Original subtitles

Hipgnosis ist, was es sagt.

Hip, cool und groovy. Gnostisch, das hei�t weise.

Was ich liebe an Vinyl ist das Artwork.

Gro�artige Fotografie,

und grafisches Design, und gro�e Vorstellungskraft.

Unglaubliche Lieder. Unglaubliche Alben.

Aber gleichbedeutend mit so vielen dieser Platten

ist das Artwork von Hipgnosis.

Es waren die Leute, f�r welche diese Arbeit war.

Die Megastars der sp�ten 60er, fr�hen 70er Jahre, Hipgnosis,

sie waren in gewisser Weise eine Art Objektiv des faszinierenden Exzesses.

Ich war aus der Schule geflogen

und sowohl meine Mutter als auch mein Vater lebten im Ausland.

Ich befand mich also ungebunden in Cambridge

und ich zog in ein Haus in der Clarendon Street.

Und ich sah st�ndig diese sehr cool aussehenden Leute

die ein und aus gingen in diesem einen Haus.

Und ich dachte, "Das sind Leute, die ich jetzt kennenlernen sollte."

Ich ging auf die andere Stra�enseite,

ging die Treppe hinauf und betrat diesen au�ergew�hnlichen Raum.

So etwas hatte ich noch nie gesehen.

Es war 'bohemian', um das Mindeste zu sagen.

Es war voll mit Graffiti.

Wei�t du, Nietzsche, "Gott ist tot".

Ein Paar Armeestiefel gezeichnet von Syd Barrett.

Ich wusste nicht einmal wer Syd Barrett damals war.

Jeder hat Dope geraucht,

sa� herum, und h�rte Musik.

John Coltrane, so etwas in der Art.

Und ich wurde einem Typen mit langen Haaren vorgestellt

der sehr frech war.

"Hallo, Mann." Das war Storm.

Storm war so etwas wie, der Anf�hrer dieses Rudels

von sehr netten Jungen und M�dchen.

�hm, aber Storm wollte einfach nicht aufh�ren zu reden.

Er war frei erzogen worden,

und deshalb war er sehr laut und sehr frei.

Er war auch sehr helle. Sehr aufgeweckt.

Und er spielte sehr gut Rugby.

Wir spielten in der gleichen Rugbymannschaft 15.

Nach dem Pub gingen wir immer zur�ck zum Haus von Storms Mutter.

Wir st�rmten rein, ungef�hr acht oder neun oder zehn von uns.

Manchmal betrunken, manchmal nicht.

Storms Mutter, Vanji, war sehr liberal

und es schien sie nicht zu st�ren was wir alle so trieben.

Also, Pink Floyd waren da,

aber sie wurden nicht Pink Floyd genannt.

Und, nun, wir waren alle dort und ein bisschen betrunken,

Ich wei� nicht, oder sehr bekifft.

Also, ich sa� herum, und wir haben ein paar Joints geraucht.

Und die Unterhaltung war voll von Gel�chter.

Ich f�hlte mich dort irgendwie zu Hause.

Ich war eine Art Einzelg�nger, ein bisschen verloren, in gewisser Weise. Ich war erst 16.

Wie auch immer, ein paar Stunden sp�ter...

...gro�er Knall an der Haust�r, und es ist die Polizei.

Alle rannten aus dem Zimmer,

schaufelten Pillen, Gras, Haschisch in ihre Taschen.

Durch die Hintert�r raus.

Ich bin hier geblieben.

Wie auch immer, die Polizei kam ins das Haus und fand nichts.

Und wir bekamen eine Standpauke.

Und Storm sa� da und er sagte zu mir,

"Warum bist du nicht mit den anderen gegangen?"

Und ich sagte, "Ich glaube nicht daran ein sinkendes Schiff zu verlassen."

"Ich glaube daran, es bis zum Ende durchzuk�mpfen."

Und von diesem Moment an,

waren wir in der Gesellschaft des jeweils anderen, und waren nie mehr weg.

Und wurden wie Br�der.

Storm und Po arbeiteten f�r die gr��ten K�nstler der Welt.

Ob das nun Pink Floyd war, ob es Led Zeppelin war

oder ob es Paul McCartney war.

Leute, die h�tten arbeiten k�nnen

mit wem auch immer sie h�tten arbeiten wollten.

Und Storm war ein wirklich schwieriger Typ.

Manche bezeichnen mich als schwierig in der Zusammenarbeit,

andere bezeichnen mich als Zuh�lter, manche als Narzist

mit einem Ego von der Gr��e eines kleinen Planeten,

als wirklich unangenehm, streits�chtig,

von anderen wiederum als m�rrisch.

Sehr wenige als gutaussehend und sexy, was die Art ist, wie ich mich selbst sehe.

Irgendwie gab es eine Bindung zwischen uns.

Und weil er so klug war und intellektuell so scharf,

habe ich mich sofort zu Ihm hingezogen gef�hlt.

Ich dachte, dieser Mann...

Ich kann etwas lernen von diesem Mann.

Niemand von uns war sich bewusst zu der Zeit

dass Pink Floyd daraus hervorgehen w�rden,

oder so viel kreatives Talent

pl�tzlich aus dieser Szene auftauchen w�rde.

Aber es gab definitiv die Unterstr�mung

dass wir Teil der Hipster waren.

Pink Floyd bekamen bekamen eine Menge Aufmerksamkeit.

Und pl�tzlich zog jeder nach London.

Storm w�rde auf das Royal College of Art gehen.

Und ich dachte: "Oh nein, ich werde zur�ckbleiben."

Und er sagte, "Nun, komm einfach mit mir

im Herbstsemester und schreibe dich ein,

als w�rst Du einer der Studenten in der Fotoschule."

Ich sagte, "Ich wei� �berhaupt nichts �ber Fotografie."

Er sagte: "Nun, komm schon. Ich werde es dir beibringen."

Ich sagte: "Nun, was soll ich tun?"

Er sagte: "Du zielst, schie�t, l�dtst nach und wiederholst."

"Zielen, schie�en, nachladen und wiederholen."

Und Storm war so aggressiv. Ich dachte: "OK."

Ging runter in die Dunkelkammer.

Und ich stand neben ihm und betrachtete das Bild

Ich hatte vor einer halben Stunde etwas aufgenommen,

das auf diesem wei�en Blatt Papier durchkam

dieses sch�ne Foto von einem Auto.

Und ich hatte eine G�nsehaut am ganzen K�rper.

Ich war absolut begeistert, "Oh, mein Gott, das ist Alchemie."

Und ich wusste sofort das es das ist, was ich tun musste.

Ich muss ein Fotograf sein. Ich will ein Fotograf sein.

Es ist mir egal, was es kostet, das ist es, was ich tun muss.

Das ist Magie.

Sechs Monate lang besuchte ich also das Royal College als Student.

Wir fingen also schon an das wegducken und tauchen zu sehen

das Storm und Po's sehr erfolgreiche

k�nstlerische Gesch�ftsbeziehung charakterisieren sollte.

OK, Po. Wie kam Hipgnosis zum ersten Mal

mit dem H�llen-Design in Ber�hrung?

�h, durch die Hintert�r, wirklich. �hm ...

Wir kannten die Pink Floyd in Cambridge. �hm...

Und als wir nach London kamen,

begann Floyd dann einige Dinge zu tun.

Nun, sie fingen einfach an, und sie kamen vorbei,

und ich nehme an weil wir Freunde gewesen waren,

war es sozusagen die nat�rliche Sache zu sagen: "Du bist im visuellen Bereich,

warum versuchst du es nicht mal mit dem Albumcover?"

Und das war das erste, was wir gemacht haben.

Storm hat mich gefragt. Er sagte... Wir sind alte Freunde,

schon damals, als ich 22 war und er 24 war,

wenn ich die anderen dazu �berreden k�nnte dass sie das Albumcover machen durften.

Und sie waren jung, und ich sch�tze, man w�rde sagen, vital.

Und das ist es, was ich dachte, was wir brauchten.

Etwas, das ein bisschen ungew�hnlicher und wilder war, denke ich.

Wir wollten ein Bild schaffen

f�r Pink Floyd zu dieser Zeit

das auf dem basierte, was sie Space Rock nannten.

Wir haben versucht auf dem Bild etwas zu simulieren,

eine Art wirbelnden Kosmos von Bildern

die eigentlich eine Art

kaleidoskopisches Gef�hl einer simulierten Drogenerfahrung repr�sentieren sollte.

Storm hatte die Idee. Er sagte,

"Lass uns ein Bild nehmen aus diesem alchemistischen Buch,

nehmen wir ein Bild aus einem Marvel-Comic von Doctor Strange."

"Lass uns dies tun, lass uns das tun. OK."

Ich habe die Pentax,

und ich habe diese Dinge aufgenommen alle in schwarz-wei�.

Entwickelte den Film in der Dunkelkammer,

und begann zu erstellen, durch das Vergr��erungsger�t

durch Abschirmung verschiedener Teile des Papiers,

und dann das Negativ ver�ndern

und dann das Ganze noch einmal, und dann die Montage von Bildern.

Es gab Dutzende von verschiedenen Versionen.

Aber dann gab es eine die einfach rausgezischt ist.

Dann wusste ich also, wie man von Hand t�nt und von Hand f�rbt.

Aber es gab Druck von der Plattenfirma

die ein Bild der Band irgendwo haben wollten.

Wir sind dann zum Hampstead Pond gegangen,

und fotografierten die Band mit Infrarot-Film.

Und wir haben ein kleines Bild der Band

in Infrarot eingef�gt aus dieser Sitzung.

Und das war das aller, allererste Plattencover,

wirklich, das wir gemacht haben.

Da war etwas Geniales darin,

aber es gab Zeiten, in denen sie nicht so professionell waren.

Aber sie haben gelernt w�hrend sie vorankamen,

und sie mussten sich alles von Anfang an erarbeiten.

Es war ein so einfaches Kunstwerk, aber es funktionierte f�r sie.

Und es begann Storms und meine Karriere.

Sie repr�sentieren das goldene Zeitalter des Musikgesch�fts

wo die Leute glaubten dass Musik Kunst ist

und dass das die Welt ver�ndern kann.

Wohingegen jetzt Musik eine Ware ist

und das ver�ndert den Aktienkurs

des jeweiligen Unternehmens mit dem es verbunden ist.

W�hrend der 60er Jahre, waren Rockstars K�nstler

und Grafikdesigner waren K�nstler.

All diese Arbeit hat den Test der Zeit bestanden.

Der Name "Hipgnosis" stammt von Syd Barrett.

Er wohnte zu der Zeit in unserer Wohnung

und eines Tages kamen Storm und ich mit dem Aufzug hoch.

Und wir hatten diese sch�ne wei� gestrichene T�r,

und jemand hatte mit Kugelschreiber "Hipgnose" darauf geschrieben.

Genau die gleiche Schreibweise.

"Oh, da hat jemand geschrieben... Wir m�ssen jetzt die T�r streichen."

Ich bin reingegangen, und da ist Syd.

Und Storm sagte, "Hast du das geschrieben?"

Und Syd ruschelte rum und sah sehr verlegen aus, und nickte irgendwie

und ging irgendwie weg wie er es normalerweise zu dieser Zeit tat.

Es war nicht Syd, der alles M�gliche

von au�ergew�hnlichen, wunderbaren Dingen gemacht hat.

Dave Henderson hatte die Idee die Idee zu Hipgnosis.

Ein Freund rief Adrian Haggard an, er schrieb an die Wand

das Wort "Hipgnosis" mit einem "G" darin.

Und wenn irgendjemand irgendetwas anderes sagt,

es war Adrian Haggard der sich den Namen ausgedacht hat.

Wir bewunderten dieses Wortspiel �ber gnostisches Wissen

und hip zu sein,

und Storm hat es aufgegriffen.

Storm meinte, "Hip, cool, gnostisch, weise."

"Nennen wir uns Hipgnosis." Das war's.

Wir wohnten in einer Wohnung die ziemlich ber�chtigt wurde

genannt Egerton Court,

das in einem Gebiet von London lag namens South Kensington.

Und das ist der H�hepunkt der Psychedelik,

H�hepunkt der sogenannten Hippie-Revolution.

Nun, Egerton Court hatte seine eigene Geschichte.

Roman Polanski hatte gerade Repulsion dort gedreht

Und ich erinnere mich, dass eines Tages Storm all diese ...

theatralische Lichter in seinem Zimmer hatte.

Und er sagte: "Die wurden auf der Treppe zur�ckgelassen."

Das war der Beginn der Beleuchtung von Hipgnosis

und Kamera Ausr�stung.

Wir fingen an, von dieser Droge namens LSD zu h�ren.

Und wir fingen an, es zu nehmen.

An diesem Punkt haben sich die Dinge erheblich beschleunigt.

Als ich das erste Mal LSD in Egerton Court nahm,

dachte ich, "Das muss ich auch mal probieren."

Eines Abends war ich also mit Storm und ein paar anderen Leuten zusammen.

Wei�t du, wir hatten eine Rechnung offen.

Die Einnahme von LSD hat mein Leben komplett ver�ndert.

