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Hace mucho que lo recuerdo siempre hablando

de rodar Don Quijote. �l cree en Don Quijote.

Es una pel�cula para Terry.

Mezcla de su humor, su entusiasmo, su alegr�a y su oscuridad.

Todo lo mejor de Gilliam.

En todas sus pel�culas, Terry pone algo de s� en sus personajes.

Don Quijote es eso, un hombre que combate contra molinos.

Hace mucho que me ronda la cabeza, Don Quijote me persigue.

La primera vez que me puse fue en 1991.

He so�ado con ello mucho tiempo. Hac�a la pel�cula en mi cabeza.

Las im�genes estaban ah�. Las he visto tantas veces en mi cabeza.

Si Don Quijote me obsesiona desde hace tantos a�os

es porque todo mi trabajo habla de realidad,

de fantas�a, de locura, de cordura. Don Quijote representa todo eso.

Exterior. Cumbre de una colina en Espa�a. D�a.

Blanco y negro. Un viejo molino de piedra.

- Corten. - �Lo v�is?

- Lo siento. - Empezamos de nuevo.

El principio siempre es duro. Hay una tensi�n...

De acuerdo, �listos?

- �Empezamos de nuevo? - Venga, desde el principio.

Venga, vamos a rodar. Escena 1, toma 2.

Exterior. Cumbre de una colina en Espa�a. D�a.

Un viejo molino. Sus aspas giran lentamente con el viento.

Don Quijote aparece. Viejo, de rostro enjuto y mirada fiera.

�Detente, gigante vil y abominable!

�Soy Don Quijote de la Mancha!

Junto a �l est� su gordo compa�ero, Sancho Panza.

- �Pero si es un molino de viento! - �Ap�rtate, Sancho!

Don Quijote baja su lanza y arremete contra el molino.

La lanza atraviesa el aspa. Don Quijote sale despedido de Rocinante

y queda colgado de ella volando por los aires.

Es algo as�. Mira. Es eso, por ah�.

Terry Gilliam, el fascinante director

de "Brazil", "El Rey Pescador", "12 Monos",

intenta desde hace m�s de una d�cada rodar una pel�cula de Don Quijote.

Esa parte parece interesante.

Seg�n el mapa militar, por ah� hay molinos viejos.

Si pudi�ramos acercarnos, estar�a muy bien verlos.

Tras varios comienzos en falso y dificultades financieras,

Gilliam lleg� finalmente con su producci�n a Espa�a.

Don Quijote parece latir bajo el trabajo de Terry, desde hace mucho.

Digamos que es el h�roe que seducir�a a Terry.

La noci�n de alguien apasionado

que batalla frente a toda evidencia, l�gica y realidad

no podr�a sino seducirlo.

En "El Quijote" de Cervantes

encontramos a un viejo

que vive rodeado de novelas rom�nticas

sobre las leyendas de caballer�a.

Y un d�a decide aventurarse a los caminos

y vivir �l mismo esas haza�as rom�nticas.

Y as� se construye su armadura con retazos que encuentra por su casa.

Su c�lebre yelmo es un plato de barber�a

con un hueco para el cuello.

Ensilla su yegua Rocinante, una jaca que no se tiene en pie.

Tan s�lo necesita encontrar a su fiel escudero.

Y ese es Sancho Panza, un campesino bajito y gordo con un asno.

Ambos se ponen en camino en pos de heroicas aventuras.

Don Quijote es tan iluso que ve gigantes donde otros s�lo molinos

y torna las aspas de estos en amenazantes brazos.

Estas alucionaciones son lo que m�s nos atrae de �l.

Queremos ver el mundo a trav�s de los ojos de Don Quijote.

Porque su forma de ver el mundo

conecta con la que ten�amos de ni�os.

Un mundo de objetos portadores de un significado m�gico.

Madrid, agosto de 2000

Gilliam ha librado muchas batallas para llevar a la pantalla su Quijote.

Tras varias tentativas frustradas en Hollywood,

decidi� producirla en Europa.

Don Quijote ser�a una de las mayores producciones

jam�s realizadas en Europa.

8 semanas antes del rodaje

Os hemos convocado hoy aqu�

para celebrar una primera reuni�n abierta.

Primer Ayudante de Direcci�n

Falta alguna gente pero aqu� est�n representadas

las �reas principales implicadas en esta preparaci�n.

Es la primera vez que contamos con el "se�or" Gilliam

en Espa�a y va a quedarse. As� pues no caben excusas.

Si tenemos alguna pregunta, duda,

o si requerimos cualquier precisi�n, este es el momento.

Ya os lo he comentado a algunos, ahora lo repito para todos:

Creo que ser� genial. Todos ten�is sentido del humor, conocimientos.

Con un poco de suerte, evitar�is que haga demasiado el rid�culo.

Sabed que yo preguntar� mil cosas. As� que no dud�is en decir...

"No, yo no puedo."

Sab�is que nuestro presupuesto es mucho menor

del que necesitar�amos para esta pel�cula

Vamos a trabajar con lo que hay y saldremos adelante.

Bueno, vamos. Lo tiene todo en la cabeza, as� que vaci�mosela.

�l conoce la pel�cula. La proyecta desde hace... �2 a�os?

Dej�moslo en 10. �Toda una d�cada!

Lleva 10 a�os en ella. Debe saber lo que se hace.

Gilliam no es el primero

en luchar por llevar a la pantalla al Quijote.

En 1957, Orson Welles comenz� la producci�n

de su propia adaptaci�n de "Don Quijote".

Este proyecto le obsesion� durante los siguientes 20 a�os.

"En un lugar de La Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme..."

Actu� y dirigi� en otros proyectos para conseguir financiar la pel�cula,

y rodaba peque�as partes de ella siempre que ten�a oportunidad,

incluso despu�s de la muerte de Francisco Reiguera,...

el Don Quijote de Welles.

Pero cuando en 1985 muere Welles,

la pel�cula estaba inacabada.

La batalla por Don Quijote comenz� un a�o antes

cuando en el �ltimo momento de la fase de preproducci�n,

uno de los mayores financiadores se ech� atr�s en el �ltimo minuto.

Para seguir adelante con �l,

Gilliam y su productor redujeron el presupuesto

de 40 a 32 millones de d�lares.

El presupuesto se eleva a 32,1 millones de d�lares.

Lo cual, sin financiaci�n americana, supone una cantidad muy elevada.

Pero para lo que tratamos de hacer, �necesitar�amos el doble!

En su adaptaci�n, Gilliam

recoge la fabulosa historia de Don Quijote,

adorn�ndola con una dimensi�n fantasiosa.

