Original subtitles

ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ПО КИНО-И АУДИОВИЗУАЛЬНОМУ КОНТЕНТУ

НАННИ МОРЕТТИ, ДОМЕНИКО ПРОКАЧЧИ И RАI СINЕМА ПРЕДСТАВЛЯЮТ

ФИЛЬМ НАННИ МОРЕТТИ

- Привет, Аттилио. - Привет.

В РОЛЯХ: НАННИ МОРЕТТИ

МАРГЕРИТА БУЙ

СИЛЬВИО ОРЛАНДО

БАРБОРА БОБУЛОВА

МАТЬЕ АМАЛЬРИК

ЕЖИ ШТУР

ЖОЛЬТ АНГЕР ТЕКО СЕЛИО

АВТОРЫ ИДЕИ И СЦЕНАРИЯ: ФРАНЧЕСКА МАРЧАНО, НАННИ МОРЕТТИ

ФЕДЕРИКА ПОНТРЕМОЛИ, ВАЛИА САНТЕЛЛА

ДИРЕКТОР КАРТИНы: ЛУИДЖИ ЛАГРАСТА

ЖИВОЙ ЗВУК: АЛЕССАНДРО ДЗАНОН

ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА: ДЖИРО СКОНЬЯМИЛЬО

ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ: СИЛЬВИЯ СЕГОЛОНИ

ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК: АЛЕССАЕНДРО ВАННУЧЧИ

КОМПОЗИТОР: ФРАНКО ПЬЕРСАНТИ

МОНТАЖ: КЛЕЛИО БЕНЕВЕНТО

ОПЕРАТОР: МИКЕЛЕ Д'АТТАНАЗИО

ВЕЛИКАЯ МАГИЯ

РЕЖИССЕР: НАННИ МОРЕТТИ

Прошу, не говори ничего.

- Ты точно уверен, что сегодня? - Да, абсолютно уверен.

Товарищи, друзья!

Сегодня радостный день для нашего района.

Наkонец-то нам дали свет!

Что ж, каk вы знаете, главный герой фильма -

Эннио, редактор газеты Unitа,

газеты Итальянской коммунистической партии.

Вера - швея,

а также деятельная партработница и ярая коммунистка.

А что, в Италии были коммунисты?

Разве не все они находились в России?

Я думал, что "коммунист" - это просто такое итальянское обращение.

"Эй, коммунист!"

Ну разумеется, в Италии были коммунисты.

В те годы каждый пытался стать членом

партячейки своего района.

В ИКП входило два миллиона человек.

Ну правильно, два миллиона русских, иммигрировавших в Италию, да?

Мюли? Серьезно?

Ну почему мюли...

Джованни, два миллиона русских, иммигрировавших в Италию, верно?

Да какие русские? В Итальянскую коммунистическую партию

входило два миллиона итальянцев.

Понятно? Я могу продолжать?

Понятно?

1956 год, в Будапеште - восстание рабочих и студентов

против установившегося в Венгрии режима.

Они борются за свободу

и сносят памятники режиму.

И как раз в те дни, когда Венгрия вновь почувствовала запах свободы,

в Рим приезжает венгерская цирковая труппа "Будавари".

Внимание, внимание!

Дамы и господа!

Цирк "Будавари" к вашим услугам!

Лошади, тигры, львы,

акробаты, дикие животные!

Цирк "Будавари" прибыл по приглашению

ячейки ИКП района Квартичоло, что под Римом.

Иди поставь машину, потом будет разгружаться.

Добрый день, добро пожаловать!

- Да-да, вон туда. - Здравствуйте!

- Здравствуйте! - Добрый день.

- Добро пожаловать! - Здравствуйте!

- Спасибо! - Я Эннио Мастроджованни.

Я секретарь партячейки Антонио Грамши,

- а это товарищ Вера Новелли. - Вера. Вера.

- Очень приятно! - Добро пожаловать!

Спасибо большое!

- Дети, малыши... - А, детишки!

Ждут не дождутся вашего выступления!

Долго до нас добирались?

- Шесть дней. - Шесть дней?

- Долговато, конечно. - Это точно!

Глядите!

Как мы рады, что вы приехали!

Минеральная вода появилась на полках магазинов в 1956.

- Да. - "Мео", "Орианна", "Фонтепатри",

"Мадонна делла Мерчеде", "Аврора".

- "Аква Роза". - Такой нет.

Будет. С лицом Розы Люксембург на этикетке.

И, кстати о лицах... Сталина я видеть не хочу.

Но его портрет еще очень долго висел в конторах, где заседали члены ячеек ИКП.

Ячейки ИКП, говоришь?

Это - ячейка ИКП в моем фильме,

и портрет Сталина видеть не желаю.

Хрясь!

Я столько лет ждала, что Джованни изменится. Но этого так и не произошло.

- Может, это мне нужно измениться? - И что бы вы в себе изменили?

Я никогда с ним не спорю.

Не люблю спорить, мне сразу так не по себе...

Даже когда я на него злюсь, я ему это не высказываю.

И поскольку теперь у нас начались съемки,

я смогу приходить к вам не чаще раза в неделю.

Но мы только подобрались к проблеме...

Мне жаль, но я не могу уходить с площадки.

Иначе придется придумывать отговорки, а я этого не хочу.

То есть ваш муж до сих пор не знает о наших сеансах?

Нет.

Я знаю, это глупо, но я не могу ему рассказать.

Я никому не рассказывала. Не знаю, почему...

Но это мое дело, и мне так комфортнее.

Отлично, мороженое в морозилке, взбитые сливки в холодильнике.

Может, сегодня посмотрим что-нибудь другое? Например, "Погоню".

"Погоня" - великолепный фильм.

Та сцена, где Марлон Брандо

лежит на столе,

опухший, избитый до полусмерти,

потом падает на пол как мешок с карто...

- Папа? - Но традицию нельзя нарушать.

Если ее. нарушить, то все поидет наперекосяк.

Помоги мне.

Поэтому сегодня мы смотрим "Лолу" с Анук Эме,

едим крем-брюле с имбирем и корицей,

а также нежное, идеально круглое ореховое безе

и сицилийские фисташки.

И поскольку я снимаю фильмы раз в пять лет,

чего тебе стоит раз в пять лет пересмотреть "Лолу"?

Но вообще фильм раз в пять лет - это никуда не годится.

Надо собраться и поднажать.

Согласна.

- Алло? - Что это такое?

- Да, могу. - Думаю, у нее появился парень.

- Тогда, может, ты знаешь... - Нет, не знаю.

Начинаем? Не уверена, что досижу с вами до конца, у меня дела.

В смысле "не уверена"? Ты шутишь?

Эта традиция касается и тебя. Когда ты мне дашь послушать то, что сочинила?

Ты еще даже снимать не начал, а уже хочешь услышать саундтрек?

А если он мне не понравится?

Так и знала, что не нужно было соглашаться.

Потому что ты в любом случае будешь недоволен.

Но я же совершенно очарователен!

Начинаем!

ЛОЛА

Да, что случилось? Какие-то проблемы?

Что ты ему сказал? Да.

Ну вы только посмотрите. Твоя мать продюсирует фильм другого режиссера,

ты собираешься уйти.

