Original subtitles

(PÚBLICO COREA) ¡Tina, Tina, Tina!

TINA TURNER: ¡Hola a todos!

(GRITOS DEL PÚBLICO)

¡A ver, quiero más fuerza!

-¡Dije que hola a todos! -(GRITOS DEL PÚBLICO)

¡Quiero oírlos gritar!

(GRITOS DEL PÚBLICO)

♪ ("ASK ME HOW I FEEL" POR TINA TURNER) ♪

(CANTANDO)

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

REPORTERA: A veces me pregunto si alguien te ha ofrecido

filmar la historia de tu vida, que es una historia fantástica.

TINA: Sí, pero yo no quisiera el papel.

Ya lo viví.

REPORTERA: ¿Y quién más puede hacer el papel de Tina Turner?

TINA: Ya encontraremos a alguien.

Pero en serio, no quisiera el papel,

¿me entiendes? No, no me entiendes.

Tendrías que conocerme para saberlo.

Mi vida fue tan diferente a lo que ves,

que no quiero que nadie lo sepa.

REPORTERA: ¿Fue muy dolorosa o muy...?

TINA: Pues no fue... No fue una buena vida.

Lo fue en muchas cosas,

pero lo bueno no supera a lo malo.

No es algo que valga la pena recordar.

Es como sacar ropa vieja, ¿entiendes?

Son viejos recuerdos,

quieres dejarlos en el pasado y se acabó.

Hay cosas que no quieres decir,

pero llega un momento cuando hay que decirlas.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

NARRADOR: Tina.

HOMBRE: Entrevista uno, toma uno.

ENTREVISTADOR: En 1981,

diste una entrevista a la revista People donde

por primera vez, hablaste abiertamente

-de tu pasado con Ike. -Sí.

ENTREVISTADOR: Y quiero saber si recuerdas

qué pensabas en esa época,

y qué te llevó a la decisión de hacer eso público.

-¿Mi pasado? -Sí, tu pasado,

pero también el maltrato, específicamente.

Sí, eso fue muy...

aterrador. Llamé a mi psíquica

y le dije: "¿Qué va a pasar?".

Porque sentía aprehensión por dar a conocer la historia,

porque era fuerte, era muy fuerte.

Y me dijo: "No, Tina, va a hacer

todo lo contrario, te va a abrir muchas puertas".

CARL ARLINGTON: A principios de los ochentas,

salir en la revista People era el equivalente

de hacerse viral.

Teníamos 30 millones de lectores y si alguien quería

llegar a mucha gente, no había ninguna publicación

más grande que la revista People.

Yo fui el editor musical de la revista People por muchos años,

y este es el ejemplar del 7 de diciembre de 1981,

cuando Tina decidió contar su historia.

Y fue la primera vez que habló de esto en público

con un periodista. Y...

Esta es la historia.

Yo la entrevisté y la redacté para la revista People.

Esta es la foto de Tina.

"Tina Turner, la mujer que le enseñó a Mick Jagger a bailar,

vuelve a las andadas.

Tina Turner sigue siendo la Jagger original del rock.

Una fuerza de la naturaleza que con el brillo de lentejuelas

y una minifalda de cadenas de oro,

suele tomar el escenario,

gritando y llevando el ritmo con las piernas,

moviendo la cadera, la larga melena volando

y la boca envolviendo los sonidos más sensuales

que se hayan hecho acompañar de música.

Han pasado más de cinco años

desde la separación de Tina de Ike Turner,

su esposo de toda la vida, compañero y colaborador musical

en clásicos como 'Proud Mary' y 'Come Together'.

Hasta ahora, ha podido Tina discutir

lo que, en sus palabras, fueron los angustiosos eventos

que llevaron a su separación".

TINA: Viví 16 años con un hombre

con el que sabía que jamás iba a poder ser feliz,

pero sentía que tenía que seguir con él.

Tienes que creerme cuando te digo esto.

Mi exesposo era físicamente violento.

Prácticamente sufrí torturas.

CARL: ¿Tortura? ¿Le dirías tortura?

MATARME

TINA: Para mí lo fue.

La mayoría no lo sabe,

y tu revista va a ser la primera que lo va a hacer público.

Estaba como muerta en vida.

Yo no existía.

Pero sobreviví.

Y cuando lo dejé, lo dejé.

Y no miré atrás.

CARL: La gente decide

contar sus historias por razones diferentes.

Creo que ella me dijo todo eso porque quería contarlo

para luego olvidarlo.

Pero ese no fue el resultado, porque

ahora, esa historia es una enorme marca de su vida.

PRIMERA PARTE IKE Y TINA

CONDUCTOR: Damas y caballeros,

los han visto en vivo por todo el país,

y ahora, los van a ver a todos reunidos

por primera vez en televisión nacional.

¡Hollywood A Go-Go

presenta a los fantásticos Ike and Tina Turner Review!

♪ (SUENA MÚSICA ANIMADA) ♪

LE'JEUNE FLETCHER: Cuando era adolescente en los años 60,

sabía que habían sacado un disco,

pero nunca los había visto.

Cuando salieron en televisión y la vi bailar,

no pude quitarle los ojos de encima.

Estaba completamente impresionada con esa mujer.

OPRAH WINFREY: Recuerdo que la vi en televisión

y dije:

"Sea lo que sea eso,

yo también quiero".

Me contagió el ánimo,

como cuando vas a la iglesia,

y te conmueven y te agitan

hasta el punto en que lo sientes en tu interior.

♪ (SUENA "SWEET SOUL MUSIC" POR IKE Y TINA TURNER) ♪

(CANTA)

ANGELA BASSETT: En ese entonces,

tenías toda la variedad del Motown. Tenías a Diana Ross,

Mary Wells, The Temptations con sus trajes italianos,

y daban una imagen de sofisticación.

Y todos bailaban en ese estilo.

Y Tina era mucho más... ¡sí! En ese estilo.

ANGELA BASSETT: Era salvaje, era sensualidad,

sexualidad, y decía: "Sí, ¿y qué?".

(TINA CANTANDO)

CARL: ¿Estudiaste baile?

-No. -CARL: ¿No?

¿Y qué tal la música y el canto?

No, ni música ni nada.

Todo se me dio natural.

CARL: Sí, claro.

TINA: Yo doy el espectáculo y canto,

y Ike es el mánager y productor.

JIMMY THOMAS: Era la banda de Ike,

pero sabía que para...

poder llegar al número uno,

necesitaba a Tina, porque Tina era la estrella del escenario.

(APLAUSOS)

TINA: ¿Sabes cómo nos conocimos?

CARL: Háblame de cómo conociste a Ike.

Me fui a vivir a St. Louis a vivir con mi madre,

y mi hermana Alline y yo iríamos a ver a la mejor banda

de la ciudad, que resultó ser Ike Turner.

♪ (SUENA "BOX TOP" POR IKE TURNER) ♪

TINA: La banda de Ike Turner fue la primera banda que vi,

uniformados, con instrumentos y un escenario.

Tomó su guitarra, tocó una nota y pensé:

"Dios mío, miren cómo toca".

Casi entré en un trance cuando lo vi.

Yo era una niña flaca,

y me acerqué a preguntarle si podía cantar.

Pensó que no sabía cantar, y me dijo: "Yo te llamo".

Lo clásico: "Yo te llamo".

Y lo esperé. Iba todas las noches

y trataba de llamarle la atención. Hasta que un día,

el baterista se me acercó y me dio el micrófono.

Lo tomé y empecé a cantar.

(TINA TURNER CANTANDO)

TINA: Ike se quedó en shock.

Me dijo: "Oye, niña, no sabía que cantabas".

No podía creer que esa voz saliera de esa niña flaca.

-CARL: ¿Y tenías 17 años? -TINA: Sí, sí.

(TINA CANTANDO)

TINA: Empecé a cantar los fines de semana.

Él me compró vestuario y pieles.

Era como tener dos papeles, con anillos en todos los dedos,

zapatos atrevidos y medias con costura atrás,

y los lunes en la mañana me iba a la escuela. ¡Me encantaba!

JIMMY: Él era como su héroe,

como su hermano mayor.

Y él la veía como su hermanita.

Tenían una relación muy hermosa.

Muy hermosa.

TINA: Tienes que escribir eso, era como la base de todo.

Era la clase de amor que... Un amor de familia,

que piensas que nunca te vas a tener que preocupar por nada.

Y luego me enamoré.

Nunca pensé: "Me voy a ir a St. Louis,

y voy a empezar a cantar y seré una estrella".

Era joven,

ingenua, era provinciana.

Y todo el mundo se abrió ante mí.

(TINA CANTANDO)

ENTREVISTADORA: Tina, tu carrera musical

empezó en el coro de la iglesia de tu pueblo.

¿Consideras el góspel negro tus raíces musicales?

Sí, claro.

El góspel negro, el blues,

pasaban la música de BB King en la radio todo el tiempo.

ENTREVISTADORA: ¿Qué tipo de canciones cantabas

en el coro de la iglesia?

(RÍE)

Pues, les decíamos... Bueno, era una iglesia bautista

y eran canciones espirituales.

Canciones de amor, de compartir...

y de hacer todas las cosas que hacen que la vida sea buena.

Eran buenos tiempos, ahora que recuerdo cantar

en la iglesia y en el coro y todo.

Cuando eres del sur, no hay nada,

más que la iglesia, el piano, el predicador.

En esa época, no sabía nada de ningún otro lugar.

Y ver a Lucille Ball

y Loretta Young,

y a las mujeres hermosas de Hollywood,

eran tus ejemplos de artistas.