�l crea la historia de Toby Grosini,

un publicista que viaja en el tiempo hasta el siglo XVII

y que Don Quijote confunde con Sancho Pan�a.

Johnny Depp interpreta a Toby,

Vanessa Paradis a Altisidora, la amante de Toby,

y el aguerrido Jean Rochefort desempe�a el papel de Don Quijote.

El gui�n est� a la altura de la ambici�n de Terry Gilliam.

�Detente, gigante vil y abominable!

�Soy Don Quijote de la Mancha!

�No es un gigante, es un molino!

�Soy Don Quijote de la Mancha!

�No es un gigante, es un molino!

Con m�s intensidad. "�No es un gigante..."

�No es un gigante, es un molino!

Lo cierto es que hay pocas escenas que sean f�ciles de rodar.

Como es bien sabido, Terry

traspasa todos los l�mites.

Nada resulta nunca simple y banal.

Ir�n atados aqu� para que puedan andar para abajo.

Es lo que t� dices. Lo s�.

Se le agarra al cuello como un ni�o.

Hay que instalar la c�mara ah�.

Desde arriba, ser� fant�stico.

Terry trata de rodar un film de Hollywood pero fuera de Hollywood.

La dificultad est� en hacerlo lo mejor posible con lo que tenemos.

Creo que �sta es la mejor cara.

Hay que cortarle la mente.

�Cortarle las ideas!

Las ovejas estar�n muy bien ah�.

Vendr�n de la curva, cientos de ellas.

Esto ser� todo un reto. No va a resultar nada f�cil.

Rodar con Terry es como montar a caballo a pelo.

Ag�rrate a la cr�n, clava los talones,

aprieta las rodillas y suj�tate. Va a ser el rodeo de tu vida.

Truenos en la lejan�a.

- �Qu� es eso? - No mires.

Toby va a darse la vuelta.

- �Qu� es eso? Algo se acerca. - Nada, no mires.

Sombras gigantes se ciernen sobre Toby.

�l se vuelve y mira.

Tres gigantes dominan la colina sosteniendo unas cachiporras.

Uno de ellos toca las casta�uelas.

Me llamo Ra�l.

Me llamo Fernando.

Tienen unas manos extraordinarias.

Ten�is que ver a los gigantes.

Lo que es aterrador y genial

es que de pronto ves lo que Quijote ve.

Y eso no se ha visto jam�s.

Altisidora y Toby galopan por el pasillo.

Se adentran en un t�nel sombr�o

donde resuena a su espalda el eco de sus perseguidores.

Delante de ellos, la penumbra. Altisidora frena su caballo.

- �Qu�? - Cre� reconocer a, pero...

- �Deteneos! - Se encuentran frente a Don Quijote.

�Traidor! �Judas!

Cuando Don Quijote avanza descubrimos que es una marioneta gigante.

Toby y Altisidora se ven rodeados por guardias.

Ellos resultan ser tambi�n marionetas.

Cuando se separe, el brazo de Toby tiene que quedarse aprisionado.

Pero ah� no hay sitio para que quepa.

�Debe qued�rsele aprisionado?

S�, es importante.

�No podr�amos cortarlo, dejarlo m�s fino?

As� podr� deslizar el brazo.

Habr� que retocarlos todos para dejarlos m�s finos.

S�, lo s�.

Me doy cuenta.

Lo digo pensando otra vez en el tiempo.

Me encanta asumir retos complejos, llenos de dificultad.

Si es f�cil, no lo hago. Si es casi imposible, lo intento.

De ah� saco la adrenalina.

Puede que eso sea lo que estimula mi creatividad.

Quiz� es que si no hay batalla, no s� c�mo abordarlo.

La acci�n es simple, salvo por los caballos.

Los caballos son lo complicado, pero las marionetas no.

Toby se debate. Las marionetas salen volando.

�l se queda atrapado dentro.

Puedo hacer todo eso,

En el estudio...

Yo pinto el suelo de negro.

No, hay que dejar el parquet como est�.

Tengo que cortar una parte de...

�Por qu� tener esas estructuras sobre un plat� es tan complicado?

Terry Gilliam tiene una trayectoria de proyectos muy ambiciosos,

pel�culas de gran riqueza visual que exploran la fantas�a de sus personajes...

todos so�adores, como �l mismo.

Pero realizar sus sue�os

nunca le ha sido f�cil en la industria de Hollywood.

Un universo demasiado intrincado para peque�os presupuestos,

pero demasiado exc�ntrico para el gusto de Hollywood.

Todas sus pel�culas han supuesto un combate.

Sus visiones desatadas se han rodado con presupuestos limitados

y siempre han alcanzado el �xito de p�blico y cr�tica.

"Las Aventuras del bar�n M�nchhausen" supus� una dolorosa excepci�n.

Asociado a un productor que promet�a recursos inexistentes,

Gilliam se encontr� al frente de un rodaje

que ya superaba en 10 m. $ el presupuesto al cabo de 6 semanas.

Pese a sus esfuerzos por simplificar algunas escenas,

el presupuesto se hab�a doblado al final del rodaje.

M�nchhausen se convirti� en un fiasco de libro

y Gilliam se granje� una reputaci�n de director incontrolable.

que le perjudic� muchas veces

a la hora de abordar sus proyectos.

La industria se hizo una idea falsa de Terry por un rodaje.

Eso no le gusta nada.

No quer�a volver a o�r hablar de M�nchhausen.

Para �l era agua pasada, un asunto de hac�a 10 a�os

pero siempre sal�a a colaci�n sin considerar sus siguientes trabajos.

�l es un director responsable, que sabe lo que tiene entre manos.

A veces parece disfrutar

cultivando una fama de "enfant terrible",

pero, en ese caso, ser�a un "enfant terrible" responsable.

Tenemos que lograr como sea que lleguen los actores.

�Cu�nto nos queda? �7 semanas?

A este ritmo, va a ser el caos.

�Y no es eso lo que nos gusta?

Dada la disminuci�n del presupuesto,

los actores aceptaron rebajar sus "cachets" habituales

y buscaron un sitio para ella entre sus muchos compromisos.

Debido a ello, Gilliam tuvo muchos problemas

para reunirlos a todos para las lecturas y los ensayos.

Bueno, seguir� intentando pillar a Johnny directamente.

Vamos a tener que ir all� a esperarlo.

Un billete de Londres para Tony, uno de Paris para Jean,

y vamos a asediarlo.

Necesitamos contar con todas las posibilidades.

Tenemos que avanzar.

De verdad que me har�a falta localizarlo.

�Cu�ndo ves a Vanessa? Quiero decir aqu�.

Jean-Yves me dijo...

