All language subtitles for WeAreTwis014

Boa noite,
senhoras e senhores.

Antes de come�ar,
gostar�amos de vos lembrar

que o espet�culo que v�o ver

n�o � para card�acos.

Os Twisted Sister foram acusados
de usar linguagem

suja, indecente e profana
durante os seus espet�culos.

Se n�o deseja, repito,
se n�o deseja submeter-se

a si e aos seus
a tamanho abuso,

por favor abandone
as imedia��es neste momento.

Muito obrigado.

INGLATERRA
1982

Agora?! Certo.

Parecem mulheres,
tocam como homens,

e s�o o maior bando
de broncos dos Estados Unidos!

S�o os Twisted Sister!

MARK "O ANIMAL" MENDOZA

EDDIE OJEDA

A.J. PERO

JAY JAY FRENCH

DEE SNIDER

DEE SNIDER
(DESCULPEM, MENINAS, ELE � CASADO)

3.267 ESPET�CULOS ANTES

CIDADE DE NOVA IORQUE
1972

No ver�o de 1972
eu estava determinado

JAY JAY FRENCH
GUITARRISTA, TWISTED SISTER

que o cen�rio de drogas
do qual eu fiz parte

enquanto mi�do hippie
de Nova Iorque tinha acabado.

E durante o ver�o eu tinha feito
a subscri��o da "Fusion Magazine"

e com essa subscri��o
recebi um �lbum do Lou Reed,

um �lbum do David Bowie
e um �lbum dos Mott the Hoople.

E a capa da "Fusion"
tinha o David Bowie.

E eu fiquei... Uau!
O que � isto?

Isto n�o s�o os Grateful Dead.

Isto � algo
completamente diferente.

Dei uma volta de 180 graus.

Ent�o quando os The Dolls come�aram
a tocar no Mercer Arts Center,

foi um mundo novo para mim.

O Bowie e o Lou Reed
estavam l�.

E havia uma cena
de brilho e glamour.

Estranhamente,
sentia-me ligado a isso

s� que eu era m�sico

e essas bandas n�o eram
assim t�o musicais para mim.

Na verdade, eram bastante m�s.

Eram terr�veis.

Tinham �timo aspeto. Meu,
os The Dolls tinham �timo aspeto.

Eu ia para casa e pensava,

"Aquela banda, eles sabem tocar,
v�o fazer uma fortuna.

Mas n�o valem nada."

E eu pensei, "Uau, se eu arranjasse
uma banda assim, mas que fosse boa!"

Comecei a sintonizar as antenas,

sabem, a perceber que
queria estar numa banda glitter.

E recebi uma chamada de um sujeito

que parecia o Rocky Balboa.

E ele disse,
"Ent�o, como vais?

O meu nome � Mel,
tu curtes glitter?"

"Tu curtes glitter?"
Nunca tinha ouvido aquilo,

"Curtes glitter."
Curtes?

Sim, eu gosto de glitter.

"O Bowie, o Lou Reed,
os Mott the Hoople."

"Temos uma banda

e vamos vestir-nos
como mulheres."

Eu disse, "A s�rio?"

Eu disse,
"J� t�m muitas f�s?"

Ele disse, "Sim,
vais fartar-te de curtir."

E quando ele veio a minha casa,

a campainha tocou
e eu fui espreitar.

E l� estava um sujeito
afro-americano.

E eu disse, "Desculpe, quem � voc�?"

E ele disse, "Sou o Mel."
E eu, "Ah, est� bem. Tanto faz."

Metemo-nos num carro e fomos
at� ao primeiro ensaio em Nova J�rsia.

E naquela noite disseram-me,
que se eu quisesse participar,

j� estava garantido.

A banda tinha uma esp�cie de
modelo.

Havia o Michael, o cantor,
e o Billy, o guitarrista,

que se apresentavam
como Mick e Keith.

O Mel era um baterista
com influ�ncias jazz,

mas acho que era
um bom baterista.

O Kenny, no baixo,
era um excelente m�sico

que parecia um pouco
deslocado socialmente

mas era um m�sico sensacional.

Ent�o achei que era
uma banda que tocava bem.

E �amos ter um excelente aspeto...

�amos parecer os The Dolls,

mas ter um som muito melhor
e conseguir um contrato de grava��o.

Estou, Stu?
Vais-te passar.

Devias ver este espet�culo.

Os The New York Dolls
n�o s�o nada ao p� destes gajos.

KEN NEILL
EX-BAIXISTA, TWISTED SISTER

Uma das primeiras coisas que me
perguntaram foi se eu me importava

de colocar alguma maquilhagem
ou algo desse g�nero.

E eu achei que sim,
que podia fazer isso.

Nunca o tinha feito.
Agora esta cena era diferente

do que eu estava habituado a tocar.

Eles tocavam
como o David Bowie...

como o David quem?

Isto � um bocado estranho
Eu n�o disse nada,

porque queria ser uma esp�cie
de membro da equipa.

Ent�o eu n�o tinha bem
a certeza se gostava

mas quando toc�vamos
algumas das m�sicas,

existia muita energia.

E uma coisa era certa,

eu n�o queria ter
de arranjar emprego outra vez.

Nos anos 70, em Nova Iorque,

a capital do mundo
tinha sido abandonada

pelos adultos, naquela altura,

e tinha sido deixada a quem ainda
tinha tomates para viver ali.

Na cidade existia o rap,

que estava a nascer
e a desenvolver-se,

e o punk estava a crescer no centro.

E assim que pass�vamos a ponte

ou o t�nel
e deix�vamos a cidade...

JOE GERBER
CO-MANAGER, TWISTED SISTER

est�vamos na Am�rica, basicamente,

e era um mundo diferente.

A beleza daquela �poca
� que n�o havia absolutamente

nada para fazer na noite,

MARK HITT
GUITARRISTA, RAT RACE CHOIR

exceto ir ao cinema
ou ver uma banda ao vivo.

E normalmente havia mais
bandas ao vivo.

E era �timo

porque surgiu tudo em massa.

A moda naquela �poca, meados
dos anos 70, na �rea Tri-State

MIKE ROVIELLO
EX-AGENTE

come�ou originalmente
no condado de Westchester

e algumas partes de Long Island,

e cresceu sem parar.

O que eu entendi

� que era o �nico local no condado

que tinha este tipo
de atividade intensa.

E como existem ainda hoje
bandas do Top 40,

os donos dos bares procuravam

as bandas que tocavam
os �xitos da altura.

N�s toc�vamos Led Zeppelin,

The Who, Jethro Tull,

�ramos terr�veis na altura.

E foi tudo feito corretamente.

Estava tudo em ordem.

Todos queria ver se eles
conseguiam tocar AC/DC?

GEORGE PARENTE
DONO DO BAR L'AMOUR

Poderiam tocar Led Zeppelin?

E qual seria a qualidade?

Ningu�m queria ouvir temas originais.

E ningu�m tocava
originais ao mesmo tempo.

E reparem,
assim que engrenarem

e remarem a favor da mar�,

de repente tudo se abre
e l� est�vamos n�s.

O primeiro espet�culo no Satellite

foi certamente algo diferente.

Era um lugar enorme

e era mesmo ao lado
da base do ex�rcito Fort Dix

e do outro lado da estrada ficava
a base A�rea McGuire.

Ent�o t�nhamos a For�a A�rea
e o Ex�rcito,

todos no nosso espet�culo.

A maquilhagem que t�nhamos
era muito feminina.

Lembro-me de estar muito nervoso.

Porque pensava
que eles iam olhar para n�s

e come�ar a atirar-nos coisas.

Mas n�o havia ningu�m no sal�o.

Era uma sala de bowling gigante
que leva 3000 pessoas.

Talvez estivessem l�
umas 20 pessoas naquela noite.

Ter�a � noite, ningu�m.

Quarta � noite, ningu�m.
Quinta � noite, ningu�m.

Come��mos a habituarmo-nos
� ideia

de que talvez ningu�m aparecesse
e n�s fossemos apenas ensaiar

porque mal conhec�amos as can��es
que t�nhamos no set.

T�nhamos de tocar cinco.
Mas no fim de semana... bang!

3000 soldados...
Meu Deus!

Fiquei, fisicamente, enjoado.

Olhei l� para fora,
vi aquelas 3000 pessoas,

olhei para mim vestido
com uma coleira de c�o no pesco�o,

e pensei...
"Oh, v�o-me matar.

� hoje que vou morrer.

Vir aqui hoje, travestido,
vou ser assassinado."

Mas por algum motivo,

os soldados estavam apenas b�bados
e queriam entretenimento.

...ENTRETANTO, EM LONG ISLAND

DEE SNYDER
VOCALISTA, TWISTED SISTER

Por volta dos 16 anos
eu estava a chegar a uma encruzilhada

enquanto mi�do
que n�o era popular,

que n�o tinha muitos amigos
ou que n�o se encaixava

com uns truques ou algo do g�nero,

eu cheguei a uma altura
em que me apercebi

que estava a desvanecer.

Estava a ficar em segundo plano

e a tornar-me uma nulidade.

E lembro-me de me abanar
a mim mesmo e dizer,

esta noite n�o vou ficar quieto!

E eu era uma esp�cie de marginal
mas eu n�o me importava.

Comecei a formar a minha personalidade.

Sempre cantei em bandas
e comecei a destacar-me nisso.

Ent�o as minhas bandas come�aram
a tornar-se populares a escola.

Harlequin foi a minha banda
p�s-secund�rio...

a minha primeira banda
que tocava um pouco em bares.

Mas algures no caminho,

ofereceram-me a oportunidade
de me juntar a uma banda residente,

que n�o era, nem de perto,
uma banda como os Harlequin.

Chamavam-se Peacock.

Mas eu ia dar a oportunidade
a mim mesmo

de ganhar a vida a s�rio.

E achei que ia realmente
aperfei�oar o meu of�cio.

Ent�o deixei uma banda muito melhor
para me juntar a uma banda mais fraca.

ENTRETANTO, EM NOVA J�RSIA...

As pessoas n�o conseguiam
esquecer a nossa apar�ncia.

N�o havia realmente
mais ningu�m na altura

que fizesse
o que n�s est�vamos a fazer.

Beij�vamo-nos durante
o medley do Bowie.

E isso era escandaloso, mas fixe.

E as mi�das gostavam
e arranj�mos muitas curtes.

T�nhamos umas coleiras de c�o...

era bastante intensas,
desta altura, com pregos.

E arranj�mos uma corrente
e acorrent�vamo-nos uns aos outros.

Uma coisa com a qual t�nhamos
de ter cuidado era certificar-nos

que os amplificadores
estavam bem instalados.

De outra forma, apanhar�amos
um choque danado.

Compr�mos uma carrinha muito barata.

E consegu�amos fazer 150 por noite,

seis noites por semana,
a trabalhar num bar.

Faz�amos bom dinheiro...

Quero dizer,
sem querer parecer o meu pai.

A gasolina era a 29 c�ntimos
por gal�o,

e os hot�is a 39 d�lares por noite,

e o aluguer de carrinhas
era cerca de 50 d�lares por semana.

Era realmente funcional.

Conseguimos um concerto
no Mad Hatter, nos Hamptons,

que � um grande clube noturno
em Long Island.

Durante o ver�o de 73, 15 semanas
seguidas, vivemos por cima do clube.

Somos 20.

O que achas?

Foi rid�culo. Foi divertido.

Foi uma loucura.
Havia mulheres por todo o lado.

Aquele s�tio estava
completamente sobrelotado.

Est�vamos a ficar loucos.

O �nico problema era que o Michael
ficava b�bado durante a noite

e n�s toc�vamos menos
e o Michael come�ava a babar-se.

Era um bocado, diria, engra�ado

BOBBY JORDAN
DONO DO CLUBE FINAL EXAM

mas quando olhamos para o palco

e n�o vemos o vocalista,

pensamos... e um dos empregados

nos diz,
"Bob, ele est� aqui..."

E eu pergunto, "Onde?"

Ele caiu do palco.
Est� ao lado do palco.

Quero dizer, que tipo de...

Mas toda a banda estava b�beda.

O Mel caiu
do banco da bateria, uma noite.

Lembro-me que ele bebeu
uns nove Rusty Nails.

Ele desmaiou. O Billy caiu.

O Kenny estava sempre b�bedo.

Estava rodeado de alco�lico
e eu n�o bebia.

Mas n�s faz�amos m�sica

e obviamente est�vamos
a fazer as pessoas felizes.

E a banda tornou-se maior.

E finalmente entr�mos
no segundo ver�o...

�ramos a banda residente
no OBI East,

que � um clube dez vezes
maior que o Hamptons.

Devemos ter sido bons.

Infelizmente, n�o tivemos
a capacidade para o manter.

A nossa gest�o n�o entendeu
aquilo que n�s eramos.

� como tentar colocar um selim
numa bomba at�mica.

Sabemos que a conseguimos
aguentar durante algum tempo

antes de rebentar tudo.

E neste caso, com os Twisted,
ningu�m o conseguia controlar.

E o �lcool acabou
por desmantelar a banda.

Bem, decidimos livrarmo-nos
do Michael e do Billy.

Est�vamos a tentar perceber
o que fazer a seguir.

Precisamos de um novo vocalista
e de um novo guitarrista.

Contactamos um sujeito
chamado Keith Angel,

ele trabalhava com
um cantor chamado Rick Prince.

E entraram eles os dois.

E foi �timo.

Exceto que na hist�ria
dos Twisted Sister,

o Rick Prince esteve l�
durante um total de nove meses.

O Rick n�o apareceu
num concerto, um dia,

e nunca mais ouvimos falar dele.

Ent�o agora a quest�o era,
o que fazer a seguir?

N�o temos cantor.

Estou t�o cansado
de depender das pessoas.

E pensei, bem, eu canto.

Porque eu sei
que apare�o no concerto.

Mas tenho uma capacidade vocal
muito limitada.

Deus criou o Dylan
para eu conseguir fazer covers.

Ent�o tornei-me o vocalista

e isso altera o foco das m�sicas.

Agora toc�vamos m�sicas dos Kinks.

M�sicas dos Mott,
muito mais Lou Reed,

ent�o eu conseguia cantar.

Agora eramos uma banda de quatro
e est�vamos a trabalhar.

Os meus dias no Peacock,

P de picha, C de caralho...
voc�s � esquerda

v�m a picha e voc�s � direita
v�m o caralho,

era isso que o teclista
costumava dizer.

No Peacock tive a oportunidade
de desenvolver o meu of�cio

cinco dias por semana,
cinco sets por noite.

Mas tamb�m de construir um nome
a n�vel local.

Eu sabia que os Twisted Sister
eram conhecidos nos clubes locais.

Costumava v�-los nos jornais locais,

e de ouvir falar deles,
as pessoas falavam deles.

Mott The Hoople, Lou Reed,
sabem, David Bowie,

era a cena deles.

Eu gostava de tudo isso, adorava.

Estava muito interessado
em envolver-me com pessoas

que gostassem disso.

A nova vers�o dos Twisted Sister

andou a rastejar durante o ver�o.

Perdemos o grande concerto no OBI,
eu sentia que

se n�o fiz�ssemos algo dr�stico,

a banda n�o ia durar.

E o meu agente sugeriu
que arranj�ssemos um vocalista.

Ele sugeriu um mi�do
chamado Danny Snider,

de uma banda chamada Peacock.

E eu disse ao Mel e ao Keith
no vesti�rio

que ia trazer um sujeito
que estava muito interessado

em ser o vocalista.

Eu devia ter percebido,
pela rea��o deles,

que aquilo n�o ia correr bem.

Ele disseram,
"N�o, n�o h� motivo

para termos um vocalista.
N�s estamos bem."

Bem, n�s n�o est�vamos bem.

Lembro-me de ele chegar e dizer,
"Eu sou o que voc�s precisam,

n�s podemos fazer isto,
eu posso levar-vos ao topo."

Eu disse, "Sim, claro,
podes ir embora."

E eu disse, "Est� bem."
E enquanto eu me afastava,

o Jay Jay, pragmaticamente,
sempre muito pragm�tico,

disse, "Sabes, d�-me o teu n�mero,
s� para o caso de precisarmos."

Fizemos um concerto
no Rock Palace

em Lake Carmel no Fim
de Semana do Trabalhador de 1975,

e depois dessa noite em que toc�mos,

o Mel e o Keith
levaram a carrinha.

E disseram, basicamente,
"Tu e o Kenny que se fodam.

Isto � nosso
e voc�s est�o fora."

E est�vamos a enfrentar
uma separa��o

ou come�ar tudo de novo.

Em meados de outubro

eu disse, "Kenny,
queres tentar outra vez?"

Ele disse, "Sim.
Como � que vais arranjar algu�m?"

Eu disse, "Bem, posso ligar
ao meu antigo guitarrista do secund�rio,

o Eddie Ojeda."