Pero nunca creí que yo llegaría a ser así

porque, en primera, no era bonita,

no tenía su vestuario,

no tenía los medios.

Recuerdo la primera revista Vogue que vi,

y recuerdo la primera foto de Francia,

de Champs-Elysees, de la Torre Eiffel

y de una mujer muy francesa, y dije:

"Eso es lo que quiero. El mundo. Es a donde quiero ir".

KURT LODER: Me da la impresión

de que se sentía fuera de su ambiente, fuera de lugar.

Creo que sentía que los demás no la entendían,

o no la querían por quien era

y por el talento que tenía.

Entendió que podía ayudarle a ganarse

a la gente, y quienes lo reconocieran

se volverían como su familia, o lo intentarían.

ENTREVISTADOR: Ike, antes que nada,

si pudiéramos volver en el tiempo

a cuando eras un jovencito,

muchos te dan el crédito

por haber grabado el primer disco

de rock and roll de la historia, Rocket 88.

Sí, eso fue en el 51.

ENTREVISTADOR: Sí. ¿Cómo pasó eso?

Bueno, vivía en Clarksdale, Mississippi,

que está a cien kilómetros de Memphis,

y BB King, mi madre prácticamente lo crio.

Y una vez que él venía

de Chambers, Mississippi, de tocar,

le pregunté a BB

si podíamos tocar una canción, y dijo que sí.

Y tocó una canción con mi banda y nos dijo:

"Deberían grabar un disco".

Y no teníamos material,

y de camino, decidimos escribir una canción,

y fue cuando escribí "Rocket 88".

♪ (SUENA "ROCKET 88" POR IKE TURNER) ♪

KURT: Ike Turner es una parte importante

de la historia del rhythm and blues.

Todos contaban con él porque sabía mucho de música,

y se anotó un éxito en el 51 con la canción "Rocket 88".

Se considera el primer disco de rock and roll.

Y cuando salió, Discos Chess

le dio el crédito a Jackie Brenston

y su Delta Cats.

Ike les dio esa canción, ¿no? Él escribió todo,

y le dieron el crédito a uno de sus saxofonistas.

Imaginen cómo debía sentirse.

Y creo que esa es la historia de su carrera.

Creo que se volvió paranoico

y decía que la gente siempre quería robarle.

RHONDA GRAAM: Estaba obsesionado con eso.

"Todos me abandonan,

yo los vuelvo populares, les escribo éxitos y todo,

y me dejan al final".

¡JACKIE BRENSTON VUELVE A HACERLO!

TINA: Ike tenía el problema de escribirle canciones

a los demás y luego, lo dejaban.

Y yo le prometí que nunca lo dejaría.

Y en ese entonces, las promesas valían.

CARL: De niña, tu nombre era...

TINA: Anna Mae.

CARL: ¿Anna Mae?

-CARL: Bullock. -TINA: Bullock.

CARL: ¿Y de dónde salió el "Tina"?

♪ (SUENA "A FOOL IN LOVE" POR IKE Y TINA TURNER) ♪

(CANTA)

TINA: Terminé la escuela

y fui a un estudio de grabación a grabar un demo,

y fue cuando llegó el éxito.

ELIGIENDO LOS NUEVOS SENCILLOS

TINA: Llegó Ike

y dijo que la gente de Nueva York

estaba muy emocionada, que era un éxito,

y él estaba emocionado,

y empezaron a llegar los contratos.

Yo era muy ignorante del negocio del espectáculo,

no tenía idea de qué se trataba.

JIMMY: Ella era muy joven.

Nunca tuvo la ambición de ser una superestrella,

pero cuando cantaba, no lo podía evitar.

Y Ike lo explotó,

tenía que asegurarse de que esta vez sí lo reconocieran,

tenía que ver que estuviera su nombre.

RHONDA: Y fue cuando montó el espectáculo

"The Ike and Tina Turner Review",

y a ella la nombró Tina Turner.

TINA: Tenía una fantasía

sobre una princesa que volaba por la selva. Y la amaba.

RHONDA: Sheena, la reina de la selva,

era una serie de televisión.

Tina y Sheena le deben haber sonado parecido,

y también le sonaba bien "Ike and Tina Review",

como todo un concepto.

Y se lo cambió, ni le preguntó.

Ella no tenía idea de nada.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

JIMMY: Tina era la mina de oro y él lo sabía.

Creó una especie de Frankenstein

y tenía que controlarla.

Y cambió eso de "eres como mi hermanita"

a "no, no, ahora tienes que ser mi esposa".

Bum.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

TINA: Cuando salió el disco,

estaba embarazada, y discutíamos los planes,

cómo íbamos a cubrir los gastos, teníamos que hablar de eso.

Y creo que yo estaba molesta por algo que hizo,

en cuestión de nuestra relación, porque estaba esperando su bebé,

y entendí, vi cómo iba a ser, y decidí que no quería viajar.

Y Ike iba a empezar con que "siempre me dejan

cuando todo empieza a ir bien, y ahora tú".

Pensó que yo me creía una estrella

y que quería seguir yo sola.

Y decidió dejarme claro cuál era el arreglo.

"Y si no dices que sí, así va a ser la cosa",

y me dio con la horma para zapatos.

Y después, me llevó a la cama a la fuerza,

y tuvo sexo conmigo, y sentí... Estaba toda hinchada,

y fue el principio de la tortura,

así fue como empezó todo. Siempre fue así...

me pegaba con ganchos, me tenía que acostar,

se paraba sobre mí y los desenrollaba.

Y en el trasero. Lo juro,

el trasero se me hinchaba cinco centímetros,

y luego me cogía.

Y luego, a escenario. Me obligaba a salir

y decía: "A cantar, cabrona,

porque tú me obligaste a hacerlo".

RHONDA: Nunca sabías, de un momento a otro,

Ike podía estarse divirtiendo

y todos se lo pasaban bien,

y todo cambiaba, en un segundo.

Y con las mujeres, yo creo que sentía

que tenía la ventaja.

Y en especial con Tina, eso era algo...

Creo que quería que se le grabara.

"O te portas bien o ya sabes, te parto la cara".

Y lo hizo en muchas ocasiones.

Muchas de las veces por nada. Solo era por...

La verdad no sé,

y creo que él tampoco lo sabía muchas veces.

TINA: Me sentía obligada a quedarme, y tenía miedo.

Y me quedé.

Así fue la cosa, sentía mucha lealtad por Ike

y no quería hacerle daño, y a veces,

después de golpearme, me sentía mal por él.

Y decía: "¿Por qué me siento mal?

¿Estoy toda golpeada y ahora me siento mal por él?".

Cosas así.

Tenía 23 años en esa época, poco más de 20.

Me sentía toda...

¿Cómo se dice cuando alguien te lava el cerebro?

-CARL: ¿Hipnotizada? -TINA: Me sentía hipnotizada.

Sí, le tenía miedo

y me importaba lo que le pudiera pasar,

y sabía que si lo dejaba, nadie iba a cantar.

Y me frenaba la culpa y el miedo.

Y son las dos peores cosas

que debe sentir una chica tan joven.

(GRITOS Y APLAUSOS)

PRESENTADOR: ¡Y ahora vamos con Ike y Tina Turner!

♪ (SUENA MÚSICA MOVIDA) ♪

(TINA CANTA)

JIMMY: En esos tiempos dábamos tres funciones por noche.

Dos funciones en un lugar, dos en otro lugar

y otras dos, en un after hours.

Era mucho trabajo.

LE'JEUNE: Recuerdo que dábamos

hasta cuatro funciones por noche.

Y todas las noches, todas las funciones a reventar.

A reventar.

TINA: Y ahora,

les voy a contar algo de mi hombre.

♪ (SUENA MÚSICA R&B) ♪

(CANTA)

LE'JEUNE: Él ensayaba todo el tiempo,

a veces, íbamos de camino a otra función

y él iba tocando la guitarra hasta el fondo

y ponía a Tina a cantar, era las 24 horas.

KURT: La función debía ser perfecta,

cada canción debía ser perfecta.

Era de esos tipos que se daban la vuelta a media función

y señalaba a alguien y sabían que les iba a descontar

diez dólares, porque les falló una nota.

(TINA CANTANDO)

ANGELA BASSETT: Tina no tenía gente de vestuario,

no tenía maquillista

ni diseñadora de imagen, ellas mismas tenían que hacerlo todo.

(TINA CANTANDO)

TINA: Mi única libertad era cuando las Ikettes y yo

preparábamos los bailes, y preparaba el vestuario,

y hacíamos todo,

pero nunca sabíamos qué canción seguía.

Hacía "du-rum" con la guitarra.

(TINA CANTANDO)

En cierto modo era horrible, pero fue una lección,

ya que lo pienso, lo veo como entrenamiento.

Te adaptas a lo que te toca,

y eso fue lo que nos tocó en esos tiempos.

KURT: Él controlaba la música,

y siempre era su música, y toda es muy parecida,

si la escuchas todo el tiempo, pero era brillante,

amo sus discos.

Pero es de un solo estilo, es música de Ike Turner.

Y ella,

creo que tenía gustos más amplios,

sentía que podía hacer más con la música que esto.

Creo que tenía sueños más grandes, sin saberlo, que él.

JIMMY: La gente empezaba a ver

que Tina podía hacer más de lo que Ike le ofrecía.

En especial, después del disco de River Deep, Mountain High,

con Phil Spector.

KURT: Phil Spector era el productor

más grande de música pop de esa época.

