuerdo muy bien c�mo trabajaba con ellos.

Stockhausen se cas� con una mujer rica.

Y yo pens�, "Voy a hacer exactamente lo mismo."

Y estaba teniendo �xito.

Estaba yendo a Suiza

para ser maestro.

O lo que sea, no importaba.

Y de repente estaba, emm...

Estaba comprometido,

pero en vez de interesarme por las mujeres ricas

hab�a un guitarrista que quer�a que le de algunas lecciones.

Me d� cuenta de lo talentoso que era.

As� que �l termin� la escuela y juntos formamos Can.

Como siempre digo, mejor un peque�o p�jaro en una mano

que una paloma en el techo.

Con cinco brillantes integrantes, Can combinaba

las influencias del avant-garde europeo, el jazz y el minimalismo.

Can se fund� en el '68.

En ese a�o se produjo una especie de

revoluci�n estudiantil en Alemania.

Una revoluci�n mental ocurri� al mismo tiempo.

La guerra hab�a terminado definitivamente

y la forma de pensamiento vieja ten�a que ser...

destruida.

No quer�amos tocar Rock & Roll.

Porque sab�amos que eso no era con lo que hab�amos nacido.

Ten�amos que encontrar nuestro propio camino.

La clave del sonido hipn�tico de Can

era la bater�a de Jaki Liebezeit

quien hab�a sido el baterista de jazz n�mero uno en Alemania

hasta que tuvo una epifan�a.

Un tipo vino y me dijo, "Debes tocar mon�tono."

Lo dijo con una voz y con una expresi�n tales

que yo me qued� bastante impresionado.

No creo que haya sido un tipo raro.

Tal vez estaba en un viaje con �cido. Estaba completamente... extra�o.

Me puse a pensar sobre eso...

Tocar mon�tono. �Qu� quiso decir con mon�tono?

As� que empec� a repetir cosas.

Tocamos en vivo en Munich.

Tuvimos un concierto ah�, cuyas entradas se agotaron.

Y yo estaba sentado con Jaki Liebezeit, el baterista, en un caf�.

Y de repente vi a alguien en la calle, en el medio de la calle,

y estaba rezando e inclin�ndose en la calle.

Se comportaba muy extra�amente.

Y le dije a Jaki, "Jaki, ah� est� nuestro nuevo cantante."

Damo Suzuki.

Soy un n�made.

N�made en el siglo 21.

Viajante...

Hippy, pero no realmente.

Transportador metaf�sico.

Ser humano.

Fui a donde estaba Damo y le dije "�Qu� est�s haciendo?"

�l dijo, "Oh, nada, no tengo nada que hac�r."

"�Quer�s ser cantante en un concierto? Est� sobrevendido."

"Bueno, �cu�ndo ensayamos?"

"Ning�n ensayo. Nada m�s pas� al escenario y cant�. No te preocupes."

Al principio Damo era como un Samurai, pero uno muy pac�fico.

Pero de repente, de la nada, entr� en erupci�n como un volc�n...

# Ey t�... #

Y la gente se torn� muy agresiva.

# Est�s perdiendo, perdiendo, perdiendo, perdiendo tu vitamina C... #

Quedaron m�s o menos 30 personas, y una de ellas era David Niven.

Y le preguntaron, "Sr Niven, �Qu� piensa usted de esta m�sica?"

Y �l dijo, "Estuvo genial, pero no sab�a que era m�sica."

No tengo muchos recuerdos porque en ese momento estaba bastante duro.

Y... nada.

30 Kms. al norte de Colonia, por la autopista, est� Dusseldorf,

el Liverpool, del Manchester que era Colonia.

Dusseldorf le dio al mundo la mejor banda alemana.

Pero en 1970, eran irreconocibles.

�sta es la primera actuaci�n televisada de Kraftwerk.

Eran Florian Schneider y Ralf Hutter,

dos estudiantes de m�sica cl�sica

que formaron el n�cleo creativo de la banda.

Kraftwerk, era una banda de Krautrock que tambi�n experimentaba con la electr�nica,

y compart�an la misma visi�n de la m�sica alemana.

Para nosotros el verdadero problema era hacer m�sica en Alemania occidental

despu�s de la Segunda Guerra Mundial, cuando toda la m�sica desapareci�,

y nuestra generaci�n tuvo que empezar de nuevo.

Ralph y Florian empleaban lo que el mundo luego llamar�a "Musikarbeiter",

trabajadores musicales.

En esa �poca ten�a 20 a�os y trabajaba en un hospital psiqui�trico.

