Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:14,866 --> 00:00:17,766
مرحبا بكم في دورة الماجستير التدريج بوكي
2
00:00:17,900 --> 00:00:19,533
وإنشاء مشهد موسيقي
3
00:00:19,700 --> 00:00:22,966
تم تخصيص 6 أجزاء من هذه الدورة لتقليل العمل مع الكاميرا
4
00:00:23,266 --> 00:00:24,933
والقدرة على فهم لغة السينما
5
00:00:25,300 --> 00:00:27,600
يتم إنشاء جميع الدورات التدريبية mise-en-scene ثلاثية الأبعاد
6
00:00:28,333 --> 00:00:29,266
رسومات ثلاثية الأبعاد
7
00:00:29,266 --> 00:00:32,133
بيئة مثالية لتجربة إنتاج الأفلام
8
00:00:32,266 --> 00:00:35,266
مشاهد ميسو أكثر وضوحًا ومفهومة
9
00:00:35,266 --> 00:00:36,933
من التصوير في ظروف حقيقية
10
00:00:37,133 --> 00:00:39,166
تظهر نتائج كل علاج بوضوح
11
00:00:39,166 --> 00:00:41,299
حتى بدون القصص المصورة والرسوم البيانية
12
00:00:45,000 --> 00:00:47,033
تمثل الرموز الخضراء الكاميرات
13
00:00:47,233 --> 00:00:48,199
بلا حراك
14
00:00:48,200 --> 00:00:50,766
الكاميرات الثابتة معلقة في الهواء فوق الأرض
15
00:00:51,700 --> 00:00:55,433
يتم الإشارة إلى الكاميرات الموجودة على شاشات العربات بالمقابل
16
00:00:55,566 --> 00:00:58,066
سنتحدث عنها بمزيد من التفصيل في المحاضرتين 3 و 4.
17
00:00:58,533 --> 00:01:01,299
على المسرح نرى جميع أيقونات الكاميرا في نفس الوقت
18
00:01:01,433 --> 00:01:02,133
على الرغم من ندرة
19
00:01:02,133 --> 00:01:04,966
عند استخدام كاميرتين أو أكثر في نفس الوقت
20
00:01:05,033 --> 00:01:07,933
يشار إلى الكاميرا النشطة بمجال رؤية أخضر
21
00:01:08,466 --> 00:01:10,399
عند التبديل إلى كاميرا أخرى
22
00:01:10,400 --> 00:01:12,000
سنراها في الأفق
23
00:01:12,633 --> 00:01:15,833
يتم تنفيذ بناء mise-en-scene باستخدام نماذج ثلاثية الأبعاد
24
00:01:17,066 --> 00:01:18,666
هؤلاء الممثلين صبورون جدا
25
00:01:18,666 --> 00:01:20,866
وخالية تمامًا من المشاعر.
26
00:01:21,633 --> 00:01:23,199
لذلك عند العمل مع الكاميرا
27
00:01:23,200 --> 00:01:25,333
وعند إظهار لغة الجسد للممثلين
28
00:01:25,666 --> 00:01:27,566
يتم تحقيق كل تأثير عاطفي
29
00:01:27,566 --> 00:01:29,033
لعب الممثلين
30
00:01:29,266 --> 00:01:31,333
ولكن بسبب حركة وتشغيل الكاميرا
31
00:01:32,300 --> 00:01:35,100
بفصل التمثيل عن عمل الكاميرا
32
00:01:35,666 --> 00:01:37,299
يصبح واضحا جدا
33
00:01:37,300 --> 00:01:38,466
مثل عمل الكاميرا
34
00:01:38,466 --> 00:01:40,433
يسمح لك بإنشاء مشاعر على الشاشة
35
00:01:43,433 --> 00:01:45,066
هذه دورة طموحة للغاية
36
00:01:45,066 --> 00:01:47,399
من يضع أهداف عالية
37
00:01:48,333 --> 00:01:50,599
بالطبع يقوم على فرضية أن
38
00:01:50,600 --> 00:01:51,166
ماذا
39
00:01:51,166 --> 00:01:54,733
المهارة الحقيقية هي عدم معرفة بعض الحيل الجيدة
40
00:01:54,766 --> 00:01:57,133
فهم عميق لكل أسلوب
41
00:01:57,666 --> 00:01:59,199
وفي الأجزاء الستة القادمة
42
00:01:59,366 --> 00:02:00,966
سنحاول كسر عمل الكاميرا
43
00:02:00,966 --> 00:02:02,399
في مكونات بسيطة
44
00:02:02,400 --> 00:02:04,533
ثم اجمع كل هذه المعرفة مرة أخرى
45
00:02:05,466 --> 00:02:07,099
تعقيد هذه الدورة هو
46
00:02:07,100 --> 00:02:07,666
أن الجميع
47
00:02:07,666 --> 00:02:10,433
يعرف بعض تقنيات الكاميرا
48
00:02:10,666 --> 00:02:11,433
وفي هذه الدورة
49
00:02:11,433 --> 00:02:13,899
سنحاول تغطية جميع التقنيات من البداية
50
00:02:15,133 --> 00:02:16,099
هذا أمر لا مفر منه
51
00:02:16,100 --> 00:02:17,300
سنتحدث أيضًا عن
52
00:02:17,300 --> 00:02:18,566
ما تعرفه بالفعل
53
00:02:19,300 --> 00:02:21,233
خاصة في الأجزاء الأولى من الدورة
54
00:02:21,466 --> 00:02:24,533
استخدم هذا كفرصة لصقل معرفتك
55
00:02:27,033 --> 00:02:28,466
أصلا المخطط
56
00:02:28,466 --> 00:02:30,766
أن الدورة ستكون مجرد مجموعة من التقنيات المختلفة
57
00:02:30,966 --> 00:02:34,066
والتي يمكن مشاهدتها ودراستها أكثر
58
00:02:34,433 --> 00:02:36,833
لجعل هذه التقنيات طبيعة ثانية
59
00:02:37,166 --> 00:02:40,166
ولكن غالبًا في التصوير الحقيقي ينتج عنه ارتباك
60
00:02:40,166 --> 00:02:42,033
وبدلاً من الكاميرا ذات القطعة الواحدة
61
00:02:42,033 --> 00:02:43,499
مرتبة بشكل عشوائي
62
00:02:43,700 --> 00:02:45,266
على أمل أن في وقت لاحق أثناء التثبيت
63
00:02:45,266 --> 00:02:47,033
الحصول على نتيجة مقبولة
64
00:02:48,033 --> 00:02:49,766
لتجنب مثل هذا الالتباس
65
00:02:49,766 --> 00:02:51,866
من الضروري ليس فقط معرفة كل تقنية بشكل جيد
66
00:02:51,866 --> 00:02:52,733
بشكل منفصل
67
00:02:53,200 --> 00:02:55,333
بل أن نتعرف عليهم معًا على مستوى الغرائز
68
00:02:55,500 --> 00:02:57,933
لذلك ننصحك بمشاهدة الدورة عدة مرات
69
00:02:57,933 --> 00:02:58,866
بصوت وبدون صوت
70
00:02:59,466 --> 00:03:01,566
حتى يتم زرعها بقوة في رأسك
71
00:03:02,500 --> 00:03:04,633
في الأجزاء 1 يروي الأسد عمله
72
00:03:04,633 --> 00:03:06,099
مع غرف جمالية
73
00:03:06,266 --> 00:03:07,933
سنرى ما يمكننا تحقيقه
74
00:03:07,933 --> 00:03:09,233
بدون تحريك الكاميرا
75
00:03:09,500 --> 00:03:12,866
في القسمين 3 و 4 سنعمل بكاميرا متحركة
76
00:03:13,066 --> 00:03:15,466
سنلقي نظرة فاحصة على لغة حركة الكاميرا
77
00:03:15,833 --> 00:03:18,399
في القسمين 5 و 6 ، نقوم بالتطوير والمراجعة
78
00:03:18,600 --> 00:03:21,433
طريقة الكاميرا الفعالة لمعظم المشاهد
79
00:03:21,766 --> 00:03:24,233
وكذلك الجمع بين كل المعارف التي درسناها
80
00:03:25,166 --> 00:03:27,566
من الناحية المثالية ، يجب أن تساعد الدورة في إجراء عملية التصوير
81
00:03:27,566 --> 00:03:29,066
بديهية وسهلة
82
00:03:29,733 --> 00:03:31,799
أسهل طريقة لتحقيق ذلك هي من خلال الخير
83
00:03:31,866 --> 00:03:33,833
وفهم عميق للتكنولوجيا
84
00:03:34,933 --> 00:03:35,599
ولا تفكر
85
00:03:35,600 --> 00:03:36,766
ما هو الغرض من هذه الدورة
86
00:03:36,800 --> 00:03:39,333
ضع مجموعة من القواعد الصارمة والمملة
87
00:03:39,500 --> 00:03:41,566
التي يجب اتباعها
88
00:03:41,666 --> 00:03:42,866
قوة الدورة في المعرفة
89
00:03:42,866 --> 00:03:44,966
فهم عميق لكل تقنية
90
00:03:45,400 --> 00:03:47,600
كل هذه المعرفة التي يمكنك استخدامها مثل هذا
91
00:03:47,600 --> 00:03:48,533
كما تريد
92
00:03:48,766 --> 00:03:50,533
هذا هو المنطلق الأساسي للدورة
93
00:03:50,833 --> 00:03:53,233
فلننتقل الآن إلى الأساسيات
94
00:03:54,500 --> 00:03:56,466
أنواع الخطط وحجمها
95
00:03:58,166 --> 00:04:01,499
سنغطي في الأجزاء التالية أساسيات إنشاء الخطط
96
00:04:02,500 --> 00:04:04,000
لنبدأ بأبعاد الخطط
97
00:04:04,033 --> 00:04:05,333
لديهم أسمائهم الخاصة
98
00:04:05,333 --> 00:04:07,633
لفهم أسهل وأسرع
99
00:04:08,566 --> 00:04:10,533
لقطة كاملة أو لقطة طويلة
100
00:04:11,500 --> 00:04:13,666
فيه نرى أرجل الممثل بالكامل
101
00:04:13,666 --> 00:04:16,466
تنتهي الطلقة الثانية المتوسطة تحت الركبتين مباشرة
102
00:04:17,233 --> 00:04:18,733
هناك أيضا خطط رعاة البقر
103
00:04:18,733 --> 00:04:20,733
لإظهار شخصية بمسدس
104
00:04:20,800 --> 00:04:22,600
هذا هو إرث العصور والغرب
105
00:04:23,433 --> 00:04:26,133
لقطة متوسطة تنتهي أسفل الرسغين مباشرة
106
00:04:26,833 --> 00:04:28,966
ثم هناك بعض اللقطات المقربة
107
00:04:29,200 --> 00:04:32,166
متوسطة المقربة تنتهي بقليل فوق الرسغين
108
00:04:33,000 --> 00:04:35,400
ينتهي التقريب على مستوى الصدر
109
00:04:37,033 --> 00:04:39,133
خطط أكبر تتبع
110
00:04:39,166 --> 00:04:41,499
بادئ ذي بدء ، خطة موسعة واسعة
111
00:04:41,633 --> 00:04:43,633
مزيد من الخطة الكاملة الموسعة
112
00:04:43,700 --> 00:04:45,633
ثم متوسط عن قرب
113
00:04:46,066 --> 00:04:48,499
وأخيراً الخطة الموسعة من الأعلى
114
00:04:49,566 --> 00:04:50,166
ولكن بشكل عام
115
00:04:50,166 --> 00:04:53,066
تعريف الخطط ليس دقيقًا وغالبًا ما يكون مرتبكًا
116
00:04:53,333 --> 00:04:56,399
غالبًا ما يكون أقل من 1 ونفس المصطلح أشياء مختلفة مفهومة
117
00:04:56,933 --> 00:04:59,766
إذا كان الممثل يتحرك بشكل طبيعي فهذا ما يحدث
118
00:04:59,933 --> 00:05:01,666
ثم يفقد التعريف معناه
119
00:05:01,966 --> 00:05:04,233
لذلك كل التعريفات تقريبية
120
00:05:04,700 --> 00:05:07,100
هنا لدينا تقريب متوسط تقريبًا
121
00:05:07,733 --> 00:05:09,999
يمكنك وصف حجم الخطة بشكل أسرع وأكثر دقة
122
00:05:10,300 --> 00:05:11,966
يمكنك فقط الذهاب إلى البطل
123
00:05:12,400 --> 00:05:14,800
وإظهار الجزء العلوي والسفلي من الإطار
124
00:05:15,033 --> 00:05:18,866
من الأفضل عدم وضع حدود الخطط وفقًا لتركيبات الساقين
125
00:05:19,300 --> 00:05:22,500
في هذا المثال ، تختفي المنطقة الواقعة تحت الركبتين
126
00:05:22,500 --> 00:05:25,233
ويبدو أن العديد من الأبطال قد بُتروا
127
00:05:25,233 --> 00:05:27,733
من الأفضل القص في منتصف الفخذ
128
00:05:28,100 --> 00:05:30,033
إذا كنت بحاجة إلى خطة أكثر عمومية
129
00:05:30,400 --> 00:05:31,966
يمكنك الذهاب إلى خطة النمو
130
00:05:32,266 --> 00:05:35,033
يمكنك القص في منتصف الجزء السفلي من الساق
131
00:05:35,033 --> 00:05:36,866
في هذا الإطار على ما يبدو
132
00:05:36,866 --> 00:05:38,133
أن البطل يستحق شيئًا
133
00:05:38,466 --> 00:05:40,966
نفس الشيء عند الاقتصاص في الكاحل
134
00:05:41,300 --> 00:05:44,500
هذه منطقة ملائمة جدًا للتأطير
135
00:05:44,500 --> 00:05:46,633
من الأفضل تجنبه إن أمكن.
136
00:05:47,000 --> 00:05:47,800
حجم الخطة
137
00:05:47,800 --> 00:05:49,066
يرتبط بسهولة مع
138
00:05:49,066 --> 00:05:51,566
كيف يجب تقديم بطل الشخصية
139
00:05:51,566 --> 00:05:54,866
ما نوع العلاقة التي تربطه بشخصيات أخرى على خشبة المسرح
140
00:05:54,966 --> 00:05:56,966
عندما يتعلق الأمر بالعواطف
141
00:05:56,966 --> 00:05:59,699
عن المشاعر ، فلا يجب أن تستخدم خطة عامة جدًا
142
00:05:59,833 --> 00:06:00,566
على الجانب الآخر
143
00:06:00,566 --> 00:06:02,899
إذا كنا نتحدث عن شيء مألوف تافه
144
00:06:02,900 --> 00:06:05,666
ثم لا ينبغي استخدام الرعب عن قرب جدا
145
00:06:05,933 --> 00:06:07,933
لأن الصورة المقربة عاطفية
146
00:06:07,933 --> 00:06:09,266
وحساسة للغاية
147
00:06:09,266 --> 00:06:10,999
إذا ظهرت شخصية جديدة في المشهد
148
00:06:11,000 --> 00:06:13,033
إذًا لا يجب أن تظهره في صورة مقربة على الفور
149
00:06:13,033 --> 00:06:15,399
لأن مثل هذا الانتقال سيبدو مفاجئًا تمامًا
150
00:06:15,566 --> 00:06:16,933
لتعتاد عليه
151
00:06:16,933 --> 00:06:17,933
تحتاج إلى إعداد
152
00:06:18,033 --> 00:06:19,866
عندما نلتقي البطل هناك
153
00:06:19,866 --> 00:06:22,166
مع شخصية تستحق استخدام خطة نمو
154
00:06:22,533 --> 00:06:23,499
ثم طلقة متوسطة
155
00:06:23,500 --> 00:06:24,833
تليها واحدة أكبر
156
00:06:25,000 --> 00:06:27,366
ونحن نقترب من الأبطال خطوة بخطوة
157
00:06:27,366 --> 00:06:29,699
نحن ندرك هذه الحركة بشكل طبيعي
158
00:06:29,700 --> 00:06:30,400
لا نفكر
159
00:06:30,400 --> 00:06:31,700
ما يدفعنا
160
00:06:31,700 --> 00:06:33,933
ثم عندما يصبح البطل منا مألوفا لنا
161
00:06:33,933 --> 00:06:35,466
متى نفهمها بشكل أفضل؟
162
00:06:35,466 --> 00:06:37,399
يمكنك استخدام لقطات مقربة فائقة
163
00:06:37,600 --> 00:06:39,200
لكن جعل الخطة أكثر عمومية
164
00:06:39,200 --> 00:06:42,166
نزيد المسافة بين المشاهد والبطلة
165
00:06:42,500 --> 00:06:43,466
إنها تصبح أصغر
166
00:06:43,466 --> 00:06:45,699
وهناك المزيد والمزيد من المساحة الحرة
167
00:06:45,833 --> 00:06:48,366
تبدو البطلات وحيدة وأقل أهمية
168
00:06:48,366 --> 00:06:50,599
يمكن تصنيف الخطط الرئيسية على النحو التالي
169
00:06:50,600 --> 00:06:53,333
خطة مفردة خطة واحدة لشخصين
170
00:06:53,333 --> 00:06:56,033
خطة Tushot لثلاث طلقات حرة
171
00:06:56,500 --> 00:06:59,266
ويمكن وضع القائمة بطريقة منطقية
172
00:07:02,800 --> 00:07:04,266
الآن نرى جزءًا من السعر
173
00:07:04,266 --> 00:07:05,633
ثم نفس الجزء
174
00:07:05,633 --> 00:07:06,966
ولكن بالفعل من خلال عيون الأبطال
175
00:07:11,500 --> 00:07:14,466
تم تصوير معظم الحوار بكاميرتين
176
00:07:14,466 --> 00:07:17,033
تقع بشكل متماثل خلف أكتاف الأبطال
177
00:07:17,133 --> 00:07:20,433
أكثر في لقطة الاستحمام أو خطة الكتف
178
00:07:20,800 --> 00:07:23,366
كما توجد كاميرتان أخريان بجوار الأبطال
179
00:07:23,466 --> 00:07:24,599
للصور المقربة
180
00:07:24,866 --> 00:07:27,466
تشكل هذه الأزواج 2 داخليًا عكسيًا
181
00:07:27,633 --> 00:07:29,766
والخارجية هي لقطات مقربة
182
00:07:29,766 --> 00:07:31,599
تم تصويره في الفراغ بين الشخصيات
183
00:07:31,833 --> 00:07:34,466
ويتم تصوير الخطط فوق الكتف بالخارج
184
00:07:34,533 --> 00:07:37,799
عند تحرير الحوارات واللقطات المقربة واللقطات من فوق الكتف
185
00:07:37,800 --> 00:07:39,100
عادة بالتناوب
186
00:07:39,533 --> 00:07:42,099
على سبيل المثال ، عندما تحتاج إلى زيادة التركيز على الحوار
187
00:07:42,366 --> 00:07:44,099
ننتقل إلى لقطات مقربة
188
00:07:44,433 --> 00:07:45,666
لعكس الداخلية
189
00:07:45,900 --> 00:07:46,466
لو
190
00:07:46,466 --> 00:07:49,199
سيكون من الضروري إضعاف الاتصال الشخصي بين الشخصيات
191
00:07:49,200 --> 00:07:50,900
نعود إلى الطائرات الخارجية
192
00:07:51,300 --> 00:07:53,400
يمكنك أيضًا استخدام مخططات بأحجام مختلفة
193
00:07:53,566 --> 00:07:54,666
لكل بطل
194
00:07:55,000 --> 00:07:57,466
كيف سيتم تحديد الخطة 1 مع امرأة
195
00:07:57,533 --> 00:07:58,833
والآخر مع رجل
196
00:07:59,266 --> 00:08:02,033
يمكنك تغيير الخطط في الأماكن وسيكون كل شيء بالعكس
197
00:08:02,233 --> 00:08:03,966
هناك طريقة واحدة أخرى لإدارة الموضوع
198
00:08:03,966 --> 00:08:06,199
كيف يتعرف الجمهور مع الشخصيات؟
199
00:08:06,500 --> 00:08:09,533
هذا لضبط مسافة الكاميرا من خط الاتصال
200
00:08:09,800 --> 00:08:10,266
مثله
201
00:08:10,266 --> 00:08:12,699
نحن بعيدون عن خط الاتصال وبالتالي
202
00:08:12,700 --> 00:08:14,400
مستبعد من الحوار
203
00:08:14,800 --> 00:08:17,233
إذا اقتربت الكاميرا من خط الاتصال
204
00:08:17,666 --> 00:08:20,433
ومن ثم ننخرط أكثر في الحوار
205
00:08:20,833 --> 00:08:22,633
كلما زادت المسافة من خط البصر
206
00:08:22,633 --> 00:08:26,466
كلما بدت الخطة غير عاطفية وموضوعية
207
00:08:26,566 --> 00:08:28,833
إذا تحركت الكاميرا بالقرب من خط البصر
208
00:08:28,833 --> 00:08:31,866
ثم يتم تعزيز مشاركة الجمهور في الخطة
209
00:08:31,966 --> 00:08:33,266
لأقصى جاذبية
210
00:08:33,266 --> 00:08:35,566
يمكنك الاقتراب من خط البصر مقابل رسوم
211
00:08:35,566 --> 00:08:36,766
استقبال أنيق
212
00:08:37,266 --> 00:08:38,533
تقترب من خط البصر
213
00:08:38,533 --> 00:08:40,933
مع عكس داخلي وخارجي
214
00:08:41,066 --> 00:08:42,799
ابدأ بخطة فوق كتفك
215
00:08:42,800 --> 00:08:44,800
بعيدًا عن خط البصر
216
00:08:45,033 --> 00:08:46,533
ثم انتقل إلى اللقطات المقربة
217
00:08:46,533 --> 00:08:48,533
تقترب في نفس الوقت من خط البصر
218
00:08:48,733 --> 00:08:51,899
وبالتالي تعزيز تحديد الهوية والمشاركة
219
00:08:52,466 --> 00:08:54,566
إذا أطلقنا النار على الأبطال في عدة رصاصات
220
00:08:54,566 --> 00:08:56,199
ثم يجب أن يكون حجمها مختلفًا
221
00:08:56,200 --> 00:08:58,466
بحيث لا يكون هناك تأثير Jumpcad
222
00:08:58,466 --> 00:09:00,066
وهذا يعني أنه لا يبدو أثناء التثبيت
223
00:09:00,066 --> 00:09:01,166
أن الكاميرا تقفز
224
00:09:01,533 --> 00:09:03,099
انظر إلى زاوية هاتين الكاميرتين
225
00:09:03,100 --> 00:09:05,133
متشابهة تمامًا عند الانتقال من 1
226
00:09:05,133 --> 00:09:07,266
تقصير إلى آخر قفزة المنعطفات
227
00:09:07,633 --> 00:09:09,766
كل ذلك لأن الخطط متشابهة جدًا
228
00:09:10,066 --> 00:09:11,766
زيادة مسافة الخطة العامة
229
00:09:11,766 --> 00:09:14,566
في هذه الحالة الانتقال من المخطط العام إلى القريب
230
00:09:14,633 --> 00:09:15,933
سيكون أكثر سلاسة
231
00:09:16,433 --> 00:09:20,066
لذلك نحن ندرك بشكل أكثر وضوحًا ووضوحًا مفصل التركيب
232
00:09:20,600 --> 00:09:23,500
إذا كان الفرق بين الخطط والحجم كبيرًا جدًا
233
00:09:24,066 --> 00:09:26,533
ويبدو أن الانتقال مفاجئ أيضًا
234
00:09:26,533 --> 00:09:29,733
لكننا نرى التحسن على أنه خطأ
235
00:09:30,166 --> 00:09:32,166
مثل هذا التقاطع العام واللقطات المقربة
236
00:09:32,200 --> 00:09:33,333
قد يكون غير عادي
237
00:09:33,333 --> 00:09:34,999
لكن هناك منطق معين في هذا
238
00:09:35,000 --> 00:09:35,800
مازلت هنا
239
00:09:36,166 --> 00:09:38,766
ممارسة جيدة لاستخدام زوايا تصوير مختلفة
240
00:09:38,766 --> 00:09:40,999
لكن يجب أن يكون حجم الخطط مختلفًا
241
00:09:41,000 --> 00:09:41,833
مثل الزوايا
242
00:09:42,233 --> 00:09:45,033
إذا كانت زوايا التصوير متشابهة جدًا مرة أخرى
243
00:09:45,033 --> 00:09:47,599
ثم أثناء التثبيت سنقوم بالقفزة مرة أخرى
244
00:09:48,600 --> 00:09:49,466
أدنى فرق
245
00:09:49,466 --> 00:09:51,699
عادة 20 درجة
246
00:09:51,766 --> 00:09:53,299
حسنا ، هذا عادة
247
00:09:53,300 --> 00:09:54,266
يحدث قليلا
248
00:09:54,266 --> 00:09:57,333
وفي التصوير الحقيقي ، يكون الاختلاف أكبر
249
00:09:57,400 --> 00:10:01,300
مفهوم الماجستير في الخطة الرئيسية له عدة معان
250
00:10:01,433 --> 00:10:03,033
الخطة العامة للقيمة الأولى
251
00:10:03,033 --> 00:10:04,733
التي تغطي المشهد بأكمله
252
00:10:05,200 --> 00:10:06,533
نبدأ بخطة رئيسية
253
00:10:06,533 --> 00:10:09,166
ثم اذهب إلى الخلف الخارجي للرجل
254
00:10:11,733 --> 00:10:13,899
العكسي الداخلي للمرأة باللون الأحمر
255
00:10:14,766 --> 00:10:17,099
وخارجي عكسي امرأة زرقاء
256
00:10:17,566 --> 00:10:20,433
ترحل النساء ونعود إلى المخطط الرئيسي
257
00:10:20,500 --> 00:10:21,700
تظهر هذه
258
00:10:21,700 --> 00:10:23,400
أننا بقينا في الغرفة 1
259
00:10:23,966 --> 00:10:24,999
تصوير المخطط الرئيسي
260
00:10:25,000 --> 00:10:26,700
يمكن تنفيذها من أي مكان مناسب
261
00:10:26,700 --> 00:10:30,100
لكن البقاء في جانب واحد مع باقي الكاميرات
262
00:10:30,266 --> 00:10:32,733
ومع ذلك ، عند العودة إلى المخطط الرئيسي
263
00:10:32,733 --> 00:10:35,566
قد تنشأ قضايا السلامة الزمنية
264
00:10:35,866 --> 00:10:38,099
يمكن أن يتغير أداء الممثلين في مراحل مختلفة
265
00:10:38,100 --> 00:10:41,300
من الأسهل الاختباء بلقطات أكبر
266
00:10:41,633 --> 00:10:42,499
خطة رئيسية
267
00:10:42,500 --> 00:10:44,966
التي من المقرر استخدامها فقط في البداية والنهاية
268
00:10:44,966 --> 00:10:48,799
يمكن أن يسمى مضيعة للفيلم وقوة الممثلين
269
00:10:48,800 --> 00:10:51,500
لذلك ، من المعتاد اعتبار الخطة الرئيسية 1
270
00:10:51,500 --> 00:10:54,966
من الخطط العامة حول التركيز على المشهد
271
00:10:55,533 --> 00:10:58,299
1 خطة رئيسية ذات قيمة إضافية في الملف الشخصي
272
00:10:58,733 --> 00:11:02,099
لضبط عكس التصوير المتقاطع أو الشكل الثامن
273
00:11:02,233 --> 00:11:05,533
نظرة على وجه خطة البطل الأول على الكتف
274
00:11:05,533 --> 00:11:07,666
يمكن ملاحظته من البطل الثاني
275
00:11:08,000 --> 00:11:11,366
خطة رئيسية بزاوية قائمة من منظور البطل الثالث
276
00:11:11,933 --> 00:11:13,133
المهمة الرئيسية أثناء التثبيت
277
00:11:13,133 --> 00:11:16,399
بحيث يتعرف المشاهد بشكل صحيح مع الشخصيات
278
00:11:16,533 --> 00:11:17,833
لذلك فهو مفيد للغاية
279
00:11:17,833 --> 00:11:19,299
تبين أنها غرفة محايدة
280
00:11:19,300 --> 00:11:21,400
تمت إزالته من كلا البطلين
281
00:11:21,633 --> 00:11:23,166
الخطة الرئيسية للقيمة الثالثة
282
00:11:23,166 --> 00:11:26,099
حركة سلسة دقيقة تجاه السعر
283
00:11:26,566 --> 00:11:29,299
كما يتكشف العمل داخله
284
00:11:29,633 --> 00:11:31,733
في هذه الخطة من القسم التالي
285
00:11:31,733 --> 00:11:33,199
نتحرك داخل المشهد
286
00:11:33,333 --> 00:11:34,266
وفي نفس الوقت
287
00:11:34,266 --> 00:11:37,566
الأبطال والإضافات يتحركون بحرية حول الكاميرا
288
00:11:37,733 --> 00:11:39,766
في هذه الحالة ، المخطط الرئيسي هو الرئيسي
289
00:11:39,766 --> 00:11:42,299
هو وحده يغطي المشهد بأكمله
290
00:11:43,633 --> 00:11:45,266
البعد البؤري
291
00:11:46,066 --> 00:11:48,866
يتم تحديد حجم الخطة من خلال المسافة بين البطل
292
00:11:49,300 --> 00:11:52,766
والعدسة وكذلك البعد البؤري للعدسة
293
00:11:53,100 --> 00:11:56,366
يحدد الطول البؤري والوحل زاوية الرؤية
294
00:11:56,700 --> 00:11:58,200
في هذا الرسم المبسط
295
00:11:58,200 --> 00:12:01,300
يمر الضوء عبر العدسة ثم يُسقط عليه
296
00:12:01,533 --> 00:12:03,466
فيلم 35 ملم
297
00:12:03,866 --> 00:12:05,066
عند استخدام الزوم
298
00:12:05,066 --> 00:12:07,133
نزيد مسافة العدسة من الفيلم
299
00:12:07,166 --> 00:12:08,833
مما يقلل من زاوية الرؤية
300
00:12:09,533 --> 00:12:13,099
يسمى هذا الموضع من العدسة المقربة.
