All language subtitles for 02. Shaping the Basic Human Body.Chinese

继安延世之后，这一次，讲座的第一部分--绘图。

其中，我分享一下讨论两部影片的时间。

今天要介绍的内容围绕基础彩陶电影的内容，一起学习一些表现立体的东西。

首先，对于人体来说，术语是指将人体的复杂结构尽可能省略，只是将人体简化为形态的草图方法之一。

很多人都听说过为什么首先学习两部电影的用语

我们像纸和帆布一样，用二维的线条来展现立体感比想象中要难。

所以，像人体一样，立体地描述结构非常复杂的东西尤其困难。

所以在这个时候，复杂的结构

暂时略过一点，找到解释立体的最简单、最简单的方法，画草图会比较有利吧。

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那么在这里等一会儿。

在解释正式的盗刷之前，最好先对形态的结构形状进行一下说明再翻过去。

你们可能也听说过这种结构模型。

就像类似的话，感觉有点不同。

我以后也会讲课，

我会把这三个稍微区分一下使用，我暂且区分一下这些分别代表什么。

首先，形式是描述立体的最基础单位。

公寓砖豆腐之类的东西是六面体形态。

饮料罐是圆柱形状。

就像苹果和地球一样，

是指除了目标所具备的凹凸或曲面等之外，能够说出的对象最简略的立体形象。

所以说形状的时候不需要说明弯曲和大小等，所以可以相对容易地画立体。

所以，一般在学习透视圆绳法的时候，推荐很多人用两部电影从形态开始写生。

而结构是指形态是对象的整体面貌的话，就是指浮雕形态的一部分进去、出来、弯曲、折折的构成。

可以理解公寓阳台或者苹果的水龙头。

同样，这也是人体也经常使用人体解剖结构这个词的原因，而不是人体解剖形态这个词。

一般说来，画从整体到部分，从大到小的顺序描绘是有效的，所以

众所周知，在两部电影上面加上解剖学，是立体表达人体时最有效的顺序。

说这些东西进去和出来的结构以后在设计零件中非常重要，所以到时候再仔细看看。

最后，形状是绘制平面的目标的结果，即直线或曲线方形等形状。

之前举过的例子公寓，如果苹果被装在照片里，变成平面的话，就可以说成方形圆圈了。

所以比起形状和结构，

有很多主观表现的空间，因此作为角色设计迪福尔梅纳动画等重要元素。

这么解释的话，可能会觉得有点难。

之后，在听讲座时，如果我的说明没有被混淆，我首先在中简单整理了一下。

那么，你可能会认为，这种图形是何等的。

当你想把东西画成立体时，用两部电影来描绘对象，那应该是一种很好的方法。

平面要画立体，就要积极运用叠加或缩短等表现立体的元素。

画两个结构简略的电影是非常适合表达这些东西的。

我也应该在大多数角色设计中以两个电影为中心进行人体素描，除非解剖必须被描述。

就我个人而言，我画画的时候很注意构图和后的形式，所以两部电影就显得有些必要了。

从某种程度上说，当两部电影拍好之后，它们会贴出后续的关节或主要解剖结构，

就不难描述。

如果你不是人体，你想练习多角度地描绘目标，事实上，你可以用更多电影来接近你。

我个人推荐你看看。

例如，当我画叉子和马时，我把它移到了两个电影上，

对立体化的理解非常有帮助。

如果以后想在人物设计中立体地画的包或者鞋之类的小东西或者服饰休闲的话

我个人也推荐大家练习在两部电影中搬画。

那么人体和电影一起做一次的记忆和电影的方式是多种多样的

在这次讲座中，我个人需要重点讨论两个电影，我当然喜欢绘制复杂的人体结构，

因为在素描中，我们更优先考虑立体感，所以这次讲座的目标是用两个电影绘制草图。

一般说来，人体比例和立体表现都会变得令人瞩目。

所以那些刚刚开始绘画的人，

跟着画并不难，后半个月也可以自由，我觉得在角色设计上也是有用的。

相反，解剖学和比例比较准确的表达，在以后需要多一些杂音。

相反，与另外两部电影相比，在同势和构图上，它非常容易接近，

在以后的讲座中进行的东世和构图草图中，也推荐大家积极运用这两个术语。

在人体中，采英人不分性别，在人体中多出的部分叫做地标。

基础人体也在电影中以这个地标为标准，用简略的形式描绘人体。

以地标为基准进行大型化，

因为可以简单画出人体的大致比例，加上以后的解剖学也相对容易。

所以，从头部开始绘制，头骨暂时省略五官，先以9形态绘制。

在绘制阶段，残损的堆积可以在以后擦除时绘制吗？

以形态为先来画。

接着在人体的地标中，从锁骨开始绘制躯干的纪要

把躯干画成大概能容纳一个头的尺寸的圆柱

对以后的立体表达有帮助，

并画了一个类似躯干的圆柱，

绘制骨盆的位置，

以及骨盆以下的躯干

请连续画两根相同长度的圆柱。

绘制与地面接触的脚底区域，稍微保持距离。

再上身，把躯干分成三等分时，

最上面的一侧，

请画一下和躯干接触的球体。

之后，我们用两个圆柱，

请接着画在肩膀下面。

因为手是人体最复杂的部分之一。

在现阶段，我会略过一会儿。

一般以半头左右的长度做，所以如果你认为大约大腿的三分之二就够好了。

因此，如果从头部到骨盆的开始是大约4个，

从骨盆开始之前一直延续到脚尖时，请按比例让这个长度达到6左右。

这个大概的比例是，根据体型的不同，用深纹做的时候多少会有所变化，请参考一下。

另外，在人体上标记一些地标，对以后的解剖表现也很有帮助。

身体被盗用三等分的花下

这张图

从旁边看的时候，请剪到不同的位置，

这样，如果你从他的躯干正门看，你的切割面会这样画鼻子。

骨盆是女性画得宽一点的方法。

如果你觉得在这种形式上调整尺寸有点困难，在现阶段可以略略一下。

骨盆度正中央大约鼻子左右。

留下人类鼻孔的空间。

当你把这里分成一半的时候，如果你切断单正度的截面，

来描绘出这样的形状。

而在这个骨盆接近侧面的前面，中间的地标中有一个很重要的部分--叫做长骨戏的亮点。

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也画在旁边的模型上，分为上半身和下半身的时候，会显得很重要，所以最好提前标记一下。