Tocaba el estudio como si fuera un instrumento,

y encontraba cantantes y hacía discos maravillosos.

Y cuando Phil Spector hizo River Deep, Mountain High,

la presencia de Ike no fue requerida.

"Solo lleva a Tina, porque ella es la estrella".

RHONDA: Spector no quería que Ike se acercara al estudio,

y le pagaba equis cantidad

para que se entretuviera,

por decirlo así, y que no interfiriera con Tina.

Y fue la primera oportunidad de Tina...

de cantar algo diferente.

TINA: Recuerdo que empecé a cantar

con Phil,

en el estilo de canto al que estaba acostumbrada.

(TINA CANTANDO)

PHIL SPECTOR: Otra vez.

Y dijo: "No, no, no, solo canta la melodía".

Y me gustó.

Era una libertad que no tenía.

Era como un ave que sacas de la jaula.

Estaba emocionada de cantar canciones diferentes,

emocionada de ir al estudio yo sola.

Era la libertad de hacer algo diferente.

♪ (SUENA "RIVER DEEP, MOUNTAIN HIGH" POR TINA TURNER) ♪

(TINA CANTANDO)

TINA: Era enorme.

Y mi voz sonaba muy diferente por encima de toda la música.

(TINA CANTANDO)

JIMMY: La gente empezó a ver que Tina

era capaz de muchísimo más. Ya tenía alas.

(TINA CANTANDO)

KURT: Tenía una orquestación imponente,

era complejo, era un disco que te volvía loco.

(TINA CANTANDO)

TINA: Decían: "Este es el que los va a dar a conocer,

van a tener su primer número uno".

(TINA CANTANDO)

Y no tuvo éxito en los Estados Unidos.

Nadie lo quería.

Oyes ese disco y piensas: "¿Qué le pasa a este país?

Me da vergüenza ser de los Estados Unidos.

¿Qué les pasa?". Y fue un duro golpe a la carrera de Spector.

Y bueno,

Ike debe haber dicho: "¿Ya ves?

No es tan bueno, mejor quédate conmigo".

Como cualquier artista negro del país,

tienes que llegar a las listas de los primeros diez

de rhythm and blues para que las estaciones grandes lo pongan.

Y River Deep no es un disco negro,

entonces no llegó a los primeros diez de rhythm and blues,

y por lo tanto, las grandes estaciones no lo pusieron.

Pero en Inglaterra escuchan el disco,

y si es de rhythm and blues,

es de rhythm and blues.

Si es pop, es pop.

Aquí sí lo ponen, en Estados Unidos, no.

Los locutores negros dicen que es muy blanco,

y los blancos dicen que es muy negro.

♪ (SUENA "CONTACT HIGH" POR TINA TURNER) ♪

SEGUNDA PARTE FAMILIA

(TINA CANTANDO)

CARL: ¿Vives en Los Ángeles?

-TINA: Sí. -CARL: ¿Cómo es tu vida aquí?

Bueno, mi vida gira alrededor de mis cuatro hijos.

Un ama de llaves los cuida cuando viajo.

Ser esposa y ser Tina al mismo tiempo

es como partirme en dos, pero logro separar a las dos

y todo funciona, mantengo la cordura.

HOGAR DE IKE Y TINA EN LOS ÁNGELES, 1962-1976

(TINA CANTANDO)

RHONDA: Ike Junior y Michael

eran hijos de Ike con Lorraine, su esposa anterior.

Tina tuvo a Craig cuando salía con el saxofonista Raymond Hill,

y luego, tuvo a Ronnie con Ike.

Todos ya estaban juntos para cuando conocí a Tina.

TINA: Ronnie, no te quedes en la puerta.

No te recargues así en la puerta.

TINA: Formé una familia.

La verdad, me emocioné y formé un hogar.

Y ese hogar me da placer, de vez en cuando.

Los cumpleaños de los niños,

cenas, Acción de gracias.

Al menos, sentía que tenía una vida.

Lo que siempre había querido.

♪ (SUENA MÚSICA DE PIANO) ♪

HIJO DE TINA 1: Dame mi trofeo.

HIJO DE TINA 2: Es un trofeo de natación infantil.

HIJO 1: Yo no quiero tu trofeo.

CRAIG TURNER: Casi nunca estaba en casa.

Por un periodo de ocho años,

prácticamente, todo fue igual,

ocho meses de gira, cuatro en casa,

ocho meses de gira, cuatro en casa.

Era muy, muy estricta.

Sobre todo, cuando estaba en casa.

No podían venir amigos hasta que ya termináramos la tarea.

Debíamos ayudar en casa, comer el desayuno,

comida y cena todos juntos.

Se hizo a la labor de educarnos ella misma,

porque más que nada, eso era lo que la hacía feliz,

hasta cierto punto.

CARL: ¿Dónde estaban tus hijos durante todo esto?

TINA: No pasé mucho tiempo con ellos.

Sabían que sus padres,

o estaban de gira o estaban en el estudio.

CARL: ¿Te sientes mal por eso? ¿Por no haber estado ahí?

TINA: Sí, sí, sufrí, pero Ike, no.

Era mi pena, porque quería más tiempo,

sabía que ellos me necesitaban más tiempo.

Entonces, tuve que aguantar eso.

CRAIG: Todos eran felices alrededor de mi madre,

pero ella siempre estaba triste.

Nunca tuvo amigos,

nunca tuvo nadie en quien confiar.

Prácticamente, su felicidad era con nosotros

y cuando estaba sola en su habitación.

Y no podía hacer nada para cambiarlo.

Él siempre tenía que saber dónde estaba,

él la mantenía, no tenía dinero propio.

Mi madre no tenía vida

fuera del estudio y de la casa.

KATORI HALL: La primera vez que la entrevisté,

una de las preguntas que ella misma se hacía era:

"¿Por qué me quedé? ¿Por qué no me fui?

No sé por qué me quedé". Y para mí,

fue interesante pensar

en la violencia que sufrió antes de Ike.

Porque creo que mucha gente no sabe

que creció viendo violencia en su propia casa.

NUTBUSH, TENNESSEE

TINA: Nací en Nutbush,

que es una comunidad como a 80 kilómetros de Memphis.

¿Mi padre? Era campesino, era...

-CARL: ¿Aparcero? -TINA: Sí.

CARL: ¿Tu mamá trabajaba? TINA: Sí.

Todos trabajábamos en el campo.

CARL: ¿Qué sembraban?

TINA: Sembrábamos algodón.

Mi madre y mi padre...

se pelearon desde el principio.

Pero mi madre siempre se defendió, la recuerdo.

Se sentaba junto a la ventana de la cocina

cuando cocinaba los domingos y miraba hacia afuera.

Me parecía tan bonita. Me quedaba mirándola.

Y un día ya no estuvo en la ventana, nunca volvió a estar.

Papá volvió y le dio pánico, y también se fue.

Y nos dejaron con una prima.

Y ya no hubo contacto con mis padres cuando se fueron.

No enviaron dinero para comida, no enviaron dinero para ropa,

nos tuvimos que volver independientes.

Fue cuando supe cuánto la amaba,

porque fue cuando empecé a odiarla.

Aprendí la diferencia entre amor y odio porque lo sentí.

Se fue, y está bien,

pero quería que viniera por nosotros. Y la esperé.

Y no volvió.

♪ (SUENA "PROUD MARY" POR TINA TURNER) ♪

TINA: Y ahora...

(APLAUSOS)

Creo que quieren oír algo nuestro.

Rico y delicado.

(APLAUSOS)

Bueno...

quisiera cantarles eso,

pero hay un problema, ¿ven?

Nosotros jamás, jamás cantamos...

rico y delicado.

(RISAS)

Siempre es rico... y duro.

Pero les voy a cantar esta canción,

y voy a ser... delicada.

(TINA Y IKE CANTANDO)

CARL: ¿Alguien tenía idea de lo que pasaba?

¿Algún amigo sabía esto?

¿Todo pasaba como en una burbuja?

TINA: Nadie lo sabía.

Yo le era leal, le era devota,

pero el amor ya se había acabado.

Creían que lo idolatraba,

y al principio sí. Pero dejé de sentirlo.

(TINA CANTANDO)

Fui una buena amiga de Ike.

Le prometí que lo iba a ayudar.

Y seguía tratando de ayudarlo a tener un disco exitoso.

(PÚBLICO OVACIONANDO)

♪ (SUENA BANDA MUSICAL) ♪

(CANTA)

TINA: Proud Mary se volvió un éxito.

Sonábamos por todo el país.

(TINA CANTANDO)

Ahora besándonos.

CARL: ¿Quién resuelve las discusiones si se...?

TINA: Las cosas no siempre son lo que aparentan.

CARL: No, Ike es muy callado.

TINA: Sí, Ike es muy tímido frente a las cámaras y...

(RISAS)

Por otro lado, en el estudio,

Ike es el que da las órdenes,

el que habla, él lo hace todo.

CARL: Pero en público es así.

Sí, porque no se halla. Le cuesta...

(RISAS)

CARL: ¿Cómo explicas al Ike silencioso?

¿Era algo que hacía conscientemente

porque sabía que debía ser así o...?

TINA: Yo podía hablar en público.

Aunque no tengo mucha educación.

Pero podía estar con personas

que incomodaban a Ike y yo conversaba con ellas.

Ike no podía. Era inseguro.

(TINA CANTANDO)

TINA: Fuera lo que fuera, lo juro, tenía problemas...

profundos.

(TINA CANTANDO)

TINA: Cuando "Proud Mary" funcionó

fue cuando construyó el estudio. Por ese éxito.