Ich konnte sozusagen sehen, dass nichts wirklich fest war,

dass der Tisch nur aus Farbe bestand, alle Arten von Atomen.

Ich habe keine Angst empfunden zu dieser Zeit. Sp�ter hatte ich sie.

Und ich erinnere mich nur daran, dass ich gelacht habe.

Lachen und lachen und lachen.

Alles war so lustig, so intensiv.

Es war irgendwie magisch.

In Egerton Court haben wir eine ganze Menge LSD genommen.

Und ich begann zu bemerken, dass es eine eine Ver�nderung in der Atmosph�re

mit den Menschen in der Wohnung gab.

In der Cambridge-Gruppe

kam es zu einer gro�en Spaltung,

LSD ist die gef�hrlichste m�chtigste Substanz, die es gibt.

Zuallererst kam Syd Barrett zu uns.

Er war zu der Zeit schon bei Pink Floyd rausgeschmissen worden

denn er war einfach zu schwierig.

Er war be�ngstigend. Seine Augen waren schwarz.

LSD hatte ihn fertig gemacht.

Und er lebte in dem Zimmer gegen�ber von meinem.

Und... da war eine Angst die von ihm ausging.

Und wenn man eine ganze Menge LSD genommen hat,

f�hlst du deine Sinne auf Hochtouren.

Ich fing also an, das zu bemerken.

Es war furchtbar. Und dann haben andere Leute begannen, es aufzugreifen.

Und dann fingen wir an paranoid zu werden.

Man konnte jemandem nicht mehr in die Augen sehen.

Ich begann Halluzinationen zu haben wo ich sie nicht wollte.

Ich konnte kein Dope mehr rauchen.

Es begann mein Gehirn zu beeinflussen und versetzte mich wieder in einen LSD-Modus,

was ich nicht wollte.

Wisst ihr, ich habe gearbeitet. Ich hatte keine Zeit f�r so etwas.

Storm hatte auch einige ersch�tternde Erfahrungen.

Und am Ende sind wir beide zu Psychiatern gegangen.

Und es hat funktioniert. Ich habe �ber eine Menge Schei�e geredet.

Und mir wurde klar, dass ich auf eine Art und Weise

hatte LSD mir ein Querdenken gegeben.

Ich konnte �ber den Tellerrand schauen. Es war wirklich einfach.

Und ich glaube, das war ein Teil des Erfolgs von Hipgnosis,

sowohl Storm und ich konnten uns leicht daran gew�hnen,

von der Norm abzuweichen.

Sobald ich versuchte, einen Entwurf zu machen,

war es mir egal, wo die Inspiration herkam.

Also werde ich jeden K�nstler pl�ndern den ich m�glicherweise finden kann.

Es ist mir eigentlich egal.

Ich habe nicht das Gef�hl, dass ich stehle, sondern dass ich mir etwas leihe.

In diesem Sinne pl�nderst Du

die Kunstwelt sozusagen nach Lust und Laune.

Nach dem Erfolg von Saucerful of Secrets,

gingen Pink Floyd auf Tournee, und sie wollten ein paar Poster.

Ich habe ein Foto von einer kosmischen Szene

mit Sternen und �hnlichem gemacht.

Und dann habe ich eine Uhr fotografiert.

Und dann habe ich ein Foto von Storm's Ohr gemacht.

Und dann hat Storm angefangen zu mischen und zu kombinieren

und pl�tzlich hatten wir dieses Plakat.

Diese drei Plakate, sie waren beeindruckend.

Ich war von ihnen so �berw�ltigt.

Es war ein wichtiger Sprungbrett, weil, nochmal,

es ein zweiter Auftrag von Pink Floyd war.

Und dann begannen andere Auftr�ge hereinzukommen.

Storm und ich haben dann beschlossen es zu probieren.

Wir hatten ein Unternehmen gegr�ndet. Das hatten wir nicht vor.

Wenn du mich gefragt h�ttest: "Wolltest du Plattencover machen?"

Auf gar keinen Fall. Ich habe nicht einmal dar�ber nachgedacht.

Aber wir hatten.

Wir hatten keine bestimmten Rollen. Ich meine, sie variierten.

Ich w�rde sagen, dass Po besser im Fotografieren ist.

Aber ich habe wahrscheinlich ein paar mehr Ideen.

Ich neige dazu, viel mehr sentimental, romantisch zu sein,

leicht altmodisch.

Storm und ich arbeiteten so gut zusammen, das haben wir wirklich.

Wir hatten sozusagen eine Synergie.

Storm sagte, "Lasst uns einfach ein Cover machen

das v�llig bedeutungslos ist, das �berhaupt keine Bedeutung hat."

"Was ist das Sinnloseste was wir tun k�nnen?"

"Wir werden einfach ein ein Bild von einer Kuh machen

und wir kleben es da drauf."

Alles, was ich tat, war das ich aus London rausgefahren bin.

Das ist die erste Kuh, die ich gesehen habe.

Wir sind �ber einen Zaun gesprungen, und haben ein Foto von einer Kuh gemacht,

stiegen ins Auto und fuhren nach Hause.

Lulubelle III wurde sie genannt.

Und das haben wir fotografiert,

zeigten es der Band, und Roger sagte: "Das ist es."

"Das ist es." Und Storm sagte, "Es gibt eine Bedingung:

kein Name auf dem Cover und kein Titel."

Er meinte: "Perfekt."

Ich war wahrscheinlich eine von vielen Chorstimmen, die meinten,

"Oh, wie verdammt cool ist das denn?"

"Eine Kuh auf ein Plattencover bringen. Das ist seltsam."

Als ich es dem Gesch�ftsf�hrer

der Plattenfirma zeigte, bekam er fast einen Schlaganfall.

Die Adern in seinem Hals traten hervor.

Und er kratzte sich st�ndig am Kopf

und wurde immer r�ter und b�ser, und sagte zu mir,

"Was hat eine Kuh mit Pink Floyd zu tun?"

"Bist du total verr�ckt?"

Also sagte ich: "Es ist nicht meine Schuld. Es ist ihre Schuld. Gib ihnen die Schuld."

Dies ist also ein weiteres Beispiel daf�r mit einem Anschi� davonzukommen,

mit einer ganzen Menge

denn was hat eine Kuh mit Pink Floyd zu tun hat?

Sie sind eine der wenigen Bands die zu dieser Zeit

mit dieser Art von Unsinn durchkamen.

Sie waren so �berw�ltigt davon...

...dass sie, ich meine, sie waren absolut �berrascht.

Sie sagten, �hm, ihr wisst schon, "Toll".

"Wir m�ssen Multi-Millionen- Dollar daf�r ausgeben."

Und sie bewarben es mit gro�en aufblasbaren rosa Kuh-Eutern

die rausgingen an alle H�ndler,

die Plattenl�den, ich meine, in Tausenden.

Und ich erinnere mich immer nach LA gefahren zu sein

und bin den Sunset Strip hinuntergelaufen, und da war die Kuh.

Und ich erinnere mich, dass die Leute sagten,

"Hast du das Bild von der Kuh auf dem Strip gesehen?"

Nat�rlich, es ist es ein Fehlschlag

weil die Kuh selbst ikonisch wird.

Und es ist nicht nur ein Cover am Ende.

Es scheint, als h�tte es eine Art besondere Bedeutung oder so.

Es war manchmal sehr sch�n

nur um sicher zu gehen, dass da etwas da war, das einfach sagte,

wei�t du, das ist nicht wirklich hundertprozentig ernst gemeint.

Es ist sehr schwer zu sagen ob du,

du wei�t schon, Kunst machst,

zum Beispiel, ob das Bild das ist, was du willst

oder ob es etwas ist, das durch etwas anderes verboten wird,

z.B. ein Kunde, der daherkommt und sagt,

"Kann ich ein Bild haben f�r diese Jacke, f�r diese Platte?"

Die Heftigkeit der Reaktionen

ist f�r mich ein Beweis daf�r, wie wirksam sie ist.

-OK, Po. -OK, Dave.

Provokant zu sein lie� uns auffallen.

Wir waren scharf darauf, Karriere zu machen.

Wir wollten es schaffen. Wir waren ehrgeizig.

Wir begannen R�umlichkeiten zu suchen.

Und was wir fanden war die Denmark Street.

Denmark Street 6.

Oh, es war entsetzlich. Es war schrecklich.

Sie hatten keine Toilette. Ich glaube, sie hatten nur ein Waschbecken.

Man sollte denken, wie konnte so eine ausgefeilte Arbeit

aus einer solchen M�llhalde herauskommen?

Es war ein Chaos. War es immer.

Ein ekelhafter Ort, um ehrlich zu sein.

Ich erinnere mich, dass The Shadows einmal dort waren

und sagten, "Habt ihr eine Toilette?"

Wir sagten, "Nein, wir pinkeln ins Waschbecken."

Also sagten sie, "OK, wenn ihr ins Waschbecken pinkelt,

pinkeln wir auch ins Waschbecken."

Das Studio war ein Drecksloch.

Es war ein Tanzstudio.

Und da war ein Typ, der dort mit einer Frau zusammenlebte.

Und sie hatten einen gro�en Fl�gel in der Mitte des Raumes.

Und er sagte, "Ich muss hier raus, sofort."

Und er sagte: "Gib mir etwas Geld, und dann sind wir weg."

Und er sagte, "Und ich will das Klavier nicht."

Also, buchst�blich innerhalb von zwei Wochen, hatten Storm und ich ein Studio.

Ich wusste nicht, was ich mit diesem Klavier machen sollte.

Also ging ich die Stra�e hinauf zu Heal's,

zu deren Klavierabteilung, und sagte,

"Sind Sie daran interessiert?"

Sie sagten, "Das ist ein sehr wertvolles Klavier."

Und sie gaben uns genug Geld

um unsere gesamte erste Kameraausr�stung zu kaufen,

unsere gesamte erste Beleuchtungsausr�stung,

und um eine Dunkelkammer zu bauen, und die gesamte Dunkelkammerausr�stung.

Das war ein Geschenk von Gott.

Und der gr��te Fehler, den wir gemacht haben war,

dass wir immer noch ein Bad benutzt haben,

ein richtiges Bad, um die Abz�ge darin zu waschen.

Und, nat�rlich, war das eine Katastrophe, weil...

nicht lange nachdem wir dort gewesen waren, verstopften die Abz�ge das Bad,

es lief �ber, �ber ein langes Wochenende,

und �berflutete den antiken griechischen Buchladen unter uns,

und verursachte Sch�den im Wert von mehreren zehntausend Pfund.

Zum Gl�ck waren wir versichert.

Sie waren Schurken. Ja, definitiv.

Nun, ein bisschen... ein bisschen zwielichtig.

Po hat alle m�glichen Dinge getan, unpassende Dinge.

Er hat ein Auto verkauft, das zu Bruch gegangen ist.

London war gesetzlos. Das war es wirklich in den sp�ten 60er Jahren.

Und man war einfach Teil dieser ganzen Gesetzlosigkeit.

Ich erinnere mich, ein Sofa vom Dach geworfen zu haben

weil es nicht in die Wohnung passte

und es landete auf einem Taxi. Es ist nie etwas passiert.

Er hat alles M�gliche gemacht. Nein, er ist ein Gauner.

Ich k�nnte ein Auto kurzschlie�en.

Ich k�nnte einen Mini kurzschlie�en und ihn f�r jemanden stehlen,

und ihn dann verkaufen.

Es war nur zus�tzliches Geld und es hat Spa� gemacht.

Ich bin sicher, Po w�rde es nicht st�ren, wenn ich sage

dass er seine Gro�mutter f�r den richtigen Preis verkaufen w�rde.

Und er hatte eine Menge gewaschenes Geld!

Als die 60er Jahre explodierten,

wurden die Leute pl�tzlich reich.

Alles war ein Spiel.

Storm war �berhaupt nicht durch Geld motiviert,

was Po massiv irritiert haben muss.

Ich wollte einfach nur Geld verdienen und erfolgreich sein

und die Dinge tun, die ich gerne tat, und das waren kreative Dinge.

Und bei Storm war es genauso, wirklich.

Wir w�rden den Bus Nummer 50 nehmen in die Stadt

um diese Platten zu kaufen wenn sie herauskamen

von The Smiths oder The Jam.

Und wir sa�en und starrten...

das Kunstwerk auf dem ganzen Heimweg an,

und lasen alles, bevor du nach Hause kamst und noch ehe Du sie sogar abgespielt hast.

Wo wurde es aufgenommen, wer hat auf was gespielt,

wie die Inlinecover aussahen,

die Texte des Albums, wenn sie zuf�llig darauf waren.

Und es gibt ein tolles Zitat von jemandem.

"Vinyl ist wie die Kunstsammlung des armen Mannes."

Es gibt diese noblen Leute die Kunst an der Wand haben.

Leute aus der Arbeiterklasse haben Kunst auf dem Boden,

gestapelt an der Wand.

Und ich dachte das war ein tolles Zitat.

Es ist so gut, dass es von mir gewesen sein muss, aber ich glaube nicht, dass es das war.

