Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:00,233 --> 00:00:01,166
в данном случае
2
00:00:01,166 --> 00:00:02,633
мы движемся под правым гном
3
00:00:02,633 --> 00:00:05,133
навстречу гуляющим по дорожке персонажем
4
00:00:05,266 --> 00:00:08,033
это движение может продолжаться довольно долго
5
00:00:08,233 --> 00:00:09,466
смысл прямо в том
6
00:00:09,466 --> 00:00:11,499
что съёмка начинается несколько раньше
7
00:00:11,500 --> 00:00:13,133
ключевого момента кадра
8
00:00:13,500 --> 00:00:15,866
затем мы медленно подходим к нужному моменту
9
00:00:15,866 --> 00:00:17,799
когда угол съёмки выравнивается
10
00:00:17,800 --> 00:00:20,300
камера сфокусирована прямо на персонажах
11
00:00:20,566 --> 00:00:22,199
идеолог как ключевая часть кадра
12
00:00:22,300 --> 00:00:24,033
оказывается центром съёмки
13
00:00:24,366 --> 00:00:25,266
как и в любые съёмки
14
00:00:25,266 --> 00:00:27,866
с изменением угла движений персонажей и камер
15
00:00:28,533 --> 00:00:29,099
правостороннее
16
00:00:29,100 --> 00:00:30,566
встречное движение камеры
17
00:00:30,566 --> 00:00:33,666
создаёт удобный и расслабляющий фон с заднего плана
18
00:00:33,800 --> 00:00:35,900
если бы мы двигались со стороны персонажей
19
00:00:35,900 --> 00:00:38,166
задний план проплывал бы в кадре очень быстро
20
00:00:38,433 --> 00:00:41,666
а тут мы движемся практически одинаково с персонажами
21
00:00:41,733 --> 00:00:42,333
и поэтому
22
00:00:42,333 --> 00:00:45,133
задний план проходит мимо нас значительно медленнее
23
00:00:45,500 --> 00:00:47,166
чем больше мы выравниваем угол
24
00:00:47,166 --> 00:00:49,633
по отношению к пути персонажей
25
00:00:49,866 --> 00:00:52,533
тем яснее и однозначнее становится кадром
26
00:00:52,533 --> 00:00:54,266
то есть по времени можно определить
27
00:00:54,266 --> 00:00:56,633
когда можно и нужно остановить правостороннюю
28
00:00:56,633 --> 00:00:58,233
встречную съёмку да
29
00:00:58,233 --> 00:00:59,799
если целью движение навстречу
30
00:00:59,800 --> 00:01:03,300
является встреча с персонажами в той или иной точке
31
00:01:03,366 --> 00:01:06,733
то этот приём способ съёмки со стороны двери персонажей
32
00:01:06,733 --> 00:01:09,133
в движении результат такой же
33
00:01:09,133 --> 00:01:11,133
всё движется значительно быстрее
34
00:01:11,300 --> 00:01:14,233
поэтому если в сцене требуется более активное действие
35
00:01:14,266 --> 00:01:16,833
то имеет смысл использовать стороннюю съёмку
36
00:01:18,100 --> 00:01:19,000
вот входит мужчина
37
00:01:19,000 --> 00:01:21,866
чтобы узнать что случилось с сторонним движением камеры
38
00:01:22,100 --> 00:01:24,133
мы вносим в сцену больше движения
39
00:01:24,133 --> 00:01:25,166
больше динамики
40
00:01:26,800 --> 00:01:29,500
а здесь мужчина в синем недоволен мужчиной в красном
41
00:01:30,166 --> 00:01:33,099
и с помощью каверы мы усиливаем интенсивность того
42
00:01:33,100 --> 00:01:34,900
что между ними происходит
43
00:01:35,700 --> 00:01:37,166
рассматриваемый приём
44
00:01:37,166 --> 00:01:39,999
это движение камеры в стороне от персонажа
45
00:01:40,400 --> 00:01:42,633
его применение даёт максимальный эффект
46
00:01:42,633 --> 00:01:45,233
при съёмке небольших пространств например
47
00:01:45,233 --> 00:01:46,533
тут мужчина входит и
48
00:01:46,533 --> 00:01:47,033
мы движемся
49
00:01:47,033 --> 00:01:50,033
сохраняем максимально возможную широту охвата кадра
50
00:01:50,033 --> 00:01:51,199
мужчина входит в кадр
51
00:01:51,200 --> 00:01:53,633
и мы начинаем съёмку с этого места комнаты
52
00:01:53,900 --> 00:01:56,066
угол комнаты добавляет динамику в кадры
53
00:01:56,300 --> 00:01:57,566
наша главная задача
54
00:01:57,566 --> 00:01:59,499
оставить как можно больше пространства
55
00:01:59,500 --> 00:02:00,933
когда съёмка закончена
56
00:02:00,933 --> 00:02:02,899
и широта охвата в кадре сохранена
57
00:02:03,200 --> 00:02:05,500
комната представляется более свободной
58
00:02:05,500 --> 00:02:06,533
барагов 13
59
00:02:06,533 --> 00:02:09,133
построение кадра относительно фиксированной точки
60
00:02:09,400 --> 00:02:11,733
построение кадра относительно фиксированной точки
61
00:02:11,733 --> 00:02:13,333
с помощью движущейся камеры
62
00:02:13,500 --> 00:02:14,500
в техническом плане
63
00:02:14,500 --> 00:02:17,366
имеют некоторые общие черты с обычной центровкой
64
00:02:17,433 --> 00:02:19,666
используя центровку на персонаже
65
00:02:19,800 --> 00:02:22,300
мы могли бы образовать 2 приклечивающиеся группы
66
00:02:22,300 --> 00:02:24,600
персонажей устанавливая камеры так
67
00:02:24,600 --> 00:02:26,733
что определенный персонаж будет находиться
68
00:02:26,733 --> 00:02:27,833
в каждой из групп
69
00:02:28,466 --> 00:02:29,233
и как правило
70
00:02:29,233 --> 00:02:30,599
на 1 стороне кадра
71
00:02:31,100 --> 00:02:33,666
в случае работы с движущейся камерой
72
00:02:33,666 --> 00:02:36,533
мы можем заменить обе укрепленные камеры на 1
73
00:02:36,533 --> 00:02:40,699
движущиеся просто перемещаясь между этими 2 позициями
74
00:02:40,900 --> 00:02:42,833
вследствие использования такого приёма
75
00:02:42,833 --> 00:02:44,933
основной персонаж мужчина в красном
76
00:02:45,133 --> 00:02:47,633
всё время остаётся в определенном месте кадра
77
00:02:47,633 --> 00:02:49,666
несмотря даже на движение камеры
78
00:02:49,733 --> 00:02:51,466
а задний план перемещается
79
00:02:51,566 --> 00:02:54,333
на этом общие моменты между обычной центровкой
80
00:02:54,333 --> 00:02:55,966
и использованием подвижной камеры
81
00:02:55,966 --> 00:02:57,533
относительно неподвижные точки
82
00:02:57,533 --> 00:02:58,766
заканчиваются
83
00:02:59,066 --> 00:03:00,099
ключевое различие в том
84
00:03:00,100 --> 00:03:01,200
что мы привязаны к чему то
85
00:03:01,733 --> 00:03:03,099
закрепленному в кадре
86
00:03:03,366 --> 00:03:05,366
вокруг чего и происходит движение
87
00:03:06,100 --> 00:03:07,300
это становится эффективным
88
00:03:07,300 --> 00:03:09,233
способом операторского раскрытия
89
00:03:09,333 --> 00:03:11,599
о чём мы поговорим в следующем параграфе
90
00:03:11,600 --> 00:03:12,933
посмотрим на этот пример
91
00:03:12,933 --> 00:03:15,133
проследуем за этим персонажем
92
00:03:15,133 --> 00:03:17,233
он движется относительно 1-ого
93
00:03:17,366 --> 00:03:19,766
чтобы оставить в кадре идущую женщину
94
00:03:19,833 --> 00:03:21,799
строим съёмку относительно мужчины
95
00:03:22,366 --> 00:03:24,966
в реальности мы осуществляем полукруговое движение
96
00:03:24,966 --> 00:03:25,966
навстречу мужчине
97
00:03:26,266 --> 00:03:28,466
и так сохраняем обоих персонажей в кадре
98
00:03:28,766 --> 00:03:31,333
вне зависимости от направления движения женщины
99
00:03:31,566 --> 00:03:34,033
до тех пор пока мужчина остается неподвижным
100
00:03:34,100 --> 00:03:35,833
подобное движение камере дает
101
00:03:35,833 --> 00:03:37,999
нам возможность охватить всю сцену
102
00:03:38,200 --> 00:03:39,666
между мужчиной и женщиной
103
00:03:39,800 --> 00:03:42,866
при этом подвижные камеры становятся основой съёмки
104
00:03:42,966 --> 00:03:45,266
организуем 3 остановки для женщины
105
00:03:45,933 --> 00:03:50,333
1-ую двери 2-ую около мужчины 3-ью
106
00:03:50,333 --> 00:03:53,666
здесь добавим 2 закрепляющих реверса
107
00:03:54,633 --> 00:03:55,766
когда женщина в ходе
108
00:03:55,766 --> 00:03:58,299
снимаем фиксированном относительно мужчины
109
00:03:59,833 --> 00:04:01,533
когда женщина останавливается
110
00:04:01,533 --> 00:04:03,333
и переключаемся на 1-ый рейв раз
111
00:04:05,033 --> 00:04:06,866
женщины идут ко 2-ой отметке
112
00:04:07,133 --> 00:04:10,433
а мы продолжаем встречное движение относительно мужчины
113
00:04:10,433 --> 00:04:12,433
пока она не подходит к остановке
114
00:04:12,433 --> 00:04:15,333
и тогда мы снимаем 1 из закрепленных реверсов
115
00:04:15,766 --> 00:04:16,766
продолжение действия
116
00:04:16,766 --> 00:04:19,233
мы оборачиваемся на 180 градусов
117
00:04:19,366 --> 00:04:20,999
и охватываем сцену целиком
118
00:04:21,000 --> 00:04:23,866
используют дополнительно лишь 2 лёгких реверса
119
00:04:24,366 --> 00:04:24,999
итак
120
00:04:25,000 --> 00:04:28,633
это 1 из способов использования рассматриваемого приёма
121
00:04:29,866 --> 00:04:32,499
но спектр его возможностей куда шире
122
00:04:33,933 --> 00:04:34,333
будь
123
00:04:34,333 --> 00:04:36,799
женщина подходит и останавливается напротив мужчины
124
00:04:36,900 --> 00:04:38,533
как и в предыдущем примере
125
00:04:39,033 --> 00:04:41,433
и сейчас когда она появляется из глубины кадра
126
00:04:41,433 --> 00:04:41,999
мы конечно
127
00:04:42,000 --> 00:04:43,266
наш приём не используем
128
00:04:45,333 --> 00:04:46,999
мы начинаем движение только тогда
129
00:04:47,000 --> 00:04:48,700
когда она подходит ближе
130
00:04:50,733 --> 00:04:53,566
но если бы мы начали двигаться относительно мужчины
131
00:04:53,933 --> 00:04:56,899
то в момент нахождения женщины верхней части сцены
132
00:04:56,900 --> 00:04:58,200
это естественным образом
133
00:04:58,200 --> 00:04:59,933
добавила бы пространство в кадр
134
00:05:00,333 --> 00:05:03,866
этот приём решает из задачи меньшего масштаба например
135
00:05:03,866 --> 00:05:07,533
задачи камеры движение относительно фиксированной точки
136
00:05:07,866 --> 00:05:09,033
вот вместе с мужчиной
137
00:05:09,033 --> 00:05:11,933
мы движемся между 2 ключевыми моментами кадра
138
00:05:12,466 --> 00:05:15,999
мужчина подходит к столу и мы перенаправляем установку
139
00:05:16,000 --> 00:05:17,066
чтобы охватить его
140
00:05:17,066 --> 00:05:19,066
используя фиксированное движение
141
00:05:19,066 --> 00:05:21,566
затем возвращаемся в исходное положение
142
00:05:21,733 --> 00:05:23,133
это возможно лишь в том случае
143
00:05:23,133 --> 00:05:25,899
если подвижная камера уже задействована
144
00:05:25,900 --> 00:05:29,133
съёмка сцены и рельсы уложены подходящим способом
145
00:05:29,133 --> 00:05:30,966
подводим камеру к женщине в красном
146
00:05:30,966 --> 00:05:32,999
тут можно было бы движение закончить
147
00:05:33,066 --> 00:05:34,933
поскольку мужчина должен подойти к столу
148
00:05:34,933 --> 00:05:37,066
мы снимаем его полукругом относительно
149
00:05:37,066 --> 00:05:37,866
женщины
150
00:05:38,500 --> 00:05:41,700
это действие легко добавить в съёмку подвижной камерой
151
00:05:41,766 --> 00:05:42,366
особенно
152
00:05:42,366 --> 00:05:45,633
если подвижная установка уже задействована в съёмке
153
00:05:47,533 --> 00:05:48,633
в простейшем случае
154
00:05:48,633 --> 00:05:50,833
когда фиксированное движение не планируется
155
00:05:50,833 --> 00:05:53,033
на установке можно закрепить реверсы
156
00:05:53,166 --> 00:05:53,533
вот
157
00:05:53,533 --> 00:05:56,699
закрытый реверс мы устанавливаем на движущуюся тележку
158
00:05:57,000 --> 00:05:58,900
и осуществляем фиксированное движение
159
00:05:58,900 --> 00:06:00,400
относительно мужчины в красном
160
00:06:00,400 --> 00:06:01,833
в момент когда он уходит