就我而言，我并没有准确地画这个位置，但当我打个大概的标记时，

这根圆柱

以为有直眼位置，所以在接近正面的侧面上做了这样的标记。

从这里到桥边，

布置球体也行

通过稍后调整这个球体的大小，

在绘制臀部或骨盆线时，会有很好的帮助。

另外，当你从背面看到这个形状时，

也暂时标明了出现的地标。

从后面看的时候，

肩膀上画的旧中央的一边角要画出腊狗的方形板对决。

大概的尺寸是人的手掌大小。

因此，一个比头部小一点的碎屑

就位于这边。

把这块板子的另一端一直放在肩膀上，

这里这样画线，这个部分对以后画一个叫做肩甲骨的地标很有帮助。

异见甲骨会随着手臂移动的角度而移动一定位置，因此在确认其部分时，

以后画姿势或做皮鞋时，需要充分改变位置。

现在是在正面视图上面画的，所以画成简单的方形，但是顺便说一句，这个肩甲骨从上面看躯干的时候，

肩膀贴在躯干的侧面

所以觉得和看起来不一样，有点斜线方向粘在一起比较好。

这里画的红色肩甲骨地标部分也延伸到肩膀上时，要比想象中朝上画。

以这个球的形式绘制的，在以后应用后耳套时优先，肩膀的区分决定肌肉的大小，而不是骨头。

如果这个球小的话，比较窄，变瘦的话，可以画出倒三角形的上身轮廓。

例如，当formula9画得很小的时候，如果你画一个模型，

像这样用小孩子的体型或者瘦人的体型画的时候，肩膀

以陡峭的角度绘制出来。

在这个状态下，如果球管上的意志，

如果我把后梁放在更大的形状上，

以及我们首先绘制的

下边画的9的大小也比原来知道的稍微大了一点，

所以如果你的腿角度变啦，

沿着躯干形成的轮廓，全体以腰为基准

上面下面会像沙漏一样变窄，以更宽的形式完成。

反过来说，如果

肩膀上的9在后厅变大的话，我们来看看它是怎么出现的。

保持身体的阴影大小，

稍微扩大肩膀的大小的话，身体和胳膊会稍微多一些

产生距离感。

身体上的大胸肌，

当宽度变宽时，

人体比例可能会变得有点尴尬，在肩膀的情况下，也是从与躯干分开的肩甲骨开始的骨头。

通过三角带这样的运动可以制作尺寸，所以后颊在下水的时候会比大众群更加优先。

所以，如果咱们把它画出来，

军队和三角带会改变尺寸，而不是肩。

相反，因为身体保持大小，所以身体整体可以形成倒三角形的详细轮廓吧。

同样，骨盆度

和旁边的模型不同，按照我们原来画的一样，画成和躯干宽度相差不大的尺寸。

和下面画的库多旁边相比，如果再小一点的话，

桥整体呈直线方向下降。

因此，随着9码的变换，可以制作出肩膀和骨盆特有的曲线和轮廓吧。

躯干和骨盆的形状

建议不要在人体比例上改变大小，但是手臂和腿的盗用在进行体型深度捕林时

稍微调整一下宽度也好。

例如，在绘制瘦体形时，用比我们所知的更薄一点的宽幅图形，

画上下体等对体型表现有帮助吧。

反之，

再画一点肌肉的体型的时候，比旁边画的模特

将手臂和下半身的形状设置得更大一些，

突出体型的话，可以完成后满月吧。

相反，在绘画的英文阶段，当我们从立体的角度来看，

需要思考的地方非常多，所以绘制正确测量物体尺寸的难度比想象中的要高，

也不是那么推荐。

相反，推荐在一定程度上保持人体长度比例的绘制。

现在绘制的图形位于正面观察的人体上，所以人体比例看起来很直观，

整体画成方形圆圈状，所以看起来并不立体。

为了立体地画，我做了图形，但是看起来并不立体，所以有些问题。

因此，为了在平面上立体地绘制对象，我们需要了解哪些东西

让我们先看一下四种基本立体表达。

要表示平面上的立体，最好先了解大收缩叠加短集中的概念。

我们从出生到现在都生活在三维空间中，所以遥远而近的东西

我当然知道眼睛里是什么样子的。

远处是小的，近的就大了，近的好像遮住了远处。

但是，当二维平面在三维空间中绘制时，

我们用平面的样子把对象从符号和中记住的本能，所以经常漏掉这些立体表达。

