All language subtitles for The.House.That.Dragons.Built.S01E08

É muito impressionante,
os detalhes são demais.

Foram horas e horas em um surto nerd.

A prótese é linda, mas horrível.

Se você errar isso, está tudo acabado.

Eu também cortaria a cabeça dele.

Todos ficamos arrepiados.

Isso vai ser épico.

Realmente tem uma vida própria.

EPISÓDIO 8
O REI DAS MARÉS

CAÇA AOS OVOS

Queríamos que Daemon tivesse um hobby
em Dragonstone,

onde ele coletaria ovos de dragões
para uma incubadora que ele está fazendo

para o que ele vê
como um conflito vindouro.

Monte Dragão é a montanha vulcânica
na ilha de Dragonstone.

É onde os ovos dos dragões
são incubados.

O desafio
foi manter misterioso o bastante,

é só para dar um toque
da mitologia maior

ao redor de onde os dragões
botam os ovos.

Jim basicamente pegou
um velho set de um túnel

e começou a trabalhar com Angus
dos efeitos visuais.

E foi como um set muito pequeno
ganhou vida

para parecer muito mais épico
do que era.

É um set bem pequeno, mas é alto,
e é ao ar livre,

É feito para ter ação até em cima,
é um penhasco bem dramático.

E eu o escalei. É ótimo para escalar.

Não queríamos copiar os ovos de dragão
de Game of Thrones,

mas fizemos uma nova versão,
bem mais pontuda,

um pouco maior,
e com cores bem vibrantes.

Fizemos cerca de 20, ao fim.

E cada um era um pouco diferente.

Alguns eram bem leves,

mas alguns, especialmente
na estufa de ovos,

precisam estar em chamas,
então fizemos de material sólido.

A ideia é que encubam
em montanhas vulcânicas quentes,

então os departamentos de objetos
e efeitos especiais fizeram

essa gosma onde incubam os ovos.

A maior parte do nosso trabalho
é aumentar

o fato de ser um ambiente com vapor,

e fazer a fenda onde filmamos
ser maior.

Adicionamos muito vapor, muita poeira

e tentamos fazer com que pareça
quente e úmido.

Quando Katie e eu falamos nisso,

nós primeiro olhamos para Alien,
porque ambas somos fãs.

Mas queríamos encontrar algo próprio.

Vai parecer bastante com Alien,

vai fazer aquele barulho
quando sair e se revelar.

Miguel e Ryan queriam que parecesse
que saiu do dragão,

eles queriam que parecesse
bem orgânico e sujo.

Trabalhamos muito com a equipe
de objetos para ter essa ideia.

Um recipiente de ovos
que endurece por fora.

E quando você abre, sai vapor

e os ovos estão cobertos em gosma.

Eles fizeram tantos testes disso,

foi ótimo ver aquilo ser feito
e colocado em ação.

Quando vimos o protótipo final,

nós abrimos e o vapor saiu,
e a gosma estava perfeita,

eu mandei para Miguel e Ryan,
e ficamos todos:

"Nossa, é isso!
É como os ovos aparecem!"

VIRANDO DEVOTOS

Quando Rhaenyra e Daemon voltam
para King's Landing pela primeira vez,

não tinham palavras para descrever
a diferença.

Mas precisávamos sentir a diferença.

Geeta e Katie fizeram
um trabalho fantástico

em mostrar uma versão
muito mais esparsa e austera

de King's Landing
e da Fortaleza Vermelha,

baseado no fato que,
com o passar dos anos,

Alicent encontrou a religião.

Eu diria que é bom estar em casa,
mas eu mal reconheço.

O episódio é seis anos depois
do anterior,

queríamos ver o ponto de vista
da Rhaenyra na primeira vez que volta,

então começamos com um plano
de steadycam que a leva até um espaço,

e você abre para revelar
como está vazio agora,

como está mais frio e escuro
que da última vez que vimos.

Conversando com Ryan, Miguel e Geeta,
nós quisemos parear.

Teria a influência de Alicent,
que está em ascensão,

e foi uma forma dela retirando
a decadência

e aumentando a influência
do Grande Septo.

E introduzimos essa grande
estrela entalhada,

pendurada na grande escadaria.

Rhaenyra vê uma grande estrela
de sete pontas no corredor principal.