161
00:06:02,033 --> 00:06:03,266
он останавливается вместе
162
00:06:03,266 --> 00:06:05,733
которое легко охватить с помощью движения камеры
163
00:06:05,833 --> 00:06:06,499
после этого
164
00:06:06,500 --> 00:06:09,000
мы движемся полукругом навстречу мужчине в синем
165
00:06:09,366 --> 00:06:11,433
удобство использования закреплённого реверса
166
00:06:11,433 --> 00:06:12,866
заключается в данном случае
167
00:06:12,866 --> 00:06:17,199
в том что вместо 2 раздельных съёмок мы делаем 1 итак
168
00:06:17,200 --> 00:06:17,933
через всё сцены
169
00:06:17,933 --> 00:06:19,833
мы используем закрепленную камеру
170
00:06:19,866 --> 00:06:22,766
и дальше делаем фиксированную съемку мужчины в красном
171
00:06:23,166 --> 00:06:25,199
когда он уходя останавливается
172
00:06:25,200 --> 00:06:26,366
он уходит окончательно
173
00:06:26,366 --> 00:06:29,433
и мы используем всё ещё находящуюся в сцене установку
174
00:06:29,533 --> 00:06:31,366
чтобы совершить фиксированное движение
175
00:06:31,366 --> 00:06:32,766
навстречу мужчине в синем
176
00:06:33,166 --> 00:06:35,699
это создает кадр реакцию примерно также
177
00:06:35,966 --> 00:06:38,066
как в случае работы с приближенной съемкой
178
00:06:38,066 --> 00:06:38,833
в данном случае
179
00:06:38,833 --> 00:06:41,366
мы разделили кадр реакцию и уход персонажа
180
00:06:41,666 --> 00:06:43,833
но вот мы снимаем полуреверсные пары
181
00:06:43,833 --> 00:06:45,966
оставляя 1 реверс на установке
182
00:06:45,966 --> 00:06:47,266
мужчина в красном уходит
183
00:06:47,266 --> 00:06:49,899
а мы движемся полукругом навстречу мужчине в синем
184
00:06:50,000 --> 00:06:51,366
и получаем кадр реакции
185
00:06:51,966 --> 00:06:53,966
и уход мужчины в красном одновременно
186
00:06:53,966 --> 00:06:56,499
поскольку съёмка относительно фиксированного предмета
187
00:06:56,500 --> 00:06:57,666
близка встречной
188
00:06:57,866 --> 00:06:59,166
и старой не съемкам
189
00:06:59,200 --> 00:07:01,000
к ней употребима та же логика
190
00:07:09,066 --> 00:07:09,999
сложно сказать
191
00:07:10,000 --> 00:07:10,733
чего здесь больше
192
00:07:10,733 --> 00:07:13,666
поскольку они очень похожи друг на друга
193
00:07:14,200 --> 00:07:16,600
специфика фиксированном движении то
194
00:07:16,600 --> 00:07:19,100
что мы движемся сторонним способом
195
00:07:19,433 --> 00:07:22,199
давайте двигаться относительно женщины в красном
196
00:07:22,600 --> 00:07:23,666
мужчина уходит
197
00:07:23,666 --> 00:07:25,799
а она остается фиксированной точкой
198
00:07:26,166 --> 00:07:28,433
чтобы лучше показать особенности этого приёма
199
00:07:28,433 --> 00:07:30,199
рассмотрим ещё 1 вариант
200
00:07:30,400 --> 00:07:33,566
встречная съёмка легко пристраивается фиксированную
201
00:07:33,566 --> 00:07:34,766
когда рельсы установки
202
00:07:34,766 --> 00:07:36,833
уложены под соответствующим углом
203
00:07:37,000 --> 00:07:37,933
уже сама по себе
204
00:07:37,933 --> 00:07:40,933
встречная съёмка активизирует внимание на персонажа
205
00:07:41,133 --> 00:07:41,933
уже после того
206
00:07:41,933 --> 00:07:43,133
как мы изменили угол съёмки
207
00:07:43,133 --> 00:07:44,733
и движения становятся встречным
208
00:07:44,933 --> 00:07:47,099
и идущим относительно фиксированной точки
209
00:07:47,300 --> 00:07:48,966
поскольку мы движемся навстречу
210
00:07:48,966 --> 00:07:51,233
теперь мы в большей степени продвигаемся вправо
211
00:07:51,500 --> 00:07:53,500
в то время как женщина отклоняется влево
212
00:07:53,500 --> 00:07:55,166
а мужчины как фиксированная точка
213
00:07:55,166 --> 00:07:56,866
остаются в правой стороне кадра
214
00:07:57,433 --> 00:07:58,933
такое изменение в глаз съемки
215
00:07:58,933 --> 00:08:00,499
добавляет напряжение в кадр
216
00:08:00,933 --> 00:08:02,366
поскольку движение заднего плана
217
00:08:02,366 --> 00:08:04,233
создаёт ощущение беспокойства
218
00:08:04,300 --> 00:08:05,600
фиксированное движение
219
00:08:05,600 --> 00:08:08,000
необязательно организует вокруг себя людей
220
00:08:08,433 --> 00:08:10,666
здесь мы выбрали произвольно 1 из предметов
221
00:08:10,666 --> 00:08:12,466
находящихся на заднем плане
222
00:08:13,966 --> 00:08:15,333
мы могли бы его оставить
223
00:08:15,333 --> 00:08:16,333
но нужно иметь в виду
224
00:08:16,333 --> 00:08:18,366
что предмет должен иметь значение
225
00:08:18,466 --> 00:08:20,133
в дальнейшем развитии сцены
226
00:08:24,066 --> 00:08:26,499
а в этой сцене мы движемся навстречу мужчине
227
00:08:26,500 --> 00:08:28,333
идущему по направлению к женщине
228
00:08:28,633 --> 00:08:29,866
поскольку мы начали съёмку
229
00:08:29,866 --> 00:08:32,366
оттолкнувшись от случайно выбранной тыквы
230
00:08:32,566 --> 00:08:33,799
1-ая половина съёмки
231
00:08:33,800 --> 00:08:35,733
носит характер фиксированного движения
232
00:08:36,366 --> 00:08:39,133
все упоминавшиеся в этом приеме очень похожи
233
00:08:39,566 --> 00:08:41,833
и очень просто переходить от 1 к другому
234
00:08:42,466 --> 00:08:43,666
даже если мужчина в красном
235
00:08:43,666 --> 00:08:45,866
пока остается вне поля нашего зрения
236
00:08:46,333 --> 00:08:48,866
он ещё является центром фиксированного движения
237
00:08:48,866 --> 00:08:50,999
которое затем становится сторонним
238
00:08:51,000 --> 00:08:53,600
такие комбинации смотрятся весьма элегантно
239
00:08:53,600 --> 00:08:56,266
другой интересный способ организации движения
240
00:08:56,400 --> 00:09:00,066
это движение относительно проёмов заднего плана
241
00:09:00,133 --> 00:09:02,233
здесь мы используем фиксированное движение
242
00:09:02,233 --> 00:09:03,199
при съёмке мужчины
243
00:09:03,200 --> 00:09:05,600
идущего мимо дырки в стене
244
00:09:06,033 --> 00:09:07,266
когда он возвращается
245
00:09:07,266 --> 00:09:09,533
мы просто движемся в обратном направлении
246
00:09:13,500 --> 00:09:15,866
параграф 14 раскрытие в кадре
247
00:09:15,866 --> 00:09:18,433
и съёмка относительно фиксированного предмета
248
00:09:18,666 --> 00:09:19,833
другой стороны съёмки
249
00:09:19,833 --> 00:09:21,966
относительно фиксированного предмета
250
00:09:22,000 --> 00:09:23,466
является её способность
251
00:09:23,466 --> 00:09:25,499
приводить к раскрытию и персонажей в кадре
252
00:09:25,966 --> 00:09:27,599
здесь мы начнём сцену снимаем мужчину
253
00:09:27,600 --> 00:09:29,166
который что-то обдумывает
254
00:09:29,266 --> 00:09:31,066
чтобы почувствовать его опыт
255
00:09:31,066 --> 00:09:32,599
и груз навалившихся проблем
256
00:09:33,033 --> 00:09:35,666
мы производим обычное медленное движение камеры
257
00:09:35,966 --> 00:09:38,999
под углом приводящим к лёгкому движению на заднем плане
258
00:09:39,166 --> 00:09:41,599
но главная наша задача не столько создать такое
259
00:09:41,700 --> 00:09:45,100
впечатление сколько вести женщину в конце съёмки
260
00:09:45,733 --> 00:09:48,299
очень много сцен начинается с 1 персонажа
261
00:09:48,566 --> 00:09:50,533
и завершается появлением другого
262
00:09:50,866 --> 00:09:51,399
поэтому
263
00:09:51,400 --> 00:09:54,100
данные действия и приём являются довольно важными
264
00:09:54,266 --> 00:09:56,199
здесь мы осуществляем то же движение
265
00:09:56,200 --> 00:09:57,233
но с другой стороны
266
00:09:58,400 --> 00:10:00,233
опять медленные движения камеры
267
00:10:00,233 --> 00:10:02,466
создают ощущение сопереживания
268
00:10:02,466 --> 00:10:04,433
и было бы хорошо продлить это движение
269
00:10:04,433 --> 00:10:05,733
в течение полу минуты
270
00:10:06,166 --> 00:10:08,533
что даст нам возможность думать и чувствовать
271
00:10:08,700 --> 00:10:11,166
тут мы спланировали появление других персонажей
272
00:10:11,166 --> 00:10:12,299
в конце движения
273
00:10:15,766 --> 00:10:17,299
если бы мы выстроили съёмку
274
00:10:17,300 --> 00:10:19,200
конечный результат был бы тем же
275
00:10:19,333 --> 00:10:20,066
в этом примере
276
00:10:20,066 --> 00:10:21,166
мы тоже начинаем съёмку
277
00:10:21,166 --> 00:10:23,166
для дальнейшего раскрытия персонажа
278
00:10:23,266 --> 00:10:25,499
но мы имеем возможность познакомиться с мужчиной
279
00:10:25,500 --> 00:10:26,933
перед появлением женщины
280
00:10:27,166 --> 00:10:28,066
просто удивительно
281
00:10:28,066 --> 00:10:28,799
как много сцен
282
00:10:28,800 --> 00:10:31,666
в которых раскрытие персонажей происходит таким образом
283
00:10:31,966 --> 00:10:34,166
здесь чтобы ускорить процесс развития в кадре
284
00:10:34,166 --> 00:10:35,766
мы начинаем съёмку женщины
285
00:10:36,000 --> 00:10:37,700
затем быстрой фиксированной съёмкой
286
00:10:37,700 --> 00:10:38,800
показываем остальных
287
00:10:39,200 --> 00:10:40,300
но помимо этих действий
288
00:10:40,300 --> 00:10:42,333
мы можем использовать подвижную установку
289
00:10:42,566 --> 00:10:45,033
если рельсы уже уложены нужным образом
290
00:10:45,100 --> 00:10:46,633
мы можем отъехать назад в сцене
291
00:10:46,633 --> 00:10:48,599
чтобы показать входящего персонажа
292
00:10:48,766 --> 00:10:50,999
здесь мы заканчиваем раскрытие женщины в кадре
293
00:10:51,000 --> 00:10:52,566
с помощью фиксированной съёмки
294
00:10:53,333 --> 00:10:54,366
она подходит ближе
295
00:10:54,366 --> 00:10:56,133
и мы продолжаем фиксированную съёмку
296
00:10:56,133 --> 00:10:57,866
чтобы ввести её в сцену
297
00:10:58,500 --> 00:11:01,200
в итоге все эти действия дают нам целую минуту
298
00:11:01,200 --> 00:11:03,400
для проблемного охвата сцены камерой
299
00:11:03,800 --> 00:11:06,566
фиксированное раскрытие возможно не только
300
00:11:06,666 --> 00:11:07,899
в началах сцен
301
00:11:08,633 --> 00:11:10,599
вот мы снимаем 1-ую половину сцены
302
00:11:10,600 --> 00:11:13,166
диалог между мужчиной и женщиной реверсом
303
00:11:13,266 --> 00:11:14,099
но в это же время
304
00:11:14,100 --> 00:11:15,800
мы используем подвижную установку
305
00:11:15,800 --> 00:11:17,200
для фиксированной съёмки
306
00:11:17,266 --> 00:11:18,699
и раскрытие других персонажей
307
00:11:18,700 --> 00:11:20,200
появляющихся в сцене
308
00:11:20,566 --> 00:11:22,333
с точки зрения мизансценирования
309
00:11:22,333 --> 00:11:24,533
такие действия совершаются автоматически
310
00:11:24,766 --> 00:11:26,833
мы просто связываем кличовый момент кадра
311
00:11:26,833 --> 00:11:28,633
сделанной съемкой через плечо
312
00:11:28,833 --> 00:11:31,066
с кадром появления других персонажей
313
00:11:31,133 --> 00:11:32,666
если женщина уходит
314
00:11:32,833 --> 00:11:35,666
мы могли бы продолжить использовать подвижную установку
315
00:11:35,900 --> 00:11:37,600
для фиксированной съёмки мужчины
316
00:11:37,966 --> 00:11:39,833
при этом реверсы всё ещё работают
317
00:11:41,266 --> 00:11:43,666
в этом кадре мы отталкиваемся от крупного плана
318
00:11:43,666 --> 00:11:46,733
который является частью съёмки предыдущего диалога
319
00:11:46,866 --> 00:11:48,433
мы используем фиксированную съёмку
320
00:11:48,433 --> 00:11:50,833
чтобы показать входящую женщину в красном
321
00:11:51,166 --> 00:11:54,066