301
00:12:13,133 --> 00:12:14,166
وزوايا واسعة
302
00:12:14,166 --> 00:12:14,733
حقق
303
00:12:14,733 --> 00:12:16,966
عن طريق تقليل المسافة بين الفيلم
304
00:12:16,966 --> 00:12:19,999
والعدسة وهذا يزيد من زاوية الرؤية
305
00:12:20,566 --> 00:12:22,933
هذا الموقف يسمى التركيز القصير
306
00:12:22,933 --> 00:12:24,399
أو زاوية واسعة
307
00:12:24,633 --> 00:12:27,699
1 ونفس حجم الخطة يمكن تحقيقه بطريقتين
308
00:12:27,700 --> 00:12:29,733
أو إطلاق النار من مسافة قصيرة
309
00:12:29,733 --> 00:12:31,399
عدسة رمي قصير
310
00:12:31,400 --> 00:12:32,933
أو على مسافة بعيدة
311
00:12:32,933 --> 00:12:34,833
باستخدام طول العدسة البؤرية
312
00:12:34,833 --> 00:12:37,333
دعنا نكبر على هاتين الخطتين ونرى
313
00:12:37,333 --> 00:12:39,033
أن حجم الخطط هو نفسه
314
00:12:39,033 --> 00:12:41,033
لكن المنظور مختلف
315
00:12:41,033 --> 00:12:42,199
البعد البؤري
316
00:12:42,200 --> 00:12:45,333
يؤثر بشكل كبير على الأحجام النسبية للأبطال
317
00:12:45,333 --> 00:12:48,466
والأشياء هنا هي الخطة المعتادة من خلال
318
00:12:48,466 --> 00:12:51,433
الكتف ولكن دعونا نتراجع ونزيد التكبير
319
00:12:51,800 --> 00:12:53,300
سوف تصبح النظرة أكثر تملقًا
320
00:12:53,300 --> 00:12:56,100
وستظهر أحجام الأحرف كما هي
321
00:12:56,433 --> 00:12:58,566
هذا التأثير يسمى ضغط الفضاء
322
00:12:58,800 --> 00:12:59,833
وهو مهم أيضًا
323
00:12:59,833 --> 00:13:01,033
فضلا عن حجم الخطة
324
00:13:01,733 --> 00:13:04,533
حالات أقصر مسافة وزاوية واسعة
325
00:13:04,533 --> 00:13:06,133
المسافة بين الأحرف
326
00:13:06,133 --> 00:13:08,933
المسافة بين الرجل الأحمر والكاميرا
327
00:13:08,966 --> 00:13:09,399
ها أنت ذا
328
00:13:09,400 --> 00:13:12,100
سنقوم بتحريك الكاميرا للخلف واستخدام التركيز الطويل
329
00:13:12,400 --> 00:13:14,200
وبالتالي المسافة بين الشخصيات
330
00:13:14,200 --> 00:13:15,966
مسافة أقل بكثير من الكاميرا
331
00:13:16,333 --> 00:13:16,933
وفي هذه الحالة
332
00:13:16,933 --> 00:13:18,266
المسافة بين الابطال
333
00:13:18,266 --> 00:13:20,399
يبدو غير مهم تقريبًا
334
00:13:20,400 --> 00:13:22,100
باستخدام البعد البؤري
335
00:13:22,100 --> 00:13:23,333
يمكن تعديله
336
00:13:23,566 --> 00:13:26,566
المسافة البصرية بين الشخصيات والأبطال
337
00:13:26,800 --> 00:13:28,800
إنه يسمى المقياس المنزلق
338
00:13:28,800 --> 00:13:30,800
التصغير والاقتراب
339
00:13:30,800 --> 00:13:33,766
زيادة المسافة البصرية بين الأبطال
340
00:13:33,766 --> 00:13:36,133
حسنًا ، سنعود ونطبق التكبير
341
00:13:36,133 --> 00:13:39,333
وسيتم تقليل المسافة بين الشخصيات بصريًا
342
00:13:39,566 --> 00:13:40,033
بجانب
343
00:13:40,033 --> 00:13:42,699
مع البعد البؤري يمكنك رؤية العالم
344
00:13:42,700 --> 00:13:43,600
خلاف ذلك ليس كذلك
345
00:13:43,600 --> 00:13:45,900
كما نراها عادة بأعيننا
346
00:13:46,033 --> 00:13:48,099
إذا كانت الخطة يجب أن تبدو واقعية
347
00:13:48,100 --> 00:13:49,400
ثم نستخدم العدسة
348
00:13:49,400 --> 00:13:51,666
التي لها نفس زاوية الرؤية
349
00:13:51,666 --> 00:13:52,633
مثل عيوننا
350
00:13:52,933 --> 00:13:54,666
لفيلم 35 ملم
351
00:13:54,666 --> 00:13:57,199
هذه المسافة حوالي 50 ملم
352
00:13:57,600 --> 00:13:58,833
ولكن إذا قمت بتغيير هذه المسافة
353
00:13:58,833 --> 00:14:01,399
ثم يمكنك الحصول على لقطات أكثر إثارة للاهتمام
354
00:14:02,100 --> 00:14:03,000
في هذه الحالة
355
00:14:03,000 --> 00:14:05,500
تم استخدام عدسة 20 pelmeter
356
00:14:05,933 --> 00:14:07,266
يكبر بصريا
357
00:14:07,366 --> 00:14:09,033
كل المسافات على خشبة المسرح
358
00:14:09,033 --> 00:14:11,766
ويخلق وهم مساحة أكبر
359
00:14:12,066 --> 00:14:14,933
وها نحن نستخدم عدسة 120 مم
360
00:14:15,433 --> 00:14:17,233
يخلق جوًا أكثر كثافة
361
00:14:17,233 --> 00:14:19,866
ويركز على الأبطال المناسبين
362
00:14:20,066 --> 00:14:21,633
تطبيق الأطوال البؤرية
363
00:14:21,633 --> 00:14:23,133
أقصر أو أطول
364
00:14:23,133 --> 00:14:23,966
من الطبيعي
365
00:14:24,000 --> 00:14:25,000
هذا هو الطريق السهل
366
00:14:25,000 --> 00:14:27,133
تعزيز الفن
367
00:14:27,466 --> 00:14:29,799
في هذه الحالة ، الصور هي تفسيرات
368
00:14:29,800 --> 00:14:32,400
إنهم فقط يصلحون الواقع في المركز الثالث
369
00:14:32,400 --> 00:14:33,633
طول بؤري طويل
370
00:14:33,633 --> 00:14:35,833
يعيق فهمنا للمشهد
371
00:14:36,166 --> 00:14:38,899
وهو أمر رائع للقصة السردية
372
00:14:39,166 --> 00:14:40,866
هنا عدسة قياسية
373
00:14:40,866 --> 00:14:41,633
بمساعدة
374
00:14:41,633 --> 00:14:44,366
يمكنك بسهولة تعيين الموضع النسبي للأحرف
375
00:14:44,800 --> 00:14:46,433
الآن يتم زيادة المسافة
376
00:14:46,433 --> 00:14:48,433
نستخدم عدسة 200 مم
377
00:14:48,966 --> 00:14:50,199
يضغط المنظور
378
00:14:50,200 --> 00:14:52,366
ويجعل من الصعب تخيل المشهد
379
00:14:52,433 --> 00:14:54,599
يصبح الوضع إما أكثر إرباكًا
380
00:14:54,600 --> 00:14:58,100
أو تظهر امرأة في بيئة عشوائية
381
00:14:58,100 --> 00:15:00,400
يتم استخدام الارتباك في بعض الأحيان عن قصد
382
00:15:00,400 --> 00:15:02,333
لإخفاء أخطاء بناء المشهد
383
00:15:02,333 --> 00:15:03,666
في منطقة غير مرئية
384
00:15:03,966 --> 00:15:06,733
اختيار الأطوال البؤرية للحوارات العادية
385
00:15:06,866 --> 00:15:07,899
عدسة قياسية
386
00:15:07,900 --> 00:15:10,533
يخلق الكثير من الاختلاف في أحجام الأبطال
387
00:15:10,600 --> 00:15:13,433
زيادة المسافة واستخدام عدسة طويلة
388
00:15:13,433 --> 00:15:15,899
سيصبح الأبطال متشابهين في الحجم إلى حد ما
389
00:15:15,900 --> 00:15:17,900
وسيحصل الحوار على تلوين سري
390
00:15:18,333 --> 00:15:19,866
فوق الكتف من هنا
391
00:15:19,966 --> 00:15:20,899
عن قرب
392
00:15:20,900 --> 00:15:22,966
عليك التصوير بعدسة قياسية
393
00:15:22,966 --> 00:15:25,799
يستريح عمليا على عدسة البطل مرة أخرى
394
00:15:25,933 --> 00:15:27,899
مرة أخرى زيادة المسافة
395
00:15:28,000 --> 00:15:30,833
ثم قم بتطبيق عدسة طويلة الفوبوس مرة أخرى
396
00:15:30,866 --> 00:15:32,799
سوف تصبح النظرة أكثر تملقًا
397
00:15:32,800 --> 00:15:35,266
وتأطير أكثر راحة
398
00:15:35,500 --> 00:15:37,300
التبديل بين الخطط وانظر
399
00:15:37,300 --> 00:15:39,700
أن الاختلاف في المنظور واضح للعيان
400
00:15:40,233 --> 00:15:42,966
التقطت هذه الصورة المقربة على كتف امرأة باللون الأزرق
401
00:15:43,066 --> 00:15:45,766
تتكيف بشكل جيد مع وضعها.
402
00:15:46,200 --> 00:15:47,600
وصلة متصاعدة بين الإطارات
403
00:15:47,600 --> 00:15:49,800
بأطوال بؤرية مختلفة جدًا
404
00:15:49,800 --> 00:15:51,400
عادة وردت بشكل سيئ
405
00:15:51,566 --> 00:15:53,399
عند دمجه مع عدسة قياسية
406
00:15:53,400 --> 00:15:56,100
و المقربة يتغير بشكل مفاجئ جدا
407
00:15:56,366 --> 00:15:58,399
هذا أكثر وضوحا في العمل الحي
408
00:15:58,400 --> 00:15:59,966
من نموذج ثلاثي الأبعاد بسيط
409
00:16:00,200 --> 00:16:01,866
بعد التصوير بتركيز طويل
410
00:16:01,866 --> 00:16:04,699
التحول إلى عدسة قياسية يتم إدراكها
411
00:16:04,700 --> 00:16:05,800
كشيء غريب
412
00:16:06,166 --> 00:16:08,899
بعد كل شيء ، نحن مع مثل هذه الخطط الكثيفة والثقة مع المعتاد
413
00:16:09,233 --> 00:16:11,133
بالطبع هناك استثناء
414
00:16:11,166 --> 00:16:13,833
حيث من الطبيعي استخدام عدسة ذات طول بؤري قصير
415
00:16:13,833 --> 00:16:15,433
لتوسيع مجال الرؤية
416
00:16:15,900 --> 00:16:18,533
لأننا نحتاج إلى تغطية معظم المشهد
417
00:16:18,900 --> 00:16:21,666
من الطبيعي أيضًا استخدام طول العدسة البؤرية
418
00:16:21,966 --> 00:16:23,166
للصور المقربة
419
00:16:23,366 --> 00:16:25,399
لأن هدفنا هو إشراك الجمهور
420
00:16:25,733 --> 00:16:26,366
هكذا
421
00:16:26,366 --> 00:16:29,099
يمكن خطة رئيسية لتوسيع تغطية المشهد
422
00:16:29,100 --> 00:16:30,933
يتم إطلاق النار على 30 ملم
423
00:16:30,966 --> 00:16:34,133
يمكن إرساءه بقرب 80 مم
424
00:16:34,200 --> 00:16:35,833
سيكون المفصل سلسًا وسلسًا
425
00:16:35,833 --> 00:16:37,333
إنه انتقال مشروط
426
00:16:37,700 --> 00:16:39,800
ليست هناك حاجة للتفكير بالمليمترات على الإطلاق
427
00:16:39,800 --> 00:16:40,633
عليك فقط أن تتذكر
428
00:16:40,633 --> 00:16:43,733
أن 50 مم حول العين البشرية
429
00:16:43,933 --> 00:16:45,933
المزيد من القيمة يعني المزيد من التركيز
430
00:16:45,933 --> 00:16:48,666
وأقل تركيزًا أقصر
431
00:16:48,900 --> 00:16:49,666
لا يستحق شيئا
432
00:16:49,666 --> 00:16:52,699
أن الفرق بين 20 و 10 ملم كبير
433
00:16:52,700 --> 00:16:56,700
وبين 190 و 200 ملم لا يوجد فرق عمليًا
434
00:17:04,333 --> 00:17:05,199
في هذا القسم
435
00:17:05,200 --> 00:17:07,933
سنلقي نظرة على بعض تقنيات التأطير الأساسية
436
00:17:07,966 --> 00:17:10,533
التي تستحق الاعتماد
437
00:17:11,333 --> 00:17:13,733
أولاً ، هذا هو تقسيم الإطار إلى 3
438
00:17:14,100 --> 00:17:15,200
في هذا المستوى الخارجي
439
00:17:15,200 --> 00:17:17,766
لا يوجد تركيز على أي من الشخصيات
440
00:17:17,966 --> 00:17:20,333
يشغل ظهر الرجل معظم الإطار
441
00:17:20,400 --> 00:17:21,700
لكن دعنا نشاركه
442
00:17:21,900 --> 00:17:23,133
قسّم الإطار إلى 3
443
00:17:23,133 --> 00:17:25,899
وترك الثلثين للمرأة وثلث للرجل
444
00:17:26,066 --> 00:17:29,533
سنفعل الشيء نفسه للعكس المقابل
445
00:17:29,866 --> 00:17:31,299
3 التبديل بين الخطط
446
00:17:31,300 --> 00:17:33,900
الشخصية الرئيسية تحتل دائمًا الجزء الرئيسي من الإطار
447
00:17:34,366 --> 00:17:36,499
نفعل الشيء نفسه على اللقطات المقربة الداخلية
448
00:17:36,500 --> 00:17:38,100
اترك 2 ثلثي للبطل
449
00:17:38,466 --> 00:17:40,699
وثلث للمساحة الفارغة
450
00:17:42,033 --> 00:17:44,699
التبديل بين 4 إطارات من هذه الخطط
451
00:17:44,700 --> 00:17:46,900
نحصل على صورة متوازنة
452
00:17:47,900 --> 00:17:50,533
التقسيم إلى 3 مستعار من اللوحة
453
00:17:50,533 --> 00:17:51,633
إنها ليست مجرد قاعدة
454
00:17:51,633 --> 00:17:52,933
والتوصية ل
455
00:17:52,933 --> 00:17:55,566
لجعل الإطار جميلًا
456
00:17:56,266 --> 00:17:58,566
الآن يقع التقسيم في وسط الصورة
457
00:17:58,566 --> 00:18:00,999
تبدو وكأنها صورة لا تنسى
458
00:18:01,000 --> 00:18:03,800
أن المهمة الرئيسية للإطار هي الحصول على صورة الفتاة
459
00:18:04,233 --> 00:18:07,699
لكن المحاصيل في المرتبة الثالثة أو على الأقل
460
00:18:08,000 --> 00:18:09,700
موقع الأبطال ليس في المركز
461
00:18:09,700 --> 00:18:11,733
على الفور يجعل الإطار أكثر إثارة للاهتمام
462
00:18:12,266 --> 00:18:13,799
دعونا نضع البطل في المركز الجديد ونرى
463
00:18:13,800 --> 00:18:16,800
ما هو التأثير الذي تخلقه المساحة الفارغة المتبقية
464
00:18:17,166 --> 00:18:19,066
يبدو البطل أكثر انفتاحًا ويمكن الوصول إليه
465
00:18:19,066 --> 00:18:21,533
إذا كان هناك مساحة خالية أكبر أمامه
466
00:18:22,000 --> 00:18:22,766
ولكن في
467
00:18:22,766 --> 00:18:25,766
مثل هذا التأطير ، فإن المساحة الشخصية للبطل مقطوعة
468
00:18:26,100 --> 00:18:28,533
وخلق شعور بعدم إمكانية الوصول
469
00:18:28,700 --> 00:18:30,566
الشيء نفسه ينطبق على المساحة الشخصية.
