All language subtitles for Notebook on cities and clothes - Wim Wenders (1989)

Apuntes Sobre
Ciudades Y Vestimentas

Vives donde sea que vivas,
trabajas en lo que sea que trabajes,

hablas como sea que hables,
comes lo que sea que comas,

te pones la ropa que sea que te pongas,
miras las im�genes que sea que mires...

Est�s viviendo como puedes,
eres quien sea que seas.

"Identidad"... de una persona,
de una cosa, de un lugar.

"Identidad". La palabra misma
me da escalofr�os.

Suena a calma, comodidad, satisfacci�n.
�Qu� es la identidad?

�Saber a d�nde perteneces?
�Conocer tu propio valor?

�Saber qui�n eres?
�C�mo se reconoce la identidad?

Creamos una imagen de nosotros mismos,
tratamos de parecernos a esa imagen...

�Es eso a lo que llamamos identidad?

�La concordancia entre la imagen que
hemos creado de nosotros mismos

y nosotros mismos?
�Qui�n es ese "nosotros mismos"?

Vivimos en las ciudades, las ciudades
viven en nosotros... el tiempo pasa.

Nos mudamos de una ciudad a otra,
de un pa�s a otro.

Cambiamos de idioma, cambiamos de
costumbres, cambiamos de opiniones,

cambiamos de ropa, cambiamos todo.
Todo cambia. Y r�pido.

La im�genes, por sobre todo, cambian
cada vez m�s r�pido,

y se han ido multiplicando
a una velocidad infernal

desde la explosi�n que desencadenaron
las im�genes electr�nicas.

Las mismas im�genes que ahora est�n
reemplazando a la fotograf�a.

Aprendimos a confiar en las
im�genes fotogr�ficas.

�Podremos confiar en la
imagen electr�nica?

Con la pintura la cosa era simple.

El original era �nico, y cada copia era
una copia, una falsificaci�n.

Con la fotograf�a y despu�s el cine,
empez� a complicarse.

El original era un negativo,
sin una copia no exist�a.

Todo lo contrario: cada copia
era el original.

Pero ahora, con la imagen electr�nica
y pronto la digital,

no hay m�s negativo ni positivo.

La misma noci�n de "original" est� obsoleta.

Todo es copia. Todas las distinciones
se han vuelto arbitrarias.

No es raro entonces que la idea de identidad
se encuentre en tal estado de fragilidad.

La identidad est� "out".
Pasada de moda... exactamente.

Entonces, �qu� es lo que est� en boga,
sino la moda misma?

Por definici�n, la Moda siempre
est� de moda.

La Identidad y la Moda,
�son contradictorias?

Moda... no s� nada de eso...

al menos eso fue lo primero que pens�
cuando el centro Georges Pompidou de Paris

me pidi� que hiciera un corto
acerca del mundo de la Moda.

"El mundo de la Moda". A mi me
interesa el mundo, no la Moda.

Pero, quiz�s me apresur� mucho
al despreciar la moda.

�Por qu� no examinarla como cualquier otra
industria? Como el cine, por ejemplo.

Quiz�s la moda y el cine tienen algo
en com�n. Y adem�s�

esta pel�cula me dar�a la oportunidad
de conocer a alguien

que ya hab�a despertado mi curiosidad;
alguien que trabajaba en Tokio.

A veces hacer cine tendr�a que ser
una forma de vida.

Como salir a caminar, leer el diario, comer,
tomar apuntes, manejar un auto,

o filmar esta pel�cula, por ejemplo, d�a a
d�a, guiado s�lo por la propia curiosidad.

Un cuaderno sobre ropa y ciudades.

�Qu� ciudades te gustan, Yohji?

�Qu� ciudades?... me gustan
las ciudades grandes.

M�s que japon�s, me siento de Tokio,
que es donde nac�.

Lo siento m�s de esa manera.

Mucha gente de mi generaci�n, nacida
en Tokio o en cualquier otra gran ciudad,

no siente que es parte de una naci�n.

Me gusta esta sensaci�n...

de irresponsabilidad.

�Por qu� me gusta Par�s?

�C�mo lo digo?...

Porque es medio ca�tica.
La gente no se hace l�o por las cosas.

Me gusta esa clase de ciudad.

Me gusta mucho el aire ac�.

Siempre est� fresco.
Me da escozor en las mejillas.