Sempre estive em bandas residentes,

sempre toquei para ganhar a vida.

Quando o Jay Jay falou comigo,

sobre reunir uma banda e assim,

fiquei surpreendido por podermos

EDDIE OJEDA
GUITARRISTA, TWISTED SISTER

tocar rock 'n' roll
naquela altura, numa banda.

Pensei que t�nhamos de tocar

funk ou sei l�...

o funk � fixe mas... na altura
t�nhamos de tocar algo dan��vel.

Est�vamos � procura
de um baterista

e encontrei o Kevin John Grace
e estava a tentar reunir

algum material que t�nhamos.

Tentamos fazer algo a quatro
e foi fixe.

Est�vamos a tocar mais Rolling Stones,

mais rock conhecido.

Agora estava mais exposto
enquanto cantor.

N�s toc�vamos
e eu repreendia o p�blico,

tentava que batessem palmas
ao ritmo da m�sica,

picava-os de maneira
a obter uma rea��o,

porque n�s n�o prest�vamos,

ou eu achava que n�o,
ou n�o tinha confian�a nenhuma

no que faz�amos, e pensei
que se n�o conseguisse,

se n�o conseguimos tocar melhor,

ia espanc�-los at� � morte
at� baterem palmas.

Foi divertido mas n�o foi...
foi uma esp�cie de...

n�s ter�amos sido
apenas uma banda de covers.

Ter�amos sido uma banda
de covers divertida.

Eu tinha vontade de voltar
ao que era,

esquecer a parte
de querer superar isso.

Eu j� me tinha sentido
como as 2000 pessoas no bar.

Senti o poder de uma banda.

Eu queria isso, meu,
queria mesmo.

Sab�amos que t�nhamos
de fazer alguma coisa.

Ent�o decidimos,
vamos arranjar um cantor.

E ent�o...

Liguei ao Dee outra vez.

Ele convidou-me para ir
ao Hunter Mountain.

A banda ia tocar l�
durante uma semana.

Pod�amos fazer uma audi��o
e se corresse bem,

pod�amos ensaiar
e tocar naquele fim de semana.

Ia ser a minha grande audi��o

e a minha oportunidade
de ser uma estrela.

Ent�o finalmente
demos-lhe uma oportunidade

e ficamos surpreendidos
com a qualidade que ele tinha.

E uma das melhores coisas

era que ele n�o bebia!

Depois de fazer a minha audi��o,

o Jay Jay levou-me
l� para fora e disse

"Bem, eu tenho nome,
e tenho um sistema de PA.

N�o te importas?"

E eu disse, "Sim, tudo bem."

E ele disse,
"Bem, vamos ver como corre."

Nunca me disseram oficialmente,
"Est�s connosco."

Foi apenas,
"Vamos ver como corre."

Ent�o temos estado numa fase
de testes durante 35 anos.

N�o sei, ainda estou � espera
daquela chamada.

Ent�o come��mos
a ensaiar com o Kevin.

E isso era um problema porque o Kevin
n�o era muito bom baterista

e sab�amos que esse
ia ser o pr�ximo problema.

O Jay Jay tinha
um amigo chamado Tony Petrie,

com quem tinha trabalhado
anos antes.

O Jay Jay disse,
"Este sujeito, o Tony, � bom,

em excelente baterista,
e vai ficar."

Ent�o come��mos a ensaiar
nas costas do Kevin John Grace.

Estabelecemos um padr�o
nos Twisted Sister

de n�o despedir ningu�m
at� arranjar outra pessoa

porque n�o pod�amos dar-nos
ao luxo de perder datas.

Ent�o ensai�mos com o Tony,
prepar�mo-lo bem.

Dissemos ao Kevin
que estava tudo acabado.

E agora a banda �ramos eu,
o Dee, o Tony, o Kenny e o Eddie,

e essa banda tornou-nos
a banda principal

nos bares em Long Island.

Vamos!

Vamos l�, queridas!
Voc�s sabem as letras...

Ei, meu!

Lembro-me de o meu pai
assistir a um espet�culo.

O meu pai foi muito direito.
Ele disse,

"Voc�s foram muito chatos
at� ele aparecer."

Ent�o quando o Dee se juntou
� banda, ele disse,

"Oh, vamos maquilhar-nos

e voltar �quele visual."

Est�o a ouvir, queridas?

J� esta calor,
mas vai ficar ainda mais quente!

Pouco a pouco come��mos
a tornar-nos muito escandalosos,

a colocar maquilhagem,
a arranjar o cabelo,

sabem, eram as roupas
e tudo isso,

e roub�vamos a roupa
das nossas m�es e coisas assim.

Na verdade eu s� roubei
uma camisa � minha m�e.

N�o � como se tivesse
roubado a roupa dela toda.

Quanto � imagem,

eu estava, como disse,
a tornar-me mais aventureiro.

Depois conheci a Suzette.

Eu tinha 15 anos e pedi a identifica��o
emprestada � minha prima,

SUZETTE SNIDER
DESIGNER DE MODA, ESPOSA DO DEE

que era muito mais velha que eu,
mas eu tamb�m n�o parecia ter 15 anos.

Ent�o eu esgueirei-me e fui ver
a banda das mi�das, os Twisted Sister.

Pensei que ia ser um monte
de raparigas, mas n�o eram.

Eram um monte de homens
a tentarem parecer mulheres.

Fiquei surpreendida
quando um grandalh�o...

porque o Dee tem 1,85 m...
e estava a cal�ar

umas botas com uns 20 cm,

com umas cal�as sensuais.

Ele n�o parecia atraente.
Ele parecia assustador,

mas no palco era incr�vel.

E o Dee entendeu que o meu sorriso
fosse por estar a fazer-me a ele.

E o Dee caminhou
lentamente na minha dire��o

e debru�ou-se
num dos lados do palco

e deu-me um destes.

E eu senti que estava
a ser puxada para um furac�o.

Ela achou que eu parecia rid�culo,

e que se eu ia fazer aquilo,
devia melhorar.

Ent�o come�ou a pressionar-me
a usar batom.

E eu dizia,
"N�o sou nenhum paneleiro."

Era algo bizarro de se dizer.

Eu estava a usar meias de licra
e cal�as sensuais quando a conheci,

com botas de pele pelas coxas
e luvas.

Sabem... "Sou o Dee, Chupa Aqui"
era o que dizia a minha t-shirt.

Para mim era como essa frase.

Vais usar batom?

Eu n�o vou usar batom.
E lembro-me de ela ter dito,

"Bem, tenho estes lip gloss."

E aqui em baixo � bem claro.

E do outro lado
era um vermelho vivo.

Ela disse,
"Coloca apenas um claro."

E eu disse, "Est� bem, claro.
Mas tu sabes.

Eu n�o sou gay." Est� bem.

Um lip gloss claro.

E acabei rapidamente
com aquele compartimento

e o pr�ximo
era um pouco beije.

Ent�o passei para esse.

Bem, eram cerca de doze.

Quando cheguei ao �ltimo,

era t�o vermelho quanto podia ser.

Era vermelho vivo.

N�s pens�mos
que seria uma �tima ideia

de ter uma casa da banda.

A ideia era vivermos juntos,

criamos juntos, convivermos.

E alug�mos uma casa
num bairro muito agrad�vel,

em Massapequa, Long Island...
Old Harbor Greene.

E mud�mo-nos todos para l�.

Trabalh�vamos toda a noite
e depois �amos para casa.

�amos dormir. Acord�vamos.

V�amo-nos todos
na cozinha, todos os dias.

As nossas vidas eram assim.

Um, dois, tr�s, quatro!

O que aconteceu,
ao contr�rio

de aproximar a banda
e estreitar la�os,

foi que eu comecei a afastar-me,
naquela casa.

Muito poucas vezes
queria estar com eles.

Eles eram mais velhos que eu,
eram de Manhattan.

Eram do Bronx.
Eram dos Twisted Sister.

Eram gajos fixes.

Eu era um mi�do de 21 anos
de Long Island,

um bronco, um idiota,

e n�o tinha metade da originalidade

que eles tinham, de maneira nenhuma.

E eu admirava-os muito
e eram um modelo para mim.

O Jay Jay era o nosso manager.

O Kevin era o nosso agente.

Est�vamos a fazer reuni�es
e a discutir sobre os originais

e est�vamos a falar sobre
o "Can't Stand Still,"

o "For A Minute," o "TV Wife,"
o "Follow Me."

Ele odiava as m�sicas
que est�vamos a fazer.

E claro, sendo o Dee como �,
n�o foi com rodeios.

Ele n�o come�ou a dizer,
"Bem, sabem..."

E simplesmente desabafou

e disse, "Estas m�sicas...
Eu n�o gosto destas m�sicas.

N�o s�o certas para a banda.
N�o s�o grandes m�sicas.

N�o v�o fazer a diferen�a.
Bl�-bl�-bl�..."

E eu estava a protestar

e o Kevin Brenner disse,
"Foste tu que as escreveste?"

E eu disse, "Sim."

Escrevi uma com o Harlequin...

em coautoria.

E ele disse, "Tens alguma m�sica
para submeter?"

E eu disse, "N�o."

E ele disse,
"Bem, ent�o cala-te at� teres."

Falei ao Jay Jay sobre
uma ideia para uma m�sica,

e n�o me lembro dela.

Estava muito nervoso
ao mostrar-lhe.

O Jay Jay, claro,
n�o se apercebeu da import�ncia

do que se passava,
para mim.

Quando lhe apresentei a m�sica
e lha cantei,

estava t�o nervoso

e t�o desconfort�vel a cant�-la.

O Jay Jay disse,

"Oh, � sobre ti e a Suzette?
Que fofo."

Depois voltou-se

e come�ou a falar
com outra pessoa.

E isso foi um grande erro.

Dependendo do ponto de vista.

Quero dizer, se olharmos para isso

como uma for�a motivadora para mim,

para provar ao Jay Jay e ao mundo
que eu era algu�m,

e o �mpeto que eu tinha de me tornar
um escritor man�aco

que simplesmente produzia m�sicas

a um ritmo rid�culo...

se olharmos para isso assim,
ent�o foi bom.

Mas foi algo
que me afastou muito da banda

e eu entrei no meu pr�prio mundo

e comecei a criar
em separado da banda.

O meu �nico prop�sito era destruir
o Jay Jay French e as suas m�sicas

e apoderar-me da composi��o.

Eu era man�aco

e maldoso.

E...

consegui.

Para mim, o Dee n�o se encaixava.

Mas l� est�,
eu era pragm�tico.

Eu precisava de um cantor,
eu n�o sou cantor.

Eu precisava de algu�m assim,
e se isso trouxesse bagagem,

estava preparado para a suportar,
at� certo ponto.

O "Come Back"
e o "Pay The Price,"

foram as primeiras faixas.

Foi a� que eu pensei, "Uau,

este gajo tem algo de especial."

Quando me juntei � banda,

o Jay Jay j� tinha
uma harmonia com o p�blico.

Acho que lhe podemos chamar isso.

Uma harmonia em que falava
no meio das m�sicas.

Havia alguma m�sicas
em que ele pedia

um pouco da participa��o
do p�blico ou algo assim.

Foi algo muito presente

na minha mem�ria,
e eu ficava de lado.

Termin�vamos uma m�sica
e eu afastava-me.

O Jay Jay � que falava.
Eu dizia uma palavra ou duas.

Mas a banda era do Jay Jay,

eu simplesmente estava
com os Twisted Sister.

Eu era o mi�do
e ele era o profissional experiente.

Come�a o ver�o,
senhoras e senhores,

com festas de arrasar,

sejam bem-vindos
ao ver�o de 77

com uma m�sica chamada
"Sweet Jane!"

Eu cantei o "Sweet Jane"
e era a minha cena.

E a meio do "Sweet Jane,"
uma noite,

eu fiz com que o p�blico
cantasse o "Sweet Jane,"

parei o espet�culo.

� f�cil ou n�o?

E disse, sabem que mais?

Porque n�o trazemos
algumas pessoas ao palco

para cantarem connosco?

Ent�o convid�mos algumas pessoas
para o palco para cantar connosco.

E tinha um grande gongo atr�s de n�s,
porque no "Gong Show,"

eles batem o gongo
se n�s n�o prestarmos.

Ent�o eu mandava algu�m cantar

e se a pessoa n�o prestasse,
o meu baterista fazia...

a audi�ncia era basicamente
um anfiteatro romano.

Sabem, "N�o presta!"
E mand�vamo-los embora.

E se cantassem bem,
ped�amos uma salva de palmas.

E isso durou algumas semanas.

Mas eu precisava de mais.

Ent�o disse � empregada do bar,

"Tr�s uns copos e �lcool,

talvez possamos beber e tentar."

O que procuram, um drogado?

Eu quero uma cerveja!

Ent�o mandaram uma garrafa de tequila
ou Wild Turkey ou algo do g�nero

e estavam l� umas cinco ou seis pessoas.

E d�vamos-lhes um shot
e eles cantavam o "Sweet Jane"

e depois ficavam cada vez
mais b�bados e est�pidos,

e as rea��es mais exacerbadas,

e a audi�ncia
come�ou a aumentar.

� essa a grande diferen�a
entre n�s e as outras bandas.

N�s n�o tocamos m�sica.
N�s fazemos merda.

N�s contamos piadas.
Embebedamos as pessoas

e pomo-las a cantar o "Sweet Jane!"

E gozamos com elas em palco
e mandamo-las embora com um gongo.

E entrava cada vez mais �lcool.

E finalmente, uma noite,
depois de cinco ou seis shots,

um gajo vomita no palco...

era um gajo muito gordo,
chamavam-lhe Buddha.

E ele vomita num caixote do lixo

e foi uma loucura.

"Buddha, Buddha,"
e eu pensei,

Uau, meu...

est�o a vomitar e eles adoram.

Isto �... que imagem!

Ent�o vamos fazer o "Espet�culo
do Gongo - Beber at� vomitar."

N�o, � o "Espet�culo do Gongo
- Sweet Jane at� vomitar."

Certo.
Era isso que era.

Sim, e acreditem que n�o,
havia uma fila de pessoas

que mal podia esperar para beber
at� vomitarem.

Sinto-me completamente fodido!

E � �timo, caralho!

Um gajo virou-se e vomitou.

PETER HACKETT
F�, LONG ISLAND

E depois virou-se e disse,

"Bem, estou pronto para outra."

Era nojento...

a menos que gostem de v�mito.

A �ltima noite
em que os fizemos beber...

Bem, deixem-me colocar
isto desta forma...

Sabem como � quando vemos
aquele concurso de comer

cachorros quentes em Coney Island,
em que ganha sempre o magricela?

H� sempre um gordo,

mas o japon�s min�sculo � que come
os 1000 cachorros quentes?

Bem, o no final
t�nhamos o Buddha

e um gajo muito magrinho

e eles beberam.

E a certa altura naquela noite,
a empregada disse,

"Acho que j� beberam
o suficiente para morrer"...

ou algo do g�nero...

"Acho que j� lhes deram
uma dose letal..."

Eu n�o fazia ideia!

Odeio isto.
Eu n�o bebo!

Sei l� que quantidade de �lcool
� que � letal ou n�o.

Mas nem � preciso dizer,

o vencedor ganhou uma grade
de cervejas, o que tem piada.

Ent�o venceu o mi�do magrinho,

e deram-lhe a grade e ele caiu...

N�o se aguentava.
Estava t�o fodido!

Se tentarmos hoje,

� um crime... tenho a certeza
que acabamos todos presos!

J� n�o levam estas coisas
para a brincadeira.

Mas naquela �poca
era divers�o pura.

Long Island, s�o demais!
Obrigado!

Aconteceram coisas loucas.

E tamb�m aconteceram coisas humilhantes.

Por exemplo, no Mundial,

quando os Yankees jogaram em 77,
n�s n�o pudemos...

n�o quiseram que n�s toc�ssemos.

O jogo ia passar na televis�o.

Iam l� estar algumas
cadeias de televis�o

e n�s �amos para o palco...
"Ei, calem-se!

Estamos a ver o jogo dos Yankees!"

Sa�amos do palco e diz�amos,
"Foda-se, sabem que mais?

N�o tocamos mais
at� acabar o mundial!"

Ent�o aparec�amos

e simplesmente fic�vamos ali
at� o jogo acabar.

E isso, a prop�sito,
n�o foi a �nica coisa que aconteceu.

Sabem, somos uma banda de bares,

somos um complemento da noite.

Talvez seja outro motivo pelo qual
quer�amos que gostassem de n�s

e pelo qual quer�amos
fazer algo de importante.

Porque n�o pens�vamos apenas,

"Oh! Vamos para o bar!

Oh, est� l� uma banda."

Sim, e eles s�o...

eles est�o l� para...
para dar m�sica de fundo

enquanto nos drogamos
e tentamos foder algu�m."

E n�s pens�vamos,
"N�o!