470
00:18:30,566 --> 00:18:31,699
هنا في هذا الصدد
471
00:18:32,300 --> 00:18:33,366
شغل الكاميرا
472
00:18:33,366 --> 00:18:35,633
اترك مساحة أكبر للبطل
473
00:18:35,633 --> 00:18:37,666
ولن يبدو مغلقًا بعد الآن
474
00:18:41,066 --> 00:18:43,699
هذه نظرة واحدة على تأثير المساحة الحرة
475
00:18:44,100 --> 00:18:45,500
النسبة مهمة أيضا
476
00:18:45,500 --> 00:18:47,466
مساحة خالية بين الشخصيات
477
00:18:47,633 --> 00:18:49,933
ومساحة خالية خلفهم
478
00:18:50,466 --> 00:18:53,166
تأطير نحو المسافة بين الشخصيات
479
00:18:53,166 --> 00:18:54,399
خلق الثقة
480
00:18:54,400 --> 00:18:55,766
علاقات وثيقة
481
00:18:56,333 --> 00:18:58,033
مع هذا المونتاج للرجال والنساء
482
00:18:58,033 --> 00:19:00,266
عادة ما تكون على اتصال وثيق
483
00:19:00,466 --> 00:19:03,766
وها هي الطلقات التي هم باتجاه الفضاء خلف المرأة
484
00:19:04,333 --> 00:19:05,833
خلق تأثير الاغتراب
485
00:19:06,100 --> 00:19:09,000
بينما الرجل في هذه الحالة لا يزال مفتوحًا
486
00:19:09,333 --> 00:19:11,966
إذا كنت تستخدم إطارًا مشابهًا على ما يبدو
487
00:19:11,966 --> 00:19:14,266
أنه لا توجد مسافة مشتركة بين الشخصيات
488
00:19:14,500 --> 00:19:16,533
باستخدام تأطير مثل هذا
489
00:19:16,533 --> 00:19:19,499
يمكننا تعزيز التفاعلات العاطفية
490
00:19:19,700 --> 00:19:21,166
بين الشخصيات في الإطار
491
00:19:24,333 --> 00:19:26,733
تأطير المركز جيد للاستخدام بعد ذلك
492
00:19:26,733 --> 00:19:27,399
عندما نفعل
493
00:19:27,400 --> 00:19:30,333
نريد أن نركز بشدة على البطل في المشهد
494
00:19:30,700 --> 00:19:33,466
في هذه الحالة ، يحتل بطل الرواية موقعًا مهيمنًا
495
00:19:33,466 --> 00:19:34,766
إنه مركز المسرح
496
00:19:35,066 --> 00:19:35,499
لهذا
497
00:19:35,500 --> 00:19:38,500
الطريقة الأكثر منطقية هي اقتصاصها بدقة في المركز
498
00:19:39,600 --> 00:19:40,266
1 أكثر
499
00:19:40,266 --> 00:19:42,766
سبب مهم لتأطير المركز
500
00:19:42,766 --> 00:19:44,699
البطل هو ثالث شخص
501
00:19:44,766 --> 00:19:47,933
هنا تطعن خطط النساء والمساحة المشتركة
502
00:19:47,933 --> 00:19:49,233
في إطارات الإطار
503
00:19:49,233 --> 00:19:50,633
مع رجل على قدم المساواة
504
00:19:50,633 --> 00:19:53,033
مساحة مشتركة بين كلتا المرأتين
505
00:19:53,866 --> 00:19:54,899
تأطير عمودي
506
00:19:54,900 --> 00:19:57,533
ينصب التركيز على الحفاظ على المساحة الخالية
507
00:19:57,533 --> 00:19:58,966
فوق رأس الشخصية
508
00:19:59,733 --> 00:20:00,866
وعند الاقتراب
509
00:20:00,866 --> 00:20:02,499
إذا أصبحت الزاوية أوسع
510
00:20:02,500 --> 00:20:04,500
ثم المساحة الحرة فوق رأس المرأة
511
00:20:04,500 --> 00:20:05,600
بحاجة إلى قطع
512
00:20:06,066 --> 00:20:06,899
على اللقطات المقربة
513
00:20:06,900 --> 00:20:08,833
الأهم من ذلك بكثير هو موقع العيون
514
00:20:09,200 --> 00:20:11,333
قواعد العمل الثالث هنا أيضًا
515
00:20:11,566 --> 00:20:14,166
يجب أيضًا وضع العيون على الخط الثالث
516
00:20:14,600 --> 00:20:17,066
تحتاج أيضًا إلى الانتباه إلى الجاذبية البصرية للإطار
517
00:20:17,300 --> 00:20:19,833
ترك مساحة خالية كبيرة جدًا
518
00:20:19,833 --> 00:20:20,866
فوق رأس البطل
519
00:20:20,866 --> 00:20:22,899
التأطير سهل للغاية
520
00:20:22,900 --> 00:20:24,666
إذا كانت المساحة صغيرة جدًا
521
00:20:24,666 --> 00:20:26,999
ثم يكون الإطار ثقيلًا جدًا
522
00:20:27,133 --> 00:20:29,799
والكثير من المساحة الخالية تبدو مناسبة تمامًا
523
00:20:30,433 --> 00:20:33,066
هذه الخطة ثقيلة من الأعلى ، فلننقلها إلى الأسفل
524
00:20:33,500 --> 00:20:35,466
نحصل على إطار أكثر حرية
525
00:20:35,466 --> 00:20:37,766
أخف وزنا وأكثر توازنا
526
00:20:37,766 --> 00:20:40,966
نتيجة لذلك ، هناك عامل تأطير واحد آخر لهذا المنظور
527
00:20:41,133 --> 00:20:42,499
هناك الكثير من نظرية المنظور
528
00:20:42,500 --> 00:20:43,200
لكن الشيء الرئيسي
529
00:20:43,200 --> 00:20:45,333
تلك الخطوط المتقاربة في الصورة
530
00:20:45,333 --> 00:20:47,133
خلق تأثير العمق
531
00:20:47,666 --> 00:20:50,366
المربعات في هذه الزاوية لها خطوط متقاربة
532
00:20:50,566 --> 00:20:51,766
مدى عمق الإطار
533
00:20:52,133 --> 00:20:53,499
من اليمين إلى اليسار
534
00:20:53,833 --> 00:20:55,399
إذا انتقلنا إلى اليمين
535
00:20:55,400 --> 00:20:57,933
واطلاق النار مباشرة مع صناديق النزهة
536
00:20:57,933 --> 00:20:59,366
ثم ستكون الخطوط متوازية
537
00:20:59,666 --> 00:21:01,633
وهكذا يختفي الشعور بالعمق
538
00:21:02,066 --> 00:21:03,866
لذلك السطح في الجبهة
539
00:21:03,866 --> 00:21:05,633
لذلك من الأفضل عدم التصوير
540
00:21:06,066 --> 00:21:07,633
خطوط تخلق المنظور
541
00:21:07,633 --> 00:21:09,733
عندما يتقاربون عند نقطة التلاشي
542
00:21:10,400 --> 00:21:12,833
في هذه الحالة ، تكون نقطة التلاشي داخل الإطار
543
00:21:12,833 --> 00:21:15,033
بسبب احتمال صعب
544
00:21:15,433 --> 00:21:17,099
سوف منظور أكثر حرية
545
00:21:17,100 --> 00:21:20,433
إذا كانت نقطة التلاشي خارج الإطار
546
00:21:20,900 --> 00:21:23,066
بينما يتم توجيه الخط في اتجاهه
547
00:21:23,833 --> 00:21:27,499
وإذا أطلقنا حوارًا بين هذين الصفين من المربعات
548
00:21:27,766 --> 00:21:28,866
ثم في مثل هذه الزوايا
549
00:21:28,866 --> 00:21:31,266
المنظور سيكون شبه معدوم
550
00:21:31,466 --> 00:21:32,833
ومع ذلك ، في هذه الحالة
551
00:21:33,000 --> 00:21:35,666
الكاميرات لا تطلق النار على سطح الصناديق في الجبهة
552
00:21:35,666 --> 00:21:38,099
لذلك سيبقى منظور صغير
553
00:21:38,333 --> 00:21:39,566
ولكن إذا قلبت المشهد
554
00:21:39,566 --> 00:21:42,566
للحصول على منظور أكثر وضوحا aa
555
00:21:42,566 --> 00:21:45,366
1 من الأخطاء والمشاكل النموذجية تحدث
556
00:21:46,166 --> 00:21:48,966
على 1 من الكاميرات ، يكون المنظور محددًا جيدًا
557
00:21:49,066 --> 00:21:50,733
انها تصور كاميرا أخرى
558
00:21:51,300 --> 00:21:52,833
المشهد تقريبا في الجبهة
559
00:21:54,000 --> 00:21:57,100
بحيث يكون لكلتا الكاميرتين منظور
560
00:21:57,266 --> 00:21:59,899
يجب وضع الأبطال بالتوازي مع الصندوق
561
00:22:00,300 --> 00:22:03,566
الآن في كلا الإطارين يتم التعبير عن المنظور بشكل جيد
562
00:22:05,500 --> 00:22:06,166
قاعدة واحدة أخرى
563
00:22:06,166 --> 00:22:07,666
اقترضت والرسم
564
00:22:07,666 --> 00:22:10,333
ووجهات النظر يجب أن توجه نظرهم إلى الإطار
565
00:22:10,800 --> 00:22:13,366
هذه الخطوط ترشدنا إلى الرجل
566
00:22:13,833 --> 00:22:15,099
أفضل لرؤيته
567
00:22:15,100 --> 00:22:17,600
إذا وضعت رجلاً في منتصف الإطار
568
00:22:18,233 --> 00:22:20,266
ووضع علامة على الخطوط المرئية
569
00:22:20,266 --> 00:22:22,366
أنهم يقعون تجاهه
570
00:22:22,833 --> 00:22:23,699
كما هو الحال عند التصوير
571
00:22:23,700 --> 00:22:26,266
ننقل العالم ثلاثي الأبعاد إلى المستوى ثنائي الأبعاد
572
00:22:26,266 --> 00:22:28,899
من المهم جدًا أن يقوم المشغل بكل ما هو ممكن
573
00:22:28,900 --> 00:22:30,633
للحفاظ على العمق في الإطار
574
00:22:30,866 --> 00:22:34,066
أزل الصناديق ويختفي الإحساس بالمنظور والعمق
575
00:22:34,700 --> 00:22:37,166
القاعدة الأخيرة تتعلق بخط الأفق
576
00:22:37,166 --> 00:22:39,333
هذه هي نقطة التلاشي
577
00:22:39,733 --> 00:22:41,833
ليس في كل مكان وليس دائمًا بالضبط
578
00:22:41,966 --> 00:22:43,866
خطوط أفق يمكن تمييزها بسهولة
579
00:22:43,866 --> 00:22:45,933
لذلك لا تنطبق هذه القاعدة دائمًا.
580
00:22:46,233 --> 00:22:47,433
ولكن إذا كان الأفق في الإطار
581
00:22:47,433 --> 00:22:50,233
ثم يجب وضعها أيضًا على 1 من الثلث
582
00:22:50,233 --> 00:22:51,233
سواء هنا
583
00:22:52,066 --> 00:22:54,099
أو كل هذا يتوقف على
584
00:22:54,100 --> 00:22:56,966
ما هو أكثر أهمية للمصور والمخرج في الإطار
585
00:22:57,766 --> 00:22:59,933
عرض من الأعلى والأسفل
586
00:23:00,333 --> 00:23:03,966
في هذا القسم ، سننظر في ارتفاع الكاميرا
587
00:23:04,700 --> 00:23:06,633
بطبيعة الحال ، بزاوية سفلية
588
00:23:06,633 --> 00:23:08,433
سيظهر البطل أكبر
589
00:23:08,433 --> 00:23:09,766
وأكثر إثارة للإعجاب
590
00:23:10,200 --> 00:23:11,466
لهذا على الأقل
591
00:23:11,466 --> 00:23:15,033
يجب وضع الكاميرا على مستوى العين.
592
00:23:17,333 --> 00:23:19,733
يمكن وضع الكاميرا في مكان أقل بكثير
593
00:23:20,133 --> 00:23:21,633
لكن هذا لا يتم دائمًا
594
00:23:21,633 --> 00:23:22,266
ليعرض
595
00:23:22,266 --> 00:23:24,999
أن الأبطال كبار وجادون وخطيرون
596
00:23:25,700 --> 00:23:27,866
ربما تكون مجرد زاوية إبداعية
597
00:23:28,100 --> 00:23:29,566
التصوير من زاوية عالية
598
00:23:29,566 --> 00:23:32,033
عندما تكون الكاميرا فوق نقطة التلاشي
599
00:23:32,466 --> 00:23:34,433
لا تجعل الأبطال صغارًا
600
00:23:34,600 --> 00:23:37,900
مثل هذا المنظور يبعدنا عما يحدث
601
00:23:38,333 --> 00:23:41,133
هنا في هذا المنظور ، فإننا نخفض الأسعار تمامًا
602
00:23:41,466 --> 00:23:42,966
دعنا نلقي نظرة على بعض القواعد المهمة.
603
00:23:42,966 --> 00:23:45,199
عند اختيار ارتفاع الكاميرا
604
00:23:45,600 --> 00:23:48,300
أولاً ، إذا لم يكن للمجموعة سقف
605
00:23:48,300 --> 00:23:51,133
ثم يمكن أن تدخل حدود الموقع في الإطارات
606
00:23:51,533 --> 00:23:53,299
إذا خططنا لمثل هذه الزاوية
607
00:23:53,300 --> 00:23:54,733
لكنها لم تقدم سقفاً
608
00:23:54,733 --> 00:23:57,066
ثم فات الأوان لتغيير شيء ما
609
00:23:57,433 --> 00:23:59,366
1 من الحلول لاختيار نقطة إطلاق النار
610
00:23:59,366 --> 00:24:00,933
حيث لن يكون السقف مشكلة
611
00:24:01,366 --> 00:24:02,299
ترتيب سبيل المثال
612
00:24:02,300 --> 00:24:03,233
أقرب إلى الحائط
613
00:24:03,700 --> 00:24:06,433
إطلاق النار من الأسفل إلى الأعلى يمكن أن يخلق مشاكل وصعوبات
614
00:24:06,433 --> 00:24:08,433
التي أصبحت واضحة وواضحة
615
00:24:08,433 --> 00:24:09,366
في اللحظة الأخيرة
616
00:24:09,800 --> 00:24:12,066
لذلك كل شيء يحتاج إلى التخطيط بعناية.
617
00:24:12,400 --> 00:24:13,566
عند التصوير في الهواء الطلق
618
00:24:13,566 --> 00:24:15,599
المشكلة الرئيسية هي التعرض
619
00:24:15,966 --> 00:24:16,933
عادة السماء
620
00:24:16,933 --> 00:24:18,399
أكثر إشراقا من البطل
621
00:24:18,400 --> 00:24:20,666
ومن الصعب الحصول على التعريض الضوئي المناسب
622
00:24:20,666 --> 00:24:22,599
إذا قمت بتعيين التعرض للبطل
623
00:24:22,600 --> 00:24:24,766
عندها يمكن أن تذهب السماء بالكامل إلى Peresvet
624
00:24:24,766 --> 00:24:27,233
ماذا لو حاولنا إبراز الشخصية
625
00:24:27,233 --> 00:24:29,533
ثم قد يتم تحديق الممثلين
626
00:24:30,000 --> 00:24:33,233
1 حل ممكن للتصوير على خلفية أقل سطوعًا
627
00:24:33,400 --> 00:24:35,933
الذي يمكننا أيضًا التحكم في سطوعه
628
00:24:36,200 --> 00:24:36,933
الأسهل
629
00:24:36,933 --> 00:24:39,366
إذا كانت الكاميرا في مستوى العين
630
00:24:39,533 --> 00:24:42,433
القاعدة الثانية لإظهار ارتفاع الكاميرا
631
00:24:42,433 --> 00:24:43,799
بحاجة إلى نقطة مرجعية
632
00:24:44,333 --> 00:24:46,399
في هذا الإطار ، تكون الكاميرا فوق مستوى العين
633
00:24:46,400 --> 00:24:48,600
حرك الكاميرا إلى مستوى المعصم
634
00:24:49,000 --> 00:24:51,633
تغيير المنظور يكاد يكون غير محسوس في الواقع
635
00:24:51,633 --> 00:24:53,766
نحن نقدر الارتفاع بالجدار الخلفي
636
00:24:54,066 --> 00:24:55,166
شيء تضيفه
637
00:24:55,166 --> 00:24:56,799
ماذا تعني الخطوط والمنظور
638
00:24:56,800 --> 00:24:59,833
ثم سنحصل على الفور على فكرة دقيقة عن الارتفاع
639
00:25:00,633 --> 00:25:02,199
العودة إلى مستوى العين ونرى
640
00:25:02,200 --> 00:25:03,800
ما يخبرنا المنظور
641
00:25:03,800 --> 00:25:05,100
ارتفاع أعلى من ذلك بكثير
642
00:25:05,100 --> 00:25:06,133
من الارتفاع
643
00:25:06,600 --> 00:25:08,266
مما سنظهر المنظور
644
00:25:08,266 --> 00:25:10,466
كلما زاد معنى هذا أو ذاك
645
00:25:10,466 --> 00:25:11,999
ارتفاع الكاميرا
646
00:25:12,433 --> 00:25:13,966
أيضا تسليط الضوء على النقطة المرجعية
647
00:25:13,966 --> 00:25:15,666
يمكنك استخدام المقدمة
648
00:25:16,066 --> 00:25:17,966
هنا نضع المرأة في المقدمة
649
00:25:17,966 --> 00:25:20,366
وأصبح ارتفاع الكاميرا أكثر وضوحًا
650
00:25:21,433 --> 00:25:24,499
هنا نقدر ارتفاع الكاميرا
651
00:25:24,933 --> 00:25:26,833
بواسطة المرأة في المقدمة
652
00:25:27,766 --> 00:25:29,233
نتحرك لأسفل ونرى
653
00:25:29,233 --> 00:25:30,433
يا له من منظور الرجل
654
00:25:31,100 --> 00:25:33,900
سيبدأ في التغيير الجدي فقط في الأسفل
655
00:25:34,200 --> 00:25:36,866
لدينا مجموعة قوية في منظور هذه الحالة
656
00:25:36,866 --> 00:25:38,899
الخط المتقارب والمقدمة
657
00:25:39,466 --> 00:25:41,466
المرجع النهائي لارتفاع الكاميرا
658
00:25:41,633 --> 00:25:43,166
هذا هو الأفق
659
00:25:43,800 --> 00:25:44,566
لو نظرت
660
00:25:44,566 --> 00:25:45,633
على الوزن من الأسفل إلى الأعلى
661
00:25:45,633 --> 00:25:47,233
سيكون خط الأفق أعلى
662
00:25:47,333 --> 00:25:48,533
إذا من أعلى إلى أسفل
663
00:25:48,533 --> 00:25:50,566
ثم خط الأفق سيكون أقل
664
00:25:50,900 --> 00:25:51,966
في هذه الحالة يبدو
665
00:25:51,966 --> 00:25:54,999
أن البطلة تغمرها المساحة المحيطة والمياه
666
00:25:55,600 --> 00:25:58,200
إذا كان خط الأفق تحت مستوى العين
667
00:25:58,200 --> 00:26:00,600
تبدو البطلة أكثر حرية وانفتاحًا
668
00:26:00,866 --> 00:26:03,066
عندما تكون الكاميرا في مستوى العين
669
00:26:03,400 --> 00:26:05,700
والصورة أكثر واقعية
670
00:26:05,800 --> 00:26:07,466
لكنها شائعة جدًا
671
00:26:07,466 --> 00:26:08,866
هم الأكثر استخداما
672
00:26:08,866 --> 00:26:10,433
أشبه بالأفلام الوثائقية
673
00:26:10,433 --> 00:26:11,066
لهذا
674
00:26:11,066 --> 00:26:13,366
يجدر البحث عن مستويات أخرى من موقع الكاميرا
675
00:26:13,600 --> 00:26:16,166
حتى عندما تكون الكاميرا في مستوى العين
676
00:26:16,166 --> 00:26:18,033
لا يزال يتعين إمالة لأسفل
677
00:26:18,433 --> 00:26:20,733
نحن هنا بالضبط في مستوى العين
678
00:26:21,100 --> 00:26:22,566
ونميل الكاميرا قليلاً
679
00:26:22,566 --> 00:26:24,466
بحيث تكون العيون في الجزء العلوي من الإطار
680
00:26:24,966 --> 00:26:26,733
هكذا تبدو من الجانب
681
00:26:27,166 --> 00:26:28,366
الكاميرا تشير لأسفل
682
00:26:28,533 --> 00:26:30,299
لجعل العيون طبيعية
683
00:26:30,333 --> 00:26:31,899
كانت في الجزء العلوي من الإطار
684
00:26:31,900 --> 00:26:33,066
الكاميرا بحاجة إلى خفض
685
00:26:33,133 --> 00:26:35,633
حرك الكاميرا أسفل مستوى العين قليلاً
686
00:26:36,066 --> 00:26:36,699
في هذه الخطة
687
00:26:36,700 --> 00:26:39,000
فوق الكتف نحن مرة أخرى في مستوى العين
688
00:26:39,466 --> 00:26:40,866
مائلة الكاميرا لأسفل
689
00:26:41,566 --> 00:26:43,866
ولكن ينخفض مرة أخرى تحت مستوى العين
690
00:26:44,400 --> 00:26:45,766
كلما ابتعدنا عن الأبطال
691
00:26:45,766 --> 00:26:48,866
كلما اقتربت من مستوى الرسغ تحتاج إلى خفض الكاميرا
692
00:26:49,866 --> 00:26:51,033
إصلاح المواد
693
00:26:51,033 --> 00:26:53,933
مستوى العين يعطي لقطات موضوعية عادية
694
00:26:54,633 --> 00:26:55,799
مستويات أقل
695
00:26:55,800 --> 00:26:57,066
ترك المنظور
696
00:26:57,066 --> 00:26:58,766
إضفاء طابع سينمائي
697
00:26:58,833 --> 00:27:00,733
ويعزز التعبير عن الإطار
698
00:27:00,733 --> 00:27:01,199
خصوصاً
699
00:27:01,200 --> 00:27:04,100
أن اللعبة في السينما فوق رؤوس الجمهور
700
00:27:04,766 --> 00:27:04,933
أخيراً
701
00:27:04,933 --> 00:27:07,399
من الملائم تحديد ارتفاع الكاميرا من خطوط المنظور
702
00:27:07,400 --> 00:27:10,566
يمر فوق عيون وذقن المحاورين
703
00:27:10,833 --> 00:27:12,366
إذا ذهبنا إلى مستوى أدنى قليلاً
704
00:27:12,366 --> 00:27:15,266
سوف تمر وجهات النظر برشاقة أكثر من وجه لوجه
705
00:27:15,700 --> 00:27:18,533
من أسفل إلى أعلى ومن أعلى إلى أسفل
706
00:27:18,533 --> 00:27:19,366
في الحقيقة
707
00:27:19,766 --> 00:27:21,533
على غرار المستوى الفردي
708
00:27:21,866 --> 00:27:22,666
الشيء الوحيد
709
00:27:22,666 --> 00:27:25,266
ما يضاف تحتاج إلى اختيار ارتفاع الكاميرا الصحيح
710
00:27:25,900 --> 00:27:27,033
يمكنك إطلاق النار على طول الخط
711
00:27:27,033 --> 00:27:28,299
تبدو كالمعتاد
712
00:27:28,333 --> 00:27:31,033
في هذه الحالة ، سنخفض الإطارات بدقة بمقدار بطل واحد
713
00:27:31,366 --> 00:27:32,266
وما فوق على آخر
714
00:27:32,433 --> 00:27:33,599
النتيجه هي
715
00:27:33,600 --> 00:27:35,533
أن أحد الأبطال يسيطر على الآخر
716
00:27:35,866 --> 00:27:38,533
الطريقة المحايدة لتصوير مثل هذا المشهد هي ترتيبها
717
00:27:38,833 --> 00:27:40,933
كل كاميرا لكل مستوى بطل
718
00:27:41,333 --> 00:27:44,366
هذا الترتيب يزيل تأثير الهيمنة
719
00:27:44,366 --> 00:27:45,099
و مدرك
720
00:27:45,100 --> 00:27:46,200
أكثر حيادية
721
00:27:46,433 --> 00:27:47,966
ولكن كلما ابتعدنا عن خط البصر
722
00:27:47,966 --> 00:27:51,199
كلما استبعدنا من الحوار النامي
723
00:27:51,300 --> 00:27:54,133
طريقة واحدة لحل هذه المشكلة هي وضع الكاميرا
724
00:27:54,366 --> 00:27:57,799
في المنتصف على مستوى العين بين الشخصيات
725
00:27:57,866 --> 00:27:59,733
سيسمح لنا هذا بأن نكون جزءًا من الحوار
726
00:27:59,733 --> 00:28:01,866
لا تستخدم زوايا التصوير الصعبة
727
00:28:02,400 --> 00:28:05,100
تعمل هذه الطريقة بشكل جيد مع اللقطات المقربة
728
00:28:05,233 --> 00:28:07,266
بصريا نحن على خط البصر
729
00:28:07,266 --> 00:28:09,166
لكن حيادية الأبطال يتم الحفاظ عليها
730
00:28:09,166 --> 00:28:10,566
بالنسبة لبعضها البعض
731
00:28:10,666 --> 00:28:12,133
لا شيء يمنعنا من الاختلاط
732
00:28:12,133 --> 00:28:13,899
كلاهما وصف طرق التصوير
733
00:28:14,333 --> 00:28:16,633
هنا نطلق النار بشكل مستقيم في اتجاه الرجل
734
00:28:17,133 --> 00:28:19,099
وامرأة من مستواها
735
00:28:19,466 --> 00:28:22,099
تبدو مسترخية ومنعزلة عن المحادثة
736
00:28:22,266 --> 00:28:24,899
بينما الرجل يبدو أكثر توترا
737
00:28:25,133 --> 00:28:27,133
الآن نحن نرفع الرجل عن مستواه
738
00:28:27,233 --> 00:28:30,899
امرأة من الأعلى إلى الأسفل قريبة من خط البصر
739
00:28:31,366 --> 00:28:33,099
والتي تأثرت أكثر بالمحادثة
740
00:28:33,100 --> 00:28:34,566
والرجل أبعد
741
00:28:34,966 --> 00:28:36,499
إدارة الخط
742
00:28:37,300 --> 00:28:39,833
ربما يعرف معظمكم عن الخط
743
00:28:39,933 --> 00:28:41,933
وعقد 180 درجة
744
00:28:42,400 --> 00:28:44,600
اعتبر هذه القاعدة من وجهة نظر الرماية
745
00:28:44,766 --> 00:28:45,799
أولا دعنا نقرر
746
00:28:45,800 --> 00:28:47,666
على أي جانب من خط التفاعل
747
00:28:47,666 --> 00:28:48,799
سنكون
748
00:28:49,200 --> 00:28:51,400
ثم كل الكاميرات لتصوير هذا المشهد
749
00:28:51,400 --> 00:28:53,366
يجب أن يكون في نفس الجانب.