那么，让我们先看看每个立体表达是什么，以及为什么出现。

我先查一下缩小。

首先，我们看待世界的视野越远，就越以这些锥体形式来描绘，这些锥体包含着更多的东西。

从侧面看，

看的话，可以更直观地利用离我很远更近的东西。

近在咫尺的卷根经是远处的卷元经。

在这里，我给大家画个方块，把视野的剖面，称为看画面的比喻。

其实是圆形的，但是为了更便于理解，我会先画成方形的画面。

在靠近我眼睛的一侧放一个球，

我要把远处的球一个接一个

每一个球都给我画了一小段画面。

此时，附近的球在画面中约占三分之一的比重。

所以，如果我们从我们的屏幕上看，它大概会画成这样的大小。

远处的球在画面上相对小一点地测量，

画成六分之一码。

它会在屏幕上看起来小一点的。

但是这时，当这么一个视野的遥远和近的东西同时装起来时，就会出现大小的差异。

如果这两个球同时被装进这个我的视野，那么靠近的是画面

以大约三分之一的尺寸绘制，

远处的画会小六分之一或五分之一。

因此，我们视线的远近比近处显得相对较小。

这么远看起来很小的现象，我们称之为缩小。

现在，让我们来看一下叠加。

把我们的视野画成从上面看到的，回归吧。

同样，它也是圆锥体，所以应该用三角形来画它。

如果这两个工具是用红色和蓝色画的。

如果这两个球彼此间隔、并排或明显地分开，那么在与缩小无关的视野中，

每个球看起来都很完美。

像这样沿着我们视野的方向来，这样直线，

从那个画面来看，两个球完整地画出来吧。

但是，如果这两个球由于透视的差异而布置，故事就有些不同了。

外观色球近在咫尺，而远处的球则缩小了后面双手远近的差异。

近在眼前的球

和我们握过的手一样接下去的时候，整个红球都能看到

如果把蓝色球接上两下，这个部分也许完全可见了，

这部分会被附近的部分挡住，变得看不见了。

如果能看到我们诗歌，那么一部分人就会隐藏起来，没有完全的样子，而是被遮挡出来。

在这样的画面中，我们被远处的东西挡住了，在这种情况下我们本能地

远近的远近。

这么远的被靠近而遮挡的现象叫做叠加。

让我看看简吧。

我们需要从我们的视野中绘制两个圆柱。

此时，圆柱的侧面以蓝色分隔，红色顶面为厚度。

这种情况下，在我们的屏幕上，

两个圆柱都是方形的亮色的方形，看起来完全一样。

但是，如果两个圆柱中有一个长度倾斜，就会在圆柱的方向出现透视。

上面各面离远处很远。

再把这条直线延伸到我们的视线。

这里看起来是红色的方形的，没有蓝色的部分。

但是，如果你画一个倾斜的面，那么当圆柱倾斜时，这个长度就会变短而出现。

同时，看不见的顶面会比原来长度画得更清楚。

在燕尾进行确认后，我试着画一下下面的形状。

侧面变短了，画得比原来的长度短。

蓝色表示截面不是直线，而是圆形椭圆形状。

这时红色侧面变短的现象叫做短缩。

相反地，原来看不见的东西出现在我眼里，这就是延伸。

如果目标垂直于我的视野，则平面化

红面是相反的，如果目标水平从我的视野，

长度变短，出现缩短现象。

用极端的例子来描绘，

这样平原倾斜的话，蓝色的面会比原来看起来的完全扩张。

红面将完全缩短。

所以，如果利用缩短，目标从我倾斜。

所以说，可以表达透视，即使是平面物体，利用“缩短扩张”来描述的话，会给予立体感或空间感，从而有希腊。

最后让我查一下集中精神。

集中现象是从刚才讲的缩小到一点的内容，比如首先把视野

还有我画有离我方向很远的路。

道路的外围是红色的，

给您画蓝色。

当你看到每个画面时，你需要把画面分成几遍，然后画一遍，

在画面的外围，每条路的终点都不同，

此时，你看到的道路离郊区有点远，

这时候，它离我们更远了，

画成逐渐向中央聚集的样子。

如果这是无穷无尽的延续，那么最终屏幕上两个路的红点，

只有蓝点才会在消失的韩店集合。