- Quiz� el 4, 5, 6... - No, el 7.

Cuando llega Johnny.

Es lo que tratamos de organizar.

Ser�a mejor tener a Johnny, uno o dos d�as.

Todo est� separado. Los trajes est�n en Roma,

los actores, en Inglaterra, en Francia, en Praga,

los efectos especiales... Todo est� diseminado.

Una vez que reunamos todo, comenzaremos de verdad.

Lo primero que hay que conseguir

es reunir a toda esa gente.

Los decorados est�n hechos en Espa�a, las m�scaras, en Inglaterra.

Los actores est�n desperdigados y no han llegado a coincidir.

Hay que reunirlos a todos.

Todo debe estar centralizado en Madrid.

Que a�n quede gente en Londres

s�lo va a enfollonarlo todo m�s.

Nada est� centralizado.

El ch�fer, no sabemos de d�nde viene con esta compa��a...

Con los actores pasa igual. Si tienen que venir...

�d�nde vamos a buscarlos? Si hay un cambio de gui�n...

No s�. �Son tantas cosas!

C�mara a la izquierda.

M�s, m�s. Hay est�.

Hay va bien. Ra�l, mira al objetivo.

- Incl�nate. - S�, perfecto.

�Acci�n!

Corten.

Con m�s violencia.

Muy violento.

R�pido y fuerte.

As�.

�Lo hemos filmado! Al final lo hemos filmado.

Es demasiado, m�ralo.

�Ah� est� nuestro avance de la pel�cula!

"Pr�ximamente".

6 semanas antes del rodaje

Para que los caballos conozcan a los actores.

Es lo que yo creo. Estamos en el mismo barco.

Mi objetivo es tratar de encontrar para el 25 de septiembre

a alg�n actor que venga a Espa�a para la preproducci�n.

Porque soy de los que creen en los ensayos antes del rodaje.

La doma no me preocupa. Ellos saben lo que hacen.

Es esta condenada organizaci�n la que es una pesadilla.

Habitualmente, en una producci�n

el primer ayudante es responsable de elaborar un plan de trabajo

de acuerdo con el presupuesto.

En este caso, Phil Patterson recibi� un presupuesto y un plan

que no deja ning�n margen de maniobra ni de seguridad.

Cada pel�cula es diferente.

Es complicado comparar un film de Gilliam con el de cualquier otro.

No s� a qu� se debe

pero en esta pel�cula

reina la m�s tremenda y desesperante desorganizaci�n.

Pero es que as� ha de ser, dado que se trata de Terry,

dado que es una pel�cula de Gilliam. Capit�n Caos...

�l est� en su elemento.

Avanzad por aqu�. Venid hacia m�, vamos.

Por ah�. Girad un poco.

No se trata de un desastre.

Tan s�lo es que hay cosas que parecen un poco diferentes.

�Rocinante!

�No comas!

No tienes derecho.

Mira esas costillas. No va a hacer falta maquillaje.

Los huesos de la pelvis son fant�sticos.

- Est� usted aqu�. - �Yo, usted, todos estamos aqu�!

Rochefort fue el primer actor

que pudo hacer una escapada a Madrid

para las necesarias pruebas de vestuario y maquillaje.

As� es c�mo funciona el parque tem�tico.

Rochefort estuvo aprendiendo ingl�s los �ltimos 7 meses

para interpretar a Don Quijote.

Este es Toby Grosini. Esta es la duquesa.

- Poco a poco, va tomando forma. - �Estos son actores espa�oles?

S�, la mayor�a son espa�oles.

No hablan ingl�s.

Nadie habla ingl�s en esta pel�cula.

Jean Rochefort es sencillamente perfecto.

�l posee ese esp�ritu,

ese sentido de la comedia, esa prestancia...

Todo eso est� ah�.

Querr�a hacer un experimento para que su nariz

sea un poco m�s espa�ola. Muy peque�a.

Jean tiene una nariz soberbia, pero al ver las narices espa�olas...

Me gustar�a que quedara

un poco m�s espa�ola. Pero usted apenas lo notar�.

Gracias. Pero al llevar esa nariz

voy a sentir que estoy interpretando a Don Quijote.

Pero yo quiero ser Don Quijote.

- Comprendo. - Quiero creer que soy �l.

- �Comprende usted mi ingl�s? - Perfectamente.

Es un gran d�a para m�.

Adem�s de ser perfecto para el papel, es un gran jinete.

Y para m� el principal problema era encontrar a un actor

suficientemente viejo, de 70 a�os,

con la apariencia adecuada, bueno y que montara a caballo.

Mi pregunta es...

Voy a tomar notas para comprenderlo todo.

�C�mo va la cosa con Vanessa?

- �Contractualmente? - El contrato no est� firmado.

�El agente dice que no! Cada vez que le pedimos algo...

que acuda a las reuniones, a los ensayos...

su agente responde que est� ocupada. "La necesitamos el d�a 11."

"No, est� ocupada." Estamos un poco...

atados de pies y manos. Si hay problemas meteorol�gicos,

necesitamos su consentimiento para cambiar las fechas.

Es un disparate.

Con los secundarios tenemos muy cerradas las fechas.

Miranda, Bill Patterson, Peter Vaughn, etc...

Nuestra �nica baza es la flexibilidad

que normalemente deber�a darnos un contrato con Vanessa,

un contrato con Johnny Depp, un contrato con Jean Rochefort.

Si Vanessa nos dice "Quiz� esto, esto y lo otro", ser� una ruina.

No es posible. Hemos negociado. No comprendo nada.

Lo que m�s me choca

es que hayamos permitido que esto ocurra.

Vamos a rodar y no tenemos nada firmado.

Es una locura. Todo tan fr�gil.

Prendido con alfileres.

Si no disponemos de flexibilidad por su parte, estamos perdidos.

Me sent� muy emocionado con Quijote ley�ndolo a los 50

porque habla justamente de eso.

Se trata de un hombre que ha vivido y que encuentra ah�

su �ltima oportunidad

de hacer que el mundo sea como �l lo sue�a.

Yo voy a cumplir 61. �Vaya vejestorio!

He hecho varias pel�culas.

Y no es nada en comparaci�n con todo lo que tengo en la cabeza.

Todos los interiores deben ser filmados en estudio.

Los productores han conseguido

el �ltimo estudio disponible en Madrid.

Gilliam y su equipo deben inspeccionarlo

antes de construir los decorados.

�Tenemos que meter aqu� todos los decorados?

La ac�stica es horrible.

Tenemos aire acondicionado. �Eso es el aire acondicionado?

O s�lo un cacharro para hacer ruido.