(TINA CANTANDO)

TINA: Y empezó la presión,

teníamos que trabajar más para tener otro disco exitoso.

Luego, llegaron las drogas

y todo se volvió cada vez más loco.

Les juro que van atrasadas.

Van atrasadas, ¿no oyen?

Yo voy a un ritmo más rápido. ¿Sí lo oyen?

TINA: Siempre fue alguien violento,

y se ponía impaciente con cualquier problema que hubiera.

Se enfadaba fácilmente.

Oye, le estás diciendo que no entendió,

pero yo solo le estaba dando el ejemplo de cómo cantar.

(INAUDIBLE)

TINA: Yo le escribía cartas

para tratar de explicarle lo que pasaba.

Dos días después, mi ojo morado seguía morado.

Y se ve más pequeño en algunas fotos. O el labio hinchado.

CRAIG: Hacia el final de su carrera juntos,

no llegaban los éxitos y no entraba mucho dinero,

y empezó a echarle la culpa a otros.

Y desquitaba su enojo con ella.

Casi todo el tiempo,

cuando Ike llegaba a casa,

se la llevaba a la habitación y cerraba la puerta,

y empezaban los gritos.

Y nos quedábamos petrificados en la cama,

cubriéndonos los oídos.

Y luego, recuerdo que una vez...

(SUSPIRA Y CARRASPEA)

Él estaba golpeando a mi madre.

Yo era joven,

y él lanzó el... Le lanzó el café hirviendo.

Y fui a golpear la puerta.

Dije: "Mamá", y se detuvo.

Y dijo: "Craig, estoy bien".

Él vino a disculparse,

y se disculpó por las quemaduras de tercer grado,

pero no se disculpó por lanzarle el café.

Desde ese momento,

odié a ese hombre el resto de mi vida.

Y jamás lo voy a olvidar, jamás.

TINA: Mi vida era vergonzosa,

y aprendí a sobrellevarla sintiéndome avergonzada siempre.

Empezó a dejar de importarme.

Y estaba sola.

¿Cómo te explico esa soledad?

TINA: Fui al doctor y le dije que no podía dormir,

que me diera somníferos o algo.

Y tenía los somníferos como para... No sé,

una semana. Y los tenía ocultos.

Y esa noche en particular, entré...

y me tomé toda la botella de un trago.

Y pensé: "Hasta aquí. Ya no más".

Cuando llegué al trabajo,

todas las Ikettes estaban felices.

Era como la ilusión de la noche,

de mirarlas y decirles:

"Adiós, les voy a dejar todo, ¿verdad?".

(CANTANDO)

Ya no llegué al escenario.

Recuerdo que iba en el auto

y él me metía el dedo hasta la garganta

para hacerme vomitar. Y quedé inconsciente.

RHONDA: Llegamos al hospital y le lavaron el estómago.

Y Ike salió a hablar con los doctores.

Y yo me quedé para cuidarla,

y estaba muerta de miedo, y le dije:

"Tina, no te mueras. Despierta".

Y me asustó porque no sabía...

si se iba a salvar o no.

TINA: Ike entró a hablarme y mi pulso se aceleró.

Le tenía un miedo de muerte a ese hombre.

ENTREVISTADORA: Son preguntas difíciles,

pero hubo una época cuando ella no era feliz

y tuvo un intento de suicidio.

¿Puedes hablarnos de su infelicidad

y cómo te hacía sentir eso?

Bueno, no sé decirte cómo me sentía

porque nunca supe cómo se sentía ella.

No sé por qué trató... Trató de suicidarse,

porque pensé que tal vez tuvo un...

A ver...

Déjame empezar de nuevo.

Claro que Tina trató de suicidarse dos o tres veces.

Creo que fue para llamar la atención.

Estaba infeliz por muchas cosas que yo hacía.

porque era mujeriego,

salía con muchas mujeres y ese tipo de cosas.

Y creo que... La verdad es que...

ella trataba de ser algo que no era.

Ella era... Déjame explicarte eso.

Ella trataba de ser... lo que creía que yo quería.

No lo que ella era en realidad.

Quería complacerme.

Y por lo tanto, sufría mucho,

y creo que tuvimos una vida infeliz a causa de eso.

Vivíamos una mentira

y si yo hubiera usado la cabeza,

me habría dado cuenta.

Y todo eso llevó a nuestra separación.

CARL: Estando tan... tan...

influenciada por él, era una persona muy poderosa,

¿cómo te atreviste a dejarlo?

TINA: Porque crecí, Carl. Crecí.

Porque me presentaron el budismo.

Ike llegó un día, venía con una mujer bonita.

Se llamaba Valerie Bishop.

No sé dónde la conoció Ike.

Era cantora.

Trabajó en Bolic Sound como dos años.

Y ella me presentó el budismo.

Y algo de lo que dijo fue que prometía cambio.

"Tan tarán", ¿cambio?

El budismo era una salida.

Y cambia tu actitud

hacia la situación en la que estás.

Y mientras más lo cantas,

más te liberas, mentalmente.

TINA: El mantra es "Nam-myoho-renge-kyo".

Es la ley mística del universo, que hace que manifiestes

las cosas que quieres en tu vida.

Nam Myoho Renga Kyo, Nam Myoho Renga Kyo.

Nam Myoho Renga Kyo, Nam Myoho Renga Kyo,

Nam Myoho Renga Kyo, Nam Myoho Renga Kyo,

Nam Myoho Renga Kyo, Nam Myoho Renga Kyo,

Nam Myoho Renga Kyo, Nam Myoho Renga Kyo,

Nam Myoho Renga Kyo, Nam Myoho Renga Kyo.

TINA: Y empecé a ver mi vida,

empecé a ver que necesitaba un cambio.

(RECITA MANTRAS)

TINA: Logras ese sonido de reconectarte con el universo

y te das cuenta de muchas cosas.

(CANTA)

(AUDIENCIA CANTANDO)

TINA: Un mes después, cantando, oí un grito desde el público.

"Tina, por fin estás recibiendo", y seguí.

(CANTA)

(AUDIENCIA CANTANDO)

(RECITA MANTRAS)

TINA: Empecé a volverme más confiada.

Dejó de importarme lo que Ike pensara.

Empecé a perderle el miedo.

(TINA CANTA)

LE'JEUNE: Ike también se dio cuenta

de que ya no podía controlarla,

porque ella ya no iba a aguantar sus cosas.

Ahora, les voy a hablar del respeto.

Porque miren...

el respeto es lo que quiero.

Es lo que queremos la mayoría.

Pero no siempre tenemos lo que queremos.

En especial las mujeres.

Quiero hablarle a las mujeres porque...

por alguna razón, los hombres

siempre logran salirse con la suya.

Es cierto.

Hacen lo que les da la gana,

cuando les da la gana.

¿Y saben qué?

Lo hacen con quien les da la gana hacerlo.

Y eso nos pone a pensar a las mujeres.

Sí, también pensamos.

Pensamos que lo que deben encontrar en la calle

debe ser bueno,

porque sus hombres se pasan ahí mucho tiempo.

Y las mujeres también queremos salir a buscar lo nuestro.

(TINA CANTA)

(CONTINÚA CANTANDO)

TINA: Fue algo que me dominó,

como "Ya está, la puerta está abierta. Yo me voy".

CARL: Cuéntame las circunstancias.

¿Cómo...? ¿Cómo fue que lo dejaste?

TINA: Íbamos hacia el aeropuerto.

Yo llevaba un traje blanco, y Ike iba comiendo un chocolate.

Me dio el chocolate y se estaba fundiendo y dije: "Ugh", y ya.

Por eso me golpeó.

Okey, okey.

TINA: Me le quedé viendo,

con esa mirada como con puñales en los ojos,

diciendo: "Está bien".

Y él seguía enfadado.

TINA: Salimos al auto,

íbamos al Hilton de Dallas, y...

él me dio una bofetada, de la nada.

Esta vez me enojé, no sentí miedo de "me va a pegar".

Dije: "No, hoy no, hoy me voy a defender".

Esa era mi actitud.

Y le puse el dedo en la cara y le dije:

"Ya no voy a aguantar tus golpes".

Y eso fue el inicio, empecé a responderle.

No lloré ni una vez, y lo insulté y le grité.

Y dijo: "Esta cabrona nunca me había hablado así".

Y dije: "Es cierto, pero ahora sí".

Porque ya me iba de ahí, estaba volando.

No sabía cómo, pero sabía que era el final.

Para cuando llegué al hotel, tenía la cara hinchada

y sangre por todos lados.

Nadie sabía qué decir, si debían instalar los instrumentos,

si íbamos a salir, me miraban.

Y claro que no podía salir así al escenario.

Nadie sabía qué hacer y él los insultó

y les dijo que cerraran la puerta.

Y fue a acostarse a la cama

y le di un masaje, como siempre, en la cabeza y empezó a roncar.

Y tomé mi equipaje de mano, y salí.

Pero iba con miedo.

Me fui al Ramada Inn, cruzando la autopista.

No salí por la calle, salí por el callejón y crucé.

Y se acabó, se acabó la calle y estaba en la autopista,

y crucé la autopista corriendo.

Mi recuerdo de eso es horrendo, claro,

porque estuvo a punto de arrollarme un camión.

Yo no...

Yo no estaba pensando con claridad.

Y pensé, en esa época todavía podía correr,

pero sentía que me movía muy despacio,

y ahí venía ese camión,

era uno de los más grandes

y tocó la bocina.

Y...

lo que más recuerdo eran las luces que pasaban.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

TINA: Crucé a pie la autopista hasta el Ramada Inn.