"Somos uma banda!
Somos mais do que isso!

"Somo mais do que m�sica de fundo

par se drogarem e foderem!
Somos algu�m!"

Esta noite, temos
uma mensagem para voc�s,

senhoras e senhores.
Toda a gente leu?

Diz, "O Disco � Uma Merda,"
ouviram?

Agora todos,

quero que contem at� tr�s
para lerem o sinal.

Est�o prontos?

Um, dois, tr�s...
O Disco � Uma Merda!

Turma, mais uma vez!

Quando est�s em palco
a fazer a tua cena

estamos a tentar passar
quatro horas por noite, sabem?

� muito para fazer,
muita m�sica para tocar

e procuramos outras coisas

para esticar a cena.

E o "Disco Sucks" teve
uma grande resposta do p�blico

e tornou-se
algo importante para n�s.

O Dee ou eu dissemos algo
do g�nero "Disco sucks."

Algu�m gritou alguma coisa.

Talvez algu�m tivesse gritado,

"Sim! O Disco n�o presta!"

Talvez. E n�s dissemos,
"Sim, o disco n�o presta..."

N�o sei. Mas as rea��es a essa
frase foram fant�sticas!

Foi como acender um fogo,

e de repente olhamos uns
para os outros e pens�mos - Bingo!

Disco sucks!

Disco sucks!

Disco sucks!

Ele iam at� � loja de discos

e compravam um monte
de singles disco.

E espalhavam-nos pelo palco.

E depois o Dee arranjava
uma grande marreta

e toda a gente contava at� tr�s...

"Disco sucks!"
e ele pegava na marreta

e partia aquela merda
dos singles de disco todos.

Disco sucks!

Disco sucks!

E isso j� fazia parte da cena do bar,

uma marreta.

Est�o a ver, amplificador,
guitarras, marreta.

Isso � a cena mais metal
poss�vel, certo?

Well, I hate disco music

'Cause disco music
really sucks

Well, I hate disco music

'Cause disco really sucks

Toda a gente agitava
os bra�os no ar

porque acreditavam que aqueles gajos
iam salvar o rock 'n' roll

MIKE CORCIONE
F�, QUEENS

e fazer desaparecer o disco, sabem?

Era uma verdadeira batalha!

Havia gente do disco
e gente do rock.

E ningu�m se entendia.

N�o era uma quest�o racial,

porque tanto quanto sei,

n�o havia afro-americanos

em nenhuns desses clubes
a ver nenhuma dessas bandas.

Foi...
para mim parecia

um clich� de Brooklyn
e do John Travolta

contra gajos de cal�as de ganga,
t-shirts e t�nis.

E n�s explor�mos
a quest�o social.

Meu, se explor�mos.

Mais alto!

I hate disco music...

Porqu�?

'Cause disco really sucks!

Eu disse, os Village People
e o Barry White,

que apanhem um foguet�o para a lua
e saiam da minha vista!

'Cause I hate disco music

'Cause disco really sucks,
oh yeah...

Decidimos levar o Barry White
a julgamento

e consider�mo-lo culpado de destruir
a m�sica popular americana.

Eles tinham esta grande manequim
vestido com um smoking,

com uma peruca comprida e encaracolada

traziam-no e diziam,

"o Barry White
n�o pode estar c� esta noite

por isso vamos ter de enforc�-lo
em manequim."

Penduravam-no
e bateram-lhe como uma pi�ata.

Com um grande bast�o.

E o p�blico enlouquecia
e dizia "Matem-no!"

At� cantavam, sabem...

E sa�amos do palco a pensar,

"Sim, correu bastante bem."
Sabem?

Bem, deixa-me dizer-vos uma coisa.

Fizemos isso durante algum tempo

at� o fazermos uma vez
numa �rea rural

em Nova Iorque...
Lake Carmel, no Rock Palace.

E fizemos o nosso enforcamento
do Barry White

e o publico ficou louco, adorou.

Acho que at� descemos o corpo
e come��mos a desmembr�-lo.

N�s faz�amos aquilo com afinco.

E depois do espet�culo
o dono do bar disse-nos,

"N�o sei quanto ao Barry White,

mas se enforcarem um preto
nesta cidade,

est�o bem na minha agenda."

E eu pensei,
"O qu�?"

Ele disse, "Enforca um preto.
N�o pode correr mal!"

Eu pensei, "Puta merda!"

Sabem... Long Island,

n�o quer�amos ossos partido,
era algo...

t�o distante nas nossas mentes.

A certo n�vel, consigo rir-me
disso porque era t�o absurdo.

Por outro lado,
fico enjoado com isso

e com o facto de pensar
que podia ter feito parte de algo

que pudesse ter incitado
esse tipo de resposta em algu�m,

o facto de transmitir essa energia
negativa em algu�m,

isso deixa-me realmente doente.

Ent�o par�mos imediatamente
com aquilo e seguimos em frente.

E o nosso ant�doto para isso

foi construir uma cadeira el�trica
e fritar a Andrea True.

Dev�amos estar juntos
h� cerca de dois meses,

e eu vesti uma t-shirt
que o Dee adorou.

Ele s� me dizia

como eu estava bonita
e como gostava da t-shirt,

e onde a tinha comprado,
e como eu estava fant�stica.

Ent�o cerca de duas semanas depois
eu decidi

que ia v�-lo

e ia vestir a t-shirt
que ele tanto gostava.

E nunca me vou esquecer
de encostar naquele bar.

E o Dee estava no palco,

e estava a usar
a mesma t-shirt que eu!

Fiquei aterrorizada!

A pior coisa que podemos imaginar

� ir a algum lado e haver algu�m
a usar a mesma roupa que n�s.

Mas o nosso namorado?

Ent�o eu disse, "Chega!
Vou come�ar a fazer-lhe roupas."

E esta situa��o

n�o vai voltar a repetir-se

porque o meu namorado n�o pode

vestir a mesma roupa que eu!"

A Suzette fazia-me merdas,
roupas.

Eu vestia tudo o que ela fazia,

e fazia-me fatos rid�culos.

Os rapazes ficavam envergonhados.

O Eddie dizia,
"Como podes vestir isso em palco?

Tens o pirilau pendurado."

Era como a Suzette o tinha feito,
eu vestia-o.

Desde cedo,

as pessoas come�aram
a chamar-me Twisted Sister,

porque eu � que me vestia de forma
diferente, o resto da banda n�o.

E eu sabia que isso
n�o ca�a bem na banda.

O Jay Jay veio ter comigo
e confrontou-me

e perguntou-me
se eu podia come�ar

a fazer a roupa
de todos os outros da banda.

E eu disse, sem d�vida.

E toda a banda come�ou a alinhar,
um a um.

E lentamente comecei
a ensinar a todos na banda

como se maquilharem,
e comecei a arranjar

o cabelo deles,
as roupas deles.

Os Twisted Sister foram pensados
para emocionar o p�blico.

Sabem, as outras bandas
concentravam-se na m�sica.

Bem, n�s tamb�m t�nhamos m�sica.

Mas o que n�s faz�amos
estava al�m da m�sica, sabem?

Bem, a moda glam
tomou conta do guarda roupa

e depois da maquilhagem
e se fossemos para o palco,

ou qualquer outra apresenta��o
que fossemos fazer...

faz�amos qualquer coisa

para chamar a aten��o para n�s.

Conseguimos.

Ent�o quando outras bandas
tentavam fazer-nos frente,

quando entramos e temos um bast�o,

e o outro gajo tem um bast�o
e uma pistola e uma faca,

n�s vamos perder.

Ent�o, o que quer que fizessem,

n�s tent�vamos entender
como superar isso.

N�o sei o valor que temos
como banda em termos musicais,

porque somos uma banda de predadores.

O que significa,
colocamos o peixe na �gua,

damos um alvo ao peixe,

e dizemos que este peixe
deve matar aquele peixe,

e este peixe vai l�
e mata aquele peixe.

E n�o me interessa
se isso parece insens�vel,

n�o me interessa como...

se isso parece infantil,
porque esta banda � assim.

Somos muito predadores.

E nos bares, era matar ou morrer.

Os Zebra tinham fama de ser
uma banda de arrasar de Nova Orle�es,

que eram simplesmente
matadores de drag�es.

Lembro-me do primeiro dia
em que vi os Twisted.

RANDY JACKSON
GUITARRISTA/VOCALISTA, ZEBRA

J� tinha ouvido falar deles
mas n�o os tinha conhecido.

E estava � espera
que entrassem uns sujeitos malucos,

sabem, e eles apareceram
com cal�as de ganga

e roupa normal.

Se calhar um pouco de cabedal.

Mas estavam vestido normalmente.

E eu disse,
"Bem, isto n�o � nada de especial."

Lembro-me que naquela noite a banda
aumentou mesmo as apostas

toda a gente se vestiu
e colocou maquilhagem.

Nessa noite est�vamos
no nosso camarim

e vejo o Dee a sair do camarim.

E n�o sei o que ele tinha vestido,

mas para mim parecia
um roup�o feminino cor-de-rosa.

Pobres Zebra,

eles eram apenas uma banda
progressiva de Nova Orle�es,

com cal�as de ganga e t-shirts,
uma banda muito talentosa,

mas n�s �amos
preparados para matar.

E destru�mo-los completamente.

Foi uma loucura,

quero dizer,
aqueles sulistas levaram uma boa dose.

As pessoas vinham ao espet�culo
para me ver e ao Dee, � dupla,

a gozar com algu�m e isso
estava a fazer duas coisas...

n�o apenas gozar
com uma pessoa ou uma banda,

isso criava a atmosfera
de que n�s �ramos os reis.

Este � o nosso mundo,
n�s somos os donos do mundo.

Somos a banda n�mero um do mundo.

Ent�o prepar�mo-nos para eliminar
os Rat Race Choirs e os Good Rats,

e os Zebras e qualquer um
que se atravessasse no nosso caminho.

Sabem, digam-nos uma banda
que seja mais popular que n�s,

e n�s vamos l�
vamos ter come eles,

e vamos com�-los.

O Dee deve ter acordado
todas as manh�s com o desejo

de rebentar comigo
ou de me fazer comer merda

ou de provar que era muita bom...
tudo bem.

Levantava-me todas as manh�s a pensar

como � que ia fazer mais dinheiro
ao arruinar

esta banda ou aquela banda...
tudo bem.

Todos t�nhamos
os nossos mini alvos.

Os Sister eram definitivamente
aquele tipo de banda

em que temos de estar preparados
para arrasar...

DAVE GILLESPIE
F�, NOVA J�RSIA

...quando falamos
com certas pessoas

sobre bandas e m�sicas,

porque com eles
n�o havia meio termo.

As pessoas gostavam deles
ou odiavam-nos.

Levei algumas pessoas
comigo para v�-los.

MICHAEL WIESE
F�, NOVA J�RSIA

E basicamente foram
uma ou duas vezes

e aquilo n�o era para elas.

Alguns dos meus amigos
gostavam da banda.

Alguns dos meus amigos
n�o gostavam da banda.

Alguns dos meus amigos
odiavam mesmo a banda.

Uma dos meus amigos
achava que eu estava realmente

DONNA BOCCUZZI
F�, CONNECTICUT

a perder o ju�zo,

literalmente a perder o tino,
pelo facto

de eu ir v�-los tr�s ou quatro
noites seguidas e ele...

um dia envolvemo-nos numa grande
discuss�o � frente da minha casa.

Envolvemo-nos mesmo numa luta.

Eu bati-lhe mesmo.

As pessoas questionavam
se eu era gay ou algo do g�nero.

Andas a seguir um grupo de gajos que
se maquilham e vestem como mulheres?

Basicamente eu disse, foda-se...
vai v�-los e julga-os por ti mesmo.

Estava muito empenhado
naquilo que estava a fazer.

Ningu�m partilhava essa paix�o...

comigo, por isso...

N�o pedi a ningu�m que o fizesse.

O que eu estava a tentar dizer-lhes
� que n�o sabiam o que perdiam.

De fevereiro de 76 a agosto de 78
n�o tivemos descanso.

Durante cinco ou seis dias por semana,

todas as semanas, toc�mos
em todos os espet�culos.

Come��mos a tocar
num local chamado Speaks,

que acho que levava
mais de 2000 pessoas.

E ficavam apertadinhos,

tipo sardinha enlatada,

e havia pessoas l� fora
� espera para ver a banda.

Era muito entusiasmante.

Durante este tempo,

o meu alcoolismo piorou.

Acordava �s 2 horas da tarde.

Mas �s 4 da tarde
j� come�ava a beber.

Muitas vezes era pouco,

o que chamam beber uns copos.

...e noutra parte de Long Island

MARK "O ANIMAL" MENDOZA
BAIXISTA, TWISTED SISTER

Quando sai do liceu

tocava em clubes noturnos,
em bandas.

Faz�amos covers na altura.

Um dia um baterista chamado
Fred Enoch disse-me,

"tenho uma audi��o com uma banda

que anda pelo mundo
a fazer �lbuns e tudo."

"Sim, e depois?"

E ele disse,
"Chamam-se The Dictators."

Quem?

"The Dictators."

Nunca tinha ouvido falar deles.

Ele deu-me o �lbum
e eu olhei para a capa

e fiquei aterrorizado.

N�o podia acreditar
que algu�m aceitaria um gajo,

para cantor, que n�o sabe cantar.

Eram mais efeitos especiais.

Mas na altura eu n�o sabia nada
de punk rock.

Nem sabia que isso existia na cidade,

nunca tinha ido a Nova Iorque,

para saber o que se passava
na cena musical de l�.

Para encurtar a hist�ria,

passei dois anos e meio
nos The Dictators e fartei-me.

Deixei a banda.

E tinha-me tornado amigo
dos Twisted Sister.

Eles disseram que iam fazer
uma grande tourn�e de ver�o.

Iam estar muito ocupados
e precisavam de ajuda.

Eu disse, "Bem, sa� duma banda
e estou sem trabalho.

Eu ajudo-vos. Porque n�o?"

O ver�o de 78 foi o nosso grande...

o nosso primeiro
grande ver�o de afirma��o,

de que �ramos uma banda
merecedora de reconhecimento.

�ramos residentes no Speaks.

�ramos residentes no Hamptons.

Era muito importante.

Publicamos um grande
calend�rio no jornal,

chamamos-lhe
Tourn�e de ver�o de 78.

Conseguimos marc�-la
com muita anteced�ncia.

E o objetivo era

tocar em Calderone,

no teatro em Hempstead,
no Halloween.

Eu trabalhei num teatro em Long Island
chamado Calderone Concert Hall.

MARK PUMA
MANAGER, TWISTED SISTER

Foi um dos espa�os em que trabalhamos.

Eu conheci a banda.

Tivemos de falar sobre o palco,
as luzes, o som.

Eles nunca tinham tocado
num palco de teatro.

Na altura trabalhei
de perto com o Jay Jay

nos preparativos.

O Jay Jay queria aproveitar
para fazer uma demonstra��o

e tentar trazer pessoas
da discogr�fica.

A ideia do Calderone
era uma afirma��o.

Ia ser m�sica original
e n�s �amos

mostrar que consegu�amos
esgotar o teatro.

N�o t�nhamos nenhum contrato.
Isto era importante.

T�nhamos uma enorme linha
de amplificadores para declarar

que os Twisted Sister
deviam ser reconhecidos,

como os Black Sabbath e todos os outros,

porque traz�amos a artilharia.

Quer�amos ter a sala
a rebentar pelas costuras,

e a prop�sito,
a maior parte foi ligada.

O espet�culo esgotou.

Naquela noite atu�mos

e foi uma experi�ncia reveladora.

Lembro-me de sair do palco

sem f�lego e exausto
de literalmente correr.

Aquelas dores que temos
quando corremos.

E n�o conseguia perceber.

Nunca tinha tido essa experi�ncia antes.

E acab�mos por estar em palco
durante mais de duas horas e meia,

o que foi uma loucura!

Mas n�o t�nhamos conceito.

Apenas coloc�mos todas
as m�sicas que sab�amos

numa folha de papel e toc�mo-las.

Na altura, tinha tocado com os
Aerosmith em Madison Square Garden

com os Black Sabbath, os KISS...
muitas bandas de excel�ncia.

E o que eu vi acontecer naquele
palco, com aquele p�blico,

foi algo que vi apenas
umas cinco vezes na vida.

Quando o espet�culo
no Calderone terminou,

o telefone tocou no dia seguinte.

Era o Kenny.

E ele disse, est�s sentado?

E eu disse...

"Porqu�?" Eu pensei
que ele ia dizer-me

que ele ia casar com a namorada Carol.

E ele disse,

"Bem, venho dizer-te
que tenho de abandonar a banda."

E eu disse,
"O que � que est�s a dizer?"

E finalmente decidi entrar

num programa de recupera��o.

E comecei a recuperar o ju�zo e...

fiquei s�brio.

Tamb�m � como um programa espiritual.