El sonido es horrible aqu�.

Est� cerrado y sigue habiendo eco.

Es lo primero que dijimos al llegar.

Esto es un almac�n.

�C�mo vamos a hacerlo? Porque los plat�s deben ser...

no as�.

�Y no hay otros estudios?

Una vez acabado, quedar�...

Pero el sonido, es crucial.

Cre�a que ven�amos a ver un estudio...

Un estudio aut�ntico. Esto no es un estudio.

No quiero hacer la pel�cula as�.

Esto empieza a ponerme muy nervioso.

Todas las versiones de Don Quijote han estado sometidas

a los reveses de la fortuna, es un poco como en "Macbeth".

Un proyecto maldito.

Lo que temo es que se convierta en la segunda parte de M�nchhausen.

Hay tantas cosas que se est�n repitiendo.

Eso es lo que me asusta.

Por suerte, los que no participaron en ella no est�n asustados.

Y lo m�s interesante, Jos� Luis, que s� lo hizo, tampoco lo est�.

Estamos en la cuerda floja, eso est� claro.

No tenemos margen de error, eso est� claro.

Pero no considero

que eso signifique que M�nchhausen se repita.

Desde el principio de M�nchhausen todos sab�amos

que aquello no era realista.

Por eso no pienso que...

vaya a ocurrir lo mismo.

2 semanas antes del rodaje

Lo rellenamos para consolidarlo.

No podemos equivocarnos.

Prueba de gigantes.

�Qu� m�s podemos pedir?

- �Entonces? - Est� bien.

Preguntaba si usted lo sab�a...

Si �l va a agarrar a Johnny Depp.

1 semana antes del rodaje

Jean Rochefort deb�a coger un avi�n ayer

y ayer por la tarde, Ren� Cleitman me llama...

"No te imaginas lo que pasa...

Cuando Jean iba a embarcar ha sentido unos dolores.

Pens� que quiz� era un problema de pr�stata.

As� que tuvo que cancelar el vuelo

y va a ver al m�dico esta ma�ana."

Si duda en venir, lo llamar�.

Te lo dir�, en cuanto vea al m�dico,

y debes decirle: "Te necesito".

Lo necesitamos imperiosamente para hoy.

Lo m�s interesante es la fuerza de su mente,

que est� destruyendo su cuerpo.

Es una metamorfosis.

Est� sufriendo, como Don Quijote.

Voy a matarlo.

Es rid�culo.

Jean est� completamente psicosom�tico. Es como si...

Cuando M�nchhausen, al principio no ten�amos

vestuario ni decorados.

Ahora no tenemos actores. Hay vestuario, decorados, pero estamos sin actores.

A Jean Rochefort le entr� el p�nico el domingo.

Yo estoy muy calmado.

- �Viva el sentimiento de seguridad! - Sobre todo cuando no hay ninguna.

No hay ning�n sentimiento de seguridad.

- �C�mo describir�as este estado? - �P�nico puro!

Como las gallinas sin cabeza que se ponen a correr por ah�.

P�nico real.

Queda 1 semana de preproducci�n, �qu� te preocupa m�s?

- La preproducci�n. - Di la verdad.

El primer decorado del rodaje est�

cerca de un campo que la OTAN usa para probar sus bombas.

�Aunque me dijeron que s�lo una hora al d�a!

Y lo cierto es que no tenemos caballos.

Y no tenemos actores.

Tenemos un tel�fono.

Hola, �c�mo est�s?

�Tengo un actor! �Est� sentado aqu�!

S�, la �ltima vez que hablamos no hab�a ninguno, �pero ahora s�!

T� eres nuevo aqu�.

- Esta es nuestra pel�cula. - �Y cu�l es su t�tulo?

"Chocolat", no.

�Esa la he terminado?

Este es el albergue, pero habr� un mont�n de ovejas all�.

Para las almas solitarias.

Este es Antonio Gil. Ya lo conoces, estaba en "Chocolat".

S�, es un buen tipo.

- Ese es Bob Hoskins y... - Danny De Vito.

- Y Ian Holms. - Todos juntos.

�l hace de enano.

- Y canta �pera. - L�gico.

T� te vuelves y Don Quijote ya va a la carga.

�l te dice "�Aparta!"

Y arremete contra ti.

No s� qu� m�s har�a Toby.

Lo que se me ocurre es que...

Lo primero que har�a Toby...

�l cree a�n que est� en un rodaje publicitario.

As� que su primera reacci�n ser�a gritar "�Corten!".

- �"Corten"! - Genial.

Precioso.

- Volviendo a eso... - S�, me gusta.

Tiene que haber una explicaci�n.

�Ah� est�n Don Quijote, los molinos y todo el jaleo!

"�Corten!"

Est� claro que es... Es genial. Precioso.

Mientras Gilliam y Depp discuten el gui�n,

Vanessa Paradis llega para filmar las pruebas

de vestuario y maquillaje.

Pero el equipo sigue a la espera de su Don Quijote.

�Tienes alguna novedad?

Mi ayudante, Corinne, lo acompa�� al aeropuerto

para estar seguros esta vez.

Estaba en forma.

�Se trataba entonces de una infecci�n de pr�stata?

�S�lo una peque�a infecci�n?

�Puede montar a caballo?

Le entr� el p�nico. Como siempre, p�nico.

La prefiero m�s torcida, m�s irregular.

Don Quijote se fabric� su armadura.

Un trozo aqu�, otro all�,

cosiendo y... �Oh, un caballero!

S�lo por para verlo, �y si pones esto aqu�...?

Inmediatamente, de un golpe, va bien.

Necesitamos menos elegancia.

Aqu� lleva un trozo atado.

�Demasiado elegante todav�a?

Debe aparecer triste, pat�tico.

Eso lo hace maravilloso. Todo est� en su mente.

Vamos a crearla para ti, Gabriella.

Recibir�s otro Oscar... Otro Oscar por esto.

Aqu� lo tenemos. Creo que Don Quijote

comienza a tomar vida.

Estoy aqu� para salvarte. �Aparta!

De repente, nos encontramos en las llanuras de Montiel.

La fortuna gu�a nuestros pasos

m�s favorablemente de lo que habr�amos podido desear.

�Mira, amigo Sancho!

�Una princesa magn�fica!

�Est� en grave peligro!

Hemos de socorrerla. Esos gigantes est�n a punto de prenderla.

�Es que t� no los ves?

�Gigantes con brazos de seis leguas!

Abra los ojos, Dulcinea del Toboso no existe.

Ahora lo veo todo claro. Tienes un plan, Sancho.

Muy astuto para ser un campesino.

�Fant�stico! Ser� una pel�cula extraordinaria.