Das war das erste Mal, dass wir wirklich Werbung gemacht haben

�ber das, was wir taten, war, als wir The Nice Elegy. machten.

Elegy kam direkt von der Musik.

Ich hatte die Musik kurz vor dem Schlafengehen abgespielt.

In meinem Kopf sah ich diese W�ste, die mit roten Fu�b�llen bev�lkert war.

Und als ich Po davon erz�hlte, sagte er: "Das ist absolut verr�ckt."

"Was hat das mit irgendwas zu tun?"

Ich sagte: "Es ist etwas, das sich wie die Musik anf�hlt."

Und irgendwie haben wir es geschafft Keith Emerson zu �berreden,

dass es eine gro�artige Idee war.

Ich ging dann zur Plattenfirma, die Charisma hie�,

und es wurde von einem Typen geleitet namens Tony Stratton-Smith

der eine echte Pers�nlichkeit war. Und er sah uns an.

Er war hochgebildet,

und er sagte, "Das ist ein erstaunliches Bild."

"Es ist ein St�ck Landschaftskunst."

"Aber wo willst du das machen?"

"Saunton Sands oder so?"

Also sagten wir beide: "Sahara," weil das die einzige W�ste war, die wir kannten.

Und das taten wir dann auch.

Storm und ich mussten etwa aus 60 Fu�b�llen die Luft ablassen.

Das war die einzige M�glichkeit um sie per Flugzeug zu verschicken.

Und ich habe versucht, einen einen dieser B�lle aufzupumpen.

Es hat 20 Minuten gedauert. Und wir hatten 60 St�ck.

Aber es hat Aufsehen erregt.

Und pl�tzlich merkten die Leute

dass man alles machen kann auf einem Albumcover

wenn es interessant ist.

Und f�r mich ist das der Wendepunkt der Hipgnosis

wobei wir merkten, dass wir ein St�ck Land-Kunst machen konnten

und es als Albumcover verkaufen k�nnen.

Und wir haben daraus gelernt

nicht nur, dass wir etwas Ausgefallenes machen k�nnen

sondern auch, dass, wenn es dem Musiker gef�llt,

das war ein absolut zentraler, entscheidender Punkt.

Wenn Du es in die Zeitschrift Rolling Stone, geschafft hast,

was damals jeder gelesen hat,

es war die meistverkaufte Rockzeitung, die es gab,

begannen die Leute aufzustehen und Notiz zu nehmen.

1973 war der Wendepunkt, denn in diesem Jahr,

Ich habe f�r viele gro�e Bands gearbeitet.

And suddenly we were the go-to studio.

? Well, the rain exploded with a mighty crash

? As we fell into the sun

Ich muss sagen, wenn du einen Anruf von einem Beatle bekommst,

war das ein bisschen wie ein Anruf von Gott.

? Band on the run

? Band on the run

Ich bewunderte ihre Arbeit die ich bei Pink Floyd gesehen hatte,

Ich habe sie gerade angerufen,

und sagte einfach, "Ich habe ein Album vor mir,

und ich habe eine grobe Idee daf�r."

"Sind Sie interessiert mit mir zu arbeiten?"

"Mir gef�llt die Idee einer, �hm, einer Gruppe von Ausbrechern

die aus dem Gef�ngnis ausbricht. Wie w�rdest du das inszenieren?"

Ich versuche, an diese Dinge zu denken Dinge, diese Tableaus

die man fr�her hatte vom alten Griechenland, wei�t du.

Wie auch immer, das war inszeniert, es war ein Gef�ngnisausbruch.

Er gab uns eine Liste von Leuten, die er haben wollte

an dem Gef�ngnisausbruch beteiligt sein sollten.

Hollywood-Ber�hmtheiten und solche Sachen.

Das ist es. Dies ist das Cover.

Vergesst die Gef�ngnisklamotten, das ist es.

Das hat er auch gesagt,

"Ich m�chte, dass die Leute auf dem Foto

Menschen sind, die Sie kennen

sondern einfach Leute die man sich aussuchen kann

und, "Ah, ja, das ist dieser Boxer, John Conteh."

Oder: "Oh, das ist dieser Typ, du wei�t schon..."

In welche Richtung werden wir versuchen zu entkommen?

Wir gehen alle in diese Richtung.

Das Licht kommt von der Spitze dieser Lampe.

Einige von euch werden dort hinaufschauen.

Einige werden sich mehr Gedanken dar�ber machen zu entkommen.

Aber ihr werdet gefangen sein in einer Position...

Die ganze Sache hatte ein gro�es Gef�hl der Kameradschaft

und Spa� an der Sache.

Storm �bernahm die Rolle einer Art Oberkellner

und kommandierte die Leute herum, was er gut konnte.

Linda, kannst du runtergehen? Denny, kannst du runtergehen?

Hockend. Als ob wir uns ducken w�rden um zu entkommen.

Stehen wir alle mit dem R�cken zur Wand?

OK, wir haben jetzt nachgeladen.

Wenn ihr alle wieder wieder die gleichen Positionen einnehmen.

Sie m�ssen wirklich ganz ruhig bleiben f�r diese eine Sekunde, bitte.

Das war die Idee, die ich hatte,

aber zum Leben erweckt von Hipgnosis.

Also, ja, ich war sehr zufrieden mit dem, was sie gemacht haben.

Es war ein sehr, sehr guter Anfang einer Beziehung.

Wir m�gen es, Bilder zu machen die uns in erster Linie Spa� machen.

Das ist es also, was ich vorhin gesagt habe vorhin �ber Beziehungen

zwischen der Musik und dem Bild ist,

dass die Beziehungen privat sein k�nnen, weil sie unsere sind.

Und wenn die Leute uns anstellen wollen, oder uns besch�ftigen,

oder ihnen gef�llt, was wir machen, dann deshalb,

weil sie auch auf unsere privaten Beziehungen zwischen der Musik und dem Bild abfahren.

Der Unterschied zwischen uns ist,

dass ihr eine gr��ere Vielfalt an Stilen anbieten k�nnt.

Ich meine, im Grunde genommen, wenn eine Band zu mir kommt,

m�ssen sie m�gen, was ich mache.

Ich fand, sie waren ein gutes Team. Ich meine,

in gewisser Weise w�rde Storm reingehen und eine Bombe hochgehen lassen

und Po w�rde auftauchen und die Scherben aufsammeln.

So habe ich gedacht dass Beziehungen funktionieren.

Sie kamen als Doppelnummer, wei�t du.

Sie waren unter sich, waren sie wie

eine Art verfluchte Br�der, glaube ich.

Ich wei� nicht, ob wir sie auf der Stra�e getroffen haben.

Es gab einen Drogendeal.

Vielleicht haben sie tats�chlich Geld nach uns geworfen.

Ich habe nicht die geringste Ahnung wie wir auf sie gesto�en sind.

Pers�nlich hatte ich etwas gesehen von Wishbone Ash

was ziemlich minimalistisch war, aber es war wie ein Wikinger.

Die Herausforderung f�r jeden sich zu melden

mit irgendeiner Art von k�nstlerischer Nuance war es, ein Treffen zu wagen.

Also wurde ein Treffen arrangiert. Wir gingen zur vereinbarten Zeit hin,

kletterten diese alte klapprige Treppe

und ging in ein ziemlich ein ziemlich schmuddeliges B�ro, wei�t du.

Wenn man bedenkt, dass dies die die gr��te Band der Welt war,

war ich ziemlich �berrascht.

Und in der Ecke, kaum beleuchtet, stand dieser riesige Mann.

Das ist G. Peter Grant f�r dich.

Es war ziemlich einsch�chternd ihn zu treffen

weil sein Ruf ihm vorauseilte.

Reden Sie verdammt nochmal nicht mit mir. Das ist meine verdammte Nummer.

Ich werde dich jederzeit verlassen.

Du konntest nicht einmal auf die Startlinie.

Ihr wisst nicht was f�r eine verdammte Konzession du hier hast.

Dein Kumpel verkauft das T-Shirt.

Er war der Torw�chter von Led Zeppelin.

Sie haben sich Led Zeppelin nie gen�hert

ohne �ber ihn zu gehen.

Ich glaube, es war Robert Plant, der den Anfang machte.

Sagte: "Also, was hast du?"

Und? Ich hatte also ein Buch von Arthur C. Clarke

genannt Childhood's End.

Und am Ende der Geschichte,

gehen alle Kinder der Erde zum Himmel hinauf

in dieser gewaltigen, feurigen Explosion.

Sie sagten, "Wo gedenkt ihr, das zu tun?"

Und ich sagte: "Nun, ich dachte �ber den Giant's Causeway

denn es scheint ein sehr interessanter Ort zu sein."

Und Robert Plant sagte, "Warum nicht die Isle of Staffa?"

"Das ist am anderen Ende."

Es scheint also, als ob auf irgendeine kosmischen Art oder anders,

wir beide auf diese gro�artige Idee gesto�en sind.

Also haben wir das ein paar Stunden lang "geboxt und geballert".

Und es wurde viel geplaudert und gelacht

und es war alles sehr gut.

Aber es kam nichts von Peter Grant. Nicht ein einziges Wort.

Und dann sagte pl�tzlich diese stentorianische Stimme,

"In Ordnung, das ist genug. Versau es nicht." Das war's.

Und so hat meine Beziehung mit Peter Grant

und Led Zeppelin begonnen.

Wir suchten nach Models und w�hlten

Stefan und Samantha Gates, Bruder und Schwester,

und ihre Mutter, die sie dorthin begleitete.

Wir mussten die Kinder fr�h am Morgen aufsammeln.

Und die Idee war, sie mit mit diesem Haarspray zu bespr�hen.

Verschiedene Farben. Also haben wir die Autos alle aufgew�rmt

weil sie auf den Betten liegen und bespr�ht werden mussten

und dann mussten wir warten damit die Farbe trocknet,

und dann sie in Decken einwickeln wenn es getrocknet war,

und legten sie in ein warmes Auto und fuhren sie zum Causeway.

Ich wollte sie mit Gold und Silber �berziehen.

Wirklich, um ein Gef�hl zu haben von Aliens, einer au�erirdischen Rasse.

Und ich denke die urspr�ngliche Idee war, sie in Farbe zu fotografieren.

Aber das w�rde nie passieren.

Es regnete einfach in Str�men. Es war einfach miserabel.

Das Wetter war schrecklich.

Und an der Nordk�ste von Irland, regnet es, es gie�t,

es heult vor Wind.

Und nach etwa drei oder vier Tagen ging uns die Farbe aus.

Mir wurde blitzschnell klar, dass ich es nie und nimmer hinbekommen w�rde,

das Bild, das ich mir urspr�nglich vorgestellt hatte.

Nun, waren wir in verzweifelter Not,

Ich musste dieses Bild machen.

Also, alle Steine waren achteckig.

Und mir wurde klar das, wenn ich ein Foto machen w�rde

von einem Individuums auf jedem Felsen

k�nnte ich es die Form des Felsens tats�chlich rund schneiden

und erstelle meine eigene Collage

von dem, was ich geglaubt habe wie es aussehen sollte.

Und ich habe es im wahrsten Sinne des Wortes innerhalb einer halben Stunde getan.

Peng, und wir waren fertig.

Es war eine Erleuchtung die ich dar�ber hatte.

Und ich dachte, wir werden das von Hand t�nen,

und versuchen, etwas damit zu tun.

Anschlie�end gingen wir zum Dunluce Castle,

das war weiter unten an der K�ste lag.

Und ich hatte dieses Bild,

Sie wissen schon, diese gottgegebene Art der Haltung.

Und ich hatte �berhaupt nie das Gef�hl in irgendeiner Weise

sei das ein Opferbild,

aber es sah so verdammt gut aus, weisst Du.

Also dachte ich nur, Ich werde auch das von Hand t�nen.

Also haben wir die Collage gemacht, haben alles zusammengeklebt.

Und dann habe ich es abgeschickt an einen Typen namens Phil Crennell.

Er war ein erfahrener Kolorist

Wer k�nnte eine F�rbung in der Art einer viktorianische Postkarte machen?

Aber er lebte auf einem alten Torpedomotorboot

weit die Themse hinunter welches er restaurierte.

Und dieses wertvolle Kunstwerk

Ich konnte sehen wie es retuschiert wurde

zwischen �lkannen und schmutziger alter Kleidung

wo er den Motor reparierte.

Dann bekam ich einen Anruf von Peter,

weisst Du: �Wo ist das Kunstwerk?�

Er sagte: �Sehen Sie, die Band tourt durch England.

"Hol uns ab am Bahnhof St. Pancras

und fahre uns nach Victoria, und wir werden uns das Kunstwerk ansehen.

Ich hatte einen Mini. Peter Grant steigt in einen Mini,

ein Mann, der etwa 1,95 Meter gro� war und 130 Kilo wog.

Er war ein riesiger Mann.

Das Auto kam kaum voran. Und Jimmy quetschte sich hinten rein.

Und Jimmy war immer noch in seiner B�hnenkleidung.

Wir kamen an der Victoria Station an. Ich �ffnete den Kofferraum des Autos.