Estaba orgullosa, me sentía como...

Me sentía fuerte, nunca había hecho nada igual.

Pregunté por el gerente, salió el gerente y le dije quién era,

le mostré mi licencia.

Le dije: "Solo tengo una tarjeta de Mobil

y 36 centavos, pero le prometo que si me da una habitación,

le enviaré el dinero". Me dio una habitación linda.

Llamé a un amigo abogado. Él me consiguió el boleto

y un amigo que me llevara al aeropuerto.

Y tomé un avión al día siguiente,

como a las 3:00, a Los Ángeles.

Y me escondí donde él no pudiera encontrarme.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

Al día siguiente era el Día de la Independencia.

Vaya Día de la Independencia. Pero siempre voy a recordar

que el Día de la Independencia obtuve mi libertad.

(EXPLOSIÓN DE FUEGOS ARTIFICIALES)

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

TRIBUNAL SUPERIOR CONDADO DE LOS ÁNGELES

TINA: El divorcio fue muy... claro.

No me dejó nada. Ni dinero, ni casa ni auto.

CARL: Él se quedó con todas las regalías y...

TINA: Él se quedó con todo. Ya no soy dueña de nada

relacionado con Ike y Tina Turner.

CARL: Y eso quería él, ¿no? Dijiste...

TINA: No, él quería ser mi dueño.

Y le dije: "No vas a ser mi dueño.

Si quieres todo por lo que los dos trabajamos, quédatelo,

a cambio de mi tranquilidad".

El juez nos llamó a su oficina.

Le dije: "Oiga, él sí tiene algo que yo quiero".

Y fue cuando me di cuenta de que podía usar a Tina

para convertirlo en un negocio.

Y le dije: "Solo quiero mi nombre".

Ike se opuso un poco,

porque sabía lo que yo iba a lograr.

Y tuve que ganarlo en un juicio. Tina.

KATORI: Conservarlo...

fue reclamarlo,

reformarlo, refinarlo.

Y una especie de "come mierda" a Ike.

"Sí, tú me diste el nombre,

pero mira lo que construiré con él".

♪ (SUENA "ROOT, TOOT UNDISPUTABLE ROCK N' ROLLER") ♪

TERCERA PARTE EL REGRESO

(TINA CANTA)

TINA: Sabía que tenía que trabajar,

no podía quedarme así,

esperando, ¿qué? Tenía que trabajar.

KURT: Cuando Tina dejó a Ike,

alguien tenía que pagar las fechas canceladas

y Tina terminó con todas las deudas y nada del dinero.

Tocaba en Las Vegas, tocaba en convenciones de McDonald's,

tocaba donde fuera para conseguir dinero para vivir.

(TINA CANTA)

RHONDA: Ike no pagaba nada para ese entonces,

y ella tenía que mantener a los niños y a ella misma.

Y empecé a conseguirle programas de televisión.

Íbamos a todos, de The Brady Bunch...

(CANTA)

...a Hollywood Squares.

En The Hollywood Squares...

RHONDA: Cualquier programa que consiguiéramos,

porque ese era su único ingreso en ese momento.

PRESENTADOR: Ike y Tina. ¿Dónde está ike?

-No sé. -(RISAS)

Qué gusto tenerte en el programa, Tina.

Gracias.

ANNIE BEHRINGER: Lo que recuerdo es que siempre estaba

la sombra de Ike Turner.

Era muy difícil para ella, ¿entiendes?

¿Me permites preguntarte

si Ike y tú siguen juntos o separados o divorciados o...?

Separados y divorciados.

¿Separados y divorciados?

-Sí, nos divorciamos. -Sí. ¿Fue tardado...?

-Sí. -¿Tomar la decisión?

Pues sí, éramos una familia, estuvimos juntos 16 años.

Ike y Tina Turner eran una unidad.

La gente aún me dice "Ike y Tina".

-Ike y Tina. -Sí.

ANNIE: Le desataba muchos traumas,

el solo pensar en él.

Porque fue demasiado.

Pero es una profesional, salía al escenario

y no sabías que le pasaba algo. Jamás.

TINA: Cinco, seis, siete, ocho.

(CANTA)

ENSAYO PARA EL SHOW DEL CABARET

TINA: Sentía que me estaba estancando,

sabía que había algo más.

Y no iba a lograr nada

si me quedaba en Las Vegas toda mi vida.

Me urgía salir de ahí.

"Lo que has logrado no está mal, pero no es suficiente".

Bueno, lo siguiente es que

necesitas que alguien te lo organice.

Y fue cuando Roger entró en escena.

♪ (SUENA "HEARTACHE TONIGHT" POR THE EAGLES) ♪

ROGER DAVIS: Trabajaba con Olivia Newton-John

y filmábamos un especial de televisión

llamado Hollywood Nights.

Y Olivia tenía el deseo de que cantantes con mucha fuerza

cantaran con ella en una o dos canciones.

(CANTA)

ROGER: Teníamos una lista y las invitamos,

Toni Tennille, de Captain and Tennille.

Creo que estaba Peaches,

Tina Turner, y fue cuando conocí a Tina.

(CANTA)

Recuerdo cuando entré a la oficina de Roger y me miró.

Nunca voy a olvidar su cara.

Era de asombro,

de: "¿Cuántos años tiene Tina? ¿Qué puedo hacer con ella?".

Todo eso.

Y le dije: "Solo quiero un mánager,

no sé qué hacer, quiero trabajar,

tengo que trabajar". Y él dijo: "Tengo que ver lo que haces".

Y le dije: "Me estoy presentando en San Francisco".

(CANTA)

ROGER: Tenía una residencia de dos semanas

en el Hotel Fairmont de San Francisco.

Dos funciones por noche.

(CANTA)

La primera era en la cena,

todos estaban comiendo, y dije:

"¿Qué? ¿Y esto qué es?".

Era muy de cabaret,

tocaban muchos covers, y no me gustó mucho que digamos.

Creí que no iba a poder hacer nada con ella.

(CANTA)

ROGER: En fin, me quedé a la segunda función,

y la segunda era como a las 9:00 de la noche,

la gente ya había bebido,

se paraban a bailar y Tina manejaba al público

y dije: "Guau. Qué buen show en vivo".

(CANTA)

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

ROGER: Cuando conoces a un artista,

sabes si tiene algo que te enganche,

y obviamente me enganchó, además de su increíble determinación.

TINA: Roger me dijo: "¿Qué quieres?".

"Tengo un sueño,

y mi sueño es ser la primera cantante negra de rock and roll

en llenar lugares como Los Rolling Stones

o las bandas que llenan esos lugares".

ROGER: "Quiero llenar estadios, Roger, como Mick y Keith".

Y le dije: "Sí, eso vamos a hacer".

No sabía si íbamos a poder.

No había muchas mujeres cantantes de rock

en el mundo que llenaran estadios de futbol.

KURT: El problema de Tina fue salir de la órbita de Ike,

ya estaba sola.

Solo era Tina Turner, pero ¿quién es ella?

Para entonces,

ya tenía más edad que la mayoría de las cantantes.

Era una mujer madura. ¿Era rhythm and blues?

¿Era disco? ¿No estaba cantando eso?

No estaba claro, su imagen no estaba definida.

ROGER: Cuando Tina me dijo que quería que la manejara,

de inmediato pensé:

"Necesita un contrato con disquera,

hay que cambiarle la imagen para que los de las disqueras vean

que no es solo un acto de cabaret de Las Vegas.

Hay que actualizarla".

Dije: "Hay que armar un espectáculo de rock".

TINA: Estaba lista para cambiar, estaba lista para eso.

pero primero, el cabello largo era

la imagen que tenía con Ike y Tina,

entonces, me lo corté.

Ese fue un cambio inmediato.

Luego, se fue la ropa que no servía.

Saqué los vestidos de rock and roll, los más cortos,

y a trabajar.

HOMBRE: Cinco, seis, siete, ocho.

Damas y caballeros...

¡Tina Turner!

(CANTA)

ROGER: Contratamos a una banda joven.

No teníamos dinero,

y Tina siempre supo qué imagen

quería para ellos.

Y dijo: "Vamos a vestirlos con trajes negros de karate".

La banda los odió.

Decían: "¿Por qué tenemos que vestirnos así?".

Y les dije: "Oigan, todos tienen cinturones diferentes".

TINA: Nos veíamos andrajosos,

pero así es el rock and roll, andrajoso.

LE'JEUNE: Quería dos chicas,

creo que para alejarse del tema de las Ikettes.

Se estaba reinventando como Tina Turner.

TINA: Eso fue cuando empecé

a tomar el control de mis conciertos.

Yo era mi propia jefa.

(CANTA)

(TERMINA DE CANTAR)

(APLAUSOS)

TINA: Entonces, cambiamos el espectáculo,

buenas críticas, todo iba bien.

Y cuando empezamos a buscar disquera,

nadie quería a Tina Turner.

ROGER: Cuando empecé a buscar contratos con disqueras

para Tina,

la idea general era:

"¿Todavía está con ese tal Ike?".

Nadie tenía idea. Tina necesitaba exposición

como solista, ya sin relación con Ike.

TINA: Roger habló conmigo y me preguntó

si estaría dispuesta a contarle la historia a la prensa.

Y me daba miedo...

sacarla, por lo que pudiera recibir de Ike.

TINA: Hablé con amigos y todo.

No sabía si debía hablar con People o no,

y finalmente hacerlo público.

En realidad, no sabía mucho de los antecedentes,

y nadie sabía de todo lo traumático que vivió.