750
00:28:53,900 --> 00:28:56,333
يمكن أن يكون خط التفاعل خط نظر
751
00:28:56,333 --> 00:28:57,366
ولكن ليس بالضرورة
752
00:28:57,866 --> 00:28:59,933
هنا أحد الشخصيات ينظر في الاتجاه المعاكس
753
00:28:59,933 --> 00:29:02,466
لذا فإن خط البصر غير قابل للتطبيق
754
00:29:02,766 --> 00:29:06,166
في هذه الحالة ، يتم تشكيل الخطوط من خلال الانتباه بين الشخصيات
755
00:29:06,166 --> 00:29:08,733
أو بين البطل والشيء
756
00:29:09,133 --> 00:29:11,666
من المهم جدًا اتباع خط التفاعل
757
00:29:11,833 --> 00:29:14,066
من أجل فهم صحيح لجغرافيا المشهد
758
00:29:14,066 --> 00:29:16,233
التي تتشكل في أذهان الجمهور
759
00:29:16,233 --> 00:29:18,999
عندما نبدل الكاميرات
760
00:29:19,266 --> 00:29:22,599
لا ينبغي كسر هذه القاعدة في معظم الحالات
761
00:29:22,600 --> 00:29:24,033
دعونا نرى ما سيحدث
762
00:29:24,033 --> 00:29:26,266
إذا كسرنا خط التفاعل
763
00:29:26,566 --> 00:29:28,766
ضع 1 من الكاميرات على الجانب الآخر
764
00:29:29,033 --> 00:29:29,499
الآن
765
00:29:29,500 --> 00:29:32,000
في كل مفتاح سوف نعبر الخط
766
00:29:32,066 --> 00:29:33,266
هذا ما يحدث
767
00:29:33,333 --> 00:29:35,266
عندما ننتقل إلى كاميرا أخرى
768
00:29:35,266 --> 00:29:36,966
والشخصيات تغير الأماكن
769
00:29:37,166 --> 00:29:39,166
ويفقد الجمهور اتجاهاتهم
770
00:29:39,566 --> 00:29:41,833
ومع ذلك ، من الممكن كسر خط التفاعل
771
00:29:41,833 --> 00:29:44,833
إذا أردنا تضليل المشاهد
772
00:29:44,833 --> 00:29:47,299
بدءا من بداية غير معهود
773
00:29:47,466 --> 00:29:48,733
من جانب غير معهود
774
00:29:49,133 --> 00:29:51,366
هنا المرأة في مكان ما بالقرب من الباب
775
00:29:51,766 --> 00:29:54,499
انتباهنا يتركز في هذا الاتجاه
776
00:29:54,766 --> 00:29:57,199
لذلك نرسم الخط مثل هذا
777
00:29:57,666 --> 00:30:00,666
الآن قم بتثبيت الكاميرا الثانية على الجانب الآخر من الخط
778
00:30:01,000 --> 00:30:01,866
ليعرض
779
00:30:01,866 --> 00:30:03,199
كما يقترب الرجل
780
00:30:03,333 --> 00:30:05,299
نتوقع ظهور الرجل على اليسار
781
00:30:05,466 --> 00:30:06,766
ولكن أثناء نشر الرجل
782
00:30:06,766 --> 00:30:08,133
نكتشف أنفسنا
783
00:30:08,133 --> 00:30:10,433
على الجانب الآخر من خط التفاعل
784
00:30:10,633 --> 00:30:12,366
التأثير غير متوقع
785
00:30:12,666 --> 00:30:14,766
نعم ، إذا كان هناك شخصيتان فقط في المشهد
786
00:30:14,766 --> 00:30:15,566
ليس من الصعب فهمها
787
00:30:15,566 --> 00:30:17,333
نحن على أي جانب من الخط
788
00:30:17,333 --> 00:30:20,233
حسنًا ، سوف نعقد المشهد ونضيف الشخصيات
789
00:30:20,233 --> 00:30:23,433
ضع في اعتبارك وضعًا أكثر تعقيدًا في هذا المشهد
790
00:30:23,433 --> 00:30:25,699
وهو ما قد يحدث في التصوير الحقيقي
791
00:30:25,700 --> 00:30:27,233
لدينا العديد من خطوط التفاعل
792
00:30:27,233 --> 00:30:28,933
التي تتقاطع مع بعضها البعض
793
00:30:29,033 --> 00:30:32,233
بينما تتحرك عدة شخصيات داخل المشهد
794
00:30:32,900 --> 00:30:36,100
في البداية ، الرجل الأحمر يتحدث إلى المرأة الزرقاء
795
00:30:36,133 --> 00:30:38,433
الكاميرا على هذا الجانب من الخط
796
00:30:39,000 --> 00:30:40,533
ثم تحدث إلى المرأة الحمراء
797
00:30:40,533 --> 00:30:42,433
ونقدم 2 كاميرات هنا
798
00:30:42,600 --> 00:30:44,566
الانتقال من هذه الكاميرا إلى المرأة
799
00:30:44,566 --> 00:30:47,099
رجل يحرك كاميرا أخرى فوق الخط
800
00:30:47,666 --> 00:30:49,833
عندما ينضم رجل يرتدي سترة إلى المحادثة
801
00:30:49,833 --> 00:30:51,366
نحن نضيف 2 أكثر
802
00:30:51,366 --> 00:30:53,399
الكاميرات على نفس الجانب من الخط
803
00:30:53,400 --> 00:30:54,733
حيث كنا من قبل
804
00:30:54,800 --> 00:30:56,500
يجري في مجال رؤية هذه الكاميرا
805
00:30:56,500 --> 00:30:59,466
يلفت الرجل الانتباه إلى المرأة باللون الأزرق
806
00:30:59,900 --> 00:31:01,533
نبقى على نفس الجانب من الخط
807
00:31:01,533 --> 00:31:03,299
لكننا نقدم عكسيًا داخليًا على المرأة
808
00:31:03,600 --> 00:31:06,233
عندما تحول انتباهها إلى الرجل الذي يرتدي السترة
809
00:31:06,233 --> 00:31:08,499
هذه الكاميرا لا تزال في الموضع الصحيح
810
00:31:09,066 --> 00:31:11,433
وعادت هاتان الكاميرتان إلى الموضع الصحيح
811
00:31:11,800 --> 00:31:14,233
لكن لا يمكننا استخدام أي من هذه الكاميرات
812
00:31:14,533 --> 00:31:17,166
مع تطور الوضع ، تظهر المزيد والمزيد من الخطوط
813
00:31:17,166 --> 00:31:19,999
ليتم النظر فيها وقبولها في كل حالة
814
00:31:20,000 --> 00:31:23,066
تحديد الكاميرات التي يمكن استخدامها في التثبيت
815
00:31:23,333 --> 00:31:26,099
إذا أدخلنا أيضًا كاميرا متحركة في هذه المعادلة
816
00:31:26,100 --> 00:31:28,566
ثم قد يصبح المشهد غير قابل للركوب
817
00:31:28,766 --> 00:31:29,766
يجب علينا على الأقل
818
00:31:29,766 --> 00:31:32,666
تذكر موقع الخطوط في أي وقت
819
00:31:32,933 --> 00:31:34,999
تحتاج أيضًا إلى توقع مثل هذه المواقف
820
00:31:35,000 --> 00:31:37,800
عندما تريد أن تغمض عينيك عن كسر الخطوط
821
00:31:38,066 --> 00:31:40,033
لذلك في 2/1 من الدورة
822
00:31:40,033 --> 00:31:43,299
سنعمل عن كثب على خطوط التفاعل
823
00:31:43,333 --> 00:31:43,833
و الأن
824
00:31:43,833 --> 00:31:47,033
نظرة سريعة على التقنيات الرئيسية والتحكم في الخط
825
00:31:47,466 --> 00:31:50,499
سنناقشهم بمزيد من التفصيل لاحقًا.
826
00:31:51,066 --> 00:31:52,333
أول شيء يجب أن تعرفه
827
00:31:52,333 --> 00:31:53,566
أن المشكلة الرئيسية هي
828
00:31:53,566 --> 00:31:55,833
التي تم التقاطها على جانبي الخط المتعاكس
829
00:31:55,833 --> 00:31:59,099
لا يسمح فقط بعقب خط عبور
830
00:31:59,100 --> 00:32:01,366
إذا رأينا هذا التقاطع قيد التقدم
831
00:32:01,733 --> 00:32:05,033
هناك طريقتان فقط لرؤية معبر الخط
832
00:32:05,266 --> 00:32:06,833
إنها إما حركة بطولية
833
00:32:06,833 --> 00:32:09,233
أو الكاميرات عندما يتحرك الرجل
834
00:32:09,233 --> 00:32:12,399
يرسم خطًا خلفه والخط يعبرنا
835
00:32:12,766 --> 00:32:15,733
معظم حركات البطل تسبب كسر الأسطر
836
00:32:15,933 --> 00:32:17,099
ويؤثر
837
00:32:17,100 --> 00:32:19,166
حيث يجب أن تكون الكاميرات الأخرى
838
00:32:19,566 --> 00:32:21,333
إذا كان المشهد غير بدائي
839
00:32:21,333 --> 00:32:23,066
ثم عليك العمل عليها
840
00:32:23,433 --> 00:32:25,699
حالة مختلفة من حركة الكاميرا في كل مرة
841
00:32:25,700 --> 00:32:26,700
عندما تتحرك الكاميرا
842
00:32:26,700 --> 00:32:27,666
هناك إمكانية
843
00:32:27,666 --> 00:32:29,666
أنها سوف تعبر خط التفاعل
844
00:32:29,933 --> 00:32:32,099
هنا ننتقل إلى الرقم
845
00:32:32,100 --> 00:32:33,400
مهم جدا للتنبؤ
846
00:32:33,400 --> 00:32:35,633
على أي جانب ستنتهي الحركة
847
00:32:36,066 --> 00:32:37,899
لأن ذلك قد يكون مفقودًا في الكاميرا
848
00:32:37,900 --> 00:32:39,300
لمزيد من التبديل
849
00:32:39,300 --> 00:32:42,233
في كثير من الأحيان يمكن أن يحدث كلا الإجراءين في نفس الوقت
850
00:32:42,266 --> 00:32:44,699
بينما تتحرك الكاميرا خلف الرجل نحو السيد
851
00:32:44,700 --> 00:32:45,733
خطة في الملف الشخصي
852
00:32:45,966 --> 00:32:48,899
إنها تعبر الخط تمامًا مثل الكاميرا المتحركة
853
00:32:48,966 --> 00:32:51,699
أو هنا عندما تأتي المرأة إلى علامة جديدة
854
00:32:51,900 --> 00:32:54,033
نساعد العبور بالتحرك بالكاميرا
855
00:32:54,033 --> 00:32:55,566
في الاتجاه المعاكس
856
00:32:55,566 --> 00:32:56,599
1 من التقنيات الهامة
857
00:32:56,600 --> 00:32:58,833
المساعدة في تجنب عبور الخط
858
00:32:58,833 --> 00:33:00,399
هذه تقنية كاميرا مرجعية.
859
00:33:00,800 --> 00:33:02,966
الأول بين رجل وامرأة زرقاء
860
00:33:03,066 --> 00:33:05,699
يذهب إطلاق النار إلى الانعكاسات المقابلة
861
00:33:05,700 --> 00:33:08,133
والثاني بين امرأة حمراء ورجل
862
00:33:08,133 --> 00:33:09,899
الذي يغلق بهذا الاتجاه المعاكس
863
00:33:10,000 --> 00:33:13,000
لا يمكننا التبديل بين الكاميرات بشكل عشوائي
864
00:33:13,000 --> 00:33:15,733
إذا قمنا بالتبديل بين هذه الكاميرات
865
00:33:15,733 --> 00:33:17,166
هذه الكاميرات 2
866
00:33:17,166 --> 00:33:19,799
ثم التبديل إلى هذه الكاميرا سيؤدي إلى عبور الخط
867
00:33:20,133 --> 00:33:21,466
لتفعيل السطر الثاني
868
00:33:21,466 --> 00:33:24,299
ننتقل إلى الكاميرا المرجعية للحوار الجديد
869
00:33:24,766 --> 00:33:26,599
إنها بالفعل على الجانب الأيمن
870
00:33:27,166 --> 00:33:27,633
سطر آخر
871
00:33:27,633 --> 00:33:29,999
كما لا يمكن التبديل مباشرة إلى هذه الكاميرا
872
00:33:30,133 --> 00:33:31,699
للعودة إلى الحوار الأول
873
00:33:31,700 --> 00:33:33,866
نستخدم الكاميرا المرجعية مرة أخرى
874
00:33:33,933 --> 00:33:36,166
وبعد ذلك فقط انتقل إلى كاميرا أخرى
875
00:33:36,166 --> 00:33:37,299
هذا الجانب من الخط
876
00:33:37,400 --> 00:33:38,900
الغرفة المرجعية هي الجسور
877
00:33:38,900 --> 00:33:40,233
خطوط التوصيل
878
00:33:40,466 --> 00:33:43,666
يجب استخدامها للتبديل بين الحوارات
879
00:33:44,066 --> 00:33:46,999
هنا ننتقل بين الرجل والمرأة الزرقاء
880
00:33:47,266 --> 00:33:49,266
عندما ننتقل إلى الكاميرا المرجعية
881
00:33:49,266 --> 00:33:50,833
نقوم بتنشيط خط آخر
882
00:33:51,266 --> 00:33:53,933
ثم على طول هذا الخط في الاتجاه المعاكس
883
00:33:54,100 --> 00:33:56,500
ثم نعود إلى الكاميرا المرجعية
884
00:33:56,566 --> 00:33:58,666
ثم قم بالتبديل إلى السطر 1
885
00:33:59,033 --> 00:34:01,233
أيضًا طريقة ممكنة لاستخدام الكاميرا
886
00:34:01,233 --> 00:34:03,166
بالضبط على الخط
887
00:34:03,566 --> 00:34:05,566
عندما ننتقل إلى مثل هذه الكاميرا
888
00:34:05,566 --> 00:34:06,766
من المستحيل تحديده
889
00:34:06,766 --> 00:34:08,033
نحن في أي جانب
890
00:34:08,566 --> 00:34:09,033
الآن
891
00:34:09,033 --> 00:34:11,566
سيكون التبديل إلى أي من الكاميرات أمرًا طبيعيًا
892
00:34:11,766 --> 00:34:14,866
بدءًا من اليسار ، انتقل إلى الكاميرا المركزية
893
00:34:15,033 --> 00:34:16,199
لأنه محايد
894
00:34:16,200 --> 00:34:18,600
ثم يمكننا التبديل إلى أي من الكاميرات
895
00:34:18,933 --> 00:34:20,066
شائع أيضًا
896
00:34:20,066 --> 00:34:22,933
أن التحكم في الخط يدور حول مشهد معين
897
00:34:23,266 --> 00:34:24,599
إذا كنا في هذا الجانب
898
00:34:24,600 --> 00:34:27,333
ثم انتقل إلى مشهد آخر
899
00:34:27,333 --> 00:34:28,266
ثم عند العودة
900
00:34:28,266 --> 00:34:30,399
يمكننا اختيار الجانب الآخر من الخط
901
00:34:30,566 --> 00:34:33,433
ومع ذلك ، يجب عليك الاستمرار في اتباع جميع القواعد
902
00:34:33,766 --> 00:34:35,399
وعلى الرغم من استخدام هذه القواعد
903
00:34:35,533 --> 00:34:37,899
يبسط إلى حد كبير إدارة الخط
904
00:34:38,200 --> 00:34:40,433
يجب أن تجعل التفاعل سهلاً قدر الإمكان.
905
00:34:40,433 --> 00:34:42,133
قبل أن يبدأ التصوير
906
00:34:42,400 --> 00:34:45,566
أول شيء يجب فعله هو إزالة الشخصيات غير المهمة
907
00:34:45,566 --> 00:34:47,966
لذا فإن المشهد أقل ازدحامًا
908
00:34:47,966 --> 00:34:50,266
ويسهل علينا تتبع الخطوط ذات المعنى
909
00:34:50,433 --> 00:34:51,966
عادة ما تصبح أصغر
910
00:34:51,966 --> 00:34:53,333
مما بدا في البداية
911
00:34:53,600 --> 00:34:56,800
طريقة أخرى لتحديد اتجاه التصوير الرئيسي
912
00:34:57,100 --> 00:34:58,100
إذا لم يتم ذلك
913
00:34:58,100 --> 00:34:59,433
ثم سيتعين تركيب الكاميرات
914
00:34:59,433 --> 00:35:02,399
في كل موقع تصوير في كل خط مشهد
915
00:35:02,533 --> 00:35:04,266
اختر الاتجاه الرئيسي
916
00:35:04,266 --> 00:35:04,733
حيث
917
00:35:04,733 --> 00:35:07,866
سيزداد عدد الكاميرات المفيدة عند عبور الخط
918
00:35:07,866 --> 00:35:10,566
بشكل عام ، يمكن وضع الكاميرات حتى في أماكن بعيدة
919
00:35:10,566 --> 00:35:13,533
أنه سيكون لديهم جميعًا نفس الاتجاه
920
00:35:13,533 --> 00:35:14,766
لكن بالطبع لدينا
921
00:35:14,766 --> 00:35:16,466
هذه المهمة لا تستحق
922
00:35:16,600 --> 00:35:17,433
الأسهل
923
00:35:17,433 --> 00:35:20,133
ابدأ بتحديد اتجاه التصوير الرئيسي
924
00:35:20,933 --> 00:35:23,499
منطقة إطلاق نار تخلق منطقة إطلاق نار
925
00:35:23,500 --> 00:35:27,300
عملية وضع الكاميرا في نقاط الاهتمام أو هناك
926
00:35:27,300 --> 00:35:30,233
حيث قد تكون هناك حاجة إليها لاحقًا أثناء التثبيت
927
00:35:30,233 --> 00:35:33,166
أسهل طريقة للتصوير على جزء من المخطط الرئيسي
928
00:35:33,266 --> 00:35:35,299
لتحديد جغرافية المشهد
929
00:35:35,300 --> 00:35:36,666
وتركيب الكاميرات في كل مكان
930
00:35:36,666 --> 00:35:38,233
حيث ستكون هناك حاجة إليها
931
00:35:38,433 --> 00:35:40,499
أو حيث قد تكون هناك حاجة إليها
932
00:35:40,500 --> 00:35:42,966
أثناء التحرير ، وجهنا الكاميرات إلى الشخصيات
933
00:35:42,966 --> 00:35:44,366
لكننا نحتاج أيضًا إلى كاميرات
934
00:35:44,366 --> 00:35:45,899
تم إرسالها إلى الهاتف
935
00:35:46,266 --> 00:35:47,433
وإظهار اللسان
936
00:35:47,433 --> 00:35:49,966
أجساد الشخصيات وعناصر المشهد الأخرى
937
00:35:50,333 --> 00:35:52,233
ستبدو كل شريحة لحم بعد المعلم
938
00:35:52,233 --> 00:35:53,133
كجزء من إدراج
939
00:35:53,133 --> 00:35:55,633
مشاهد عند التبديل بين الابطال
940
00:35:55,633 --> 00:35:56,533
نحن في دائرة أكبر
941
00:35:56,533 --> 00:35:58,399
درجة تعتمد على جغرافية المشهد
942
00:35:58,400 --> 00:35:59,833
تم إنشاؤها بواسطة المخطط الرئيسي
943
00:35:59,900 --> 00:36:02,100
إذا لم تكن هذه الجغرافيا مدرجة في المخطط الرئيسي
944
00:36:02,100 --> 00:36:04,933
عندها سيكون من الصعب تحديد الموقع النسبي للأبطال
945
00:36:05,333 --> 00:36:08,099
في الواقع ، تعتبر منطقة التصوير بمثابة فك تشفير للخطة الرئيسية
946
00:36:08,400 --> 00:36:11,166
إنها تجعل المشهد صلبًا ومتماسكًا بإحكام
947
00:36:11,166 --> 00:36:12,599
هذه طريقة نموذجية للتصوير
948
00:36:12,600 --> 00:36:13,966
ولكن ليس الأكثر إثارة للاهتمام
949
00:36:13,966 --> 00:36:16,033
يمكن أن تستكمل بإدخال مزدوج
950
00:36:16,033 --> 00:36:18,133
خطط ثلاثية وعكسية
951
00:36:18,133 --> 00:36:19,733
في النهاية سيكون لدينا العديد من الخطط
952
00:36:19,733 --> 00:36:20,833
مختلفة في الحجم
953
00:36:20,833 --> 00:36:22,966
المنظور والأهمية
954
00:36:23,300 --> 00:36:25,000
مما سيسمح لك بوضع اللكنات بشكل صحيح
955
00:36:25,000 --> 00:36:27,100
ووضع خط تحت أهم العناصر
956
00:36:27,266 --> 00:36:28,933
عند عمل هذه المجموعات.
957
00:36:28,933 --> 00:36:31,933
يمكنك بسهولة استخدام حتى 100 كاميرا
958
00:36:31,933 --> 00:36:33,166
ومع ذلك ، قضوا
959
00:36:33,166 --> 00:36:34,599
كان هناك الكثير من الأفلام
960
00:36:34,733 --> 00:36:37,433
وكان من شأنه أن يجهد الممثلين كثيرًا
961
00:36:38,066 --> 00:36:38,766
دعنا نرى
962
00:36:38,766 --> 00:36:41,866
ما هي القواعد التي ستساعد في الحد من الاختيار وتبسيطه
963
00:36:42,133 --> 00:36:43,266
عند تصوير الحوارات
964
00:36:43,266 --> 00:36:46,233
من الضروري توفير كاميرات لبانوراما المشهد
965
00:36:46,566 --> 00:36:47,599
إذا كان المشهد طويلا
966
00:36:47,600 --> 00:36:49,033
بحاجة الى المزيد من الخطط
967
00:36:49,033 --> 00:36:50,999
لإبقاء المشهد ممتعًا
968
00:36:51,066 --> 00:36:53,066
لإظهاره بالتفصيل.
969
00:36:53,066 --> 00:36:54,333
للتثبيت اللاحق
970
00:36:54,700 --> 00:36:57,766
في المشاهد القصيرة ، العديد من اللقطات تشتت الانتباه
971
00:36:57,766 --> 00:37:00,366
يمكنك الحصول عليها مع اثنين من الكاميرات المقبولة المشتركة
972
00:37:00,366 --> 00:37:01,666
أن الخطط العكسية للثمانية
973
00:37:01,666 --> 00:37:03,633
يجب أن تتطابق مع بعضها البعض
974
00:37:03,666 --> 00:37:05,833
ومع ذلك ، ليست هناك حاجة حقيقية لذلك.
975
00:37:05,833 --> 00:37:07,533
لا حاجة لتقييد نفسك
976
00:37:07,533 --> 00:37:09,699
دعونا نحاول تصوير هذا المشهد بطريقة غير عادية
977
00:37:09,700 --> 00:37:12,933
اترك العكس الخارجي كما هو بعد ذلك
978
00:37:12,933 --> 00:37:14,333
سنضعه في مرتبة أقل من ذلك بكثير
979
00:37:14,333 --> 00:37:15,666
دعونا نرى ونفكر
980
00:37:15,666 --> 00:37:16,766
ماذا يعني ذالك
981
00:37:16,866 --> 00:37:18,766
المسافة الممكنة من خط البصر
982
00:37:18,766 --> 00:37:22,199
يعطي الرجل المزيد من التقارب والفردية
983
00:37:22,333 --> 00:37:24,899
ومع ذلك ، فإن هذه الخطة تتناسب تمامًا مع الخطة الأولى
984
00:37:25,300 --> 00:37:26,666
هذه هي الخطة المعتادة للرجل
985
00:37:26,700 --> 00:37:28,533
والمرأة في الملف الشخصي
986
00:37:28,900 --> 00:37:31,666
نحن بعيدون عن خط البصر ويتم الحصول على الخطة
987
00:37:31,666 --> 00:37:32,799
أكثر انفصالًا
988
00:37:33,133 --> 00:37:35,799
ها نحن هنا مرة أخرى عند النقطة المنخفضة وخلف كتف الرجل
989
00:37:35,800 --> 00:37:37,566
على هذا عكس ذلك
990
00:37:37,566 --> 00:37:39,799
ليس من الضروري البحث عن الأكثر تشابهًا
991
00:37:39,800 --> 00:37:40,600
زوايا اطلاق النار
992
00:37:40,900 --> 00:37:43,700
هذا يساعد في حفظ بعض الكاميرات الإضافية
993
00:37:43,700 --> 00:37:45,800
أفضل محاولة لاختيار خطط أقل
994
00:37:45,800 --> 00:37:48,766
ولكن بحيث تعكس الإجراءات بشكل كامل
995
00:37:49,333 --> 00:37:50,833
كيف قمنا بتحسين منطقة التصوير
996
00:37:50,833 --> 00:37:53,066
وسيكون من الأسهل التعامل معها لاحقًا
997
00:37:53,133 --> 00:37:55,799
هذا المشهد يمكننا تغطيته بسهولة في 10
998
00:37:55,800 --> 00:37:59,333
15 كاميرا ولكن دعونا نختصر ذلك إلى أربع كاميرات
999
00:37:59,333 --> 00:38:01,333
الأول من الداخل إلى الخلف على رجل أزرق
1000
00:38:01,633 --> 00:38:03,633
ثم عكسي خارجي لامرأة زرقاء
1001
00:38:04,133 --> 00:38:07,299
ثم خطة مع كل من الرجال وخطة مع كلتا المرأتين
1002
00:38:07,400 --> 00:38:10,333
هذا هو ترتيب مضغوط للغاية للكاميرات ، نعم
1003
00:38:10,333 --> 00:38:12,099
تصميم هذه اللقطات ليس مثاليًا
1004
00:38:12,466 --> 00:38:12,766
حسنًا ، مثل هذا
1005
00:38:12,766 --> 00:38:15,333
نحصل على الكثير من الخطط لمزيد من التثبيت
1006
00:38:15,600 --> 00:38:18,066
هناك الكثير من المعلومات الإضافية في هذه الخطط
1007
00:38:19,600 --> 00:38:21,500
للحصول على لقطة مقربة لامرأة حمراء
1008
00:38:21,500 --> 00:38:23,333
نستخدم هذه الزاوية
1009
00:38:23,400 --> 00:38:26,066
إنه يلعب دورًا مزدوجًا وسيخدمنا لاحقًا
1010
00:38:26,200 --> 00:38:27,633
لتوجيه الرجل في السترة
1011
00:38:27,633 --> 00:38:30,899
نستخدم زاوية الرجل الأزرق في المقدمة
1012
00:38:30,933 --> 00:38:32,899
لإدخال المرأة الزرقاء في الحوار
1013
00:38:32,900 --> 00:38:35,033
نحن نستخدم نفس الخطة مع المرأة الحمراء
1014
00:38:36,466 --> 00:38:37,966
تناسب الخطط بشكل جيد
1015
00:38:38,166 --> 00:38:40,366
وبشكل عام تبدو أكثر إثارة للاهتمام
1016
00:38:43,433 --> 00:38:46,199
أداة قوية للقوارب الشراعية لتجميع الأبطال
1017
00:38:46,200 --> 00:38:49,400
للتأكيد على العلاقة بينهما من خلال التجميع
1018
00:38:49,400 --> 00:38:49,966
نحن نعرض
1019
00:38:49,966 --> 00:38:51,166
من هو معا ومن هو Fros
1020
00:38:51,166 --> 00:38:53,399
ويجعل التصوير ذا مغزى
1021
00:38:54,000 --> 00:38:55,933
في هذا المشهد هناك مفاوضات
1022
00:38:55,933 --> 00:38:58,133
رجل في سترة الأعمال
1023
00:38:58,666 --> 00:39:00,766
الابطال الازرق زوجين
1024
00:39:01,300 --> 00:39:03,900
رجل أعمال أحمر المحامي
1025
00:39:04,500 --> 00:39:06,700
امرأة حمراء المحامي زوجين
1026
00:39:07,800 --> 00:39:10,566
لنقم أولاً بإنشاء مجموعتين واضحتين
1027
00:39:10,733 --> 00:39:13,733
تقع على جوانب متقابلة من الطاولة
1028
00:39:13,733 --> 00:39:15,466
التي يتم التفاوض عليها
1029
00:39:15,500 --> 00:39:18,400
الكاميرا الأولى تستهدف رجل أعمال ومحامي
1030
00:39:18,400 --> 00:39:22,000
الآخر للزوجين ومحاميهم نحن
1031
00:39:22,000 --> 00:39:23,900
التبديل بين هذه الإطارات
1032
00:39:24,100 --> 00:39:27,466
وإظهار أعضاء كل مجموعة على التوالي
1033
00:39:27,566 --> 00:39:29,966
يمكن أن تحتوي كل خطة على مجموعات مختلفة.