Und an diesem Punkt bin ich vollkommen ausgeflippt.

Wissen Sie, w�rde Led Zeppelin etwas gefallen

das ich ihnen eigentlich nicht verkauft hatte?

Po hatte das Kunstwerk im Kofferraum eines Autos.

Und wir sahen es und ich dachte es ist absolut gro�artig.

Das ganze Konzept was das f�r ein Cover war,

relativ zu der Musik, die es innen gab war unglaublich.

Zu diesem Zeitpunkt standen ca. 20 oder 30 Leute um das Auto herum

und sie alle gaben mir eine Runde Applaus,

was ich sehr s�� fand.

Sie haben es gerade geschafft. Sie wurden ein Teil von uns.

Es war eine sehr clevere Kombination.

Sie haben offensichtlich wirklich, wirklich gut zusammengearbeitet.

Aber sie waren komplett gegens�tzlich.

Du warst entweder, sozusagen, von dem einen oder anderen angezogen.

? Singing in the sunshine

? Laughing in the rain

? Rocking the moonshine

? Rolling in the grain

Peter Grant war ein sehr imposanter Mann.

Ich habe ihn immer "der Torw�chter" genannt

Weil du dich noch nie mit einem seiner K�nstler getroffen hattest

ohne an ihm vorbei zu kommen.

Hat er Po unter seine Fittiche genommen? Ich sch�tze mal ja.

Und ich k�nnte mir vorstellen, dass Po darunter wie eine Rakete abging.

Ich habe f�r viele seiner K�nstler gearbeitet.

Sie hatten alle bei Led Zeppelins Swan Song Label unterschrieben.

Wir haben das Etikett entworfen.

Es entstand aus einer Idee von einem pr�-Raffaelitischen Gem�lde

�ber Ikarus, der zu nah an die Sonne fliegen wollte.

Im Nachhinein, ziemlich passend.

In gewisser Weise ist es schmeichelhaft

weil mich die Leute oft fragen �ber Dark Side of the Moon.

Und es war sehr schlecht

zum Keyboarder, Rick Wright,

der eines Tages zu mir gesagt hatte:

�Storm, k�nnen wir nicht eines deiner Bilder haben?�

Ich sagte: �Das ist es, was ich tue.� Er sagte: �Die hatten wir.�

�K�nnen wir nicht etwas anderes haben?�

�K�nnen wir etwas cooles und grafisches haben? Sauber und ordentlich?"

Und er sagte tats�chlich: "Ich m�chte wirklich, dass es so aussieht

wie eine magische schwarze Schachtel Pralinen."

Black Magic...

because she is.

Dieses Album w�rde etwas Gro�es f�r sie zu werden.

Allen war klar geworden das sie etwas ganz Besonderes gemacht hatten.

? Money

? It's a gas

Storm und ich waren eigentlich deprimiert dar�ber

weil es wirklich nicht unser Stil war.

Eines Tages bl�tterte ich durch

dieses Physikmagazin �ber Licht

und �ber Lichtbrechung. Und Storm schwebte �ber mir.

Er sah mich an und sagte: �Ich habe es, Po.�

Und er ging so ab. Er hat so ein Zeichen gemacht.

Ich sagte: �Was? Was ist das?�

Und er sagte: �Es ist ein Prisma.�

? Get back

Wir haben es der Band vorgelegt

zusammen mit sechs anderen Rohentw�rfen.

Sie standen und gingen herum, �Nein, nein, nein, nein, ja.�

�Nein, nein, nein, ja.� Und es dauerte etwa zwei Minuten.

Es war einstimmig und augenblicklich

und eindeutig und direkt.

Es hat einfach �ber allem anderen geleuchtet.

Ich glaube, Storm wollte uns noch mehr zeigen

aber gerade hatten wir das eine gesehen. �Das ist es. Mach es.�

Perfekt. Es hat einfach Alles und es ist ein gro�artiges ikonisches Bild.

Und das war es.

Also sagten sie: �Geh weg. Das ist es.�

�Uns geht es gut. Wir lieben es.� Nimm es weg."

Und Storm wurde sauer. Er sagte: �Was meinst du?�

�Wir haben dir noch diese anderen Ideen zu zeigen."

Und sie meinten alle, �Nein, die wollen wir nicht sehen.�

Der Grund, warum es so aussieht ist das...

Ich muss es rausholen

ein Schulheft.

Obwohl es jede Menge wirklich gute Fotos davon gibt

aus Prismen mit Regenb�gen in ihnen,

das nicht diesen ikonischen Look hat.

Als wir sahen was uns angeboten wurde,

Da wussten wir, das war das Richtige.

Es war einfach wundersch�n und ikonisch.

Es war Rogers Idee

den Lichtstrahl in einen Herzschlag zu drehen.

Der Einzelne ist in der Lage

ihre eigene Lekt�re zu projizieren.

Es kann bedeuten

was du willst, das es bedeutet.

Da ist eine Art r�tselhafter Science-Fiction-Charme

zu diesen beiden Bildern.

Es sind wissenschaftliche Daten.

Daher ist es nicht datiert.

Als ich durch das Archiv ging,

bin ich auf diesen Brief von unseren Freunden in Indien gesto�en,

Jahre vor Dark Side Of The Moon

Und auf halber H�he war da das Bild eines Dreiecks,

und darunter, da stand so etwas wie:

"Erinnerst Du Dich?"

? Breathe

? Breathe in the air

? Don't be afraid to care

? Leave, but don't leave me

Ich erinnere mich in einem Zug gesessen zu haben und zu denken,

"Das ist nicht genug. Nun, es ist nicht genug f�r mich.�

Also schlug ich der Band vor dass wir ein Poster machen sollten.

Ein Bild der Pyramiden.

Ich denke Dark Side war eines dieser gl�cklichen Dinge

das ist schwer um es tats�chlich zu erkl�ren

weil auch die Band nie verstanden hat

warum es so erfolgreich war.

Wir, nat�rlich, wussten dass es das Cover war, oder?

Wenn Dark Side Of The Moon auf dem Cover einer Band war

von dem, sagen wir, 10.000 Exemplare verkauft wurden,

niemand w�rde das Cover heute kennen.

Pink Floyd und Hipgnosis machte es zu einem kulturellen Wahrzeichen.

Das Pink Floyd 65 Millionen verkauft

hat wahrscheinlich geholfen zu dem Symbol zu werden, das es ist.

Dark Side Of The Moon Ich denke, es ist wichtig,

weil es sehr, sehr direkt

und ergreifend auf das Dilemma hinweist,

in der sich die Menschheit sich 1973 befand

und in dem sie sich heute noch befindet.

Es wurde politisch gebraucht.

Es wird mittlerweile politisch verwendet.

Man findet es in allen m�glichen Formen an unerwarteten Orten.

Ich sehe es oft t�towiert auf Armen von Menschen.

Dark Side Of The Moon hat ohne Frage

den Kurs der Geschichte f�r uns ge�ndert.

Unsere Karriere ging stratosph�risch voran.

Pl�tzlich fingen wir an echtes Geld zu verdienen

und das machte einen Unterschied,

und auch einen verwirrenden Unterschied,

weil es einen Keil in Pink Floyd dr�ckte.

Die Dinge waren nie mehr die gleichen f�r Sie.

Und irgendwie das Gleiche ist mir und Storm passiert.

Wir wurden umworben durch Werbeagenturen.

Das Geld war enorm.

Storm verabscheute und hasste alles was mit Werbung zu tun hat.

Er liebte das Geld,

aber er wollte von dem Rest nichts wissen.

Meine Tochter blieb �bers Wochenende bei mir zu Hause.

Und ich kam zu sp�t nach Hause von der Arbeit.

Und ich sagte: �Tut mir leid, dass ich zu sp�t komme, aber ich war in einer...

Ich wurde bei einem Treffen erwischt im B�ro."

Und sie meinte nur: �Oh, richtig.�

Und ich sagte, �Ja, ich war in einem, weisst Du,

Treffen �ber das Kunstwerk f�r mein Album.

Und sie so: �Kunstwerk? Was ist das?�

Und ich dachte: �Wei�t du, das Kunstwerk. Das Kunstwerk."

Und sie sagt: �Ich wei� nicht wovon du sprichst."

Weil sie mit dem Telefon aufwuchs, richtig.

Und ich sagte: �Na ja, das Cover der Platte.�

Und sie sagt: �Eine Tarnung? Was?�

Und die einzige Art, wie ich ihr das erkl�ren konnte, sagte ich zu ihr,

�Du kennst das kleine winziges Bild auf iTunes?�

Sie sagte: �Ja.� Und ich sagte,

�Richtig. Nun, genau deswegen war ich in einer Besprechung.�

Und sie ging, �Daf�r gibt es Treffen?�

ich zog das Cover heraus, und ich sagte,

�Ja, und es kostet verdammt noch mal hunderttausend.

? You gave me the answer to love eternally

? I love you and you, you seem to like me

Shall we dance?

This is fun.

Ich bekam einen weiteren Anruf von Paul und er sagte:

"Ich habe eine Idee. Ich m�chte, dass du es tust.

�Kannst du diese Woche nach LA kommen?�

Wir waren sehr, sehr aufgeregt, Ich muss sagen. Wieder...

es funktionierte f�r einen Beatle, zweimal rund. Toll.

♪ Es ist mein Karneval

♪ Es ist ein wundersch�ner Tag

Also Storm und ich sprangen in ein Flugzeug nach LA.

Wir gingen in ein Studio um zu sehen, wo er aufgenommen hat.

Die Atmosph�re war unglaublich lustig.

Es wurden jede Menge Spliffs herumgereicht, ein paar Drinks.

Es war wirklich optimistisch.

Und dann ging es weiter und wir sprechen �ber das Albumcover.

Ich und Linda hatte diese Idee

das wir ein paar Billardkugeln nutzen w�rden.

Ein Rot und ein Gelb, wie Venus und Mars.

Und, �hm, das w�rde sozusagen das Cover.

Es w�re also wirklich ein gutes grafisches Bild.

Alles klar, du gewinnst. Ich bin in dich verliebt, ja.

Also sagte Storm:

"Daran bin ich nicht interessiert, Paul.�

"Deine Idee interessiert mich nicht"

�Also werde ich LA verlassen und Po kann es machen.�

Es gab eine leicht fassungslose Stille.

Und dann sagte Paul: �OK, Mann.�

�Das ist in Ordnung. Du gehst nach Hause, Po kommt klar damit.�

�Er ist sowieso der Fotograf, richtig?"

Und als wir zur�ckkamen Zum Hotel sagte ich zu Storm,

�War das wirklich die richtige Art Ansatz die wir haben sollten?�

Und Storm sagte:

�Wenn ich Hipgnosis-Ideen nicht umsetzen kann, will ich es nicht tun.

Ich scheine mich damals zu erinnern

wir hatten den Slogan �Das sind alles B�lle�.

Ich denke, tats�chlich, Ich wei�, dass wir T-Shirts herstellen lie�en.

�Das sind alles B�lle.�

Er war der unh�flichste Mensch den ich je getroffen habe.

Er ist sehr bockig.

-Er war sehr direkt. -Er war irritierend.

Ich meine, er hat sich wirklich vorgenommen,

den Menschen das Leben sehr schwer zu machen.

Er war so unh�flich.

Er war einfach so nervig.

-Stotterte. Er war ein Stotterer. -Schmerz im Arsch.

- Au�ergew�hnlich umst�ndlich. - Streits�chtig.

-Schwierig. -Er war absolut, absolut unh�flich.

Er k�nnte wirklich m�rrisch sein, der alte Storm.

�Nein, ich glaube, das ist nicht gut.�

Nun, wir haben es, Storm. Also halt die Fresse.

Er ist zu jedem unh�flich.

Zu jedem einzelnen Menschen er ist unh�flich.

Storm Thorgerson war ein Mann, der kein Ja als Antwort akzeptieren w�rde.

Nun, er war sehr liebenswert trotz alledem.

-Hochintelligent. -Voller Ideen.

- Einer von einer Million. - Absolutes Genie.

Die Arbeit str�mte einfach herein,

weisst Du, aus allen m�glichen Richtungen.

Und das Studio, nach '73, wuchs.

Wir nahmen eine andere Etage oben in der Denmark Street.

Wir brauchten andere Leute mit uns zu arbeiten.

Wir wuchsen und expandierten.

Grafiken. Wir brauchten Stil.

Also hat George Hardie das geliefert.

Jill Furmanovsky kam dazu.

Und ihr erster Auftrag war Pink Floyd live zu fotografieren.

Peter Christopherson Hipgnosis kam dazu

weil er brillant war bei der Beleuchtung.

Und schlie�lich wurde er vollwertiger Gesellschafter

weil er so verdammt gut war.

Dann kam eines Tages ein gro�er junger Mann in unser Studio

und er trug einen wei�en Leinenanzug.

Und er sprach mit einer Art kraftlosem, sehr h�flichen Akzent.

Ich habe verschiedene Plattenfirmen durchgesehen und sagte, ich k�nnte zeichnen.