Yo solo buscaba una simple historia

del regreso de una artista.

No tenía idea de que iba a generar toda una leyenda.

TINA: Yo no sabía qué esperar.

Quería que la gente dejara de pensar

que Ike y Tina

había sido algo positivo, que fue...

que habíamos sido un equipo amoroso,

un gran equipo, todo lo contrario.

Y pensé que, por lo menos, la gente lo sabría.

PRESENTADOR: Tina Turner es una leyenda.

Una enorme influencia en estrellas de rock

como Rod Stewart y Mick Jagger.

Antes hacía equipo con su esposo Ike,

ahora está sola,

tratando de reestablecer su papel de estrella.

TINA: Mi vida con Ike era del tipo

que mucha gente puede conocer,

la de un esposo que practicaba

la brutalidad.

-¿Sí? -Sí.

OPRAH: Nadie hablaba del maltrato sexual,

maltrato físico, maltrato doméstico.

Del maltrato, punto.

Nuestra generación fue la generación...

que empezó a...

romper el silencio.

MUJER: Tina no podía expresar su opinión.

Todo lo que hacía era con Ike.

CARL: La idea de Tina como una persona independiente,

y que escapó,

eso hacía que la gente amara esa historia.

Bueno, era alguien a quien aplaudirle.

ROGER: Cuando se corrió la voz, conocimos a Carter,

John Carter, de Capitol, y él creyó en ella.

JOHN: Siempre me interesaron

los artistas que a nadie más le interesaban.

Una exestrella siempre está al acecho,

y eso era lo que pensaba de Tina.

Entonces, tú tocas eso, tú eso, y tú tocas el ritmo

que me acompaña, y avanzamos por el escenario con eso.

Vamos a practicarlo.

ROGER: Carter nos dio una especie de contrato

de desarrollo. Probamos como...

ocho o diez canciones buscando un sonido,

pero nunca nos convencieron.

Sigan tocando, pero sigan junto a mí.

Síganme la corriente.

-No pierdan el... -HOMBRE: Grabamos varias cosas.

y aunque Roger y yo nos entusiasmáramos

con una que otra canción, nunca llegaron

a ser el tipo de trabajo que nosotros necesitábamos.

Y luego, un día, Carter me llamó furioso,

porque había habido un cambio de administración

en Capitol Records.

Y habían tenido una junta

y habían revisado su elenco de artistas.

La nueva administración no quiso a Tina en la disquera.

JOHN: Llegó el nuevo régimen,

y como cualquier nuevo régimen,

tienen sus propias ideas de lo que quieren hacer.

Y me enojé, bajé a verlo y le dije:

"Oye, ella es mi artista".

Y su frase célebre fue:

"Carter, ¿tú firmaste a esa negra vieja y estúpida?".

HOMBRE: Whoa. Whoa.

"Sí, yo fui, y estoy muy contento con ella".

Toma el teléfono y llama a Roger Davies".

Y dijo: "Ni en drogas, pendejo".

Y me puse de rodillas,

y dije: "Ahora te voy a rogar.

Y no me voy a parar hasta que tomes el teléfono".

Y nos miramos un momento muy largo,

Y tomó el teléfono.

Y dijo: "Okey, que vuelva al elenco.

Terminen su disco, pero que te quede claro

que no vamos a hacer nada, y se acabó".

TINA: A veces le doy vuelta a ideas y sueños y digo:

"¿Qué pasaría si tuviera un disco fantástico,

y le pusieran un nombre diferente?

Sin mi foto, algo abstracto.

Y si yo me escondiera,

y que de pronto apareciera mi cara negra en el disco".

Me encantaría.

Me ataron las manos

por demasiado tiempo.

Pero no sufrí por esas cosas,

y no hace falta que sufras por eso

porque, ¿qué vas a hacer?

Y no pensaba en esas cosas.

ROGER: Ella siempre ha creído que todo va a estar bien.

Y necesitas creerlo si quieres salir adelante.

La radio en Estados Unidos está dividida en categorías.

Hay de pop, rhythm and blues,

urbana, adulto contemporáneo, y ella quería cantar rock.

Y aquí no creían que fuera a funcionar.

Entonces, decidimos que sería en Inglaterra.

En Inglaterra y Europa la entendían.

(MOTOR DE AVIÓN)

TINA: Era Londres,

era una experiencia muy diferente

a los Estados Unidos.

Me sentía como en casa, me sentía tan cómoda

que me hubiera quedado toda mi vida.

No tenía muchos amigos en mi país...

porque, claro, Ike.

Y luego, cuando dejé a Ike,

de inmediato empecé a trabajar.

Mis hijos estaban en casa, estaban bien.

El mayor tenía 28,

el menor también tenía veintitantos,

ya no eran unos niños.

Dejé todo y a todos allá.

Necesitaba todo mi cerebro

para ordenar mi vida.

KATORI: Era como si hubiera cumplido

la mayoría de edad a los 40.

Tina tenía esa increíble...

Increíble voz,

y la industria no sabía qué hacer con ella.

KURT: Roger veía cómo hacer las cosas

cuando otros ni siquiera imaginaban

en qué se podía convertir.

Y había unas nuevas técnicas de producción,

con mucha gente nueva que conseguía sonidos nuevos.

Y tenías que sumarte a eso.

ROGER: Yo coleccionaba canciones,

siempre llevaba una mochila llena de cassettes

que le pedía a mucha gente, y...

Terry Britten, él era como mi héroe,

y creía que sus canciones podían funcionarle a Tina.

El té de Roger.

"What's Love" debe haber sido el demo

peor grabado hasta la fecha.

No tenía nada de... Ni nada de eso.

Muy blanco, muy pop.

No sonaba ni remotamente a Tina Turner.

Originalmente era para una banda inglesa llamada Bucks Fizz,

que eran populares en esos años, y...

creo que hasta la grabaron.

♪ (SUENA "WHAT'S LOVE" POR BUCKS FIZZ) ♪

Me convenció, pensé que "What's Love" era...

Sería una canción enorme.

A Tina nunca le encantó.

Era horrible, era espantosa, era...

Yo cantaba rock and roll, no cantaba...

Esa era una canción de pop.

Y Roger dijo: "Espera, espera, espera,

tienes que conocer a Terry Britten,

es un compositor buenísimo

y tal vez, puede hacerle ajustes

o lo que sea. Y dije: "Okey".

Llegué y no sabía qué esperar.

Y Terry era como un duende pequeño,

es muy bajito.

Estaba sentado y le colgaban los pies.

Por alguna razón , recuerdo sus pies colgando.

Llegó y de inmediato me dijo:

"Oye, no me gusta la canción.

No quiero grabarla,

es Roger, él quiere que la grabe".

Y le dije: "Bueno, si no funciona, no la uses.

Pero vamos a probar".

TINA: Tenía que pensar cómo cantarla

para que él dijera: "Tina, cántala como tú la cantarías".

Y bueno, la canté con mi voz más pesada.

TERRY: Trataba de hacer suya la canción.

"¿Cómo va esa parte de...?" ,

y todo eso, y le dije:

"Tina, es como trotar".

Y nos paramos para trotar.

Ella cantaba fuerte, y le dije: "Más bajo, más bajo".

Y dijo: "Más bajo y será un murmullo".

Y le dije: "Sí, exacto,

que sea como trotar, no corras". Y dijo: "ya la tengo, la tengo".

(CANTA)

TERRY: Me quedé boquiabierto después de la sesión.

No estaban acostumbrados

a una voz fuerte que resaltaba sobre la música.

Pero la convertí y la hice mía.

(CANTA)

TERRY: Y dijo: "Mira, la gente va a decir

que es una canción de Tina Turner

y no Tina cantando un cover.

Es una canción de Tina Turner".

(CANTA)

TINA: Grabé ese disco en dos semanas en el estudio.

Listo. Se acabó.

ROGER: Fuimos de un estudio a otro,

y literalmente, en dos o tres semanas estaba listo.

Grabamos un disco que vendió 20 millones de copias.

ROGER: Cuando salió, estábamos en Nueva York

para una firma de autógrafos,

y me llamó la disquera para decir que "What's Love"

estaba en el número uno del Billboard.

MUJER: ¿En Tower Records?

TINA: Fue en Tower Records.

y me paré y le dije a todos: "¡Llegó al número uno!" ,

y todos gritaron, fue maravilloso.

ENTREVISTADORA: Cuando lo dijiste,

te lo digo sinceramente,

sé que va a sonar cursi, pero es cierto.

Cuando te escuché decir eso anoche,

que llegó al número uno,

se me salieron las lágrimas, porque pensé que la justicia

sí existe al final. No sé si te hace pensar lo mismo,

pero fue muy conmovedor. El número uno.

(CANTA)

DIANA ROSS: Y el disco del año es...

¡"What's Love Got To Do With It", Tina Turner!

(APLAUSOS Y OVACIÓN)

Dios mío. Qué velada tan maravillosa.

Quiero recibir este premio

y dárselo a alguien que ha sido

increíble conmigo como amigo,

en el trabajo y en muchos sentidos.

Mi manager, Roger Davies. Qué año tan maravilloso.

TINA: Mi disco Private Dancer,

no, no lo considero un disco de regreso.

Tina ni siquiera había llegado, ese era el debut de Tina

y ese era mi primer disco.

PRESENTADOR 1: ¡Tina Turner!

PRESENTADOR 2: ¡Tina Turner!

ROGER: Llegó a escenarios que,

después de Private Dancer, eran increíblemente grandes.

Era un tren sin frenos.