1034
00:39:29,966 --> 00:39:32,599
1 ونفس الأحرف مسموح بها
1035
00:39:32,600 --> 00:39:34,266
نحن بحاجة إلى إظهار الزوج كواحد
1036
00:39:34,433 --> 00:39:36,566
اجمعهم معًا لهذه الخطة
1037
00:39:36,800 --> 00:39:39,733
إذا تفاعلت المرأة الزرقاء والمحامي أيضًا
1038
00:39:39,733 --> 00:39:41,433
يمكن أيضًا تجميعها
1039
00:39:41,900 --> 00:39:44,566
تجميع الشخصيات يؤكد علاقتهم
1040
00:39:44,566 --> 00:39:46,699
إيجابي أو سلبي بينهما.
1041
00:39:46,800 --> 00:39:48,266
مسموح به أثناء المفاوضات
1042
00:39:48,266 --> 00:39:50,666
رجل أعمال يكشف عن بعض المعلومات السرية
1043
00:39:51,133 --> 00:39:52,199
عن المرأة ذات الرداء الأزرق
1044
00:39:52,600 --> 00:39:54,500
هذا الرعب يخلق العلاقات
1045
00:39:54,500 --> 00:39:56,800
أظهر لهم خطتين على الكتف
1046
00:39:57,200 --> 00:39:59,800
الرجل الأزرق يدرك الحقيقة بألم
1047
00:40:00,133 --> 00:40:02,033
تظهر للخطط الفردية
1048
00:40:02,033 --> 00:40:03,299
موجهة إليه
1049
00:40:03,333 --> 00:40:04,966
تظهر أيضا الخطط الفردية
1050
00:40:04,966 --> 00:40:07,366
انتصار وسعادة رجل الأعمال
1051
00:40:08,233 --> 00:40:10,533
التبديل بين هذه الكاميرات
1052
00:40:10,533 --> 00:40:11,466
نحن نعرض
1053
00:40:11,966 --> 00:40:14,199
معًا كل المشاركين في هذا المشهد
1054
00:40:14,566 --> 00:40:16,533
ثم ننتقل إلى رجل أعمال
1055
00:40:16,533 --> 00:40:18,199
من مسرور بفوزه
1056
00:40:18,566 --> 00:40:21,199
يمكنك الاستمرار في إنشاء أي علاقة
1057
00:40:21,200 --> 00:40:22,766
الذي سنحتاجه
1058
00:40:23,166 --> 00:40:24,666
هنا مجموعة من رجال الأعمال
1059
00:40:24,700 --> 00:40:25,566
في مرحلة ما
1060
00:40:25,566 --> 00:40:28,499
امرأة ترتدي اللون الأزرق تتشاور مع محاميها
1061
00:40:29,000 --> 00:40:29,866
في أثناء
1062
00:40:29,866 --> 00:40:33,033
رجل الأعمال والرجال باللون الأزرق يواصلون المفاوضات
1063
00:40:35,766 --> 00:40:37,833
المرأة ذات الرداء الأزرق تدلي بملاحظة
1064
00:40:37,833 --> 00:40:40,166
رجل الأعمال يهتم بها
1065
00:40:40,433 --> 00:40:43,033
ويواصل الكشف عن أسراره
1066
00:40:43,033 --> 00:40:44,566
التي لا يعرفها الزوج
1067
00:40:44,866 --> 00:40:47,666
لفترة من الوقت تبادلوا الملاحظات
1068
00:40:48,200 --> 00:40:49,600
زوجان المحامي يقومان باحتجاج
1069
00:40:49,600 --> 00:40:51,100
لكن الحقيقة قد تم الكشف عنها بالفعل
1070
00:40:51,400 --> 00:40:53,000
نحن نركز على الرجل
1071
00:40:53,066 --> 00:40:54,999
كيف يأخذ هذه الكلمات؟
1072
00:40:55,300 --> 00:40:57,000
وضع خطة لرجل أعمال
1073
00:40:57,000 --> 00:40:57,933
لانتصاره
1074
00:40:59,166 --> 00:40:59,566
إضافي
1075
00:40:59,566 --> 00:41:02,866
يمكنك التركيز على تفاعل 2 من المحامين
1076
00:41:03,300 --> 00:41:07,100
من المهم أن تسترشد في البداية بمعنى المشهد
1077
00:41:07,233 --> 00:41:10,033
بدلاً من محاولة توقع كل التركيبات الممكنة
1078
00:41:10,266 --> 00:41:12,633
وحاول تصوير المشهد من جميع الزوايا
1079
00:41:12,966 --> 00:41:14,133
لا يمكننا إزالة كل شيء
1080
00:41:14,133 --> 00:41:15,766
نعم لا نحتاجها
1081
00:41:18,466 --> 00:41:20,833
السلامة المكانية
1082
00:41:20,833 --> 00:41:23,166
التكامل المكاني
1083
00:41:23,166 --> 00:41:26,133
مصطلح للترفيه الكافي
1084
00:41:26,133 --> 00:41:27,233
سحب السعر
1085
00:41:27,233 --> 00:41:28,466
في ذهن المشاهد
1086
00:41:28,600 --> 00:41:31,166
يتم تحقيق ذلك من خلال خطط المغامرة
1087
00:41:31,533 --> 00:41:34,666
يجب على العارض إعادة إنشاء الصورة الأولية بحرية
1088
00:41:34,900 --> 00:41:35,933
يتكئ على الكاميرات
1089
00:41:35,933 --> 00:41:37,899
تغطي منطقة التصوير
1090
00:41:37,900 --> 00:41:39,500
تم لصق هاتين الخطتين معًا
1091
00:41:39,500 --> 00:41:41,833
تخلق إحساسًا بالمساحة القيمة
1092
00:41:41,833 --> 00:41:43,933
عن يمين المرأة وعن يمين الرجل
1093
00:41:44,500 --> 00:41:46,233
ومع ذلك ، إذا نظرت إلى المخطط الرئيسي
1094
00:41:46,233 --> 00:41:47,499
نرى أن التأثير
1095
00:41:48,200 --> 00:41:49,866
لا يتوافق مع الواقع
1096
00:41:50,066 --> 00:41:52,733
في الواقع ، الشخصيات موجودة مع ظهورهم لبعضهم البعض
1097
00:41:53,200 --> 00:41:55,800
كيف يمكنك إنشاء التكامل المكاني
1098
00:41:55,833 --> 00:41:58,199
أسهل خيار للبدء بخطة رئيسية
1099
00:41:58,600 --> 00:42:00,933
إذا قدمنا في البداية نظرة عامة كاملة
1100
00:42:00,933 --> 00:42:01,966
ثم جغرافية المشهد
1101
00:42:01,966 --> 00:42:04,266
سيتشكل العارض بشكل واضح تمامًا
1102
00:42:04,500 --> 00:42:05,800
وخطواتنا القادمة
1103
00:42:05,800 --> 00:42:07,566
عمليا غير ذي صلة
1104
00:42:08,000 --> 00:42:09,833
يمكننا حتى عبور الخط في بعض الأحيان
1105
00:42:09,966 --> 00:42:12,466
ومع ذلك ، فإن هذا النهج له سلبيات.
1106
00:42:12,466 --> 00:42:14,166
الذي سننظر إليه لاحقًا
1107
00:42:14,433 --> 00:42:16,499
للتوجه المكاني الصحيح
1108
00:42:16,600 --> 00:42:18,866
قد يكون من الكافي اتباع السطور
1109
00:42:19,300 --> 00:42:22,066
عندما نتبادل الكاميرات في هذا الجانب
1110
00:42:22,066 --> 00:42:23,633
نحتاج كسور من الثانية
1111
00:42:23,633 --> 00:42:25,433
لتحديد نقطة جديدة
1112
00:42:25,733 --> 00:42:27,266
دعونا نلقي نظرة فاحصة
1113
00:42:27,266 --> 00:42:29,199
كيف تعمل قاعدة الخط؟
1114
00:42:29,900 --> 00:42:32,500
بغض النظر عن كيفية وضع الكاميرات على هذا الجانب من الخط
1115
00:42:32,500 --> 00:42:34,333
سيكون الرجل الأحمر دائمًا على اليسار
1116
00:42:34,466 --> 00:42:36,699
وستظل المرأة ذات الرداء الأزرق دائمًا على اليمين
1117
00:42:37,166 --> 00:42:39,533
حتى عند الانخراط بين الخطط المختلفة
1118
00:42:39,533 --> 00:42:40,199
وفوق الكتف
1119
00:42:40,200 --> 00:42:43,733
حيث يمكن أن تكون الزاوية حوالي 180 درجة
1120
00:42:43,900 --> 00:42:45,133
الرجل لا يزال على اليسار
1121
00:42:45,133 --> 00:42:46,199
والمرأة على اليمين
1122
00:42:46,466 --> 00:42:47,833
أي نموذج المشهد الداخلي
1123
00:42:47,833 --> 00:42:49,066
تشكلت من الفهم
1124
00:42:49,066 --> 00:42:50,399
ما هو على اليسار
1125
00:42:50,400 --> 00:42:51,866
ما هو على اليمين
1126
00:42:52,100 --> 00:42:52,933
المشكلة هي
1127
00:42:52,933 --> 00:42:54,799
ماذا لو كانت الكاميرا على الجانب الآخر من الخط
1128
00:42:54,800 --> 00:42:56,733
سيكون الرجل على اليمين
1129
00:42:56,900 --> 00:42:58,033
والمرأة على اليسار
1130
00:42:58,300 --> 00:42:59,900
نحتاج بضع ثوان
1131
00:42:59,900 --> 00:43:02,566
للتنقل بشكل صحيح في جغرافية المشهد
1132
00:43:03,000 --> 00:43:05,500
يصرف انتباهنا عن تصور الصورة
1133
00:43:05,500 --> 00:43:07,266
فيلم ومربك
1134
00:43:08,766 --> 00:43:11,799
وعلى الرغم من أننا في المثال الأول اتبعنا الخط بشكل عام
1135
00:43:11,800 --> 00:43:14,666
ظلت جغرافية المشهد غير واضحة لنا
1136
00:43:14,766 --> 00:43:17,266
كل ذلك على الرغم من أن الشخصيات تجلس مع ظهورها لبعضها البعض
1137
00:43:17,266 --> 00:43:19,766
تركنا مساحة خالية أمامهم
1138
00:43:20,600 --> 00:43:23,400
بشكل افتراضي ، نحن ندرك هذه المساحة الحرة
1139
00:43:23,400 --> 00:43:25,200
كما يتقاسمها 2 من الأبطال
1140
00:43:25,300 --> 00:43:26,400
وبالتالي نعتقد
1141
00:43:26,400 --> 00:43:28,433
أن الشخصيات تواجه بعضها البعض
1142
00:43:28,933 --> 00:43:31,766
إذا قمت بقصها بشكل مختلف بهذه الطريقة
1143
00:43:31,766 --> 00:43:34,299
فالمساحة الحرة هي المساحة المشتركة
1144
00:43:34,300 --> 00:43:36,433
ونحن ندرك المشهد بشكل واضح وكامل
1145
00:43:36,433 --> 00:43:37,766
لا مزيد من المساعدة
1146
00:43:38,333 --> 00:43:39,266
طريقة فعالة
1147
00:43:39,266 --> 00:43:41,199
الحفاظ على السلامة المكانية
1148
00:43:41,200 --> 00:43:43,366
هو إنشاء مجموعات متداخلة
1149
00:43:43,933 --> 00:43:47,133
في هذا الإطار ، يتم الجمع بين الرجل والمرأة الحمراء
1150
00:43:47,300 --> 00:43:49,566
عن هذا الرجل والمرأة باللون الأزرق
1151
00:43:49,900 --> 00:43:51,933
من السهل تجميع المشاهد
1152
00:43:51,933 --> 00:43:54,799
إذا كان لديهم عناصر مشتركة
1153
00:43:55,333 --> 00:43:56,766
في هذه الحالة هو رجل
1154
00:43:57,300 --> 00:44:00,666
تسمى هذه التقنية بتجربة نقطة الارتكاز
1155
00:44:01,100 --> 00:44:03,866
المونتاج يدور حول شخصية أو شيء
1156
00:44:04,533 --> 00:44:07,133
هنا نستخدم الزهور كنقطة محورية
1157
00:44:07,133 --> 00:44:09,666
تظهر بوضوح في الإطارين الأول والثاني
1158
00:44:09,800 --> 00:44:10,966
وكذلك في الإطار الثالث
1159
00:44:10,966 --> 00:44:12,999
عندما ننتقل إلى المرأة في الوسط
1160
00:44:13,466 --> 00:44:15,133
في هذه الحالة الجغرافيا
1161
00:44:15,200 --> 00:44:16,600
استقبال جيد
1162
00:44:16,600 --> 00:44:18,533
باستخدام نقطة الربط
1163
00:44:18,800 --> 00:44:21,166
في هذا الإطار نتمحور حول الشخصيات
1164
00:44:21,166 --> 00:44:22,133
في الخلفية
1165
00:44:22,333 --> 00:44:23,433
بالإشارة إليهم
1166
00:44:23,433 --> 00:44:26,533
من السهل جدًا تحديد جغرافية الإطار الثاني
1167
00:44:26,700 --> 00:44:27,866
نستنتج بنجاح
1168
00:44:27,866 --> 00:44:30,399
أن الشخصيات مرتبة على هذا النحو
1169
00:44:31,566 --> 00:44:34,066
ومرة أخرى في هذا المشهد لا نستخدم المخطط الرئيسي
1170
00:44:34,066 --> 00:44:37,199
واستخدام الدوران حول الرجل باللون الأزرق
1171
00:44:37,733 --> 00:44:40,599
ثم حول المرأة ذات الرداء الأزرق لتلك الخطة
1172
00:44:41,000 --> 00:44:42,033
ثم إلى هذا
1173
00:44:42,500 --> 00:44:43,933
شغل المشهد مرة أخرى
1174
00:44:43,933 --> 00:44:47,299
على الرغم من الخطط المتعرجة والمتغيرة
1175
00:44:47,400 --> 00:44:49,833
جغرافية المشهد تبقى شفافة
1176
00:44:49,833 --> 00:44:51,366
لأن الشخصية التالية
1177
00:44:51,366 --> 00:44:53,666
يشير باستمرار إلى السابق
1178
00:44:53,900 --> 00:44:54,900
يعمل فيها
1179
00:44:54,900 --> 00:44:55,900
غير إتجاه
1180
00:44:55,966 --> 00:44:58,266
نحن ندرك المشهد من خلال النقاط المحورية
1181
00:44:58,266 --> 00:45:00,166
دون أي مساعدة إضافية
1182
00:45:01,700 --> 00:45:03,866
النقاط المحورية تعرض خاصيتين مختلفتين
1183
00:45:03,866 --> 00:45:04,833
.اعتمادا علي
1184
00:45:04,833 --> 00:45:06,166
كيف نضع الكاميرات
1185
00:45:06,200 --> 00:45:08,233
ويمكن تمييز هذه الخصائص
1186
00:45:08,566 --> 00:45:10,766
إذا قمت بالتدوير حول الكائن في المركز
1187
00:45:10,800 --> 00:45:12,933
ثم سوف تتحرك في طائرات مختلفة
1188
00:45:12,933 --> 00:45:13,966
والبلدان جانبا
1189
00:45:14,200 --> 00:45:16,033
إذا كان الكائن كبيرًا
1190
00:45:16,033 --> 00:45:19,866
ثم عند تغيير الخطط ، يمكن أن يشعر بالملل بجدية
1191
00:45:20,766 --> 00:45:22,666
هنا ندور حول البطل في المركز
1192
00:45:23,933 --> 00:45:25,899
كما أنه ينتقل من جانب إلى آخر
1193
00:45:25,900 --> 00:45:27,366
ولكن لأنه جزء من مجموعتين
1194
00:45:27,366 --> 00:45:29,433
تبدو طبيعية
1195
00:45:29,933 --> 00:45:32,733
هنا أثناء الدوران نعتمد أكثر على
1196
00:45:32,733 --> 00:45:34,999
أن نرى البطل في نفس الجزء من السعر
1197
00:45:36,666 --> 00:45:38,066
الرجل الأزرق على اليمين
1198
00:45:38,133 --> 00:45:40,199
امرأة باللون الأحمر على اليسار
1199
00:45:42,900 --> 00:45:44,033
إذا كان ذلك ممكنا
1200
00:45:44,033 --> 00:45:46,466
فمن الأفضل ترك الشخصيات في نفس الجزء من الإطار
1201
00:45:46,466 --> 00:45:48,366
لذلك يسهل فهم الإطارات
1202
00:45:50,466 --> 00:45:52,966
العودة إلى تقنية الكاميرا المرجعية
1203
00:45:53,066 --> 00:45:56,533
عادةً ما تكون النقطة المرجعية هي ونقطة الارتكاز
1204
00:45:56,533 --> 00:45:57,933
تبدأ من السطر 1
1205
00:45:58,200 --> 00:46:00,400
عند التبديل من خلال الغرفة المرجعية
1206
00:46:00,400 --> 00:46:02,800
يبقى الرجل في نفس الجزء من الإطار
1207
00:46:02,966 --> 00:46:04,399
عملت مع السطر الثاني
1208
00:46:04,400 --> 00:46:06,966
ونعود إلى الكاميرا المرجعية
1209
00:46:07,000 --> 00:46:09,133
العودة إلى السطر 1
1210
00:46:09,133 --> 00:46:11,066
ندور حول رجل مرة أخرى
1211
00:46:11,566 --> 00:46:14,499
في المغامرة العكسية الخط هنا
1212
00:46:14,800 --> 00:46:16,900
لذا فإن الدوران على هذه الكاميرا تقني
1213
00:46:16,900 --> 00:46:18,333
سيكون تقاطع الخط
1214
00:46:18,433 --> 00:46:20,233
ومع ذلك ، فإن المفصل سلس للغاية
1215
00:46:20,233 --> 00:46:21,899
لأننا ندور حول رجل
1216
00:46:22,266 --> 00:46:25,199
لذلك يمكن تجاهل التقاطع
1217
00:46:25,200 --> 00:46:27,766
تأطير مفتوح ومغلق
1218
00:46:29,400 --> 00:46:30,666
1 من الحيل القوية
1219
00:46:30,666 --> 00:46:32,399
جعل المشاهد أكثر إثارة للاهتمام
1220
00:46:32,400 --> 00:46:33,600
هو سيطرة
1221
00:46:33,600 --> 00:46:34,933
كيف نقدم المعلومات
1222
00:46:35,166 --> 00:46:36,199
من أجل فهم أفضل
1223
00:46:36,200 --> 00:46:37,366
دعونا نلقي نظرة على المفهوم
1224
00:46:37,366 --> 00:46:39,266
إطار مفتوح ومغلق
1225
00:46:39,433 --> 00:46:42,333
مع الإطار المفتوح ، نفتقر إلى المعلومات
1226
00:46:42,333 --> 00:46:44,766
لفهم ما نراه الرئيسي
1227
00:46:44,766 --> 00:46:48,166
معلومات مفتاح الحدث خارج حدود الإطار
1228
00:46:48,500 --> 00:46:51,266
لا نرى سوى جزء صغير من الصورة الكبيرة
1229
00:46:51,700 --> 00:46:52,600
لدينا بالطبع
1230
00:46:52,600 --> 00:46:53,566
استخراج أو تكوين السؤال
1231
00:46:53,566 --> 00:46:54,599
أين نحن
1232
00:46:54,700 --> 00:46:57,566
ما هي هذه الأوراق على الطاولة وما هذه اليد
1233
00:46:57,700 --> 00:46:58,766
نحن نرى
1234
00:46:59,166 --> 00:47:01,033
إخفاء هذه المعلومات
1235
00:47:01,266 --> 00:47:04,899
نجذب انتباه المشاهد ونخلق المؤامرات
1236
00:47:05,100 --> 00:47:07,500
التأطير المغلق ذاتي الاكتفاء
1237
00:47:07,500 --> 00:47:09,600
كل المعلومات اللازمة لفهم الإطار
1238
00:47:09,600 --> 00:47:10,733
في نفسه
1239
00:47:11,533 --> 00:47:14,399
طرح الأسئلة في إطار مفتوح
1240
00:47:14,400 --> 00:47:16,233
والإجابات المغلقة
1241
00:47:16,733 --> 00:47:18,566
إذا بدأنا من إطار مغلق
1242
00:47:18,733 --> 00:47:21,799
ثم لاحقًا لن نتمكن من استخدام الإطارات المفتوحة
1243
00:47:21,800 --> 00:47:24,500
تخلق نفس الشعور بالغموض والغموض
1244
00:47:24,500 --> 00:47:27,366
سيكون الإطار المفتوح مجرد إضافة
1245
00:47:27,466 --> 00:47:28,466
لقد رأينا بالفعل كله
1246
00:47:28,466 --> 00:47:31,833
لذلك ، الكشف التدريجي وكشف التفاصيل
1247
00:47:31,900 --> 00:47:33,566
لم تعد تخلق دسيسة
1248
00:47:34,900 --> 00:47:37,600
نهج نبدأ فيه بالتأطير المفتوح
1249
00:47:37,600 --> 00:47:39,133
ثم انتقل إلى إغلاق
1250
00:47:39,133 --> 00:47:39,999
أكثر إثارة للاهتمام
1251
00:47:40,000 --> 00:47:42,133
من العكس هو أسلوب فعال
1252
00:47:42,133 --> 00:47:44,066
التي يجب استخدامها أكثر
1253
00:47:45,233 --> 00:47:46,666
يتحدث بشكل عام
1254
00:47:47,000 --> 00:47:49,366
تأطير مفتوح أو مغلق
1255
00:47:49,366 --> 00:47:52,533
مفتاح اختيار الترتيب الذي يتم تحرير المشاهد به
1256
00:47:52,800 --> 00:47:55,233
هنا نبدأ ببطل واحد في الإطار
1257
00:47:55,333 --> 00:47:57,299
لا نعلم أن هناك بطل آخر
1258
00:47:57,333 --> 00:47:59,799
حتى ننتقل إلى خطة أخرى
1259
00:48:00,100 --> 00:48:02,333
اللعب الحيلة الكلاسيكية مع الفكاهة
1260
00:48:02,333 --> 00:48:04,033
على انتقال غير متوقع
1261
00:48:04,033 --> 00:48:06,199
رجل يتحدث عن شيء شخصي للغاية
1262
00:48:06,500 --> 00:48:07,366
ونقدم
1263
00:48:07,366 --> 00:48:09,199
أنه يرى معالجًا
1264
00:48:09,700 --> 00:48:11,166
ولكن بعد ذلك ننتقل إلى الخطة
1265
00:48:11,166 --> 00:48:12,599
حيث يكون الرجل في المركز
1266
00:48:12,666 --> 00:48:14,633
بعض اجتماعات الشركات
1267
00:48:14,633 --> 00:48:17,066
وتغير رأينا الأول تمامًا
1268
00:48:17,233 --> 00:48:20,233
عادة ما تكون الخطة الرئيسية عبارة عن إطار مغلق للغاية
1269
00:48:20,566 --> 00:48:22,266
لذلك إذا بدأنا بخطة رئيسية
1270
00:48:22,266 --> 00:48:24,133
الذي يصف جغرافية المشهد
1271
00:48:24,333 --> 00:48:27,233
وبالتالي فإننا نستبعد أي مؤامرة من المشهد
1272
00:48:27,533 --> 00:48:30,099
ومع ذلك ، فإن الخطة الرئيسية على هذا النحو ليست مطلوبة هنا
1273
00:48:30,200 --> 00:48:31,666
عرض المشهد الجغرافيا
1274
00:48:31,666 --> 00:48:33,733
ممكن بسبب مراعاة الخط المرسوم
1275
00:48:33,966 --> 00:48:36,599
ومن خلال إنشاء مجموعات متداخلة
1276
00:48:37,266 --> 00:48:38,333
الخطة الرئيسية جيدة
1277
00:48:38,333 --> 00:48:40,566
عندما تحتاج إلى إظهار الكثير من المعلومات
1278
00:48:40,566 --> 00:48:42,633
في فترة زمنية قصيرة جدًا
1279
00:48:43,033 --> 00:48:45,666
نظرة واحدة يمكن أن تغطي الوضع برمته
1280
00:48:46,000 --> 00:48:48,766
يمكنك أيضًا استخدام المخطط الرئيسي للإطار المغلق
1281
00:48:48,766 --> 00:48:51,533
لإكمال الإجراءات
1282
00:48:51,533 --> 00:48:54,799
بعد حوار شخصي حميم ، قمت بتصوير لقطة خاطفة
1283
00:48:54,800 --> 00:48:58,066
لقطات مقربة ننتقل إلى لقطة بعيدة
1284
00:48:58,333 --> 00:48:59,299
أغلق المسرح
1285
00:49:00,066 --> 00:49:01,266
لكن بغض النظر
1286
00:49:01,266 --> 00:49:03,999
سواء قمنا بإدارة ترتيب تقديم المعلومات أم لا
1287
00:49:04,000 --> 00:49:06,866
الإطار المفتوح هو أكثر إثارة للاهتمام
1288
00:49:07,000 --> 00:49:07,766
نحن نعتقد
1289
00:49:07,766 --> 00:49:10,466
أننا نرى جسيمًا صغيرًا لعالم ضخم
1290
00:49:10,600 --> 00:49:12,200
تأطير مغلق
1291
00:49:12,200 --> 00:49:14,366