Моя актриса пришла в мюлях¤ которые я терпеть не могу...

Все меняется, и мне это жутко не нравится.

Мороженое уже почти растаяло!

Ну, поскольку все меняется, я тоже пойду.

Пока, пап.

Прости.

Так, все. Мой фильм провалится.

Пойду спать.

С мороженым.

Дамы и господа!Добро пожаловать в цирк "Будавари"!

Вы готовы увидеть наши неподражаемые номера?

Вашему вниманию Эва и ее воздушное кольцо!

Аньешка и Вероника

с великолепными скакунами из Пусты!

Наши восхитительные уморительные клоуны!

Джольт - пожиратель огня!

Кристиан - самый сильный человек в мире!

Прежде, чем мы начнем,

я хочу поприветствовать соотечественников,

что сражаются за свободу нашей родины,

и поблагодарить членов ячейки Антонио Грамши,

а также Итальянскую коммунистическую партию.

Мы выражаем особую благодарность секретарю Антонио Тольятти

за то, что пригласил нас сюда в знак братской дружбы,

что объединяет наши народы!

А теперь прошу тишины!

Парящие ангелы готовятся к выступлению.

Это лишь первый дубль,

но я уже вижу весь фильм целиком, каждый его кадр!

- Это восхитительно! - Будем надеяться.

- Хватит. - Нет.

- Хватит! - Нет уж, Джованни!

- Хватит!

Как вышло, неплохо?

Я столько лет мечтал поработать с Джованни.

Это самый важный проект в моей жизни.

- Нет! - Да.

Так как вышло? Нормально?

- Джованни. - Да?

- Тольятти хочет крупный план. - Нет.

- Оставим на потом? - Нет.

В смысле "нет"?

Я не хочу брать его крупным планом.

Я сделал все, чтобы стать продюсером этого фильма.

В самом деле?

Возможно, ради этого я продал Модильяни и виллу на берегу моря.

- Да ладно... - Кто знает...

Только ты.

Мы закончили? Можно спускаться?

Посидите еще немного.

Сделаем еще двадцать хороших дублей.

Давайте!Ура!

- Ура! - Ура!

- Добрый вечер. - В чем дело?

- Это у вас телевизор? - Нет, телевизор у Маллиа, этажом выше.

- Спасибо. - Хорошего вечера.

Советские танки вошли в Будапешт.

После почти сотни часов ожесточенных сражений

город производит удручающее впечатление.

Те районы, в которых велись наиболее яростные бои,

ныне лежат в руинах.

- Сразу вспоминаются... - Добрый вечер.

Ужасные картины разрушенных городов, пострадавших от бомбардировок

во время войны.

Поверить не могу, что они такие же коммунисты, как и мы.

Что дальше-то будет? Что нам делать?

Посмотрим, какую позицию займет партия.

Надо подождать.

А зачем мы это делаем?

Почему наворачиваем круги по району?

Это разведка.

В каждом моем фильме

есть, по крайней мере, одна сцена,

действие которой происходит в районе Маццини.

Как думаешь, это похоже

на Будапешт 50-х?

- Да. - Немного.

- Да, похоже. - Немного.

Артисты твоего цирка - своего рода партизаны искусства.

Их стойкость поражает.

Твой цирк - это метафора современного кинематографа.

Подвешенного в воздухе, с неопределенным будущим.

Твой фильм произведет революцию в кино.

Не преувеличивай, Пьер.

А я тебе говорю, что это будет революция!

Снято!

Восхитительно!

Ты был великолепен!

Паола!

Сейчас, секунду.

Дебютный фильм этого режиссера

назывался "Орки".

И он получил... Паола!

Прекрасные отзывы. Но...

О чем этот фильм? Ты говорила, что здесь

какой-то шекспировский мотив.

Да, тут конфликт отцов и детей.

Отец хочет спасти сына, забрать его из криминального мира.

- Но сын... - Просто Паола

впервые продюсирует не мой фильм.

Что ты об этом думаешь?

Что скажешь?

Как я вам завидую...

- Завидует, видишь? - Ага.

Тридцать лет вместе, тринадцать совместных фильмов...

У меня три развода и четыре семьи.

Сорок лет вместе.

- Сорок лет вместе. - Да-да-да.

Хотите познакомиться с корейскими продюсерами?

- Корейскими... - Джованни!

Как я рад, что ты пришел ко мне на площадку!

Что скажешь? Отлично же!

Первый дубль - всегда лучший, дальше можно не напрягаться, согласен?

Здрасьте!

- Здрасьте-здрасьте. - Я Джузеппе.

Хочу показать вам, как все получилось.

Пойдемте, пойдемте!

Джованни, ну же, пошли!

- Так о чем ты говорила? - Корейские продюсеры.

- Ага. - Хочу тебя с ними познакомить.

Мы болтаем обо всем на свете - о политике, о кино, о работе.

Так было всегда - мы всю жизнь говорили обо всем...

Но только не о нас.

Мы никогда не говорим о своих чувствах.

А что касается вашей сексуальной жизни, как вы...

Нет. Я уже тысячу раз говорила - о сексе я говорить не собираюсь.

- Не хочу. - Хорошо.

То есть страсть между вами...

Вы ведь и так знаете, почему я здесь.

Я хочу бросить Джованни, но не могу, у меня не выходит.

Момент все время не подходящий.

Он только начал работу над новым фильмом.

И вообще, у него своих забот хватает.

С ним момент всегда не подходящий.

Нет, я не понимаю, что значит "знакомство не удалось"?

Между слонами возникло недопонимание.

Двум немецким и двум французским слонам не удалось поладить.

Они не сработаются.

И что дальше?

И поэтому остались только немцы. Тебя это устраивает?

- Или тебе обязательно нужно четыре? - Хотелось бы четырех.

Мама.

Чего?

Я бы хотел снять фильм

о паре, которая 50 лет вместе.

С кучей прекрасных итальянских песен.

Двое встречаются, влюбляются,

ссорятся, заводят детей,

время бежит, и на фоне всего этого - итальянские песни.

- Здорово. - Да.

Ты уже пообщался с Vаnitу Fаir?

О чем?

Ты же помнишь, что они хотели знать твое мнение по поводу медведя М49?

Более известного как Мотылек.

Мотылек?

Он в третий раз удрал из клетки и теперь бегает на свободе в лесах Трентино.

Извини, мне нужно подготовиться к съемкам.

Чувствовать, будто всегда находишься в отправной точке

И закрывать дверь, оставляя мир за пределами комнаты

Считать, что ты - смысл моей жизни

Может, это любовь - а может, й нет

Искать равновесие, что исчезает при каждом нашем разговоре

И прйтворяться счастливыми, прожйвая жйзнь не так, как мы хотели

А потом позволить тоске пройти самой,

Взять тебя за руки й вновь сказать:

Это просто слова, это просто слова

Это просто наши слова, это просто слова

Надеяться, что завтра наступйт быстро и унесет все мыслй

Позволить течению времени все нам разъяснить

Ведь в итоге наша жизнь - не что иное

Как вечное мгновение между мной и тобой

Это просто слова

Это просто нашй слова

Это просто слова

Это просто слова, слова, слова

- И сейчас я думаю, что время - Мотор!