Espalhafatosa, para mim.

A partir do episódio 8, temos

uma Fortaleza Vermelha
mais austera e religiosa.

A diversão saiu da vida do castelo.

Para nós, foi uma questão
de tirar os elementos.

Tiramos as obras de arte,
colocamos símbolos religiosos

e tornamos um lugar bem mais duro
de se ficar.

Diminuir um pouco o tom de tudo
dos episódios anteriores,

onde tudo era bem chamativo,

mostrava uma época rica dos Targaryens.

Agora tem uma sensação mais fria,
agora Alicent dominou o lugar.

Era para passar essa sensação,
para deixar mais simples.

Eu até gosto do visual novo nas salas,

eu gosto que é mais esparso.

E ficou mais religioso,

muito pela influência da Alicent.

Parece uma casa
onde alguém está morrendo,

o que, neste caso, é verdade.

Mas Alicent transformou em um local
de devoção e religião.

Tem uma sensação de devoção,

de um apagamento da história Targaryen.

UM "PEQUENO" HOBBY

O modelo Valiriano foi interessante,

porque fizemos modelos
de arquitetura no passado,

mas nunca neste tamanho,
esse modelo é enorme.

Oito metros de comprimento,
é um modelo enorme para se fazer.

Sinceramente,
acho que dava para ter sido maior.

O que acontece quando você é
o showrunner de uma série,

e diz: "Não seria interessante
ter um modelo de Valíria?"

E você aparece no set
e tem uma cidade inteira.

Viserys não é um montador de dragões.

Ele tem uma busca mais intelectual.

A ideia é que ele voltou
aos antigos textos e mapas

e recriou tudo meticulosamente.

O que construiu é maravilhoso.

É quase o modelo de trem do Viserys.

É o hobby dele, para onde ele foge.

O modelo rei da antiga Valíria
foi um exercício enorme.

Começa pequeno, e vai aumentando
e toma todo o apartamento.

Tentamos decidir do que ele faria,

quais seriam as ferramentas,
com o que ele faz,

qual é a escala,

porque a antiga Valíria
é uma cidade de dragões,

então tudo é grande.

Uma pedra-pomes do meu banheiro.

Essa foi minha referência.

E a pigmentação, as sombras,
as texturas diferentes

e a profundidade que isso dá.

Então nós fomos para a pedra-pomes,

que é uma pedra mais macia,
mais vulcânica.

E se conecta a Dragonstone,
a Monte Dragão

e a natureza vulcânica daquela ilha.

Eu só conto as histórias
e providencio os planos.

Os pedreiros fazem as estruturas.

Foi tudo desenhado
pelo nosso artista conceitual,

e colocado em arquivos
para podermos imprimir os blocos,

e partes foram esculpidas à mão.

É uma mistura.

Tinha que parecer feito à mão,

mas não dava para fazer um modelo
de oito metros em pedra-pomes.

Então tivemos que criar uma técnica
para fazer rápido,

mas com a finalização da pedra-pomes.

As impressoras 3D
eram nossos soldados nos bastidores,

trabalhando por dois meses,
24 horas por dia,

imprimindo centenas de prédios.

Muitos deles eram tão grandes
que foram divididos em partes menores,

que depois colamos de volta.

Todos os prédios principais
tiveram uma impressão 3D.

Leva 24 ou 48 horas
para fazer um prédio.

Fizemos tudo em plástico PLA
nessas máquinas,

o bom da máquina é que você tem
uma finalização abrupta,

mas podemos passar texturas

e efeitos de tinta para parecer
com pedra-pomes.

Nós imprimimos três ou quatro
camadas de plástico.

Tivemos que suavizar as bordas,
janelas, tudo isso.

Então fica parecendo feito à mão.

Ele cresce e cresce,
fica maior a cada episódio.

Tem mais de duas mil peças.

Acho que só eu sei onde elas encaixam.

Foi feito em cinco etapas,

cada etapa tinha A, B, C, D e E.

E então fizemos de forma que montávamos
sem linhas divisórias,

é uma peça incrível
que virou cinco unidades separadas

que poderíamos montar e também separar.

Foram sempre seis ou oito peças,

mas aí os cronogramas mudam,
essa peça entra, essa sai.