على العكس من ذلك ، يصف بوضوح
1292
00:49:14,766 --> 00:49:16,899
ويحدد حدود وأبعاد العالم
1293
00:49:17,333 --> 00:49:19,733
في هذا المثال ، نحن مقيدون بحجم المشهد
1294
00:49:19,733 --> 00:49:21,333
لا يهم أين نحن
1295
00:49:21,333 --> 00:49:23,766
في الجناح أو في الموقع
1296
00:49:24,000 --> 00:49:26,433
في أي حال ، عليك الانتباه إلى الحدود
1297
00:49:26,666 --> 00:49:29,199
لذلك ، عند إنشاء مشهد ، يحاول ضغطه
1298
00:49:29,200 --> 00:49:32,533
بحيث تغطي أوسع زاوية ممكنة المشهد بأكمله
1299
00:49:33,900 --> 00:49:36,733
لكن بعد فترة نشعر بالضيق
1300
00:49:36,733 --> 00:49:38,499
وكأن العالم ينتهي على اليسار
1301
00:49:38,833 --> 00:49:40,466
والجانب الأيمن من الإطار
1302
00:49:40,833 --> 00:49:44,299
وصحيح أن هذه صورة بانورامية صغيرة تظهر الحدود
1303
00:49:44,733 --> 00:49:46,133
تعيين
1304
00:49:46,333 --> 00:49:47,966
ويبدأ الفيلم في الظهور
1305
00:49:47,966 --> 00:49:49,466
مثل مجموعة الأفلام
1306
00:49:49,600 --> 00:49:51,300
ونحن بحاجة لخلق شعور
1307
00:49:51,300 --> 00:49:52,400
أن العالم لا حدود له
1308
00:49:52,400 --> 00:49:55,066
أنه يفرك من وراء حدود المقدرة
1309
00:49:55,166 --> 00:49:56,899
ونحن لا نعكس سوى جزء منه
1310
00:49:57,266 --> 00:49:59,599
لذلك إذا لم تظهر المشهد بأكمله
1311
00:49:59,600 --> 00:50:01,200
واستخدم الإطارات المفتوحة
1312
00:50:01,433 --> 00:50:02,333
سوف يبدو
1313
00:50:02,333 --> 00:50:04,133
أننا نعرض جزءًا فقط من العالم
1314
00:50:04,200 --> 00:50:06,166
أن الشخصيات في البيئة الطبيعية
1315
00:50:06,233 --> 00:50:08,699
على الرغم من أننا فقدنا أجزاء من تصميم المجموعة
1316
00:50:08,866 --> 00:50:11,699
ولكن يمكن ويجب أيضًا استخدام الخطط العامة
1317
00:50:11,866 --> 00:50:14,533
يكفي تضمين أجزاء من الفضاء في المشهد
1318
00:50:14,533 --> 00:50:15,699
خارج الإطار
1319
00:50:15,833 --> 00:50:18,933
هذا سيخلق وهم التمديد
1320
00:50:18,933 --> 00:50:20,499
دعونا نضيف أشياء إلى المشهد
1321
00:50:20,500 --> 00:50:22,066
وعبر حدود الإطار
1322
00:50:22,233 --> 00:50:23,366
لنبدأ من الجدول
1323
00:50:24,266 --> 00:50:25,566
أضف خزانة ذات أدراج
1324
00:50:26,633 --> 00:50:27,999
شيء في المقدمة
1325
00:50:28,000 --> 00:50:31,133
وبعض الإضافات على حدود الإطار على ما يبدو
1326
00:50:31,133 --> 00:50:33,533
أن المشهد جزء من عالم لا حدود له
1327
00:50:33,733 --> 00:50:35,933
أيضا تطبيق تأطير مفتوح
1328
00:50:35,933 --> 00:50:39,599
عندما تحتاج إلى إظهار عدة أحرف كمجموعة
1329
00:50:39,733 --> 00:50:42,499
تحتاج إلى إنشاء حشد من خمسة عشر إضافة
1330
00:50:42,800 --> 00:50:44,700
إذا كنت تستخدم زاوية واسعة
1331
00:50:44,866 --> 00:50:47,666
ثم يكون الإطار مغلقًا تقريبًا
1332
00:50:47,666 --> 00:50:50,333
ونتعامل مع الأشخاص مثل 15 عنصرًا إضافيًا
1333
00:50:50,333 --> 00:50:51,466
ليس مثل الحشد
1334
00:50:51,500 --> 00:50:53,266
أي أننا لا نحقق التأثير
1335
00:50:53,700 --> 00:50:55,133
حتى لو قمنا بتكثيف الإطار
1336
00:50:55,133 --> 00:50:57,033
ثم ما زلنا لا نحقق التأثير
1337
00:50:57,366 --> 00:50:58,066
بدلا من هذا
1338
00:50:58,066 --> 00:51:00,899
نحتاج إلى إنشاء إطار مليء بالناس قدر الإمكان
1339
00:51:01,200 --> 00:51:02,600
مع العديد من المعابر الحدودية
1340
00:51:02,633 --> 00:51:05,533
لذلك تبدو أجزاء البيئة متشابهة
1341
00:51:05,533 --> 00:51:07,066
لنبدأ بوضع الممثلين
1342
00:51:07,066 --> 00:51:10,133
اجعلها أكثر كثافة وتمديد عمق المشهد
1343
00:51:10,266 --> 00:51:12,233
ثم استخدم تركيزًا أطول
1344
00:51:12,233 --> 00:51:14,733
مما يجعل الإطار أكثر انفتاحًا تلقائيًا
1345
00:51:14,966 --> 00:51:18,299
وفي نفس الوقت يضغط الفضاء
1346
00:51:18,300 --> 00:51:19,733
أن يتم ملء جميع الفجوات
1347
00:51:19,733 --> 00:51:22,399
لخلق تأثير لانهائي
1348
00:51:22,533 --> 00:51:23,933
إذا أضفت ضوضاء الحشد
1349
00:51:23,933 --> 00:51:26,299
ثم سيظهر الإطار بشكل مقنع تمامًا
1350
00:51:26,300 --> 00:51:29,000
وأخيراً تأطير مفتوح ومغلق
1351
00:51:29,000 --> 00:51:31,766
يمكن دمجها بشكل فعال مع أي خطة واحدة
1352
00:51:32,000 --> 00:51:34,033
يتوقع الرجل محادثة جادة مع امرأة
1353
00:51:34,033 --> 00:51:36,133
للتوثيق الفني
1354
00:51:36,300 --> 00:51:37,933
الإطار مغلق للمرأة
1355
00:51:38,400 --> 00:51:39,466
لكن مفتوحة للرجال
1356
00:51:39,833 --> 00:51:41,599
لا نعرف ما هو مزاجه
1357
00:51:41,800 --> 00:51:45,966
عندما تتحرك الكاميرا لأعلى ، ندرك أن هذه زاوية قائمة
1358
00:51:45,966 --> 00:51:48,966
موجهة من الوسط والغرف الموازية
1359
00:51:49,666 --> 00:51:51,799
في الفصول القليلة القادمة ، سنلقي نظرة بسيطة
1360
00:51:51,800 --> 00:51:53,200
الأشكال الهندسية
1361
00:51:53,366 --> 00:51:55,933
يمكنك من خلالها محاذاة الأبطال والكاميرات
1362
00:51:56,166 --> 00:51:57,566
هذه النماذج ذاتية التحقق
1363
00:51:57,566 --> 00:52:00,433
لكنهم يلعبون دورًا مذهلاً عند تصوير مشهد
1364
00:52:00,433 --> 00:52:02,299
عندما نضيف هذا الشكل إلى المشهد
1365
00:52:02,300 --> 00:52:05,633
ثم نحصل على الفور على ترتيب العديد من التقنيات الجاهزة
1366
00:52:06,266 --> 00:52:07,433
وضع الكاميرا المباشر
1367
00:52:07,433 --> 00:52:10,433
تُعد الزاوية بديلاً جيدًا للقطات من فوق الكتف
1368
00:52:10,433 --> 00:52:12,299
على الكتف خطة الثماني
1369
00:52:12,433 --> 00:52:14,366
عندما يشيرون إلى بعضهم البعض
1370
00:52:14,600 --> 00:52:16,566
في مغامرة بين الكاميرات
1371
00:52:16,566 --> 00:52:18,366
كل إطار هو منظر أمامي للبطل
1372
00:52:18,366 --> 00:52:19,266
من هو في التركيز
1373
00:52:19,433 --> 00:52:21,233
وكل ذلك إلى جانب بطل آخر
1374
00:52:21,400 --> 00:52:24,366
كل إطار فردي لكل بطل
1375
00:52:24,666 --> 00:52:27,366
مع هذا الترتيب ، نفعل الشيء نفسه
1376
00:52:27,766 --> 00:52:30,499
ولكن من الخارج فيما يتعلق بالعمل الرئيسي
1377
00:52:30,800 --> 00:52:33,766
الآن العرض الجانبي هو العرض الرئيسي لكل بطل
1378
00:52:34,000 --> 00:52:36,966
استخدام الزاوية الصحيحة هو مسألة أسلوب
1379
00:52:37,166 --> 00:52:39,766
ومع ذلك ، فإن هذا الأسلوب ليس أكثر كفاءة.
1380
00:52:39,766 --> 00:52:41,933
إذا كانت الشخصيات في زوايا قائمة
1381
00:52:41,933 --> 00:52:43,733
ويحدث ذلك كثيرًا
1382
00:52:43,866 --> 00:52:45,666
رجل يحاول التحدث مع امرأة
1383
00:52:45,666 --> 00:52:46,799
لكنه لا يريدها
1384
00:52:46,966 --> 00:52:50,066
ضع الكاميرا لها والكاميرا في الزاوية اليمنى
1385
00:52:50,066 --> 00:52:50,866
لكلا منهم
1386
00:52:51,266 --> 00:52:53,433
أضف أيضًا إصدار هذه الكاميرا
1387
00:52:53,433 --> 00:52:54,799
لالتقاط صورة مقربة للرجل
1388
00:52:55,166 --> 00:52:57,933
هنا مثل هذا الانتقال من خطة واحدة تجعل إطلاق النار
1389
00:52:57,966 --> 00:52:59,466
معبر جدا
1390
00:52:59,966 --> 00:53:01,799
الميزة الرئيسية للزاوية القائمة هي
1391
00:53:01,800 --> 00:53:03,133
أنه بشكل طبيعي
1392
00:53:03,133 --> 00:53:04,266
يفصل بين الأبطال
1393
00:53:04,466 --> 00:53:07,966
ويجعل اللقطات فريدة وفردية أكثر
1394
00:53:08,333 --> 00:53:10,599
الكاميرا موجهة من المركز
1395
00:53:10,633 --> 00:53:11,533
هذه الكاميرا
1396
00:53:11,533 --> 00:53:14,499
يسمح لك بإدارة عملية تصوير المشاهد بسهولة
1397
00:53:14,500 --> 00:53:15,666
مع العديد من الخطوط
1398
00:53:15,666 --> 00:53:16,633
كما في هذه الحالة
1399
00:53:16,633 --> 00:53:18,266
حيث تجلس الشخصيات على الطاولة
1400
00:53:18,600 --> 00:53:19,700
مرغوب فيه من الناحية النظرية.
1401
00:53:19,700 --> 00:53:22,600
توجيه أكبر عدد ممكن من الكاميرات من المركز
1402
00:53:22,600 --> 00:53:24,933
لكن في الواقع سنعيد الكاميرات إلى الخلف
1403
00:53:25,266 --> 00:53:27,733
للحصول على أفضل تأطير
1404
00:53:27,900 --> 00:53:30,100
لنبدأ بخطة الرجل الذي يرتدي السترة
1405
00:53:30,100 --> 00:53:33,633
نعم ، مع هذا سنضيف كاميرا للنساء وواحدة أخرى للرجال
1406
00:53:34,066 --> 00:53:36,133
أيضا على الكاميرا لامرأة زرقاء
1407
00:53:36,666 --> 00:53:37,599
من الرجل الأزرق
1408
00:53:38,066 --> 00:53:39,966
نحن داخل كل الخطوط
1409
00:53:40,000 --> 00:53:42,033
وستكون هذه هي اللقطة الصحيحة.
1410
00:53:43,033 --> 00:53:44,399
على الأقل من الناحية النظرية
1411
00:53:44,766 --> 00:53:45,533
لكن في الممارسة
1412
00:53:45,533 --> 00:53:48,833
في بعض الأحيان التبديل في مثل هذه الدائرة من 360 درجة
1413
00:53:49,000 --> 00:53:50,533
في بعض الأحيان يخلق شعورا
1414
00:53:50,533 --> 00:53:51,633
دوخة
1415
00:53:51,633 --> 00:53:52,566
هكذا على التثبيت
1416
00:53:52,566 --> 00:53:54,599
من المنطقي الحد من المغامرة
1417
00:53:54,600 --> 00:53:55,933
القطاعات الفردية
1418
00:53:56,000 --> 00:53:58,800
ولا يبدل الدائرة الكاملة أبدًا
1419
00:53:59,333 --> 00:54:02,166
بحاجة إلى تجنب التبديل بين هاتين الكاميرتين
1420
00:54:02,166 --> 00:54:04,366
بدلاً من ذلك ، اختر رجلاً يرتدي سترة
1421
00:54:04,433 --> 00:54:05,633
كنقطة مرجعية
1422
00:54:06,200 --> 00:54:08,166
وسننتقل من خلاله
1423
00:54:08,566 --> 00:54:11,199
سيبدو مثل رئيس الاجتماع
1424
00:54:11,500 --> 00:54:14,366
استراتيجية الرماية من المركز حل ممتاز
1425
00:54:14,466 --> 00:54:16,866
يزيل العديد من المشاكل مع الخطوط
1426
00:54:17,333 --> 00:54:18,833
مع غرف متوازية
1427
00:54:18,833 --> 00:54:21,166
تلتقط جميع الكاميرات في اتجاه واحد
1428
00:54:21,333 --> 00:54:22,733
اطلاق النار مسطح
1429
00:54:22,733 --> 00:54:26,599
ثنائي الأبعاد وهذا في حد ذاته يمكن أن يصبح أساس الأسلوب
1430
00:54:27,066 --> 00:54:28,033
كاميرات متوازية
1431
00:54:28,033 --> 00:54:31,999
مناسب تمامًا لمجموعة محدودة هناك
1432
00:54:32,000 --> 00:54:34,300
حيث لا توجد فرصة كبيرة لاختيار زاوية التصوير
1433
00:54:34,766 --> 00:54:37,733
هنا نحتاج فقط الجدران خلف المسرح
1434
00:54:37,900 --> 00:54:40,033
نظرًا لأن جميع الكاميرات تلتقط بزاوية واحدة
1435
00:54:40,066 --> 00:54:42,899
أكثر صعوبة للحفاظ على السلامة المكانية
1436
00:54:42,900 --> 00:54:45,300
في هذه الحالة سوف تساعد وفقًا لذلك
1437
00:54:45,300 --> 00:54:47,266
ترك مساحة خالية
1438
00:54:47,466 --> 00:54:48,833
اترك الرئيس في المركز
1439
00:54:48,833 --> 00:54:51,733
سيساعد هذا أيضًا في الاتجاه الصحيح والمطلوب
1440
00:54:51,800 --> 00:54:54,233
قمنا أيضًا بتركيب عدة كاميرات إضافية
1441
00:54:54,233 --> 00:54:56,333
لإنشاء مجموعات متداخلة
1442
00:54:56,733 --> 00:54:59,099
في مثل هذه المشاهد ، ستساعد الخطة الرئيسية
1443
00:54:59,366 --> 00:55:02,599
بحيث لا يتم انتهاك السلامة المكانية
1444
00:55:02,733 --> 00:55:05,599
يمكنك دائمًا التبديل إليه أثناء التثبيت
1445
00:55:07,100 --> 00:55:11,400
تخطيط الكاميرات على شكل حرف ai
1446
00:55:11,766 --> 00:55:12,933
ترتيب الشخصية
1447
00:55:12,933 --> 00:55:15,066
عادة على شكل حروف
1448
00:55:15,066 --> 00:55:16,999
مثل مهلا
1449
00:55:17,000 --> 00:55:18,600
L Yu o
1450
00:55:18,600 --> 00:55:21,033
في بعض الأحيان يتم ترتيب الأحرف حسب شكل الحروف
1451
00:55:21,033 --> 00:55:24,666
ولكن بحيث يبدو هذا الترتيب طبيعيًا
1452
00:55:24,666 --> 00:55:28,699
مهمتنا هي إنشاء مكتبة تخطيطات الكاميرا
1453
00:55:28,866 --> 00:55:29,833
حتى نتمكن من ذلك
1454
00:55:29,833 --> 00:55:32,533
فمن ثم فهو مريح وسهل استخدام هذه المخططات
1455
00:55:32,533 --> 00:55:35,633
شكل ai الإضافي هو الخيار الأسهل
1456
00:55:35,633 --> 00:55:37,799
الشخصيات في خط مستقيم
1457
00:55:38,366 --> 00:55:41,766
غالبًا ما يكون حوار 2 أبطال آه الشكل
1458
00:55:41,966 --> 00:55:45,466
ويتم تغطيتها بسهولة بخطط عكسية للثمانية
1459
00:55:45,766 --> 00:55:47,933
عندما يكون هناك أكثر من 2 في السطر
1460
00:55:47,933 --> 00:55:50,166
من الأفضل استخدام الأبطال في التجمعات
1461
00:55:50,500 --> 00:55:52,866
واستخدامه أيضًا كنقاط محورية
1462
00:55:52,866 --> 00:55:53,833
أبطال معينون
1463
00:55:53,833 --> 00:55:56,199
لتجميع المشهد بأكمله
1464
00:55:56,300 --> 00:55:57,566
إنشاء بعض المجموعات
1465
00:55:57,566 --> 00:55:58,799
تبدأ بخطة ثلاثية
1466
00:55:58,800 --> 00:56:01,500
دعونا نضيف الخطة الثلاثية المعكوسة المقابلة
1467
00:56:01,700 --> 00:56:03,700
سنقوم أيضًا بإنشاء خطتين على الكتف
1468
00:56:03,700 --> 00:56:06,533
لحوار بين رجل أحمر وامرأة حمراء
1469
00:56:06,733 --> 00:56:08,666
في مرحلة ما تستدير المرأة
1470
00:56:08,666 --> 00:56:11,433
وفي هذا الحوار سنضيف أيضًا خطتين عكسيتين
1471
00:56:11,900 --> 00:56:13,933
دعونا أيضًا نضيف صورة مقربة للمرأة
1472
00:56:14,400 --> 00:56:15,466
نصبنا الكاميرات
1473
00:56:15,466 --> 00:56:18,199
أنه يمكن استخدام المرأة كنقطة تحول
1474
00:56:18,200 --> 00:56:21,033
في عملية المغامرة بين الخطط الأكبر
1475
00:56:21,033 --> 00:56:24,133
إنها رابط بين مجموعتين رئيسيتين
1476
00:56:25,233 --> 00:56:27,933
يمكن إضافة خطط إضافية حسب الذوق
1477
00:56:27,966 --> 00:56:30,466
هذا المشهد مغطى بوفرة
1478
00:56:31,266 --> 00:56:33,566
لا توجد قاعدة محددة لعمل التابوت
1479
00:56:33,600 --> 00:56:35,866
لأنه يعتمد على محتوى المشهد
1480
00:56:36,166 --> 00:56:37,766
ولكن أسرع في اتخاذ القرار
1481
00:56:37,766 --> 00:56:39,266
كلما كان عليك التصوير أقل
1482
00:56:39,500 --> 00:56:41,933
يظل هذا النموذج كما هو بغض النظر عما إذا كان
1483
00:56:41,933 --> 00:56:43,333
إلى أين يتجه الأبطال؟
1484
00:56:43,533 --> 00:56:44,599
إذا انتشر الأبطال
1485
00:56:44,600 --> 00:56:45,033
ثم على أي حال
1486
00:56:45,033 --> 00:56:47,799
يمكننا ترك موقع الكاميرا دون تغيير
1487
00:56:47,933 --> 00:56:48,533
في البدايه
1488
00:56:48,533 --> 00:56:51,666
التبديل بين الكاميرات الخلفية للمجموعة الأولى
1489
00:56:52,200 --> 00:56:55,433
تدور حول امرأة للانتقال إلى المجموعة الثانية
1490
00:56:55,666 --> 00:56:57,599
وانتقل إلى الخطة العكسية
1491
00:56:58,933 --> 00:57:02,266
ويمكن تضمين النموذج في معظم الأشكال الأخرى
1492
00:57:02,600 --> 00:57:03,700
لذلك في كل مرة
1493
00:57:03,700 --> 00:57:05,266
متى تزيل iform
1494
00:57:05,500 --> 00:57:08,600
يمكن اعتبار هذا الجزء من المشهد مستقلاً
1495
00:57:08,766 --> 00:57:11,266
يوجد هنا 3 أبطال يرتدون الزي العسكري الصريح
1496
00:57:11,366 --> 00:57:13,399
إنشاء المجموعات الفرعية المطلوبة
1497
00:57:15,666 --> 00:57:18,399
ليس من الضروري ترتيب الشخصيات في معين
1498
00:57:18,600 --> 00:57:19,833
شكل مثل هنا
1499
00:57:19,833 --> 00:57:20,799
ولكن إذا تم ذلك
1500
00:57:20,800 --> 00:57:23,133
ثم يتم تبسيط عملية التصوير
1501
00:57:24,333 --> 00:57:27,233
هناك 2 بطل في الجوار وواحد على مسافة
1502
00:57:28,566 --> 00:57:29,933
وضعناهم على المحك
1503
00:57:29,933 --> 00:57:31,366
لتسهيل التصوير
1504
00:57:32,966 --> 00:57:35,566
تخطيط الكاميرات على شكل حروف
1505
00:57:35,966 --> 00:57:39,499
يتكون شكل الحرف مرحبا يا من ثلاثة أحرف
1506
00:57:39,500 --> 00:57:40,866
يقع في
1507
00:57:40,866 --> 00:57:41,933
شكل مثلث
1508
00:57:42,033 --> 00:57:43,466
هذا الشكل بشكل أو بآخر
1509
00:57:43,466 --> 00:57:45,299
يظهر في معظم المشاهد
1510
00:57:45,300 --> 00:57:45,800
لهذا
1511
00:57:45,800 --> 00:57:48,533
من المفيد بشكل خاص أن يكون لديك خطة تخطيط للكاميرا
1512
00:57:48,533 --> 00:57:49,666
لهذا النموذج
1513
00:57:49,700 --> 00:57:50,933
أسهل طريقة
1514
00:57:50,933 --> 00:57:53,599
هذه سلسلة من الخطط العكسية بأحجام مختلفة
1515
00:57:53,600 --> 00:57:54,566
من جوانب مختلفة
1516
00:57:54,966 --> 00:57:57,599
ها هو العكس الخارجي مع 3 أبطال في الإطار
1517
00:57:57,700 --> 00:58:00,500
العكس المقابل من الجانب الآخر
1518
00:58:01,066 --> 00:58:02,999
تضيف أيضًا عكسًا داخليًا على المرأة
1519
00:58:03,000 --> 00:58:04,733
وعكس داخلي لرجلين
1520
00:58:05,233 --> 00:58:07,933
وكذلك لقطات مقرّبة لكل من الرجال
1521
00:58:09,100 --> 00:58:13,066
نستخدم خطًا واحدًا وبما أن جميع الكاميرات على جانب واحد
1522
00:58:13,200 --> 00:58:15,666
يمكننا التبديل بينهما بحرية
1523
00:58:16,033 --> 00:58:17,266
الخطط الوحيدة
1524
00:58:17,266 --> 00:58:19,866
التي لا تتناسب بشكل جيد هي لقطات مقربة لرجل
1525
00:58:20,266 --> 00:58:22,033
لأنهما متطابقان
1526
00:58:22,166 --> 00:58:24,566
يمكنك محاولة تحويل الانتباه عن المفصل
1527
00:58:24,966 --> 00:58:26,466
خلفية مختلفة في كل إطار
1528
00:58:26,533 --> 00:58:29,466
لكن لا يزال المفصل حادًا تمامًا
1529
00:58:29,933 --> 00:58:33,199
يمكنك حل المشكلة عن طريق عمل وصلة من خلال إطار متصل
1530
00:58:33,200 --> 00:58:36,133
هذا المشهد يختلف عن الحوار النمطي فقط في ذلك
1531
00:58:36,566 --> 00:58:38,333
في ذلك على الجانب الأول هناك بطلان
1532
00:58:38,333 --> 00:58:41,566
ليس 1 ولكن ليس من الضروري التمسك بسطر واحد فقط
1533
00:58:41,566 --> 00:58:43,266
إذا كان هناك حوار بين الرجال
1534
00:58:43,266 --> 00:58:44,566
ثم سيظهر سطر جديد
1535
00:58:44,833 --> 00:58:46,099
وسنضع الكاميرات
1536
00:58:46,200 --> 00:58:48,700
لذلك هذه الكاميرا على جانب واحد مع الآخرين
1537
00:58:48,766 --> 00:58:50,433
سهل التبديل إليه
1538
00:58:50,733 --> 00:58:52,799
لكن التحول إلى هذه الكاميرا
1539
00:58:52,966 --> 00:58:54,933
نعبر الخط المحتمل
1540
00:58:55,366 --> 00:58:57,499
لذلك نستخدم الكاميرات المرجعية
1541
00:58:57,666 --> 00:58:59,099