Проведенное с тобой, Навсегда изменило каждую частичку меня

Ты устал ото всего, я не знаю, что сказать

Мы даже не можем найтй повода для ссоры

Не ерзай, замри!

Почему она так на нем повисла с этой лентой?

Так, стоп.

Тебе не нужно его соблазнять.

Ты просто снймаешь мерки.

Это твоя работа, й никакой подоплекй здесь быть не должно.

Но мне кажется, в этой сцене больше смыслов, чем раскрывает сценарий.

Скрытых смыслов, да, но тем не менее. Согласен?

А это еще что такое? Почему оно здесь?

Почему оно здесь?

Диего!

- Да? - У нас 50-е, какие наушники?

Электрическая щетка и массажер - для шеи, я так полагаю?

Я их туда не клал.

Но онй былй на тумбе.

Из-за подобного идйотизма мне прйдется полностью переснять сцену.

Мы сегодня снймаем растворенных в кислоте детей?

- Растворенных в кислоте детей? - А. Хорошо.

Да что сегодня такое? Может, сосредоточимся уже?

Нет, одйн фильм раз в пять лет - это никуда не годится.

Надо поднажать.

Мы уже работаем над сценарием к "Пловцу"

по мотйвам рассказа Чивера.

Про мужчйну, который возвращается домой,

плывя через многочисленные бассейны.

Ты вйдел сцену, что мы вчера напйсали? Сцену на вйлле его друзей?

Читал, она никуда не годйтся. Слишком нравоучительная.

Перепишем.

Мы можем ее снять в бассейне Казаль Палокко,

а следующую - в квартале всемирной выставке, там недалеко.

Сколько кругов я уже сделал?

Не знаю, мы не счйталй.

Джованнй, давай мы зачитаем тебе спйсок бассейнов, через которые нужно проплыть?

Бассейн у любовнйцы, его мы думалй снять на крыше отеля.

Затем - тот, где ты встречаешь пару нудйстов.

Мне не нравится.

Фильм должен показывать путешествие не сквозь пространство,

а сквозь время.

В смысле "сквозь время"? Ты ймеешь в виду будущее?

Утопйческое илй антйутопйческое?

Нет, "Пловца" мне нужно было снймать 40 лет назад,

когда я еще был худым й в форме.

А это точно правйльный адрес?

Да, вйа Гуаттани 17.

Эмма хоть фамйлйю своего молодого человека тебе сообщила?

- Нет. - Ну еще бы.

- Эмма. - Да?

Мы стойм у посольства Польши.

Ага, сейчас открою.

В смысле сейчас откроешь?

Она сказала, что сейчас откроет.

А как вам прйшла в голову йдея снять фйльм о событйях 1956 года?

Я сам увлекаюсь этой темой, она напоминает историю моей семьй,

но мне бы хотелось знать,

интересна ли она кому-либо еще.

Но вряд ли вы думаете о зрителях, когда снимаете фильмы, верно?

Вы правы, не думаю.

Хотя нет:

мне нравится говорить, что я о них не думаю, но не уверен, что это правда.

- Пройдемте к столу? - Может, дождемся вашего сына?

У меня нет детей.

Прекрасная, чудесная мелодия!

Она мастерски передает истинную суть революции.

Но при этом в ней чувствуется легкость

и прослеживается определенная поэтичность цирка.

Эмма, твоя музыка идеальна для этого фильма.

Значит, вы уже слышали музыку к моему фильму?

Да, разумеется.

А я вот нет.

Ну...

- Да я слышал лишь маленький отрывочек... - Не переживай.

Может, это всего лишь

взаимный интерес между настолько не похожими друг на друга людьми.

И скоро это пройдет.

Нет, они в самом деле влюблены.

Именно, они в самом деле влюблены.

Ваш любимый день недели?

Иногда все мое воскресенье проходит в заботах о семье.

Если воскресенье проходит без забот, это хороший день.

Вы читаете?

Перйодически пытаюсь, но очень скоро засыпаю.

Почему вы решили вступить в партию именно сейчас?

Чего вы ожидаете от коммунистической партии?

Мы впятером ютимся в бараке без воды и электричества.

Я хочу жить в лучшем мире.

Думаете, вы полезный член общества?

Да, как и все рабочие.

Потому что я служу на производстве, а для общества это незаменимо.

Что вы думаете о нынешней власти?

Это люди, преодолевшие принципы фашизма и философию детских патриотических книжек.

То бишь не склонные более к слащавой риторике.

Кем из ныне живущих вы восхищаетесь больше всего?

Раньше - Эйнштейном, но он уже умер.

Теперь - Чарли Чаплином. Вот уж кто никогда не разочаровывает.

- Кого вы любите больше всего? - Маму.

Худшее, что, по вашему мнению, может произоити с человеком.

- Физически - потеря... - Папа! Папа!

- Винченцо, что случилось? - Цирка больше не будет.

СВОБОДУ ВЕНГРИИ

ЗАБАСТОВКА

Уважаемая публика, пожалуиста, успокоитесь.

Мне очень жаль, но нам пришлось отменить все выступления

в знак солидарности с нашими товарищами в Будапеште,

что рискуют жизнями, сражаясь за свободу.

Мы не вернемся в Венгрию, пока она не станет свободной!

Мы вам поможем!

Весь район на вашей стороне!

Наш дом - ваш дом, можете на нас рассчитывать.

Все мы видели танки и усеянные трупами улицы Будапешта.

Нас беспокоит происходящее в вашей стране.

И мы знаем, кого поддерживать.

Итальянская коммунистическая партия вас не оставит!

Мы, коммунисты Италии, не похожи на советских коммунистов.

Мы - совершенно иное кино.

Стоп! Стоп.

"Еретики".

Ой, прости, точно, "мы еретики".

"По сравнению с коммунистическими партиями других стран,

мы, итальянцы, настоящие еретики".

Изменишь хотя бы одно слово -

изменится и весь смысл фильма, понимаешь?

Да, но я не так привыкла работать.

Для меня актерская игра подобна джазу.

Сценарий - это остов, на которую актер нанизывает импровизацию.

Вспомни Кассаветиса и его работу с Джиной Роулендс и Питером Фальком...

- Что это? - Ничего.

- Что это ты прячешь? - Ничего.

Что ты прячешь? Покажи.

А, коробка из-под пиццы,

зарядка и электронная сигарета.

В 1956 году?

Да я клянусь, это не мое. Не знаю, как оно тут оказалось.

То есть они просто взяли и появились?

Ты их туда положил, но сам этого не помнишь?

- Ты устал? - Нет.

Может, тебе взять перерыв? Подумай об этом, ладно?

Да? Отлично.

Кассаветис.

Несмотря на все мое к нему уважение, почтение и восхищение...

Он ведь к тому же был красавцем?

Так вот, хоть он и был красавцем, но

что касается импровизации,

в этом фильме

мы придерживаемся

прямо противоположного подхода.

Мы друг друга поняли?

Мы друг друга поняли. Камера!

И по любому поводу-то ей нужно высказаться. Это так утомительно.

Как думаешь, может, мне стоит подобрать другую актрису и все переснять с начала?

Мы так уже делали не раз.

Нет, только не в этот раз.