разметив во времени окончания её прохода
322
00:11:54,866 --> 00:11:55,733
а вот мы видим
323
00:11:55,733 --> 00:11:57,133
как допрашивают мужчину
324
00:11:57,633 --> 00:11:59,999
и медленно фиксированным раскрытием показываем
325
00:12:00,000 --> 00:12:02,066
что за кадром есть что-то важное
326
00:12:06,666 --> 00:12:08,733
в конце мы показываем сидящих за столом
327
00:12:08,733 --> 00:12:09,899
допрашивающих
328
00:12:10,066 --> 00:12:13,199
и тем самым в 1 кадре умещаем по странице сценария
329
00:12:15,066 --> 00:12:17,766
фиксированное раскрытие работает особенно хорошо
330
00:12:17,766 --> 00:12:21,566
если нужно снять пугающее или удивляющее появление
331
00:12:21,800 --> 00:12:24,333
вот кажется что персонаж находится 1
332
00:12:24,333 --> 00:12:27,433
и появление убийцы выглядит очень неожиданным
333
00:12:28,366 --> 00:12:31,299
кроме того фантастических или сказочных сюжетах
334
00:12:31,300 --> 00:12:32,800
этот приём используется для того
335
00:12:32,800 --> 00:12:33,466
чтобы показать
336
00:12:33,466 --> 00:12:35,999
что персонаж появляется как бы ниоткуда
337
00:12:36,200 --> 00:12:37,066
в таких случаях
338
00:12:37,066 --> 00:12:39,599
визуальное появление не требует дополнительных
339
00:12:39,600 --> 00:12:40,766
визуальных эффектов
340
00:12:41,933 --> 00:12:42,333
здесь
341
00:12:42,333 --> 00:12:45,133
появление женщины на заднем плане поражает и мужчину
342
00:12:45,200 --> 00:12:47,266
и нас одновременно и 5
343
00:12:47,266 --> 00:12:49,199
строя кадры относительно женщины
344
00:12:49,233 --> 00:12:50,633
мы можем продвинуться назад
345
00:12:50,866 --> 00:12:52,966
чтобы она красиво вошла в сцену
346
00:12:55,933 --> 00:12:56,866
в конце отметим
347
00:12:56,866 --> 00:12:57,499
что длительная
348
00:12:57,500 --> 00:13:00,400
фиксированная съёмка движущегося персонажа
349
00:13:00,466 --> 00:13:03,266
приводит к раскрытию других персонажей только тем
350
00:13:03,266 --> 00:13:04,666
что он подходит к ним
351
00:13:05,000 --> 00:13:05,733
таким образом
352
00:13:05,733 --> 00:13:07,399
если мы снимаем движение мужчины
353
00:13:07,400 --> 00:13:10,200
то существование других персонажей вне кадра
354
00:13:10,200 --> 00:13:11,200
и внутри него
355
00:13:11,300 --> 00:13:14,566
обусловлено интересом мужчины к ним мужчина
356
00:13:14,566 --> 00:13:16,033
подходит к женщине в красном
357
00:13:16,033 --> 00:13:18,833
и мы видим её переживание по поводу дефолта
358
00:13:19,133 --> 00:13:21,133
он перестает обращать внимание на неё
359
00:13:21,133 --> 00:13:22,533
и она исчезает из кадра
360
00:13:23,566 --> 00:13:26,766
параграф 15 круговая съёмка
361
00:13:28,000 --> 00:13:31,233
круговая съёмка это неуложенные кругом рельсы
362
00:13:31,400 --> 00:13:35,400
а медленное продвижение камеры от 1 персонажа к другому
363
00:13:35,966 --> 00:13:37,599
с 1 стороны кадры на другую
364
00:13:37,800 --> 00:13:41,366
здесь мы охватываем сцену целиком 1 длинным кадром
365
00:13:41,400 --> 00:13:43,233
он начинается со съёмки женщины
366
00:13:43,266 --> 00:13:44,266
в середине кадра
367
00:13:44,266 --> 00:13:46,766
мы начинаем панорамировать в сторону мужчины
368
00:13:47,000 --> 00:13:49,533
остаток диалога снимая фокусируясь на нём
369
00:13:50,300 --> 00:13:51,633
смысл действия в том
370
00:13:51,633 --> 00:13:54,466
чтобы придать статичные сцены дополнительное движение
371
00:13:54,566 --> 00:13:57,699
также это довольно экономичный способ охвата сцены
372
00:13:57,700 --> 00:14:00,066
у которого большая практическая ценность
373
00:14:01,466 --> 00:14:04,333
мы движемся от 1 плана через плечо к другому
374
00:14:04,400 --> 00:14:06,900
передвигая тележку назад так
375
00:14:06,900 --> 00:14:08,233
чтобы сделать связанный дубль
376
00:14:08,466 --> 00:14:11,633
и это дает возможность продолжить съемку диалога
377
00:14:11,900 --> 00:14:14,600
что очень часто достаточно для полного охвата сцены
378
00:14:14,733 --> 00:14:15,633
круговая съёмка
379
00:14:15,633 --> 00:14:17,199
позволяя снимать длинные дубли
380
00:14:17,200 --> 00:14:19,333
и тем самым поддерживать интерес зрителя
381
00:14:19,533 --> 00:14:22,466
подчеркиваю острые моменты диалогов движением камеры
382
00:14:22,700 --> 00:14:24,966
мужчина хочет признаться женщине в любви
383
00:14:25,533 --> 00:14:27,399
съёмка мы начинаем на уровне плеча
384
00:14:27,733 --> 00:14:28,499
и одновременно
385
00:14:28,500 --> 00:14:30,766
когда мужчина начинает признаваться в своих чувствах
386
00:14:30,833 --> 00:14:33,566
мы медленно начинаем круговое движение камеры
387
00:14:33,966 --> 00:14:36,466
перебираясь к его собеседнице одновременно
388
00:14:36,466 --> 00:14:39,399
используя приемы перегруппировки и приближения
389
00:14:39,633 --> 00:14:40,733
так длительная съёмка
390
00:14:40,733 --> 00:14:42,799
позволяет нам избежать нарезок в кадре
391
00:14:43,100 --> 00:14:44,100
и хорошо работает
392
00:14:44,100 --> 00:14:46,900
в случае съёмки чувственных и эмоциональных сцен
393
00:14:47,133 --> 00:14:49,133
даже если движение длится минуту
394
00:14:49,133 --> 00:14:50,966
оно никогда не будет безликим
395
00:14:56,300 --> 00:14:59,066
если сцена продолжается после приближения
396
00:14:59,066 --> 00:14:59,933
и мы уже понимаем
397
00:14:59,933 --> 00:15:01,599
что находимся не в положении
398
00:15:01,600 --> 00:15:04,033
через плечо мы опять отъедем назад
399
00:15:04,033 --> 00:15:06,466
для связанного дубля в начале позиции
400
00:15:06,766 --> 00:15:09,433
здесь мы снова пользуемся медленным движением камеры
401
00:15:09,433 --> 00:15:10,233
чтобы придать
402
00:15:10,233 --> 00:15:11,833
смысловую нагрузку сцены
403
00:15:11,933 --> 00:15:13,366
и в данном случае это длинные
404
00:15:13,366 --> 00:15:15,233
медленные линии пересечения
405
00:15:15,233 --> 00:15:18,866
1 медленное движение для охвата сцены куда изящнее
406
00:15:18,866 --> 00:15:21,399
чем применение массы камер
407
00:15:22,533 --> 00:15:24,699
но если движение охватывая сцену целиком
408
00:15:24,700 --> 00:15:26,200
то хорошо бы быть уверенным
409
00:15:26,200 --> 00:15:29,166
что остановка камеры произойдёт в нужном месте
410
00:15:29,333 --> 00:15:31,699
чтобы потом камеру можно было эффектно использовать
411
00:15:31,700 --> 00:15:32,733
в последующей съёмке
412
00:15:32,933 --> 00:15:34,033
в приведенных примерах
413
00:15:34,033 --> 00:15:36,599
мы хотели показать изящество круговой съёмки
414
00:15:36,933 --> 00:15:38,666
она становится куда более практичнее
415
00:15:38,666 --> 00:15:40,699
если персонаж приносит своё внимание
416
00:15:40,700 --> 00:15:41,966
из стороны в сторону
417
00:15:42,400 --> 00:15:45,066
мужчина перебрасывает внимание на другую сторону панели
418
00:15:45,066 --> 00:15:47,733
мониторов и мы перемещаемся в ту же сторону
419
00:15:49,966 --> 00:15:50,533
наконец
420
00:15:50,533 --> 00:15:53,599
круговое движение может быть использовано как стороннее
421
00:15:53,933 --> 00:15:55,899
для съёмки движения персонажа
422
00:15:56,366 --> 00:15:58,299
вот перед нами молодая пара в голубом
423
00:15:58,333 --> 00:15:59,699
и мужчина в костюме
424
00:15:59,900 --> 00:16:00,833
это отец девушки
425
00:16:00,833 --> 00:16:02,599
который пытается наладить отношения
426
00:16:02,600 --> 00:16:03,766
между молодыми людьми
427
00:16:03,833 --> 00:16:05,233
девушка подходит к юноше
428
00:16:05,233 --> 00:16:06,733
и мы делаем сторонней съёмку
429
00:16:06,933 --> 00:16:09,633
сопровождая её эффектным круговым движением
430
00:16:10,000 --> 00:16:13,033
параграф 16 панорамированием и движущейся камере
431
00:16:13,033 --> 00:16:14,233
наведение фокуса
432
00:16:14,266 --> 00:16:15,399
фокусирование
433
00:16:15,400 --> 00:16:18,066
это основа принятия решения в операторской работе
434
00:16:18,233 --> 00:16:19,599
давайте сделаем небольшую
435
00:16:19,600 --> 00:16:21,700
обзор рассмотренных в последних 2
436
00:16:21,700 --> 00:16:22,733
главных приемов
437
00:16:23,000 --> 00:16:23,700
выберем кадры
438
00:16:23,700 --> 00:16:26,366
на примере которых мы сможем это продемонстрировать
439
00:16:26,466 --> 00:16:26,799
вот
440
00:16:26,800 --> 00:16:29,166
мы делаем под углом встречную съемку мужчины в синем
441
00:16:29,166 --> 00:16:30,466
выходящего вперёд
442
00:16:30,900 --> 00:16:32,066
разница этого кадра
443
00:16:32,333 --> 00:16:34,666
и большинство приемов следования за фокусом
444
00:16:34,666 --> 00:16:36,066
в главе 1 и 2
445
00:16:36,166 --> 00:16:38,899
в том что в последних нужно учитывать больше элементов
446
00:16:38,900 --> 00:16:40,300
для наведения фокуса
447
00:16:40,466 --> 00:16:42,599
выберем несколько типов движения камеры
448
00:16:42,600 --> 00:16:44,533
которые действуют в разных плоскостях
449
00:16:44,533 --> 00:16:46,699
и требуют перенаведения фокуса
450
00:16:46,733 --> 00:16:48,266
в этом кадре из параграфа
451
00:16:48,266 --> 00:16:50,899
по перемещению между постановочными кадрами
452
00:16:51,166 --> 00:16:53,899
мы сначала фокусируемся на персонаже на переднем плане
453
00:16:53,900 --> 00:16:56,766
затем мужчина в костюме входит в комнату и
454
00:16:56,766 --> 00:16:58,033
мы переводим фокус на него
455
00:16:58,466 --> 00:17:01,166
усиливая перенос внимания с персонажем на персонаж
456
00:17:01,333 --> 00:17:04,033
затем мы просто следуем за наведенным фокусом
457
00:17:04,033 --> 00:17:05,933
подводя мужчину в костюме ближе
458
00:17:06,066 --> 00:17:08,499
он уходит переводим фокус на мужчину в синем
459
00:17:08,500 --> 00:17:10,533
появляется женщина на заднем плане
460
00:17:10,533 --> 00:17:11,899
переводим фокус на неё
461
00:17:12,700 --> 00:17:15,366
она подходит и мы следуем наведенному фокусу
462
00:17:18,966 --> 00:17:20,499
а вот пример из параграфа
463
00:17:20,633 --> 00:17:23,866
о раскрытии и свертывания пространства начинаем
464
00:17:23,866 --> 00:17:25,666
фокусируясь на человеке в синем
465
00:17:25,666 --> 00:17:28,133
затем переводим фокус на мужчину в красном
466
00:17:28,233 --> 00:17:29,233
сохраняем фокус
467
00:17:29,233 --> 00:17:30,533
пока не появляется женщина
468
00:17:30,533 --> 00:17:31,899
которая входит в кадр
469
00:17:32,766 --> 00:17:34,633
она слегка скрыта спиной мужчины
470
00:17:35,066 --> 00:17:37,766
в этом кадре из параграфа по фиксированной съёмке
471
00:17:37,933 --> 00:17:40,599
камера находится в положении на уровне плеча
472
00:17:40,966 --> 00:17:43,499
мы снимаем мужчину в красном через всю сцену
473
00:17:43,666 --> 00:17:45,599
фокус всё время направлен на него
474
00:17:45,600 --> 00:17:48,766
снимаем фиксированный или встречной съемкой его уход
475
00:17:48,766 --> 00:17:50,466
сохраняя наведенный фокус
476
00:17:50,933 --> 00:17:53,333
перенаводим камеру на реакцию человека в синем
477
00:17:53,966 --> 00:17:56,266
в этом кадре из фиксированного раскрытия
478
00:17:56,266 --> 00:17:57,266
сохраняем фокус
479
00:17:57,466 --> 00:18:00,266
на персонаже за столом в 1-ой половине действия
480
00:18:00,266 --> 00:18:02,966
затем переводим фокус на входящую женщину
481