بدءًا من الكاميرا الأولى
1542
00:58:59,100 --> 00:59:00,866
الخيار الأكثر منطقية
1543
00:59:00,866 --> 00:59:03,099
هذا لاستخدامه ككاميرا مرجعية
1544
00:59:03,100 --> 00:59:05,233
سيأخذنا إلى الجانب الآخر
1545
00:59:05,733 --> 00:59:07,866
التحول إلى كاميرا بعيدة يبدو منطقيًا
1546
00:59:07,866 --> 00:59:10,066
إذا قمت بالتبديل من خلال المرجع
1547
00:59:10,466 --> 00:59:11,766
للمغامرة العكسية
1548
00:59:11,766 --> 00:59:14,099
بحاجة إلى استخدام الكاميرا المرجعية مرة أخرى
1549
00:59:14,300 --> 00:59:15,366
على الرغم من أنه يبدو
1550
00:59:15,366 --> 00:59:17,766
جميع الكاميرات الأخرى على الجانب الأيمن
1551
00:59:19,300 --> 00:59:20,800
لذا بدءًا من الكاميرا البعيدة
1552
00:59:20,800 --> 00:59:23,900
نعود إلى المرجع وإلى أي
1553
00:59:23,900 --> 00:59:25,500
غرف أصلية
1554
00:59:25,833 --> 00:59:29,299
يحتوي المشهد بالفعل على العديد من الكاميرات المرجعية الجاهزة
1555
00:59:29,633 --> 00:59:31,466
إذا نسيت أمر المرأة لفترة
1556
00:59:31,466 --> 00:59:35,433
ثم يتم إطفاء كلتا الخطتين كخطة خارجية مزدوجة من قبل الرجال
1557
00:59:35,800 --> 00:59:37,066
وكلاهما عن قرب
1558
00:59:37,166 --> 00:59:40,166
في الموضع الرئيسي بالنسبة إلى السطر الثاني
1559
00:59:40,600 --> 00:59:42,266
للتبديل إلى الكاميرا المثالية
1560
00:59:42,266 --> 00:59:44,699
يمكن أيضًا استخدام الخطة المزدوجة كمرجع
1561
00:59:45,133 --> 00:59:48,199
ولكن هناك بعض التفاصيل الدقيقة في مثل هذا التحول
1562
00:59:48,300 --> 00:59:50,700
الخط الذي يتم الانتقال منه
1563
00:59:50,700 --> 00:59:52,000
لا يزال في الذاكرة
1564
00:59:52,200 --> 00:59:53,733
وعليك أن تنتظر قليلاً
1565
00:59:53,733 --> 00:59:55,833
قبل التبديل إلى الكاميرا البعيدة
1566
00:59:56,100 --> 00:59:58,666
على الأقل حتى يعتاد المشاهد على السطر الجديد
1567
00:59:58,766 --> 01:00:01,499
لذا فإن الطريقة الأولى هي الأفضل
1568
01:00:01,500 --> 01:00:03,033
هنا هو الشكل الأوسع
1569
01:00:03,033 --> 01:00:06,666
غالبًا ما يكون هذا أثناء حوار البطل مع شخصين آخرين
1570
01:00:06,700 --> 01:00:08,333
أسهل طريقة للتصوير
1571
01:00:08,333 --> 01:00:10,766
ترميم 3 غرف داخلية من المركز
1572
01:00:10,766 --> 01:00:14,199
لرسو المشهد بأي ترتيب
1573
01:00:14,433 --> 01:00:16,699
يمكنك استخدام خدعة صغيرة
1574
01:00:17,033 --> 01:00:19,266
عدد 2 زوج من الكاميرات للرجوع للخارج
1575
01:00:19,433 --> 01:00:21,433
في البداية سنضيف زوجين للرجل الأحمر
1576
01:00:21,533 --> 01:00:22,766
والمرأة ذات الرداء الأحمر
1577
01:00:23,000 --> 01:00:24,100
لقد وضعنا الكاميرات
1578
01:00:24,100 --> 01:00:25,866
على الجانب الأيمن من الخط المميز
1579
01:00:26,166 --> 01:00:28,466
لذلك يمكن استخدام الغرفة الداخلية
1580
01:00:28,466 --> 01:00:29,499
للصور المقربة
1581
01:00:29,600 --> 01:00:31,000
هو أيضا للتأكيد على العمل
1582
01:00:31,000 --> 01:00:33,033
والسماح للمشاهد بفهمه بشكل أفضل
1583
01:00:33,033 --> 01:00:34,399
إذا وضعت الكاميرا هنا
1584
01:00:34,400 --> 01:00:35,733
عندها سيكون الحوار شخصيًا أكثر
1585
01:00:35,733 --> 01:00:37,233
لأننا سنفصل بين الأبطال
1586
01:00:37,600 --> 01:00:39,933
ومع ذلك ، لن يكون من الممكن استخدام الكاميرات الداخلية بهذه الطريقة
1587
01:00:39,933 --> 01:00:41,699
لأنهم سيكونون تحت سطر آخر
1588
01:00:41,833 --> 01:00:44,066
مكان ينعكس لخط 2 رجال
1589
01:00:44,300 --> 01:00:46,433
أسهل طريقة لدمج جميع الكاميرات
1590
01:00:46,433 --> 01:00:48,633
استخدام صورة مقرّبة لرجل يرتدي الأحمر
1591
01:00:48,633 --> 01:00:49,499
كمرجع
1592
01:00:49,766 --> 01:00:52,299
حتى نتمكن من التبديل إلى جميع الكاميرات الأخرى
1593
01:00:53,166 --> 01:00:55,266
ننتقل إلى الخلف مع امرأة
1594
01:00:55,533 --> 01:00:57,499
ثم انعكس إلى الرجل ذو الرداء الأحمر
1595
01:00:58,700 --> 01:01:00,233
والعودة إلى الصورة المقربة
1596
01:01:01,300 --> 01:01:05,033
حر في الاتجاه المعاكس الخارجي مع رجل يرتدي عكسيًا أزرق
1597
01:01:05,033 --> 01:01:06,033
على الرجل الأحمر
1598
01:01:06,766 --> 01:01:08,099
عن قرب مرة أخرى
1599
01:01:08,866 --> 01:01:11,366
هاتان الكاميرتان هما داخل التفسيرات
1600
01:01:11,366 --> 01:01:14,066
حتى نتمكن من التبديل بينهما مباشرة
1601
01:01:14,233 --> 01:01:15,533
لا يوجد خط أساس
1602
01:01:15,733 --> 01:01:17,366
عند التبديل بين الكاميرات
1603
01:01:17,366 --> 01:01:20,166
الرجل على طرفي نقيض من الإطار
1604
01:01:20,200 --> 01:01:22,566
ولكن نظرًا لأن لدينا مجموعتان متداخلتان
1605
01:01:22,566 --> 01:01:24,333
يبدو معقولاً
1606
01:01:24,400 --> 01:01:27,400
لكن لا يمكنك التبديل بين كاميرتين أخريين
1607
01:01:27,866 --> 01:01:29,733
الانتقال من الكاميرا الأولى إلى الثانية
1608
01:01:30,033 --> 01:01:32,499
مع تقاطع سطرين أمر محير
1609
01:01:35,133 --> 01:01:36,399
دعنا نرى ما سيحدث
1610
01:01:36,400 --> 01:01:39,666
إذا وضعنا الكاميرا على الجزء الخارجي من مربع الحوار
1611
01:01:39,900 --> 01:01:42,666
ليس لدينا أي طريقة لعكس الاتجاه
1612
01:01:42,800 --> 01:01:44,900
لذلك هذه الكاميرا هي الوحيدة
1613
01:01:44,900 --> 01:01:47,033
والتي يمكن اختيارها كأساس
1614
01:01:47,033 --> 01:01:49,766
ضع في اعتبارك خيارين لمغامرة باستخدام كاميرا مرجعية
1615
01:01:50,000 --> 01:01:51,000
لنبدأ بهذا
1616
01:01:52,033 --> 01:01:54,033
يدور حول الرجل الأحمر
1617
01:01:54,033 --> 01:01:56,299
والتحول إلى خطة مماثلة للمرأة
1618
01:01:56,600 --> 01:01:59,000
الرجل ذو الرداء الأحمر يبقى في نفس الجزء من الإطار
1619
01:01:59,000 --> 01:02:02,133
لذلك يبدو أن بطلين يحلان محل بعضهما البعض
1620
01:02:02,300 --> 01:02:05,133
إذا كانت الإطارات مختلفة تمامًا عن بعضها البعض
1621
01:02:05,133 --> 01:02:05,966
سوف يبدو
1622
01:02:05,966 --> 01:02:06,766
ما هي القفزة
1623
01:02:07,100 --> 01:02:09,200
لذلك دعونا نضيف الاختلافات إلى الخلفية
1624
01:02:09,500 --> 01:02:10,933
المغامرة العكسية أفضل بالفعل
1625
01:02:10,933 --> 01:02:13,299
ولكن لا يزال على وشك الإطارات متشابهة للغاية
1626
01:02:13,333 --> 01:02:16,266
التبديل من خلال الغرفة المرجعية إلى عكس آخر
1627
01:02:16,266 --> 01:02:17,166
تبدو أفضل
1628
01:02:17,233 --> 01:02:19,366
ومع ذلك ، يأخذنا إلى مسافة أكبر
1629
01:02:19,366 --> 01:02:21,633
ويمكن أن يبدو أيضًا سريعًا
1630
01:02:21,700 --> 01:02:23,966
عند التبديل بين الانعكاسات على خطوط مختلفة
1631
01:02:23,966 --> 01:02:25,699
نلتف حول رجل مرة أخرى
1632
01:02:26,100 --> 01:02:27,666
تعمل كلتا الطريقتين بشكل أساسي.
1633
01:02:27,666 --> 01:02:30,866
ويجب أن يتم الاختيار النهائي بالفعل أثناء التثبيت
1634
01:02:31,100 --> 01:02:32,733
من المهم التأكد
1635
01:02:32,733 --> 01:02:33,999
ما يتم استخدامه
1636
01:02:34,000 --> 01:02:35,033
خطط مرجعية
1637
01:02:35,533 --> 01:02:37,466
إذا كنت بحاجة إلى خطة رئيسية euform
1638
01:02:37,466 --> 01:02:40,566
أفضل حل هو رسم خط مستقيم من خلال المركز
1639
01:02:40,833 --> 01:02:42,666
ووضع الكاميرا على هذا الخط
1640
01:02:42,666 --> 01:02:45,399
وعكس الكاميرا على الجانب الآخر
1641
01:02:45,866 --> 01:02:48,566
التبديل بين هذه الكاميرات اللامركزية
1642
01:02:48,566 --> 01:02:50,166
مثيرة للاهتمام في حد ذاتها
1643
01:02:50,533 --> 01:02:52,999
هذه الخطط هي صور معكوسة لبعضها البعض
1644
01:02:53,200 --> 01:02:54,833
كما أن هذه الخطط ملائمة جدًا لهؤلاء
1645
01:02:54,833 --> 01:02:57,966
بحيث يمكنك التبديل بينهما إلى أي كاميرا والظهر
1646
01:02:58,233 --> 01:03:00,966
تمامًا مثل صورة مقربة لرجل
1647
01:03:01,533 --> 01:03:03,699
تخطيط الكاميرات على شكل حروف
1648
01:03:03,700 --> 01:03:07,300
حرف L elforma الاختلاف من euphoram
1649
01:03:07,300 --> 01:03:10,566
عندما يكون اثنان من الأبطال على مقربة من مسافة الثالث
1650
01:03:10,566 --> 01:03:12,299
بالنظر إلى خبرتنا السابقة
1651
01:03:12,300 --> 01:03:13,533
سيكون من السهل فهمه
1652
01:03:13,533 --> 01:03:15,166
كيف يعمل في هذه الحالة
1653
01:03:15,433 --> 01:03:17,266
سنقوم بتثبيت 2 من الكاميرات العكسية
1654
01:03:17,600 --> 01:03:20,966
إلى الحوار الرئيسي بين النساء في هذا الجانب من الخط
1655
01:03:21,300 --> 01:03:23,166
أين يمكن أن يكون محادثة مع رجل
1656
01:03:23,200 --> 01:03:25,366
على الأرجح ستكون هذه الكاميرا هي المرجع
1657
01:03:25,366 --> 01:03:27,366
لذا فإن الكاميرا الخاصة بالتخطيط الداخلي للرجل
1658
01:03:27,366 --> 01:03:29,333
ضع على هذا الجانب من الخط
1659
01:03:29,633 --> 01:03:32,666
وخلق مرآة داخلية عكسية على المرأة
1660
01:03:33,200 --> 01:03:35,233
عندما تتحول المحادثة إلى رجل
1661
01:03:36,066 --> 01:03:38,266
يتحدث معظمهم امرأة باللون الأحمر
1662
01:03:38,766 --> 01:03:40,166
أضف صورة مقرّبة عليه
1663
01:03:40,200 --> 01:03:42,433
لتعكس مباشرة صورة مقربة لرجل
1664
01:03:42,900 --> 01:03:44,200
إذا كان مشهدًا قصيرًا
1665
01:03:44,200 --> 01:03:45,633
ثم قمنا بالفعل بتحميله
1666
01:03:45,900 --> 01:03:47,633
لكن أضف المزيد من الانعكاسات الخارجية
1667
01:03:47,633 --> 01:03:48,599
هنا وهنا
1668
01:03:50,300 --> 01:03:53,166
التبديل بين الانعكاسات الخارجية للمرأة
1669
01:03:53,600 --> 01:03:55,333
لأن هذا هو الحوار الرئيسي
1670
01:03:55,333 --> 01:03:58,166
في إحدى اللحظات لدينا فجأة مغامرة
1671
01:03:58,733 --> 01:04:00,866
من خلال الكاميرا المرجعية لصورة مقرّبة لرجل
1672
01:04:01,233 --> 01:04:03,033
من يوبخهم
1673
01:04:03,033 --> 01:04:05,866
ثم على تسديدة المرأة المزدوجة يلجأون إليه
1674
01:04:05,933 --> 01:04:06,933
في حوار بين مجموعتين
1675
01:04:06,933 --> 01:04:09,799
بعض الوقت التبديل بين الانعكاسات الخارجية
1676
01:04:09,800 --> 01:04:12,366
ثم رجل وامرأة في حديث أحمر
1677
01:04:12,433 --> 01:04:15,399
التبديل بين لقطاتهم المقربة
1678
01:04:16,166 --> 01:04:18,533
العودة إلى الخلف الخارجي للمرأة
1679
01:04:18,533 --> 01:04:19,966
لبعض الوقت غير متحرك
1680
01:04:19,966 --> 01:04:22,266
ثم يعودون إلى بعضهم البعض
1681
01:04:23,200 --> 01:04:25,400
عد إلى الكاميرا المرجعية
1682
01:04:25,866 --> 01:04:28,266
وعلى ظهر الخط المقابل
1683
01:04:28,266 --> 01:04:29,533
من خلال الغرفة المرجعية
1684
01:04:29,533 --> 01:04:31,366
التبديل إلى صورة مقربة للرجل
1685
01:04:31,366 --> 01:04:32,999
لإظهار رد فعله
1686
01:04:33,233 --> 01:04:35,299
النظر في ألفا محددة
1687
01:04:35,300 --> 01:04:37,666
طرق للتبديل عبر الخط
1688
01:04:37,700 --> 01:04:40,500
الفورما يشبه إلى حد بعيد شكل هاي
1689
01:04:40,666 --> 01:04:41,499
لكن الاختلاف
1690
01:04:41,500 --> 01:04:44,066
أن الحوار هنا يركز على شخصيتين
1691
01:04:44,233 --> 01:04:46,133
والجانب الثالث يكمله فقط
1692
01:04:46,133 --> 01:04:47,833
في هذه الحالة هو الرجل ذو الرداء الأزرق
1693
01:04:48,800 --> 01:04:51,233
إنشاء عكس داخلي بين الشخصيات واللون الأحمر
1694
01:04:51,266 --> 01:04:52,499
مع 2 كاميرات
1695
01:04:52,533 --> 01:04:54,499
لننتهي من الكاميرا الثالثة للرجل باللون الأزرق
1696
01:04:54,500 --> 01:04:55,866
على نفس الجانب من الخط
1697
01:04:56,133 --> 01:04:58,033
وكاميرا لقربه
1698
01:04:58,100 --> 01:05:01,100
سنكون قادرين على التبديل بين هذه الكاميرات الثلاث
1699
01:05:01,100 --> 01:05:02,700
وانتقل إلى الرجل الأزرق
1700
01:05:02,800 --> 01:05:04,033
من خلال هذه الكاميرا
1701
01:05:06,800 --> 01:05:08,666
باستخدام هذه الكاميرا كمرجع
1702
01:05:08,666 --> 01:05:10,933
التبديل إلى التقريب
1703
01:05:11,300 --> 01:05:13,000
العودة إلى الكاميرا المرجعية
1704
01:05:13,133 --> 01:05:15,333
والعودة إلى عكس الحوار الرئيسي
1705
01:05:15,333 --> 01:05:17,433
ومع ذلك ، فإن تفرد هذا النموذج هو أن
1706
01:05:17,433 --> 01:05:19,233
أننا لسنا بحاجة إلى كاميرا مرجعية
1707
01:05:19,266 --> 01:05:21,433
لنبدأ بالخطط السليمة للحوار بين
1708
01:05:21,700 --> 01:05:23,566
الناس في الرجال والنساء الأحمر
1709
01:05:23,800 --> 01:05:25,466
تخطي الكاميرا المرجعية
1710
01:05:25,766 --> 01:05:28,066
وانتقل فورًا إلى لقطة مقرّبة لرجل يرتدي اللون الأزرق
1711
01:05:28,300 --> 01:05:29,766
نحصل على نفس النتيجة
1712
01:05:29,766 --> 01:05:31,799
كما هو الحال عند عبور الغرفة المرجعية
1713
01:05:31,800 --> 01:05:33,466
على الرغم من أننا تجاوزنا الخط
1714
01:05:33,900 --> 01:05:36,266
نجعل الانتقال العكسي من خلال رجل باللون الأحمر
1715
01:05:36,266 --> 01:05:39,199
لأن الرجل ذو الرداء الأزرق نظر إليه من قبل
1716
01:05:39,366 --> 01:05:40,533
لماذا يعمل
1717
01:05:40,533 --> 01:05:41,966
لأننا لا نعرف على وجه اليقين
1718
01:05:41,966 --> 01:05:43,266
إلى أي مدى نحن
1719
01:05:43,266 --> 01:05:46,133
يمكننا تصوير نفس اللقطة عند تركيز بؤري طويل
1720
01:05:46,133 --> 01:05:47,733
إذا كانت الكاميرا هنا
1721
01:05:48,000 --> 01:05:48,800
لذلك هذا ليس صحيحًا
1722
01:05:48,800 --> 01:05:51,433
أن المشاهد سيشعر بعبور الخط
1723
01:05:51,900 --> 01:05:52,366
وهذا مفيد
1724
01:05:52,366 --> 01:05:55,099
لأننا بهذه الطريقة يمكننا تصوير لقطات مقرّبة للأبطال
1725
01:05:55,233 --> 01:05:57,599
على الجانب الآخر من الخط
1726
01:05:58,100 --> 01:06:00,666
وهنا مرة أخرى في بداية المخططات العكسية للحوار
1727
01:06:01,000 --> 01:06:02,766
بين الأحرف باللون الأحمر
1728
01:06:03,133 --> 01:06:05,099
ولكن عن قرب لامرأة باللون الأزرق
1729
01:06:05,100 --> 01:06:07,000
الذي هو في مؤخرة المسرح
1730
01:06:07,233 --> 01:06:09,066
انها تنطق بلليكون ويبدو
1731
01:06:09,066 --> 01:06:10,266
ماذا يجب أن يكون بعد ذلك
1732
01:06:10,266 --> 01:06:12,399
عن قرب على الجانب الآخر من الخط
1733
01:06:13,066 --> 01:06:15,833
ولكن إذا وضعنا مسبقًا الخطة الرئيسية للمشهد
1734
01:06:15,833 --> 01:06:18,833
ثم يمكنك التبديل من خلاله
1735
01:06:19,366 --> 01:06:20,633
ممكن على الورق
1736
01:06:20,633 --> 01:06:23,299
ومن الناحية النظرية ، تبدو التقنية غير مفهومة
1737
01:06:23,300 --> 01:06:24,800
ولكن في الممارسة العملية
1738
01:06:24,833 --> 01:06:26,399
وعندما يكون هناك الكثير من الممثلين
1739
01:06:26,400 --> 01:06:27,966
هذا التكتيك لا يقدر بثمن
1740
01:06:28,400 --> 01:06:31,733
مخطط يو مزدوج أوه أوه
1741
01:06:31,733 --> 01:06:34,533
انظر إلى أشكال العين المزدوجة
1742
01:06:34,533 --> 01:06:37,799
أشكال y و oy هذه الأشكال متشابهة جدًا
1743
01:06:37,800 --> 01:06:40,333
حتى يتمكنوا من استخدام تقنيات مماثلة
1744
01:06:40,433 --> 01:06:41,466
هذا هو شكلها
1745
01:06:41,466 --> 01:06:44,099
صفان من الشخصيات وواحد مركزي بينهما
1746
01:06:45,166 --> 01:06:46,633
إزالة الشخصية المركزية
1747
01:06:46,633 --> 01:06:48,633
سيكون لدينا شكل العين المزدوجة
1748
01:06:49,100 --> 01:06:50,833
2 خطوط متوازية مع بعضها البعض
1749
01:06:50,966 --> 01:06:52,766
إذا قمت بإضافة حرف واحد آخر
1750
01:06:52,766 --> 01:06:54,066
على الجانب الآخر من الكرسي
1751
01:06:54,100 --> 01:06:55,800
الحصول على الشكل أوه
1752
01:06:56,066 --> 01:06:56,866
الصعوبة
1753
01:06:56,866 --> 01:06:57,733
أن هناك العديد من الممثلين
1754
01:06:57,733 --> 01:07:00,399
والحوارات يمكن أن تذهب في أي اتجاه
1755
01:07:00,633 --> 01:07:01,766
نحن بحاجة إلى أدوات
1756
01:07:01,766 --> 01:07:04,699
للتحكم في مشهد يحتمل أن يكون شديد التعقيد
1757
01:07:04,833 --> 01:07:06,866
لاحظ أن أسهل طريقة هي هذا المشهد
1758
01:07:07,100 --> 01:07:09,633
تصوير الكاميرات التي تواجه الخارج
1759
01:07:09,766 --> 01:07:11,799
إذا كانت هذه الأحرف الثلاثة تتواصل
1760
01:07:12,200 --> 01:07:13,166
ثم سيكون هناك 3 أسطر
1761
01:07:13,400 --> 01:07:14,633
بداخله
1762
01:07:14,633 --> 01:07:17,433
يمكننا التبديل بين الكاميرات كما يحلو لنا
1763
01:07:17,600 --> 01:07:20,766
إذا انتقلنا إلى الخطط فوق الكتف في الخارج
1764
01:07:20,766 --> 01:07:23,333
ثم كل مفتاح سيقطع الخط
1765
01:07:23,766 --> 01:07:26,233
وسيتعين علينا التخطيط للغرف المرجعية
1766
01:07:26,266 --> 01:07:27,766
إذا قمت بتطبيق الخطة الرئيسية
1767
01:07:27,766 --> 01:07:30,533
ثم سيتذكر المشاهد الجغرافيا جيدًا
1768
01:07:30,766 --> 01:07:32,999
وسيكون من الأسهل وضع خطوط القرفصاء
1769
01:07:33,166 --> 01:07:34,899
إذا كان لاحقًا
1770
01:07:34,966 --> 01:07:37,833
عند المغامرة بين الخطوط والطائرات
1771
01:07:38,033 --> 01:07:39,399
سنفقد اتجاهاتنا
1772
01:07:39,400 --> 01:07:42,566
ثم أبسط حل هو العودة إلى الخطة الرئيسية
1773
01:07:42,733 --> 01:07:45,133
حتى لو تسبب في قطع الخطوط
1774
01:07:45,233 --> 01:07:46,366
القاعدة الثالثة
1775
01:07:46,666 --> 01:07:49,299
مجموعات متعددة هي الأفضل على مجموعة واحدة
1776
01:07:49,300 --> 01:07:52,000
هذا ضروري أيضًا لتقليل عدد الكاميرات
1777
01:07:52,166 --> 01:07:55,799
ومن أجل الحفاظ على السلامة المكانية
1778
01:07:57,333 --> 01:08:00,133
أي إذا كان الحوار الرئيسي يجري من قبل رجل باللون الأحمر
1779
01:08:00,133 --> 01:08:00,966
على أي حال نحن
1780
01:08:00,966 --> 01:08:01,699
محصول مثل هذا
1781
01:08:01,700 --> 01:08:05,033
بحيث يتم تضمين الإضافات المجاورة أيضًا في الإطار
1782
01:08:05,033 --> 01:08:08,099
بالإضافة إلى أن المرأة يمكنها أيضًا المشاركة في الحوار
1783
01:08:08,100 --> 01:08:09,100
آخر حكم
1784
01:08:09,100 --> 01:08:09,700
عادة
1785
01:08:09,700 --> 01:08:12,666
سيقود الحوار عددًا صغيرًا من الشخصيات
1786
01:08:12,666 --> 01:08:15,033