然后把这些集合在一个画面上，用你看到的东西来描绘，红色路向那个点，蓝色路

即，它以可见的方式向点绘制。

两只手在一点上聚在一起。

如此远离尼西亚甜的方向，最终汇聚成这一点的现象。

这就是所谓的集中现象。而此时看到的这个点叫做消失点。

这种消失点在透视透视中非常重要，可以精确绘制三维空间。

利用这个消失点，用1分优势3分5分透视灯来精确绘制立体空间也是可行的。

代替的透视本金法是很难理解的内容，所以现在到这儿一次不理解也没关系。

到这里，了解一下为了呈现立体而需要知道的四种基本立体表现。

内容可能有点复杂，可能很难理解，但是以后我们拍两部电影的时候，一定要利用它来了解它的内容。

其中，缩小或集中两者需要正确的作法，但叠加和缩短在一定程度上可以主观表达，所以

之后，使用意图用语来表达立体感和空间感时，建议非常积极地利用重叠和缩短。

特别是，正如我们一开始所说，我们习惯用平面来画，

不被掩盖，

我常常遇到变短不会变短的问题，所以如果觉得图片是平面的，那么先检查这部分。

我鼓励你回归。

那么，就拿之前简单画过的盗用的保模，来了解一下如何运用这些立体表达。

很难立体地画的人，首先先画正面侧等看起来有点平面的角度盗用的模型，

在画女儿和我的视线方向的同时，最好看看重叠缩短等。

另外，设置不同的图形方向，或者通过缩小来应用透视透视比想象中要小。

哇，在下次的讲座中，我们来画一下东势和构图，再仔细看看。

首先，我们先准备我，让我们在参加时看到它。

在侧面，你可以画出我们所知的一条腿和一只手臂，而与前部并无太大区别。

在这种情况下，脚的长度稍微长一点，在表达侧面的时候会很有帮助。

那么，让我们从我们最常画的半侧开始，看看叠加是如何出现的。

在单侧绘制时，头部是球形的，

从正面看，或者从另一个角度看，形状差异不会出现。

同样地，有头发的尺寸的躯干

骨盆也是

回到侧面时，形状会呈方形。

同样地，人体的比例也照现在移动了视线，

长度应该保持不变。

脚踩在小腿上，如果半截子以上的话，休息会比较好。

相反，当我从旁边看的时候，

和正面不同，两边的胳膊和腿会出现远近的透视感，所以应该通过叠加来画这个样子。

在半侧看到的人体肩膀会比躯干更近。

身体和肩膀没有区分，

应该画成这样重叠的样子。

从肩膀延伸到的手臂

与躯干分离，

被描绘成遮住躯干的位置。

同样的，相反的肩膀是这边进来的，所以要遮住。

手臂看起来同样完整，只有一部分身体可以遮住，才能在我们眼里完整地呈现出来。

腿也用同样的方式靠近眼睛

如果它位于原来的侧面，它就会向中央移动，

而相反的，相反的，相反的腿也没有这样分开。

当它们进入内部时，它们会产生重叠部分，并且这些部分必须被遮挡。

因此肩膀和肩膀的间距比从正面看时的间距变窄

向中央，月亮也会把这两个间隔重叠在一起，然后集中到中间。

像脚的话，缩短扩张的话可以确认。

前面部分的红色侧边部分是蓝色的时候，从正面侧看的话会显得完整。

如果从半侧面看，原来的长度要比我们正面看的要短。

侧面看起来也比在旁边看到的要短。

这并不难。

但是当你用人体来画它的时候，叠加也应该以这种方式出现。

如果你把角色画在半边，这样叠加就会出现，

应该出现重叠的部分。

例如，在肩膀上，你应该朝中间靠近一点，而不是完全在躯干旁边画。

在这种情况下，需要把位置移过来，这样一部分人可以遮住身体。

另一边的肩膀，通常也是按照这样完整的长度来画的，

而是向躯干的中央移动，在躯干位置被遮挡，

一直延伸到手臂，

被离眼睛很近的意义所掩盖。

而且，如果你看看正面和侧面，你身体会回到一半，

和身体正面的正比也变短了

所以不能在这里完整地描绘大众军和回归人构成的身体正面的样子。

比我们所知的要缩短一点，所以侧面变短的角度。

同样地，侧面也不应该完全那样画。

在断层面上绘制时，必须画成长度变短的样子。