Ent�o comecei a pensar

que talvez haja algo mais.

Ent�o tive alguns amigos meus

que estiveram no programa, da mesma
faixa et�ria que eu e tudo,

que se tornaram crentes.

O Kenny, como muito

ex-alco�licos, renasceu.

E depois de v�rios meses,

senti que tinha uma vida dupla.

Porque tinha uma cena de uma lado,

com os meus novos amigos Crist�os,
e depois tinha a banda.

E comecei a pensar seriamente

que talvez fosse altura
de seguir em frente.

E lembro-me de
uma noite no Zaffy's,

o Kenny trouxe
The Dais, a igreja dele,

vieram cerca de
meia d�zia de pessoas,

viram a banda,

e ele queria o veredito deles
sobre estar nos Twisted Sister,

que era um conflito
com o fato de ser Crist�o.

E eles disseram que

Satan�s falou atrav�s das minhas
m�sicas e pela boca do Jay Jay.

E sim, era um conflito direto

e que ele devia sair da banda.

E lembrem-se, n�s ainda
est�vamos a subir...

est�vamos a subir a montanha.

Espera um minuto!

Est�s a deixar a banda
e est�s a dizer-me

que est�s a dizer-me
porque eles te disseram

que o Diabo fala atrav�s de mim
e do Dee? Deixa-me esclarecer isto.

Eu e o Dee n�o bebemos.
Eu e o Dee n�o fumamos.

Eu e o Dee n�o consumimos
qualquer tipo de drogas.

O alco�lico �s tu,

mas o Diabo fala
atrav�s de mim e do Dee.

� isso que est�s a dizer?

Eu quero entender bem isto.

"Bem, eu sei que parece estranho..."

Sim! Claro que
parece estranho, Kenny!

N�o me fodas.

N�o fa�o ideia do que est�s a falar.

Sou um artista.
Eu vou para ali e fa�o um espet�culo.

Fa�o um espet�culo... tanto faz.

Ent�o tentei convenc�-lo.

E estou a fazer alguns progressos
para o fazer ficar.

Um dia, no Speaks,
o meu baterista, o Tony, entra,

e tem uma banda no bra�o
e eu digo, "O que � isso?"

E ele diz,
"� a minha nova tatuagem."

E eu pergunto, "O que �?"

e ele vira-a para mim
e � uma esp�cie de dem�nio.

E eu penso,
"�timo, n�o podia ser mais clich�?"

E ele diz,
"Sabes, foi o Mike Bruno que a fez.

Mike, porque n�o mostras
a tua tatuagem � banda?"

E o Bruno tira a t-shirt
e tem um dem�nio nas costas inteiras.

E eu olho para o Kenny e penso,
"Ganhaste.

Acho que temos mesmo
adora��o ao Diabo."

Tudo bem. Sabem?

Era do g�nero,
ia dizer o qu�?

Mesmo antes do Dia de A��o de Gra�as,

t�nhamos feito um espet�culo
de s�bado � noite em algum lugar

e est�vamos todos em casa.
E o telefone toca em minha casa,

estava eu prestes a adormecer.

S�o 8 ou 9 da manh�,
numa manh� de domingo.

E eu acordo e � o Jay Jay French.

E ele diz-me, "Ainda andas
� procura de banda?"

E eu disse, "Sim, claro."

Disse, "Sabes, � divertido
trabalhar com voc�s

mas eu preferia ser m�sico."

E ele diz,
"Bem, tenho uma banda para ti."

Eu disse, "Est� bem, quem s�o?"
E ele diz, "Os Twisted Sister."

E eu disse, "Bem,
n�o brinques comigo assim."

E ele diz,
"N�o, estou a falar a s�rio.

O Kenny saiu e precisamos
de um baixista. Queres entrar?"

E eu disse, "Sim, eu aceito,"
assim.

Ele disse, "Est� bem, falamos depois."
E pronto. Desligou.

O Mark era como eu.

Temos idades parecidas.
Ele � um ano mais novo que eu.

Somos ambos dos sub�rbios
de Long Island.

Viv�amos apenas a algumas
quarteir�es um do outro.

Crescemos no mesmo
ambiente de sub�rbio.

Musicalmente, est�vamos
ligados �s mesmas coisas.

Finalmente, havia algu�m na banda

que era o meu parceiro no crime.

Tenho de admitir,
quando o Mark entrou,

isso completou
a metamorfose do Dee.

O que o Kenny n�o conseguia fazer
era aquilo que o Mark fazia.

A m�sica do Dee era pesada
mas o Kenny estava a requint�-la.

O Mark estava
a amarr�-la a um 747

e a lan��-la pelo terminal.

Eu estava a gerir a banda

desde que atu�mos em 75.

E descobri que a rotina di�ria

de tocar e fazer a gest�o
era quase imposs�vel.

Ele n�o andava a dormir
e estava t�o exausto

que quase teve uma depress�o.

Ent�o eu disse, "Queres que eu
te encontre um manager?"

E ele disse,
"Isso seria �timo."

Comecei a contactar pessoas

e a falar-lhes sobre a banda,

pessoas que eu achava
que tinham capacidade de gest�o.

E um a um eles foram dizendo, "N�o."

E o Jay disse-me um dia,
"Bem, porque n�o o fazes tu?"

Eu respondi, "Bem, eu n�o
sou gerente. Sou promotor."

E disse, "Bem, fizeste mais por n�s
do que qualquer outra pessoa.

Aceitamos, se quiseres."

Ent�o pensei sobre isso
e entr�mos no neg�cio da gest�o.

Nunca toc�mos em Manhattan...

por v�rios motivos.

Os clubes de Manhattan
eram pequenos e n�o pagavam.

Pensavam que estavam
a fazer um favor �s bandas

em deix�-las l� tocar.

E pens�mos...

fomos demasiado bons para eles.

Sabem, n�o vamos
apostar para nada.

Se olharem para o mapa,
somos o qu�?

Estamos a 32 km do CBGBs?

Talvez estejamos a uns 1800 km?

N�o havia nenhuma cruz.

Ocasionalmente, os nossos
f�s passeavam pela cidade

e voltavam com not�cias de l�.

Tipo, "Sim,
estivemos no Mudd Club,"

ou "Vimos uma banda
na outra noite

e vimos os Ramones,"
ou o que seja.

Eu dizia, "Sim, quantas pessoas
� que enfiaram ali?"

Estou a conhec�-los
na espera da gest�o,

eu sa�a para ver os espet�culos
e apercebia-me

que Long Island eram
compromissos esgotados,

2.000 pessoas, 500 pessoas na fila,
que n�o podem esperar mais.

O mesmo em Nova J�rsia,
o mesmo em Westchester.

Eles controlavam
completamente os sub�rbios.

E eu achei que n�o iam

dedicar muito tempo a isso.

Ent�o a minha estrat�gia
que eu inventei foi tirar-nos

de cena durante
um per�odo de alguns meses

e depois fazer
apenas um espet�culo em Manhattan.

O primeiro local na Cidade
de Nova Iorque foi o The Palladium.

E acho que estavam 3000 ou 2500,

era maior que o Calderone.

E estava mesmo no centro
da ind�stria de m�sicos.

Ent�o liguei ao Ron Delsner,
um bom amigo, mas competi��o,

E eu disse, "Tenho uma banda

que estou a gerir e gostava
que fizessem o The Palladium."

E ele disse, "Quem s�o eles?"

E ele disse, "Os Twisted Sister."

E ele disse,
"Que data queres?"

O espet�culo ia sair na ter�a feira.

E ele ligou-me na tarde de Ter�a

e disse,
"T�m patroc�nios no espet�culo?"

Ei disse, "N�o, Ronnie,
o espet�culo � teu.

N�o vou divulgar o espet�culo,
porqu�?"

Ele disse, "J� vendemos 1100 lugares.

Come�ou a vender
ao meio-dia de hoje

E no dia seguinte t�nhamos
o an�ncio do "Village Voice"

e os profissionais da ind�stria,
que conheciam as cenas fixes,

estavam a rir-se porque...

"V� bem, na semana seguinte
vai dizer "cancelado"."

E na quinta j� estava esgotado.

E na semana seguinte disse,
"Esgotado."

O livro The Palladium,
esgotou o The Palladium,

no cora��o de Nova Iorque
e foi basicamente...

O facto dos Twisted Sister
esgotarem o The Palladium

sem terem nenhum contrato

isso estava bem presente
na mente de toda a gente,

aqueles gajos eram estrelas de rock!

Tocar no The Palladium
era suposto ser o �ltimo passo

na estrada para o estrelato.

O passo seguinte era um �lbum editado,

uma tourn�e mundial,
dom�nio mundial.

Tinha de ser perfeito.

Eu tinha de ter raz�o.

O placo, as luzes,
o novo guarda-roupa,

ensaios em instala��es onde
pod�amos fazer todas as luzes,

todo o som, todo o placo.

Tivemos de alugar
a maior sala do SIR.

At� alug�mos o The Palladium

para o ensaio final
antes do espet�culo.

Isto vai ser decisivo.
V�m todas as discogr�ficas

e temos sinopses no jornal...
aquilo ia ser em grande.

E depois durante o ensaio,
o ensaio final,

no The Palladium...
aconteceu uma cat�strofe.

Estava l� em baixo
a tentar preparar-me

e nem me lembro bem.

Acho que desmaiei.

Estavam � minha procura
e eu estava l� me baixo,

sabem, tive uma crise epil�tica.

A seguir s� me apercebi
de estar numa ambul�ncia.

Meu, senti-me...

como se fosse atirado de um canh�o
e depois atirado

para uma jaula de gorilas e l�
dentro tinha montes de primatas

para me derrotar.

O espet�culo foi adiado.

Porque n�o conseguia faz�-lo?

Meu, fazes-me planos,
damos o nosso melhor

e foi devastador.

Quero dizer, foi
absolutamente devastador.

Fui dar uma volta...
como � que ia sair desta?

Como � que vamos fazer isto?

Era a nossa grande oportunidade.

Ou�am, fazemos o que fazemos.

Levantamo-nos,
sacudimos o p�,

vestimos as meias de licra
e voltamos para o palco.

Ningu�m queria que isso terminasse.

DJ FINGERS, WBAB-FM
F�, LONG ISLAND

Est�vamos todos orgulhosos.

A banda estava grata.

Estavam eletrificados.
Estavam exaustos.

E tivemos
o espet�culo de uma vida.

Remarc�mos com as discogr�ficas,

aquelas que vinham,
basicamente n�o apareceram.

Em vez de estarmos
com o departamento A&R,

o p�blico estava repleto
das suas secret�rias

e das suas assistentes.

No espa�o de um m�s,
as pessoas olhavam para n�s

com grandes pilhas de Marshalls

e as roupas
e o palco,

e diziam que est�vamos fora de moda.

Perdemos a nossa estreia.

A �nica pessoa
que se mostrou interessada

foi da Epic Records...
o Lennie Pizzi,

o cabe�a do Epic Records.

Agora o Lennie, novamente,

mandou a sua secret�ria
ou a sua assistente,

e tinha de ver isso
com os seus pr�prios olhos.

Agora podemos oferecer viagens de
limusine para quartos lotados.

Mas n�o, isto tinha de ser
na Cidade de Nova Iorque,

na sua hora de almo�o,
numa segunda feira.

L� estava ele, o l�der da Epic Records
quer ver o mesmo espet�culo

que acab�ramos
de fazer no The Palladium.

Concordamos.

Isso fez-me doente porque sabem
que na segunda feira estamos exaustos.

Segunda quer dizer que temos de chegar
no domingo e preparar o espet�culo.

Ele vai chegar ao meio dia
ou 1 da tarde, na sua hora de almo�o.

� humilhante.
Mas concord�mos.

Ent�o o que fizemos?

Alug�mos a SIR...
alug�mos todo o equipamento,

o som, as luzes,
o placo, tudo...

e dizemos o espet�culo
para o Lennie Pizzi �s...

eram 11 da manh�?

Na...

era de madrugada
para os Twisted Sister.

E ele entrou.

E pelo que entendemos,

eles iam pagar-nos as despesas

Ele pagava-nos o espet�culo.

Acho que por volta das 12:00 ou 1:00,
o Lenny chegou,

a porta abriu-se no SIR,
s� havia uma cadeira.

Ele senta-se na cadeira.

Tocamos o espet�culo do Palladium.

Quando acab�mos o espet�culo,
ele n�o estava l�.

Ele disse ao gerente
que t�nhamos outro encontro.

Nunca mais tivemos
not�cias deles.

Eles nunca pagaram pelo espet�culo.

Saiu-nos ainda mais dinheiro do bolso.

N�o assin�mos contrato
e descarril�mos.

Como f� e n�o algu�m de dentro,

ou algu�m que trabalhava
na banda ou com a banda,

n�o sab�amos disto.

N�o sab�amos que �ramos
um falhan�o, por assim dizer.

Porque, sabem,

a pr�xima noite
em que iam estar no Hammerheads

ou Detroit, a tocar novamente.

Judas Priest!

Hell Bent For Leather!

Podemos ultrapassar isso?

Mais ou menos.
Tocamos cinco noites por semana.

Lambemos as feridas, sim.

Ultrapassamos isso, sim.

Temos um luxo que
a maior parte das bandas n�o tem,

mas ainda era um pontap�
no plexo solar.

Eu vi... que estava a ir a algum lugar.

E o meu grande obst�culo
foram esses clubes merda.

Eu odiava-os.

Eles eram um mal necess�rio.
Eram quentes.

Eram apertados.
Os palcos eram pequenos.

Eles n�o me permitiam fazer
o que eu precisava de fazer.

N�o me tratavam como uma estrela.

A quest�o era...

eu ganhava muito com aqueles clubes

e abusava verbalmente dos clubes.

E se havia algo de errado
e algo de nojento,

eu dizia a toda a gente
o quanto odiava esses clubes.

O Dee passava-se nos sound checks,

e expulsava as pessoas
dos clubes durante os sound checks.

E eu tinha de l� ir e falar

com os empregados e acalm�-los.

Ele arranjava discuss�es
com os donos dos clubes.

Talvez tivesse de o calar.

E ele era um magricela

com 20 kg de cabelo
e vamos vender isto do palco?

Espera at� sair do palco, amigo.

Eu estava sempre a ter problemas

com os comportamentos
rid�culos do Dee.

At� sempre, filhos da m�e!

Mas todos fizeram merdas est�pidas.

A equipa fez coisas est�pidas.

E o gerente que teve
de fazer as chamadas,

de alugar a carrinha,
alugar o material de ilumina��o.

Vou dizer uma coisa sobre isso,

porque eu fiz isso todos os dias,

porque eu n�o dormi,

porque tinha de acordar de manh�

e falar com a empresa de transporte,
com a empresa de ilumina��o,

lidar com as quest�es da equipa,

lidar com as quest�es da banda,

lidar com as quest�es dos agentes,

lidar com os agentes
e os donos dos clubes,

nunca poderia tornar-me
uma estrela de rock.

Roubaram-me o estrelato.

E eu disse, "Agora arranja
um road manager

que trate destes gajos,
eu n�o vou estar aqui.

N�o quero as chamadas
�s 3 da manh�,

quando algu�m n�o vos quer
pagar ou algo do g�nero."

Por isso trouxe o Joe.

Ent�o agora t�nhamos o Mark Puma
e t�nhamos o Joe Gerber.

Ent�o t�nhamos um sistema de apoio.

E estava tudo estragado
quando eu cheguei porque

tudo o que ele fez foi dar-me o n�mero
de telefone do Kevin Brenner,

o agente...

um saco de recibos,

umas p�ginas de folhas soltas
de datas futuras,

e disse, "Boa sorte."

E foi isso.

E tive de perceber isso
por mim mesma.

Que foi metade do...
ou do terror ou da divers�o.

Mas sabem,
o medo � um grande motivador.

C� vamos n�s, queridas!

A lamber as feridas passamos
por Abril, Maio, Junho.

Contudo, ouvimos que havia
um formato de concerto

no Adventureland Amusement Park.

E eles iam ter as maiores
bandas de Long Island

a tocar todas as ter�as � noite
durante um m�s.

Alug�mos um avi�o
e vo�mos sobre Jones Beach

no fim de semana do 4 de Julho
a dizer,

"Concerto Gratuito dos Twisted Sister,
Adventureland."

Na semana antes, os Zebra
tiveram cerca de 6000 pessoas,

o promotor acha que apareceram
6 ou 7000 pessoas.

Acho que n�s tamb�m tivemos.

Liguei a alguns dos meus amigos
e disse, "Vamos, espet�culo gratuito.

Como pode dar errado?

Temos cervejas, entra no carro,
vamos para l�."

N�o consegu�amos entender
de onde vinha todo aquele tr�nsito.

LAURI NAGLIERI/SALLY AVELLINO
F�S, LONG ISLAND

Nunca esper�mos milhares de pessoas.