Me gusta caminar en ese aire

Cuando me preguntan que ciudades
me gustan, contesto Par�s y Tokio.

- �Apostamos?
- �Rompes t�?

Rompo yo. �Apostamos?

- �Cu�nto?
- Lo que quieras.

- Un partido...
- Un partido... 50 francos

Mi primer encuentro con Y. Yamamoto, fue,
en cierto modo, una experiencia de identidad

Me compr� un saco y una camisa.

Conocen la sensaci�n: te pones ropa
nueva, te miras en el espejo,

est�s contento y entusiasmado
con tu nueva piel.

Pero con esta camisa y
este saco fue diferente.

Desde el primer momento eran nuevas
y viejas al mismo tiempo.

En el espejo me vi a m�, por supuesto,
pero mejorado.

M�s "yo" que antes.
Y tuve la sensaci�n m�s extra�a:

Estaba vistiendo - si, no tengo manera
mejor de decirlo -

estaba vistiendo la camisa en si
misma y el saco en si mismo

y dentro de la ropa, estaba yo mismo.

Me sent�a protegido como un
caballero en su armadura...

�por qu�? �por un saco y una camisa?

En la etiqueta dec�a: Yohji Yamamoto.

�Qui�n era �l? �Qu� secreto hab�a
descubierto �ste tal Yamamoto?

�Una forma? �Un corte? �Una tela?

Nada de esto pod�a explicar lo que sent�a.

Ven�a de m�s lejos, de un lugar
m�s profundo.

Este saco me record� mi infancia y a mi
padre, como si la esencia de esta memoria

hubiera cosida en la prenda. No en
los detalles, sino tejida en la tela misma.

El saco era una traducci�n directa
de este sentimiento

y expresaba "Padre" mejor
que las palabras.

�Qu� sab�a Yamamoto de m�...
y de toda la gente?

Hacer ropa siempre implica
pensar en la gente.

Siempre pienso en la gente con la
que hablo, con la que me encuentro.

Entonces, �ste es mi inter�s b�sico.

�Qu� est�n pensando?
�qu� est�s haciendo?

�C�mo est�s viviendo tu vida?

S�lo entonces puedo acercarme
haciendo ropa para ti, para ellos

Entonces, por el momento, siento que
la moda, la ropa, para m�, es...

Quiz�s he estado trabajando en la
misma...

filosof�a por alrededor de quince a�os,

as� que creo que lo logr�.

Creo que siempre he cantado
mi propia canci�n.

�Por qu� y c�mo me gusta la gente?

�ltimamente empec� a apreciar las
debilidades y defectos de la gente

Me parece que es en ellos que
se expresa la esencia de las personas.

Pero vivo y trabajo y trato
de transmitir algo.

Quiero comunicarle
cosas concretas a la gente.

No estoy seguro de si amo a la gente.

Probablemente porque no
quiero sentirme responsable por ellos

Ciertamente, si tratas de expresar algo,
lo haces porque quieres ser comprendido.

Pero a veces no me importa
si nadie me comprende.

La oficina de Yohji en Tokio estaba llena
de fotos e im�genes

pegadas en la pared y esparcidas
sobre su mesa de trabajo

Y los estantes estaban llenos
de libros de fotos,

entre los que descubr� uno que conoc�a
y que atesoro tanto como �l.

"Hombres del siglo XX" de August Sander.

Siento especial curiosidad
por sus caras,

por sus carreras, sus vidas,
sus negocios.

Tienen las caras exactas para
sus ocupaciones, me parece.

As� que admiro sus caras.

Y la ropa.

Por ejemplo,

cuando veo a la gente en las calles,

en la ciudad moderna, muchas veces no
podemos darnos cuenta

qu� profesi�n tienen y
todos se ven iguales para mi.

Pero, en esta �poca la gente
se ve�a de acuerdo a su profesi�n

y a su formaci�n, as� que �stas
eran como su tarjeta de presentaci�n.

Quiero decir, sus caras eran su
tarjeta de presentaci�n.

Cuando miro estas caras...

�Tambi�n sus ropas?

S�. Su ropa claramente representa
sus trabajos y sus vidas

As� que lo disfruto.

Primero miro sus caras y sus ropas
y me imagino sus profesiones.

Despu�s lo leo...

y contrasto lo que me he imaginado.