PRESENTADORA: Cuando eres la mejor, eres la mejor,

y esta señora es lo máximo. Aquí está...

¡Tina Turner!

MUJER: Mandé a mi novio a formarse

desde las 3:00 de la mañana

para comprar las entradas. Y le dije:

"Mira, si no consigues las entradas, se acabó la relación".

Si ella no es sexy, no sé quién lo es.

MUJER: Es una diva, Tina Turner.

Estupenda.

Estupenda, es una cosa maravillosa

y no me voy a perder este concierto.

HOMBRE: Tina Turner.

ROGER: Con Private Dancer, creo que dimos 50 conciertos.

Y de ahí, nos fuimos a Break Every Rule.

Con ese disco,

hicimos la gira más grande que yo había hecho.

Tocamos 230 conciertos en 18 meses, por todo el mundo.

Esta mujer de 50 años tocaba en estadios por toda Europa,

y tenía un público que iba

de los 15 a los 60 años, era sorprendente.

Te hace sentir joven, está viva,

baila mucho. Ya quiero que regrese.

TINA: Estás en el escenario

y hay 20 mil personas y sabes que valió la pena.

Pero pasan muchas cosas

tras bambalinas. Piensas: "Nunca había sido tan famosa",

¿me entiendes? Y es increíble.

ROGER: No paramos.

Tocamos en lugares pequeños,

en clubes, programas de televisión,

arenas, y finalmente cumplimos su sueño

y llenamos estadios.

Y ese concierto fue en Río, con 186 mil personas.

PÚBLICO: (GRITA) ¡Tina, Tina!

¡Hola, Río!

¡Con más fuerza! ¡Hola, Río!

TINA: No sabes lo que sentí de estar ahí

de que tanta gente me hubiera ido a ver.

Piensas: "Lo logré".

Y es una sensación real, casi es como magia,

porque estás ahí y te están dando amor de verdad.

TINA: ¿Están listos?

¿Están listos para mí?

Yo estoy lista para ustedes.

♪ ( SUENA "I CAN'T STAND THE RAIN" POR TINA TURNER) ♪

(CANTA)

(CONTINÚA CANTANDO)

(APLAUSOS Y OVACIÓN)

TINA: Gracias.

(RUIDO DE MOTOR)

CUARTA PARTE LA HISTORIA

KURT: En el 85 filmó

Mad Max, más allá de la cúpula del trueno.

Y Rolling Stone me envió a cubrirlo.

"¡Excelente, quiero cubrir eso!".

Era la estrella de pop más grande del mundo.

Tenía muy claro que mucha gente

iba a escribir biografías rápidas de Tina Turner,

y eso es de mal gusto.

Entonces, fui a hablar con Roger y le dije:

"Deberías pagarle a alguien

para escribir un libro,

una biografía de verdad, y...

podría ser yo, quien quieras.

No sé, no quiero presionar".

ENTREVISTADOR: ¿Y la escribiste?

Aquí estoy, ¿no?

Bueno, mencioné la posibilidad de anticiparnos

a todos los libros malos que iban a salir.

ROGER: Cuando se hizo famosa,

volvió su pasado,

y le dieron mucha difusión porque ella era muy popular.

La gente no dejaba de preguntar por Ike,

a pesar de que era muy exitosa como solista.

Y mencionaban lo mismo

una y otra vez, en todas las entrevistas,

no podíamos evitarlo.

Ike fue arrestado por cargos

de posesión de cocaína en Pasadena.

Por posesión y posibles planes para venderla.

¿Tienes algún comentario?

Bueno, quisiera oír solo cosas positivas.

Quisiera saber que Ike firmó con una disquera

y que estaba produciendo un disco él mismo.

TINA: Con todo el éxito que estoy teniendo,

¿por qué hablan de Ike and Tina?

Le dije a Roger: "Estoy empezando a deprimirme mucho".

"Bueno, lo que puedes hacer es escribir un libro.

Es más, Kurt Loder me buscó

para ver si quieres escribir un libro".

No me interesa contar esa historia ridícula

-y vergonzosa de mi vida. -Sí.

Pero pensé que era una manera

de quitarme a los periodistas de encima.

Creo que en ese momento dijo:

"Voy a hacer esto para no volver a hablar de ello.

Todos hablan de eso,

todos tienen ideas de lo que pasó".

Y dijo: "Yo sé lo que pasó, lo contaré

y que no se vuelva a tocar el tema".

REPORTERA: Una larga fila de fans

esperó a Tina Turner afuera de una librería.

La talentosa cantante, ahora es escritora

y vino a la ciudad,

dispuesta a autografiar cientos de copias.

MUJER: Estaba lleno, hacía calor, entré a empujones,

quité gente de enfrente para ver a Tina Turner.

La amo. "What's Love Gotta Do With It"?

El libro de Tina habla de su surgimiento,

su caída y de nuevo su surgimiento. Se llama I, Tina.

KURT: Llegó a los diez más vendidos de la revista Time,

solo por ser Tina Turner.

Si Vic hubiera sacado un libro en blanco

con ella en la portada, se habría vendido.

KURT: Ella pensó

que esto cerraría el asunto de una vez por todas,

y eso no pasó, le dio más publicidad.

PRESENTADOR: De Albuquerque, Nuevo México. Hola.

MUJER: Leí tu libro y me cambió la vida.

Te amo, te lo agradezco.

KATORI: Su historia le llegó a muchas personas

que sentían que debían mantener

sus secretos guardados muy en el fondo.

Pero creo que resultó ser

una especie de caja de Pandora,

y decía: "¿Tengo que volver a contar esa historia?".

RHONDA: Y luego, salió la película.

Y eso le dio más atención a su nombre.

Y que la gente viera lo que le pasó.

-¿Qué dijiste? -No empieces,

hoy no estoy de humor, ¿sí?

Es tangible porque lo estás viendo.

Que se quede todo eso,

pero solo si me puedo quedar mi nombre.

Trabajé mucho por él... Señoría.

RHONDA: Eso le cambió todo.

ANGELA: Ese papel me cambió la vida.

Yo no soy Tina,

y recibí tanto amor de la gente.

Hombres, mujeres

que me decían: "Tu papel en la película me cambió la vida".

La historia llega a la casa de la gente

y se vuelve parte de su vida también.

¡Es Tina Turner!

(APLAUSOS Y OVACIÓN)

TINA: Cuesta trabajo digerir

que tu vida ha sido una inspiración,

que las peores partes de tu vida

fueron una inspiración.

OPRAH: Tenemos 50 mil cartas abajo,

de mujeres que también lo han sufrido y han sobrevivido.

Si Tina pudo, ustedes también, hay que celebrar.

(APLAUSOS)

ERWIN: Ya no controla esa historia.

Eso es lo que le pasa a los íconos.

Anna Mae Bullock tiene su vida.

Tina Turner le pertenece al mundo.

PRESENTADOR: Señorita Turner, bienvenida a Venecia.

¿Puede darme su opinión de la película?

Bueno, todavía no he visto la película.

HOMBRE: ¿Por qué no?

Bueno...

no me encanta pensar en el pasado,

en cómo viví mi vida. Es una historia escrita...

Escribimos la historia...

para que yo ya no tenga que hablar de ella.

No me encanta que todo el tiempo hablen de eso.

Mi intención era sacar la noticia

para que se quedara ahí,

para seguir con mi vida.

Y el recordatorio constante no es sano.

A mí no me hace feliz.

Entonces,

¿quiero sentarme a ver la violencia y la brutalidad?

No, por eso no la he visto.

(APLAUSOS)

ERWIN: Cuando hablas con periodistas

una y otra vez por 20, 30, 40 años,

te traen recuerdos.

Aún llega a soñar con eso,

sueños desagradables. Y esas son las cosas

que recuerda cuando abre ese libro.

Como cuando los soldados vuelven de la guerra,

no es algo lindo para...

llevar en la memoria.

Y tratan de olvidarlo. Lo de ella es algo parecido.

ENTREVISTADOR: Tina es una superestrella hoy,

pero hubo un momento cuando tuviste

que levantarte del piso.

¿De dónde sacaste la fuerza

para salir de esa situación con Ike?

¿Vamos a hablar de él?

(RÍE)

Okey, ¿me das mi abanico? Tengo un bochorno. (RISAS)

¿Cómo salí de esa situación?

Déjame pensar cómo decirlo en dos segundos.

No, ya sé cómo responder.

Solo voy a decir...

Espera, dame dos segundos.

TINA: Ya no quieres pensar en esa época,

quieres que se... que se esfume.

Pero si no dejan de mencionarlo,

tu cerebro dice: "Quieres recordar eso".

Y las escenas regresan.

Estás soñando con las imágenes reales,

es una maldición.

ENTREVISTADORA 1: Tuviste un hijo con él,

un hijo con otro hombre, y dos hijos de Ike.

Siempre hubo otras mujeres de por medio.

¿Cómo te hacía sentir eso?

ENTREVISTADORA 2: Cuando estabas casada con Ike,

¿cuál fue el peor momento de todos?

ENTREVISTADORA 3: ¿Qué crees que lleva

a las mujeres a los hombres malos?

ENTREVISTADOR 1: ¿Hay alguna bajeza que quisieras olvidar?

ENTREVISTADOR 2: Y en tu libro,

en la película, tus acusaciones de golpizas,

háblame de eso.

TINA: Ya lo superé.

Me separé de Ike hace 16 años,

y la película y el libro me llevan de vuelta al pasado

de algo que fue espantoso.

Mi vida es maravillosa en este momento, soy una persona feliz,

y no estoy atrapada en la infelicidad.