Cinco a oito km
em ambas as dire��es.

Carros abandonados
na berma das estradas.

Est�vamos t�o atr�s

que as pessoas estavam no topo
dos pr�dios para ver o espet�culo.

Era uma selva.

T�nhamos um trailer, para entrar logo.

E eu pensei,
"Como � que estar� aquilo?"

E o Joe estava p�lido.

Ele disse,
"Olha pela janela."

E eu olhei e era
um oceano de pessoas!

N�o eram 7.000, 10.000,
12.000, nem 15.000,

mas 22.000 pessoas
que apareceram.

23.000 pessoas,
segundo as estimativas policiais.

� nossa espera.

O p�blico mais jovem para o qual
alguma vez t�nhamos tocado...

Havia um pr�dio de escrit�rios
de dois andares,

do outro lado do parque
de estacionamento do edif�cio.

Os mi�dos estavam l� pendurados,
o que era perigoso,

porque n�o tinham
nenhum prote��o contra quedas.

Descobrimos mais tarde

que tamb�m havia uma antena
ridiculamente cara

que tinham dobrado em forma
de "T" e de "S."

Lev�mos a cena anti disco
at� ao ponto

e que os mi�dos corriam
para o Republic Airport,

e pintavam "Disco Sucks"
nas laterais dos avi�es.

Quase que cri�mos uma revolta

e por causa dos estragos
feitos pelos nos f�s,

fomos banidos de todos os espet�culos
ao ar livre em Long Island

a partir desse dia.

Ups!

Tu at� te levantaste de manh�.

Comeste.

Muitas vezes no ver�o,

�amos � praia,

volt�vamos,
com�amos, �amos jogar,

provavelmente fic�vamos
acordados toda a noite

e �amos para casa,
adormec�amos, acord�vamos.

Era esta rotina constante
de cinco e sete noites por semana

e era uma festa constante.

Porque conhec�amos as pessoas.

N�o sab�amos
se �amos para casa ou n�o,

acab�vamos por ficar
em casa de algu�m

e �amos para o pr�ximo concerto.

Era muito como...

o "Groundhog Day."

Os clubes eram diferentes
mas os dias tornaram-se iguais,

era uma repeti��o
que durava dias e dias,

semanas e semanas,
meses e meses, anos e anos.

Era chegar ao clube
�s 3 da tarde,

fazer o sound check,

ficar por ali at� �s 10 da noite,
fazer o espet�culo,

voltar a casa �s 6 da manh�,

acordar a 1 da tarde,
tomar um duche

e repetir tudo outra vez.

Semana ap�s semana,

a tocar as mesma m�sicas,
tr�s e quatro sets por noite.

�s ter�as, quartas,

quintas, sextas, s�bados.

Eu contava as m�sicas no set...
cinco, quatro...

At� cair para o lado
�s 6 da manha de s�bado.

No domingo dormia-se o dia todo.

As nossas rela��es

com as namoradas devam errado
porque n�s n�o t�nhamos energia.

Um dia ou dois de folga
e est�vamos de volta.

Fiz isso durante anos!

�s vezes voltava para casa
� noite e pensava,

"Meu, isto nunca vai acabar."

Como se fosse um pesadelo.

Eu rastejava para o banho
todas as manh�s!

Rastejava para fora da cama,
n�o conseguia falar.

E depois voltava
a rastejar para o banho.

E depois simplesmente
ca�a para dentro da banheira,

um gajo de 20 e poucos anos
num banheira

para relaxar o corpo
e conseguir fazer tudo de novo!

Na altura
fizemos um espet�culo

para o qual fomos contactados...

porque � essa a disciplina que temos
enquanto banda profissional.

Toc�mos at� n�o aguentarmos mais.

Ca�mos no palco,
at� n�o restar mais nada.

Mas!

Soube muito bem. Tem piada, porque
soube muito bem quando acabou.

Eu sempre adorei a sensa��o
de deixar o p�blico arrasado.

O desejo incr�vel
de provar ao p�blico que paga

que �ramos a melhor banda ao vivo
a que alguma vez poderiam assistir.

E que vamos dar tudo de n�s

e no processo, voc�s tamb�m,
toda a energia para vos convencer.

Acho que � como qualquer atleta,

um corredor ou qualquer pessoa
de excel�ncia, sabem?

N�o podemos sair vitoriosos
a menos que o queiramos, certo?

Se fosse f�cil,
qualquer um o faria.

Este � o nosso single!

"I'll Never Grow Up Now!"

Aparece uma rapariga
durante o sound check e diz-me,

"A minha m�e disse-me

que o Eddie Kramer vem ver-vos."

E eu disse, "O Eddie Kramer..."

O Eddie Kramer... Tipo,
s� conhe�o um Eddie Kramer,

� um produtor e engenheiro
muito famoso,

para o Hendrix, para os Zeppelin
e para os Rolling Stones.

Esse Eddie Kramer?

Quais eram as hip�teses?

Disse a toda a gente que
o Eddie Kramer ia aparecer.

Sim, claro,
o Eddie Kramer vem a Detroit.

Sim, claro.

Bem, eis que,
naquela noite chovia,

estavam umas 100 pessoas na sala.

O Eddie Kramer entra.

Ele v� a banda, adora-a e diz,
"Vamos assinar contrato."

Ent�o foi a nossa pr�xima cena.

Vamos assinar com o Eddie Kramer,

vamos fazer m�sicas,
vamos para o est�dio,

vamos fazer a demo.

N�o tivemos um grande or�amento,

t�nhamos de gravar rapidamente coisas

como "I'll Never Grow Up"
e "Under The Blade,"

e "Shoot 'Em Down."

Est�vamos com o Eddie Kramer.
Era muito importante.

Meu, o Eddie Kramer...

Uau, que enorme, certo?

� um amigo, e ainda hoje o �,

mas n�o nos arranjou um contrato.

N�o conseguia arranjar-me contrato.

Cheg�mos � conclus�o de que,

se n�o conseguimos assinar com ningu�m,

vamos ao menos fazer
os nossos pr�prios discos

e coloc�-los
na Twisted Sister Records.

E ao menos us�-los
para an�ncios de r�dio,

e vender alguns...
alguma coisa... d�-los...

s� para dizer
que fizemos um �lbum.

Precis�vamos de ouvir o nosso nome
e a palavra "�lbum".

A raz�o pela qual lan�amos singles

foi manter toda a frente animada
em rela��o � banda

para mostrar �s discogr�ficas

que pod�amos sair.

Porque os nossos singles

Est�vamos surpreendidos com a
quantidade que consegu�amos vender.

E eu acho que isso n�o
perturbava as discogr�ficas.

Acho que n�o as perturbava de todo.

Em cima de tudo isso,

Acho que come��mos
a sofrer um decr�scimo

nos nossos seguidores
em alguns dos clubes.

N�s est�vamos a esfor�armo-nos
em outras �reas,

a trabalhar no duro
em �reas perif�ricas

para construir novos mercados,

e deixamos alguns dos nossos
mercados habituais abrandar.

Precis�vamos de alguma coisa que
nos transportasse ao pr�ximo ver�o.

E o Dee disse,
"Bem, tenho uma nova m�sica

chamada 'Bad Boys Of Rock 'n' Roll'
e vamos...

talvez possamos ter
os Bad Boys Ver�o de 1980."

Este � o nosso novo single,

vai sair no dia 4 de Julho...

chama-se "Bad Boys
Of Rock 'n' Roll!"

O Dee lan�ou o desafio e disse,

"Vamos focar-nos em novas roupas,
um novo set, tudo novo."

E podemos focarmos
no pr�ximo assalto aos bares.

Eu sinto que o "Bad Boys"
foi realmente

a solidifica��o
do meu controlo criativo.

Basicamente, deram-me carta branca

e a banda
aceitou todas as minhas ideias

e parecia gostar dela
e apoi�-la.

Ent�o tivemos
de nos adaptar � situa��o.

Fomos para um est�dio
em White Plains chamado Minot

e grav�mos o single "Bad Boys",

e no fim de semana do Memorial Day
atingimos o marco,

publicamos o an�ncio nos jornais,
Twisted Sister Bad Boys 1980.

Novo set de palco,
novas roupas,

novas m�sicas,
nova promo��o e... bang!

Acho que o "Bad Boys"
foi uma tentativa

para dar a toda a gente algo fresco,

algo que motive toda a gente,
incluindo a banda.

Foi ai que nos tornamos
uma discogr�fica,

uma empresa de merchandising.
a Twisted Incorporated.

Tudo se juntou,

porque n�o podemos
depender de toda a gente,

e realmente reconstruirmo-nos.

E foi a� que come��mos
a distribuir posters...

A aparecer agora!

Discos nas lojas,
an�ncios na r�dio,

tudo o que se podia esperar
de uma banda nacional.

Iam tocar numa quinta feira
e estavam a fazer neg�cio,

e a tocar em Staten Island
numa sexta feira

e a fazer neg�cios,

e Queens ou Jersey
num s�bado e a fazer neg�cios.

Acho que eles tocaram,
se n�o me engano,

de quarta a domingo.

E todas as noites era a mesma coisa,

eles faziam neg�cios.

Vejam isto que vamos
tocar convosco...

"Rock 'n Roll Saviors!"

Fechar para os Hammerheads
em Levittown

foi na verdade o in�cio

do per�odo de rock destrutivo
dos Twisted Sister.

Aparecemos no clube
e dissemos-lhes que

ia acabar naquela noite...
terminado, feito.

Eles v�o para outro local

e que o dono do clube
e o senhorio se odeiam.

E os donos dos clubes disseram-nos

para dizer aos nossos f�s
que podem fazer o que quiserem.

Eles odeiam o senhorio.

N�o se importam,
destruam a sala.

Levem tudo.
Ent�o os f�s come�am a falar.

E o que levam eles?

Levam urin�is, sanitas.

Tiram os tampos das sanitas.
Tiram o alarme de inc�ndios.

Tiram tudo para fora...

Est�o fisicamente a destruir o clube.

Lembro-me da casa de banho ser...
as paredes serem niveladas,

sair e ver apenas �gua e uma ta�a,

os lavat�rios tinham desaparecido.

Ouvi dizer que arrancaram
a orelha a algu�m,

foi um pandem�nio!

E a �nica coisa que restava,
�s 4 da manh�,

era o sistema de ar condicionado.

�s 3:55,
algu�m chega l� acima

e puxa completamente o teto falso.

O sistema de ar condicionado
desconjunta-se todo.

A canaliza��o rompe-se.

A sala fica cheia de �gua.

N�s gritamos, "Saiam!"

Eu s� sei que eles pararam de tocar,

e eu voltei-me

e o teto do clube
estava praticamente todo no ch�o.

O que � que eu parti?

Eu estava a tocar em palco,
n�o podia partir nada.

Eu bem queria.

Durante a tourn�e Bad Boys,
tivemos a oportunidade de fechar,

ou rebatizar, o 2001 Disco.

O que foi muito significativo,
muito simb�lico,

estar num clube noturno

onde o John Travolta
fez a sua lend�ria dan�a

no "Saturday Night Fever."

O dono do clube disse,
"Tragam os vossos f�s

e exorcizem o disco
desta sala,

transformem isto num clube de rock."

Elmo, liga todas as luzes!

O sinal foi o que
foi usado originalmente

quando fizeram os posters
para o "Saturday Night Fever!"

Vamos saud�-lo,
senhoras e senhores!

� altura de expulsar o antigo
e trazer o novo!

Porque temos algo a dizer sobre isso!

Filho da puta doentio!

� isso que n�s somos!

Que se foda o "Saturday Night Fever!"

Agora quero que cantem comigo assim!

A destrui��o do clube

originou uma chamada de um dono
de um clube que disse

"Estou a sair do contrato.

N�o me interessa, podem mandar
os vossos f�s destruir a sala."

E ele trouxe os an�ncios...
'Emmett's RIP (Descansa em Paz)."

O que somos n�s? Os destru�do...
n�s entramos,

"Muito bem, esta � a �ltima noite,
levem o que quiserem!"

Os f�s desmantelam a sala.

2000 Disco?

Destruam a sala.

A F�brica de Sabonetes em Jersey...

que era a �ltima.

Algu�m quer ouvir-nos a tocar m�sica?

Para mim era uma imagem de marca,

era divertido,
envolvia as pessoas, definitivamente.

Mas eu sabia
que n�o era o tipo de coisa

que ia tornar os Twisted Sister
mundialmente famosos.

Precisava de ser mais sobre a banda,
sobre a m�sica.

Precisava de incorporar essas ideias
e focar-se nelas.

Os Filhos da Puta Doentios
dos Amigos dos Twisted Sister

desenvolveram-se oficialmente
durante a �poca Bad Boys,

com cart�es de membro
e uma carta de boas vindas.

Os nossos amigos sabem
que nos referimos aos nossos amigos

como Filhos da Puta Doentios,
sabem?

Isso � porque somos
uns filhos da puta doentios.

Ent�o o que fizemos foi iniciar
uma organiza��o

ao contr�rio de lhe chamar
o Clube de F�s dos Twisted Sister,

por isso parece bastante maricas,
est�o a ver?

Sou f� dos Twisted Sister!

Isso s�o tretas.

Chamamos-lhes os Filhos da Puta
dos Amigos dos Twisted Sister!

Levei muito ressentimento das pessoas,

do g�nero, "Gostas deles?"

Mas acho que a banda
voltou isso a favor dela, sabem?

�s um de n�s. �s escumalha.

�s um motoqueiro. �s divertido.
�s um de n�s!

E isso juntava as pessoas.

Eu tinha um �dio
por todo o tipo de pessoas

que me olhavam com desd�m.

Lidei com elas toda a vida.

E descobri que havia mais pessoas
como eu no mundo

do que pessoas fixes.

A cena SMF � uma quest�o

de reunir todas estas pessoas
e juntarem-se...

e criar algo "fixe"
onde nada existia.

Se querem bater palmas e gritar,
fa�am-no!

Se quiserem saltar para cima
e para baixo e perder a cabe�a,

percam a cabe�a!

Porque n�o importa!

N�o importa o que
as outras pessoas pensam

que a �nica coisa que importa

� o que elas pensam!

E se gostam daquilo que s�o,
� s� isso que importa!

As pessoas bonitas.

As pessoas bonitas,

e as pessoas fixes,
e as pessoas unidas,

s�o a minoria.

A maioria de n�s
somos apenas desconhecidos.

E fomos feitos para sentir menos
do que qualquer pessoa...

n�o no mundo dos Twisted Sister.

Eu sentava-me em casa
e pensava,

est� bem, eu saia
com os meus amigos para um bar

numa �rea pr�xima
e v�amos outra banda,

ou viaj�vamos para mais longe
para ir ver os Sister,

sabem,
no Emmett, em Jamesburgh.

E para mim foi uma decis�o f�cil.

Chuva, neve, granizo, nevoeiro,
n�o interessa.

N�s vamos!
Metemo-nos no carro.

Temos erva. Temos cerveja.
Temos dinheiro para entrar.

Vamos para Detroit!

Tivemos carros avariados.
Tivemos de deixar l� carros

e tivemos de pilhar sete pessoas

num Firebird
para chegar a casa.

E ainda valeu a pena a viagem.

Digamos que eu ia mais ou menos
tr�s noites por semana.

Talvez quatro.

Lembro-me de uma grande
parte do p�blico

ser de Farmingdale, Long Island.

E Farmingdale, Long Island

fica ainda a tr�s horas e meia
de viagem do Final Exam.

Eu n�o iria a Farmingdale.

Talvez para ver o Sinatra,
mas s� por isso.

E para um mi�do de J�rsia havia sempre
a regra dos dois rios.

JIM STEEN
F�, NOVA J�RSIA

Atravessava-se um rio para Manhattan,

mas atravessar dois rios
para Long Island,

isso significa que era muito longe.

E n�s �amos l�, levar martelada,

sabem, depois do espet�culo,

e entr�vamos no carro
e desmai�vamos,

e de manha acord�vamos
e �amos para casa.

Muitas vezes deixavam-me no trabalho.

Lavava a cara,
trabalhava oito horas,

dormia duas horas
e fazia tudo de novo.

Est�s a rir
mas era isso que faz�amos.

Se gostam do que estamos a fazer,

mostrem-nos que gostam do que
estamos a fazer, filhos da puta!

Ou se n�o quiserem fazer isso,

podem virar-se,
levantar a peida

e sa�rem daqui,

e ir a outro lado
onde vos apreciem mais,

porque n�s estamo-nos
a foder para voc�s!

Eu comecei a tornar-me no sujeito
zangado, era a minha cena em palco.

O Jay Jay era o contador de hist�rias,

aquele tipo relaxado, sabem.

Mas eu era aquele
que me zangava com o p�blico,

que gritava com o p�blico,

e que dividia o p�blico.