00:18:04,966 --> 00:18:05,533
для сцены
482
00:18:05,533 --> 00:18:07,899
где мы решили за кем следовать во время движения
483
00:18:07,966 --> 00:18:10,566
съёмка начиналась с плана с на уровне плеча
484
00:18:11,033 --> 00:18:12,866
поэтому фокус наведен на женщину
485
00:18:13,100 --> 00:18:15,533
мы движемся к другому ключевому кадру сцены
486
00:18:15,533 --> 00:18:16,333
сохраняя фокус
487
00:18:16,333 --> 00:18:17,966
подходя ближе к концу
488
00:18:17,966 --> 00:18:19,133
переводим фокус на мужчину
489
00:18:19,133 --> 00:18:21,933
поскольку мы опять в положении на уровне плеча
490
00:18:23,433 --> 00:18:24,233
он идёт назад
491
00:18:24,233 --> 00:18:26,599
и мы вновь вынуждены следовать за фокусом
492
00:18:28,266 --> 00:18:30,066
в конце перефокусируемся на женщину
493
00:18:30,066 --> 00:18:33,433
потому что мы снова в положении на уровне плеча
494
00:18:34,100 --> 00:18:36,566
в этом кадре женщина входит в свою квартиру
495
00:18:36,666 --> 00:18:37,733
вдруг выясняется
496
00:18:37,733 --> 00:18:39,133
что там находится мужчина
497
00:18:40,466 --> 00:18:42,266
в момент когда он оказывается в кадре
498
00:18:42,333 --> 00:18:43,766
мы наводим фокус на него
499
00:18:44,333 --> 00:18:45,699
а потом снова на женщину
500
00:18:46,100 --> 00:18:46,566
тогда
501
00:18:46,566 --> 00:18:49,399
как съёмка опять ведётся в положении на уровне плеча
502
00:18:49,866 --> 00:18:52,099
а вот примеры из параграфа у панорамирования
503
00:18:52,100 --> 00:18:53,900
от ключевого кадра ключевому кадру
504
00:18:54,233 --> 00:18:56,366
мы имеем дело с глубокой постановкой кадра
505
00:18:56,366 --> 00:18:57,566
от начала и до конца
506
00:18:58,100 --> 00:19:00,300
мужчина движется и мы просто сохраняем фокус
507
00:19:00,300 --> 00:19:03,133
который в данном случае становится немного искривленным
508
00:19:03,333 --> 00:19:05,866
потому что персонаж движется не по прямой линии в кадре
509
00:19:06,066 --> 00:19:08,233
концу направляем фокус на женщину в красном
510
00:19:08,233 --> 00:19:09,733
это новый персонаж в кадре
511
00:19:10,266 --> 00:19:12,499
она обращает внимание на женщину в синем
512
00:19:12,500 --> 00:19:13,333
на заднем плане
513
00:19:13,333 --> 00:19:15,166
при направляем фокус на неё
514
00:19:15,433 --> 00:19:18,399
это в большой степени усиливает общее внимание к ней
515
00:19:18,866 --> 00:19:22,499
а вот в примере из параграфов переходах женщина садится
516
00:19:22,933 --> 00:19:24,299
снова используем фокус
517
00:19:24,300 --> 00:19:27,633
чтобы осуществить глубокое погружение персонажа в сцену
518
00:19:27,800 --> 00:19:29,166
она поворачивается к мужчине
519
00:19:29,166 --> 00:19:30,533
переводим фокус на него
520
00:19:30,900 --> 00:19:31,666
затем здесь
521
00:19:31,666 --> 00:19:34,899
начиная с панорамирования и раскрытие нового персонажа
522
00:19:35,033 --> 00:19:36,433
мы следуем за фокусом
523
00:19:36,433 --> 00:19:37,799
нацеленным на мужчину
524
00:19:38,166 --> 00:19:38,633
в конце
525
00:19:38,633 --> 00:19:41,133
перенаправляем фокус на женщину на переднем плане
526
00:19:41,400 --> 00:19:44,033
она вдруг становится самым важным персонажем кадра
527
00:19:44,266 --> 00:19:46,666
параграф 17 штатив и кран
528
00:19:49,100 --> 00:19:51,100
рассмотрим возможности съёмки
529
00:19:51,133 --> 00:19:54,333
в зависимости от передвижения штатива и крана
530
00:19:54,466 --> 00:19:57,666
в этом параграфе поговорим об особенностях работ экрана
531
00:19:57,666 --> 00:20:00,099
практичное значимость съёмки с краном
532
00:20:00,433 --> 00:20:02,399
а также съёмка кадров с высоты
533
00:20:02,400 --> 00:20:04,933
с высоты птичьего полёта при помощи крана
534
00:20:07,866 --> 00:20:09,899
основное отличие между штативом
535
00:20:09,900 --> 00:20:10,900
стрелой и краном
536
00:20:11,000 --> 00:20:11,866
как мы отключали
537
00:20:12,066 --> 00:20:14,199
заключаются просто в длине плеча
538
00:20:14,500 --> 00:20:18,000
устройства между собой различаются в основном размерами
539
00:20:18,133 --> 00:20:20,899
будем называть все эти устройства 1 словом краны
540
00:20:21,066 --> 00:20:21,899
краны как правило
541
00:20:21,900 --> 00:20:23,566
размещаются на передвижных рельсы
542
00:20:23,566 --> 00:20:26,499
в их установках или других средствах перемещения
543
00:20:26,766 --> 00:20:28,066
меняя положение экрана в
544
00:20:28,066 --> 00:20:29,833
момент передвижения самой установки
545
00:20:30,066 --> 00:20:32,933
мы можем значительно усилить ощущение движения
546
00:20:33,100 --> 00:20:35,100
это позволяет создать впечатляющие кадры
547
00:20:35,100 --> 00:20:37,000
даже с помощью очень маленьких кранов
548
00:20:37,033 --> 00:20:38,799
вот мы используем простую стрелу
549
00:20:38,933 --> 00:20:40,633
придвигаясь и пользуясь штативом
550
00:20:40,633 --> 00:20:42,199
для контролем уровня высоты
551
00:20:42,566 --> 00:20:45,033
мы можем охватить огромное количество передвижений
552
00:20:45,033 --> 00:20:47,933
в конце мы создаем довольно широкомасштабное действие
553
00:20:48,100 --> 00:20:49,066
близкое к тому
554
00:20:49,066 --> 00:20:51,866
что можно получить при помощи более профессионального
555
00:20:51,866 --> 00:20:52,999
и продвинутого крана
556
00:20:53,000 --> 00:20:55,233
нас ограничивает лишь высота подъёма
557
00:20:55,400 --> 00:20:56,800
вот так можно эффективно использовать
558
00:20:56,800 --> 00:20:59,033
по сути самое базовое оборудование
559
00:20:59,033 --> 00:21:00,466
можно передвигать установку
560
00:21:00,466 --> 00:21:02,099
конечно и с очень большим кадром
561
00:21:02,100 --> 00:21:04,233
сознающим мощнейшие охват движения
562
00:21:04,500 --> 00:21:05,866
но эти краны очень тяжёлые
563
00:21:05,866 --> 00:21:09,133
особенно если оператор сидит на платформе в конце крана
564
00:21:10,700 --> 00:21:12,500
даже просто покачивание штатива
565
00:21:12,500 --> 00:21:15,600
позволяет иногда охватить несколько движущихся людей
566
00:21:15,933 --> 00:21:18,266
а если мы в это время ещё и передвигаем установку
567
00:21:18,266 --> 00:21:20,899
то наши возможности многократно возрастают
568
00:21:20,900 --> 00:21:24,000
и количество снимаемых действий должно быть ограничено
569
00:21:24,000 --> 00:21:26,633
планированием места для работы установки
570
00:21:27,000 --> 00:21:29,200
социальный тип крана под названием телескопический
571
00:21:29,200 --> 00:21:31,133
даёт нам полную свободу действий
572
00:21:31,266 --> 00:21:34,166
поскольку длина штатива может меняться во время съёмки
573
00:21:34,166 --> 00:21:35,566
на высоте это важно
574
00:21:35,566 --> 00:21:37,866
когда мы снимаем что-то очень специфическое
575
00:21:37,866 --> 00:21:38,966
или снимаем там
576
00:21:38,966 --> 00:21:40,933
где нельзя проложить обычные рельсы
577
00:21:41,400 --> 00:21:43,333
но такие типы кранов довольно дорого стоят
578
00:21:43,333 --> 00:21:44,566
и создают много шума
579
00:21:44,566 --> 00:21:47,133
и в большинстве случаев можно обойтись и без них
580
00:21:47,133 --> 00:21:49,666
поэтому в данной работе мы их рассматривать не будем
581
00:21:50,133 --> 00:21:52,666
самый распространенный способ использования установки
582
00:21:52,766 --> 00:21:54,499
изменение положения штатива
583
00:21:54,700 --> 00:21:56,466
и неизменное положение экрана
584
00:21:56,533 --> 00:21:58,133
особенность стрел экрана в том
585
00:21:58,133 --> 00:21:59,899
что она движется не прямо по
586
00:21:59,900 --> 00:22:00,966
а по окружности
587
00:22:01,033 --> 00:22:03,099
если мы двигаем штатив в 1 направлении
588
00:22:03,100 --> 00:22:03,466
то кран
589
00:22:03,466 --> 00:22:06,033
в конце концов будет двигаться в противоположном
590
00:22:06,400 --> 00:22:07,300
начальная часть движения
591
00:22:07,300 --> 00:22:08,966
представляется вполне ровной
592
00:22:09,066 --> 00:22:11,366
но когда кран достигает верхней отметки круга
593
00:22:11,366 --> 00:22:13,733
то мы получаем уже обратное движение
594
00:22:13,733 --> 00:22:16,033
и следует стараться избегать те отрезки
595
00:22:16,033 --> 00:22:19,466
где круговое движение проявляется особенно сильно итак
596
00:22:19,466 --> 00:22:21,899
в начале движения экрана является нормальным
597
00:22:22,066 --> 00:22:22,766
но по мере того
598
00:22:22,766 --> 00:22:24,166
как мы продвигаемся к вершине
599
00:22:24,166 --> 00:22:25,999
мы неожиданно отклоняемся назад
600
00:22:26,233 --> 00:22:28,433
что создают странные впечатления в кадре
601
00:22:28,666 --> 00:22:30,599
этот недостаток несколько сглаживается
602
00:22:30,600 --> 00:22:31,900
если мы движемся вперёд
603
00:22:32,033 --> 00:22:34,199
тогда возникает ощущение наезды камеры
604
00:22:34,200 --> 00:22:35,666
в момент движения крана
605
00:22:35,966 --> 00:22:38,966
но всё равно неудобство остаётся также и в случае
606
00:22:38,966 --> 00:22:40,933
если мы начнём движение со стороны
607
00:22:41,000 --> 00:22:42,866
сначала движение кажется ровным
608
00:22:42,866 --> 00:22:44,966
но в момент перехода на другую сторону
609
00:22:45,333 --> 00:22:46,799
кран снова отклоняется назад
610
00:22:46,900 --> 00:22:47,500
вывод
611
00:22:47,500 --> 00:22:50,200
лучше использовать кран подлиннее и не двигать его
612
00:22:50,200 --> 00:22:52,100
избегая экстремальных ситуаций
613
00:22:52,100 --> 00:22:53,533
когда работать станет проще
614
00:22:53,533 --> 00:22:55,333
и не будет неприятных последствий
615
00:22:55,333 --> 00:22:56,933
а в случае передвижения крана
616
00:22:56,933 --> 00:22:59,066
нужно иметь в виду 2 обстоятельства
617
00:22:59,066 --> 00:23:01,833
во 1-ых нужно наметить максимальное число
618
00:23:01,933 --> 00:23:04,033
линии перспективы передвижения
619
00:23:04,200 --> 00:23:06,666
во 2-ых тут мы опускаем кран на пустую стену
620
00:23:06,666 --> 00:23:07,866
и отсутствие линии
621
00:23:08,033 --> 00:23:09,666
перспективы передвижения
622
00:23:09,666 --> 00:23:12,299
нивелирует сам эффект от использования крана
623
00:23:12,566 --> 00:23:15,566
ну вот проделаем тоже движение с наполненным кадром
624
00:23:15,733 --> 00:23:18,466
так мы получим мужество линий перспективы движения
625
00:23:18,833 --> 00:23:20,466
на разных уровнях высоты
626
00:23:20,800 --> 00:23:23,433
это делает уровень подъема крана более очевидным
627
00:23:23,433 --> 00:23:25,999
максимальный эффект получается от передвижения крана
628
00:23:26,000 --> 00:23:26,800
из стороны в сторону
629
00:23:26,800 --> 00:23:27,866
и сверху вниз
630
00:23:28,033 --> 00:23:31,099
что означает движение линии перспективы слева направо
631
00:23:31,100 --> 00:23:32,133
и снизу вверх
632
00:23:32,233 --> 00:23:35,099
и создает более наглядное изменение перспективы
633
00:23:35,100 --> 00:23:37,433
в целом это очень важное обстоятельство
634
00:23:37,433 --> 00:23:38,899
о котором многие забывают
635
00:23:42,166 --> 00:23:43,299
также нужно помнить
636
00:23:43,300 --> 00:23:45,333
что при выборе факальных линз нужно
637
00:23:45,733 --> 00:23:48,233
чаще использовать широкие угловые линзы
638
00:23:48,233 --> 00:23:49,533