Tudo vai ser móvel,
mas encaixa e parece só uma peça.

Conforme o rei envelhece,
ele não pode passar muito tempo,

mas ele quer terminar.

Então ficam mais quadrados.

Para o fim da temporada,
ele não toca mais lá,

então tem muitas teias de aranhas,
só para dar um pouco de idade.

Só quando finalmente levamos tudo
para o set

que você pode olhar e admirar
o trabalho que fizemos.

E isso é muito recompensador.

É uma parte integral da história,

apesar de Viserys ser
um Targaryen agressivo,

ele sente falta da antiga Valíria.

Ele olha para tentar entender algo
que nunca conseguiu compreender.

FAZENDO UMA ENTRADA

Há quase vinte anos, neste salão...

Uma das cenas que eu mais gostei
foi Paddy andando até o trono.

É um set bem vazio,
mas funciona muito bem.

A entrada de Paddy naquela cena
é enorme.

Ninguém espera a chegada do rei,
mas ele entra

e é uma pessoa pequena
que mal consegue andar até o trono.

Então foi bem empolgante filmar
aquela entrada.

O que foi chocante
foi que ele perdeu muito peso,

e queríamos sentir uma emoção real,

era sobre um homem, um pai.

Não se tratava do poder.

Para o Paddy, a forma física
como ele interpretou o papel,

eu o parabenizo demais.

É um grande peso como artista.

Servindo realeza Targaryen.

Uma das primeiras coisas que falei
com Miguel e Ryan

foi da bengala do rei.

É um dragão impresso em 3D.

Sabemos que o rei tem uma reverência
por dragões,

ele os respeita,
mas não quer usar o poder deles.

Então ele segura para trás,
porque é uma herança de família

que ele começou a usar
conforme envelheceu.

Primeiro começa com a bengala,
depois a máscara,

e os dois juntos
são símbolos da opulência

que ele traz para si mesmo
para não perder o poder.

Devo admitir minha confusão.

Não entendo
por que estamos ouvindo petições

por uma sucessão estabelecida.

A máscara do rei,
na qual trabalhei de perto com Peter

foi impressa em 3D e depois folheada.

A máscara cobre metade do rosto,

deixa próximo do visual que ele tinha
quando era forte.

Tivemos que pegar a cabeça do rei
em uma imagem 3D,

e criamos uma máscara
para esconder a doença dele.

E tivemos que fazer com que combinasse
com a coroa dele.

Tinha que ter aquele visual dourado,

então acabamos folheando em latão,

tem um visual de que é caro.

Fizemos muitas provas para a máscara,
mas valeu a pena.

Eu gosto muito, tem um elemento
meio Fantasma da Ópera.

É um ótimo visual,

e espero que a revelação
seja chocante para as pessoas.

A máscara de ouro levou muitos meses
de desenvolvimento.

A máscara, no fim, representa
o trabalho em equipe

que todos tivemos para fazê-la.

Uma combinação de maquiagem e próteses,

efeitos visuais que Angus e a equipe
planejam fazer,

a atuação de Paddy
e essa máscara de ouro,

acho que faz ser um personagem
tão icônico.

Permitir?

Não esqueça de quem é, Vaemond.

A petição de Vaemond para o rei
é um tribunal arbitrário.

Mas quando Viserys aparece e diz:
"Vou sentar no trono hoje",

você sabe que as coisas viram
para o lado de Rhaenyra.

CAINDO A CABEÇA

Aquelas crianças são bastardas!

Wil interpreta Vaemond
de forma linda na cena.

É empolgante quando personagens
que mordem a língua

finalmente falam
o que os esteve corroendo.

Daemon quer causar o caos,

porque ele pode,
e é a atitude dele com tudo.

Ele tem uma bússola moral clara,

ou você está dentro, ou está fora.

Daemon nunca esquece um desrespeito,

e acho que ele esperou anos
para descontar,

e amo esse momento
em que Daemon sai dos fundos

e a cabeça de Vaemond some.

Ele pode ficar com a língua.

Ele arranca a cabeça,
isso foi um choque.

No fim, Wil fez de tudo
para aquela cena,

e Ryan e Miguel queriam Vaemond
sendo completamente surpreendido,

então são as coisas que guiaram
como filmamos a cena.