Igualava-me ao Jay Jay
enquanto pregador.

Ele metia as pessoas
a chorar e a gritar.

Tinha o poder da orat�ria.

Era como um pastor.

O Dee n�o aprecia
muito um orador.

O Dee era como um diabo.

Sabem... se n�o o fizessem,
ele matava-vos.

Ele embirrava com as pessoas
que ficavam ali paradas.

"Oh, n�o vou envolver-me com
os Twisted Sister. Sou demasiado fixe."

E foi isso.

O Dee punha os olhos nessas pessoas

e n�s volt�mos as luzes para eles
e eles foram desfeitos.

Se fossemos aquele sujeito
que estava ali parado.

- Ele apanhou-vos.
- Sim.

- Apanhou-te mesmo.
- Fomos muito diligentes

por estarmos a fazer loucuras
a toda a hora.

Ent�o o Dee n�o nos apanhou a bocejar
nem a ter ju�zo uma vez que fosse.

Quando olhava para n�s,
l� est�vamos n�s...

"Sim, voc�s a� atr�s!

Quero ver-vos a bater palmas!"

E se n�o respondessem
favoravelmente,

ent�o o Dee convidava o resto do p�blico

a demov�-los, ao voltarem-se

e enfrentarem o sujeito
ao fundo da sala,

e ao contar at� tr�s gritarem,

"Desaparece, caralho!"

"Desaparece!
Desa..." E depois fic�vamos...

O som era arrasador.

"Desaparece daqui! Desapa..."

Essas pessoas literalmente... v�amo-las
come�arem a afastar-se para um canto,

porque agora toda a gente
estava a olhar para elas

e a banda estava a gozar com elas.

Quero dizer, depois de tr�s ou quatro
minutos, estavam esmagados.

� melhor sa�res do caminho.

Vais levar porrada!

Boa!

Estava a incentivar as pessoas
a reagir para amea��-lo.

Mas eles tinham medo,

n�o s� de mim
mas das pessoas � volta deles.

Que se n�o respondessem,

aquele p�blico intenso
podia voltar-se contra eles.

Um momento do g�nero
"Um Dia De Holocausto."

Ent�o as pessoas no p�blico

pensavam que eu tinha
100% de participa��o,

os seus cora��es
n�o estavam realmente ali.

Estavam apenas assustados.

ENTRETANTO NO BOX OFFICE

T�nhamos o Mad Hatter
no Stonybrook.

T�nhamos o Hammerheads
no Levittown.

T�nhamos o Gemini
no Yorktown Heights.

Depois o n�vel seguinte era o Speaks.

O Speaks era o pico
porque levava 2000 pessoas.

E come��vamos a fazer isso.

Quando o novo Hammerheads abriu,
a hierarquia das salas

era a seguinte...
Long Island Hammerheads II,

3.300 pessoas.

Glen Island Casino,
3.300 pessoas.

E por muito que
a F�brica de Sabonetes pudesse levar

2.500 em v�rios pisos,

o grandalh�o era o Fountain Casino.

5.000 pessoas.

Se consegu�ssemos
tocar nessas salas,

�ramos as maiores bandas.

Em 1981 t�nhamos
finalmente atingido o nosso objetivo,

e n�s n�o s�
tocamos em todas elas,

est�vamos a afastar toda a gente.

�ramos os n�mero um no Fountain.

�ramos o n�mero um no Glen Island.

�ramos o n�mero um no Hammerheads.

E onde � que isso nos deixava?

Se n�o sa�ssemos,
�amos morrer.

As bandas neste mercado espec�fico
estavam a fazer tanto dinheiro

que era muito dif�cil para elas
tentarem sair dali

e ir para a Calif�rnia,
ou para LA.

N�o fazia sentido...
elas iam para LA.

Provavelmente teriam
de pagar para tocar.

Quando neste mercado
eles podiam fazer tr�s,

cinco, sete mil d�lares por noite.

Os Twisted faziam
dez mil, em alguns s�tios.

Era uma loucura!

Podia-se fazer tanto dinheiro...
em alguns casos... neste circuito,

que muitas pessoas viam
o sucesso neste mercado

como um fim nele mesmo.

Eu teria de o chamar
de "la�o de veludo,"

onde, sabem,

seria muito confort�vel
mas ter�amos de ficar no fim.

Pod�amos facilmente
ficar numa situa��o

onde isto nunca iria terminar,
sabem?

Quero dizer, quem � que
teria se sentado numa mesa

e dito, e se a idade legal
para beber mudar?

Porque para mim,
foi isso que aconteceu.

Isso arrasou tudo.
Quando a idade legal para beber mudou,

ent�o os mi�dos mais jovens
que podiam curtir a cena,

eles j� n�o iam aos clubes.

Eu sei que o pessoal
da faixa et�ria dos 18 aos 21,

nem consigo imaginar

que nestes tr�s anos n�o
possam ir a um clube noturno,

n�o possam ir a um bar,
n�o possam ir a uma loja de bebidas.

Nasci e fui criado em Brooklyn,

como eu disse,
eu tinha sempre 18 anos.

E aos 18, isso significa que
come��vamos a beber aos 16.

Ent�o a cena rock come�ou a morrer
um pouco. Come�ou a desvanecer.

E os clubes n�o podiam
pagar �s bandas

como o s Twisted Sister,
os Zebra ou os Rat Race,

mas eles precisavam dessas bandas.

Porque n�o conseguiam
sobreviver sem elas.

N�s sent�vamo-nos
e agend�vamos por seis meses.

E n�s diz�amos,
deem-nos os Twisted

a cada seis semanas
porque precisamos de pagar a renda.

Por isso sab�amos
que os Twisted estavam l�,

t�nhamos uma noite cheia,
as registadoras tocavam,

e n�s pag�vamos a renda com isso.

O dinheiro que fizemos

foi colocado em instrumentos,
em material,

em publicidade.

E a parte da publicidade

n�o podemos descurar,
porque a parte da publicidade

foi o que deu ao mundo a ideia

que os Twisted Sister
estavam em todo o lado.

Est�vamos na capital mundial
dos media, Nova Iorque,

e n�o t�nhamos
um contrato discogr�fico.

Mas pod�amos comprar
tempo na r�dio.

Tempo de antena, o que era
realmente, naquela altura,

muito importante
na ind�stria da m�sica...

tempo em FM...
estava al�m das nossas capacidades.

Ent�o tent�mos criar �xitos
para preencher os buracos.

Ent�o o que fizemos?

Come��mos a comprar
tempo de antena com os clubes.

Compr�vamos spots de 30, 40, 50...
ou de um minuto no fim de semana.

Ent�o o que recebes pelos
teus 30 d�lares por minuto?

Podemos escrever
um spot muito engra�ado,

ou podemos pegar na nossa
pr�pria m�sica e toc�-la

durante o minute
e simplesmente identific�-la

no final do an�ncio

com os Twisted Sister
a tocar no Speaks,

e parece que a m�sica dos
Twisted Sister est� na r�dio.

Ent�o muitas pessoas pensavam
que as nossas m�sicas

estavam a tocar na r�dio
quando na verdade era apenas

um chorrilho de an�ncios.

E toda a gente ouvia esses an�ncios.

Quando os Twisted tocariam

"Bad Boys of Rock 'n' Roll"...
ou o que quer que fosse,

as m�sicas que tocavam...
as pessoas ficavam loucas

porque era uma m�sica cover
que estavam a ouvir na r�dio.

E ouviram-na mesmo na r�dio!

�ramos os mi�dos do cartaz
do espet�culo.

E as pessoas diziam
todo o tipo de coisas

sobre n�s com base
nos circuitos em que toc�vamos,

sem nunca nos terem visto.

Era dif�cil arranjar um contrato.

Sabem, as editoras que quer�amos
n�o estavam muito interessadas.

As editoras que propuseram
alguma coisa

eram aquelas que...
com quem assin�vamos,

d�vamos um aperto de m�o
e tudo mais.

E depois nunca mais
ouv�amos falar deles.

Agora est�vamos
de olho nas independentes.

Lembro-me do contrato com a Handshake.
Quando recebemos os contratos,

basicamente eram de escravid�o.

Literalmente,
o sujeito queria tudo

por uma esp�cie
de sal�rio de mis�ria.

E n�s t�nhamos de dizer, "n�o."

Havia coisas a flutuar.

Mas os contratos com a Hansa
e a Handshake n�o funcionaram.

Mas o contrato com a empresa
alem�, a X, funcionou.

O sujeito adorava a nossa cena
e n�s negoci�mos

o contrato todo com ele.

O contrato todo.
E na primavera de 81,

ele veio de LA. para Nova Iorque
e voltou para a Alemanha.

E encontramo-nos com ele
no aeroporto

e entregamos-lhe os papeis.

E demos-lhe os novos demos.

Ele deu-nos os contratos finais.

E pens�vamos que era o acordo.

E depois recebo
uma chamada no dia seguinte.

O meu advogado diz,
"Est�s sentado?"

"Sim, porqu�?" Ele disse,
"Bem, o produtor morreu

no voo para a Alemanha.
Teve um ataque card�aco."

Acabou-se o acordo. Bang.

Toda a gente diz
como � dif�cil arranjar um contrato.

Sempre foi dif�cil
arranjar um contrato.

Sempre houve algum motivo...

sempre houve algo
de errado com a economia.

O mundo � assim.

Quero dizer, vamos desistir?

N�o. N�o vamos desistir.

Vamos continuar at� acontecer.

Ou morrer a tentar.

Os Twisted Sister lan�am
o single "I'll Never Grow Up".

Inicialmente, o Joe Gerber

vendia-os na carrinha,

a lojas locais
na �rea Tri-State,

onde tocavam, onde vendiam,
nos concertos.

E eu trabalhava no
Important Record Distributors.

E eu pensei
que era um boa ideia,

porque eu adorava tanto a banda
que tentei que o distribuidor

os vendesse fora da �rea
metropolitana de Nova Iorque.

Era um single sonante...

porqu� preocuparmo-nos?
Ningu�m se importava.

Ent�o, trabalhar
numa distribuidora de discos

que lidava com importa��o,
n�o eram apenas os discos,

eram os pap�is da
"New Musical Express,"

"Sounds," "Melody Maker," que eram
todos pap�is musicais semanais.

O "Sounds" eram todos
mais direcionados para o hard rock.

Ent�o enviei os singles
para a revista "Sounds",

escrevi uma carta � m�o,
"Esta � a maior

e melhor banda de Nova Iorque.

As pr�ximas superestrelas..."
sempre que eu escrevia.

E para mais,
tr�s ou quatro semanas depois,

os Twisted Sister estavam no top.

Uau! Isto � �timo!

Na semana seguinte,
est�o novamente no top.

De repente,
na distribuidora,

n�o est�vamos a vender singles
para os americanos,

est�vamos a exportar singles...

come��mos a export�-los
para a Europa, para a Inglaterra!

Porque havia uma grande procura.

O que t�nhamos no "Sounds,"

t�nhamos as listas
pessoais dos escritores,

GARRY BUSHELL
JORNALISTA, REVISTA SOUNDS

e todas as semanas escolh�amos
tr�s m�sicas que ouv�amos.

E podem ser m�sicas

que realmente foram publicadas.

Para mim, foi uma demo.

�s vezes at� met�amos
uma faixa que ouv�amos ao vivo.

N�o foi cientifico.
Foi muito popular.

Sentimos que era a nossa maneira

de comunicar diretamente
com os leitores.

E l� havia muito leitores,
sabem?

A "Sounds", na altura, estava pr�xima
de um quarto de um milh�o de vendas,

por isso a leitura
devia ser quatro vezes maior.

Ent�o mesmo que um em dez
tenha visto a playlist,

ainda s�o pessoas suficientes
para fazer algo acontecer.

Recebemos uma chamada a dizer
que a revista "Sounds" em Inglaterra,

tinha esta playlist,

e um dos escritores
colocou "Under The Blade"

como a sua m�sica n�mero um
na sua playlist.

Num jornal a s�rio,

num jornal de m�sica
que n�o � de Long Island!

Nem � um jornal americano!

� um jornal ingl�s!

Eles n�o nos conhecem.
Eles n�o sabem nada sobre n�s.

Nada.

E contactamos a "Sounds",

e eles enviam um escritor,
o Garry Bushell.

Ent�o eu tinha descido
a um buraco

em Westchester...
no estado de Westchester.

E foi fant�stico!

Ver os Twisted Sister
e o seu p�blico,

naquilo que chamamos uma taverna,

um antigo clube.

E eles eram pessoas selvagens...

o p�blico...
eles gostavam mesmo.

Os Twisted Sister,
tinham a apar�ncia glamorosa

e porque eram
t�o grandes e importantes

que pareciam drag queens.

N�o eram meninos bonitos, de todo.

Era como se os irm�os feios
dos Cinderella se encontrassem.

Era chocante!

E ele escreve
uma hist�ria inacredit�vel

chamada "Marreta Sister."

E sabem, falar sobre
querer desenterrar este iceberg...

isso � publicado em 81,

n�o posso acreditar,
o que podia acontecer?

A pr�xima coisa que ouvimos � que
a discogr�fica Secret Records...

uma editora punk...
ia assinar com a banda.

O nosso manager
diz-nos que vem ter connosco

para nos ver no
Mid-Hudson Civic Center.

Vamos ser cabe�as
de cartaz e sabem que mais?

N�s somos c�nicos assim.

O avi�o do gajo vai despenhar-se.

Mas mesmo que aterre,

vai morrer num acidente de carro
a caminho do concerto.

Mas mesmo que chegue l�,
o PA vai cair-lhe na cabe�a.

Mas mesmo que sejamos �timos,

vai morrer na viagem
de volta para o aeroporto.

Mas mesmo que sobreviva,

vai morrer quando o avi�o
se despenhar no oceano,

quando a bomba da IRA rebentar.

Levei a minha namorada,

e t�nhamos estado numa festa
na noite antes e n�o t�nhamos dormido.

MARTIN HOOKER
FUNDADOR, SECRET RECORDS

E apanh�mos uma piela e n�o dormimos.

E cheg�mos l�
e est�vamos uma merda.

E o Mark foi buscar-nos e...

com toda a melhor vontade do mundo,

o Mark pode falar a n�vel Ol�mpico.

E ele n�o parou de buzinar
at� ao Poughkeepsie.

E o Poughkeepsie...

Eu nunca tinha ou falar no Poughkeepsie,

e fica no meio do nada

e havia muita neve.

Era alucinante,
eu estava t�o cansado.

E cheg�mos l�
e o espa�o era enorme.

Eu estava � espera
de um clube pequeno.

Era um grande sal�o.

E chag�mos l� e estavam l�
alguns milhares de pessoas.

E eu pensei,
"Isto � uma loucura!"

Isto � uma banda
que nem tem um contrato,

como � que est�o a fazer isto?

E a rea��o dos mi�dos
foi espetacular.

Quero dizer,
eles estavam a enlouquecer.

Ent�o olhei para a minha namorada
e ela estava a adorar.

E eu pensei,
"Podemos fazer alguma coisa com isto.

Isto � brilhante."

No final do espet�culo,
fui aos bastidores para ver a banda

e est�vamos sentados
� volta da mesa.

E eles tinham
mais dinheiro na mesa

do que eu alguma vez vi na vida.

Em dinheiro, pilhas dele
da venda de merchandising.

E todo o merchandising
tinha chegado num grande cami�o

e ele estava a sair dali
completamente vazio,

acho que tinha um poster
rasgado no fundo.

E eu fiquei a olhar
e pensei,

"Merda! Nunca vou conseguir
pagar esta banda!"

E um deles voltou-se e disse,

"Meu, tens de assinar connosco.
Somos muito baratos!"

Ent�o ele aparece. Ele adorou a banda.
Ele disse que a banda

quer assinar connosco.
N�s n�o reagimos, de todo.

N�s fic�mos,
do g�nero, est� bem.

Acho que o Martin Hooker,

era o nome dele, ele disse,

"Eu disse que queria
assinar com a banda."

E o Mark Puma disse,

"Sim, acho que eles ouviram
isso algumas vezes antes.

N�o te preocupes,
ele v�o animar-se

quando estiverem no avi�o."

Vamos, querida!

� hora da desbunda!

Infelizmente, tivemos
alguns problemas

com o nosso baterista
Tony Petrie, e...

ele deixou a banda.

Pediram-lhe para deixar a banda,
por outras palavras.

Houve muitas coisas que levaram a isso,
relacionadas com viol�ncia,

um comportamento
agressivo e violento, sabem.

Foi dif�cil para todos.

Pass�mos por uma s�rie de bateristas.

Tivemos o Joey Brighton

e depois o Ritchie Teeter
temporariamente

at� encontrarmos algu�m.

Todos os que tent�mos
eram competentes,

bons m�sicos, s� que... por algum
motivo, n�o estava a funcionar.

E depois tent�mos o A.J. Pero,

eu soube imediatamente.