Она с характером, да, но она того стоит.

- Но она должна слушаться. - Да.

И не появляться больше на съемках в мюлях, которые я не выношу.

И ты это знаешь, но ей ты ничего не сказала.

- Ты считаешь, что я должна... - Если ступня

- закрыта спереди... - Да-да.

То она должна быть закрыта и сзади.

Я не вижу пальцев - я не хочу видеть и пятки.

- Но существуют же кломпы... - Оставим голландские кломпы.

Это совершенно другое дело. Семидесятые, феминизм...

А мюли - это почти что тапки,

которые, по сути своей, не обувь,

а мировоззрение, причем мировоззрение трагическое.

Энтони Хопкинс в "Отце"

расхаживает по дому в пижаме,

но при этом мы не слышим чудовищное:

издаваемое тапками.

Он расхаживает в пижаме, и мы слышим:

"Тук! Тук!"

Да, он в пижаме, но при этом в ботинках.

Единственное исключение, которое можно сделать для тапок -

Арета Франклин в "Братьях Блюз". Музыка!

Подумай, подумай, подумай, подумай

Ты подумай, подумай, подумай об этом

Ты бы лучше подумал, подумал о том, Что пытаешься со мной сделать

Да, подумай, подумай головой, Позволь себе освободиться

Давай вернемся назад, вернемся назад, Далеко назад, когда

Я тебя даже не знала, тебе не могло быть Больше десяти, просто ребенок

Может, по мороженому?

- Не могу. - Почему?

Так сегодня последний день съемок, будет вечеринка.

- Вечеринка! - Ага.

Да, подумай, подумай головой, Позволь себе освободиться

О, свобода, свобода, свобода!

Да, свобода, свобода, свобода!

Больше крови.

Добавьте на лоб. Пусть красиво стекает.

Посмотрим в профиль.

Так, прекрасно, вот так и стой. Пистолет!

Так, если все получится, то это наш последний дубль.

Внимание!

Приготовились!

- Сцена 81, кадр 5, дубль 3. - Маркер.

- Мотор! - Начали!

Сдохни, крыса!

Нет-нет, простите!

Эту сцену нельзя снимать вот так вот.

Скорее, даже, ее вообще нельзя снимать.

- Стоп! - Джованни, ты что творишь?

Дорогая, тут серьезная проблема, и я не могу ее так оставить.

Это проблема не только эстетического, но еще и этического плана.

Сцена, которую ты снимаешь, наносит вред кинематографу.

Она наносит вред зрителям, их душам,

тебе, как тому, кто ее снимает,

и нам - тем, кто ее смотрит.

Джованни, пожалуйста, прекрати.

Это последняя сцена, последний дубль, прошу, даи нам закончить съемки.

Мы можем это обсудить позже, хорошо?

Да, ладно, но прямо сейчас нам стоит глубже исследовать эту проблему.

Итак...

Джузеппе, мы можем пока идти?

- Да, парни, конечно... - Нет! Нет!

Не уходите! Стойте, как стояли.

Не меняйте своего положения.

Потому что мы должны обсудить

именно эту сцену, этот кадр.

Этот избитый и пустой кадр.

Ты не прав. Этот кадр

является метафорой нашего мира.

Да какой метафорой? Это же самое обычное убийство!

Вот убийца, вот жертва.

- Не зацикливайся на пистолете. - Но...

Ты же понимаешь, что здесь происходит, да?

Они, как это говорится, "лучшие враги".

Дело в том, что этот фильм станет моим последним опытом в неореализме.

Нет, дело в том, что тебе просто нравится насилие.

Ты от него в восторге.

Даже в греческих трагедиях присутствует насилие!

Эсхил, Софокл, а после них Достоевский, Шекспир...

Да, но Шекспир - это Шекспир!

Это мой способ рассказать о мире и ослепить зло, осветив его.

Да что ты несешь?

Паола! Это что такое, ты где его вообще нашла?

Паола!

- Почему он это делает? - Не знаю!

Да, один парень наставляет пистолет на другого.

Меня жестокость совершенно не вдохновляет.

Понимаю, но есть хотя бы один фильм со сценами насилия,

который тебе нравится?

Ну, я могу вспомнить, например, "Апокалипсис сегодня".

"Апокалипсис сегодня"?

В моем фильме тоже в один момент

- появляются два вертолета! - Ладно, хорошо.

Меня он тронул, задел за живое, потому что жестокость в нем

выражается при помощи художественного языка.

Именно он и преобразует низменное насилие в нечто возвышенное.

И я полагаю, что именно это и называют искусством.

Мы только что услышали мнение...

- Пока, Джованни. - Пока! Спасибо.

Ренцо Пиано, всемирно известного архитектора.

А теперь я хочу вам представить

мою подругу-математика, Кьяру Валерио.

- Привет, Кьяра. - Привет.

- Добрый вечер. - Она нам расскажет про этот кадр.

Итак, мы наблюдаем геометрию "волк-агнец".

"По теченью выше - волк, Ягненок - ниже много".

Агрессор всегда находится выше.

Кроме того, с точки зрения геометрии, поскольку мы смотрим фильм сидя,

наш взгляд находится в центре этой диагонали.

И мы должны выбрать между нападающим и тем, на кого нападают.

Но тут и выбирать нечего, потому что нельзя никому тыкать пушкой в голову!

Вот именно.

Круассаны!

- Желаете круассан? - Нет, спасибо.

Круассаны!

Парни, будете круассаны?

- А пончики есть? - Нет, только круассаны.

Спасибо.

Круассаны?

Джованни, погляди-ка сюда.

Скажи-ка, где здесь любовь небесная?

- Она. - Нет, неверно, вот она.

Видение художника должно противоречить всеобщей логике.

Он должен мыслить нестандартно.

А в чем достоинство этой сцены?

- Его нет. - Именно!

Потому что такую сцену мы уже видели тысячу раз.

Это повтор повтора.

Взгляни на детали у Тициана.

Пара кроликов на заднем плане символизирует плодородие.

Вот это - искусство.

Понимаете?

Паола, оператор поменял свет,

- мы можем отснять сцену и днем. - Ага.

Нам нужен всего один дубль,

- и мы закончим съемки. - Да я-то понимаю.

Джованни, ты разве не устал?

Давай я договорюсь, и тебя отвезут домой?

Уже на протяжении многих лет все вокруг ходят околдованные.

Все: режиссеры, продюсеры,

сценаристы - пали жертвой колдовских чар.

Однажды утром вы проснетесь

и неожиданно заплачете.

Потому что наконец поймете, что натворили.

И тогда позвоним тебе?

Прошу, не надо. Не надо.

В "Коротком фильме об убийстве" Кесьлевского

парень убивает таксиста.

Сколько усилий, сколько времени у него на это уходит...

Сперва он пытается задушить его веревкой.

Он затягивает и затягивает удавку, но таксист не умирает.

Тогда парень берет кусок арматуры и избивает им таксиста.

Но таксист не умирает.

Он теряет вставную челюсть, он весь в крови,

но он смотрит герою прямо в глаза.

А тот не хочет, чтобы на него смотрели.

Он открывает багажник, достает одеяло

и накидывает на голову таксиста.

Выволакивает его из машины,

берет огромный камень и обрушивает ему на голову.