Und ich habe noch nie irgendjemanden

so desinteressiert gesehen.

Und dann ging ich zu Hipgnosis

und zeigte ihnen meine Zeichnungen.

Und, wissen Sie, sie waren, Es gab eine Art...

sanftes zustimmendes Murmeln,

was um einiges besser war als das, was ich hatte,

Sie wissen schon, fr�her am Tag.

Er war der Bassist bei Kilburn und den High Roads.

Aber er war auch ausgebildet worden von Peter Blake an der Kunstschule.

Also, wenn es um Original-Soundtrack ging,

10 ccm waren damals sehr stark das, was ich eine Popband nennen w�rde.

Storm und ich wollten etwas tun, das...

auf den Filmen basierte.

Wir gingen in einen Schnittplatz in Soho.

Und ich sagte, �Das ist in Ordnung, wissen Sie.�

�Lass mich einfach eine Weile hier f�r drei Wochen oder was auch immer.�

Und sie sagten: �Nein, Sonnenschein, das kostet 1.000 � pro Stunde.�

Ich habe eine ganze Ladung fotografiert

voller interessanter Teile von Kinoger�ten.

Filmdosen, Schnittmaschinen,

Splei�ger�te, alles M�gliche, im Versuch

um sozusagen eine unm�gliche Bearbeitungssuite zu entwerfen.

Und ich bin einfach nach Hause gegangen und habe diese Bleistiftzeichnungen gemacht,

Komischerweise habe ich gelernt...

Das ist eines der Dinge die ich an der Kunstschule gelernt habe.

Das Ergebnis war gro�artig.

Es war absolut wundersch�n.

Es vermischte das Alte und das Moderne.

Er hatte irgendwie die Atmosph�re geschaffen

von dem, was ich das Hollywood der alten Zeit nenne.

Und gleichzeitig gab es ihm ein ganz anderes Aussehen

von etwas kommendem aus dem Hipgnosis-Stall.

Das einzige Ich womit ich Schwierigkeiten hatte...

echte Schwierigkeiten,

war der herunterh�ngende Handschuh.

Der, wissen Sie, der Handschuh des Herausgebers.

Es sah einfach so aus wie ein Pudding.

V�llig formlos. Ich...

Egal, jedenfalls habe ich es geschafft, es reinzuzeichnen.

Ich habe die Zeichnung ge�ffnet und alle sagten:

�Wow, das ist wunderbar.�

Weisst Du. Also dachte ich, ah ja...

Und Storm kam gerade vorbei und sagte,

�Ja, schade um den Handschuh.�

Ich dachte nicht daran, dass die Arbeit von Dauer sein

oder �ber den n�chsten Tag hinaus Bestand haben w�rde

Es gab keine freie Minute an dem Tag um dar�ber nachzudenken

was morgen passieren w�rde.

Es war so: �Lasst uns den n�chsten Job erledigen.�

Und es war so aufregend.

Pl�tzlich w�rde Peter Gabriel auftauchen und sich mit mir unterhalten.

Oder pl�tzlich w�rden Wishbone Ash hereinplatzen

weil sie unten eine neue Gitarre kauften.

Es wurde zu einem Knotenpunkt, ein Treffpunkt f�r Menschen.

Sie waren die ganze Zeit besch�ftigt. Es wurde geschrien

und Leute wollen Sachen. Kaugummi.

Es waren noch nicht die Tage von Photoshop.

Alles wurde festgesteckt mit Kaugummi

und dann auf eine Kopierkamera gelegt und dann retuschiert

Eigentlich war es ein verr�ckter Ort.

Es war Chaos.

Doch aus diesem Chaos entstand das au�ergew�hnlichste Werk.

Zuerst wollte ich nicht auf dem Cover sein. Also dachte ich:

"OK, wenn ich schon drauf bin,

dann auf eine interessante und ungew�hnliche Art und Weise."

Er sagte, �Ich m�chte auf dem Cover sein,

aber ich will nicht auf dem Cover sein".

Da kam Storm ins Studio, und er war in einem Taxi gewesen.

Und da war auch str�mender Regen.

Und er hatte das Auto beobachtet neben ihm

mit Regentropfen auf einer stark wachspolierten Oberfl�che.

Und er sagte zu mir: "Wei�t du was?"

"Nehmen wir an, wir setzen Peter in ein Auto

und haben dennoch mehr von der Oberfl�che

der Karosserie des Autos gemacht als Peter?"

Ich habe die Fotos von ihm gemacht wie er dort sitzt. Und dann,

Storm schlug vor, dass wir es fluoreszierend blau malen,

und dass wir jeden einzelne Wassertropfen kratzen sollten

um die Reflexion zu verst�rken.

Diese kleinen Winzlinge von halbmondf�rmigen Reflexionen.

Und dann haben wir uns entschieden noch ein paar Bilder aufzunehmen

rund ums Auto.

Und ich ging zur Seite um ein Foto von Peter zu machen

durch das Seitenfenster, und er �ffnete seine Augen.

Er hatte silberne Kontaktlinsen und sie sprangen nur so heraus.

Es war wirklich unangenehm sie zu tragen,

weil es irgendwie...

es waren harte Kontaktlinsen und innen verspiegelt.

Aber ich habe sie manchmal in Flugzeugen angezogen

und das w�rde die Leute ausflippen lassen. Das w�rde mich zum L�cheln bringen.

? Hey, Mac, sit down without Dolce Vita

Die Arbeit war das Wichtigste �berhaupt.

Um die Arbeit zu bew�ltigen, sie zu erledigen, gut aussehen zu lassen

und zwar zum Allerbesten unserer F�higkeiten,

und bis zum Ende der Erde zu gehen um es zu bekommen.

Ich w�rde nicht aufgeben bis ich ein Bild hatte.

Ich w�rde es einfach nicht tun. Ich war diesbez�glich unerbittlich.

So waren wir. Aggressiv, unerbittlich, schwierig,

und besessen, nehme ich an.

Als Storm versuchte ein Kunstwerk zu machen,

gab es einfach nichts das ihn aufhalten w�rde.

Er machte einfach weiter, bis er fertig war.

Und die Leute brachen zusammen wie Fliegen um ihn herum,

einschlie�lich ihm selbst.

Ich erinnere mich in einem Jahr haben wir so hart gearbeitet,

wir machten ein Cover alle zwei Wochen. Verr�ckt.

Wir waren sehr besch�ftigt mit der Arbeit.

So besonders besch�ftigt das,

laut meiner damaligen Frau, es die Ehe zerbrochen hat.

Also brannte sie mit einem Nachbarn durch.

Er war am Boden zerst�rt als Libby ihn verlie�.

Er fand das sehr schwierig.

Seine Frau hat ihn verlassen

und lie� ihn mit einem sehr kleinen Kind zur�ck.

Storm bekam das Sorgerecht, also k�mmerte er sich um Bill, seinen Sohn

und ging nicht weg.

All die wunderbaren Ideen, die wir hatten,

um in der ganzen Welt zu drehen, um verschiedene Bilder zu machen.

Ich bin immer losgegangen und habe sie gemacht

sehr stark von seinen Entwurf, aber auf meiner Komposition und meinem Stil.

zur�ckgekehrt, �berpr�ften wir sie,

und dann w�rden die Diskussionen beginnen.

�Ich bevorzuge dieses Bild. Der Himmel ist hier besser.�

"Die Zusammensetzung dort ist besser.

Bei Storm ging es immer nur um die Idee.

Niemanden interessierten mehr die Cover.

Es steckt kein Gedanke dahinter, was das Album bedeutet,

oder die Geschichte von... einem der Lieder,

Deshalb ist das Material f�r Hipgnosis so wichtig,

insbesondere das eine f�r Wish You Were Here,

welches eine tolle Geschichte dahinter hat

�ber Menschen, die verbrannt werden im Musikgesch�ft.

Ich war im Studio von Hipgnosis eines Nachmittags

und es klopfte an der T�r.

Und Richard Evans, der dort gearbeitet hat, �ffnete die T�r,

Und da stand dieser plumpe, dicke Mann mit einem rasiertem Kopf,

den er sich offensichtlich selbst rasiert hatte.

Es war alles irgendwie zerlumpt und �berall im Laden.

Er sagte, �Oh, ist Storm hier?�

Und ich sagte, "Nein, ist er nicht."

�Er ist oben bei Abbey Road mit Floyd.

Und ich rief Po an, und Po kam vorbei

und sah ihn an und sagte: �Syd, bist du das?�

Ich sagte: �Was kann ich f�r Sie tun? Komm herein."

Er sagte: �Nein, ist die Band hier?� Ich sagte: �Nein, das sind sie nicht.�

Ich sagte: �Willst du reinkommen, eine Tasse Tee?"

Er sagte: �Nein, nein� und verschwand die Treppe hinunter.

Und dann ist er nat�rlich aufgetaucht in den Abbey Road Studios

und niemand hat erkannt wer er war.

Dave sah mich an, grinste und ging,

�Du hast es noch nicht kapiert, oder?"

Und in diesem Moment sagte ich �Fick mich, es ist Syd.�

�Dieser fette, kahlk�pfige Kerl mit einer braunen Papiert�te."

Und nat�rlich war es das.

Als ich ihn das letzte Mal gesehen hatte, war er dieser...

Wei�t du, dunkelhaarige...

federnder, elastische Kerl.

Und dann, pl�tzlich, ist da dieser gro�e m�rrische Kerl.

Die Leute weinten, es war so ein trauriger Anblick.

Und er war offensichtlich extrem verwirrt

und wusste nicht wirklich was passiert.

Aber es war...

Was f�r Pink Floyd magisch war, es gab...

Sie haben tats�chlich aufgenommen Wish You Were Here

als er gerade eintraf, und das war ziemlich seltsam.

Die Einnahme von LSD ist sehr gef�hrlich.

Einige Leute sind sicherlich auf der Strecke geblieben

weil es Opfer gab, mit Sicherheit.

Wish You Were Here demonstriert sehr, sehr gut

die Spaltung von Pink Floyd,

die nach Dark Side of the Moon kam,

als es vorbei war.

Und das war Rogers Meinung dazu,

wie wir als Popgruppe zusammen waren

die nicht wirklich miteinander kommunizieren,

und die Abwesenheit von Syd,

und ein viel allgemeineres Thema der Abwesenheit.

Es gibt sicherlich einen Zusammenhang

wenn du keine Vaterfigur hast.

Storm und ich waren beide Einzelkinder.

Roger Waters hat seinen Vater im Krieg verloren.

David Gilmours Eltern sind nach Amerika abgewandert.

Und Syd Barretts Vater starb, als er 15 war.

Also, das hat uns eine Art Kameradschaft gegeben

und ein Verst�ndnis.

Und Storm und ich sicherlich, als einzelne Seelen,

warem an der H�fte verbunden wie Br�der.

Du weisst, ich liebte ihn wie einen Bruder.

Wir haben es auch verstanden dass da eine Menge Wut war,

besonders in Roger, �ber das Plattengesch�ft.

Wir haben also �ber den Mangel an Aufrichtigkeit gesprochen,

dar�ber, dass Leute betrogen werden.

Und ich glaube, es war George Hardie der sagte,

�Menschen werden die ganze Zeit verbrannt in diesem Gesch�ft.�

Und Storm sagte: �Warum z�nden wir nicht einen Mann an?�

�Er wird verbrannt.�

Und das in den Tagen bevor es Computer gab.

Hier wurde also nicht getrickst.

Der einzige Weg, einen Mann in Brand zu setzen,

und es echt aussehen zu lassen, war ihn in Brand zu setzen.

Wir gingen zu einem Ort namens Stunts Unlimited.

"Wer will auf einem Plattencover sein

wenn wir in Towering Inferno sein k�nnen?, sagten sie.

Als w�ren wir ein paar Hippies welche, wie...

"Wer? Pink Floyd? Was?"

Aber da war ein Typ, Ronnie Rondell.

Und er sagte zu mir: �Ich verstehe genau, was du tun willst

und was du tun willst ist wahrscheinlich einer der

gef�hrliche Feuerstunts, die du machen kannst

Weil du still stehst und Feuer bewegt sich.�

Er hat es insgesamt etwa 15 Mal gemacht.

Und ich habe ihn angebettelt weiterzumachen, weil ich es brauche,

Wei�t du, du h�rst nie auf.

Du dr�ckst, du dr�ckst, du dr�ckst um besser zu werden,

beste, beste, beste Aufnahme.

Und dann das letzte Mal,

eine Brise kam auf als er Feuer fing,

und der Wind peitschte um seinen Kopf so,

h�llte ihn in Flammen, und zack!

Er wurde zu Boden geworfen.

Sie verspr�hten die Feuerl�scher, l�schten ihn.

Er stand auf und sagte: �Das ist es.� Ich werde das nicht noch einmal tun.

"Das ist es." Er war ganz versengt an der Seite seines Gesichts entlang.

Das Interessante �ber Ronnie Rondell,

Er sagte: �Ich habe so viele Feuerstunts in Filmen gemacht

und niemand erinnert sich an mich daf�r,

aber jeder erinnert sich an mich f�r Wish You Were Here.