A veces es correcto,
a veces me equivoco

Pero igual es muy divertido
pensar en eso.

Me encanta �sta.

Me encanta como se ordenan los pliegues
de sus camisa y el material es muy hermoso.

Creo que esta "Foto de Joven Gitano"
era la favorita de Yohji.

No s�lo por su vestimenta sino por
la mirada felina en sus ojos

y la manera en que se pone
la mano en el bolsillo.

Tokio est� muy lejos de Europa.

Hace s�lo un siglo que la ropa
Europa fue aceptada aqu�.

Si en mi primer encuentro con Yohji
me asombr� la historia

que encerraban una camisa y un saco
y la protecci�n que me brindaron,

me sorprendi� a�n m�s ver el
efecto de su trabajo en Solbeig.

Desde hac�a ya un tiempo que ella
hab�a estado vistiendo dise�os de Yohji

y parec�an haberla transformado.

Como si desliz�ndose dentro
de esos vestidos,

ella se hubiese deslizado dentro de un nuevo
papel en una obra completamente nueva.

As� que cuando fui a Tokio a filmar
a Yohji en su estudio,

cuando estaba haciendo las pruebas
para su nueva colecci�n de verano,

sent�a mucha curiosidad por su
rapport con las mujeres.

Cuando empiezo mi colecci�n,

primero pienso en la imagen de los
europeos,

no en la imagen de los japoneses.

Porque...

respecto a las proporciones
del ser humano,

necesito hacer peque�as diferencias
al dise�ar ropa.

Antes, yo no era as�. Siempre pensaba
en las proporciones de la mujer japonesa,

que son muy diferentes de las proporciones
de la mujer europea

Pero ahora lo hago as�.

Pienso para las europeas primero.

Despu�s de esa colecci�n, puedo adaptar
mi idea a las proporciones de las japonesas.

Quiero decir...

cambio las proporciones
para los japoneses.

As� que hago exactamente lo
contrario que hace diez a�os.

Pero supongo que no es solo el
cuerpo lo que es diferente...

tambi�n habr� diferentes emociones...

Si, eso creo.

Una mujer viviendo en Par�s,
probablemente...

pasa su d�a diferente que una japonesa.

No probablemente. Seguro que hace
cosas diferentes, piensa diferente.

Cuando no entiendes el arte de otra persona,

en general, las primeras preguntas
son muy simples.

�D�nde empieza tu trabajo? �Cu�les
son tus primeros pasos?

Empiezo con la tela, el material, el tacto.

Despu�s paso a las formas.

Porque...

es como...

No s� cual sostiene a cual.

Quiz�s algunas formas requieren
cierto material

o un cierto material requiera la
forma adecuada para �l.

No se cual viene primero,

y cual viene despu�s, pero quiz�s para mi
el tacto viene primero.

Despu�s de tener el material, empiezo
a imaginar la forma...

Forma y material. El mismo viejo dilema,
el mismo ritual que en cualquier otro arte.

Dar un paso atr�s, mirar, acercarse
de nuevo, agarrar, tantear, dudar,

una repentina actividad y,
luego, otra larga pausa.

Despu�s de un tiempo, empec� a ver
una cierta paradoja en el trabajo de Yohji.

Lo que �l crea es necesariamente ef�mero,

v�ctima del consumo inmediato y voraz,
que es la regla de su juego.

Despu�s de todo, la moda es
sobre el aqu� y ahora.

S�lo lidia con el hoy, nunca con el ayer.

Pero, a la vez, Yohji estaba inspirado
por las fotos de otro tiempo,

por la carga de trabajo de una era
cuando la gente viv�a a otro ritmo,

y cuando el trabajo ten�a un sentido
diferente de la dignidad.

As� que me parec�a que Yohji se expresaba
simult�neamente en dos lenguajes.

Tocaba dos instrumentos a la vez:

lo fluido y lo s�lido, lo fugaz y lo
permanente, lo fugitivo y lo estable.

Por momentos me siento...

muy extra�o, pero creo que tengo
t�cnicas para eso.

Quiero decir, tengo t�cnicas
para satisfacer estos dos elementos.

Saber qu� cosas tienen que ser nuevas,

qu� cosas tienen que ser...

cl�sicas, para siempre.

Creo que encontr� un m�todo para
lograr eso en la moda.