Y hab�a otro tipo con el mismo trabajo,

que lo hab�an invitado a unirse a una banda llamada Kraftwerk en un estudio.

Me pregunt�, "�Te gustar�a unirte tambi�n?"

No conoc�a la banda, y no ten�a ning�n otro proyecto en el momento,

as� que dije, "Ok, me uno."

Cuando tocaba con Ralf Hutter,

era evidente que los dos ten�amos el mismo ideal de melod�a y armon�a,

que definitivamente no era estadounidense, no era blues.

Era m�sica europea.

Hay una expresi�n alemana que es "Stunde Null" (Hora Cero).

Y esa era m�s o menos mi situaci�n,

as� que fui realmente afortunado en conocer a esos tipos en ese momento.

Rother y el baterista de Kraftwerk, Klaus Dinger,

dejar�an a Ralf y a Florian para formar su propio proyecto en 1970, llamado Neu!

La idea b�sica de este movimiento acelerador

ya estaba con nosotros cuando toc�bamos como Kraftwerk,

pero cuando Klaus y yo empezamos a grabar el primer disco de Neu!,

tuvimos una visi�n b�sica.

Siempre viv� cerca del agua.

Viv�a cerca del agua en Hamburgo, donde nac�,

en Munich, justo al lado del r�o Isar,

en Wilmslow, cerca del Bollin,

el r�o Bollin,

y en Pakistan, cerca del mar, y en Dusseldorf al lado del Rhine.

Y me siento muy c�modo cerca del agua, y con el agua, y...

Tiene... Tiene un... Un efecto que no puedo explicar.

Es como el tiempo, tiene que ver con el tiempo, con el paso del tiempo.

Y, en cierta forma, tambien es una imagen de la m�sica

movi�ndose...

Como la m�sica... Hay varios paralelos.

A ver, poner a Neu! en palabras...

El baterista toca en...

... de una manera que cuando lo escuch�s...

hace que tus pensamientos fluyan.

Hace que las emociones... emerjan desde adentro,

y ocupen las partes activas de tu mente, creo yo.

Permite que llegue la belleza...

El tipo encontr� una forma de liberarse de la tiran�a de los est�pidos...

...blues, rock... todas las convenciones que he escuchado.

Una especie de...

... psicodelia pastoral.

En esa �poca todav�a est�bamos en el per�odo de dejar atr�s la historia alemana.

Eso tambi�n es parte de los hechos, los...

los restos conservadores de la �poca Nazi post-b�lica

todav�a eran vistos en todos lados.

Yo admiraba a Willy Brandt, por ejemplo.

Era una figura que yo realmente apreciaba.

Neu! una vez toc� para Willy Brandt.

�l, para la reconciliaci�n de Alemania con los pa�ses del Este

se arrodill� en Warsaw, pidiendo perd�n en el nombre de Alemania.

Eso fue algo que realmente me llam� la atenci�n.

A pesar de combinar el esp�ritu de aventura sonora

con el deseo de trascender el pasado alem�n,

ninguna de estas bandas sobrevivi� al invierno en sus propias tierras.....

Los alemanes a los que les gustaba el rock progresivo

simplemente compraron discos de bandas brit�nicas y estadounidenses.

En 60's las discogr�ficas alemanas buscaron sus propios Beatles...

sin �xito.

Pero en 1969, Uwe Nettelbeck, una suerte de Tony Wilson teut�nico,

fue encargado por Polydor para buscar a los Beatles Electr�nicos.

Y esto fue lo que encontr�.

Faust se form� en 1971. Son de Wumme, cerca de Hamburgo.

S�, Uwe estaba interesado en ideas revolucionarias,

y tom� esa oportunidad y...

nos vendi�, por as� decirlo, como los Nuevos Beatles.

Pero ah� se terminaba.

�l era muy conciente, y todo el mundo excepto Polydor, era muy conciente

de que est�bamos haciendo cosas experimentales.

Y nos dieron un estudio, lo cual fu� genial,

con un ingeniero de sonido a nuestra disposici�n d�a y noche.

Lo cual fue genial tambi�n. Fuimos muy privilegiados.

Por la situaci�n social en los 60's y los 70's,

hab�a muchos pensamientos revolucionarios en el aire, en todos los niveles,

as� que, supongo que los artistas son s�lo un espejo de lo que pasa.

Y el rock no era suficiente para reflejar todas las facetas de lo que pasaba.

Nos influencia mucho lo que sea que haya a nuestro alrededor.