В итоге тот умирает.

Сцена длится чуть больше семи минут

но ты дождаться не можешь, когда она уже закончится.

Ты хочешь убежать.

Эта сцена внушает тебе отвращение к жестокости.

Ты и в жизни не подумаешь такое провернуть.

А насилие, которое показываете вы -

просто развлечение.

Адреналина ради, выражаясь твоими словами.

Эта сцена насилия ничем не отягощена, понимаешь?

Нет? Мне этого не донести.

Позвоню Мартину Скорсезе.

- Нет. - И спрошу,

как изменились его методы изображения жестокости

со времен "Таксиста" и каковы они сегодня.

- Он звонит Скорсезе! - Да ну, быть того не может.

- Привет, Мар... Автоответчик. - О, нет...

Привет, Мартин, это Джованни из Рима.

У меня проблема.

Я на съемках, и они тут снимают сцену,

которую я бы хотел с тобой обсудить.

- Позвони, как... - Джованни, прошу, хватит, прекрати.

Готовимся.

Ты восемь часов держал нас в заложниках из-за своеи педантичности.

Не только из-за нее. Это дело принципа.

В жизни неплохо иметь принципы, как считаешь?

И что за принципы побудили тебя прийти сюда

и мешать моей работе и работе всей съемочной группы?

- Ты меня наказываешь? - О чем ты?

Я тебя защищаю.

В этом фильме есть место только злу,

и ты за это тоже в ответе.

Это моя работа! Все снимают такие фильмы, и люди их смотрят.

Только вот ты не такая, как все.

По крайней мере, раньше не была такой.

- Приготовились! - Можем?

- Да. - Приготовились!

- Подушку! - Лови!

- Сцена 81, кадр 5, дубль 4. - Маркер.

Мотор!

Начали!

Сдохни, крыса!

И мы закончили!

Овации нашим великолепным актерам!

И долго ты здесь уже сидишь?

Долго.

Я уже несколько месяцев хожу на психотерапию.

На психотерапию? К психологу?

- Да. - Ты мне не говорила.

Я туда хожу, потому что больше не счастлива с тобой.

Я считаю, что нам нужно разойтись.

Я обратилась к психологу, чтобы он мне помог.

- Помог в чем? - Уйти от тебя.

- Серьезно? - Да.

Я постоянно боюсь совершить ошибку, боюсь, что ты меня осудишь.

Чем дальше, тем мне сложнее. Наша совместная жизнь меня выматывает.

Нет.

Может, ты и прав в том, что я стала, как все.

Я тебя разочаровала. Но это ничего.

Давай забудем.

Прости меня за те слова.

Давай вернем все, как было раньше?

До вчерашнего разговора. Пожалуйста.

Мауро, все готово? "Аква Роза" на месте?

- Да. - Элена, все готово?

Симона.

Позвони, пожалуйста, моей жене.

- Спасибо. - Мы готовы.

Приготовились!

- Готовы? - Камера.

Камера!

Мотор!

- Маркер! - Сцена 49, кадр 3, дубль 1.

Выше. Выше. Вот так.

Ну что?

Начали.

Ты не должна была высказываться от лица партии.

Твоя бравада выйдет нам боком.

Многие меня поддерживают.

Даже если одна наша ячейка выступит за свободу Венгрии,

то вскоре вся партия последует примеру.

Нет, Вера. Нельзя быть коммунистом и одновременно выступать против Советов.

Как говорит Тольятти:

"Иногда история поворачивается так, что нам необходимо принять чью-то сторону".

Я понимаю, что он имеет в виду.

Но что думаешь ты?

Вера.

Мы провозгласили, что СССР - светоч социализма.

Ты боишься, Эннио. Но ты должен рискнуть.

Мы с тобой всегда служили одним идеалам.

Мы двое.

Что за... Стоп!

Стоп!

Что ты творишь?

По сценарию вы не целуетесь.

Но мы же так смотрим друг на друга...

И как же это вы смотрите друг на друга?

Мы влюблены, мы должны поцеловаться.

У нас история любви, а это - любовная сцена.

Да о чем ты вообще?

В этой сцене вы говорите о политике, о политических взглядах и о выборе.

Суть сцены в этом.

Да кого интересует политика? Это фильм о любви, разве нет?

Можно на него смотреть и так.

Сильвио, вот только ты не начинай!

Ну а почему нет?

Джованни, ты снимаешь нерадостный фильм о любви,

даже если сам этого не осознаешь.

Если б не было тебя, Ответь мне, для чего мне жить

- Джованни! - Чего?

Завтра в девять тридцать, тебе сказали?

Да. Хорошего вечера.

- И тебе. - Пока.

Пока!

Если б не было тебя, Придумал бы себе любовь

Как художник, чья кисть вновь и вновь

Являет к жизни краски дня,

Он сам не знает, как...

Если б не было тебя,

Ответь мне, для кого мне жить

Для всех тех, что ласкал не любя

И кого хочу забыть?

Если б не было тебя, Стал бы просто точкой я

Средь людей и слезинок дождя

Да мы и не ругались толком.

Она мне все это сказала, но я не особо что-то понял.

Я был сонный и спал всего часа два.

Вы с ней сегодня не разговаривали?

Нет, я же тебе сказала. Мы созванивались вчера.

Не волнуйся, позвонит.

Я думал, она здесь.

Скажи, со мной и вправду так сложно?

Скажем так: с тобой всегда есть ощущение, будто идешь по натянутому канату.

И боишься упасть.

Именно.

Можно я сегодня посплю у тебя на диване?

- Пустишь? - Конечно.

У меня как раз все с собой:

таблетки для снижения холестерина,

снотворное, антидепрессанты.

- У тебя есть крем для лица? - Нет, крема нет.

- Прости, ты принимаешь антидепрессанты? - Как ты без крема живешь?

- Ты принимаешь антидепрессанты? - Ну да.

- И давно? - Давно.

Я не знала.

Детям о таком не говорят.

Я их принимаю уже несколько десятилетий.

У меня зависимость от них и от снотворного.

Как у вас дела с Ежи?

Вы еще не расстались?

Конечно, нет. С чего бы это вдруг?

Просто спросил.

Через долгое-долгое время

Может чем-то взгляд парня другого

Вдруг тебе сможет снова напомнить

Глаз моих взор, и как те любили

Где-то там, далеко где-то в мире

Ты в улыбке случайной другого

Отыскать сможешь вдруг мою робость

Ту, за что ты меня так дразнила

- Тебе понравилось? - Да.

Эти персонажи-мещане...

Их экзистенциальные проблемы, их скука,

их безнадежная тоска...

Эй, прекращай нести ерунду.

И поцелуй ее.

Ну же.

Вы влюблены. Наклонись к ней.

Еще.

Наконец тебе удалось снять фильм с песнями.

- Ты доволен? - Да.

Но я не знаю, как его закончить.

Как чудесно. Ты выбрал именно эту песню.

- Помнишь? - Помню.

Помню.

Помню. Помню.

Доброе утро.

- Привет. - Как спалось?

- Как спалось? Ну... - Кофе будешь?

Буду.

А есть что поесть?

Печенье.

Печенье...

Я сама от себя не ожидала.