Es war auch ein erstaunlicher Gedanke

eines Mannes in Flammen, der die die Hand eines anderen Mannes sch�ttelt

nicht beunruhigt davon dass der in Flammen stand.

Also, deshalb muss das Feuer metaphorisch sein.

Aber das Feuer war nicht metaphorisch, es war real.

Es gab also immer einen inneren Widerspruch zu diesem Bild.

Der Typ, der aufrecht steht im Mono Lake,

er ist wirklich da. Er hat seinen Atem drei Minuten lang angehalten.

Und er ging hoch und es war der perfekteste Schnappschuss.

Ich habe sogar jetzt eine G�nsehaut wenn ich daran denke.

Es war der perfekteste Schnappschuss den man sich vorstellen kann.

Peng, und wir hatten es.

Das ist einer der Schnappsch�sse meines Lebens.

Das Albumcover, die Geschichte, die Erz�hlung ist im Inneren.

Also haben wir Pink Floyd vorgeschlagen

dass wir vielleicht eine schwarze Schrumpffolie darum legen.

Sie k�nnen sich eine Plattenfirma vorstellen, die damit zu tun hat

und das aushandeln muss,

"In Ordnung, ja, es w�rde ein kleiner Aufkleber drauf sein

mit dem Namen Pink Floyd oben drauf."

Das wird kaum eine Menge Platten verkaufen.

In der Tat ist das, was da drin ist einige seiner besten Arbeiten.

Er ist immer unkonventionell.

Immer anders. Ich meine, er tut immer das Unerwartete.

Und, �hm, ich denke das war sehr gut f�r uns.

Ich denke, das ist sozusagen der H�hepunkt der Arbeit

die Storm und Po mit Pink Floyd gemacht haben, ist dieses Paket.

Es ist wirklich sch�n, finde ich.

Ich habe geh�rt, dass es Leute gibt, die die die Schrumpffolie nie abgerissen haben.

Sie haben sie einfach aufgeschlitzt an der Kante entlang

damit sie das Album herausholen k�nnen um es abzuspielen.

Deshalb habe ich das Cover nicht gesehen seit 37 Jahren.

Und meiner Meinung nach, ist das ein echter Erfolg,

in Bezug auf den Versuch Abwesenheit zu repr�sentieren.

"Siebenunddrei�ig Jahre, und du hast noch nie das Cover gesehen?"

Ich glaube nicht, dass Storm seiner Zeit voraus war,

Ich denke nur er war ein total origineller Mann.

Sturm und 10cc

haben sich wirklich verstanden wie ein brennendes Haus.

Sie hatten die gleiche Art von...

zynischen, verr�ckten, abenteuerlichen humour.

? Oh, it's so fine

? And you know what's mine is mine

Als sie mit Ideen kamen,

haben sie das Album immer und immer wieder gespielt

im Studio.

Sie haben sich also irgendwie in die...

insbesondere in die Texte des Albums vertieft.

Einer meiner Jobs war das Transkribieren von Liedtexten.

Wir w�rden also eine C60-Kassette bekommen

und ich sa� auf dem Boden des Studios

mit angeklemmten Kopfh�rern

und schrieb diesen Text handschriftlich auf.

Und herauszufinden, was sie sagten, war wirklich schwer.

Sie haben Dinge aufgeschnappt die wir nicht aufgeschnappt haben.

Auf dem Weg zum Aufnahmestudio,

gab es ein Schild mit der Aufschrift "T�uschende Kurven".

Und ich erinnere mich dass wir tats�chlich einen Entwurf gemacht haben.

Aber dann dachten wir daran, dass es sich bei den Kurven um die Tauchkurven handelt.

Und das war der ganze Punkt, wirklich.

Genau wie die Texte von 10cc, was ist die Geschichte da drin?

? Too many broken hearts have fallen in the river

? Too many lonely souls have drifted out to sea

? You lay your bets and then you pay the price

? The things we do for love

? The things we do for love

Und ich mag es nicht wirklich. Und der Grund daf�r ist, weil...

die Grafiken um die Au�enseite angebracht wurden

in einer Art Bullaugenform.

Und das war sehr typisch f�r die Argumentationen

die zwischen mir und Storm stattfanden.

Denn ich mochte das Bild einfach so.

Er hat immer alles in die Waagschale geworfen, Storm.

Ich denke, es war seine Verunsicherung �ber seine Ideen.

Seine Ideen waren so gut, aber er war sich ihrer nie sicher.

Er hatte immer noch eine Vision, sonst w�rde er sie immer weiter ausbauen, wei�t du.

"Ja, so ungef�hr, aber wir k�nnten noch ein bi�chen mehr machen."

Ohne diese Art von Wunsch nach Perfektion

und ohne diese Art von Kampf der Egos, in gewisser Weise,

w�ren wir nicht zu dem Bild gekommen, das wir am Ende hatten.

Ich erhielt erneut einen Anruf von Peter Grant.

�Es gibt ein neues Album. Es hat keinen Titel."

�Lass dir einfach eine interessante Idee einfallen.�

Und wir begannen �ber die Macht von Led Zeppelin zu reden.

Sie waren m�chtig.

? Oh, yeah, oh, yeah

Led Zeppelin hatten definitiv eine Pr�senz

die einfach so aus dem Nichts kam.

Wir haben angefangen, �ber �berzeugungskraft zu reden.

Die Psychologie wie man Menschen anziehen kann.

Das f�hrte zu einem Gespr�ch dar�ber, was Menschen brauchen.

Die Menschen brauchen Led Zeppelin.

? Oh, yeah

Storm sagte: "Nun, was ist mit dem Bild von

dem Ende von Arthur C. Clarke's Buch 2001

das Kubrick seinerseits interpretiert hatte

als dieses schwarze feste Objekt im Weltraum?"

"Und wenn man etwas wie das n�hme

und es zu einer Batterie machen w�rde die jeder braucht?"

"Ohne dieses Objekt k�nntest du nicht leben."

"Du musstest es haben."

George ging und suchte in der Charing Cross Road,

in den Bibliotheken dort

nach Standbildern, die aus den 50er Jahren waren

in die wir das Objekt platzieren konnten

in einer Art normaler Umgebung.

Die Situationen waren ein Katalog von wichtigen Dingen im Leben.

Wir haben versucht, sie in der Zeit zu verschieben.

Wir blickten auf eine vergangene Zeit

in der dieses schwarze Objekt wichtig war.

Ich habe das Objekt auf den Tisch gestellt

in der Mitte des Raumes.

Jimmy kam herein und warf einen Blick auf das Objekt.

Er sagte: "Ist es das?" Ich sagte: "Das ist es."

Und er sagte, "Das ist es. Gro�artig."

Er f�hlte die Kraft dieses schwarzen Objekts.

Aber als ich das Objekt sah, sagte ich,

"Das ist gro�artig, aber k�nnen wir das nicht noch ein bisschen drehen?"

Und dann haben sie es getan und sie kamen zur�ck.

Und es war wie: "Nun, das ist es. Das ist gro�artig."

Die ganze Idee des Objekts:

kreativ, phantasievoll, und sehr ungew�hnlich.

Die Art und Weise, wie es sich tats�chlich durch seine Phasen bewegte

um das zu werden, was es ist war einfach fantastisch.

Keine zwei Seiten sind gleich, nichts parallel, nichts...

Wei�t du, es war einfach ein einzigartiges St�ck Arbeit.

Es war die richtige Entscheidung.

Meine G�te, es wurde nachgeahmt an einem Geb�ude in Dubai.

Peter hat mich instruiert. Er sagte: "Mach acht."

�Ich werde den Jungs vier geben, einen f�r dich und Storm,

einer an George Hardie, und einen f�r sich selbst.

Es gab eine Unzahl von verschiedener Szenarien

in denen sie das Objekt platzierten.

Das war eine wirklich fantastische Art um dieses Objekt zu etablieren

als einen akzeptierten Teil des normalen Lebens,

wie auch unsere Musik.

Auf dem Titelbild

war eine Familie zu sehen, die um einen Tisch auf der London Boat Show sa�.

Ich war auf der Bootsausstellung, und habe den Hintergrund aufgenommen,

schoss den Rest des Films im Studio von Hipgnosis.

Und dies ist einer der urspr�nglichen acht, die gemacht wurden.

Und, wie du sehen kannst, ist es sehr rein in seiner Form,

und es ist sehr sch�n.

Dies ist die Wendung die Jimmy vorgeschlagen hat.

Und das ist diese Art von...

es hat dieses matte Gef�hl an sich.

Und lustigerweise, wenn jemand es jemals sieht

im Studio oder so etwas in der Art

sagen die Leute oft, "Kann ich es anfassen?"

Besonders Fans,

weil sie das Gef�hl haben dass es irgendwie eine Art...

du wei�t schon, etwas.

Ich habe eigentlich drei von diesen.

Sie stammen alle von verschiedenen Sammlern im Laufe der Jahre.

�hm, ich bin mir nicht sicher ob alle drei von ihnen echt sind.

Aber ich mag es, drei von ihnen zu haben.

Ich h�tte gerne sieben davon

genau so gerne wie drei von ihnen zu haben

oder zehn, wenn ich sie finden kann.

Ich glaube, ich habe noch einen davon irgendwo.

Ich glaube, es ist ein T�rstopper.

Aber ich muss es finden.

Ich bin mir sicher, dass Po ein paar davon in seiner Garage hat.

Mitte der 70er Jahre,

rollte das Geld f�rmlich in die Taschen von Rockstars.

Die Alben wurden millionenfach verkauft.

Das Geld str�mte nur so herein.

Weisst Du, ob es Paul McCartney war

oder Led Zeppelin, oder...

oder Pink Floyd, oder Peter Gabriel,

Sie wollten, dass ihr Bild direkt vom Albumcover schaut.

Dieses Albumcover war ein f�r sie wichtiges Kapital.

Und so �nderte sich auch unser Schicksal.

Kosten wurden beschleunigt.

Sie haben 50.000 Dollar f�r ein Albumcover ausgegeben.

Ich f�hlte mich ein bisschen wie das f�nfte Rad am Auto.

Sie hatten die vier Mitglieder der Band

Und dann war da noch dieser Typ der ans Auto gefesselt war

das mit ihnen �berall hin kam wohin auch sie gingen.

Peter Grant w�rde sagen: �Nun, du solltest besser die Concorde nehmen.�

�Besser du kommst morgen fr�h."

Pl�tzlich wurde ich so eine Art transatlantischer H�ndler.

Ich lebte das Leben von Riley. Es war wundervoll.

Das war die Bl�tezeit. Das waren die jungen Tage der Albumcover.

Ich habe Grafikdesigner ...

weinend aus Besprechungen geholt,

weil dieses winzige Ding dort

nicht an der richtigen Stelle ist.

Und ich habe losgelassen...

W�hrend ich high war, Cover...

wie die ber�hmteste Platte die ich habe jemals gemacht habe,

Morning Glory?

hat im wahrsten Sinne des Wortes das beschissenste Cover aller Zeiten

weil ich einen Blick darauf geworfen habe.

�Ja. Das reicht.�

Und dann kam es heraus.

Und dann, ein paar Jahre sp�ter,

gehst du ab wie: �Wer zum Teufel hat das genehmigt?�

Es ist wie: �Nun, du hast das.� Und, �hm...

Deshalb interessiere ich mich jetzt viel mehr daf�r

Wenn da irgendein schlechtes Gef�hl war im Studio,

war es zwischen Storm und mir.

Er kam immer zu sp�t,

gekleidet in Tennisshorts und ein stinkendes T-Shirt.

Ich h�tte einen fotografischen Abzug gemacht, wundersch�n,

und er k�me rein und w�rde sagen: "Ein bisschen zu hell hier".

Er w�rde seinen Daumen nehmen,

und er w�rde daran reiben, bis ein gro�er Fleck drauf w�re.

�Oh mein Gott, das kannst du nicht benutzen. Ich denke, du solltest es besser noch einmal machen.

Und ich w�rde �Storm!� sagen.

Ich warf eine Hasselblad nach ihm ein paar Mal

quer durchs Studio, weil er mich so ver�rgert hat.

Also, Po und der rote Nebel.

Ja, ich meine, wir nannten es den roten Nebel

weil er dann sehr w�tend wurde.

Wenn wir uns �ber die Arbeit stritten,

dann in der Absicht,

das Beste daraus zu machen.

Vieles davon lag am...

Zusammenschlagen der K�pfe zwischen ihm und Storm.

Sie wissen schon, diese st�ndige Budget�berschreitung.

Geld war Storm egal.

Er wollte das Design, das Foto, was auch immer es war,

absolut genau so, wie er es in seinem Kopf sah.

Scratch, Diese Platte kam aus

Storms Second-Hand-Kiste.

Und das ist eine ber�hmte Kiste. Aber es war im Grunde die Ablehnungsbox.

Alle Ideen, die ihm gefielen, die aber niemand sonst wollte.

Ich habe eine tolle Geschichte �ber Robert Plant,

als ich ihn mit einigen Ideen f�r Led Zeppelin aufsuchte.