通常，如果躯干回到半侧，

与外围的近边相对应的解剖结构或衣绳

所有结构都强调距离外围线近一点，对立体表达很有帮助。

如果你检查一下被遮住的部分，你肯定有被手臂遮住的躯干，

一定也有被躯干遮挡的胳膊的区域。

如果这个模型再回到侧面，

远近感需要多一些解释

叠加应该更加积极。

近地触发，

后面的手臂要更靠近中间。

桥也靠近中心，

叠加会更积极一些。

月球的正面部分

看起来会更短。

通过确认，你会发现叠加的面积确实增加了。

相反的，如果你靠近正面，你需要减少一些重叠。

减少遮挡区域，而不是完全重叠。

要使相反的手臂看起来与前部接近，请执行以下操作：

需要减少一些重叠。

桥也会减少重叠的面积。

与正面相对应的部分

正前方拉长了，所以侧面可见的部分变短了。

再看看角色中出现叠加的部分，

手臂遮住了躯干

甚至减少躯干遮住后臂的程度，

同时从侧面来看，在躯干前方的群众群中，

腹肌等被缩短的东西也会扩展一点，和正面的样子更加相似。

现在，如果你绘制这个模型，或者你通常用它来表达空间感，

推荐从离眼睛越近到越远越暗越暗地进行绘制的顺序。

如果你从海角看，你画个头，

躯干延伸了截面，

侧面完全缩短，变成圆形的截面形状。

从盆骨到腿的躯干都被施加了，

即使不可见或可见，也会被遮挡很多，所以现在在阶段中可以略去图形。

肩膀位于躯干中央，

胳膊也可以画在肩膀上。

相反，在手臂上，当我从顶部看时，我的方向将垂直于我的视线。

所以你可以把它画成完整的长度，相反，它是最远的部分，所以遮挡的部分越来越多，

实际看到的比想象中的要少。

脚尖有点可见了。

现在，如果你从45度的上方看这个，你可以这样画。

先把头画成圆形，

因为身体比头部远离尼西亚‘，

不要像从正面或侧面看到躯干和头部那样区分，要遮挡截面。

与正面相比，躯干投影的截面是椭圆形的。

同时，侧边会比从正面看时缩短很多。

接着，骨盆和腿部也出现重叠和缩短，

和躯干一样。

比原来知道的长度要短一些

身体变短了，

桥也画得比原来知道的长度短。通过骨盆，

部分要充分遮挡才能说明布料。

脚也不能保持完整的长度，

从45度以上看，它足够延伸，所以跟正面看的时候不一样，要画脚背面积。

相反，为了展示比小腿还远的东西，不要完全区分，要充分遮挡。

肩膀也不能直接画在躯干旁边。

画得再上面一点，比躯干稍微后一点，可以画。

同样地，手臂也会先画到和躯干相同的方向。

如果这里有小费，从正面看时，

手臂在骨盆左右结束，所以在这里结束的手臂也到那个位置结束就可以了。

把从这个角度看到的样子应用到角色上，

身体整体变短，

剖面应该显示为曲线而不是直线。

如果你不好好履行的话，

从这个模型侧面看的样子，用我的视线方向画一下，我检查一下。

这个冠军，包括透视本金法，

因为一定要以我的视野为基准，所以这样描绘视线方向会很有帮助。

如果这里适用透视透视法的话，画出来的视线方向就会从眼睛扩散开来，有区别。

那么，当我看到45度时，我们可以在这里看看简和叠加是怎么出现的。

画面会一直沿着视线方向划开，在与二线垂直的地方出现。

观察一下，你身体的侧面

不是完整的圆，而是短一点的长度，要进入我们的眼睛，

一半长，一半头晚，只有一半椭圆，躯干前半

应该画得比原来知道的长度短。

如果这个比例是我们从顶部看躯干时看到的比例，那么在画成45度的时候，就可以说明我们的视野了。

同样地，八度

桥道

我们可以确认，按照同样的方法，比例会发生变化。

月球的面比正面的延伸，我们也可以查一下。

但比起从侧面看，或者完全从上面看，

缩短也可以看到检查。

反之，如果变成低角度的话，倒画就可以了。

从小腿到头部，的布局是相反的，所以重叠是相反的，缩短是相似的，但是下侧而不是顶面应该出现在视野中。

如果你画一次，