Я просто начала говорить, не особо раздумывая.

И это было несложно. Я ему все сказала.

Вы не станете возражать, если я начну записывать на видео наши сессии?

А то памяти своей я уже не доверяю.

- Нет, лучше не надо. - Ладно.

Потом я ушла и провела ночь...

- Это что такое? - Телефон звонит.

И это точно не мой.

Не понимаю, этого номера нет ни у кого... А!

Привет, Маттео!

Что такое?

Это мой внук, у него контрольная по греческому, и он вышел в туалет.

Давай.

"Ой эпибулевменой"?

Нет, не знаю. Погоди-ка. А вы, случайно, заканчивали не классическую гимназию?

Нет.

Маттео, я тебе перезвоню через...

- Сколько у нас осталось? - Пять минут

Через пять минут. Пока-пока-пока.

Простите. Итак, вы говорили, что ушли. И что было потом?

Я провела ночь одна и даже не созванивалась с Джованни.

Впервые за сорок лет.

И как оно было?

Я ни разу за ночь не проснулась. Я смертельно устала.

Боюсь, что это его подкосит.

Он никогда не оставался один.

Я тоже очень давно не оставалась одна, но я хочу попробовать.

Но мне страшно.

Немецкие слоны неделю находились на швейцарской таможне,

а сегодня возвращаются в Гамбург. Так что их нам не видать.

- А французские? - Тоже нет. Они уехали

на трехлетние гастроли в Морокко.

В Испании есть медведь-мотоциклист.

Еще как вариант - болгарские пудели.

- И что мы будем делать с пуделями? - Что такое?

- Проблемы? - Нет.

Рассказывай.

Звонили журналисты, хотели поговорить с тобой по поводу Джанни Моранди.

А что с ним?

Так на него напали дикие вепри, и он попал в больницу.

Бедняга!А от меня чего хотят?

Какой-нибудь подбадривающий комментарий. Что-то вроде "Держись, Джанни!"

Ладно, я подумаю.

Паола, нам надо поговорить.

Буду через пять минут.

Сходи к гримерам, посмотри,

готовы ли актеры.

- Я скоро буду. - Конечно.

Паола, я не понимаю, что происходит.

Признаю, возможно, я тогда переборщил,

но ты вчера не вернулась домой... Это чересчур.

Джованни, я не просто ушла вчера из дома.

Я тебя бросила.

Между нами все кончено.

В смысле "кончено"? Нет, погоди, я не согласен.

Почему ты приняла решение именно сейчас?

Почему... Кто здесь?

Кто тут?

Не волнуйтесь, это я.

Но я ничего не слышал!

- Пьер? Привет. - Это временная ситуация.

В моем отеле уже неделю празднуют индийскую свадьбу.

Понимаете, музыка, танцы, фейерверки.

Как будто Шакира приехала с концертом.

- Заснуть невозможно. - Очень тебе сочувствую.

Но у меня великолепные новости.

- Правда? - Да.

NеtfІiх согласился встретиться.

NеtfІiх? Серьезно?

Паола, ты в курсе?

Нет, впервые слышу.

Они заинтересованы.

Они заинтересованы в тебе, в твоем фильме,

и благодаря им у тебя будет все, что пожелаешь:

танки, львы, слоны - только назови!

В этом нет необходимости. Нам не нужен Nеtfliх.

На меня не смотри - говорю, я не в курсе.

Встреча назначена, все пройдет отлично!

Нет, Пьер, в этом нет необходимости. Спасибо.

- Это для сцены 93. - Ага.

"Советские войска

вторглись в Венгрию,

чтобы положить конец..."

Какой длинный заголовок.

- Знаю. - Джованни.

Хотели показать тебе Сильвио.

Все хорошо.

Позволишь?

- Только вот... - Нет! Стой!

А теперь, пожалуйста, зашей лацкан.

Так будет выглядеть более реалистично.

Более правдоподобно.

- Арианна? - Да?

"Советские войска вошли в Венгрию,

чтобы положить конец анархии и белому террору".

Слишком уж длинный заголовок.

Но это оригинальная статья.

Это не имеет значения.

Паола сегодня приходила?

- Звонила? - Нет.

Слишком длинный.

- Мама, помоги мне. - Что?

Ничего, просто взывал к своей матери.

Она умерла 12 лет назад.

Там уже ждут фотографии для верстки.

- Они готовы? - Да, сейчас принесу.

- Эти вышли лучше всего. - Понял.

Эдоардо, можно тебя на секундочку?

Закрой дверь, пожалуйста.

- Ты и твой помощник... - Чезаре.

Чезаре, да. Вы слишком халатно относитесь к работе.

Эдоардо, я подобного не потерплю.

Твое поведение может сказаться и на остальных.

Я не ребенок, и воспитывать меня не нужно.

- Ошибаешься. - Я взрослый человек.

Ты, прежде всего, член коммунистическои партии.

Своим отношением к работе ты позоришь нас всех. Хуже того -

ты ставишь нас под удар, чем не преминут воспользоваться наши противники.

Свободу Венгрии!

Выведите танки из Будапешта!

Свободу Будапешту!

Мы собрали множество подписей.

Мы хотим, чтобы партия высказалась против вмешательства СССР

и поддержала венгерское восстание.

Ты больше не можешь делать вид, будто ничего не происходит.

ТРАГИЧЕСКИЕ СОБЬІТИЯ В ВЕНГРИИ ПОТРЯСЛИ...

Отзовем выпуск и опубликуем письмо?

Нет, газета уже сдана в печать.

Мы не будем ничего менять.

Стоп!

Хорошо.

Давайте еще раз, но более эмоционально.

Не так сухо. Добавьте живости.

- Давайте... - Вы совершаете ошибку.

Пьер? Что происходит?

А, да ерунда, не волнуйся.

Можно я заберу свои вещи? Спасибо.

Произошло недопонимание.

Небольшое недопонимание, связанное с деньгами.

Мелочь.

- Пустяк. - Ясно.

Вы прекрасно смотритесь вместе!

Спасибо.

Джованни, забыл сказать.

Тебе нужен Nеtfliх, только он может спасти твой фильм.

Ага. Пока, Пьер.

Пока.

Всем пока!

"У святого Михаила был петух" братьев Тавиани.

Прекрасный фильм - не только ¤ политическии, но также поэтическии.

Заканчивается он самоубийством главного героя, так же, как и мой фильм.

"У святого Михаила был петух".

- Нужно что-то более увлекательное. - Да?

Наши фильмы смотрят в 190 странах.

В 190 странах.

Какой путь у вашего главного героя?

Какая у него сюжетная арка? Есть ли у него развитие?

В реальной жизни, на самом-то деле, никто никогда не меняется.

Такое только в фильмах показывают.

- Наши фильмы смотрят в 190 странах. - Да, вы уже это говорили.

У вас медленно тлеющий сюжет, который так и не полыхнет.

- Да? - Да.

Зрители в первые две минуты решают, будут ли они дальше смотреть фильм.

- Вот как. - Соответственно, завязка должна

- произойти раньше, а у вас она? - На седьмой минуте.

А первый переломный момент?

- На 62-й минуте. - Слишком поздно.

А если на 35-й?

Двенадцатой?