Es muy raro, pero se siente como...

quiz�s tengo mucha experiencia en eso.

Como un monstruo que
muerde de los dos.

Yo tambi�n me sent� como un
monstruo haciendo esta pel�cula

Trabajando, como �l, en dos
lenguajes diferentes,

usando dos sistemas esencialmente
diferentes.

Detr�s de mi peque�a c�mara
de cine de 35 mm,

sent�a como que estaba manipulando
algo antiguo, o quiz� cl�sico.

S�, esa es la palabra.

Como mi c�mara s�lo acepta
bobinas de 30 metros de pel�cula,

estaba obligado a recargar cada 60 segundos

Por eso me encontr� m�s a menudo
detr�s de mi videoc�mara,

que estaba siempre lista y me permit�a
capturar el trabajo de Yohji en tiempo real.

Su lenguaje no era cl�sico,
sino eficiente y pr�ctico.

Las im�genes de video a veces
incluso parec�an m�s exactas,

como si comprendieran mejor
el fen�meno frente a la lente,

como si tuvieran una cierta
afinidad con la Moda.

Creo que a veces...

si encuentras algo muy bonito
en tu colecci�n,

no sientes que lo hayas hecho t�.

Te parece que alguien te lo dio.

Porque uno espera...

siempre estoy esperando que algo venga.

Mi peque�a y vieja IMO

Hay que enrollarla a mano y suena
como una m�quina de coser.

Ella tambi�n sabe de esperas.

Cay� la noche. Yohji no par� de trabajar
ni por un segundo.

Un vestido segu�a al otro.

M�s tarde, la mayor�a de ellos
todos ser�an hechos de telas negras.

Le pregunt� que significaba
el negro para �l.

Hablando del dise�o ropa, para mi
el negro es bastante simple.

Porque siempre quiero hacer simplemente
una silueta, una forma.

As� que no necesitas ning�n color

Para mi es s�lo una textura.

Por ejemplo, cuando las cosas
son de colores...

me recuerdan...

muchos sentimientos, emociones,

que me molestan mucho.

As� que cuando quiero crear
una nueva forma,

entonces siempre recurro al negro,
porque...

cuando es blanco o cuando no est�
te�ido, cuando est� al natural,

tambi�n tiene significado y no
me gusta ese significado.

As� que a veces el negro es...

la conclusi�n del color,

porque mezclando y mezclando,
todo se vuelve negro.

Estoy bastante interesado
en eso, porque...

Para mi es como...

ya te cont�, como poner todo
en un caldero... poner todo en negro

y olvidarlo.

Cuando usas el negro de esa
manera, el resultado es como...

si agarraras algo fuertemente.

Es un sentimiento medio hist�rico.

Lentamente, casi a pesar m�o, empec� a
apreciar el trabajo con una videoc�mara.

Con la IMO, siempre me sent�a un
intruso. Causaba demasiada impresi�n.

La videoc�mara no impresionaba ni
molestaba a nadie. Simplemente estaba ah�.

En el camino al patio del Louvre,

donde al d�a siguiente tendr�a
lugar el desfile,

nos encontramos con una
joven japonesa,

en el Pont-des-S�vres, vestida
con ropa de Yohji.

En medio del caos de los ensayos,
�l se manten�a imp�vido.

Si tienes un fuerte sentimiento
respecto al material

puedes hacer un muy buen espect�culo,
una buena colecci�n.

Pero si no lo tienes,

terminas "recolectando" un mont�n
de ideas para hacer una "colecci�n".

y no est�s seguro de una
direcci�n firme en la que ir.

La "direcci�n". Nadie parec�a
conocerla excepto Yohji.

Por lo menos, esa es la impresi�n
que tuve en la atm�sfera ca�tica

del estudio parisino la noche
anterior al espect�culo.

En realidad, se parec�a mucho

a una sala de edici�n cuando se est�
terminando el primer corte

De hecho, eso es exactamente
lo que Yohji hizo esa noche.

Estableci� un montaje

y una serie adecuada de escenas e
im�genes para el espect�culo de ma�ana.

Antes estaba pensado que...

no hay un sentimiento de nacionalidad
en mis dise�os.

Estoy convencido que las fronteras
no existen.

As� que esto...

no es para los japoneses, no es para
los franceses o americanos.

Entonces...