因为缩短的程度差不多，所以长度不会有很大变化，但是看到的截面不是顶面，而是下半面要画出来。

画哈尼角的时候，

因为没有靠近眼睛的后头，

从脑袋开始画的次序很好，

画低角度的时候，一般从离眼睛最近的腿开始画，表示重叠的时候

能有效地画出来。

而之所以很难做到，是因为如果我们从上面看人，在日常生活中有很多，

因为从低角度看，可见的肥大和可见的面积，在日常生活中是不容易看到的，

很多时候感觉比在腿角画的时候要难一些。

越是这样地时候，我越是平静地站在另一个角度，即使事先知道是久而久之。

就像我现在展示的，从离眼睛近到立体的方向

或者，你可以一边思考布局的透视，一边绘制它。

在这种情况下，头发是分开的，所以经常画。

在这种情况下，很难画脖子或者解释角度，所以最好主动遮挡。

同样，肩膀也在躯干旁边，如果再画这里的话，肩膀看起来有点向前。

所以，请把它画在底部，

相反，在这个时候，

在骨盆处画到手臂结束，建议从离眼睛最近的一侧画出来。

当你画图形时，你会觉得每个都是简单的图形，而不是认为它是人体，

想想我们认识的人体面貌，画画的话，比例会比较正面比。

别这样，每个形状是远还是近或倾斜的。

想一下是不是画短一点，我推荐你进行素描。

在这里，请标记剖面显示为曲线，这样以后在贴解剖时会更有帮助。

同样地，如果一个高长且低角度的角度看起来有点高，

与现在画的相比，重叠和缩短应该更加积极。

相反，在前向画时，比从45度角看时缩短或重叠的角度再减少一点就可以了。

就是接近正面，

可以看到截面的，用椭圆稍微缩小一点就可以了

骨盆和躯干的重叠程度也可以调节到接近前面。

月亮也画得很短。

反之，当角度下降很多的时候，

叠加比画45度更积极，

缩短的时间也比我们想象的要多，

会有很大的变化。

最后，让我在半侧子角度上画一次样子。

如果魔术很难的话，也可以以高角度或者半侧的样子为基准修改。

为了比较，在高行路上看到时，正在暂时导入模型。

从侧面来看，我会带回来的。

我们所观察的是，我们不断思考缩短或重叠如何从各个角度出现，

当你需要画一幅画的时候，如果你用约海姆标准来应用半边，

头发会保持原样，

与从侧面看不同，

这边的肩膀，没有这边，所以要出现圆绳，所以肩膀上应该出现叠加。

所以不能在这里分开画，而是画近侧的肩膀，使肩膀向内重叠，注意

反之，相反的肩膀

比原来画的更远的东西可以确认。

比起原来画的位置。

既然这里进来了，我们也要往后面走。

到瓦楞没有太大的差别，

与从正面看时相比，可以画得没有太大差异，但是和单侧的肩膀一样，腿上也要出现叠加。

所以跟原来画的海角视图相比，请再往中央移动一点，

这时候，我常常画一张脚肿在这里，

别这样，像现在这样，在我的角度上，让我再往中央移动一点，

最好能把资料纸挪到足够面积的位置。

因为手臂的末端也是以我们的骨盆为基准的。

即使这样，如果你认为骨盆结束，抓住圆柱，使其与肩膀并排，

当咱们在45度的上面看到这个模型

来画一个形状。

我的头发好像有点大了

把它缩小到顶部，很容易

类似地，当这个图形在半侧看的时候，它的角度再向下一点

就像我们之前学习的那样，我们可以修正一下缩短和叠加更加积极一些。

所以，这个形状

从这个角度来说，

如果用比看到的多一点，在那种状态下再往上看的话，

从侧面看时出现的重叠以及从上方看时出现的缩短。

这些东西应该被夸大其词。

尤其是大约45度的画，你可以把它背下来，就像我现在想的那样

将特定角度

多动一点的时候的缩短或者重叠更夸张地出现，与其说是背，不如说配合一个尼西亚的方向，

队长倾斜了。

或是变短的原因。

头部的大小会一直延续，

变成稍微低一点的文字了，所以身体的部分应该再背一点。

因此，侧面应该画得更短。

此时，形成截面变得圆润，分出侧面的三等分解线

因此，这些准则应该被绘制成一条曲线。