As� que todo lo que suena bien, o se ve bien para nosotros, lo usamos.

Est� todo librado al azar.

Mezcladora de cemento, me gusta, y voy a intentar ir m�s profundo.

Sab�s, vivir es arte, el arte de vivir, la vida es arte.

En el pueblo, bastante atormentados luego de que nos conocieron,

se dieron cuenta que est�bamos bastante bien.

Nos visitaban los... �C�mo les dicen?

Alguien que es mentalmente simple. Un idiota pueblerino.

Cuando toc�bamos nuestra m�sica, les dop�bamos la cabeza.

Mientras que los sonidos de Faust no eran tanto lo que Polydor ten�a en mente...

... ellos y las otras bandas alemanas estaban captando la atenci�n de o�dos extranjeros.

# A qui�n crees que estas enga�ando, Sr. Hitler

# Si piensas que vamos a huir... #

Los brit�nicos en los 70's segu�an obsesionados con la guerra.

Nosotros ganamos, ellos segu�an siendo el enemigo

y las bromas alemanas eran parte de nuestra cultura diaria.

Y la prensa musical brit�nica no fue inmune.

Ellos llamaron a los grupos alemanes experimentales "Krautrock" (Rock Palurdo).

Estaba bueno el nombre Krautrock. De hecho hicimos una canci�n con ese nombre.

Recuerdo a mi padre decir

que los Krauts se acercan. As� les dec�a, por el Sauerkraut.

# Alemania, Alemania sobre... #

Krautrock, en realidad... a m� no me gusta tanto,

porque es una especie de insulto.

Bueno, �entonces �ste qui�n es?

�Har� la caminata graciosa!

En realidad me hace re�r, porque no siento que yo haga Rock Palurdo,

pero, por supuesto, se puede decir que es un nombre terrible.

Es como si a los franceses les dijeran "Rock Marica" o algo as�.

�Maldici�n! �Estoy tratando de alegrarlo, est�pido Kraut!

Y adem�s, no hab�a en verdad ninguna escena Krautrock.

Las bandas salieron de toda Alemania, y ni siquiera se conoc�an las unas a las otras.

Tal vez el �nico intermediario entre ellas era Conny Plank,

un productor visionario que hab�a trabajado con Cluster, Can, Kraftwerk y Neu!

No era todo malo, sin embargo.

El inter�s brit�nico se tradujo en ventas de discos internacionales.

Entre comienzos y mediados de los 70's se produjo el auge del prog rock,

y las bandas de Krautrock encajaron muy bien.

El sello de rock progresivo Nro. 1 en Inglaterra, Virgin, firm� con casi todos.

Y, en un caso, mordieron m�s de lo que pod�an masticar.

Richard Branson... apost�.

Dijo, "Vamos a Alemania, pongo mis apuestas en esos."

No funcion� con Faust, porque ten�amos la misma actitud,

no nos compromet�amos.

Y perdieron inter�s en nosotros.

O creo que les causamos problemas, no me acuerdo, fumamos mucho.

Tambi�n ten�amos problemas con la comida, con los platos ingleses.

S�.

�cu�l era el problema? - La comida.

Es muy inusual para nosotros, carne con salsa de menta

y quer�amos nuestra cocina alemana. Tal vez se sinti� insultado.

Otras bandas de Virgin fueron mas exitosas.

Tangerine Dream se hizo muy popular en Inglaterra en el 74,

luego de que fueran invitados a tocar en la catedral Reims en Francia.

Cuando empez� el concierto, hab�a 6 mil personas en la catedral,

2 mil de ellos tuvieron la oportunidad de entrar parados

no de sentarse, de estar parados. Te pod�s imaginar como se ve�a la iglesia

cuando todo el mundo sali�.

As� que fu� un... tremendo desastre.

Y luego, me lleg� una carta del Vaticano,

que dec�a que ten�amos prohibido tocar en cualquier iglesia cat�lica.

Luego, m�s o menos tres semanas despu�s,

me lleg� una carta del Decano de la catedral de Liverpool, en Inglaterra.

Hab�a escuchado sobre eso y me dijo:

"Si ellos no te dejan tocar en ninguna de sus catedrales,

nosotros te invitamos a todas nuestras catedrales, de todo el mundo."

El pa�s era genial.

Nos quedamos en un hotel en Coventry.

Sal� la ma�ana del concierto.

En el lobby hab�a un quiosco de diarios y vi una foto m�a.

Le� el encabezado.

"Hace 40 a�os vinieron para bombardearnos, hoy vienen con sintetizadores."