Er drehte eine Idee um, die er gerade betrachtete,

und auf der R�ckseite stand durchgestrichen "Judas Priest".

Da stand �Wishbone Ash� durchgestrichen.

Da stand �Nazareth� durchgestrichen.

Er sagte: �Haben Sie diese Idee all diesen Leuten gezeigt?�

Und ich sagte: �Ja.�

Ich sagte, �Eine gute Idee ist eine gute Idee.�

Er sagte: "Du und Storm seid nur ein paar Gl�cksritter."

Ich meine, sie sind Gesch�ftemacher.

Jeder versucht, eine Idee zu verbreiten. Das ist gro�artig.

Wenn Pink Floyd sie nicht genommen h�tte,

drei Wochen sp�ter w�re sie auf der Platte von jemand anderem aufgetaucht.

Ja, es gibt ein Bild von einem Hummer,

der auf dem B�rgersteig spazieren geht,

und ich glaube, Paul McCartney hat dieses Bild benutzt.

Es ist eines von meinen? Hmm!

Was Paul McCartney nicht wollte, wer sollte das haben?

10cc, vielleicht.

Na dann...

Ich glaube, ich muss jemandem dar�ber erz�hlen.

Warten Sie eine Minute. Hummer, ja. OK. Jetzt kommt es zur�ck.

Man wusste nie so recht, wenn er die Kiste mitbrachte,

ob man all diese gebrauchten, �brig gebliebenen Ideen

oder etwas Neues bekommen w�rde.

Er war ein Meister darin, die Ausschussware als Original auszugeben.

Er hatte eine Art Werbung f�r Lumiere & Sohn gemacht.

Aber das Papier war zerrissen. Und ich...

Ich dachte, �Das ist so kraftvoll.�

Ich habe ein Foto gemacht von Peter wie das,

mit seinen H�nden als w�rde er sich selbst zerkratzen.

Dann haben wir Papierstreifen, wei�e Papierstreifen, genommen

und sie �ber den Druck geklebt,

so dass es aussah, als w�rde er sich selbst

aus dem Bild herausrei�en.

Dann mischte er und nahm auf in New York.

Und er wollte, das Peter Christopherson

kommen und die Bilder von ihm aufnehmen sollte.

Er und Peter verstehen sich wirklich gut.

Und dann hat Peter Peter Gabriel fotografiert

wie er durch New York l�uft

und dabei diese seltsamen Gesten macht mit seinen H�nden.

Wei�t du, sehr finster.

Du wei�t nicht, was passiert in der Erz�hlung,

aber es ist definitiv etwas unangenehmes und seltsames.

Und nur Peter Christopherson konnte so intim mit ihm werden

und solche Aufnahmen machen.

Ich kannte Peter nicht wirklich als er dazukam, �berhaupt nicht.

Ich habe ihn einige Monate sp�ter kennengelernt

als ich in einem Auto mit ihm unterwegs war

durch die W�sten Amerikas.

Und ich habe zuf�llig �ber sein Portfolio geredet

und wie beeindruckt ich war

von den Bildern der Menschen die er da hatte.

Er sagte: �Oh, ich habe damals in einer Leichenhalle gearbeitet,

und ich drehte die K�rper herum bis mir ihre Formen gefielen

und dann habe ich sie angez�ndet und fotografierte sie.�

Ich war absolut entsetzt.

Ich sagte, �Nun, wie hast du das gemacht?�

Er sagte: �Ich habe in der Leichenhalle nur sp�t in der Nacht gearbeitet,

damit ich tun konnte, was ich wollte.

Mir wurde klar, dass es eine extrem dunkle Seite von Peter gab.

Und diese dunkle Seite ging sp�ter weiter

als er "Throbbing Gristle" beitrat

und sp�ter seine eigene Band gr�ndete

"Coil" and "Psychic TV".

Er genoss hohes Ansehen und er ist immer noch eine Kultfigur.

Ich wei�, dass er diesen sehr dunklen Ruf hat,

aber er kam bei mir nicht als besonders dunkler Mensch r�ber.

Er war eher so eine Art Professor,

oder irgendwie akademisch, denke ich.

Was er zu Hipgnosis beigetragen hatte war dieses Element der Dunkelheit.

Und das brauchten wir irgendwie.

In einer schnoddrigen Welt und einer wankelm�tigen Welt des Rock 'n' Roll

war es gut, jemanden zu haben, der diese Untert�ne hatte

und Dinge pr�sentierte die sehr real, sehr roh waren.

Denmark Street hatte ein Probenstudio direkt hinter Hipgnosis.

Als wir hier einzogen,

Da war ein Typ da drau�en am Fenster...

irgendwie die ganze Zeit am gucken,

und es war etwas absto�end und ein bisschen seltsam.

Ich wusste nicht wirklich

was urspr�nglich da los war.

Und es wurde sehr beunruhigend.

Also am Ende

haben wir ein paar Gardinen besorgt ums sie hier aufzuh�ngen,

was nicht gerade sehr "Sex Pistols" war und mehr wie "kleine alte Dame",

um den Kerl davon abzuhalten uns anzustarren.

Aber es stellte sich heraus, dass es ein Typ war namens Peter Christopherson

der am Ende bei "Throbbing Gristle" war.

Er war wie der junge Mann bei Hipgnosis.

Und er fragte sich worum es bei uns ging.

Und er hat sich mit uns angefreundet.

Und er machte sogar einige Fotosessions mit uns.

Er steckte John in eine Zwangsjacke, Steve in Handschellen.

Er machte bei Paul alles mit Schusswunden.

Und er brachte mich zum YMCA in die Umkleidekabine.

Ich wusste nicht recht was ich davon halten sollte.

Aber es war irgendwie cool. Aber die anderen Jungs waren auch

in gewisser Weise der Feind, nehme ich an. Sie haben alle Cover gemacht

f�r... was wir als Dinosaurier Rockband ansahen.

Eines Tages ging ich in die Haust�r von Hipgnosis rein

und da kam auf mich zu, den Korridor hinunter,

John und er trug ein �Ich hasse Pink Floyd�-T-Shirt.

Und ich sagte: �Oi, was ist das?�

Und er sagte, �Das sind alles Fotzen, Pink Floyd.�

�Das sind sie.� Er ging zur T�r hinaus.

? I am an antichrist

? I am an anarchist

? Don't know what I want but I know how to get it

? I wanna destroy the passer-by

? Cos I

? I wanna be

? Anarchy

Die Megastars der sp�ten 60er, fr�hen 70er Jahre,

Sie lebten Lebensstile ...

die f�r junge Menschen v�llig irrelevant waren.

Sie haben nicht wirklich mit uns �ber Dinge gesprochen,

die unsere Situation betrafen.

Es geht um etwas, das mit Ihrer Realit�t zu tun hat.

Das ist der entscheidende Unterschied

zwischen dem Pre-Punk- und dem Post-Punk-Moment.

Wenn man riesige aufblasbare Schweine

�ber der Battersea Power Station schweben l�sst,

redet man wirklich nicht mehr, irgendwie, mit 15-J�hrigen.

? You got to be crazy

? Gotta have a real need

? Gotta sleep on your toes

? And when you're on the street

Storm kam mit einer Idee von einem kleinen Kind

das in einer T�r stand und zuschaute, wie seine Eltern im Bett ficken.

Tiere. Es war... sie lachten, aber...

Danke, nein. N�chste.

Also bekam ich einen Anruf von Roger.

Er sagte: �Du wei�t, dass ich ein gro�es Plastikschwein herstellen liess

um es zu unseren Live-Shows mitzunehmen? Und ich sagte: �Nein, das wei� ich nicht.�

Er sagte, �Nun, komm doch mal zu mir nach Hause

und sieh Dir die Attrappe davon mal an.

Und aus dem Fenster schauend, sagte er,

�Da ist das Battersea Kraftwerk."

Ich sah auf das Kraftwerk, und dann ging ich,

�Ich wei�, was ich tun werde.�

�Ich mache das Schwein fertig und wir werden es mit Helium f�llen

und fliegen damit �ber dieses Ding und fotografieren es,

und das wird dann das Albumcover."

Storm war dar�ber irgendwie m�rrisch.

Und er und Roger hatten

ein kleines bisschen Streit zu dieser Zeit.

Wenn man bedenkt, dass sie fr�her zusammen Squash gespielt haben,

Tennis zusammen, gute Freunde,

da lag auf jeden Fall etwas in der Luft.

Ich kann mich nicht erinnern, jemals gedacht zu haben:

�Nein, das ist zu gro�, zu aufwendig oder was auch immer."

Wir waren voll im Prog-Rock-Modus.

Unsere Egos waren alle in ziemlich gutem Zustand.

Ich habe die Erlaubnis bekommen. Es gab keine Arbeitssicherheit und keinen Gesundheitsschutz.

Keine Forderungen nach etwas anderem.

Ja, du kommst an, Du... parkst deine Trucks und fliegst es.

Es ist mir fast ein R�tsel, dass ich �berhaupt gegangen bin

weil ich mich daran erinnere, dass es ein sehr kalter Morgen war.

Aber ich war mit befreundet mit einigen von der Band, und...

Ich schnappte mir im allerletzten Moment meine Kamera

und dachte, ich gehe raus, sehe es mir an

und gehe zur�ck ins Bett.

Und ich muss sagen, ich bin wirklich froh, dass ich es nicht getan habe.

? Big man, pig man

Also an jenem Tag, waren alle auf ihren Positionen.

Erstaunliche Wolken gab es an diesem Tag.

Es sieht aus wie ein Gem�lde von Turner.

Etwas absolut nicht von dieser Welt.

Die Gasflaschen sind kaputt gegangen

und konnten das Schwein nicht aufblasen.

�Okay. Alle nach Hause. Morgen wieder zur�ck."

Also kamen wir am n�chsten Tag zur�ck. Wir haben das Schwein aufgeblasen.

Es stieg zwischen den Schornsteinen auf.

Es sah erstaunlich aus.

Es gab nur ein einziges Kabel

was uns damit verband.

Und auf einmal machte der Ring "ping"!

Es gab einen lauten Knall wie diesen. Einen Riss.

Und Teile davon fielen auf den Boden.

�Oh mein Gott! Oh, schaut, es ist zerbrochen."

Und das Schwein segelte hinauf zwischen den Schornsteinen.

Und dann, vroom, war es weg. Es war innerhalb von Sekunden verschwunden.

Und als es aufstieg, sah ich einen 747-Jet her�berfliegen.

Und ich dachte: �Oh mein Gott,

das geht direkt in die Flugrouten des Flughafens Heathrow.

Ich bin sicher, es gab eine Menge reum�tiges Grinsen zu sehen.

"Hast du es verstanden?" ��hm, nein.�

�Oh, fick mich.�

Wir hatten f�r den ersten Tag

dort ein Polizeischarfsch�tzen organisiert.

Wo war der Polizeischarfsch�tze?

Ich habe geh�rt, dass es am Tag zuvor einen Sch�tzen gegeben hat

und er nicht bezahlt worden war. Also war er an diesem Tag nicht da.

Das war das einzige, was von uns verlangt wurde.

Falls das Schwein wegfliegt, w�rde es vom Himmel geschossen werden.

Die Polizei ist kam an.

Sie haben alle Flugrouten gesperrt zum Flughafen Heathrow.

Kampfflugzeuge wurden entsandt danach zu suchen. Es war aus Plastik.

Es w�rde nicht auf dem Radar erscheinen.

Der Pilot eines Polizeihubschraubers wurde geschickt, um es zu verfolgen,

er sagte, es g�be keine M�glichkeit das sie es fangen k�nnten.

Es stieg schneller auf als der Helikopter fliegen konnte.

Neun Uhr abends, unser Telefon klingelt und...

diese Stimme, in einem sehr starken Country-Akzent, sagt zu mir,

�Seid Ihr die Leute, die auf der Suche nach einem Schwein sind?�

Und ich sagte: �Ja.� Er sagte, �Nun, es liegt in meinem Feld,

und es macht meinen K�hen Angst.�

Am Ende wurde es also eine Collage.

Es war nicht das echte Bild der Veranstaltung.

Aber niemand sollte das wissen bis sp�ter.

Die Beziehung zu Storm und Roger war bereits angespannt.

Als Roger erfuhr, dass Storm

das Design des Covers f�r sich beanspruchte,

was eine gro�e Dummheit war,

schloss er ihn aus seinem Leben aus. Peng.

Ich erinnere mich, dass ich k�niglich sauer war

zu der Zeit, weil sie mich nicht gefragt haben.

Ich dachte, "Warum machst du das?"

? Dragged down by the stone

Jeder, der Storm kannte, wird Ihnen sagen,

dass er unausstehlich war.

Aber als einer der meisten nervigen Menschen auf der Welt,

war er auch einer der liebenswertesten Menschen auf der Welt.

Und einer der mutigsten Menschen auf der Welt.

Ich liebte Storm.

Ich liebe Storm immer noch.

Pink Floyd durchlebten selbst gro�e Umw�lzungen.

Rick Wright wurde gefeuert von der Band.