это даст нам возможность
639
00:23:49,533 --> 00:23:51,999
охватить большее количество линий перспективы
640
00:23:52,000 --> 00:23:55,233
создавая ощущение движения с помощью длинных линз
641
00:23:55,233 --> 00:23:57,733
нам проще охватить линии перспективы движения
642
00:23:57,833 --> 00:23:58,699
а само действие
643
00:23:58,700 --> 00:24:01,533
в крайнем случае можно заменить на панорамирование
644
00:24:02,166 --> 00:24:04,133
кроме того длинные линзы на кране
645
00:24:04,133 --> 00:24:06,566
усиливает движение фона на переднем плане
646
00:24:06,600 --> 00:24:09,066
открытие в кадре в конце передвижения крана
647
00:24:09,066 --> 00:24:10,799
становится более неожиданным
648
00:24:12,366 --> 00:24:14,066
во 2-ых как и в любых кадрах
649
00:24:14,066 --> 00:24:15,799
снятых движущейся камерой
650
00:24:15,966 --> 00:24:17,133
в случае работы с краном
651
00:24:17,133 --> 00:24:20,333
принципиальный момент организация уже существующего
652
00:24:20,333 --> 00:24:21,166
переднего плана
653
00:24:21,466 --> 00:24:24,133
вот тут искусственные ветки в качестве фона в кадре
654
00:24:24,333 --> 00:24:26,133
разместили кадр таким образом
655
00:24:26,133 --> 00:24:29,166
чтобы можно было двигаться за водонапорной башней
656
00:24:29,266 --> 00:24:31,466
всё что мы говорили ранее о переднем плане
657
00:24:31,566 --> 00:24:32,899
в предыдущих параграфах
658
00:24:32,900 --> 00:24:35,600
относится и к использованию крана и даже наверное
659
00:24:35,600 --> 00:24:36,866
ещё в большей степени
660
00:24:36,933 --> 00:24:39,166
вот мы применяем частично скрытое движение
661
00:24:39,166 --> 00:24:41,366
слушая разговор гуляющих персонажей
662
00:24:41,500 --> 00:24:44,300
это дает нам возможность создать весьма элегантный кадр
663
00:24:44,366 --> 00:24:47,033
и грамотно разместить персонажей в окружающей среде
664
00:24:47,200 --> 00:24:49,600
в случае фиксированной съемки и подвижной камерой
665
00:24:49,600 --> 00:24:50,966
закрепленные на кране
666
00:24:51,066 --> 00:24:53,199
если мы привязаны к предмету или персонажу
667
00:24:53,200 --> 00:24:54,033
на переднем плане
668
00:24:54,066 --> 00:24:56,733
роль перспективного фона выполняет задний план
669
00:24:56,866 --> 00:24:58,266
если мы не используем кран
670
00:24:58,266 --> 00:25:00,333
то всё труднее становится панорамировать
671
00:25:00,566 --> 00:25:02,233
чтобы сохранять предметы в кадре
672
00:25:02,533 --> 00:25:03,899
если же кран мы используем
673
00:25:03,900 --> 00:25:04,900
то проблема другая
674
00:25:05,100 --> 00:25:07,366
всё сложнее становится опускать и поднимать кран
675
00:25:07,366 --> 00:25:09,066
для захвата предметов в кадр
676
00:25:09,333 --> 00:25:10,933
в конце движения экрана
677
00:25:11,133 --> 00:25:12,899
ещё 1 способ использования задней
678
00:25:12,900 --> 00:25:14,333
вертикальной перспективы
679
00:25:14,333 --> 00:25:16,366
вертикальная съемка крупного плана
680
00:25:16,366 --> 00:25:17,733
как и при обычной съемке
681
00:25:17,733 --> 00:25:19,066
вертикальный крупный план
682
00:25:19,066 --> 00:25:20,399
показывает нарастание
683
00:25:20,400 --> 00:25:23,000
и усиление ощущения умственной деятельности
684
00:25:23,066 --> 00:25:25,299
в то время как что-то меняется в этом мире
685
00:25:25,600 --> 00:25:27,600
при этом направление крана вверх или вниз
686
00:25:27,600 --> 00:25:30,500
приводит к различным результатам и решение его работе
687
00:25:30,500 --> 00:25:31,100
нужно принимать
688
00:25:31,100 --> 00:25:33,966
отталкиваясь от влияния линии горизонта на эффект
689
00:25:33,966 --> 00:25:36,399
производимый соответствующим положением крана
690
00:25:36,400 --> 00:25:38,666
если линия горизонта проходит выше глаз
691
00:25:38,666 --> 00:25:41,766
то женщина представляется погружённой в подавленность
692
00:25:41,966 --> 00:25:44,433
если линию расположите значительно ниже глаз
693
00:25:44,433 --> 00:25:46,466
то женщина кажется более свободной
694
00:25:46,466 --> 00:25:49,033
если применить эту закономерность к движению к кранам
695
00:25:49,266 --> 00:25:51,333
то мужчинам думая о чём то
696
00:25:51,333 --> 00:25:54,066
погружается в пучину мыслей мрачные мысли
697
00:25:54,066 --> 00:25:55,666
от тяжести жизни и бытия
698
00:25:55,833 --> 00:25:58,233
по мере того как ран резко движется вверх
699
00:25:58,233 --> 00:25:59,933
поднимая линию горизонта
700
00:25:59,933 --> 00:26:01,399
опускаем кадр вниз
701
00:26:01,766 --> 00:26:03,599
линия горизонта понижается
702
00:26:03,600 --> 00:26:05,933
и тучи вокруг головы мужчины рассеиваются
703
00:26:05,933 --> 00:26:08,299
и принятые решения становятся более ясным
704
00:26:08,733 --> 00:26:09,433
можно конечно
705
00:26:09,433 --> 00:26:12,299
совместить вертикальную и горизонтальную съемку
706
00:26:12,300 --> 00:26:14,500
создавая очень динамичные кадры
707
00:26:15,033 --> 00:26:17,766
вот мы опять погружаем мужчину в мрачные мысли
708
00:26:17,933 --> 00:26:18,899
и горизонтальный
709
00:26:18,900 --> 00:26:21,800
крупный план делает ситуацию ещё более лихорадочной
710
00:26:22,533 --> 00:26:25,533
максимальное усиление перспективы на заднем плане
711
00:26:25,566 --> 00:26:28,499
1 из побудительных причин использования длинных
712
00:26:28,500 --> 00:26:29,800
факальных линз на кране
713
00:26:29,966 --> 00:26:31,366
движение на заднем плане
714
00:26:31,366 --> 00:26:33,199
становится куда более интенсивным
715
00:26:33,200 --> 00:26:35,833
ожатие пространства делает кадр более свободным
716
00:26:36,166 --> 00:26:39,299
между тем в данном случае задний план меняется мало
717
00:26:39,466 --> 00:26:42,966
что создаёт интересное смешение покоя и действия
718
00:26:43,300 --> 00:26:46,333
это также хорошо работает и для воздушных линий
719
00:26:47,466 --> 00:26:48,433
многие из тех приемов
720
00:26:48,433 --> 00:26:50,533
которые мы рассматриваем в этом параграфе
721
00:26:50,533 --> 00:26:52,133
по отношению к работе к крану
722
00:26:52,466 --> 00:26:54,166
зеркальное отражение приемов
723
00:26:54,166 --> 00:26:56,299
о которых говорилось ранее например
724
00:26:56,300 --> 00:26:56,600
такие
725
00:26:56,600 --> 00:26:59,366
как фиксированная съёмка или начало раскрытия в кадре
726
00:26:59,600 --> 00:27:02,433
здесь мы как бы делаем обычную приближенную съёмку
727
00:27:02,966 --> 00:27:04,799
пользуясь той же логикой в работе крана
728
00:27:05,000 --> 00:27:07,633
место мы могли бы сделать вертикальное приближение
729
00:27:07,633 --> 00:27:09,799
какой бы ни была задача приближенной съёмки
730
00:27:09,800 --> 00:27:11,700
мы лишь немного переворачиваем её
731
00:27:11,733 --> 00:27:13,899
и это усиливает практическую значимость
732
00:27:13,900 --> 00:27:15,900
и становится необходимым действием в нужное
733
00:27:15,900 --> 00:27:18,466
время здесь мы с помощью крана
734
00:27:18,466 --> 00:27:20,599
расширяем и сжимаем пространство
735
00:27:21,466 --> 00:27:23,066
персонажи проходят мимо
736
00:27:23,066 --> 00:27:26,033
и мы убираем камеру вверх отодвигая её с дороги
737
00:27:26,033 --> 00:27:28,266
получается необычный эффект движения
738
00:27:28,433 --> 00:27:31,066
который также можно считать необходимым действием
739
00:27:31,066 --> 00:27:31,999
в нужное время
740
00:27:34,200 --> 00:27:37,066
как правило основной способ включения крана в работу
741
00:27:37,366 --> 00:27:38,533
по хвату сцены
742
00:27:38,533 --> 00:27:39,699
это его использование
743
00:27:39,700 --> 00:27:41,733
в качестве передвигающейся тележки
744
00:27:41,733 --> 00:27:43,699
на каком либо из отрезков движения
745
00:27:43,700 --> 00:27:46,433
вот мы начинаем съёмку опуская кран вниз
746
00:27:46,433 --> 00:27:48,466
но когда мы приближаемся к персонажем
747
00:27:48,466 --> 00:27:50,433
то просто продвигаем штатив вперёд
748
00:27:50,500 --> 00:27:52,866
чтобы обойти их лёгким полукругом
749
00:27:55,766 --> 00:27:57,966
краны также используются для размещения
750
00:27:57,966 --> 00:27:59,466
на них закрепленных камер
751
00:27:59,766 --> 00:28:02,366
в труднодоступных местах проведения съёмки
752
00:28:03,900 --> 00:28:04,400
здесь
753
00:28:04,400 --> 00:28:07,466
нам нужно провести прямую съёмку сбитого с ног мужчины
754
00:28:07,833 --> 00:28:09,366
легче это проделать с крана
755
00:28:09,433 --> 00:28:11,599
кран дает нам возможность сделать медленное
756
00:28:11,600 --> 00:28:14,133
вертикальное продвижение и перевести камеру
757
00:28:14,133 --> 00:28:16,633
одновременно расположенные в кадре деревья
758
00:28:16,633 --> 00:28:19,533
создают при этом хорошую перспективу на пути крана
759
00:28:19,533 --> 00:28:20,899
направленного вниз
760
00:28:20,900 --> 00:28:23,066
и это делает кадры очень динамичным
761
00:28:26,600 --> 00:28:28,366
чтобы кран двигался прямо вниз
762
00:28:28,366 --> 00:28:30,933
нужно немного отодвинуть назад установку
763
00:28:31,000 --> 00:28:33,066
что компенсирует круговое движение
764
00:28:33,333 --> 00:28:35,433
в начале мы двигаем установку чуть быстрее
765
00:28:35,533 --> 00:28:36,699
а потом медленнее
766
00:28:36,866 --> 00:28:39,533
по мере того как стержень штатива выпрямляется
767
00:28:41,366 --> 00:28:44,133
такой приём очень полезен для создания кадров
768
00:28:44,133 --> 00:28:46,166
где камере буквально нечего делать
769
00:28:46,533 --> 00:28:47,433
вот мужчина в синем
770
00:28:47,433 --> 00:28:49,566
пытается спрыгнуть с водонапорной башни
771
00:28:49,933 --> 00:28:50,933
и мы хотим показать
772
00:28:51,133 --> 00:28:54,533
краном с края крыши ощущение головокружительной высоты
773
00:28:54,633 --> 00:28:56,799
какие действия лучше заранее планировать
774
00:28:56,933 --> 00:28:57,899
если мы стремимся
775
00:28:57,900 --> 00:28:59,966
чтобы кран работал прямо с края крыши
776
00:29:00,033 --> 00:29:02,366
потому что он может соскользнуть с края
777
00:29:02,433 --> 00:29:04,733
и мы будем вынуждены за что-то зацепиться
778
00:29:06,700 --> 00:29:08,066
также кран очень удобен
779
00:29:08,066 --> 00:29:09,999
если нужно расположить камеру очень
780
00:29:10,000 --> 00:29:12,066
очень низко здесь мы в основном
781
00:29:12,066 --> 00:29:13,666
ведем съемку с тележки
782
00:29:13,766 --> 00:29:15,233
а камеру закрепили на кран
783
00:29:15,233 --> 00:29:17,166
чтобы опустить её ещё ниже
784
00:29:17,166 --> 00:29:19,599
можно было бы ограничиться просто тележкой
785
00:29:19,600 --> 00:29:22,100
на использование в данном случае маленькой стрелы
786
00:29:22,100 --> 00:29:22,933
всё же удобнее
787
00:29:22,933 --> 00:29:24,733
особенно если она уже настроена
788
00:29:24,733 --> 00:29:25,933
соответственно
789
00:29:26,200 --> 00:29:28,766
прежде чем представить небольшой набор терминов
790
00:29:28,766 --> 00:29:30,466
связанных с работой крана
791
00:29:30,466 --> 00:29:32,899
оговоримся самые существенные из них
792
00:29:32,900 --> 00:29:35,200
это отдаляющиеся и приближающиеся
793
00:29:35,200 --> 00:29:38,933
перспектива 1-ый означает возрастание уровня обозрения
794
00:29:38,933 --> 00:29:41,533
и больших вас сцены в момент подъёма крана