这些准则以后需要我们积极运用来绘制衣服褶皱或解剖学。

骨盆也是一样

我帮你改一下，这样会叠加更多，缩短得更多。

而且腿和胳膊等的情况也是从侧面的角度再移一点观察的。

咱们需要把重叠的东西移到彼此附近，以便进一步确认。

别忘了画短一点。

脚也是从上面看到的，

被腿遮住的面积会稍微多一些，迷路的一点脚背的面积肯定

让他们看到它。

肩膀也是一样，因为腿越来越近，

更积极一点，

像这样，相反的肩膀几乎完全被遮住了。

我会少去一点。

反过来说，如果咱们更靠近一些方面，

或者说，如果我们把它修复得离正面更近，

相反，为了缩短和叠加稍微变弱，修改的话可以说明立体感。

另外，如果我们用低角度来画的话，难度会更高一些，但是顺序上比较困难，

或者缩短和重叠不是不同的，通常也是最容易看到的角度。

我们正面看的时候有很多比例变化的地方，所以很多人画低角度半身盘的时候，

有时会觉得很难。

在这种情况下，不要以为是画人体，正如我之前说的，每个图形的方向是怎么样的，什么比较近。

后面的东西要遮起来。

以这种形式为先，画一幅画，然后让它更加接近人体，

以后的解剖学以及衣服褶边张贴，并且附加说明做立体的绘图的时候

应该是最重要的一点。

因此，当我在离眼睛最近的地方看到的时候，从这个距离眼睛最近的小腿开始绘制的符号

截面以椭圆的形式出现，小腿看起来比我们知道的要短。

把大腿画成和这个一样的长度，

当咱们画反方向的时候，它们完全分开了，

不要画，即使重叠的部分少，也要画成重叠。

从骨盆到躯干

布局

和我们画的角度没什么区别。

相反，如果远处的东西被画得变小，

或者，没有出现外角线朝向的方向，而是出现集中现象而画出来。

在这种情况下，我们得做更准确的作图，才能说明立体。

如果是第一次练习的话，轮廓可以画一个我的话，在现阶段会有帮助的。

在接下来的讲座中，

再有节奏地布置每个形状的布置，

让我们再仔细看看。

也許是這樣吧

不要在这里画100台。

你的肩膀比想象中的要低。

画很多地图的休息是很自然的吧。

请画从离房间近到远一点的画。

而且脚也是一只眼睛里最好的，所以不要和口袋分开

请一边拿一边做形状。

简单地说，当这个角度稍微靠近正面时，

减少和减少重叠，

因为离群岛的正面越来越近了

最好把头部和躯干的形状画在轮廓上。

在月球上看到的角度

平缓了，不要完整地画长，画得稍微短一点也可以。

刚刚画好的，如果一个盗用的模型

如果它们像绘图一样出现在人体上，那么我们展示的叠加和缩短

再确认一下吧。

基本上，你的脖子比从正面看

应该画得短一些。

而且这边的肩膀虽然完全可见，但是可以确认对面的肩膀要遮住多少。

当这些从躯干上半身出现时，

脖子不能完整地以长基调出现，位置要比原来知道的要短一点。

在解剖结构上，

因为有进进出出的部分，所以与盗用的模型略有不同，

重要的是不要省略基本要遵守的立体感元素。

比从正面看身体前方的大肌或腹肌变短

所以，我们得画一张地图，

如果把咱们知道的这个比例完全画出来的话，就没法画回去的方向了。

所以要再加薄一点的表达。

肩膀也是一样，

这边的肩膀就算画得完整一点也没关系

如果把对面的肩膀画成完全这样的话，和躯干相比，相反的肩膀就回去了。

所以也许看起来有点尴尬，但在这种情况下，相反的行业比前面的肩膀掩盖了很多样子，

应该是只从侧面影像上进入的程度。

腿也完全分离，

不能画，只是稍微放一点的程度，所以要使叠加出现一点，我们得把构图弄出来。

之后解剖学表现的时候，小腿比膝盖更近了。

因为叠加就是这样出现的。

如果边界上需要一条线来分隔两者，那么大腿先垂下来，这样就不会画线了。

绘制轮廓，以便小腿稍微优先一点。

对于特殊边界，

当你说画是立体的时，你越接近轮廓线，越需要更积极地表现结构感，