Olhei para o Dee e ele olhou
para mim e dissemos, "Oh, sim!"

Toda a gente!

Na bateria, A.J. Pero!

Era como o elemento que faltava.

A.J. PERO
BATERISTA, TWISTED SISTER

Era o que eles precisavam.
Eu era o poder.

Eu era a carga extra, sabem?

Carrega e boom!

Assinamos o acordo.

Fazemos o concerto de despedida
na �rea de Nova Iorque em Junho.

Durante seis anos trabalh�mos,

toc�mos, esfor��mo-nos,

a tocar para todos os filhos
da puta doentios de Long Island,

Nova Iorque, Nova J�rsia,
Connecticut!

A esfor�armo-nos para conseguir
um contrato discogr�fico

para nos tornarmos
aquilo que sonh�vamos...

os maiores, os mais pesados,

a melhor banda
de rock and roll de sempre!

E agora tinha chegado a altura.

Era a nossa �ltima performance
antes de partirmos na sexta � noite

e voar para Inglaterra
para gravar o nosso primeiro �lbum.

E foram voc�s que tornaram
isso poss�vel, � isso mesmo!

GRAVA��ES NO REINO UNIDO

Fazer o "Under The Blade"
para o Secret Records em Inglaterra.

Grav�mos numa quinta
no sul de Inglaterra

numa pequena cidade chamada Battle.

Fic�mos num hotel
do s�c. XVII

que era assombrado e grav�mos
a maior parte do �lbum num celeiro.

Nossos defletores para manter o som
eram fardos de feno.

Est� bem?
Havia galinhas a correr por ali.

Dizem que quando eu toquei
o meu baixo para esse �lbum,

as galinhas chocaram mais ovos
e as vacas

deram mais leite do que nunca.

Foi muito divertido
simplesmente afastarmo-nos.

�s vezes quando estamos longe
e a gravar,

s� estamos ali para fazer isso.

E n�o h� distra��es...

nem podemos receber
um telefonema de casa.

"Olha, a torneira partiu-se,
pode vir c� e..."

Arranjem-se!

Sabem... desenrasquem-se.
Tipo, "Oh, o teu irm�o bateu-me!"

Sabem, � tipo...

"N�o posso, estou na Inglaterra."

Os Motorhead eram cabe�as de cartaz
de um festival em Gales,

o Wrexham Festival.

E l� est�vamos n�s,
"Dos EUA, os Twisted Sister."

Era o nosso primeiro concerto
a este de Hamptons.

E �amos atuar talvez
por volta do meio dia?

Al�m disso, as bandas maquilhadas
estavam completamente fora de moda.

N�o havia apenas resist�ncia,
havia �dio contra as bandas glam.

E l� estavam os Twisted Sister...
cheios de maquilhagem.

Os KISS j� tinham tirado a maquilhagem,
lembrem-se, naquela altura.

Isto �... ningu�m...
n�o �ramos os Motley Crue.

Eram os Twisted Sister
a segurar a tocha do glitter rock...

a atuar antes dos Motorhead,
uma das bandas mais desagrad�veis

e feias do mundo,

a piada era que prefer�amos ter

sexo com os gajos do p�blico
do que com as mi�das...

eram mais bonitos.

E isso n�o significa
que sejam bonitos.

E s�o dur�es.

E s�o zangados.

E n�s n�o t�nhamos a certeza

e como aquilo
podia correr, de repente.

A banda estava horrorizada
e...

ao ponto de ter havido uma discuss�o

sobre tirarmos
a maquilhagem e as roupas.

Os rapazes queriam
vestir roupas normais.

E eu disse,
"Eu n�o vou fazer isso.

Vestimos estas roupas
e maquilhagem

h� sete anos,
seis anos e meio?"

Eu disse, "Conseguimos...
Eu lutei por isto, n�s temos...

tenho medo como todos temos,
mas n�o vou...

n�o vim at� t�o longe
para recuar agora."

Eu sempre brinquei sobre o Lemmy
conhecer o cheiro das fezes humanas.

Enquanto ele passava
� porta dos nossos vesti�rios,

cheirava-lhe a pessoas
a cagarem as cal�as.

E ele entrou e disse,
"Eu levo-vos l�."

Ningu�m sabia quem �ramos.

De repente, est�vamos em palco

e foi como
"A Noite dos Mortos-Vivos."

Quero dizer, as pessoas que estavam
sentadas levantaram-se, espreitaram,

e estavam a caminhar
na nossa dire��o como...

juro que podia ver

as garrafas das pessoas
serem atiradas assim,

e estavam prontos
a come�ar a atirar coisas,

e o Lemmy saiu e disse...

Vou traduzir, porque voc�s
n�o entendem o Lemmy,

mas "Estes s�o uns amigos meus,

ou�am-nos. S�o da Am�rica,
ou�am a cena deles."

E isso deu-nos
espa�o suficiente

para sair e fazer o que fizemos.

E arras�mos.

Todos ficaram surpreendidos.

Foi uma das maiores ova��es...

da minha vida.

Depois de sairmos do palco,

volt�mos para o camarim,

que era um arm�rio,

e dez minutos depois
de descermos do palco,

algu�m disse, "Ou�am."

E n�s ouv�amos a multid�o

ainda a cantar,
"Twisted... Sister...

Twisted... Sister...
Twisted..."

NA ATLANTIC RECORDS

Eu desisti da ideia
de querer ser uma estrela rock

quando ouvi pela primeira vez
um �lbum dos Van Halen,

e decidi que queria estar
do outro lado da secret�ria.

JASON FLOM
EX-CEO, ATLANTIC RECORDS

Ent�o percebi que precisava
de encontrar uma banda.

Ent�o descobri os Zebra
atrav�s de uma not�vel cadeia

de sincronicidades
e todos os tipos de outras coisas.

E o Randy Jackson,
que era cantor nos Zebra,

diz-me assim um dia,

"Flom, tens de ver os Twisted Sister."

Ele diz, "Eles s�o a melhor
banda de m�sica ao vivo do mundo.

N�o podemos tocar-lhes,
ningu�m pode."

Ent�o eu disse,
"Bem, �timo, eu quero v�-los."

Ele disse, "Bem, vamos
abrir para eles na quarta feira

no Mid-Hudson Civic Center,
em Poughkeepsie."

O Mid-Hudson Civic Center
leva 3.000 pessoas.

Eu pensei, primeiro, que era estranho
os Zebra abrirem

quando os Zebra assinaram
e Twisted Sister n�o,

e em segundo lugar,
� um lugar enorme.

Ent�o fui at� l�
na quarta feira.

Os Zebra tocaram,
levaram um aplauso educado.

E quando os Twisted Sister
entraram em palco,

as 3.000 pessoas
estavam em alvoro�o.

E o Dee levanta-se
no palco e diz,

"Muito bem, seus filhos
da puta de Nova Iorque!"

E diz, "Acab�mos de chegar
de Inglaterra

e estamos completamente fartos
de ouvir aqueles lamechas

a dizerem-nos
que somos bons!"

E diz, "E voc�s, filhos da puta
de Nova Iorque, o que dizem?"

E os 3000 mi�dos dizem,
"Twisted Fucking Sister!"

E eu pensei, � isso.
J� est�. N�o quero saber.

� isso.
Isto � uma religi�o.

E era.

E eles tocaram
e eu estava louco,

mal podia esperar para chegar
ao escrit�rio no dia seguinte

e dizer a toda a gente
o que tinha visto.

A rea��o foi,
"Tu precisas de dormir."

E dormi, mas...

"A banda � uma anedota

e toda a gente na ind�stria os conhece.

S�o uns idiotas.

Eles vestem-se como mulheres
e isso n�o � nada

com que tu te queiras envolver."

E eu pensei que devia v�-los
novamente naquela noite

no Fountain Casino
em Nova J�rsia,

que ficava quase duas horas
na outra dire��o.

Ent�o sem dormir
e bastante fodido,

fui parar ao Fountain Casino.

E era a mesma coisa.

E eu disse,
isto n�o pode ser mais real!

Os mi�dos deram-me o mapa.

Eu adorei,

adorei a m�sica deles,
mas n�o me interessa se adorei,

porque eu via
o entusiasmo dos mi�dos.

E eu disse, isto tem mercado.
Isto funciona.

N�o h� d�vida sobre isso.

Ent�o voltei ao escrit�rio

para encontrar a mesma resposta.

E t�pida seria
uma palavra muito simp�tica.

A resposta foi,
"Sai j� daqui!

N�o vamos assinar isto.
� uma merda!"

...E DE VOLTA AO REINO UNIDO

Ent�o fazia parte da ideia

mete-los em frente do maior
n�mero de pessoas poss�veis.

Conseguimos inseri-los
no Reading Festival,

que era o grande concerto
para bandas rock nessa altura,

quero dizer, tinha umas 70
ou 80.000 pessoas de uma vez.

Boa noite!

Bem vindos ao nosso espet�culo!

O Reading Festival lend�rio
para os f�s de peles.

As pessoas atiravam coisas
�s bandas.

Esta chama-se,
"Shoot 'Em Down!"

Havia 40000 pessoas
em Reading.

Havia 10000 pessoas
que gostavam de n�s

e 30000 pessoas que n�o gostavam.

Ent�o todas as bandas que aturaram

tinham 10000 que gostavam
e 30000 que n�o gostavam.

E todos tinham fruta.

Eram p�ssegos e peras,

ma�as e bananas,
e Kotex e garrafas de mijo!

E n�o eram garrafas pequenas,
eram enormes!

E apenas tamp�o suficiente,

e foi para tr�s,
bateu em alguma coisa e bang!

Eram ondas de coisas a chegar.
E o Dee disse,

"Uau. Parem!"

Foi at� � frente e disse...

Est�o aqui uns covardes
a atirarem-nos coisas.

Maricas.

Estava furioso
por estarem a atirar-nos coisas.

Fiquei louco.
Estava a falar a s�rio e disse...

As pessoas que quiserem
atirar coisas aos Twisted Sister,

depois do espet�culo,
encontramo-nos l� atr�s, com todos,

n�o me interessa... e depois podem
dizer que n�o nos gramam na cara!

Podem tentar mandar-me
alguma coisa � cara!

Mas n�o sejam covardes.

N�o atirem coisas
e acertem nas pessoas

que est�o aqui � frente,
est� bem?

Des�am!

Estamos prontos!
Voc�s est�o prontos?

E isso mudou tudo completamente.

Depois disso, ningu�m atirou nada,
as pessoas aplaudiam.

E eles acabaram
por dar um grande espet�culo.

Eu fui at� ao lado do palco

para ver se algu�m... s� para ver
se algu�m queria lutar comigo.

Fui l� e n�o havia ningu�m.

S� os f�s,
"Estamos contigo, Dee!"

Estavam todos prontos
para uma porrada, mas ningu�m...

ningu�m foi...
ningu�m aceitou o desafio.

Ganh�mos naquele dia.

Ent�o est�vamos
sentados, a maravilhar-nos

com a quantidade de coisas
que atiraram � banda.

Nunca t�nhamos passado por isso.

T�nhamos um tipo escoc�s enorme
que trabalhava para n�s e disse,

n�o acredito que mandaram esta merda!

E dissemos...
o Dee disse o qu�?

N�o acredito que atiraram esta merda!

"Merda?"

Ele diz, "Merda! Algu�m
atirou merda para o palco!"

Por muito �dio que tivesse,

conseguia pegar em merda humana
e atir�-la?

E depois, foram busc�-la onde?

Algu�m a fez?
� deles?

�... voc�s guardam
isso para depois?

Compram isso no...
h� alguma banca de merda,

ou uma lojinha de merda?

Pode-me dar um pouco de merda
para atirar � banda?

Quentinha, por favor,
com uma pitada de picante.

Estava s� a tentar imaginar...
como � que...

como � que aquilo
chegou at� ao placo.

Mas sim, algu�m atirou
merda humana � banda.

E isso... � preciso odiar
mesmo a banda para fazer isso.

...E AGORA DE VOLTA
AOS ESTADOS UNIDOS

Quando volt�mos,
foi um regresso triunfante,

e toc�mos durante alguns meses,

quando era suposto voltarmos

e lan�ar o �lbum l�
e fazer uma mini tourn�e.

Plane�mos traze-los
para fazer outra tourn�e

e ficarem atarefados
com muitas datas

e terem uma audi�ncia massiva mas...

T�nhamos acabado
de fazer um acordo com a Virgin

e a distribui��o ia ser �tima.

Tivemos um grande avan�o.

Havia muito dinheiro no banco
pronto para isso tudo.

Basicamente, viemos para casa,
e fizemos mais publicidade.

Twisted Sister
Grande Tourn�e da Europa.

Muito obrigado.
Adeus, Nova Iorque.

Tem sido �timo,
bl�-bl�-bl�.

E dizemos, "Adeus, Long Island.
Adeus, Nova J�rsia.

Obrigado por 10 anos fant�sticos.

Vamos ver o feiticeiro.

Vamos sair daqui.

Obrigado. Boa noite."

E era isso!

Vamos embora!

Vamos para Inglaterra.

E quando somos atirados
para a imensid�o azul,

digam-nos o que pensam
do rock and roll.

Agora preparem-se!

Est�o preparados?

Est�o preparados?

Quando lan�amos o �lbum,

foi direito para o top nacional.

Foi para o top 75 na primeira semana.

E fazer isso assim,
logo de in�cio, n�o era f�cil.

Particularmente para um �lbum
de metal, naquela altura.

Preparem-se para ir para a Europa,
setembro de 82.

E o meu advogado liga-me.

"Est�s sentado?"

"Sim."

"A Secret Records faliu."

"Est�s a brincar."

"N�o. O �lbum saiu

e a discogr�fica
faliu no dia seguinte."

Desapareceu da noite para o dia.

O meu s�cio
desapareceu com o dinheiro,

e com ele foi a empresa.

E eu fiquei

com menos do que nada,
e a banda sem tourn�e.

Ent�o n�o pod�amos tocar

porque agora dissemos a toda
a gente que est�vamos em tourn�e.

Ent�o n�o podemos tocar.

E n�o toc�mos. Escondemo-nos
em casa durante dois meses.

Foi um longo e frio inverno.

...ENTRETANTO NA ATLANTIC

Por volta da 50� vez,

disseram-me para me calar
com os Twisted Sister.

Fui chamado ao escrit�rio
do presidente

da Atlantic Records,
o Doug Morris.

Disseram-me que se eu voltasse
a mencionar

o nome dos Twisted Sister outra vez,

ia ser despedido.

E isso era um problema.

E a solu��o que eu encontrei foi...

um dia, vi um sujeito chamado
Phil Carson no escrit�rio.

Eu n�o o conhecia mas sabia
que ele era algu�m importante.

E ele era de Inglaterra,
da nossa empresa inglesa.

Pensei que talvez me ajudasse.

Ent�o abordei-o num corredor.

E tinha comido uma cassete.

E tinha uma s�rie de peda�os
de papel escritos � m�o,

porque eu n�o sabia escrever
� m�quina.

E eu disse, "Phil, voc� n�o me
conhece mas tem de me ajudar.

Isto � a resposta.

Tem de assinar com estes gajos."

E ele d�-me
um envelope de Manila

e eu meto-o na mala.

PHIL CARSON
EX-VICE PRESIDENTE, ATLANTIC - EUROPA

E l� fui eu para a minha cadeira
de primeira classe,

beber o meu champanhe
de primeira classe.

E depois do voo partir eu pensei.

"Oh, vou ouvi
esta cassete do Jason."

E primeiro, li a carta manuscrita
do Jason para mim,

e deviam ser umas 12 p�ginas
de papel estenogr�fico

com uma letra muito pequena.

E eu olhei para aquilo
e disse logo que n�o ia ler tudo.

E depois pego na foto
da banda que ele me deu.

E era um grupo de homens vestido
com roupas de mulher!

Meu Deus, sabem?

Ent�o coloco tudo num daqueles
sacos de v�mito dos avi�es

e nunca ouvi a cassete,
deitei-a fora.

...DE VOLTA � �REA TRI-STATE

N�o havia mais para onde ir.

Nesta altura, depois de o levar
t�o longe durante 10 anos,

tinha chegado ao fim.

T�nhamos esgotado
o mercado americano.

Cri�mos uma onda
de loucura no Reino Unido

e est�vamos prestes a n�o conseguir
manter a pedalada

e a arruinar a nossa reputa��o por l�.

Est�vamos prestes a arruinar
a nossa reputa��o em dois continentes.

E est�vamos a stressar
e a pensar,

"O que vamos fazer?
O que raio vamos fazer?"

E o nosso manager disse,
"Sabem que mais?

J� fizeram o trabalho
de fundo na Inglaterra.

Tiveram um acordo com
a Secret que n�o funcionou.

Talvez consigamos
alguma coisa em Inglaterra."