795
00:29:41,533 --> 00:29:42,799
а если мы опускаем кран
796
00:29:42,800 --> 00:29:45,033
наша задача уменьшить ширину обзора
797
00:29:45,300 --> 00:29:46,533
чтобы выделить что-то единичное
798
00:29:46,533 --> 00:29:48,799
представляющее особую значимость
799
00:29:48,800 --> 00:29:51,500
это очень мощная возможность идти от малого к большему
800
00:29:51,833 --> 00:29:53,699
и наоборот в этом примере
801
00:29:53,700 --> 00:29:56,333
мы движемся вместе с персонажем в сторону фермы
802
00:29:56,866 --> 00:29:57,533
и поднимаем кран
803
00:29:57,533 --> 00:29:58,766
чтобы расширить перспективы
804
00:29:58,766 --> 00:30:00,499
до максимально возможного уровня
805
00:30:00,666 --> 00:30:01,399
в результате
806
00:30:01,400 --> 00:30:04,166
если до этого фогаси были лишь сами персонажи
807
00:30:04,566 --> 00:30:07,366
теперь мы фокусируемся на куда большей части мира
808
00:30:07,366 --> 00:30:08,366
и их окружающей
809
00:30:08,700 --> 00:30:11,066
в тоже время когда мы опускаем кран вниз
810
00:30:11,066 --> 00:30:14,066
мы сужаем перспективу от широкой и всеобъемлющей
811
00:30:14,066 --> 00:30:16,099
до маленькой и индивидуальной
812
00:30:16,100 --> 00:30:17,200
здесь мы опускаем кран
813
00:30:17,200 --> 00:30:19,966
скользя мимо предусмотренных сценарием предметов
814
00:30:19,966 --> 00:30:22,466
в итоге фокусируемся на нескольких персонажах
815
00:30:22,466 --> 00:30:24,799
при написании сценария весьма популярный приём
816
00:30:24,800 --> 00:30:27,733
когда изложение ведется на нескольких уровнях
817
00:30:27,966 --> 00:30:29,799
индивидуальная история 1 персонажа
818
00:30:29,800 --> 00:30:31,866
групповая история нескольких персонажей
819
00:30:31,866 --> 00:30:32,766
и полная история
820
00:30:32,766 --> 00:30:34,366
включающая и то и другое
821
00:30:34,366 --> 00:30:35,633
использование экрана
822
00:30:35,633 --> 00:30:37,633
для расширения и сужения перспективы
823
00:30:37,866 --> 00:30:38,666
очень эффективно
824
00:30:38,666 --> 00:30:41,999
позволяет сочетать разные уровни сценария в 1 кадре
825
00:30:42,166 --> 00:30:45,066
при планировании работы крана операторы часто ошибаются
826
00:30:45,066 --> 00:30:47,766
предусматривая чрезмерно широкие охват сцены
827
00:30:47,866 --> 00:30:49,833
если мы делаем такое длинное действие
828
00:30:49,833 --> 00:30:52,133
как это то потом будет обидно что-то вырезать
829
00:30:52,466 --> 00:30:54,733
проще запланировать охват целого куска сцены
830
00:30:54,733 --> 00:30:56,566
для 1 движения крана так
831
00:30:56,566 --> 00:30:58,566
чтобы мы могли бы увидеть законченный кусок
832
00:30:58,766 --> 00:31:00,399
затем продолжать охват сцены
833
00:31:00,400 --> 00:31:01,900
когда кран остановился
834
00:31:02,766 --> 00:31:06,799
параграф 18 кран от 1 ключевого момента кадра к другому
835
00:31:06,966 --> 00:31:08,799
добавим кран в логику мышления
836
00:31:08,800 --> 00:31:10,833
от 1 ключевого кадра к другому
837
00:31:11,133 --> 00:31:13,099
то мы получим элегантные движения камеры
838
00:31:13,100 --> 00:31:15,233
полностью интегрирования в мизанс сцену
839
00:31:15,333 --> 00:31:17,733
и сочетающиеся почти автоматически
840
00:31:17,966 --> 00:31:20,066
нам нужно только выбрать ключевые моменты
841
00:31:20,066 --> 00:31:20,999
на любой высоте
842
00:31:21,000 --> 00:31:22,500
и под определенным углом
843
00:31:22,766 --> 00:31:25,233
в этой сцене женщина начинает движение здесь
844
00:31:25,300 --> 00:31:26,733
затем переходит сюда
845
00:31:26,833 --> 00:31:29,099
чтобы организовать ключевые моменты кадра
846
00:31:29,100 --> 00:31:32,566
1 предполагаемую камеру установим в 1-ой точке
847
00:31:32,933 --> 00:31:35,066
где синий мужчина стоит за спиной у женщины
848
00:31:35,200 --> 00:31:36,666
а другую несколько ниже
849
00:31:36,666 --> 00:31:38,766
во 2-ой соединим эти моменты
850
00:31:38,833 --> 00:31:40,766
работы подвижной камеры в 1
851
00:31:40,766 --> 00:31:41,866
этот двухуровневый
852
00:31:41,866 --> 00:31:44,466
постановочный кадр с небольшим изменением высоты
853
00:31:44,800 --> 00:31:47,066
это дает нам возможность снимать 1-ый ключевой момент
854
00:31:47,066 --> 00:31:48,066
прямо с тележки
855
00:31:48,133 --> 00:31:49,966
начиная путь от мужчины в голубом
856
00:31:50,000 --> 00:31:51,600
женщина перемещается
857
00:31:51,600 --> 00:31:53,033
и мы легко завершаем кадр
858
00:31:53,033 --> 00:31:54,933
в расположенном ниже ключевом моменте
859
00:31:56,466 --> 00:31:56,799
так
860
00:31:56,800 --> 00:32:00,266
мы автоматически получаем изящные изменения на высоте
861
00:32:02,700 --> 00:32:05,033
большое преимущество этого подхода в том
862
00:32:05,033 --> 00:32:07,066
что мы можем комбинировать бизнес сцены
863
00:32:07,066 --> 00:32:09,166
не заботясь о высоте камеры
864
00:32:09,666 --> 00:32:12,299
здесь мы переводим камеру с мужчиной в синем на женщину
865
00:32:12,633 --> 00:32:13,966
с высоты камеры кажется
866
00:32:13,966 --> 00:32:15,666
что оба персонажа стоят
867
00:32:17,066 --> 00:32:18,699
но 1 из персонажей сидит
868
00:32:19,000 --> 00:32:19,300
и
869
00:32:19,300 --> 00:32:21,966
этот визуальный эффект классическое следствие действия
870
00:32:21,966 --> 00:32:23,866
в котором штатив опускается
871
00:32:24,000 --> 00:32:26,633
и камера переводится с 1 персонажа на другого
872
00:32:26,800 --> 00:32:29,433
также использование экрана между ключевыми моментами
873
00:32:29,433 --> 00:32:32,166
весьма эффективно для охвата движения и персонажа
874
00:32:32,366 --> 00:32:34,266
если мы начиная съёмку на уровне плеча
875
00:32:34,266 --> 00:32:35,299
опускаем камеру
876
00:32:35,300 --> 00:32:36,733
когда персонаж садится
877
00:32:36,733 --> 00:32:39,266
это можно сделать и панорамированием сверху вниз
878
00:32:39,466 --> 00:32:40,533
но использование
879
00:32:40,533 --> 00:32:42,799
крама в данном случае куда более эффективно
880
00:32:42,833 --> 00:32:44,433
просто выбираем ключевые моменты
881
00:32:44,433 --> 00:32:45,966
в которых нам нужно оказаться
882
00:32:46,000 --> 00:32:48,466
и соединяем их с помощью тележки и крана
883
00:32:48,933 --> 00:32:51,066
это слишком прямолинейно значимое действие
884
00:32:51,433 --> 00:32:53,099
а вот когда мы используем кран
885
00:32:53,100 --> 00:32:56,000
эффект менее очевиден и не так бросается в глаза
886
00:32:57,333 --> 00:32:59,133
здесь мы видим женщину в кадре
887
00:32:59,966 --> 00:33:01,933
и хотим выделить экран компьютера
888
00:33:01,933 --> 00:33:04,733
что неплохо смотрится как 2 раздельных кадра
889
00:33:05,166 --> 00:33:06,299
давайте вернемся к женщине
890
00:33:06,300 --> 00:33:08,433
и попробуем выполнить то же действие
891
00:33:08,433 --> 00:33:09,499
с помощью крана
892
00:33:09,533 --> 00:33:10,799
мы опускаем кран вниз
893
00:33:10,800 --> 00:33:13,433
и получаем очень изящную смену перспектив
894
00:33:13,700 --> 00:33:16,366
хотя и с применением панорамирования в конце кадра
895
00:33:16,600 --> 00:33:18,900
в этой сцене с применением перевода камеры
896
00:33:18,966 --> 00:33:20,166
мы снимаем мужчину
897
00:33:20,333 --> 00:33:22,233
затем переводим камеру на пистолет
898
00:33:22,233 --> 00:33:24,899
что легко можно сделать включённый в кадр камеры
899
00:33:25,000 --> 00:33:26,033
мы используем штатив
900
00:33:26,033 --> 00:33:27,233
наклоняя его вниз
901
00:33:27,233 --> 00:33:29,966
и получаем мощную перспективу заднего плана
902
00:33:30,066 --> 00:33:31,866
и шикарную смену кадров
903
00:33:33,366 --> 00:33:34,799
наконец вот такой пример
904
00:33:34,800 --> 00:33:37,933
мужчины жмут друг другу руки и заключая деловую сделку
905
00:33:38,033 --> 00:33:39,333
это беспокоит женщину
906
00:33:39,333 --> 00:33:41,833
мы хотим выделить их в момент пожатия рук
907
00:33:41,833 --> 00:33:43,933
оставляя женщину на заднем плане
908
00:33:44,766 --> 00:33:48,099
эти ключевые кадры легко скомбинировать в блатном кадре
909
00:33:48,433 --> 00:33:51,233
при бличной съёмке и наклоном крана вниз
910
00:33:52,733 --> 00:33:53,699
во многих случаях
911
00:33:53,700 --> 00:33:55,933
очень удобно заканчивать движением крана
912
00:33:55,933 --> 00:33:58,833
заканчивать съёмку необходимого ключевого момента
913
00:33:58,833 --> 00:33:59,566
вместо скажем
914
00:33:59,566 --> 00:34:01,399
приближенной съёмки набором камер
915
00:34:01,400 --> 00:34:03,233
здесь мы охватываем цену целиком
916
00:34:03,233 --> 00:34:04,933
продолжительным движением камеры
917
00:34:05,466 --> 00:34:08,199
в 1-ой части сцены задний план плохо рассматривается
918
00:34:08,200 --> 00:34:09,600
персонажи находятся далеко
919
00:34:09,600 --> 00:34:11,200
так что мы их можем только слышать
920
00:34:11,200 --> 00:34:13,666
совершение движения в ключевом моменте кадра
921
00:34:13,666 --> 00:34:15,033
придает смысл действию
922
00:34:15,033 --> 00:34:16,066
но нужно учитывать
923
00:34:16,066 --> 00:34:17,466
что если широкие углы линзы
924
00:34:17,466 --> 00:34:20,333
хорошо работают верхней части движения камеры
925
00:34:20,700 --> 00:34:22,266
то для съёмки диалога ниже они
926
00:34:22,266 --> 00:34:24,166
могут оказаться слишком широкими
927
00:34:24,166 --> 00:34:26,066
прямое направление крана вверх или вниз
928
00:34:26,066 --> 00:34:27,233
для съёмки диалога
929
00:34:27,366 --> 00:34:29,366
от лишний способ включения в сцену
930
00:34:29,466 --> 00:34:30,699
вот направляем кран вниз
931
00:34:30,700 --> 00:34:31,633
прямо на персонажей
932
00:34:31,633 --> 00:34:34,199
и пытающихся определить источник странного звука
933
00:34:34,200 --> 00:34:35,533
в соответствии с особенностями
934
00:34:35,533 --> 00:34:37,166
вертикального приближения
935
00:34:37,166 --> 00:34:39,466
в начале действия немного дезориентировано
936
00:34:39,466 --> 00:34:42,199
ведь мы не можем точно определить положение персонажей
937
00:34:42,200 --> 00:34:43,766
но затем они чётко выявляются
938
00:34:43,766 --> 00:34:46,366
на фоне мощного движения задней перспективы
939
00:34:46,700 --> 00:34:48,666
в конце всё готово для съёмки диалога
940
00:34:48,800 --> 00:34:51,300
здесь мы немного поднимаем кран в ключевой момент кадра
941
00:34:51,566 --> 00:34:54,333
наша задача в данном случае вертикальное приближение
942
00:34:54,566 --> 00:34:56,199
в процессе вертикального приближения
943
00:34:56,200 --> 00:34:58,566
мы всё ближе и ближе подходим к линии глаз
944
00:34:58,733 --> 00:35:01,633
что в большей степени создают ощущение индивидуальности
945
00:35:01,633 --> 00:35:02,566
к концу движения
946
00:35:02,866 --> 00:35:05,466
перейдем к рассмотрению параллельной работы экрана
947
00:35:05,466 --> 00:35:07,433
отметим что это примерно то же самое
948
00:35:07,433 --> 00:35:09,966
что и параллельные работы движущейся камеры
949
00:35:10,066 --> 00:35:10,466
здесь
950
00:35:10,466 --> 00:35:12,899
мы можем сохранять горизонтальные движения персонажей
951
00:35:12,900 --> 00:35:14,066
вне зависимости от того
952
00:35:14,066 --> 00:35:15,666
куда они перемещаются
953
00:35:15,666 --> 00:35:17,599