Foi uma cena bem divertida de se filmar,

e a decapitação
foi uma ótima colaboração

entre os efeitos visuais, próteses,

efeitos especiais e dublês.

Tentamos dar a ele uma assinatura de...

Algo dinâmico, e ele vem do nada.

Vamos botar o Wil lá
para fazer a queda dele

e cair de joelhos,

e vamos colocar um tripé
com uma bola de tênis

para Matt passar a espada por perto.

E depois vamos misturar os dois,

para parecer
que cortou a cabeça no meio.

Daemon corta a cabeça dele
logo acima da mandíbula,

e temos um corpo prático caindo
em cena.

E o topo da cabeça cai ao lado.

Fizemos um molde corporal genérico,
do tamanho de Wil,

e nós escaneamos o Wil
com a expressão desejada.

E imprimimos a cabeça, criamos
uma cabeça de plasticina,

cortamos no meio
e esculpimos a boca rasgada,

a parte de baixo da cabeça,
tivemos que fazer uma língua separada.

Eu tive que entrar em uma cabine
com umas 300 câmeras.

E tive que ficar em várias poses
para poderem...

E então, ao fim:
"Pode fazer expressões mortas?"

E o que é isso?

Tipo, você fica meio...

Eu não parava de rir. Não parava de rir.

Certo, foi ótimo, estamos rodando.

A decapitação em si
tem muitos efeitos visuais.

Angus e a equipe vão filmar
vários ângulos com o Wil em câmera.

Então basicamente criamos o efeito
do corpo na pós-produção.

A prótese que nós temos é horrível,

linda, mas horrível.

Ela inclui a língua dele
e a parte de baixo da mandíbula.

Então nós deixamos mais nojento,
e já é muito nojento.

O trabalho foi inacreditável.

Se você vê a cena, acha que é o Wil,
e não é.

O boneco foi a coisa mais viva
que eu já vi.

Os dentes e a língua,

tudo que você queria era...

Mas tinha alguém protegendo
porque queríamos brincar com ele.

Na primeira vez que me vi...

Foi tão bizarro e surreal.

Quantas vezes você pode se envolver
na própria morte?

Eu acho uma das melhores decapitações
de Game of Thrones,

e foi um prazer ser parte dela.

- Desarmem ele!
- Não precisa.

A ÚLTIMA CEIA

Na primeira vez que falei
com Miguel e Ryan

sobre a cena do banquete
no episódio oito,

eles falaram na Última Ceia,
e como ela os inspirou muito.

Então Katie e eu projetamos a mesa

para ser montada como a Última Ceia.

Criou muitos desafios, porque tínhamos
efeitos visuais em Viserys,

mas também trouxe um personagem
específico para a cena.

As mudanças que ocorrem
ao longo do episódio

acontecem ao redor
da mudança de Viserys.

A ideia é que a condição física
de Viserys anda em paralelo

com a condição da família
e do reino dele.

Então, conforme um se deteriora,
o outro também.

Como é bom

ver todos vocês hoje.

A cena do banquete se divide em partes.

Nós filmamos ao redor da mesa,
tem uma sequência de dança,

depois uma de luta.

Jace! Já chega!

Tivemos três ou quatro dias
para filmar a cena.

Temos muito do elenco nela,

e temos quatro câmeras lá.

É uma cena desafiadora,
os personagens estão todos lá,

e todos precisam ter seus momentos,

mas Geeta e eu tentamos focar a cena

no triângulo de personagens,
Alicent, Viserys e Rhaenyra,

e como eles tentam resolver os conflitos
que têm até esse episódio.

Um brinde à princesa.

O oitavo
é um dos meus episódios favoritos.

Foi a Última Ceia,
é o final do Viserys.

É a história de pai e filha
tendo uma resolução,

um encerramento.

E tem um momento inesperado de:
"Talvez tudo fique bem."

Meu próprio rosto não é mais bonito.

Isso se já foi.

TRAGÉDIA E DECADÊNCIA

Eu achei que seria interessante
que quem é cortado pelo trono

pega essa doença.

É um tipo de lepra,

e seria interessante ver o Viserys
deteriorando e decaindo com o tempo.

Viserys é uma figura trágica
a essa altura.