Mi ropa no debiera tener naci�n,

pero cuando vengo a Paris
me doy cuenta

- soy forzado a darme cuenta -
que soy japon�s.

Porque siempre se me dice:

"Est�s representando a todo Jap�n".

Y yo siempre defiendo mi idea:

"No, no estoy representando a todo Jap�n."

No soy muy japon�s por
haber nacido en Jap�n.

Simplemente no represento
el humor japon�s.

Esta batalla mental
fue muy grande

�C�mo lidias con toda la presi�n
de tu negocio y toda la competencia?

Nuestro negocio es muy competitivo
porque es como...

es como...

correr una carrera para hacer
el mejor negocio y tienes que ganar.

- Porque...
- No hay un segundo lugar.

No. "Somos los mejores, somos
los mejores." Siempre hablamos as�.

Y adem�s tienes que ser muy respetable,
en el buen sentido de la palabra.

Porque cuando se trata
de negocios a secas,

puedes hacer un gran negocio
sin ning�n respeto.

Por eso, hay que saber manejarse
bien entre el Negocio y el Respeto. Ambos.

T� tambi�n.

Si tienes una gran idea...

para tu pr�ximo desfile, �tienes que
cuidar mucho el secreto?

No.

Puedo mostrar mis croquis, puedo
mostrarle a la gente que telas voy a usar.

Porque el secreto no est� en esas cosas.

- �D�nde est�?
- En las terminaciones.

As� que incluso si se pudiera
robar un croquis,

no lo puedes cortar
de la misma forma.

Es una...

experiencia t�cnica muy ensayada
propia de cada compa��a.

As� que no lo puedes copiar.

- Cada uno tiene su propio lenguaje.
- Eso creo

O sea que no temes que alguien
se robe tu lenguaje.

No. Nadie puede hacer eso

A menudo, siento que reacciono
como un ni�o,

porque me doy cuenta que
cuando ten�a cuatro o cinco a�os

estaba rodeado de mujeres.

Porque mi madre era costurera
y yo viv�a entre la ropa.

Entonces cuando volv�a del colegio...

siempre estaba rodeado de ropas.

De verdad, lo odiaba.

- �Tu padre no estaba?
- No. Mi padre hab�a muerto.

�Muri�? �En la guerra?

No era un soldado profesional.
Lo obligaron a enlistarse

Tuvo que ir a la guerra en contra
de su voluntad... y muri�.

Sus compa�eros fueron prisioneros
a Siberia.

Cuando leo las cartas que ellos escribieron
y cuando pienso en mi padre muerto,

me doy cuenta que la guerra
sigue hirviendo dentro de mi.

No hay posguerra para m�

Lo que ellos quer�an conseguir,

lo estoy haciendo yo por ellos.

Es un rol que me siento obligado a cumplir.

Todo lo que he logrado hasta ahora
lo hice por accidente

La casualidad me ha llevado a hacerlo.

Cuando pienso sobre mi vida,

lo primero que me viene a la mente
es que no estoy dando esta batalla s�lo.

Siento que es la continuaci�n de otra cosa.

Cuando visit� a Yohji en Tokio
por segunda vez,

estaba preparando la reapertura
de uno de sus locales.

Result� que la parte m�s dificultosa
de este proceso era la firma.

Cuando tu firma se ha transformado
en una marca registrada,

tienes que reproducir en este gesto
singular, cada vez,

todo lo que eres.

Siento que mi compa��a no es as�,

conmigo parado en la cima de la monta�a,

sino que estoy parado ac� abajo.

As� que todo lo que puedo hacer
es dejarla caer

o hacerla m�s peque�a,
m�s f�cil de sujetar.

En japon�s, "Yamamoto" significa
"al pie de la monta�a".

El objeto perfectamente sim�trico,
incluso si es el ser humano,

no es bello para m�.

Todo debiera ser asim�trico.

Quiz�s me faltan algunas palabras
en ingl�s, pero...

muchos conceptos importantes,

algunos valiosos conceptos sobre el
ser humano como agraciado,

decente, cort�s, o gentil.

Todos ellos vienen de un balance
asim�trico, creo yo.

As� que cuando una prenda tiene
una forma sim�trica perfecta,

eso es... para mi es...

feo.