Con esa expresi�n de su rostro

y su mirada...

Sin mencionar el vestuario, los decorados, los exteriores.

Ser� una pel�cula extraordinaria.

Resultar� bella y terrible a un tiempo.

Primer d�a de rodaje.

El rodaje comienza en Las Bardenas,

una reserva natural a 4 horas de Madrid.

Por ello todo el equipo ha de quedar alojado en la zona.

Este gasto extra hace que todo retraso sea a�n m�s problem�tico.

En la primera escena del rodaje

Don Quijote libera a Toby, encadenado junto a unos galeotes.

Se busca al director.

Despejamos, por favor.

Bueno, vamos a rodar.

Est� bien, �Carlos?

All� vamos.

�Motor!

Rodando.

Y acci�n, Richard.

�Acci�n, gr�a!

Corten.

Tras esta primera toma exitosa,

el equipo prepara la puesta en escena de una secuencia.

En ella, un guardia pierde la llave de los grilletes

y los doce prisioneros se abalanzan a cogerla.

A diferencia de los dem�s, a �l le queda una mano libre.

El de delante, tiene una mano libre.

Y se produce un efecto domin�.

Bueno, ahora, continuemos con lo que sucede aqu�.

�D�nde est� la llave?

�Qui�n tiene la llave?

�Hemos conseguido meter la llave en el candado?

�C�mo vamos de tiempo?

- Mal. - Fant�stico.

Entonces, �qu�? �No os levant�is?

�Otra vez! �Vamos, despertaos!

�Ten�is que levantaros! Cre� que ya lo hab�amos ensayado.

�No hemos ensayado nada!

�Mierda!

No tenemos a los extras. Estos no estuvieron antes.

Y por eso hay que explicarles. �Comprende?

�No estuvieron el s�bado?

No, no estuvieron en los ensayos.

Entonces, �de qu� sirve que ensayemos sin ellos?

Para ensayar necesitamos a los extras. Deber�a hab�rnoslo avisado

para que supi�ramos que est�bamos jodidos.

Estamos jodidos y no ten�amos ni idea.

Si estamos jodidos, quiero saberlo antes de rodar.

Para no perder tiempo

Gilliam y Phil deciden pasar a otra escena.

- Es Jean Rochefort, no un doble. - Avanza.

Avanza y dice su di�logo, hace la escena, vamos.

Es un plano de conjunto. Hacemos toda la acci�n.

- �Y la rodamos? - S�, la rodamos.

Lo que podamos sacar estar� bien.

Que nadie se mueva. Vamos a rodar.

Acci�n, al fondo.

�Acci�n, Jean!

�Corten, corten! �Qu� es eso?

Todo este tiempo preparando y ahora aparecen F-16.

Rodamos de todas formas. Que le jodan al sonido.

Lo tomaremos de planos generales. Vamos a rodar.

Necesitamos que se ocupen de los caballos y estos no lo hacen.

�Acci�n, Jean!

Casi.

Que el caballo se mueva.

Empujadlo. Que alguien lo empuje, joder.

�Por qu� llevan encadenados a estos pobres diablos?

Son criminales condenados a servir al rey en las galeras.

�Yo soy Don Quijote de la Mancha,

dedicado a la caballer�a y la protecci�n de los d�biles!

�Que nadie se mueva!

No tienen nada que temer si sus intenciones son honorables.

Gracias a Dios.

Han salido cosas muy buenas.

"El Oscar es para F-16".

Os las hab�is arreglado bien.

Ha estado bien. 1 m�s y creo que lo tendremos.

2� d�a de rodaje

Vamos con la posici�n inicial.

Inclinaos.

�Por qu� estoy metido en esta pesadilla?

No es real.

S�lo es un sue�o. No siento nada.

Esto no duele.

�Por Dios!

�No blasfemes, miserable!

�Corten! Vamos a almorzar.

Vaya un tiempo extra�o hace hoy.

Tiempo extra�o, caballos extra�os.

La luz es muy tenue.

�Tenemos luz?

Resulta muy dif�cil de comprender esta evoluci�n de la luz.

Comenzaremos con usted y Rocinante.

Dos planos. Uno as� y otro as�.

Joe, t� estar�s fuera de cuadro. Pasaremos del otro caballo.

La previsi�n del tiempo

era la misma hoy a mediod�a que ayer...

- y que antes de ayer. - La misma, �no? Todos los d�as.

Mucho mejor. Un tiempo estable es justo lo que necesitamos.

Lindo sonido.

Si no son los F-16, es un trueno.

Tienes raz�n, Phil.

En media hora estar� despejado, en cuanto pase esa nube.

�Todos en su puesto! �Rodando!

�Est� bien, Carlos?

Bueno, vamos all�.

Ensayo.

No tienen nada que temer si sus intenciones son honorables.

Gracias a Dios.

Si no, qu� iba a ser de nosotros...

�Eh, chicos?

No est� bien que hombres de honor como ustedes

sean verdugos de sus semejantes, que en nada les han ofendido.

El mundo est� mal, �eh?

As� que, de acuerdo a mi condici�n,

no tengo m�s opci�n que tomar a estos hombres bajo mi protecci�n.

�Obedezcan el mandato del Cielo!

Se�oras y caballeros, esc�chenme, por favor.

Creo que se nos viene encima una buena tormenta.

As� que, por favor, me gustar�a

que pusi�ramos el material a cubierto.

Resgu�rdense bien. Esperaremos que pasen estos rayos

y veremos c�mo evoluciona por si podemos continuar.

Pero mientras tanto,

p�nganlo todo a cubierto y resgu�rdense de la tormenta.

�Qu� es esto, "El Rey Lear" o "El Mago de Oz"?

Plat�

No s� lo que tenemos aqu�. �Qu� cubrir� la aseguradora?

Tenemos que ser claros.

�Cu�nto puede llevar...?

- �Un d�a? - Hay que limpiar, que esto se seque.

�La aseguradora cubre estas cosas?

No lo s�, honestamente.

No podemos hacer nada.

Tenemos que volver ma�ana por la ma�ana

y evaluar la situaci�n. Quiz� est� seco o quiz� no.

Tenemos que ver las previsiones.

Seguir� siendo un lodazal.

Esto no se va a secar en una noche.

Situaci�n interesante.

Casi jaque mate, pero no del todo.

Vamos a salir de �sta.

Tercer d�a de rodaje

Seg�n la aseguradora,

la pel�cula est� asegurada ante desperfectos del material,

pero no necesariamente por los d�as perdidos

en caso de cat�strofe natural.

En un intento de salvar algo del d�a,

los productores sugieren volver a la escena de los galeotes.