и движение к или от камеры
954
00:35:18,000 --> 00:35:19,933
и меняет основного направления и действия
955
00:35:20,033 --> 00:35:22,166
различие в использовании экрана лишь в том
956
00:35:22,166 --> 00:35:24,799
что мы постоянно сохраняем вертикальную позицию
957
00:35:24,966 --> 00:35:27,633
в данном примере при выставке приготовления сцены то
958
00:35:27,633 --> 00:35:30,066
что персонажи передвигаются туда и обратно
959
00:35:30,233 --> 00:35:32,733
никак не влияет на положение штатива
960
00:35:32,966 --> 00:35:35,599
и только когда их вертикальное положение меняется
961
00:35:35,600 --> 00:35:37,100
нам нужно опустить штатив
962
00:35:37,333 --> 00:35:38,666
это очень важно иметь в виду
963
00:35:38,666 --> 00:35:40,733
при охвате движений персонажа
964
00:35:40,933 --> 00:35:43,333
на большом разноуровневом отрезке пути
965
00:35:43,566 --> 00:35:45,699
при интенсивном движении персонажей
966
00:35:45,733 --> 00:35:48,333
мы можем удерживать подобный уровень движения
967
00:35:48,333 --> 00:35:51,366
просто снимая экраном со стороны и мягко опуская штатив
968
00:35:51,366 --> 00:35:53,666
когда персонажи меняют свое положение
969
00:35:53,900 --> 00:35:55,533
есть ли скорость персонажей нормальная
970
00:35:55,533 --> 00:35:57,899
нам нужно использовать более длинный экран
971
00:35:58,066 --> 00:35:59,566
чтобы избежать ощущения
972
00:35:59,566 --> 00:36:01,333
кругового движения итак
973
00:36:01,333 --> 00:36:04,166
фактически мы используем кран как движущуюся камеру
974
00:36:04,200 --> 00:36:06,300
кроме случаев изменения уровня высоты
975
00:36:06,300 --> 00:36:07,466
вместе с персонажем
976
00:36:07,466 --> 00:36:08,066
кроме того
977
00:36:08,066 --> 00:36:10,833
в нашем примере мы могли бы использовать и меньший кран
978
00:36:11,000 --> 00:36:13,366
передвигая остановку при съёмке кадра
979
00:36:13,366 --> 00:36:15,199
что могло бы принести максимум пользы
980
00:36:15,200 --> 00:36:16,633
при минимуме затрат
981
00:36:16,633 --> 00:36:18,299
параграф 19 кран
982
00:36:18,533 --> 00:36:21,466
начало работы раскрытие вертикальное движение навстречу
983
00:36:21,633 --> 00:36:23,699
преимущество применения экрана
984
00:36:23,700 --> 00:36:25,366
в увеличении числа действий
985
00:36:25,366 --> 00:36:27,266
которые мы могли бы осуществить
986
00:36:27,266 --> 00:36:29,299
при помощи вертикального панорамирования
987
00:36:29,333 --> 00:36:29,599
вот
988
00:36:29,600 --> 00:36:32,133
мы используем кран двигаясь вниз от витрины магазина
989
00:36:32,133 --> 00:36:34,133
чтобы в итоге показать персонажей
990
00:36:34,133 --> 00:36:36,099
мы заранее организовали движение так
991
00:36:36,100 --> 00:36:38,400
чтобы оказаться за деревом и фонтаном
992
00:36:38,400 --> 00:36:40,400
для получения перспективы движения
993
00:36:42,633 --> 00:36:44,933
здесь мы поднимаемся вверх мимо мотора
994
00:36:44,933 --> 00:36:46,199
огромного грузовика
995
00:36:48,233 --> 00:36:51,533
поднявшись мы раскрываем персонажей сидящей в кабине
996
00:36:52,066 --> 00:36:53,699
тоже самое можно было легко сделать
997
00:36:53,700 --> 00:36:55,833
при движении камеры снизу вверх
998
00:36:55,833 --> 00:36:58,066
но вертикальные перспективы работы крана
999
00:36:58,066 --> 00:37:00,833
создают куда более впечатляющие движения
1000
00:37:00,933 --> 00:37:02,166
проблема кадров в том
1001
00:37:02,166 --> 00:37:03,866
что снимая грузовик фронтально
1002
00:37:03,866 --> 00:37:07,099
у нас практически нет нужных линий перспективы
1003
00:37:07,300 --> 00:37:09,966
и кадр в результате похож на тесную квартиру
1004
00:37:09,966 --> 00:37:11,433
попробуем другой вариант
1005
00:37:11,700 --> 00:37:14,600
будем поднимать камеру и также снимать со стороны
1006
00:37:14,600 --> 00:37:18,066
чтобы хватить камерой как можно больше предметов
1007
00:37:18,066 --> 00:37:19,833
теперь передний план становится ближе
1008
00:37:19,833 --> 00:37:21,166
но мы всё ещё не очень понимаем
1009
00:37:21,166 --> 00:37:22,133
где находимся
1010
00:37:22,500 --> 00:37:24,066
пока не поднимаемся над кузовом
1011
00:37:24,066 --> 00:37:26,366
грузовикам можно использовать это действие
1012
00:37:26,366 --> 00:37:28,466
чтобы сделать раскрытие персонажей в сцене
1013
00:37:28,466 --> 00:37:29,499
более интересным
1014
00:37:29,600 --> 00:37:32,133
или попутно представить какую либо информацию
1015
00:37:32,133 --> 00:37:34,466
движение в сцене может стать более длительным
1016
00:37:34,466 --> 00:37:37,266
как здесь где сначала мужчина выходит из машины
1017
00:37:37,766 --> 00:37:39,066
потом роняет сигарету
1018
00:37:39,100 --> 00:37:41,633
и уже затем мы начинаем движение вверх
1019
00:37:41,700 --> 00:37:43,400
тут мы рискуем потерять движение
1020
00:37:43,400 --> 00:37:46,266
поэтому вместо разрозненных кадров мы делаем 1
1021
00:37:46,266 --> 00:37:47,933
длинное движение камерой
1022
00:37:48,100 --> 00:37:50,366
включающие все действия одновременно
1023
00:37:50,366 --> 00:37:51,533
все технические приёмы
1024
00:37:51,533 --> 00:37:52,666
о которых мы рассказывали
1025
00:37:52,666 --> 00:37:54,199
говоря об открытии в кадре
1026
00:37:54,700 --> 00:37:57,400
в равной степени относится и к работе с краном
1027
00:37:57,500 --> 00:37:58,633
вот мы начинаем съёмку
1028
00:37:58,633 --> 00:38:00,566
когда персонажи находятся вне камеры
1029
00:38:00,666 --> 00:38:03,733
мы слышим их разговоры и медленно опускаем кран в сцену
1030
00:38:04,133 --> 00:38:05,766
действие следует той же логике
1031
00:38:05,766 --> 00:38:08,266
что и в случае работы с движущейся камерой
1032
00:38:08,266 --> 00:38:09,999
но с большими возможностями
1033
00:38:13,333 --> 00:38:15,933
вот мы движемся и случайно выбранного переднего плана
1034
00:38:15,933 --> 00:38:17,433
в данном случае это люстра
1035
00:38:17,433 --> 00:38:19,133
это нужно для перспектива движения
1036
00:38:19,133 --> 00:38:21,833
в начале съёмки мы следуем за персонажами
1037
00:38:21,833 --> 00:38:24,433
и люстра создает сильное ощущение движения
1038
00:38:25,733 --> 00:38:26,333
но в конце
1039
00:38:26,333 --> 00:38:28,466
мы могли бы использовать дополнительный объект
1040
00:38:28,466 --> 00:38:29,566
на переднем плане
1041
00:38:29,866 --> 00:38:31,966
для усиления ощущение движения
1042
00:38:32,100 --> 00:38:32,800
на на самом деле
1043
00:38:32,800 --> 00:38:34,666
самоофоновые перспективы
1044
00:38:34,666 --> 00:38:37,066
весьма эффективно помогают раскрытию в кадре
1045
00:38:37,066 --> 00:38:38,333
с использованием крана
1046
00:38:38,333 --> 00:38:40,766
так как близкие камеры и объекты исчезают
1047
00:38:40,766 --> 00:38:41,966
и появляются в кадре
1048
00:38:41,966 --> 00:38:42,899
быстрее всего
1049
00:38:43,100 --> 00:38:44,700
здесь мы направляем кран вниз
1050
00:38:44,700 --> 00:38:47,066
и визуально задний план остаётся прежним
1051
00:38:47,266 --> 00:38:49,366
а на переднем плане появляются изменения
1052
00:38:49,366 --> 00:38:51,999
что прибудет соответственному раскрытию персонажей
1053
00:38:52,300 --> 00:38:53,200
или предметов
1054
00:38:53,566 --> 00:38:56,599
вот снова примеры с грузовиком опускаем кран вниз
1055
00:38:56,600 --> 00:38:58,400
задний план практически не меняется
1056
00:38:58,733 --> 00:39:00,633
а на переднем плане предметы мелекают
1057
00:39:00,633 --> 00:39:02,099
как отдельные картинки
1058
00:39:04,100 --> 00:39:05,033
это 1 из случаев
1059
00:39:05,033 --> 00:39:06,566
когда лучше использовать длинные
1060
00:39:06,566 --> 00:39:08,233
факальные линзы для крана
1061
00:39:08,466 --> 00:39:11,266
потому что если мы выделяем маленькую часть сцены
1062
00:39:11,266 --> 00:39:13,599
передний план начинает двигаться куда быстрее
1063
00:39:13,866 --> 00:39:16,366
и раскрытие становится более неожиданным
1064
00:39:16,600 --> 00:39:18,666
если бы мы это делали обычными линзами
1065
00:39:18,666 --> 00:39:20,966
раскрытие могло бы быть слишком объемным
1066
00:39:20,966 --> 00:39:22,099
и не смотрелось бы
1067
00:39:22,100 --> 00:39:23,600
как раскрытие персонажа
1068
00:39:23,600 --> 00:39:25,700
а стало бы просто движением крана вниз
1069
00:39:25,700 --> 00:39:26,566
отметим также
1070
00:39:26,566 --> 00:39:28,533
что кран хорошо работает если
1071
00:39:28,533 --> 00:39:30,199
нужно показать скрытые за каким то
1072
00:39:30,333 --> 00:39:33,466
передним планом природные виды или просторы
1073
00:39:33,566 --> 00:39:36,433
вот тут 1-ый план пригорок закрывает вид
1074
00:39:36,666 --> 00:39:39,033
поднимаем кран и задний план остаётся прежним
1075
00:39:39,133 --> 00:39:41,033
а мы видим пласт 1-ого плана
1076
00:39:41,133 --> 00:39:41,566
и когда
1077
00:39:41,566 --> 00:39:44,266
вместе с персонажем поднимаемся на вершину пригорка
1078
00:39:44,433 --> 00:39:47,499
перед нами раскрываются визуально развернутые просторы
1079
00:39:48,066 --> 00:39:51,166
приходя к рассмотрению встречной съёмки отметим
1080
00:39:51,166 --> 00:39:52,499
что использование экрана
1081
00:39:52,500 --> 00:39:55,600
это зеркальное отражение работы с подвижной камерой
1082
00:39:55,600 --> 00:39:57,266
только в вертикальном направлении
1083
00:39:57,266 --> 00:39:59,966
многие из рассмотренных типов движения камер
1084
00:39:59,966 --> 00:40:02,233
автоматически являются встречной съемкой
1085
00:40:02,233 --> 00:40:03,299
как в данном случае
1086
00:40:03,300 --> 00:40:05,833
где мы опускаем кран в момент появления женщины
1087
00:40:06,133 --> 00:40:07,499
рассмотрение встречной съёмки
1088
00:40:07,500 --> 00:40:09,166
вместе с приёмом раскрытия
1089
00:40:09,266 --> 00:40:10,433
обусловлено тем
1090
00:40:10,433 --> 00:40:12,933
что их очень легко проводить одновременно
1091
00:40:13,233 --> 00:40:14,699
здесь мы начинаем раскрытие
1092
00:40:14,700 --> 00:40:16,833
из-за спины неизвестного персонажа
1093
00:40:16,966 --> 00:40:18,433
когда женщина подходит ближе
1094
00:40:18,433 --> 00:40:20,299
мы одновременно поднимаем камеру
1095
00:40:20,333 --> 00:40:22,999
и показываем скрытый до этого времени персонаж
1096
00:40:23,400 --> 00:40:24,966
можно было также начать действие
1097
00:40:24,966 --> 00:40:28,099
и со случайно оказавшегося на переднем плане предмета
1098
00:40:28,166 --> 00:40:30,366
чтобы получить фоновые перспективу
1099
00:40:30,366 --> 00:40:31,099
и в то же время
1100
00:40:31,100 --> 00:40:33,066
встречным движением камеры вверх
1101
00:40:33,066 --> 00:40:35,033
показать подошедшего персонажа
1102
00:40:35,133 --> 00:40:36,066
люди как правило
1103
00:40:36,066 --> 00:40:39,466
стоят на земле и чистое открытие удобнее делать сверху
1104
00:40:39,800 --> 00:40:41,833
вот мы проводим встречное движение вниз
1105
00:40:41,833 --> 00:40:44,433
показывая идущую кому то женщину
1106
00:40:44,633 --> 00:40:45,499
в конце действия
1107
00:40:45,500 --> 00:40:47,100
движение на переднем плане
1108
00:40:47,100 --> 00:40:49,666
приводит к раскрытию другого персонажа
1109
00:40:50,166 --> 00:40:52,499
этот приём открывает большие возможности
1110
00:40:52,700 --> 00:40:55,466