Porque no se perciben las manos
del ser humano...

que sudaron para hacer esto...

porque si eres un ser humano
no puedes hacer cosas perfectas.

Las cosas nos salen as�.

Eso me pone muy emotivo.
y hace que me gusten.

As� que cuando hago algo
levemente sim�trico,

al final siempre quiero romperlo,
destruirlo un poco.

De repente, en las turbulentas
calles de Tokio,

me di cuenta que una imagen v�lida de
esta ciudad muy bien pod�a ser electr�nica

y no s�lo mis sagradas im�genes
de celuloide.

En su propio lenguaje, la videoc�mara
capturaba esta ciudad de manera apropiada.

Estaba aturdido.

El lenguaje de la im�genes
no era exclusivo del cine.

�No era necesario, entonces,
reevaluar todo?

�Todas las nociones de identidad,
lenguaje, imagen, autor�a?

Quiz�s los autores del futuro eran
los directores de comerciales o videoclips,

o los dise�adores de videojuegos
y programas de computadora.

�Mierda!

�Y el cine?

Esta invenci�n del siglo XIX,
hija de la Era Mec�nica,

este hermoso lenguaje de luz y
movimiento, de mito e invenci�n,

que puede hablar de amor y odio, de
guerra y paz, de vida y muerte...

�Qu� ser� de �l?

Y todos los artesanos detr�s de las
c�maras, de las luces en la mesa de edici�n

�Tendr�an que desaprender todo?

�Habr� alguna vez un arte electr�nico,
un artesano digital?

�Y ser� este nuevo lenguaje electr�nico
capaz de mostrar a los hombres del siglo XX

como la c�mara fija de August Sander
o la c�mara de cine de John Cassavettes?

Si pararas una temporada,
�qu� pasar�a?

�Seguir�as existiendo como dise�ador?

No. Una vez que paras, entonces...

todo el mundo dice: "Est� acabado."

As� que no puedes parar.

Tenemos que seguir.

De otra manera estoy acabado.

�A�n estoy vivo!

�Sigues vivo?

No, est�s cocinado.

Pienso que los varones siempre
viven en su imaginaci�n,

en sus conceptos,

sus ideas, en su pensamiento.

En cambio, las mujeres viven
m�s en la realidad.

�No te parece?

Todas las mujeres que
usan tacos altos, medias de seda...

con costura en la parte trasera...

cuando las conozco, siempre pienso...

que son mayores que yo.

A�n cuando yo soy un hombre mayor,
pero ella me parece mayor.

Me parece severa y terrible.

Son los recuerdos de mi infancia.

As� que pienso que no tengo nada que
hacer por ella cuando veo los tacos altos.

Si por alguna raz�n te tuvieras
que dedicarte a otra cosa...

�a qu� otro negocio te dedicar�as?

Amo de casa.

Yo simplemente esperar�a en casa
y mi mujer tendr�a que ir trabajar.

Yo s�lo ver�a televisi�n, leer�a libros,

y esperar�a que mi mujer
volviera.

Es un trabajo.

Tienes que ser muy agradable, muy
atento con ella.

En japon�s decimos "kimo". Una cuerda.

Es una profesi�n especial.

Hablamos de artesan�a
y de la moral del artesano

para construir una silla aut�ntica,
para dise�ar una camisa aut�ntica.

Es decir, para descubrir la
esencia de la cosa

durante el proceso de fabricarla.

Me gusta tu idea.

Tenemos que hacer la silla aut�ntica,
el saco y la camisa aut�ntica,

y, tal vez, ense�ar a mis asistentes
d�nde est� el corte del hombro real

o d�nde est� el corte de las mangas.

D�nde est� el punto del doblez
en la camisa.

Este es un abordaje elemental
a una camisa.

Y podr�amos pasar horas...

disfrutando esta b�squeda.

De otra manera, no te puedes
dedicar a la Moda.

Eso pienso.

As� que creo que a veces grito
para mis adentros:

"No soy un dise�ador de modas
soy un costurero.

As� que no me preguntes
sobre las mujeres."

En otro estudio, con otras colaboradoras,

Yohji estaba haciendo los ajustes
a su pr�xima colecci�n japonesa.

El mercado dom�stico

La atm�sfera era diferente.
Esta vez estaba ense�ando.

Realmente era el maestro rodeado
por sus alumnos.

