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Posso saber como chegar a Ros�rio?

Aqui � Ros�rio.

Qual o endere�o exato?

Segunda esquina.

V� at� o primeiro beco.

H� uma loja.

Segunda esquina.

Obrigado.

Bom dia.

O que foi?

Onde est� Ray?

Estive procurando por ele.

Sou o tio dele.

Entre.

Por favor, sente-se.

Obrigado.

-Buboy? -Sim?

Buboy, filho, fique na loja para mim.

Temos um h�spede.

Est� bem.

-Filho, fique l� -Sim, m�e.

Espere.

Boy, abra algum refrigerante.

7-up!

E um canudinho.

E um pouco de p�o.

Aqui, mam�e.

Refrigerantes.

Por favor, n�o se incomode.

Por favor.

Por favor.

Obrigado.

Quer p�o?

Voc� tomou caf� da manh�?

Sim.

Voc� � tio de Ray?

Sim.

Sua m�e � minha irm�.

Meu nome � Ricardo Gallardo.

Onde ele est�?

Ele foi embora

h� muito tempo.

Foi embora?

H� 3 anos.

Tem alguma ideia onde ele poderia estar agora?

Ele simplesmente desapareceu.

Nem ao menos se despediu.

Ainda nos perguntamos.

Aquele garoto.

Onde ele poderia estar?

Meu marido trouxe Raynaldo aqui

em junho de 1980.

Estava chovendo.

Uma tempestade estava no auge.

Ele sempre o via num canteiro de constru��o, em Makati.

Ele andava pelas ruas.

Provavelmente, meu marido sentiu pena.

De qualquer maneira, ele era um bom garoto

e trabalhador.

Por isto, ficamos com ele.

Tentamos mand�-lo � escola

mas ele realmente n�o mostrava interesse.

Ele preferia trabalhar na constru��o.

Ele era um menino quieto,

quase n�o falava

nunca nos disse por onde estivera.

Algumas vezes, brincava com seus irm�os.

Meus filhos.

Afinal, n�s o trat�vamos como se fosse nosso.

Ele nunca deixou uma palavra.

Ele estava bem aqui.

N�o conseguimos imaginar o porqu� da partida.

Quando ele foi embora?

Ele ficou aqui durante 4 anos.

1984.

Dezembro.

�poca do Natal.

Sua carta para n�s datava dezembro.

Eu tamb�m recebi cartas.

S� um minuto.

Aqui est�o duas cartas mandadas para ele.

De Juliana Gallardo.

E Purificacion Gallardo.

Purificacion � minha m�e.

Juliana � minha filha.

Quer lev�-las?

Quando elas chegaram,

Ray j� n�o estava aqui.

Eu n�o as abri.

Acalent�vamos a esperan�a contra todas as expectativas que ele voltaria.

Procuramos por ele.

Seus irm�os procuraram-no.

Minha passagem, senhor.

Ele costumava vir muito aqui.

A fam�lia toda s� veio aqui uma vez.

Desde ent�o, aqui tornou-se seu lugar favorito.

Ele estava sempre aqui sozinho.

Algumas vezes, peg�vamos no dormindo nos bancos.

N�s v�nhamos busc�-lo.

Ele tamb�m estava sempre na igreja.

Dormindo nos bancos.

Quando ele partiu,

v�nhamos aqui frequentemente.

Apenas arriscando encontr�-lo.

Mas ele nunca apareceu.

Pergunto-me aonde aquele menino foi.

Seu turno, cara.

Mayor ainda n�o chegou?

Ele n�o voltou por quase 2 semanas.

N�o pode ser mais do que isso.

Estava sempre distante.

Talvez tenha voltado para a cadeia?

Ele � um homem livre.

Esteve preso?

Mayor disse que me daria emprego em sua loja.

Talvez voc� gostaria de vender pudim de soja.

Dinheiro bom. Eu mesmo vendo pudim de soja.

Dizem que os fazendeiros v�o invadir Malacanang.

Espero que eles sejam esmagados l�.

Ei, eles s�o dos nossos.

Marcos n�o concordaria com isso.

Marcos! Marcos! Aquele filho da puta foi embora.