De alguma forma, a discogr�fica,
antes de falir,

conseguiu arranjar-nos
uma participa��o

num programa de televis�o
chamado "The Tube."

N�o me lembro de ter havido
nenhuma grande discuss�o

al�m de ser uma oportunidade �nica,

e esperamos que isso gere algum
interesse e nos incentive

a arranjar um novo acordo
ou algo do g�nero, entendem?

N�o t�nhamos mais nada.

Est�vamos presos l�.
T�nhamos de ir para l�.

� realmente...
a �nica coisa que faz sentido.

Mas como � que o fazemos?

Precisamos de dinheiro.

Pedimos ajuda a amigos e fam�lia,
tanto quanto podemos,

e recebemos uma quantia,
mas n�o � nem perto de suficiente.

Ent�o o Jay Jay e eu vamos...
acho que foram...

a tr�s clubes com os quais
t�nhamos boas rela��es.

Gajos dur�es.

Alguns dos quais eram pessoas a quem
eu acho que emprestei dinheiro antes.

Mas n�o nestes termos.

Tipo, "Ouve,
n�s devolvemos-te o dinheiro

se tudo correr bem.
De outra forma s� podemos...

tocamos algumas noites de gra�a."

Sabem, �ramos amigos deles.

Sabem, durante algum tempo

lidamos com algu�m
durante alguns anos...

somos amigos deles.

Eles pedem-nos para
lhes emprestarmos dinheiro,

para os suportar e ajudar.

Fomos para l�
no que parecia uma carro�a.

Nem era de treinador.

Havia a primeira classe,

a classe dos neg�cios, o treinador,
e depois onde colocavam os c�es.

� onde est�vamos.

...E DE VOLTA AO REINO UNIDO

Na semana antes do Natal
chegamos finalmente a Inglaterra

para fazer o "The Tube"
na televis�o brit�nica.

Bem, ol� e boa noite
ao "The Tube."

Esta noite vamos assistir
a algumas bandas

que nos garantiram
fazer os vossos ouvidos sangrar.

�ramos n�s, os Tigers of Pantang,
e o Iggy Pop.

O �nico problema
� que era televis�o em direto.

Como se n�o tiv�ssemos
nada com que nos preocuparmos.

S� temos 20 minutos
para transmitir a nossa mensagem,

e por falar em transmitir
a nossa mensagem,

a prop�sito,
n�o podemos dizer palavr�es.

Ent�o l� se vai metade
do vocabul�rio do Dee.

Pela porta fora.

Qual � o grande problema?

� s� o programa
mais importante que temos

ou que alguma vez existir�
na vida da banda.

Eles parecem mulheres,
tocam como homens,

e s�o o maior grupo
de criadores de problemas

a sair dos Estados Unidos!

S�o os Twisted Sister!

Boa noite!

Bem vindos ao programa!

Estive no est�dio o dia todo

e tinha concertos
a serem negociados na Am�rica.

E eu estava a fazer as minhas chamadas

e o Phil Carson
da Atlantic Records estava l�.

E ele estava no outro escrit�rio
a fazer a mesma coisa.

Ent�o perguntei o que ele estava
a fazer e ele disse,

"Bem, eu sou manager de um grupo
chamado Twisted Sister,"

de quem eu nunca tinha ouvido falar.

E vi todas aquelas pessoas
a andarem para tr�s e para a frente,

que eram muito altas,
e eu pensei,

"Quem raio s�o eles?"

E depois percebi, claro,
que eram os Twisted Sister.

O que, na verdade,
n�o os valorizou para mim

e eu levava o meu rock 'n' roll
muito a s�rio.

O Mark disse-me que eles
tinham muitos seguidores na Am�rica

e se eu ia v�-los.

Boa noite!

Bem vindos ao "The Tube"
no Canal 4!

N�s somos os Twisted Sister!

Eu fui l� e assisti
a um bocado do set.

E pensei,
"Bem, n�o s�o assim t�o maus."

Quero ver as vossas m�os...

No est�dio

estavam alguns f�s
de heavy metal

que eram muito reativos
e muito recetivos � banda.

Mas a maioria da sala
n�o estava a responder.

E t�nhamos tr�s m�sicas.

E eu tinha de chegar ao p�blico.

J� t�nhamos agarrado
a sec��o da frente.

Mas acho que a sec��o de tr�s,

e parte das bancadas
deviam estar em Quaaludes ou assim,

porque estavam l� tipo, "Uh..."

Mais uma vez, os Twisted Sister
sempre tiveram a atitude

de n�o jogar limpo.

Acho que isso n�o chega.

E acho que o problema
� que precisamos de ajuda.

Temos de trazer a artilharia, entendem?

E ligamos ao Lemmy,
que agora � nosso amigo

e pedimos-lhe
se podia vir tocar connosco.

E ele e o Brian Robinson
estavam a caminho.

Boa! � o Robbo!

O Lemmy e o Robbo dos Motorhead!

Podemos ouvir?

Vamos l�, vamos ouvir!

Pronto, vamos, v� l�!

Bem, tudo bem!

Vamos, vamos ouvir agora!

O p�blico n�o estava
a reagir muito bem.

As pessoas n�o estavam a reagir,

e se o p�blico,
na sala,

a levar com todos os efeitos
dos Twisted Sister

n�o estava a responder,
o que � que as pessoas

sentadas nas suas cadeiras em casa...

qual seria a sua rea��o?

Temos os Twisted Sister
vindos da Am�rica.

Temos os Motorhead.

Mas ainda parece um problema.

Ainda n�o estamos
a chegar ao p�blico.

E foi a� que eu disse
para n�o fazer jogo limpo.

Podemos fazer alguma coisa
em que falamos com o p�blico

e comunicamos o que sentimos.

Mas acho que voc�s
querem outra coisa

antes de nos darem
aquilo que queremos.

Acho que est�o um bocado
pendurados, voc�s,

acho que temos aqui pessoas

que n�o aceitam os Twisted Sister,
pela sua apar�ncia.

� esse o problema, n�o �?

E voc�s n�o nos ouvem,

n�o nos prestam aten��o, pois n�o?

N�o, n�o prestam aten��o.

Porque temos maquilhagem,
parece que � esse o problema.

Ent�o temos de tirar
a maquilhagem, n�o �?

Falei com o roadie

e disse, "Leva o meu desmaquilhante
e uma toalha,

e mete isso ao lado
do palco, para se eu te pedir."

N�o falei com a banda sobre isto,
n�o o discutimos.

S� que, na minha cabe�a,
tinha uma ideia.

D�-me essa cena.

Qual � o problema, meu?
Tenho muita maquilhagem, meu?

N�o me levas a s�rio?

N�o sou maluco
o suficiente para ti?

Bem, agora n�o tenho maquilhagem,

o que vais fazer agora?

Agora t�m de nos ouvir, est� bem?

N�o me dececionem,

fiz uma coisa para voc�s.
� Natal!

Deem aos Twisted Sister
o que eles querem!

E o p�blico enlouqueceu!

Aah!

PARA A SEMANA NO ESPECIAL
DE NATAL DO THE TUBE

Vamos!

Obrigado!

Robbo Robinson!

- E Lemmy!
- Twisted Sister... muito bem!

Eles arrasaram o p�blico e foi
um espet�culo de tirar o f�lego!

Ent�o voltei-me para o Mark.
E disse, "Est� bem, eu assino com eles."

E ele olhou para mim e disse,
"Na Atlantic?"

E eu disse, "Bem, � l�
que eu trabalho, sabes.

Vou assinar com eles
na Atlantic."

Ele n�o disse mais nada.

E depois disse, "Bem,
vem conhecer a banda."

Eu disse, "Nem pensar."

Quem � que os quer conhecer?
"Eu disse que assino com eles."

Ele disse, "Eles nunca v�o
acreditar em mim!"

E ele diz,
"Atlantic Records."

E eu penso,
"H� milhares de discogr�ficas!

A �nica discogr�fica com quota
do presidente da empresa de grava��o,

'A pr�xima pessoa
que mencionar esta banda!'"

Eu n�o queria dizer nada porque...
mas eu...

Ele saiu.

"Estamos fodidos,
n�o v�o assinar connosco!"

E no diz seguinte, o Phil Carson
aparece e diz,

"Rapazes, vou assinar convosco
pela Atlantic Records,

mas tenho de vos contar sobre uma
conversa muito interessante que tive.

Sabem aquele senhor
chamado Doug Morris?"

"Sim."

Eu liguei-lhe na ter�a feira
a seguir

a ter visto os Twisted Sister
e disse,

"Oh, tenho uma banda nova,
acabei de assinar com eles.

� a primeira vez que assino
com uma banda americana

mas por acaso eles est�o c�
e s�o muito bons."

E o Doug Morris disse,
"Como � que se chamam?"

Eu disse, "Twisted Sister."

Nessa altura o Doug disse,
"Est�s a brincar comigo?

Eles n�o prestam!

N�o os quero na discogr�fica.
Eles n�o prestam!"

E o Phil diz...
"Claro, n�o prestam,

mas v�o vender muitos discos!"

Grav�mos o "You Can't
Stop Rock 'n' Roll."

T�nhamos um �lbum de �xito no Reino
Unido, uma tourn�e esgotada,

estivemos no Top Of The Pops...
tr�s vezes.

Correu otimamente.
Volt�mos aos Estados Unidos.

Claro, a Atlantic Records
dos Estados Unidos...

n�o nos apoiava em nada.

...AGORA DE VOLTA
AOS ESTADOS UNIDOS

O �lbum saiu
e como podem imaginar

n�o foi uma grande prioridade
para a discogr�fica.

O staff nem trabalhava nisso.

Eu � que trabalhava nisso.

Ligava para as esta��es de r�dio.

Fazia todo o tipo de coisas
que n�o me era permitido fazer.

Mas se n�o era uma prioridade
para a empresa, � dif�cil.

Estava a ser dif�cil sairmos

e mostrarmo-nos ao mundo
mas, sabem,

ningu�m queria
ir em tourn�e connosco.

Ent�o fomos em tourn�e a abrir
para os Krokus e os Blackfoot.

Vinte e nove minutos.

E n�o t�nhamos or�amento.

Alug�mos uma Winnebago
e conduzimos 56 horas.

Cinquenta e seis horas
at� Salt Lake City

e a Winnebago avariou.

E o Mark meteu-se
debaixo dela e arranjou-a,

como fazia em Long Island, certo?

Tudo para tocar
durante 29 minutos.

Mas est�vamos muito empenhados
em tocar esses 29 minutos.

Quero dizer, era isso
que n�s faz�amos, certo?

A todas as cidades onde �amos,
t�nhamos de causar boa impress�o.

Em todas as cidades
vendemos �lbuns.

Em todas as cidades onde fomos,
o representante local da Atlantic

ligava na segunda feira seguinte
e dizia,

"Puta merda, acabo
de ver o futuro do rock 'n' roll.

Eles chamam-se Twisted Sister."

E na sede,
o Doug Morris e a empresa,

tinham de ouvir o raio
da palavra "Twisted"

repetidamente.

Um dia foi chamado
ao escrit�rio do presidente

na Atlantic Records,
o Doug Morris,

e ele disse, "Sabes que mais?

Esta cena...
Esta cena � boa."

E v�o fazer um novo �lbum
com os Twisted.

V�o puxar
todos os cordelinhos

e fazer os poss�veis,

investir algum dinheiro
e fazer isso acontecer.

O Doug Morris,
l�der da Atlantic Records,

o nosso n�mesis...

que deve ter odiado ter-me a mim,
este monte de merda,

escumalha, o Dee Snider
no seu escrit�rio...

a dizer-lhe o que iam fazer.

E estou a falar com ele
sobre as diferentes jogadas

que eles queriam fazer.

Tinha uma s�rie de ideias
sobre como limpar os Twisted Sister.

E eu estava a contrapor tudo.

Sabem, os nossos f�s.

E finalmente o Doug fartou-se!

E ele disse, "Quantos f�s
achas que voc�s t�m?"

Ent�o fa�o as contas e penso,
vendemos 150 mil �lbuns,

e no estrangeiro,
onde quer que fosse,

inventei o n�mero
100 mil... 150 mil... 200 mil.

E ele disse,
"O que queres?

Esses mesmos 200 mil f�s
ou os outros 800 mil f�s

que um �lbum de platina te vai dar?"

E l� estava este mi�do punk
de 20 e poucos anos

na Atlantic Records
a olhar para o presidente,

um sujeito muito importante.

E eu cedi.

Eu disse, "Eu quero
esse �lbum de platina."

Ele disse, "Bem, ent�o cala-te.
O que tens de fazer � isto."

� claro que, em retrospetiva,
eu percebo

que a resposta correta era,
"Eu quero ambos."

H� maneira de conseguir os dois.

Mas eu fui realmente
atingido com essa afirma��o.

Sabem, nunca pensei
em termos de milh�es.

Mas ali estava um sujeito,
uma discogr�fica,

e era a �nica maneira
como pensavam.

Pensavam em termos
de 500 mil, um milh�o,

dois milh�es...

Acab�mos de vender tr�s milh�es e meio
de discos do "Stay Hungry" nos EUA.

Era t�o fixe.

Fiquei maravilhado
com os sentimentos dos f�s

quando finalmente nos lan��mos
e nos torn�mos grandes,

devem ter sentido que se fez justi�a.

Os Donnas do mundo
sentiram que se fez justi�a

pelas intermin�veis viagens
cinco dias por semana

dos apoiantes dos Twisted Sister?

Sabem, quando estamos
t�o pr�ximos de uma banda,

tipo literalmente a metro e meio
de uma banda, ficamos um pouco

com uma situa��o de perten�a
em rela��o a eles, n�o �?

E temos a sensa��o
de que vai funcionar.

Ent�o ficamos muito, muito contentes
por eles quando

eles obt�m o sucesso que merecem,

e s�o reconhecidos,

mundialmente, pelo que faziam
no nosso pequeno clube.

Mas, ao mesmo tempo,
isso partiu-me o cora��o

porque eu ia perd�-los.

E OS TWISTED SISTER
TORNARAM-SE UMA IC�NICA

BANDA DE EST�DIO DOS ANOS 80 E OS
QUERIDOS DOS PRIM�RDIOS DA MTV.

MAS O ANO DE 1987 VIU O SEU ESTRELATO
DESVANECER COM A QUEDA DE VENDAS

E CONFLITOS PESSOAIS.

ABANDONADOS PELA DISCOGR�FICA,
OS TWISTED ACABARAM.

REUNINDO-SE EM 2001,
REGRESSAM �S SUAS RA�ZES

DE BANDA AO VIVO,
AGORA ENCABE�ANDO FESTIVAIS

EM TODO O MUNDO

MAS ISSO � HIST�RIA PARA OUTRO FILME.

Boa noite a todos!

N�s somos os... Twisted...

Fodidos...

Sister!

Uau! O que s�o os Twisted Sister?

Bem, � simples!

N�s gostamos de nos divertir!

S� isso!

N�s gostamos de nos divertir!

Gostamos de esquecer o trabalho.
Gostamos de esquecer a escola.

Gostamos de esquecer
os problemas em casa.

Gostamos de esquecer tudo

exceto a divers�o.

E divertimo-nos � grande.

Estamos em festa sete dias por semana!

N�s s�o dizemos,
"Gra�as a Deus que � sexta!"

E n�o temos
a Febre de S�bado � Noite!

Quando somos Twisted Sister,
somos do rock 'n' roll,

temos liberdade
sete dias por semana!

Certo?

E s� falta mais um ingrediente!

Vemos que h� diferentes n�veis

das pessoas se envolverem
durante a noite.

Bem, podem ficar a� a observar.

Podem ficar a�
a observar e a movimentar os bra�os.

Podem ficar a�
a observar e a movimentar os bra�os

e a saltar para cima e para baixo.

Ou podem ficar a� a observar,
a saltar para cima e para baixo

e a gritar at� n�o poderem mais.

Ou podem levantar-se,
movimentar os bra�os,

gritar at� n�o poderem mais
e depois cantar connosco.

Muito bem, queridas!

Temos o vosso n�mero!

Na guitarra e na voz,
Jay Jay French! Digam...

O Jay Jay n�o cresce.

O Jay Jay n�o cresce.

O Jay Jay n�o cresce.

No baixo,
Mark "O Animal" Mendoza!

O Mark n�o cresce.

O Mark n�o cresce.

O Mark n�o cresce.

Na guitarra e na voz, Eddie Ojeda!

O Eddie n�o cresce.

O Eddie n�o cresce.

O Eddie n�o cresce.

Na bateria, A.J. Pero!

O A.J. n�o cresce.

O A.J. n�o cresce.

O A.J. n�o cresce.

Na voz principal, Dee Snider!

O Dee n�o cresce.

Preferia vomitar.

O Dee n�o cresce.

Nunca vamos crescer.

Nunca vamos crescer!

N�s vamos voltar.