Четырнадцатой?

На 117-й?

На 391-й?

- На второй? - Слишком рано.

Слишком рано.

Но главная проблема в другом.

В вашем фильме нет момента, который можно описать как "Какого хрена?!"

Но зато наших главных героев играют превосходные актеры.

- Да. - Нет.

- Это вообще неважно. - Разумеется.

Смотрите, в Италии .. нет всемирно известных актеров.

А наши фильмы смотрят в 190 странах.

В 190 странах.

Какого хрена?!

Мне жаль, но мы вынуждены временно приостановить съемки.

Пьер Камбу взял на себя многочисленные расходы,

но денег больше нет. Их вообще никогда не было.

Мне правда жаль. Не знаю, что еще сказать.

- Арианна подсчитала, что... - Да.

Помимо сцены 87 нужно еще отснять все финальные сцены.

Это две недели работы.

А что делать с цирковыми костюмами?

Вернем или продолжим платить за прокат?

Не знаю. Давайте подождем пару дней... Подождем неделю.

Ради съемок нам пришлось отменить гастроли.

Животные нервничают и голодают.

И пока нам не заплатят, так и будет продолжаться.

А им требуется минимум 50 килограммов мяса в день.

Паола, я не могу без тебя.

Мы 40 лет были вместе. И в жизни, и на работе.

С чего вдруг ты приняла это решение?

Ты мне нужна.

Нет, Джованни, я тебе не нужна.

Я тебе полезна, а это другое.

И так было всегда.

И до недавнего времени меня это устраивало.

Но теперь это изменилось.

- Джованни! - Даже в этом фильме...

Что такое?

Рокко и Флавия уходят.

- В самом деле?

Да, прости, но нам предложили работу на съемках американского сериала.

Тридцать четыре недели съемок.

И в сложившейся ситуации мы не хотим отказываться.

Понимаю.

- Удачи вам. - Спасибо.

- Пока. - Пока.

Что ты там говорила о фильме?

Не знаю, что-то в этой истории меня пугает.

Мне тревожно из-за главного героя.

Ты вложил в него слишком много себя, а он в итоге сводит счеты с жизнью.

Почему ты сразу мне не сказала?

Как давно у тебя эти мысли?

Помнишь, распускались фиалки

От наших слов:

Мы никогда не расстанемся

Никогда-никогда

Хотел бы сказать тебе сейчас то же самое

Но как быстро, любовь моя

Вянут розы

Погоди, куда ты?

Из-за тебя я чувствую себя неадекватной дурой,

которая чересчур ценит наши отношения.

С тобой все слишком сложно, невозможно!

Ты сам говорил, что утянешь меня в черную дыру.

Ты был прав.

Я каждый день пытаюсь стать частью твоей жизни,

но ты постоянно меня отталкиваешь.

Неужели в твоей жизни и правда

- нет ничего хорошего? - Неужели в твоей жизни

и правда нет ничего хорошего?

Ты говоришь только о плохом

и отказываешься признавать иные чувства.

Чего ты боишься?

Быть счастливым не глупо.

Проявление чувств - не признак слабости.

Ничего не говори.

Все, что ты говоришь -

- "не знаю, прости". Все, что ты говоришь - "не знаю, прости".

- Ты можешь сказать что-то еще, - Ты можешь сказать что-то еще,

- кроме "прости"? - Кроме "прости"?

Я надеюсь, что тебе

- правда жаль. - Я надеюсь, что тебе правда жаль.

Ты хоть понимаешь, что не знаешь ничего?

- Почему ты меня не обнимешь? - Почему ты меня не обнимешь?

Мне плохо от того, что я с тобой не счастлива.

Мне плохо от того, что я с тобой

- не счастлива. - Я делаю все,

но этого недостаточно.

Я делаю все, но этого

- недостаточно. - Тебе всегда

- недостаточно. - Тебе всегда недостаточно.

Я хотела быть тебе необходимой.

Но дело в том, что я тебе не нужна.

Хочешь мне доказать, что одному тебе лучше?

Хочешь быть один? Будешь один!

В общем...

Мы волновались. Ты не брал трубку.

Простите, мне очень жаль, что все так получилось.

Да нет, мне просто стыдно.

Что говорит Паола? Когда съемки возобновятся?

- Они же возобновятся? - Не знаю, но надеюсь, что да.

Паолы сейчас нет дома, у нее встреча.

- Нам не хватает съемок. - Правда?

Мы каждый день встречаемся

- и только о нем и говорим. - Правда.

Благодаря твоему фильму ¤ мы снова увлеклись политикои.

Я рад.

Мы обсуждали поступок моего героя.

Мне кажется, тебе не хватает смелости присоединиться к сопартийцам.

Ты знаешь, что разочаровал нас, и по малодушию совершаешь самоубийство.

Просто я больше не согласен с политикой партии, но продолжаю ее отстаивать.

А когда понимаю, что не могу дальше так продолжать,

вместо того, чтобы покинуть партию, свожу счеты с жизнью.

Это же героический поступок, да?

Героический, смелый поступок.

Объясни-ка лучше ты, почему Эннио совершает самоубийство.

Не знаю.

Потому что, если честно, первой я придумал финальную сцену.

А все остальное уже написал после.

Что ж, я так и думал, что рано или поздно

ты снимешь фильм, где главный герой в итоге сведет счеты с жизнью.

Это в твоем духе.

Прошу прощения, мне нужно позвонить.

Да, привет.

Ты как?

Хорошо. А ты?

Тоже.

Слушай, то, что ты сказала о фильме...

О том, что тебя пугает главный герой.

Меня это тревожит.

Меня тоже, но я тебе сказала, как есть.

Где ты, кстати?

Я теперь даже не знаю, где ты.

Ты думала о нас?

Не изменила решения?

Нет, Джованни, я не изменила решения.

Но мне нужно с тобой поговорить.

Конечно, давай поговорим.

Лучше при личной встрече. Завтра в 11 тебя устроит?

Ну мы же уже это обсуждали! Вы не можете целоваться.

Потому что у вас...

расходятся политические взгляды.

Не понимаю, почему мы с Паолой расстались.

Совершенно не понимаю.

- Привет. - Привет.

Тут хорошее освещение.

Как давно...

Я его уже пять месяцев снимаю.

- Пять месяцев? - Да.

А как давно ты решила меня оставить?

Какое-то время назад. Но решилась только сейчас.

Красивая лампа.

Я приносила сюда какие-то вещи,

но все никак не могла переехать.

Там кто-то есть?

Да какое этим корейцам дело до нашего фильма?

Он никому не интересен.

Давай будем надеяться, что их он заинтересует.

Если они не дадут денег, мы не сможем возобновить съемки.

Это да.

Но я не понимаю,

что ты теперь будешь делать.

То есть ты собираешься жить здесь?

Или это просто период, и скоро ты...

А вот и мы.

- Мы прочитали сценарий. - Ясно.

Позвольте выразить восхищение.

Для нас большая честь участвовать в таком проекте.

Это действительно великолепная история.

Особенно финал, такой темный, такой безнадежный...

Это фильм о гибели искусства,

о падении коммунизма.

О смерти любви и морали.

Это фильм о конце мира.

Разумеется.