Pero la banda que realmente trascendi� fue Kraftwerk.

Para 1974, Ralf y Florian se hab�an volcado de lleno a la electr�nica,

dejando de lado las guitarras y las bater�as, y contratando otros Musikarbeiter,

para trabajar en su famoso estudio Kling Klang.

�ste es el famoso Mintropstrasse, donde estamos ahora.

En este momento, este lugar no es nada interesante para la gente com�n,

pero los fan�ticos de la m�sica electr�nica,

ellos saben qu� es Mintropstrasse porque el estudio Kling Klang estaba ah�.

No se puede ver mucho ac�.

Hay algunos escalones, que van hacia una puerta.

Y a la izquierda estaba la entrada principal al estudio Kling Klang,

que vendr�a a ser s�lo estas dos ventanas.

Eran buenos tiempos.

Alemania se desarroll� m�s y m�s luego de la guerra.

Todo tuvo que ser reconstruido. La nueva autopista...

Y construyeron m�s autopistas y m�s autopistas,

y pudimos manejar en autopistas m�s largas y r�pidas.

Fueron sacando autos m�s y m�s bellos con motores m�s potentes.

Los j�venes como nosotros pod�amos darnos el gusto de comprar esos autos

y tom�bamos un auto e �bamos por la autopista, s�lo para divertirnos.

120, 140, 150, era divertido.

Abr�amos la ventana y escuch�bamos...

Y tambi�n el viento.

Y luego convertimos todas esas cosas en... m�sica.

Combinando una visi�n tecnol�gica y progresiva de Alemania,

con m�sica electr�nica, humor y romanticismo,

Kraftwerk hab�a trascendido al Krautrock.

Ni siquiera se ve�an como los desalineados Krautrockers.

Ralph y Florian ven�an de casas muy ricas y elegantes.

Pod�an darse el lujo de tener zapatos hechos a mano.

Y Ralph y Florian apoyaban sus narices en las vidrieras de las tiendas de zapatos

donde compraban, por mil marcos, zapatos hechos a mano.

Quer�amos ser diferentes de Inglaterra y Estados Unidos,

por eso ten�amos el pelo corto, us�bamos trajes elegantes,

hechos a medida.

A m� me encantaba Radio-Activity.

Me ir�a a dormir escuchando al contador Geiger.

Lo �nico que hace es...

... mientras acercan y alejan el sensor de un material radioactivo.

# Radioactividad

# Est� en el aire para t� y para m�... #

Una vez fui a comprar esp�rragos con Florian Schneider.

Los conoc� a los dos y �l me sugiri�...

"Bueno, si quer�s, es temporada de esp�rragos,

yo voy al mercado a seleccionar algunos.

�Quer�s acompa�arme?" Le dije, "S�, c�mo no."

�Y la pasamos muy bien haciendo eso!

# Sintoniza la melod�a... #

�Cu�ndo va a haber electricidad en tus venas en vez de sangre?

No s�. El cuerpo humano ya tiene corriente el�ctrica. Se puede ver en un ECG...

... que no hay mucha diferencia entre los humanos y la tecnolog�a.

Para nosotros est�n juntos como una unidad.

�Qu� se consideran? �M�sicos o t�cnicos?

Somos trabajadores musicales. Nos consideramos trabajadores musicales.

Yo nunca me sent� como un Mensch Maschine, yo no era un trabajador musical,

como sol�a explicar Ralph.

Siempre lo correg�a.

"�Yo no, Ralph! Yo no me siento..." "�Ya no digas eso!".

"Yo no soy un trabajador musical."

# Radioactividad... #

Siempre es divertido hasta que termina.

Pero el final nunca es divertido.

Porque es el final �no?, se termina.

La visi�n art�stica de Kraftwerk los transform�

en la �nica banda alemana realmente internacional.

No se podr�a decir lo mismo de sus pares electr�nicos,

como los igualmente pioneros Cluster, quienes a principios de los 70's

decidieron que era tiempo de abandonar Berlin y volver al campo.

Roedelius y Moebius se fueron una hacienda del siglo XVI en Forst en el Bajo Saxony,

donde se unieron con el guitarrista de Neu!, Michael Rother,

para formar Harmonia.

El primer disco de Harmonia fue grabado ac�.

Se ve el cuarto en esa...

En esa foto de la pared, es la parte de adentro del primer disco.

�Y ves ese horno?

Era lo �nico que calentaba al estudio en invierno.

�Te pod�s imaginar los dedos y pies fr�os!

Es muy especial tener esta vista.