Si rodamos, nada estar� en su sitio.

Rodaremos medio d�a, al d�a siguiente lo mismo.

El viernes, probablemente no.

Si queremos tener garant�as

de que podemos continuar de modo plenamente operativo,

necesitamos este d�a para volver a montarlo todo.

�No es posible trabajar con un equipo reducido?

No. Esa es mi respuesta.

Y puede decir que habl� conmigo y que yo dije "no".

Estoy de acuerdo en que la mayor parte del equipo

debe reconstruirlo todo, pero si cogemos a 10 personas

para rodar dentro del taxi...

Necesitamos de 10 a 15 personas.

Este equipo no est� en condiciones de hacer hoy otra cosa

que no sea limpiar el material y tratar de sobreponernos.

4� d�a de rodaje

Aunque los decorados ya est�n completamente secos,

las lluvias torrenciales han cambiado el color del desierto.

El paisaje que Gilliam eligi� por su aridez

est� ahora te�ido de marr�n y verde y no se parece en nada.

Y para rematar la faena,

la secuencia de los galeotes se rod� a pleno sol

y ahora no hay ni rastro de �l.

Estamos perdiendo el tiempo, no tenemos luz.

Y puede que no la haya jam�s.

�Ser�a posible, para adelantar,

volver a la base?

Y, si el tiempo contin�a as�,

tratar de volver a rodar la secuencia de los galeotes.

Ya s� que la idea era que se rodara a pleno sol,

pero no nos queda alternativa.

Si quiere rodar algo...

Ya s�, ya s�.

Tengo una idea.

Lo del taxi, lo dejamos.

Pero podemos sacar a Johny, en un plano general, ilumin�ndolo,

con esta luz.

- �Para qu� escena? - Para la de antes.

El equipo decide trasladarse a rodar otra escena

para la que no necesitan el sol.

Este traslado les lleva varias horas.

Estamos esperando por ellos.

Los di�logos no importan, hay que rodar.

No podemos.

Pronto habr� algo m�s.

No s� qu� ser�, pero...

Estamos todos, listos para rodar. Los chicos est�n llegando.

Y estamos tambi�n nosotros, dispuestos a repetir M�nchhausen.

�Por qu� no rodamos eso?

No, todo est� instalado para otra escena.

Tenemos un plan detallado con todo lo que vamos a hacer

y somos v�ctimas de esto.

Si por todo nos ponemos a correr, estaremos andando en c�rculos.

No s� qu� otra cosa hacer.

Aqu� todos saben lo que hacen, pero, ante esto, estamos desarmados.

Todos se est�n quedando...

5� d�a de rodaje

OK, vamos all�. �ltimas verificaciones.

�16!

S�gueme, Sancho. Cr�eme...

Es posible que antes de que transcurran seis d�as completos,

yo habr� conquistado numerosos reinos.

�Vete a la mierda! �Ten�amos un trato!

Y ver�s recompensada tu lealtad.

�Corten!

�Estamos jodidos! �Lo has visto sobre la silla?

- �Vaya locura! - �Viste c�mo le dol�a al sentarse?

No puede. Va a ser imposible.

Me he fijado muy bien en su expresi�n al montar, era...

�Oh, joder!

As� no puede montar,

ni puede actuar, ni puede llevar el caballo.

Ir� a decirles a los franceses...

"Me niego a filmar a Rochefort sobre un caballo

hasta que no est� en condiciones m�dicas."

Los productores lo quisieron subido a caballo. Terry tambi�n.

El propio Rochefort, cuando lleg�,...

se lo propusieron y quiso hacerlo.

No escuch� a Phil. "Tiene que hacerlo.

Tiene que rodar. Lleva 7 meses trabajando.

A�n no ha rodado nada. Vamos a hacerlo."

�Todos en su puesto! �Rodando!

Acci�n.

Es posible que antes de que transcurran seis d�as completos,

yo habr� conquistado numerosos reinos.

Yo te nombrar� rey de uno de ellos.

�Rey!

Corten.

Estaba bien.

- Una m�s, �vale? - Una m�s.

Cuando fue a bajarse

hicieron falta dos personas para llevarlo a su silla

y 40 minutos para que pudiera alcanzar a pie su coche.

Es todo por hoy. Gracias a todos.

S� que �sta no ha sido la mejor semana para nadie.

S� lo dura que ha sido. Hemos sufrido muchas calamidades

y os agradezco mucho que hay�is seguido adelante

haciendo vuestro trabajo. Todo lo que puedo deciros

es que la pr�xima semana tratar� de hacerlo mejor.

Os esperamos a todos en el Monasterio de Piedra

�donde al fin comenzaremos a rodar!

Muchas gracias. Recogemos y levantamos el campo.

�Tendremos nieve para el lunes?

S�bado

Jam�s, jam�s, jam�s, en 22 a�os de profesi�n,

he visto semejante conjunci�n de "sfiga",

como decimos en italiano... de mala suerte.

"Sfiga" lo expresa mejor porque es la negaci�n de co�o.

"Figa" significa "co�o", y "sfiga" es su negaci�n.

Todo lo que pod�a fallar, ha fallado.

Todo sin excepci�n.

Si escribi�ramos un gui�n

y busc�ramos la peor de las situaciones,

nunca podr�amos imaginarlo.

Los "story-boards" son mi forma de verlo todo un poco m�s claro.

Los productores buscan soluciones a los problemas.

Y habitualmente su primera soluci�n

es sustituir al ayudante de direcci�n.

En este caso, el brazo derecho de Gilliam, Phil Patterson.

En primer lugar, creo que

si lo despiden su primera reacci�n ser�a de alegr�a,

y adem�s, seguramente, se pondr�a...

Carga sobre sus hombros toda la responsabilidad.

�l siente que ha fallado y que es culpa suya.

Y eso es rid�culo.

De ah� viene todo eso.

Ese sentido de la responsabilidad y esa dedicaci�n son muy raros.

�Usted cree entonces que la mejor soluci�n es que siga?

Si �l se va, yo tambi�n podr�a tener que irme.

Phil es uno de los que permiten que esto marche.

Su fuerza est� en que nunca se da por vencido.

Y har� todo para lograr

retomar las riendas de este embrollo.

No s�.

El mismo d�a, Jean Rochefort vuela a Paris a ver a su m�dico.

Aunque volviera en unos d�as,

su partida coloca al equipo ante la duda...

de qu� rodar la semana siguiente.

Yo sostuve que deb�amos recoger nuestros b�rtulos,

volvernos a Madrid,

rearmarnos y decidir qu� �bamos a hacer.