当我们画画的时候，想着离眼睛近什么，画起来就变得非常重要。

脚也能看到下侧

比从下面看的时候，一定要画得稍微平一点的。

为了这里稍微自然的角度，这个小臂的方向稍微转向这边，再改一下吧。

也就是说，与侧面相比，用正面稍微看清楚的角度来修改形状很重要吧。

正相反，

使正面的直线变短，侧面的线变长。

帮我修改一下

如果之后加上解剖结构，再说明一下人体的结构。

向事实画画也比想象中不难进行。

一直画到这里，

和关节相对应的部分在我们进行立体表达时，在解剖学中变得非常重要。

在咱们完成形状和过程之后，部分东西，比如肩膀，膝盖，骨盆

让我更中心地看看如何从立体的角度来描绘它。

所以从整体上看，

之后做角色设计时，要粘贴必要的结构，或者形态感上没有错的地方。

一边检查一边修改草图，是练习的时候更容易和自由表达的方法。

咱们所描绘的躯干前面

比如肋骨线，

让录音画上前方的弧线，

当你从正面看时，不要使用大厅。

线条会根据立体感而变化。

这些小结构是咱们在着色时必须表达的，

有空的话，写完草图后一点一点地贴出来的话，应该会有很多学习。

如此简略

形状的形状方向也很均匀，也不需要太在意缩小，所以很容易练习。

相反，如果把远处的画小一点或者缩短一点的话，会显得特别尴尬，所以要注意。

而且，与从正面看到的比例不同，从不同视野角度看到的人体比例是不熟悉眼睛的，

有时会出现头发变大等问题。

例如，在画下印墨水时，如果图源在群中画的是弦法，那么头部的绘制往往比预期的要大。

数字绘图的修改并不难，

不要只关注比例。

在这次讲座的目的立体表达中，我推荐您继续思考以我的视线为基准的透视练习。

的。

我平时这样练习的时候，并没有觉得应该确定特定的视线方向来画，

一直以远离四视线为先，一边练习缩短和叠加的想法，一边继续画。

强烈建议不要把困难的角度画得太深，一边想这是练习，一边朝着不同的方向去画。

例如，当我画画的时候，

想着要在45度角上画画，不画画，如果头先给我画的时候

我想练习这个方向放置的人体。

所以，如果你习惯性地这样画，那就稍微缩短一点

扩大截面，缩短侧面，

把这个叫做

怎样运用立体的表达方式，

我首先想到，然后画画。

看着整个草图，我会不会感到尴尬

为了应用正面看时的样子，我检查了立体感有没有解释错，好像一直延续着画。

画低角度的时候，如果认为能准确地描绘出人体的话，会比想象中用正面比例画的多。

更在用电影画的时候，不认为每个图形都是人体，而是养成从离眼睛近一点开始画的习惯。思考和思考

从小腿开始练习，

使重叠或缩短在“我的草绘”中积极显示。

我们继续绘制草图。

一般说来，创作在自己能够消化的范围内轻松有趣地发生。

如果你觉得很难在上面画一个特定角度，你会本能地避开这个角度，无论是设计还是素描，都会进行下去。

为了提前预防那个部分，练习能简单画的图英语的时候，不要把哪个角度太深

以不同角度进行绘画

我推荐你练习的目的。

通常，我们用透视图，

在画画的时候，远的会稍微缩短很多，

变小了。

因为在完全不了解那个部分的情况下应用缩小的话，反而会变得更加尴尬。

刚开始练习英语的人，会朝着自己的方向

练习以叠加和缩短为主，而不会缩小。

到这里，我们用人体基础也是电影模式，一起练习用立体的方式画这个。

我觉得对于第一次进行立体表达的人来说，这可能是相当难的内容。

而是这次讲座中学习的内容，是未来学习学习的基础，

在角色设计中，通过更多种方式进行草图的练习。

即使困难，我推荐你继续练习。

所以，这也是我喜欢的部分，也有说明内容变长的部分。

在绘制的草图中，没有特别赋予角色，也没有应用解剖学。

在接下来的课程中，我们将学习如何使用这个安静的模型来绘制机身或重心，

让我们更详细地讲述如何在绘图中有效地绘制空间感。

听了长篇大论，辛苦了。

那我下次讲座见。辛苦了。