En kil�metros no se ve ninguna estructura humana.

En 1974, la electr�nica ambiental de Harmonia capt� la atenci�n

de un rockero brit�nico en busca de una nueva direcci�n.

Me hab�a gustado Roxy Music sin haber conocido a Brian,

y me dije a m� mismo,

"Qu� tipo tan extravagante y est�pido que debe ser."

A la primera impresi�n.

�l vino a un concierto de Harmonia en Hamburgo en el '74,

era muy amable,

y nosotros le dijimos, "Ven a nuestra casa y hagamos m�sica."

Otros dos a�os pasaron antes de que el llamara y nos dijera, "�Puedo ir a verlos?"

Y as� lo hizo.

Brian vino a nuestra casa a aprender de nosotros

y nosotros nunca fuimos a verlo para aprender de �l.

Creo que en ese momento �l no sab�a qu� hacer.

Hab�a llegado al final de la calle.

La idea no era grabar un disco.

Simplemente intercambiamos ideas, hicimos caminatas y jugamos al Ping Pong,

y cosas as�. Fue una estad�a muy placentera.

Y al final ten�amos tres cintas llenas de m�sica que Brian se llev�.

�l hab�a tra�do esas cintas en blanco. �ramos pobres,

y no ten�amos cintas en blanco...

No cambi� demasiado nuestras vidas.

Pero �l me dijo una vez en el estudio,

"No te preocupes, Moeby, vos tambi�n vas a ser rico alg�n d�a."

�Pero todav�a no tiene raz�n!

�l abandon� Forst y la idea era seguir trabajando juntos,

pero eso no ocurri�. Se fue a grabar... creo que fue Low con David Bowie...

En 1976, David Bowie comenz� una nueva carrera en una nueva ciudad.

Bowie era famoso por estar en el lugar adecuado en el momento apropiado,

y en el '76 sab�a que Berlin era ese lugar.

Acompa�ado por Brian Eno, Bowie grabar�a sus discos Low y Heroes

en el magn�fico estudio Hansa de Berl�n.

Recuerdo que esta sala ten�a muy buena ac�stica. Tal vez puedan escucharla.

Pueden escuchar esos peque�os ecos luego de mis palmadas.

Y creo que eso era lo que le gustaba mucho a Bowie de este hall.

La sala de control, ahora un bar, ten�a vista al Muro de Berl�n.

Estoy seguro que ellos sab�an muy bien lo que pasaba.

Cuando nos sentamos en frente de la consola, con un par de l�mparas,

yo apunt� una de las luces al polic�a, y David y Tony

saltaron sobre la consola y gritaron, "�No hagas eso!"

Y les dije, "Es una broma. No nos puede hacer nada de todas formas."

Bowie asimilar�a el ambiente Krautrock en ambos discos.

El lado b de Low mostrar�a la influencia de Cluster en Eno.

Y originalmente Bowie quer�a grabar Heroes con m�sicos de Krautrock.

# Yo...

# Yo desear�a poder nadar.

# Como los delfines

# Como los delfines pueden nadar... #

David Bowie me llam� en el '77 y hub�era sido interesante grabar

con Brian Eno y David Bowie en Berlin pero algo sali� mal.

# Podemos vencerlos

# Por siempre y para siempre... #

�l dijo que hab�a dos tracks de Neu! del '75 que eran sus favoritos,

Hero y After Eight.

Depende de cada uno deducir de donde vino el t�tulo del disco.

Lanzado en el '77, Heroes fue un gran hit para David Bowie.

Pero los verdaderos h�roes eran los Krautrockers.

# Yo...

# Yo ser� Rey

# Y t�...

# T� Reina

# A pesar de...

# Todas las tentaciones

# Podemos ser h�roes

# S�lo por un d�a. #

Lo gracioso es que...

est�n haciendo algo que llaman Krautrock de nuevo.

As� que tengo que decidir, �ir� ah�?

Lo que temo es que lo �nico que tenga que ver sea la palabra,

y no la m�sica, e incluso si la m�sica es similar,

le falta la parte mas importante, ser Krautrocker como un movimiento social.

Se pueden pasar los discos de nuevo, pero no va a pasar otra vez.

El Krautrock puede haber terminado, pero esto no es un final triste.

Hoy en d�a estos artistas siguen activos y tan gloriosamente libres como siempre.

Pero al contrario de la gran mayor�a de sus pares anglo-estadounidenses,

se negaron a convertirse en figuras p�blicas.

Ac� no hay Caballeros Reales,

s�lo m�sicos felices y experimentales.