Marcos tem poderes m�gicos.

Ele voltar�.

Calem a boca todos voc�s.

Eu vou em frente.

O que acha dele?

Ele � bom.

Parece misterioso.

Ele � do tipo silencioso.

Vamos, vamos beber.

De quem � a vez?

Que gosto estranho.

Cara, estou bebendo com �gua.

S�o apenas 6 horas

mas parece que j� s�o 21h.

O tempo mudou.

Est� ficando escuro.

Ei, cara.

O que voc� trouxe?

Mayor ainda n�o est� aqui?

N�o.

Temos torresmo e amendoim.

Quer algumas sardinhas?

N�o gosto do cheiro.

D�-me um copo.

Torresmo, cara.

Esta loja � um desperd�cio.

Ei, sua vez.

Um carro estacionou aqui mais cedo.

Provavelmente procurando pelo Mayor.

Voc� reconheceu os passageiros?

S� um cara, eu acho

mas n�o ficaram muito tempo.

Estacionado aqui na frente.

N�o pediram nada?

Eu estava aguardando, mas ele seguiu em frente.

E n�o voltou mais.

N�o reparei.

Notei umas piscadelas, naquela hora.

Ent�o, cara. Quer vender pudim de soja?

Suas pernas aguentar�o?

N�o creio que Mayor voltar�.

Ei, bebida.

Cheira alguma coisa?

N�o sei quanto a ele, cara.

Parece que ele ressente o cheiro.

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Pudim de soja!

Mayor?

Kadyo!

Esperei durante tanto tempo.

Eu sei. Como tem passado?

Trabalhando.

Lamento sobre aquilo.

Estou escondido em outro lugar

at� as coisas se acalmarem.

Alguma coisa muito grande est� para chegar.

� s� esperar.

Aqui est� a chave.

Fique na loja por um tempo.

V� em frente.

Bom dia.

Voc� viu essa crian�a?

N�o.

Bom dia.

Viu essa crian�a?

N�o. Lamento.

Alguns caras perguntaram sobre voc�, mais cedo.

Os mesmos daquele carro que passou por aqui antes.

Disse-lhes que voc� � um cara do Mayor

guardando este lugar.

Ent�o, eles foram embora.

Se voc� quiser,

pode ficar comigo novamente.

Voc� � sempre bem-vindo em minha casa.

Voc� poderia estar metido em problema maior aqui.

N�o confio naquelas pessoas que vieram.

Fique em minha casa.

Ficar� mais seguro conosco.

Beba,

para relaxar seus nervos.

M�e.

O que est� fazendo aqui?

Saia!

N�o est� nem preocupado com o futuro de seus filhos?

V� embora daqui!

Esque�a o passado, m�e.

V� embora daqui!

Pelo amor das crian�as!

N�o terei um ladr�o como filho.

E n�o volte mais.

Se ganharmos bastante dinheiro,

venderemos isto.

Receber� sua parte

se cuidar dele, enquanto isso.

H� muito dinheiro nisso.

S� n�o posso fazer nada agora

porque meu irm�o est� nos Estados Unidos

e n�o quer que eu fa�a.

O filho da puta me largou.

Largou-me sozinho, por conta pr�pria.

O desgra�ado raramente manda-me

a porra dos d�lares.

Idiota.

N�o preciso dele.

Fique de olho neste lugar.

Se algu�m perguntar

diga-lhes que voc� � homem meu.

Voc� � meu homem.

Est� bem.

Est� faltando Martina.

Encontre Raynaldo.

Martina est� faltando.

Ela disse ter visto Raynaldo no mercado.

Comprando uma cobra no mercado.

Ela foi mordida pela cobra.

Ela gritou e ningu�m ajudou.

Pai

logo chegar� a �poca da colheita.

Muitas pessoas chegar�o,

o bairro inteiro.

Mang Tinong trar� muita comida.

Meus colegas de classe vir�o trazendo comida, tamb�m.

Mas Mang Tinong est� morto.

Tony chegar� da Ar�bia Saudita.

O b�falo sumiu.

Procuraremos por ele.

Onde est� sua av�?

Onde est� sua av�?

Est� esperando do lado de fora.

Vov� est� morta.

Vov� est� morta.

Mayor mandou para voc�.

Mayor!

Kadyo, acabe sua comida.

-E quanto a voc�? -N�o estou com fome.

Parece que o trabalho foi bom.

Foi bom. Tirso incluiu-me.

Depois que acabar, venha comigo.

Aonde?

Um trabalho, Kadyo.

Apenas coma.

Vamos faz�-lo, Kadyo.

Podemos us�-lo enquanto precisarmos.

Mas s� eu e voc�, ningu�m mais.

N�o pode sair deste lugar sem mim.

Usaremos apenas um ve�culo.

Algu�m trar� tudo que precisamos.

S� terminaremos o trabalho, Kadyo.

Iremos matar uma pessoa muito importante.

Muito importante.

Por isso o pagamento � grande.

� s� para n�s dois.

Voc� ter� uma boa vida depois disto.

Porra!

Ele � grande!

� por isso que voc� precisa de preparo.

N�o podemos cometer erros.

Se fizermos isso bem

poderemos ter mais atribui��es.

Eu temo pela seguran�a deles.

N�o se preocupe.

Logo estar�o de volta.

Aling Nana, estou preocupado.

Estamos t�o longe agora.

Ajude-me, por favor.

Claro, estou aqui.

Pai.

Pai, podemos conversar?

O qu�?

Estou preocupado com a m�e.

N�o consigo tirar Carlos de minha cabe�a.

Pai,

vamos parar de procurar ouro.

Por favor.

N�o.

Marya, est� escurecendo.

Vamos.

Vamos.

Marya, est� escurecendo.

Esperaremos por eles amanh�, novamente.

guie-o.

Abra a porta.

Espere, acenderei a luz.

Kadyo, aqui.

Kadyo, voc� fica aqui por uma semana at� que a miss�o acabe.

Olhe isso. Esse � o cara que dever�amos ter atingido.

Noel, voc� sabe o que fazer.

Claro, chefe.

Est� bem, Kadyo.

Kadyo, voc� fica no �ltimo quarto.

Eu sou um diretor de filme

e acredito na liberdade dos cineastas

o desenvolvimento de sua consci�ncia e emo��es

e a mensagem que eles querem passar.

Quando o regime de Marcos configurou o Festival de Cinema Int'I no in�cio de 80

fui o primeiro que protestei veementemente

o encobertamente da trag�dia no Center Filme.

Aquele edif�cio � um cemit�rio.

Empregados da constru��o foram enterrados vivos

e tudo foi tratado como se nada tivesse acontecido.

Naquele ano, os Marcos tentaram expandir sua reputa��o,

embelezando seu reino opressivo, encenando um Festival de Filme Internacional.

Exerci todos os esfor�os para convencer o pessoal do cinema do mundo inteiro

n�o dar a sua b�n��o a um evento patrocinado por um regime

que oprime seu pr�prio povo

que mostra desrespeito pelos direitos humanos.

Como era de esperar, os Marcos viraram sua raiva contra mim

e muitos foram os casos onde isto foi manifestado.

Especialmente, quando come�amos a mandar nosso trabalho para festivais.

Lembro-me de 1976-77, quando meu filme Insiang foi um dos poucos,

se n�o o primeiro, trabalho filipino a ser convidado a Cannes.

O regime de Marcos reagiu com repulsa total.

Mal podiam prever que um filme

poderia combater a pobreza nas Filipinas,

um que explicitamente mostrava favelas.

Foi o que Insiang fez,

e houve uma press�o terr�vel para interromper sua exibi��o.

Mas eles foram menos poderosos

pois o filme era um participante oficial da festival.

�ramos livres para expressarmos nossos sentimentos.

Mas uma das inst�ncias mais memor�veis

do desprezo dos Marcos pela liberdade de express�o art�stica,

foi quando Jaguar foi exibido, em 1979,

e ent�o houve uma press�o ainda maior para n�o exibir o filme.

Foi por isto que fui um dos primeiros

a usar os Festivais Internacionais como um f�rum, para anunciar ao mundo

que as Filipinas n�o eram um pa�s livre.

E estamos lutando contra o regime de Marcos.

Na verdade, eu criei bastante turbilh�o em Cannes

quando usei um barong com o mapa das Filipinas.

Na recep��o, com os atores Philip Salvador e Amy Austria

eu levantei meu punho.

Uma mensagem para o mundo que os filipinos desafiavam

e n�o podem ser subserviente a um regime

que n�o pode reconhecer a liberdade dos cineastas.

Carding!

Sim, senhor.

Penso ser melhor se n�s fizermos na c�mara port�til.

e ent�o, um close-up.

Assim podemos enfatizar as emo��es.

Voc� espera que ela ainda esteja viva.

Tente acalmar-se.

Abrace-a.

Lentamente.

Seu corpo deve reagir agora.

Seus ombros devem mostrar um medo extremo.

Voc� est� nervosa.

E lentamente

levanta-a.

E lentamente seu corpo inteiro

deve mostrar o medo e o horror que uma m�e sente.

No rosto.

Nos ombros

em suas m�os e em seu corpo.

Mais tarde os Marcos intensificaram as interven��es,

nos anos 70s, quando as pessoas marchavam nas ruas

e finalmente reuniram um pouco de coragem

para enfrentar soldados e policiais.

N�s urr�vamos contra a censura

conforme os censores tornaram-se uma ferramenta

para reprimir a verdade que o cinema levava.

Todos os membros do Concerned Artists das Filipinas

n�o aceitaram pacificamente e fomos retaliados.

N�o pod�amos permitir �quele governo

que suprimisse o direito dos artistas.

Marchamos e falamos em f�runs.

Opusemo-nos fortemente � Ordem Executiva 868, de Marcos,

uma lei tir�nica que censurava um filme em todos os n�veis

desde o roteiro at� a hist�ria

e, mais abaixo, at� o tratamento da sequ�ncia.

Tudo tinha que ser aprovado pelas autoridades.

Isto causou muitos problemas,

especialmente quando eu fiz Kapit sa Patalim

que foi sobre uma greve de trabalhadores.

Lembro-me da dif�cil batalha travada contra os censores

que eram, naquela �poca, escolhidos a dedo por Marcos.

Era Maria Kalaw-Katigbak,

depois substitu�da por Manoling Morato,

que provou ser um arqui-inimigo da express�o criativa.

Ele baniu o filme se Scorsese A �ltima Tenta��o de Cristo

pois pensou que era uma blasf�mia,

especialmente a parte em que Jesus faz amor com Madalena.

O filme era sobre o triunfo da espiritualidade de Cristo.

N�o seu mundanismo.

Vimos qu�o perigosa era a situa��o.

N�o pod�amos mais exercer nossa liberdade como artistas.

Claramente, a censura � uma fant�stica ferramenta contra o artista.

N�o tenha medo!

Nos, na ind�stria f�lmica, estamos

com a luta pelos direitos do homem comum!

N�s nos simpatizamos com motoristas dos jeepneys

que defendem a revers�o do pre�o dos combust�veis.

Esse governo est� cometendo uma grave injusti�a

ignorando os direitos dos mais desfavorecidos

o direito dos trabalhadores e dos motoristas dos jeepneys.

Outra vez, n�s na ind�stria f�lmica

estamos com a luta.

E lutamos contra esse governo opressivo.

Camaradas, se nada acontecer ainda hoje,

voltaremos para o campo.

L�, vamos fazer valer nossa for�a

e os agricultores famintos ser�o aqueles

a impor sua pr�pria reforma agr�ria.

Deus deu terra para todos,

n�o apenas para beneficiar alguns poucos.

Nossa luta � piedosa e justa.

Camaradas, quando retornarmos para o interior,

n�o seguiremos as injustas leis deles

que foram criadas pelas classes dominantes

e a fonte de nossa pobreza.

Vamos seguir a lei mais alta

a lei de Deus.

Camaradas, vamos marchar para Malacanang!

Vamos atacar Mendiola!

Que tal uma bebida, Kadyo?

N�o.

Vamos! Beba comigo!

Qual seu nome real?

Ricardo.

Ricardo

Gallardo.

Uma calorosa recep��o

� chegada do Movimento dos Agricultores das Filipinas!