Luego que me gradu� de la escuela
de alta costura.

inmediatamente fui a Paris,
a ver, a echar una mirada.

En ese momento, el verdadero
nuevo movimiento

del pret-a-port�r estaba
reci�n empezando.

Kenzo, Sonia Rykiel,

nombres realmente famosos.

Entonces cuando volv� a Tokio, a Jap�n

y empec� a ayudar en el negocio
de mi madre

que hac�a vestidos para el vecindario,

simplemente estaba interesado en
hacer algo con mis manos

Es tan agradable concentrarse en algo

y olvidarse del paso del tiempo;

de la ma�ana a la noche,
te olvidas de todo,

porque est�s tan concentrado
en cortar y hacer esto y hacer lo otro

As� que no tuve ninguna duda sobre esto.
Fue muy simple para mi...

tomar �rdenes de los clientes,

cortar patrones y convertirlos
en una prenda a medida.

Lleva al menos dos o tres semanas
hacer una prenda para el cliente.

Y eso era muy agradable porque
ya hab�a estudiado el cuerpo de la mujer

y el problema de la textura y las telas.

Un d�a hablamos del estilo y de c�mo
puede presentar enormes dificultades

El estilo se puede transformar
en una prisi�n

Una sala de espejos en la que solo
puedes reflejarte e imitarte a ti mismo.

Yohji conoc�a bien este problema.
Por supuesto hab�a ca�do en esa trampa.

Hab�a escapado de ella, dec�a,

en el momento en que aprendi� a
aceptar su propio estilo.

De repente, la prisi�n se hab�a abierto
dando lugar a una gran libertad, me dijo.

Eso es para mi un autor

Alguien que primeramente
tiene algo que decir,

quien luego sabe expresarse
con su propia voz

y que finalmente encuentra en si
la fuerza y la insolencia necesaria

para convertirse en el guardi�n
de su propia prisi�n y ya no el prisionero.

Esa fotograf�a de Jean Paul Sartre
que estaba en el piso

la hab�a sacado Cartier-Bresson.

Lo que le interesaba a Yohji era s�lo
el color.

El color del abrigo de Sartre.

�ste debe ser un libro que
te gusta mirar...

Si, lo compr� cuando estaba
en la secundaria.

Es una enciclopedia mundial.
De la gente del mundo.

Y encontr� esta foto.

Gente trabajando en una
f�brica muy grande.

No s� que clase de f�brica es, pero...

Mujeres encantadoras vistiendo
guardapolvos para trabajar.

Una combinaci�n muy rara,
pero se ven tan encantadoras.

No s�lo la ropa puede estar de moda.

Tambi�n los edificios
pueden estar de moda.

o los autos, una m�sica de rock,
relojes suizos, libros, pel�culas

La moda puede hacer que
las cosas se muevan.

Yohji estaba trabajando en varias
colecciones simult�neamente,

incluyendo su pr�xima para hombres.

�Era distinto el abordaje que
para las mujeres?

No hay que hacer mucho esfuerzo
para hacer ropa de hombres.

Me resulta bastante natural.

Dise�ar ropa de hombres es como decir:

"�Eh, dale! �Vamos!"
Es bastante f�cil.

Es como hablar. Como hablar con
un amigo, o un hermano.

�Qu� buscaba Yohji
en estas viejas fotograf�as?

�Por qu� se rodeaba de ellas a�n cuando
no ten�an conexi�n directa con su trabajo?

En ellas encuentro hombres
y mujeres reales, seres humanos.

Seres humanos vistiendo...

Vistiendo la Realidad, vistiendo
no la ropa sino la realidad.

En ellos est� mi ropa preferida.

Porque la gente no consume la ropa

La gente puede vivir la vida con esa ropa.

Esto me hace decir:
"Quiero hacer algo como eso."

Por ejemplo...

A principios del siglo XIX, si nac�as
en un pa�s pobre,

el invierno era realmente "invernal"
para ti. Muy fr�o. As� que necesitabas...

un abrigo grueso. As� es la vida
y la ropa de verdad.

Eso no es para la moda.

El abrigo es hermoso porque sientes
tanto fr�o y...

no puedes vivir tu vida sin
ese abrigo, por ejemplo.

Es como tu amigo, como tu familia.

Y yo siento muchos celos de eso.

Si la gente pudiera vestir mi ropa de
esa manera yo ser�a muy feliz, porque...