TINA: Los traumas son tan profundos que volver a eso,

te hace sentir que de verdad estás volviendo.

Si no curas las heridas de tu pasado,

no dejan de sangrar.

RHONDA: Ella sintió que nadie la amaba,

que no... Que no fue una niña amada.

Creo que lo que hizo su mamá...

hasta hoy, ese trauma de haber sido abandonada

de niña, nunca la dejó.

TINA: Mamá no era gentil.

Cuando me volví una estrella,

claro que estaba feliz porque

le compré una casa, hice de todo por ella.

Era mi madre.

Quería que viviera cómoda,

porque no tenía esposo, estaba sola.

Pero siguió sin quererme.

Y ni después de convertirme en Tina.

Siempre me decía:

"¿Quién hizo esto? ¿Quién hizo aquello?".

Y yo le decía: "Fui yo, mamá".

Me emocionaba mostrarle a mi madre lo que había hecho.

Tenía una casa, tenía auto,

y decía: "No, no te creo. Eres mi hija.

Tú nunca podrías", cosas por el estilo.

Y ella...

no quería... No me quería a mí,

no quería estar cerca de mí, ella quería mi éxito.

Pero hice todo por ella, como si me hubiera amado.

ENTREVISTADOR: También...

ha tenido altibajos en su vida,

no todo ha sido...

-felicidad. -Claro.

ENTREVISTADOR: Cuando se siente infeliz,

¿qué hace para remediarlo?

Yo diría que...

Que lo resolvió muy bien, porque...

siempre entendía el problema

y cómo solucionarlo.

ENTREVISTADOR: ¿Ella nunca venía a buscarla llorando?

No, no, ella siempre resolvió todo sola.

ENTREVISTADOR: ¿Ha habido algún momento

en el que se haya sentido orgullosa de ella?

Estoy orgullosa de ella desde que empezó a cantar.

Pero es como...

Hay personas que le tienen miedo a las escaleras,

si alguien no la sostiene,

pero ella no.

Cuando subió el primer peldaño de la escalera,

no dejó de subir. Subió, subió, subió.

Ella no tiene miedo.

Ella lo intenta.

No tiene miedo de intentar lo que sea.

KURT: Tina, ¿crees que ahora, después de todo,

de haberte elevado a la cima

-del entretenimiento... -TINA: Y continúo.

...has sacrificado el amor?

Eso es lo que dicen los lectores:

"Tina no tiene amor en su vida".

TINA: Okey. ¿Nos vamos a poner intensos?

-porque estoy bebiendo... -KURT: Qué bien.

TINA: ...vas a ver.

No he recibido amor casi nunca en mi vida.

No lo tuve con mi madre ni mi padre desde que nací.

Y sobreviví.

¿Cómo llegué tan lejos sin amor, Kurt?

No tengo idea, y aunque llore ahora,

no es porque sienta lástima por mí misma.

El llanto sale por los recuerdos.

KURT: No es malo llorar.

TINA: No he tenido ni una sola relación amorosa

que fuera sincera

y duradera, ni una sola.

Kurt, me han roto el puto corazón mil veces,

lo he analizado, ¿qué me pasa?

Me he mirado al espejo

sin una gota de maquillaje y despeinada.

¿Por qué nadie puede ver la belleza

de la mujer que soy en verdad?

Ni una maldita persona la ha visto.

TINA: Soy una niña algodonera

que logró superar todo,

lo que nunca me enseñaron.

Y luego, me pregunto:

"¿Cómo puedes decir que te mereces una buena familia

si tienes este cuerpo, si vienes de un campo de algodón,

si vienes de la familia que vienes,

si vienes de toda esa... Toda esa destrucción

y de los errores?".

Porque quiero más. Simplemente quiero más, Kurt.

Mira lo que he logrado en esta vida, con este cuerpo.

Quiero un hombre sin complejos,

que diga: "Yo no te voy a decepcionar. Estoy contigo".

Y está bien, ¿sabes por qué?

Porque lo voy a recibir cuando me lo haya ganado.

♪ (SUENA "HELP!" POR TINA TURNER) ♪

(CANTA)

(CONTINÚA CANTANDO)

QUINTA PARTE EL AMOR

TINA: El hombre que busco

tiene que ser un hombre fuerte,

que sea el que lleve los pantalones,

y aún así, no quiera dominarme.

Y eso se vale.

ERWIN: La conocí en el aeropuerto de Colonia.

No, era el de Dusseldorf.

Y su mánager,

Roger, me pidió que fuera a buscar a Tina.

TINA: Era más joven, tenía 30 años en ese momento.

Tenía la cara más hermosa, no había...

Dije, me sorprendí diciendo:

"¿De dónde salió?", porque era muy bien parecido.

Mi corazón hizo...

Como cuando las almas se conocen.

Me temblaron las manos.

Y Roger me dijo: "Tina, ve en el auto con Erwin".

y dije: "¡Sí!". (RÍE)

ERWIN: Disfrutamos el camino,

me gustó ser el chofer de la artista.

De hecho, una superestrella,

normalmente estaría nervioso, ¿no? Pero...

no estaba nervioso,

solo era un trabajo.

TINA: Cuando supo que me gustaba,

vino a los Estados Unidos.

Estábamos, creo que fue en Nashville,

y le dije: "Cuando vayas a Los Ángeles,

quiero que me hagas el amor".

Me pareció que podía decirlo,

era una mujer libre, no tenía novio,

me gustaba.

No tenía nada de malo, solo era sexo.

Él me miró como si no pudiera creerlo.

"¿Qué", no lo creía.

Me reí en ese mismo momento,

porque a veces hago un gesto cuando hago ciertas cosas.

Y él era tan...

Tan diferente, era muy relajado.

Me sentía cómoda con él, no era pretencioso.

Y ese fue el principio de nuestra relación.

Yo necesitaba amor, necesitaba amar a alguien.

¿Cuántos años después nos casamos, mi amor?

ERWIN: Veintisiete.

ERWIN: Es amor, es algo que sentimos el uno por el otro.

Siempre me refiero a él como una descarga eléctrica.

Aún lo siento.

Lo siento, y aunque apenas la dejé hace dos horas,

tres horas, esta mañana,

siento esa descarga.

La sensación me acompaña

en mi corazón. Me hace sentir muy bien.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

HOGAR DE TINA Y ERWIN

PRESENTADOR: Primero, un minuto

para recordar a uno de los padres del rock and roll.

Ike Turner falleció hoy a los 76 años.

En 1951, Turner ayudó a grabar

uno de los primeros discos de rock and roll, Rocket 88,

con su banda The Kings of Rhythm.

Es mejor conocido como el esposo maltratador

de Tina Turner, con quien tocó algunos años.

Después de su separación,

Ike Turner siguió haciendo música.

En el 91 fue incluido en el Salón de la Fama del Rock,

y este año, su disco Rising With The Blues

ganó un Grammy por mejor disco de blues tradicional.

TINA: Odié a Ike mucho tiempo, debo admitirlo.

Pero después de su muerte,

entendí que era una persona enferma.

Una persona con problemas.

Él me dio mi inicio,

y fue bueno conmigo al principio.

Tengo algunos buenos recuerdos.

Tal vez, fue algo bueno que lo conociera,

eso no lo sé.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

TINA: Me duele tener que recordar esos tiempos.

Pero en cierto momento, el perdón lo sustituye.

Perdonar significa no aferrarse.

Hay que soltarlo,

porque solo te hace daño a ti.

Si no perdonas, tú sufres,

porque lo estás pensando todo el tiempo.

¿Para qué?

Tuve una vida de maltrato,

no hay otra manera de contar esa historia.

Es una realidad, es la verdad.

Es lo que hay.

Y tienes que aceptarlo.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

"CELEBRACIÓN DEL TRIUNFO SOBRE LA ADVERSIDAD"

(CLICS FOTOGRÁFICOS)

HOMBRE: Hermosa, hermosa como siempre.

REPORTERA: ¿Qué significa Tina para ti?

MUJER: Aquí va su toma.

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

TINA: Hay quienes dicen que la vida que tuve

y las actuaciones que di,

el cariño de la gente llega a borbotones.

Y debo estar orgullosa de eso, y lo estoy.

Pero ¿cuándo se acaba el orgullo?

¿Cuándo o cómo haces una reverencia

y sales del escenario?

ERWIN: Dijo: "Voy a los Estados Unidos

a despedirme de mis fans de allá,

y me voy a retirar".

Y creo que este documental y el musical,

es su despedida.

Es un cierre. Un cierre.

(PÚBLICO GRITANDO)

Lo que observé de su vida fue amor.

Amor por ella misma,

por su familia, amor por su talento.

Amor por el público,

por la música, por la libertad.

ANGELA: Y hay una parte de ella de la que todos

nos hicimos dueños, que aceptamos en todo el mundo,

y espero que lo sepa.

Cuánto la amamos, lo amada que es.

Es una completa adoración.

(APLAUSOS Y OVACIÓN)

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

♪ (SUENA MÚSICA DRAMÁTICA) ♪

DEDICADO A LA MEMORIA DE CRAIG TURNER, 1958-2018

Y RHONDA GRAAM 1944-2021

♪ (SUENA "SIMPLY THE BEST" POR TINA TURNER) ♪

(CANTA)

(CONTINÚA CANTANDO)

(CONTINÚA CANTANDO)

¡Canten todos!

(CANTA)

(CONTINÚA CANTANDO)

(APLAUSOS Y OVACIÓN)

TINA: ¡Gracias!