так как так мы можем водить по необходимости в кадры
1111
00:40:55,466 --> 00:40:56,699
что-то необходимое
1112
00:40:57,100 --> 00:40:59,866
вот грузовой автомобиль несётся на нас в нужный момент
1113
00:40:59,866 --> 00:41:04,033
перед нами оказывается забор и грузовик его проламывает
1114
00:41:06,000 --> 00:41:08,066
параграф 20 фиксированная съёмка
1115
00:41:08,066 --> 00:41:10,699
раскрытие в кадре с помощью фиксированной съёмки
1116
00:41:10,700 --> 00:41:13,066
фиксированная съёмка с использованием крана
1117
00:41:13,166 --> 00:41:14,733
подчиняется той же логикой
1118
00:41:14,733 --> 00:41:16,599
что и фиксированная съёмка передвижной
1119
00:41:16,600 --> 00:41:19,866
камерой если фиксированная съёмка подвижной камерой
1120
00:41:19,866 --> 00:41:22,566
оставляет 1 из персонажей неподвижным
1121
00:41:22,966 --> 00:41:25,766
фиксированная съёмка краном перестраивает кадр
1122
00:41:25,833 --> 00:41:29,266
в момент приближения к персонажу женщина подходит ближе
1123
00:41:29,266 --> 00:41:31,033
а мы оставляем мужчину на неподвижном
1124
00:41:31,033 --> 00:41:32,333
вертикальном положении
1125
00:41:32,600 --> 00:41:34,466
в подобным образом организованные съёмки
1126
00:41:34,466 --> 00:41:36,966
движения являются лишь лёгким толчком
1127
00:41:36,966 --> 00:41:39,133
и его можно выполнить с помощью тележки
1128
00:41:39,266 --> 00:41:41,533
конечно можно было бы снять и снизу вверх
1129
00:41:41,533 --> 00:41:44,599
но тогда 1 из персонажей оказался бы чуть вне кадра
1130
00:41:45,000 --> 00:41:48,366
женщина возвращается и мы снова поднимаем кран вверх
1131
00:41:48,466 --> 00:41:49,799
это очень важное действие
1132
00:41:49,800 --> 00:41:50,433
так как персонажи
1133
00:41:50,433 --> 00:41:52,299
находящиеся на разных уровнях
1134
00:41:52,300 --> 00:41:54,100
подходят ближе друг другу
1135
00:41:54,266 --> 00:41:56,833
нужно немножко поменять вертикальный угол съёмки
1136
00:41:56,833 --> 00:41:58,666
чтобы сохранить их в кадре
1137
00:41:59,133 --> 00:42:00,599
вот женщина подходит ближе
1138
00:42:00,600 --> 00:42:03,433
и мы с трудом осуществляем фиксированную съёмку
1139
00:42:03,500 --> 00:42:05,633
пытаясь удержать рамку кадром
1140
00:42:05,633 --> 00:42:07,133
наши действия могут показаться
1141
00:42:07,133 --> 00:42:08,866
вертикальной перестройкой кадра
1142
00:42:08,966 --> 00:42:11,433
но на самом деле это фиксированная съёмка
1143
00:42:11,766 --> 00:42:14,133
ведь всё происходит вокруг 1 персонажа
1144
00:42:14,166 --> 00:42:16,699
мы с вами хорошо усвоили фиксированную съёмку
1145
00:42:16,700 --> 00:42:18,266
в горизонтальной плоскости
1146
00:42:18,300 --> 00:42:19,766
вот тут мужчина в синем врач
1147
00:42:19,766 --> 00:42:21,066
снимая его работу
1148
00:42:21,100 --> 00:42:24,266
мы организовая 1-ую остановку у рабочего стола
1149
00:42:24,600 --> 00:42:27,666
а 2-ую здесь для этого кадра нам потребуется Игорь
1150
00:42:27,666 --> 00:42:30,066
сантальная и вертикальная фиксированная съёмка
1151
00:42:30,133 --> 00:42:32,966
доктор подходит и мы снимаем из стороны в сторону
1152
00:42:32,966 --> 00:42:34,666
чтобы охватить его движение
1153
00:42:34,933 --> 00:42:36,366
затем направляем камеру вниз
1154
00:42:36,366 --> 00:42:38,799
для продолжения и вертикальной перестройки кадра
1155
00:42:38,866 --> 00:42:40,433
кадры в результате этих действий
1156
00:42:40,433 --> 00:42:42,666
превращаются в глубоко постановочной
1157
00:42:42,666 --> 00:42:44,166
доктор передвигается ими
1158
00:42:44,166 --> 00:42:46,499
движемся между 2 произвольно выбранными
1159
00:42:46,500 --> 00:42:48,100
ключевыми моментами кадра
1160
00:42:48,166 --> 00:42:48,899
и в результате
1161
00:42:48,900 --> 00:42:51,700
получаем съемку относительно 2 фиксированных точек
1162
00:42:52,133 --> 00:42:52,999
более широком плане
1163
00:42:53,000 --> 00:42:54,133
такое действие полезно
1164
00:42:54,133 --> 00:42:56,499
когда меняется угол движения персонажа
1165
00:42:56,566 --> 00:42:56,966
здесь
1166
00:42:56,966 --> 00:42:59,566
проводим фиксированную съемку около условной точки
1167
00:42:59,566 --> 00:43:01,133
на вершине пригорка когда
1168
00:43:01,133 --> 00:43:01,999
мужчина поднимается
1169
00:43:02,000 --> 00:43:03,866
мы снимаем его под прямым углом
1170
00:43:03,900 --> 00:43:05,666
но уровень его движения меняется
1171
00:43:05,666 --> 00:43:08,166
и мы снимаем его под прямым углом в другом месте
1172
00:43:08,166 --> 00:43:09,333
и сейчас сложно сказать
1173
00:43:09,333 --> 00:43:11,566
является ли наша съёмка фиксированной
1174
00:43:11,866 --> 00:43:13,133
или при строке кадра
1175
00:43:13,233 --> 00:43:14,999
либо движением навстречу
1176
00:43:15,033 --> 00:43:16,699
мы проводим съемку относительной
1177
00:43:16,700 --> 00:43:18,733
виртуальной точки на вершине пригорка
1178
00:43:18,866 --> 00:43:21,333
что приводит к продолжительной пристройке кадра
1179
00:43:21,366 --> 00:43:22,666
и движение камеры вниз
1180
00:43:22,666 --> 00:43:24,799
приводит к встрече с мужчиной на вершине
1181
00:43:24,866 --> 00:43:27,366
так мы получаем мощные раскрытия заднего плана
1182
00:43:27,366 --> 00:43:29,999
ведь угол съёмки неожиданно и сильно меняются
1183
00:43:30,400 --> 00:43:32,400
как и в работе с подвижной камерой
1184
00:43:32,400 --> 00:43:33,533
фиксированная съёмка
1185
00:43:33,533 --> 00:43:34,533
с помощью крана
1186
00:43:34,533 --> 00:43:37,366
полностью получает фоновые движения и перспективы
1187
00:43:37,366 --> 00:43:38,333
на заднем плане
1188
00:43:38,666 --> 00:43:40,766
и это хорошие условия для раскрытия в кадре
1189
00:43:40,900 --> 00:43:43,100
вот тут мы снова возвращаемся к пациенту
1190
00:43:43,366 --> 00:43:45,433
когда мы лишь немного опускаем кран вниз
1191
00:43:45,433 --> 00:43:49,133
мы получаем угол движения в 45 градусов на заднем плане
1192
00:43:49,133 --> 00:43:51,766
этого вполне достаточно для полного раскрытия
1193
00:43:51,766 --> 00:43:53,733
даже небольшие изменения угла съёмки
1194
00:43:53,733 --> 00:43:56,866
приводят к огромному числу перемещений на заднем плане
1195
00:43:57,266 --> 00:43:58,499
и мы снова заканчиваем
1196
00:43:58,500 --> 00:43:59,900
показывая доктора
1197
00:44:02,066 --> 00:44:02,766
этот приём
1198
00:44:02,766 --> 00:44:05,766
часто используется для введения персонажей в кадр
1199
00:44:06,266 --> 00:44:08,266
вот мы на уровне плеча снимаем мужчину
1200
00:44:08,266 --> 00:44:09,699
читающего документ
1201
00:44:09,700 --> 00:44:10,966
входит женщина в красном
1202
00:44:10,966 --> 00:44:13,266
которая пока ещё находится вне камеры
1203
00:44:13,333 --> 00:44:15,366
мы фиксированно направляем камеру вниз
1204
00:44:15,366 --> 00:44:16,833
чтобы ввести её в кадр
1205
00:44:17,200 --> 00:44:19,100
если мы пытаемся сделать нечто подобное
1206
00:44:19,100 --> 00:44:21,800
снимая снизу вверх движущейся камерой
1207
00:44:21,966 --> 00:44:24,533
то в итоге 1 из персонажей в кадре исчезнет
1208
00:44:24,900 --> 00:44:27,600
бесированное раскрытие с помощью крана легко показывает
1209
00:44:27,766 --> 00:44:30,866
предметы и персонажей на разных уровнях высоты
1210
00:44:30,900 --> 00:44:32,733
и выбранный уровень зависит от того
1211
00:44:32,733 --> 00:44:35,533
где мы начали съёмку и где добавили движение в кадр
1212
00:44:35,800 --> 00:44:37,900
здесь женщина пытается спастись от
1213
00:44:37,900 --> 00:44:39,933
Роя напавших на неё огромную жуков
1214
00:44:40,100 --> 00:44:41,300
она вбегает в комнату
1215
00:44:41,300 --> 00:44:42,833
пытаясь укрыться от них
1216
00:44:43,200 --> 00:44:44,300
а мы опускаем камеру
1217
00:44:44,300 --> 00:44:46,733
чтобы показать гигантского жука на потолке
1218
00:44:47,433 --> 00:44:51,966
параграф 21 приближение сверху вниз и снизу вверх
1219
00:44:52,166 --> 00:44:53,166
в этом коротком
1220
00:44:53,166 --> 00:44:54,266
последнем параграфе
1221
00:44:54,266 --> 00:44:56,733
давайте рассмотрим изменения уровня высоты
1222
00:44:56,866 --> 00:44:58,666
при приближении камер экрана
1223
00:44:58,666 --> 00:44:58,999
это
1224
00:44:59,000 --> 00:45:02,300
прежде всего имеет значение для приближения к объектам
1225
00:45:02,300 --> 00:45:03,833
которые видны только сверху
1226
00:45:04,166 --> 00:45:05,766
когда мы делаем приближение с высоты
1227
00:45:05,766 --> 00:45:06,566
то получаем
1228
00:45:06,733 --> 00:45:09,733
сильный налет мистификации и таинственности в начале
1229
00:45:09,733 --> 00:45:13,133
показывая объект приближения лишь в самом конце съёмки
1230
00:45:14,666 --> 00:45:16,699
здесь приближаем камеру к пианино
1231
00:45:16,700 --> 00:45:18,966
которая вдруг заиграла само по себе
1232
00:45:19,800 --> 00:45:21,600
если мы начали движение снизу
1233
00:45:21,600 --> 00:45:22,933
то мы на самом деле не видим
1234
00:45:22,933 --> 00:45:23,999
что происходит
1235
00:45:24,166 --> 00:45:26,433
и это создает мистическое ощущение
1236
00:45:26,533 --> 00:45:27,699
мы поднимаем кран
1237
00:45:27,733 --> 00:45:30,933
получает больший доступ к интересующему нас предмету
1238
00:45:31,000 --> 00:45:33,433
и вот наш любопытствол удовлетворено
1239
00:45:33,766 --> 00:45:34,566
поднимаем кран
1240
00:45:34,566 --> 00:45:35,833
приближаясь к персонажу
1241
00:45:36,133 --> 00:45:38,799
и всё ближе тем самым движемся к линии глаз
1242
00:45:39,133 --> 00:45:41,866
это позволяет нам глубже погружаться во внутренний мир
1243
00:45:41,866 --> 00:45:42,966
и чувство героев
1244
00:45:46,066 --> 00:45:47,366
опуская камеру вниз
1245
00:45:47,366 --> 00:45:48,899
мы получаем тот же результат
1246
00:45:48,900 --> 00:45:51,066
всё это создает ощущение некой
1247
00:45:51,066 --> 00:45:53,599
первоначальной отстраненности персонажа
1248
00:45:53,600 --> 00:45:57,033
которая постепенно исчезает при приближении камер вверх
1249
00:45:57,033 --> 00:46:00,533
или вниз интересные последствия съёмки персонажей
1250
00:46:00,533 --> 00:46:01,733
с движением вниз
1251
00:46:01,833 --> 00:46:02,666
это то что
1252
00:46:02,666 --> 00:46:02,833
даже
1253
00:46:02,833 --> 00:46:06,333
если линия глаз персонажа находится с нами на 1 уровне
1254
00:46:06,333 --> 00:46:07,899
складывается впечатление
1255
00:46:07,900 --> 00:46:10,700
что он смотрит вверх в необходимой ситуации
1256
00:46:10,800 --> 00:46:13,666
подобное приближение можно использовать для того
1257
00:46:13,666 --> 00:46:15,133
чтобы создать ощущение
1258
00:46:15,133 --> 00:46:17,399
постепенного уменьшения персонажа
1259
00:46:17,600 --> 00:46:19,300
за счёт превращения его в карлика
1260
00:46:19,300 --> 00:46:21,333
если он смотрит вверх на что-то куда большее
1261
00:46:21,333 --> 00:46:22,766
чем он если мы узнаем
1262
00:46:22,766 --> 00:46:24,366
что персонаж не смотрит вверх
1263
00:46:24,366 --> 00:46:26,966
приближение и съёмка ниже уровня глаз делает
1264
00:46:26,966 --> 00:46:29,166
персонажей мечтательным и загадочным
1265
00:46:29,866 --> 00:46:31,833
конец Тома номер 4
131487
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof