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Para a Pina.

De todos n�s,
que fizemos este filme juntos.

Em breve ser� Primavera.

Relva a brotar.

Depois vem o Ver�o,

relva alta,

sol.

Depois vem o Outono,

as folhas caem.

E depois...

Inverno.

Primavera.

Ver�o.

Outono.

Inverno.

H� situa��es, � claro,

que nos deixam
absolutamente sem palavras.

Tudo o que se pode fazer � insinuar.

As palavras, tamb�m,
n�o podem fazer mais

do que apenas evocar as coisas.

� a� que vem a dan�a.

Conhecer Pina
foi como encontrar uma linguagem,

antes de aprender a falar.

Assim ela deu-me
um modo de me expressar.

Um vocabul�rio.

Quando comecei, era muito t�mida.

Ainda sou. E ap�s v�rios
meses de ensaio,

ela chamou-me e disse:
"Precisas de ser mais louca."

E esse foi o �nico coment�rio
em quase 20 anos.

Pina era uma pintora.

Ela questionava-nos sistematicamente.

Foi assim que nos torn�mos a tinta,

para colorir as suas imagens.

Por exemplo, se ela pedisse

"a Lua"?

Eu representava a palavra
com o meu corpo,

para que ela pudesse ver e sentir.

Eu dancei no Caf� Muller.

Todos n�s t�nhamos
os olhos fechados.

Quando fizemos uma reposi��o,

eu n�o podia ter a sensa��o de novo,

a sensa��o de que era
muito importante para mim.

De repente notei

que fazia uma grande diferen�a,

por detr�s das p�lpebras fechadas.

Se eu olhar para baixo, ou assim.

Isso fez toda a diferen�a!

O sentimento certo
estava l� imediatamente.

� inacredit�vel como isso � crucial.

O mais �nfimo detalhe importa.

� tudo uma linguagem
que se pode aprender a ler.

N�s desenvolvemos a pe�a
em duas semanas, Dominique!

A velocidade era incr�vel.

� incr�vel como a ideia
se materializou

a partir de apenas uma mesa
e quatro cadeiras.

T�pico de Pina. Eu lembro-me.

- Ent�o, bang, cadeiras.
- Exactamente.

Ent�o, bang.
Rolf atirou com as cadeiras,

e tornaram-se parte
integrante da pe�a.

T�o bonito!

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.
Estou a vir!

Kazuo Ohno tamb�m nos deixou,

n�o faz muito tempo.

Eu imagino-o a ele e a Pina l� em cima

a dan�ar juntos...

a saltar de uma nuvem para a outra.

Pina tinha os olhos
mais penetrantes!

Ningu�m jamais me leu dessa forma.

Tudo o que tentei ou fingi ser

desapareceu sob o seu olhar.

Em vez disso, ela viu algo.

Eu estava com medo,

porque n�o sabia disso ainda.

Quem foi Pina?

Uma combina��o de fragilidade
e de for�a.

Ela tinha uma capacidade infinita
de escutar e observar,

e de ultrapassar todos
os seus limites.

Ent�o eu imagino-a como uma casa,
com um grande s�t�o

cheio de tesouros.

Pina n�o ia dan�ar.

Esquecia-se sempre
dos seus movimentos.

N�s recus�mo-nos a faz�-lo sem ela.

Ela envolveu-se
porque insistiu que ela...

Que ela me mostrasse
o movimento? N�o, por favor.

Mas � verdade.

Eu insisti que ela dan�asse.
Que era importante.

Que era a �nica maneira
das pessoas a verem no palco.

Eu nunca quis dan�ar Caf� M�ller.

Quando Pina me pediu
para dan�ar a sua parte,

eu disse que sim.

Mas nunca aprendi.

Eu queria que ela
dan�asse para sempre.

Eu vi-a fazer Caf� M�ller
in�meras vezes.

Eu queria sentir
o que ela estava a sentir.

Ela movia-se como se tivesse
um buraco na sua barriga,

como se tivesse
ressuscitado dos mortos.

Quando estou no palco, hoje,

tento imaginar Pina

na sua dor,

mas tamb�m na sua for�a

e a na sua solid�o.

Quantas vezes dancei
Caf� M�ller com Pina.

Vi os seus cabelos,
as suas costas, os seus bra�os.

Quantas vezes,
com os olhos fechados,

eu sentia que ela
nos sentia a todos!

Mesmo com os olhos fechados,
pod�amos ver tudo.

Dan��vamos e r�amos o tempo todo.

Est�vamos sempre juntas,
at� �s quatro da manh�

para inventar algo
para o dia seguinte.

Isso foi no come�o da companhia.

Encontr�vamo-nos na esta��o de Barmen
todas as manh�s

para tomar caf� com p�ozinho
e rever o trabalho do dia.

A melhor defini��o � um anjo.
� um anjo, � linda.

Tinha a impress�o de que era mais
do que apenas humano

a trabalhar com Pina.

Sentia-me uma dan�arina velha,
a trabalhar com Pina.

Bem, os primeiros anos
foram bons, tamb�m.

Eu tinha 24 anos
quando vim para Wuppertal.

Mas aos 40, mais e mais,

eu pensava: "Todo esse espa�o,
todas estas oportunidades."

Os olhos de Pina mudavam
tudo o que faz�amos

em algo ainda mais belo.

Eu podia ser velha e crian�a
ao mesmo tempo.

Depois de um ensaio
terr�vel de Ifig�nia,

Pina n�o me disse uma palavra.

Antes da performance, como sempre,

ela veio e disse:,
"L�tzchen, s� bom."

E como sempre, respondi:

"Pinchen, divirta-se."

Ela saiu, virou-se
na porta, e disse:

"N�o te esque�as,
tens que me espantar."

Imediatamente a minha cabe�a
come�ou a girar.

Aquilo foi mais certeiro
do que falar durante horas.

Era lindo ver Pina
enquanto ela nos observava.

Nos ensaios, era s� virar-me
para v�-la sentada na sua mesa

a observar-nos todos os dias.

A viver cada momento
com os dan�arinos,

�s vezes como uma crian�a.
A sentir tudo que sent�amos.

Frequentemente, penso que Pina
se sentou atr�s daquela mesa

e observou-me durante 22 anos.

E isso � mais
do que os meus pais me viram.

Nova na companhia, eu ainda n�o entendia
como Pina trabalhava.

E ela n�o me explicou.

Eu estava perdida.

At� que me realizasse,

tive que seguir em frente
pelos meus pr�prios meios.

Isto � carne de vitela.

O que � honestidade?

Qual � a nossa responsabilidade,

mesmo quando dan�amos?

Pina ensinou-nos a defender
aquilo que fazemos,

em cada gesto,

cada passo e cada movimento.

Pina sempre quis extrair

o melhor de todos os seus dan�arinos.

Uma vez ela disse-me,

"A tua fragilidade
� tamb�m a tua for�a."

Para a pe�a Lua Cheia

ela pediu-me um movimento
relacionado com "alegria".

Alegria ou o prazer do movimento.

Era uma quest�o
que realmente me inspirava.

Lembro-me que apresentei um movimento
e com ele

Pina criou uma cena na pe�a.

Eu estava sempre num canto,

ou a esconder-me atr�s de algu�m,

quando ela estava
a fazer correc��es.

Talvez porque
eu a respeitava muito.

Uma vez encontrou-me.

E perguntou-me com uma voz triste,

"Ditta, porque
tens tanto medo de mim?"

"Eu n�o fiz nada."

Ela estava certa.

E gradualmente fui
perdendo a minha timidez.

�s vezes, ela dizia
umas frases como:

"Tens que continuar a procurar."

Mas era tudo o que dizia.

Ent�o, t�nhamos
que continuar a procurar,

sem saber muito bem onde,

e sem saber se est�vamos
no caminho certo.

Pina, eu ainda n�o sonhei consigo.

Por favor, visite-me
nos meus sonhos.

Tenho not�cias por Daphnis,

que sonha consigo o tempo todo.

N�o � o mesmo.

Seria bom se aparecesse.

Estou � sua espera, Pina.

A Pina foi embora t�o r�pido,

t�o de surpresa.

Eu acho que no fim

ela deixa tudo atr�s de si

e se sente livre.

Por isso eu queria oferecer-lhe

esse momento de leveza,

de uma sensa��o de leveza.

Eu sou Kiang.

Os meus ouvidos ouvem a promessa.

A minha mente � poder.

Os meus olhos v�em sonhos.

Os meus pensamentos s�o altos.

O meu corpo � forte.

Como filha de Dominique e Malou,

fui a primeira crian�a
na companhia.

Cresci dentro do Tanztheater.

A vida sem Pina?

N�o sei o que �.

Quando comecei em Wuppertal

e estava confusa
sobre algumas coisas,

ela simplesmente disse...

Dan�a por amor.

Todas as suas pe�as
eram sobre amor, e dor,

e beleza, e pena, e solid�o.

Quando tive este caso
amoroso com o hipop�tamo

eu tinha 28 anos
quando fiz essa pe�a.

Inclusive eu a identifiquei
com esse Hipo monstro.

Sempre tentei entend�-la.

Perceber porque tinha que continuar
a trabalhar, e a trabalhar...

e sempre a trabalhar
e a trabalhar...

Para Pina,

os elementos eram muito importantes.

Areia ou terra,

pedras ou �gua...

De alguma forma, at� icebergs
e rochas apareceram no palco.

Quando dan�amos, tornam-se...

obst�culos.

Tem que se ir contra
ou atrav�s deles,

ou passar por cima deles...

O trabalho de Pina permitia
a todos estarem tristes,

furiosos, ou chorar
ou rir, ou gritar.

Podia extrair todas essas qualidades.

� como se Pina estivesse
escondida em cada um de n�s,

ou ao contr�rio, como se cada
um de n�s fosse parte dela.

Pina foi uma exploradora radical.

Ela olhou profundamente
nas nossas almas.

Havia um tema em particular
que ela estava sempre perguntar-nos:

O que estamos a desejar?

De onde vem toda esta saudade?

Dance, dance, se n�o,
estamos perdidos.

Adapata��o pt/pt: CCamara
Revis�o: mikestone