Por ejemplo, cuando la ropa,
el vestido o el saco o el abrigo

est� tirado en el piso o
colgado en el ropero,

puedes reconocer: "Este es John",
"Este es Tommy". As�.

�ste eres t�.

As� que en esta naci�n moderna...

por ejemplo, en Jap�n, toda la gente
se considera muy rica

as� que piensan que pueden
consumir todo.

Incluso piensan que consumen sus vidas.

Consumen todo.

Y no se dan cuenta del significado
de los objetos,

como una piedra o un �rbol...
todas las cosas.

Creen que se puede comprar todo
y eso es muy triste.

As� que me hace muy feliz volver
a las fotos de esos tiempos

cuando la gente no pod�a comprar de todo.

Cuando la gente estaba obligada
a vivir simplemente.

Cuando era joven, hace unos 20 a�os,
sent�a como si pudiera dise�ar el tiempo,

porque me gusta la ropa de segunda
mano, las cosas usadas o viejas.

Si de verdad quieres sentir bien un
material tienes que esperar como 10 a�os,

porque el algod�n est� vivo.

Eso lleva tiempo. Est�s
dise�ando el tiempo.

As� que pensaba que si pod�a dise�ar
el tiempo ser�a muy bueno.

Hablando en general,

no me interesa el futuro.

No creo en �l. No conf�o en el futuro.

No puedo trabajar
"por el bien del futuro".

Yo siempre cargo mi pasado detr�s de m�.

Eso es todo lo que s�.

Eso es todo lo que comprendo.

Para expresarlo mejor, la gente
que vive en el presente,

est� en una ventana entre el pasado
y el futuro, tratando de balancearlos.

Pero, en mi caso, te tendr�a a decir
que quiero envejecer r�pido,

terminar con esto lo m�s r�pido posible.

Para m� lo �nico que nos aguarda es el fin.

No veo ning�n nuevo comienzo en mi futuro.

Mi experiencia ha sido
la de haber sido...

un hijo �nico, s�lo con mi madre.

As� que mi vida est� dedicada
por completo a esta gran mujer.

Para ella, la sociedad, el mundo,
es cosa de hombres.

Y yo tengo que protegerla...

en todo momento.

As� que cuando le presento
mi ropa a las mujeres,

lo hago como dici�ndoles:
"�Puedo ayudarte?"

As� que la misi�n estaba cumplida.

El show en Paris sali� bien.

Inmediatamente despu�s, todo
el equipo volvi� al estudio

para ver juntos el video del show

Esa noche iban a salir juntos a celebrar

y al d�a siguiente volver�an
todos juntos a Tokio

para empezar a trabajar
en la nueva colecci�n.

Fue s�lo entonces, mirando a esas caras
cansadas pero satisfechas,

que comprend� como el suave y
delicado idioma de Yohji

pod�a sobrevivir en cada una
de sus creaciones.

Esta gente, sus asistentes, su compa��a,

que a veces me recordaban un
monasterio, eran sus traductores

Con toda su atenci�n, su cuidado,
su fervor,

se aseguraban que la integridad
del trabajo de Yohji permaneciera intacta.

Vigilaban que la dignidad de cada vestido,
cada camisa, cada saco, se preservara

Dentro de un proceso de
producci�n industrial,

ellos eran los �ngeles guardianes
de un Autor.

As� que los mir� como si fueran
un equipo de filmaci�n,

y Yohji, entre ellos, era un director
filmando una pel�cula sin fin.

Sus im�genes no eran para
ser mostradas en una pantalla

Si te sentaras a ver su pel�cula,

te encontrar�as en cambio frente
a esa pantalla privada

en la que puede transformarse
cualquier espejo que refleja tu imagen.

Ser capaz de mirar tu propio
reflejo de tal manera

que puedas reconocer y aceptar
tu propio cuerpo, tu apariencia,

tu historia, en resumen: a ti mismo.

Ese, me parece, es el gui�n continuo de la
amistosa pel�cula de Yohji Yamamoto.

Del cuaderno de im�genes que fui
recolectando durante un cierto tiempo

mientras observaba a Yohji trabajando,

me guard� mi preferida para el final.

En un momento privilegiado
un ojo electr�nico

sorprendi� a estos �ngeles guardianes
haciendo su trabajo.