Cualquier intento de rodar supondr�a un despilfarro.

Tenemos buenas razones para decir "Corten, paramos todo esto",

pero yo prefiero rodar para avanzar con la pel�cula.

Adem�s, conseguimos 16 millones $ m�s y van a venir 60 de esos inversores.

S�, el lunes hay que rodar. Hay que rodar sea como sea.

6� d�a de rodaje

Los inversores

Bienvenidos a Espa�a, al plat�, a la pel�cula.

Con la previsi�n de que Rochefort volver�a en dos d�as,

Gilliam y los productores decidieron

rodar otras escenas en que �l no aparece.

Saben que este lugar no les servir� en pocas semanas,

cuando las hojas de los �rboles empiecen a caer.

Tambi�n reciben la visita de sus principales inversores.

T� forcejeas con el pez.

Le das un golpe y el caballo te empuja.

�Lo hago yo?

O el caballo. Es bueno. Es un profesional.

Todos en su puesto. Rodando.

Me he cargado el pez. �Me lo he cargado!

Vamos all�.

�Motor!

Acci�n.

El caballo, que entre. Vamos, ese caballo.

Corten.

Comenzamos de nuevo.

Acci�n.

El caballo, que entre.

Acerc�ndose. �Se mueve el caballo?

Bien, �muy buena idea!

Corten.

Gira la c�mara. G�rala y Johnny mira. Vamos a hacerlo.

Un plano corto. Johnny puede hacerlo desde ah�.

Se gira y sale del plano.

Bueno, vamos a rodar. �Es una estupidez, joder!

Mientras Gilliam se afana en rodar esta escena,

llegan noticias de Par�s...

Jean Rochefort tardar� como m�nimo 1 semana en volver.

Cuando vuelva nos pedir�n que no monte m�s a caballo.

- Entonces suspendemos la pel�cula. - �Lo sab�is?

Van a decir "Rodemos sin que..." Sabes que van a ped�rnoslo.

El viernes en el almuerzo yo ya lo dej� claro

y lo seguir� manteniendo cuando �l vuelva.

�No vas a subirlo al caballo? No.

�Qu� vamos a hacer entonces?

Puede que as� quede m�s gracioso.

Pero estaba muy bien. Funcionaba de verdad.

�Todos en su puesto! �Rodando!

Quieres joderme, �eh? �Cabr�n!

�Qu� te cre�as?

�Qu� te cre�as?

�Corten!

Ya lo tenemos.

Yo soy el bal�n.

�El equipo! Excelente.

Yo me pongo aqu� abajo.

Cuento hasta tres, �vale?

Cuando se marchan los inversores, llegan los peritos del seguro.

Vienen a examinar los da�os

y a decidir qu� hacer ante la ausencia de Rochefort.

Os aviso de que ma�ana no rodamos.

Volvemos a Madrid.

Pasad por producci�n antes de partir.

A las 8, en las oficinas de producci�n.

Desayunamos juntos y decidimos qu� hacemos.

�De acuerdo?

Cita a las 8, en las oficinas.

Vamos a ver. No rodamos, pero vamos a ver.

No sabemos c�mo est� Rochefort.

No sabemos si volver� entero, ni si volver�.

No sabemos nada.

Lo est�n examinando, analizando, palpando, sondeando.

Supongo que en unos d�as sabremos c�mo est�.

En la novela, Cervantes hace algo muy extra�o y cruel.

En cada pasaje se mofa de Quijote.

En cada pasaje, carga las tintas para mostrar la locura del viejo.

Y cuanto m�s cruel es, m�s amamos a Don Quijote.

As� que, cuando al final se vuelve cuerdo,

el lector no lo soporta.

Queremos que siga estando loco

porque sabemos que, si se vuelve cuerdo, morir�.

Estamos esperando saber lo que dice el m�dico.

�Un examen?

�Va a decir que Jean debe reposar?

As� que esperamos. No podemos hacer otra cosa.

En una producci�n, un garante de finalizaci�n

asume la responsabilidad financiera

de que el film es completado y entregado dentro de plazo.

Fred Millstein ha venido a Madrid a evaluar esto

y a ayudar al equipo con los contratiempos recientes.

No hay situaci�n peor

que aquella en que no sabes nada.

Cada d�a, todos se preguntan...

"�Qu� tenemos que hacer? �Cu�ndo empezamos de nuevo?"

Y nadie es capaz de responder.

No sabemos.

Eso es cuanto sabemos.

�Fant�stico! �Brillante!

�Absolutamente fant�stico!

Son extraordinarios.

Sigo trabajando.

Sigo adelante. Es lo �nico

que siempre se me ha dado bien. Seguir adelante...

y decir: "�S�, podemos hacerlo! Vamos, vamos."

No rodamos ni lunes ni martes. �Est�is de vacaciones!

El equipo de producci�n ha preparado un nuevo plan

en funci�n de la vuelta de Rochefort, pero sus m�dicos acaban de anunciar

que no regresar� como m�nimo hasta dentro de 10 d�as.

Mientras la productora sigue gastando dinero en pagar al equipo,

la aseguradora trata de reclamar que la enfermedad de Rochefort

se considere un "caso de fuerza mayor",

un "acto de Dios" (sic) no cubierto en la p�liza.

Su opini�n es que se trata de un "suceso de aseguraci�n",

no se trata de "fuerza mayor".

Tiene que ser definido.

Pero est� claro que se trata de un "acto de Dios".

�l cree que la enfermedad de un actor no es un caso de "fuerza mayor".

"Fuerza mayor", necesitamos una definici�n de "fuerza mayor"

para que sea aplicada.

Ha mirado el contrato y dice que no hay ninguna definici�n.

Por eso no podemos redefinirla. Para �l, no es aplicable de ning�n modo.

Lo que siento, bueno, lo que deseo

es que deber�amos parar al menos unas semanas, o unos meses,

y reorganizar todo lo que hay.

Tenemos un l�o con los decorados, con los actores, con el equipo.

As� que lo mejor para todos, y para la pel�cula,

ser�a poder parar, aunque eso costar�a mucho dinero.

La aseguradora ha dicho "Tienen que tener mucho cuidado.

Mantengan a todos preparados pero, por otro lado, no gasten nada."

La cuesti�n es saber si volver�n a asegurar a Jean.

Ah� est� el problema.

Si no, tendr�amos que buscar otro actor

y eso es lo que no quiero.

Ni siquiera se me ocurre qui�n ser�a capaz de hacerlo.

Tardamos mucho tiempo hasta dar con Jean Rochefort.

Y �l lleva 1 a�o y medio preparando el personaje

y 7 meses aprendiendo ingl�s, y es magn�fico.