Paddy deu uma verdadeira paixão
na interpretação.

Foi seis anos depois do último episódio,

e a saúde de Viserys deteriorou muito.

Miguel e Ryan queriam mostrar
uma passagem de tempo

entre os episódios sete e oito.

Então a mudança de Viserys
é bem extrema.

Pai?

Quem é?

Do episódio um ao fim dele
no episódio oito,

devem ter seis ou sete visuais,

que vão de algo bem sutil
a algo bem extensivo no fim.

De nuances sutis à peruca,
a linha do cabelo,

a espessura do cabelo,

a cor da pele, o tom da pele.

As úlceras e coisas no corpo dele.

Começamos com o Viserys mais novo,
com o cabelo cheio,

e conforme ele deteriora,
o cabelo vai ficando mais ralo

e começa a retroceder mais,

e começamos a usar outras perucas.

Então, ao chegar no episódio oito,

é só cabelo enfiado
em uma touca de careca,

que Barry e a equipe fizeram
e enfiaram o cabelo,

quando estava no Paddy
eu partia o cabelo

e garantia que estivesse
em um comprimento que já teria sido,

ele tenta se segurar
ao pouco que ele tem,

para parecer: "Olha, ele perdeu o cabelo
mas está se segurando."

Devagar, ao longo do tempo,

podemos ver a ferida apodrecendo
debaixo da pele,

então não estamos pulando
para uma grande úlcera que vai aparecer.

Tem uma progressão.

Nós só adicionamos coisas a mais,

como um pouco de suor,

ou deixar o cabelo mais oleoso.

Coisas pequenas.

E isso dá vida.

Feche os olhos, me dê a mão...

Fizemos um processo de cerca
de quatro horas com Paddy,

a maquiagem da cabeça e ombros.

Parte dela é pintada depois,
então nem eu sei como vai ser no fim.

O sonho...

Sacrifício...

Também aumentamos com efeitos visuais,

as cavidades e a anatomia do rosto,

para nos ajudar a fazer coisas
que não podemos na prática.

Criamos o que chamamos de
"stand-in de luz"

da cabeça de Viserys.

É para ajudar os efeitos visuais
e os departamentos

com a anatomia das cavidades internas
do rosto de Viserys.

Nós filmamos com Paddy,

ele estava com as próteses,

tinha partes verdes no rosto
onde substituiríamos,

e depois trazíamos a cabeça.

Podia trazê-la na luz do ambiente
onde você filmava

e ver como fica o reflexo na pele

e como ficam as texturas sob a luz
naquele dia.

O que dá a você a coisa perfeita
para igualar em CG.

Precisamos de um dublê para ser
a versão muito magra do Viserys.

O meu plano original
era de perder muito peso.

Mas saltamos tanto na série,
que eu pensei:

"Fique como você é.
Vamos dar um outro jeito."

Também temos um dublê, Nick,
que também filmamos o corpo dele.

Ele tem um porte bem mais magro,
e tem costelas incríveis

que nós sombreamos mais.

Então filmamos as cenas
com o Paddy maquiado

e com um dublê de corpo.

Temos que combinar a atuação do Paddy
com o corpo do dublê.

O que às vezes é muito fácil,
pois ele está deitado na mesa,

às vezes ele está fazendo ações físicas,

está levantando,
temos que sincronizar as duas tomadas.

Leite de papoula.

Ele está com tanta dor
que está tomando leite de papoula.

Não sei por que acho graça nisso.

Estão sempre tomando
o velho leite de papoula.

Katie e Geeta tiveram uma ideia

de usar lentes bem abertas
para a morte do rei.

E para isso, tivemos que levar
uma grua até em cima.

Construímos um andaime enorme
no andar térreo,

levamos a grua para o nível
do primeiro andar.

E isso funcionou muito bem.

Eu entrei muitas vezes nesse pátio,

olhava para cima e pensava:

"O que diabos estão fazendo?"

E tudo foi revelado
naquele dia em particular.

E foi realmente tocante.

Na primeira vez que vemos Viserys
neste episódio,

ele está cercado pela família.

Quando o episódio acaba,

é significante naquele momento
que Viserys está morrendo

sabendo que os sete episódios antes
foram a luta

entre poder e família,

e aqui está ele, morrendo sozinho.