Джованни!

- Джованни, все готово. - Скоро буду.

Сейчас приду.

Хорошо.

Видела я корейских продюсеров, очень приятные люди.

И не говори. И не говори.

- Я так рад, что мы снова в деле! - Я тоже.

Unitа от пятого ноября.

"Подавление венгерского восстания".

Хорошо.

- Иду. - Это для Сильвио, что думаешь?

Прекрасно.

- Сейчас буду. - Спасибо.

- А вот и вы. - Нашим корейским друзьям

очень интересно все посмотреть. Я уже провела им полную экскурсию.

- Чудесно. - У вас тут все так красиво.

Да, и довольно дорого.

Они хотят с тобой выпить. Это такая традиция.

- Выпить? - Да.

Мы готовы!

Мы еще не закончили съемки, а уже пьем?

Чего тебе стоит? С Пьером же ты пил.

Да, и как видишь, удачи нам это не принесло.

- Это соджу, корейская водка. - Ясно.

Надо взять стакан двумя руками

- и выпить все залпом. - Хорошо.

- Сперва нужно чокнуться. - Ага.

И сказать "конбэ".

- Конбэ! - Конбэ!

- Счастливого пути. - Спасибо.

До свидания.

Бежим, бежим!

Сандро!

"Подавление венгерского восстания".

Вот мой партбилет.

Посмотри на него.

Пауза.

Давай.

Здесь 25 лет моей жизни.

Партия очень много для меня сделала, но я больше не могу здесь оставаться.

Вера, не уходи.

Ты считаешь, что поступаешь правильно,

но какой смысл поступать правильно, если ты не в партии?

Ты испугался, Эннио, и ты меня разочаровал.

- Но... - Стоп!

Сцена ужасна.

Диалог отвратителен.

Риторика невыносима.

Это же только первый дубль, потом будет

- лучше. - Нет, диалог никудышный.

К черту его. Барбора, ты подходишь к Сильвио,

отдаешь партбилет, конец.

Но мы же больше не увидимс¤, это, по сути, последнее прощаи,

надо же что-то сказать, нельзя убирать диалог.

Нет, он совершенно лишний, поскольку сцена ужасна.

А ужасные сцены нам не нужны.

Потому что они ужасны. Так!

Сделаем, как я сказал. Приготовиться!

Внимание!

- Маркер! - Сцена 88, кадр 1, дубль 2.

Начали!

Хочу видеть тебя танцующей

Как цыганки из пустыни

С канделябрами на голове

Или как балийцы в праздничные дни

Хочу видеть тебя танцующей

Как кружащиеся дервиши,

Которые вращаются вокруг своей оси

Или при звуке браслета Катхакали

И все кружится по комнате

Пока исполняется танец

И все кружится по комнате

Пока исполняется танец

И Радио Тираны передает

Балканские мелодии, в то время как

Болгарские танцоры

Пляшут, босые, на пылающих углях

А ее мы немного изменили...

- Он говорил, как хочет снимать? - Пока нет.

Крупным планом или в кадре будут только ноги?

Не знаю, но спрошу.

Я думал, как сыграть эту сцену.

Я думал об этом с самого начала съемок,

потому что для меня это самая важная сцена в фильме.

- Знаешь, сколько часов я сегодня спал? - Сколько?

Один.

Я всегда мечтал сыграть героя, который в конце повесится.

Наконец-то.

Красиво.

Ты молодец.

Не слишком мрачно?

Для этой сцены самое то.

Как раз это я и хотел услышать в конце.

- Итак. - Порепетируем?

Да. Ты должен быть четким, собранным.

Подумай о словах Кальвино:

"Чезаре Павезе покончил с собой, чтобы мы научились жить".

Подумай об этом.

А потом выкинь из головы.

Мы закончили.

Всем спасибо.

Но, Джованни, у нас еще есть три часа.

Всем спасибо, на сегодня мы закончили.

И что теперь думаете делать?

Что думаете делать?

Не знаю.

Не знаю, и вообще,

не хочу сейчас об этом говорить.

Давайте сменим тему.

Хорошо.

Папа, мы с Ежи решили пожениться.

- Я рад. - Правда?

Да.

Если бы вы об этом объявили месяц назад,

я не знаю, как бы отреагировал.

Но сейчас я рад.

А над чем вы сейчас работаете? Вы же продюсируете и другие фильмы, верно?

Два сериала в Корее, три фильма в Европе и два - в Америке.

Понятно. Паола...

я не могу без тебя.

Почему бы нам не попробовать еще раз?

Давай попробуем снова?

Что вы там переводите? И почему вы это переводите?

Это личное.

Простите.

Кстати, финальная сцена мне больше не нравится.

Мне не нравится ни сама сцена,

ни ее посыл.

И я больше не желаю видеть петлю.

Не желаю.

Финал должен выглядеть совершенно иначе.

Да, совершенно иначе.

- Я думаю, что артисты цирка... - В общем, вот какая идея...

Давайте представим, что секретарь...

И они лежат на спине, а хоботы...

Арфа, и все артисты играют под куполом...

К петле, но в конце концов никакой петли нет...

"История не знает сослагательного наклонения". Кто сказал?

Я вот как раз хочу рассказать ее в сослагательном наклонении.

Товарищ Тольятти, выходите!

Все выходите! И послушайте нас.

Мы не уйдем отсюда, пока партия не заимет сторону революционеров

и не поддержит венгерский народ в их стремлении к свободе!

Как только наша ячейка выразила поддержку венгерским товарищам,

со всех уголков Италии стали прилетать телеграммы

в знак солидарности ¤ с венгерскои революциеи.

И мы говорим так же и от их имени!

И сегодня с нами пришли друзья из будапештского цирка "Будавари"!

ПРОЩАЙ!

Раз, два, три, четыре!

В ТОТ ДЕНЬ ИТАЛЬЯНСКАЯ КОММУНИСТИЧЕСКАЯ ПАРТИЯ ОСВОБОДИЛАСЬ

ОТ ВНЕШНЕГО ПОЛИТИЧЕСКОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ И УСТАНОВИЛА В ИТАЛИИ

КОММУНИСТИЧЕСКУЮ УТОПИЮ КАРЛА МАРКСА И ФРИДРИХА ЭНГЕЛЬСА,

ЧТО И ПО СЕЙ ДЕНЬ ДАРИТ НАМ СЧАСТЛИВУЮ ЖИЗНЬ.

ВЕЛИКАЯ МАГИЯ

ПРОДЮСЕРЫ: НАННИ МОРЕТТИ, ДОМЕНИКО ПРОКАЧЧИ

СОВМЕСТНОЕ ПРОИЗВОДСТВО ИТАЛИИ И ФРАНЦИИ: SАСНЕR FILМ, FАNDАNGО, RАI СINЕМА

СОВМЕСТНО С LЕ РАСТЕ В СОТРУДНИЧЕСТВЕ С FRANСЕ 3 СINEМА

ПРИ УЧАСТИИ САNАL+, СINЕ+, FRANСЕ ТЕLЕVISIОNS

ПРИ ПОДДЕРЖКЕ KІNОLОGY

ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ПО КИНО-И АУДИОВИЗУАЛЬНОМУ КОНТЕНТУ