David und Roger kam nicht mehr miteinander klar.

Es gab riesige Auseinandersetzungen �ber dieses und jenes und das andere.

Und wir waren einfach ein Teil dieses ganzen Prozesses, wei�t Du.

Diese 60er-Jahre-Charaktere,

sie sind einfach irgendwie Opfer und Verletzte geworden

vom eigenen Erfolg, Du weisst schon, und Exzess.

Und nat�rlich sind Hipgnosis untrennbar miteinander verbunden

mit dieser Periode der Exzesse der Rockmusik,

�ber die wir heute lachen.

Paul McCartney hatte mich angerufen und er sagte:

�H�r zu, Mann, Ich habe diese Statue gesehen

das ich kaufen m�chte bei Christie's.

�Glaubst du, du k�nntest sie bekommen?�

�Ich m�chte es an einem ganz besonderen Ort aufbewahren."

Und ich sagte: �Wo?� Er sagte: �Am Everest.�

Ich nehme an, wir hatten ein Treffen und sagte:

"Oh, wow, es sollte auf dem Gipfel eines Schweizer Berges stehen."

Wissen Sie, es gab eine Menge davon in diesen Tagen.

Also sind wir mit dem Helikopter aufgestiegen,

der nur so auf der Kante landen konnte.

Wir mussten abspringen, nahmen diese 70-Pfund-Statue,

und schon sitze ich auf einer Fl�che

von der Gr��e des Wohnzimmers eines Durchschnittsmenschen fest,

und um mich herum geht es 10.000 Fu� in die Tiefe.

Und ich hasse H�hen.

Ich habe �ble H�henangst.

Und ich sa� da oben fest f�r etwa sechs Stunden.

Wir liebten es. Es sah gro�artig aus.

Aber dann sagte jemand: �Man h�tte einfach in ein Studio

in London gehen k�nnen, einen gro�en Haufen Salz besorgen

und die Statue einfach darauf stellen k�nnen."

Aber du wei�t, das ist viel zu einfach.

Nun, ich wei� Hipgnosis waren teuer.

Wir hatten diese Idee einen kompletten Juke-Joint nachzubauen,

Also habe ich diese Tour gemacht in die Karibik,

Fotografieren im Rahmen einer Aufkl�rungsmission,

die in New Orleans endete. Ich ging in die Old Absinthe Bar.

Und das ist sie. Ich meine da wurde seit 60 Jahren nicht sauber gemacht.

Es gibt alte Bindungen, es gibt...

Alle Arten von Artefakten �berall. Es ist einfach atemberaubend.

Und wir haben eine exakte Kopie davon erstellt in einem Studio in West-London

denn das war eine teure Operation.

Die Art des Sets war besser als das Album.

Dann sagte Storm zu mir:

�Wenn wir sechs Typen in eine Bar setzen,

warum haben wir dann nicht die Sichtweise

von jeder der sechs Personen?�

�Wir machen sechs verschiedene Albumcover.�

Da Geld f�r die Innentasche keine Rolle spielte,

dachten wir, wir w�rden etwas Lustiges machen.

Darauf steht nirgends, dass es dass es �berhaupt einen Trick gibt.

Aber wenn man Wasser darauf gibt,

�ndert es die Farbe.

Peter Grant sagte zu mir:

"Das einzige Problem mit Euren Hipgnosis-Covern ist,

dass Ihr so verdammt teuer seid."

Er sagte, �Ich k�nnte Led Zeppelin in einer

in einer braunen Papiert�te verkaufen.

Und ich sagte: �Nun, warum machst Du es denn dann nicht?" Er sagte: �Lass es uns tun!�

So kam das Ganze in einer braunen Papiert�te heraus.

Es war wahrscheinlich das teuerstes Albumcover

das haben wir je gemacht haben weil es so komplex war.

Po kam herunter, warf die Gelben Seiten nach mir und sagte:

�Drew, ich brauche ein Schaf, �hm, ich brauche eine Psychiater-Couch,

Ich werde wahrscheinlich einen Tierarzt brauchen,

und ich drehe es in Hawaii,

k�nnen Sie mir einen Flug buchen? nach Hawaii am Freitag?�

Ich denke: �Es ist Montag,

und alles was ich habe ist ein W�hltelefon

mit einer verdrehten Anschlussschnur und die Gelben Seiten.

Ich bin nach Hawaii gekommen. Also,

da waren keine Psychiaterliegen.

Und noch schlimmer, es gab keine Schafe.

Ich habe ein Schaf entdeckt auf dem Universit�tsbauernhof.

Und ich habe es geschafft, sie zu �berzeugen damit ich es ans Meer bringen kann

und lege es auf die Psychiatercouch, die ich erst bauen musste.

Der Versuch, ein Schaf dazu zu �berreden,

sich auf die Couch zu legen, w�hrend diese Wellen anrollten,

erwies sich als schwierig.

Der Veterin�rberater gab dem Schaf einen Schuss Valium,

was es beruhigte.

Es war ein komplettes Fiasko. Es hat zwei Tage gedauert.

Als Po zur�ckkam mit den Fotos,

waren wir alle einfach nur beeindruckt von dieser unglaublichen Szene.

Und dann sagte Storm: "Wir werden es nicht als volles Cover verwenden."

�Wir werden es 35 Millimeter gro� drucken,

und dann will ich einfach gro�e Schrift

die sagt 'Bist du normal'.�

Denn so etwas zu machen ist nicht normal, oder?

Um das ganze Geld auszugeben, geh nach Hawaii und mach dieses gro�e Shooting,

dann einfach das Bild wirklich winzig ausausdrucken.

Die Plattenfirma, die zuf�llig Waliser waren,

fragte uns, warum wir es nicht in Wales gemacht h�tten. OK?

Er sagte: "H�r zu. Wir haben gerade 2.000 � ausgegeben

um Dich nach Hawaii zu schicken, du Creep."

�Warum hast du es nicht in Wales gemacht?�

Die Ironie des Ganzen ist,

dass es in dieser Gr��e auf der Vorderseite des Covers landete.

Ich bin immer noch nicht wirklich sicher, was los ist

oder was es bedeutet. Aber muss ich das?

Ich wei� nur, dass da etwas Gro�artiges passiert.

Auch wenn Sie es vielleicht nicht glauben,

und vielleicht auch der Rest der Welt es auch nicht denkt,

es soll ein bisschen witzig sein

es soll leicht humorvoll sein,

oder das was wir trockenen Humor nennen.

Dieses Schriftlayout fiel mir wieder ein

als Katharine Hamnett, eine Modedesignerin,

mich anrief und mich fragte einige T-Shirts f�r sie zu entwerfen.

Und sie sagte, sie wollte sie gro� und mutig.

Und so habe ich eine ganze Reihe dieser T-Shirts f�r sie gemacht,

die dann von George Michael abgeholt wurden.

Und es wurde ein viraler Hit.

Ich denke Are You Normal vertritt wahrscheinlich

einer der letzten wirklich gemeinsamen Anstrengungen

mit Hipgnosis und einer Band wo das Budget unbegrenzt war.

Ich denke, dass von 1968 bis 1980

Hipgnosis so allgegenw�rtig war

mit den wichtigsten Kunstwerken in der Welt f�r Musik

dass es sich �ndern musste.

Die Popkultur entwickelte sich weiter. Ja, das tut sie.

Es ist eine Sache f�r junge Leute.

Das Jahr 1980 kommt in seinen strahlenden Farben und gepolsterte Schultern daher.

? When I'm with you, baby, I go out of my head

? And I just can't get enough

? And I just can't get enough

Das war wahrscheinlich der Moment

Als die Dinge anfingen, irgendwie, f�r uns zu verschwinden.

? We slip and slide as we fall in love

? And I just can't seem to get enough

Es gab eine Entwicklung

hin zum Verzicht auf aufwendige und teure Albumcover.

? We walk together, we're walking down the street

? And I just can't get enough

? And I just can't get enough

Bonzo, Der Schlagzeuger von Led Zeppelin starb.

Und danach ging Peter Grant zugrunde.

Er hatte fast einen Zusammenbruch.

Und die m�chtigen Led Zeppelin sind einfach auseinandergefallen.

Letzte Frage. Was sind Ihre Projekte?

-Unsere zuk�nftigen Projekte? -Wir werden heiraten.

-Ja. -Wir werden heiraten.

-Wir werden einen Doppelschlag starten. -Ja.

Storm tauchte eines Tages bei mir zu Hause auf

mit Peter Christopherson, mit einem Blumenstrau�.

Das war noch nie passiert,

und das machte mich sofort misstrauisch.

Wir setzten uns. Er sagte,

�Ich m�chte ein ernstes Gespr�ch f�hren �ber Hipgnosis."

�Ich glaube nicht, dass wir das wir noch Albumcover machen sollten.�

�Wir sollten es auf den Kopf stellen."

�Es ist altmodisch. Es ist aus der Zeit. Wir m�ssen weitermachen."

Ich glaube, Storm und Peter haben die MTV-Generation kommen sehen.

Und Storm war Filmabsolvent von der RCA

und ich glaube, er wollte schon immer ein Filmregisseur sein

Also hat er das als seine Chance gesehen

sich diesen Ehrgeiz zu erf�llen.

Nun ja, ich war sehr abgeneigt, Hipgnosis in diesem Sinne loszuwerden.

Ich dachte, wir w�ren wirklich auf dem H�hepunkt unserer Karriere.

Und ich war nicht sehr vorausschauend, muss ich sagen.

Peter war j�nger als Storm und ich,

und er sagte zu mir: �H�r zu, Po, die Zeit ist gekommen.�

�Du musst es loslassen.� Also haben wir es getan.

Und wir beschlossen, dass wir einen anderen Weg einschlagen

und Filmemacher werden sollten. Etwas anderes machen. Videos machen.

Es fing gro�artig an.

Aber Storm begann die Macht zu �bernehmen als Meister des Universums

Als Regisseur glaubte er, dass er haben konnte, was er wollte

egal was Peter und ich sagten.

Es ging um zu viel Geld und zu viel Zeit,

Storm hat das Budget so sehr �berschritten, dass ich ihn nicht mehr kontrollieren konnte.

Weil Storm so extrem war.

Er scherte sich keinen Deut um Geld.

Er hat einfach getan was er tun musste.

Diese Filmfirma ist nach etwa zwei Jahren zusammengebrochen

aufgrund eines sehr schlechten Managements im Namen von uns allen.

Wir waren finanziell hoch verschuldet.

Jeder von uns musste Geld einzahlen.

Und sie wollten das Geld am n�chsten Morgen um zehn Uhr.

Das ist die Bank. Und ich sagte: �Hier ist ein Koffer.�

�Mein Geld ist da drin. Wo ist deins, Storm?�

�Ich habe es nicht.�

�Vielleicht muss ich es mir von David Gilmour ausleihen.

Ich sagte: �Peter, wo ist deins?�

Er sagte: �Nun, ich m�sste mein Haus umschulden."

"Ich bin mir nicht ganz sicher."

Sie hatten sich nicht mit der mit der Realit�t auseinandergesetzt.

"Morgen fr�h um zehn Uhr,

die Bank gibt den Ton an und wir sind aus dem Gesch�ft.

�Wenn du dein Geld nicht hast um zehn morgen fr�h,

scheide ich aus dem Unternehmen aus.�

Zehn Uhr Morgens kam,

sie hatten das Geld nicht aufgetrieben,

Ich bin aus dem Unternehmen ausgetreten,

und Storm und ich h�rten auf miteinander zu sprechen.

Und ich habe seit 12 Jahren nicht mit ihm gesprochen.

Es war eine Trag�die.

Von all den guten Dingen die wir 15, 17 Jahre lang gemacht hatten,

waren wir gefickt.

Absolut beschissen.

? How I wish, how I wish you were here

? We're just two lost souls swimming in a fishbowl

? Year after year

? Running over the same old ground

? What have we found?

? The same old fears

? Wish you were here

Sie haben einige der besten Cover aller Zeiten kreiert.

Und sie waren h�chst originell.

Und sie nahmen die Kunst ernst.

Das war nicht ein St�ck Ware.

Um hochkommen zu k�nnen mit so vielen Ideen,

nicht nur f�r Led Zeppelin, sondern f�r alle K�nstler, die sie gemacht haben

quer durch die Musikindustrie,

immer wieder mit diesen wundervollen Ideen

immer und immer wieder,

dazu braucht es eine ganz besondere Person,

oder Menschen, um das tun zu k�nnen.

Mit solch einem gro�artigen Ruf,

Warum haben Sie Hipgnosis nicht f�r Ihr Albumcover verwendet?

Ich konnte sie mir nicht leisten.

? Gimme your body

? Gimme your mind

? Open your heart

? Pull down your blind

? Gimme your love

? Gimme it all

? Gimme in the kitchen

? Gimme in the hall

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Gimme the readies

? Gimme the cash

? Gimme a bullet

? Gimme a smash

? Gimme a silver

? Gimme a gold

? Make it a million for when I get old

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Money talks so listen to it

? Money talks to me

? Anyone can understand it

? Money can't be beat

? Oh, no