El otro problema es que el tr�o Gilliam-Depp-Rochefort,

aparecen en el contrato como "elementos esenciales".

Y si uno de los tres falta, tendr�an que buscar nueva financiaci�n.

Reuni�n de equipo

La idea es rehacer el plan de trabajo lo antes posible.

Vamos a discutir con todos, actores,

los departamentos y localizaciones sobre el nuevo plan

con la previsi�n de comenzar el 16.

�Y si Jean no est� aqu� el 16?

Hay varias posibilidades.

Vamos a rodar esta pel�cula. No importa c�mo.

Acabaremos esta pel�cula.

Me gustar�a saber d�nde est� el director de esta pel�cula.

As� no se puede rodar una pel�cula, ni siquiera peque�a.

En estas condiciones es imposible.

No tenemos nada que nos impulse, no tenemos motor.

Tan s�lo esperar a que la aseguradora diga qu� hacemos.

Nadie parece controlar nada. -No.

Me gusta rodar, aunque sea una mierda y totalmente in�til.

Im�genes, al menos... Algo que

que justifique varios a�os de trabajo.

Se empe�an en negarlo.

El 27 de noviembre Rochefort va a regresar,

bailando y saltando sobre su caballo.

�Olv�dalo!

Hay que aceptar que este hombre no volver� para rodar la pel�cula.

El problema es que Jean Rochefort est� enfermo.

Ha visto a varios m�dicos y ha estado en tratamiento constante

pero a�n no est� para rodar.

Y nos han dicho hoy que no lo esperemos para la pr�xima semana.

El problema es que la pasada semana ten�amos un caso de "fuerza mayor".

Y deber�amos haberlo aprovechado para reorganizar todo.

Cuando le digo a Bernard, como he hecho hoy...

"Dime, mir�ndome a la cara, que si Rochefort regresa

y lo tenemos en el plat� y me giro hacia ti

para decirte, como primer ayudante,...

Este hombre no est� en condiciones de trabajar.

�Vas votar una vez m�s en contra de mi decisi�n?"

- Y trato de permanecer... - S�, sin �xito.

- Un m�nimo racional... - Eso no basta.

Lo que me vuelve loco es...

Vale, paramos el rodaje, nos reorganizamos.

�Pero es que nos estamos reorganizando?

Eso es lo que me revienta, que si nos damos todo ese tiempo

es para superar esto, recuperarnos y luchar por la pel�cula,

pero no sucede nada.

Andamos en c�rculos.

Y los d�as pasan volando.

As� es peor que si par�ramos.

No s� c�mo salir de �sta. Jam�s he pasado por algo as�.

Yo siempre sigo adelante. Pero ahora no me quedan energ�as.

- �Seguir hacia d�nde? - Lo s�, lo s�.

No s� c�mo salir de un embrollo as�.

Mira, voy a volver a Algete a anunciar a los productores franceses

que no voy a continuar en el proyecto de esta forma.

Les explicar� que lo dejo porque no apoyan mis decisiones

sobre lo que hay que hacer para rodar la pel�cula.

No podemos hacer la pel�cula. No la que t� quieres.

Lamento ser,

como siempre, el que haya de dar las peores noticias.

No s� nada. Estoy perdido.

No puedo imaginarme la pel�cula, eso es lo que me pasa.

S�...

Y todo el mundo est� buscando otros trabajos ya.

�Sabes algo sobre las pruebas de hoy?

Los de la aseguradora vuelven ma�ana a Par�s.

Es como si se me hubiera olvidado la pel�cula.

Como si no existiera. No puede existir, ser�a demasiado penoso.

Voy a estar esperando aqu�.

De acuerdo. Gracias.

Los de la aseguradora se reunen ma�ana en Par�s.

Ren� va a ir para decidir lo que hacemos.

Pero hay un peque�o problema con Fred Millstein,

el tipo de la garant�a de finalizaci�n,

que lleva aqu� unos d�as tratando de arreglar las cosas.

Le cont� a Jos�

que su p�liza de seguro no estaba correcta.

Y eso puede implicar que Jos� tenga que cargar con los gastos.

Eso ser�a desastroso para �l.

�l no tiene ninguna cobertura, como las aseguradoras.

Jos� dice que quiere luchar, que incluso ir� a juicio

para saber qui�n paga los platos rotos,

o, mejor dicho, qui�n paga los papeles rotos.

Parece una maldici�n ca�da sobre Don Quijote.

Interesante.

�No es eso el viento?

Comenz� con un gran diluvio,

y ahora el viento se lo lleva todo,

se lleva soplando a Don Quijote lejos de Espa�a, para siempre.

Est� bramando ah� fuera: "Se acab�".

A finales de octubre, est� claro que Rochefort no regresar�.

Le diagnosticaron una hernia discal doble

y necesita al menos 1 mes m�s de recuperaci�n.

- �En qu� punto est� la pel�cula? - Abandonada.

Cuando surgen problemas durante la preparaci�n

de una producci�n un poco fr�gil,

se suele decir: "Empecemos a rodar, y ya veremos sobre la marcha."

Con la idea de que comenzar a rodar

ayudar� a que la pel�cula eche a andar y avance.

La vieja "teor�a del tren"...

Esta vez no ha salido bien.

Jean Rochefort s�lo ha sido la tr�gica conclusi�n

de los problemas que asolaron esta pel�cula desde el principio.

Quiz� la �nica responsabilidad de Terry en todo esto

sea que, para rodar la pel�cula,

rebaj� demasiado sus objetivos

y dio la impresi�n de hacer un film

mucho m�s simple de lo que era.

Y eso le ha venido pasando durante mucho tiempo.

Eso es lo que no entendemos, no es la primera vez que le pasa.

Terry siempre se ha sentido orgulloso de hacer lo imposible,

pero ning�n director comienza un film que no cree poder acabar.

Y me result� muy doloroso ver que todo eso se hac�a realidad.

Lo m�s doloroso fue ver que la realidad pod�a con Don Quijote.

Y pudo con �l.

No s� lo que me gustar�a que pasara.

Por un lado, quisiera que Jean se recuperara para rodar la pel�cula.

Pero por el otro, no s�, es que...

He hecho la pel�cula tantas veces en mi cabeza.

La he visto, la he vivido, s� c�mo es.

�Es mejor dejarlo as�? Realmente, no lo s�.

�Los molinos de la realidad contraatacan!

6 meses despu�s del abandono de "The Man Who Killed Don Quixote",

Gilliam emprend�a un nuevo intento de rodar la pel�cula.

Con la ayuda de un nuevo inversor,

se propone recuperar su gui�n de la aseguradora.