الباقي إضافات
1787
01:08:15,066 --> 01:08:17,166
لذلك إذا قمت بإزالة المشاركين غير الضروريين
1788
01:08:17,200 --> 01:08:19,033
سيكون من الأسهل علينا تصوير المشهد
1789
01:08:19,133 --> 01:08:22,699
هنا حوار بين رجل يرتدي سترة وامرأة زرقاء
1790
01:08:23,100 --> 01:08:25,766
أما باقي الأحرف ، فتقوم بإدراج أسطر من وقت لآخر
1791
01:08:25,766 --> 01:08:27,266
دعونا نطبق elform
1792
01:08:27,266 --> 01:08:28,766
الذي ناقشناه سابقًا
1793
01:08:29,200 --> 01:08:32,233
فقط قم بتركيب كاميرتين على الجهة الخلفية الخارجية
1794
01:08:32,233 --> 01:08:33,733
الكاميرا على المخطط الرئيسي
1795
01:08:34,000 --> 01:08:36,400
خطة لرجل أزرق وامرأة حمراء
1796
01:08:36,566 --> 01:08:40,033
بالإضافة إلى مخطط للرجل الأحمر والإضافات المحيطة به
1797
01:08:40,066 --> 01:08:41,433
بدأت بخطة رئيسية
1798
01:08:41,433 --> 01:08:44,766
ننتقل إلى 1 ومن انعكاسات الحوار الرئيسي
1799
01:08:45,600 --> 01:08:46,766
إلى عكس آخر
1800
01:08:47,366 --> 01:08:50,166
ثم القفز فوق الخط إلى تلك الطائرة
1801
01:08:50,633 --> 01:08:51,666
ولهذه الخطة
1802
01:08:52,466 --> 01:08:54,499
العودة إلى الوراء وهلم جرا
1803
01:08:54,733 --> 01:08:57,033
أهم شيء هو تحديد الشكل بشكل صحيح
1804
01:08:57,100 --> 01:08:59,200
التي تقع عليها الجهات الفاعلة الهامة
1805
01:08:59,200 --> 01:09:01,900
عندما يكون من السهل ضبط طريقة التصوير
1806
01:09:01,900 --> 01:09:04,033
سيكون كافيًا لتركيب الكاميرات
1807
01:09:04,033 --> 01:09:06,399
وفقا للخطوط الناتجة
1808
01:09:06,700 --> 01:09:07,900
شاهد تقنية أخرى
1809
01:09:07,900 --> 01:09:09,766
مما يسمح لك بتصوير أي مشهد
1810
01:09:09,800 --> 01:09:12,066
بغض النظر عن مدى تعقيدها
1811
01:09:12,066 --> 01:09:14,466
إذا حدثت المحادثة في جميع أنحاء المشهد
1812
01:09:14,466 --> 01:09:16,833
لا توجد طريقة سهلة للتصوير
1813
01:09:17,466 --> 01:09:20,533
تحتاج إلى تحديد الخطوط الليلية وتعيين الكاميرات مثل هذا
1814
01:09:20,533 --> 01:09:23,166
بحيث تغطي أكبر عدد ممكن من الخطوط الأخرى
1815
01:09:23,166 --> 01:09:25,599
سيؤدي هذا إلى زيادة تشبع المخططات بشكل مؤقت
1816
01:09:25,600 --> 01:09:28,466
الحل الواضح يأتي من الحوار نفسه
1817
01:09:28,466 --> 01:09:31,699
الرئيس في نهاية الطاولة يتحدث إلى المرأة باللون الأزرق
1818
01:09:32,433 --> 01:09:34,433
يتحدث أيضا إلى الرجل ذو الرداء الأحمر
1819
01:09:35,366 --> 01:09:36,566
والنساء باللون الأحمر
1820
01:09:36,633 --> 01:09:39,266
وهي ، بدورها ، تتحدث إلى رجل يرتدي الأحمر
1821
01:09:40,800 --> 01:09:43,633
ثم تعلّق المرأة ذات الرداء الأزرق على خط المرأة
1822
01:09:43,633 --> 01:09:44,433
بالأحمر
1823
01:09:45,200 --> 01:09:47,666
كما يعلق الرجل الأزرق على الأحمر
1824
01:09:47,666 --> 01:09:50,799
ويضيف الرئيس ملاحظته أيضا
1825
01:09:50,800 --> 01:09:52,966
يتم إضافة خطوط لردود فعل الأبطال
1826
01:09:52,966 --> 01:09:55,399
لأن العلاقة بين الشخصيات تتفاقم
1827
01:09:55,766 --> 01:09:58,399
رد إضافي على ملاحظة الرجل الأحمر
1828
01:09:58,533 --> 01:10:00,399
أضف سطرًا هنا
1829
01:10:01,333 --> 01:10:04,099
وهذا رد فعل إضافي لملاحظة المرأة الحمراء
1830
01:10:04,766 --> 01:10:05,666
في بداية المشهد
1831
01:10:05,666 --> 01:10:06,299
أين ستكون الأصول
1832
01:10:06,300 --> 01:10:07,133
لنا هذا الخط
1833
01:10:07,133 --> 01:10:10,466
إضافة لقطة واسعة من فوق كتف المرأة
1834
01:10:10,866 --> 01:10:12,533
أيضا عن قرب لامرأة
1835
01:10:12,966 --> 01:10:14,466
عن قرب من الرئيس
1836
01:10:14,466 --> 01:10:17,799
والتي ستعمل في الحوارات الأخرى أيضًا
1837
01:10:18,633 --> 01:10:21,066
الحوار الرئيسي يجري بين الرئيس
1838
01:10:21,066 --> 01:10:21,933
والشخصيات
1839
01:10:21,933 --> 01:10:23,699
الأحمر مثلث
1840
01:10:23,700 --> 01:10:26,933
أضف 2 بداخله موجهًا للخارج للكاميرا
1841
01:10:27,233 --> 01:10:29,166
جميع الكاميرات الثلاث مناسبة بشكل جيد
1842
01:10:29,166 --> 01:10:30,866
لأنهم داخل المثلث
1843
01:10:31,066 --> 01:10:33,633
للحوار بين الرجال والنساء الحمر
1844
01:10:33,733 --> 01:10:36,333
سنضيف أيضًا بضع كاميرات للخلف الخارجي
1845
01:10:36,433 --> 01:10:39,133
ستحتاج هذه الكاميرات إلى المرور عبر المرجع
1846
01:10:39,133 --> 01:10:41,266
لأننا تجاوزنا هذه الخطوط
1847
01:10:41,733 --> 01:10:43,499
دعونا نلقي نظرة فاحصة على الوضع
1848
01:10:43,700 --> 01:10:44,666
للكاميرات الأخرى
1849
01:10:44,666 --> 01:10:46,299
لتمثيل المشهد بشكل أفضل
1850
01:10:46,300 --> 01:10:48,766
رجل أحمر يتحدث إلى امرأة حمراء
1851
01:10:48,766 --> 01:10:50,733
الرجل الأزرق إضافة تعليقات
1852
01:10:50,733 --> 01:10:54,099
يجب أن تكون الكاميرا بين هذين الخطين النشطين
1853
01:10:54,100 --> 01:10:55,800
نضعها في الخلف
1854
01:10:55,800 --> 01:10:58,866
لتسجيل الدخول وتعليقات الرئيس التالي
1855
01:10:59,466 --> 01:11:01,999
العودة إلى حوار الشخصيات باللون الأحمر
1856
01:11:02,500 --> 01:11:04,933
امرأة باللون الأزرق تتحدث
1857
01:11:05,000 --> 01:11:06,500
لهذين الخطين النشطين
1858
01:11:06,500 --> 01:11:08,833
يجب أن تكون الكاميرا في هذه المنطقة
1859
01:11:09,133 --> 01:11:10,866
قم بتثبيت كاميرا بزاوية واسعة
1860
01:11:10,866 --> 01:11:14,233
لالتقاط أيضًا رد الفعل المقلد لمادة إضافية
1861
01:11:14,466 --> 01:11:16,766
وإلا فإنك ستحتاج إلى خطة منفصلة لهذا الغرض
1862
01:11:17,133 --> 01:11:19,733
بالإضافة إلى أن هذا المقال يظهر أيضًا رد فعله
1863
01:11:19,733 --> 01:11:21,199
في عملية الحوار
1864
01:11:21,266 --> 01:11:23,299
ننتقل من حوار الرجل الأحمر
1865
01:11:23,300 --> 01:11:25,933
ضع الكاميرا هنا خارج كلا الخطين
1866
01:11:27,100 --> 01:11:28,333
أزل الخطوط وانظر
1867
01:11:28,333 --> 01:11:31,433
أن كل كاميرا مفيدة قدر الإمكان
1868
01:11:31,433 --> 01:11:32,666
نقطة فعالة
1869
01:11:33,000 --> 01:11:34,400
تخطيط الكاميرا
1870
01:11:34,400 --> 01:11:36,200
مناسب فقط لهذا المشهد
1871
01:11:36,466 --> 01:11:37,966
إذا كان الحوار مختلفًا
1872
01:11:37,966 --> 01:11:40,266
ثم يجب إعادة رسم المخطط.
1873
01:11:40,666 --> 01:11:43,399
بعد تصوير الحوار من قبل رئيس قناة الزرقاء
1874
01:11:43,400 --> 01:11:45,700
امرأة يتحدث إلى رجل أحمر
1875
01:11:47,033 --> 01:11:48,833
بعد المرأة ذات الرداء الأحمر
1876
01:11:50,700 --> 01:11:52,700
الرجل ذو الرداء الأحمر يتحدث
1877
01:11:52,700 --> 01:11:54,800
وتوجه المرأة انتباهها إليه
1878
01:11:55,533 --> 01:11:57,933
التبديل بين الانعكاسات الخارجية
1879
01:11:57,933 --> 01:12:00,866
الذي يصف موقع الأبطال بشكل كامل
1880
01:12:01,333 --> 01:12:02,966
الآن أنت بحاجة لإظهار رئيس مجلس الإدارة
1881
01:12:02,966 --> 01:12:04,433
من يستمع إلى الحوار
1882
01:12:04,666 --> 01:12:07,533
لكن عليك العودة داخل المثلث الرئيسي
1883
01:12:09,033 --> 01:12:10,599
الرئيس يستمع
1884
01:12:12,133 --> 01:12:13,299
تقول المرأة
1885
01:12:14,033 --> 01:12:16,233
امرأة باللون الأزرق تتحدث
1886
01:12:20,266 --> 01:12:22,866
رجل يرتدي الأحمر يقول شيئًا لامرأة زرقاء
1887
01:12:23,266 --> 01:12:25,666
الآن الرجل الأزرق يتكلم
1888
01:12:26,333 --> 01:12:28,333
رد أحمر يتحول إليه
1889
01:12:29,466 --> 01:12:33,466
تشير الزائدة من اللقطة السابقة إلى الرجل الأزرق
1890
01:12:34,533 --> 01:12:36,066
يقول الرجل الأحمر
1891
01:12:36,066 --> 01:12:36,866
إضافي
1892
01:12:37,433 --> 01:12:39,566
عبوس إضافي في نهاية الجدول
1893
01:12:40,933 --> 01:12:44,266
التي تقول لها المرأة الحمراء سطرًا آخر
1894
01:12:44,933 --> 01:12:47,799
يتحول رئيس مجلس الإدارة إلى المرأة ذات الرداء الأزرق
1895
01:12:49,566 --> 01:12:50,666
وما إلى ذلك وهلم جرا
1896
01:12:51,600 --> 01:12:53,233
يتم وضع الكاميرات هكذا
1897
01:12:53,233 --> 01:12:56,233
لتتناسب مع الحد الأقصى لعدد الأسطر
1898
01:12:56,400 --> 01:12:58,533
لتغطية الحد الأقصى
1899
01:12:58,733 --> 01:13:00,699
حتى تتمكن من تصوير المشاهد حتى تلك
1900
01:13:00,700 --> 01:13:02,100
حيث يوجد الكثير من الخطوط
1901
01:13:02,566 --> 01:13:04,466
شكله شائع جدا
1902
01:13:04,466 --> 01:13:05,266
في هذه الحالة
1903
01:13:05,266 --> 01:13:06,899
تحتاج إلى استخدام قواعد التصوير
1904
01:13:06,900 --> 01:13:08,833
عدد كبير من الشخصيات
1905
01:13:08,833 --> 01:13:11,933
إزالة الرئيس والحصول على شكل العين المزدوجة
1906
01:13:12,066 --> 01:13:14,233
طريقة العمل لا تزال كما هي
1907
01:13:14,333 --> 01:13:15,733
كما في الشكل
1908
01:13:15,733 --> 01:13:18,299
عند وجود أحرف من طرفي الجدول
1909
01:13:18,666 --> 01:13:21,066
إذا كانت الشخصيات قريبة جدًا من بعضها البعض
1910
01:13:21,100 --> 01:13:23,833
السبيل الوحيد للخروج هو تثبيت الكاميرات في الخارج
1911
01:13:24,033 --> 01:13:26,199
هذا الترتيب مناسب لأي نوع
1912
01:13:26,200 --> 01:13:27,533
لكننا نستخدم النموذج
1913
01:13:27,533 --> 01:13:29,433
لأنه مغلق تمامًا
1914
01:13:29,566 --> 01:13:32,433
أزل حرفًا واحدًا واحصل على الصيغة
1915
01:13:32,566 --> 01:13:33,766
سيكون من الأسهل علينا التصوير
1916
01:13:33,800 --> 01:13:36,733
سيكون من الأسهل إزالة الإطارات الداخلية للحوار على سبيل المثال
1917
01:13:36,733 --> 01:13:38,099
إذا بدأنا بخطة رئيسية
1918
01:13:38,100 --> 01:13:42,166
هذه هي أسهل طريقة لاختيار سطر واحد أو سطرين
1919
01:13:42,533 --> 01:13:43,499
وكاميرات الموقع
1920
01:13:43,500 --> 01:13:46,266
أنا أتفق معهم
1921
01:13:46,266 --> 01:13:49,066
أن الحوار الرئيسي بين الرجل في السترة
1922
01:13:49,066 --> 01:13:50,366
وامرأة باللون الأحمر
1923
01:13:50,800 --> 01:13:53,666
ضع الكاميرا خلف كتف الرجل
1924
01:13:53,966 --> 01:13:55,433
عن قرب لامرأة
1925
01:13:55,966 --> 01:13:58,199
والعكس الداخلي عن قرب على الرجل
1926
01:13:58,600 --> 01:13:59,366
بقية المشهد
1927
01:13:59,366 --> 01:14:01,599
سنطلق النار باستخدام رجل يرتدي بدلة
1928
01:14:01,600 --> 01:14:02,633
كنقاط ارتكاز
1929
01:14:03,466 --> 01:14:04,066
shod مجانا
1930
01:14:04,066 --> 01:14:06,733
لمجموعة مكونة من شخصيتين باللون الأزرق وامرأة باللون الأحمر
1931
01:14:06,800 --> 01:14:09,666
سنطلق النار على رجل أحمر بكاميرا على كتفه
1932
01:14:10,333 --> 01:14:13,366
يمكنك إضافة المزيد من الكاميرات إذا كنت بحاجة إلى لقطات مقربة
1933
01:14:14,600 --> 01:14:15,866
في مرحلة التثبيت سوف نقرر
1934
01:14:15,866 --> 01:14:18,699
هل يستحق استخدام هذه الكاميرا لعكس الاتجاه
1935
01:14:19,166 --> 01:14:20,966
بين كل هذه الكاميرات
1936
01:14:20,966 --> 01:14:22,633
يمكننا التبديل بحرية
1937
01:14:22,866 --> 01:14:25,599
ولكن عند التبديل بين هاتين الكاميرتين وهذا
1938
01:14:25,600 --> 01:14:26,900
قد تنشأ مشاكل
1939
01:14:26,900 --> 01:14:28,733
بدءًا من المخطط الخارجي فوق الكتف
1940
01:14:28,733 --> 01:14:30,966
وانتقل إلى لقطات مقرّبة لامرأة ترتدي أحمر
1941
01:14:31,866 --> 01:14:33,766
يضيف الرجل الأحمر ملاحظات
1942
01:14:33,966 --> 01:14:36,766
اذهب إلى الجانب الخلفي لرجل يرتدي سترة
1943
01:14:37,166 --> 01:14:38,899
إذا قمت بالتبديل إلى الدردشة المجانية
1944
01:14:39,266 --> 01:14:41,299
ثم يكون الدور حادًا جدًا
1945
01:14:41,433 --> 01:14:43,466
لذا نعود إلى الاتجاه المعاكس الداخلي
1946
01:14:43,733 --> 01:14:45,666
انتقل إلى الخطة فوق الكتف
1947
01:14:46,166 --> 01:14:47,566
ثم إلى فراي شات
1948
01:14:48,500 --> 01:14:50,266
عن قرب لامرأة باللون الأزرق
1949
01:14:51,833 --> 01:14:53,566
عن قرب لامرأة باللون الأحمر
1950
01:14:54,033 --> 01:14:55,966
لقطة فوق كتف الرجل ذو الرداء الأحمر
1951
01:14:56,366 --> 01:14:59,399
وما إلى ذلك بسبب حقيقة أننا اخترنا سطرًا واحدًا
1952
01:14:59,766 --> 01:15:02,299
تمكنا من إظهار معظم السعر من الخارج
1953
01:15:02,366 --> 01:15:04,066
وتمكنوا أيضًا من عرض لقطات مقربة
1954
01:15:04,066 --> 01:15:05,899
البقاء على نفس الجانب من الخط
1955
01:15:07,100 --> 01:15:10,633
إطلاق النار على شخصيات متباينة على الأرجح
1956
01:15:10,633 --> 01:15:12,599
1 من أصعب المواقف في التصوير
1957
01:15:12,600 --> 01:15:15,300
هذا عندما تنتشر الشخصيات في جميع أنحاء المشهد
1958
01:15:16,333 --> 01:15:17,699
أول شيء يجب ملاحظته
1959
01:15:17,700 --> 01:15:18,733
ماذا لو كان ذلك ممكنا
1960
01:15:18,733 --> 01:15:20,933
من الأفضل تغيير موقع الشخصيات
1961
01:15:20,933 --> 01:15:22,533
حتى لا يتشتتوا
1962
01:15:22,733 --> 01:15:25,466
لكن دعنا نقول أن الأحرف يجب أن تكون مثل هذا بالضبط
1963
01:15:25,466 --> 01:15:26,699
كيف يتم تحديد موقعهم
1964
01:15:26,700 --> 01:15:29,366
هدفنا هو تقليل عدد الخطوط
1965
01:15:29,666 --> 01:15:30,966
المجموعة الأولى الشخصيات
1966
01:15:30,966 --> 01:15:33,499
التي هي في الجوار ومن أجل البساطة سنقوم بذلك
1967
01:15:34,000 --> 01:15:36,633
العمل معهم كحرف واحد مثل
1968
01:15:36,633 --> 01:15:39,199
على سبيل المثال في هذه الحالة بالضبط نفس الشيء هنا
1969
01:15:39,833 --> 01:15:42,299
ثانيًا ، يجب أن تكون دقيقًا ومبكرًا قدر الإمكان
1970
01:15:42,300 --> 01:15:43,766
تحديد مركز المشهد
1971
01:15:44,066 --> 01:15:44,866
في هذا المشهد
1972
01:15:44,866 --> 01:15:48,099
يتم الحصول على الحوار الرئيسي بين هذه الشخصيات الثلاثة
1973
01:15:48,100 --> 01:15:50,900
والنماذج التي يمكن إزالتها بالكاميرات من الداخل
1974
01:15:51,333 --> 01:15:54,066
من أجل حوار بين رجل يرتدي الأحمر ورجل أسود
1975
01:15:54,066 --> 01:15:56,366
يمكن استخدام 2 عاكسات خارجية
1976
01:15:56,666 --> 01:15:58,933
الذي سننتقل بينه
1977
01:15:59,166 --> 01:16:01,233
لإظهار المرأة باللون الأحمر
1978
01:16:01,300 --> 01:16:03,133
تطبيق الشكل الإلكتروني للنموذج
1979
01:16:03,433 --> 01:16:06,166
ووضع الكاميرا بمحاذاة الخط لالتقاط صورة مقربة
1980
01:16:06,766 --> 01:16:08,433
لإظهار المرأة باللون الأزرق
1981
01:16:08,433 --> 01:16:09,999
قم بتطبيق النموذج L. مرة أخرى
1982
01:16:10,233 --> 01:16:13,033
ثم ضع الكاميرا الخطية مرة أخرى للحصول على لقطة مقربة
1983
01:16:13,266 --> 01:16:14,333
يبدو أن كل شيء يكون على ما يرام
1984
01:16:14,333 --> 01:16:15,699
ولكن بقيمة مكانية
1985
01:16:15,700 --> 01:16:16,833
قد تنشأ مشاكل
1986
01:16:16,833 --> 01:16:18,866
لأن هناك خطط كبيرة في كل مكان تقريبًا
1987
01:16:19,300 --> 01:16:21,700
لتجنب المشاكل ، سنقوم أيضًا بترتيب كاميرات مثل هذه
1988
01:16:21,700 --> 01:16:23,300
لتغطية مجموعات متعددة
1989
01:16:23,566 --> 01:16:25,766
هذه الأحرف الثلاثة تخلق نموذجًا ذكاءً
1990
01:16:26,066 --> 01:16:28,399
دعونا نطلق النار عليهم بكاميرا فوق الكتف مثل هذا
1991
01:16:28,400 --> 01:16:30,666
لتضمين امرأة في الخلفية
1992
01:16:30,900 --> 01:16:32,766
أرسل صورة مقرّبة لرجل يرتدي الأحمر
1993
01:16:32,766 --> 01:16:35,933
بحيث تدخل المرأة في الإطار وعليها أيضًا
1994
01:16:36,933 --> 01:16:38,499
تعطيك كاميرا واحدة أخرى
1995
01:16:38,500 --> 01:16:40,600
وبصورة مقرّبة لرجل يرتدي أحمر
1996
01:16:40,600 --> 01:16:42,966
حتى تظهر المرأة ذات الرداء الأزرق في الخلفية
1997
01:16:43,466 --> 01:16:45,666
أخيرًا ، دعنا نضع خطة رئيسية
1998
01:16:45,666 --> 01:16:47,533
من الأفضل أن تفعل ذلك في النهاية
1999
01:16:47,533 --> 01:16:49,699
للتحضير لانتقال سلس من الخطة الرئيسية
2000
01:16:49,700 --> 01:16:51,033
إلى أول لقطة مقرّبة
2001
01:16:51,200 --> 01:16:52,600
ستكون هذه هي المرة الأولى التي تقترب فيها
2002
01:16:52,600 --> 01:16:54,766
لذلك تقع الخطة الرئيسية هنا
2003
01:16:55,266 --> 01:16:57,133
إذا كانت الخطة الرئيسية ستوضع هنا
2004
01:16:57,133 --> 01:16:58,999
ثم على مزيد من الانتقال نحن
2005
01:16:59,000 --> 01:17:00,700
كنا قد عبرنا الخط على أي حال
2006
01:17:01,233 --> 01:17:02,433
ابدأ بخطة رئيسية
2007
01:17:02,433 --> 01:17:05,099
صورة مقرّبة لرجل يرتدي بدلة
2008
01:17:05,533 --> 01:17:07,633
عكس الخارجي للرجل الأحمر
2009
01:17:08,433 --> 01:17:10,566
عكسي خارجي على رجل في
2010
01:17:10,566 --> 01:17:13,599
بدلة و صورة مقرّبة لرجل يرتدي الأحمر
2011
01:17:13,733 --> 01:17:15,233
لإظهار المرأة باللون الأزرق
2012
01:17:15,233 --> 01:17:18,099
استخدم أولاً الصورة المقربة مع الرجل ذي الرداء الأحمر
2013
01:17:18,733 --> 01:17:20,966
رجل يرتدي بدلة يلتفت إليها
2014
01:17:21,000 --> 01:17:23,800
ثم نستخدم صورة مقرّبة لامرأة ترتدي اللون الأزرق
2015
01:17:24,266 --> 01:17:26,466
دعونا نجرب أشكال sal
2016
01:17:26,466 --> 01:17:29,199
لعبور الخط
2017
01:17:29,300 --> 01:17:31,333
التحول إلى رجل يرتدي بدلة
2018
01:17:31,633 --> 01:17:34,433
سطر بدء السطر الأصلي نشط
2019
01:17:34,533 --> 01:17:37,166
ولكن يمكنك أيضًا استخدام الانتقال إلى امرأة باللون الأزرق
2020
01:17:37,800 --> 01:17:40,233
الرجل ذو الرداء الأحمر يتحول إلى الرجل ذو الرداء الأزرق
2021
01:17:40,633 --> 01:17:42,633
ونعرضه للمرة الأولى
2022
01:17:43,133 --> 01:17:44,899
ننتقل بين الرجال
2023
01:17:44,900 --> 01:17:47,200
وبالتالي يظهر الخط الفاصل بينهما
2024
01:17:47,633 --> 01:17:49,833
ولكن حتى مع ذلك يمكننا تجاوز الخط
2025
01:17:49,833 --> 01:17:52,066
وتظهر امرأة باللون الأحمر عن قرب
2026
01:17:52,233 --> 01:17:54,799
ومن ثم يصبح من السهل العودة إلى الرجل ذي الرداء الأزرق
2027
01:17:56,900 --> 01:17:59,233
نهاية المجلد الأول
186013
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Finnish
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
