Original subtitles

Elokuvantekijänä ja naisena -

huomasin hukkuvani voimakkaaseen -

visuaalisen kielen pyörteeseen, josta on hyvin vaikea paeta.

Lara, oletko siellä?

Toivon kuulevani sinusta. Ihan sama, vaikka kello on kolme aamulla.

Olen ajatellut kaikkea, -

mitä sinulle voi tapahtua. En halua, että pilaat -

näyttelijänurasi sen takia.

Heidän tarvitsee vain soittaa SAG:lle -

kertoa siitä, ja loppuelämäsi ajan -

et voi tehdä töitä, ja se siitä.

Tämä visuaalinen kieli, elokuvan visuaalinen kieli -

sanelee tapoja nähdä.

Ne ovat niin tarkkoja, että tuntuvat melkein lailta.

Suuri kirjailija James Baldwin sanoi kerran -

"Kaikkea ei voi muuttaa, -

mutta mitään ei voi muuttaa ennen kuin sen kohtaa."

Katsomme tänään pätkiä A-listan elokuvista.

Cannesin ja Oscar-palkintojen voittajista -

sekä kulttiklassikoista ja muista merkittävistä teoksista.

Tutkimme, miten kuvausten suunnittelu on sukupuolittunutta.

Se tarkoittaa, että mies- ja naispäänäyttelijöitä -

kuvataan hyvin eri tavalla.

Johdonmukaisesti eri tavalla ja tietyllä tavalla, -

jonka voi nimetä.

Minä näen hyvin selkeän yhteyden -

elokuvan visuaalisen kielen, -

naisten työllistymissyrjinnän, erityisesti elokuva-alalla, -

ja ympäristön, jossa on seksuaalista häirintää, välillä.

Tapasin Laura Mulveyn viime vuonna.

Hän on elokuvateoreetikko, -

joka tunnisti miehisen katseen.

MIEHINEN KATSE

Käytin "miehistä katsetta" vain kerran esseessäni, -

mutta siitä on tullut hallitseva muisto.

METROPOLIS (1927) OHJAAJA FRITZ LANG

Essee syntyi rakkaudestani elokuviin.

VISUAALINEN NAUTINTO JA KERTOVA ELOKUVA

PATRIARKAALINEN YHTEISKUNTA VAIKUTTAA ELOKUVAAN.

Lähdin yliopistosta vuonna 1963 -

ja vietin paljon aikaa käymällä elokuvissa.

Tajusin vasta jälkikäteen, että osa nautinnostani tuli, -

koska katsoin elokuvia miespuolisena katsojana.

VERTIGO (1958) OHJAAJA HITCHCOCK

Lähes kaikki meistä tuntevat ilmaisun -

"naisten esineellistäminen", mutta mietitään sitä hetki.

Mikä on objekti ja mikä subjekti?

Palataan peruskielioppiin englanninkielisessä lauseessa.

"Kissa syö hiiren." Kissa on subjekti.

Se syö hiirtä. Objekti on tekemisen kohde.

"Mies katsoo naista." Mies on aktiivinen.

Ja naista katsotaan.

Sieltä hän tulee.

KOHTALON AVAIN (1946) OHJAAJA HITCHCOCK

Pieni hetki.

Haluamme teiltä lausunnon. - Tämä lause...

Laura Mulvey teki siitä kuuluisan vuonna 1975.

Sitä käytettiin kuvaamaan naisten asemaa elokuvissa.

Tuo mekko on muotia edellä 100 vuoden päästä.

Ette ole nähneet vielä mitään. Asusteet ovat vielä söpömpiä.

Kuulen joen kutsun.

Ei paluuta, ei paluuta.

Ajan myötä naisen keho muuttuu yhä seksuaalisemmaksi, -

mutta katsomisen perusrakenne pysyy samana.

HUSTLERS (2019) OHJAAJA LORENE SCAFARIA

Vaikka Mulveyn perustava työ kirjoitettiin 70-luvulla, -

normalisoimme yhä miehisen katseen elokuvissa.

Suurin osa ihmisistä tuskin kyseenalaistaa sitä.

Se on normaalia. Sama kuin kysyisi, onko kala märkä.

Ajattelin, että kaikki tietävät sen.

Se on eetterissä, mutta se on eetteri.

Sen nimeäminen ja näyttäminen...

Uskon, että se voi muuttaa maailmaa.

"HAVAINTO EI OLE OIKULLINEN."

Runoilijafilosofi Ralph Waldo Emerson -

sanoi kerran jotain kaunista, joka kertoo mielestäni tilanteesta hyvin.

"Havainto ei ole oikullinen, vaan kohtalokas."

Ihmiset sanovat mielellään näin.

He pitävät luovaa työtä ja elokuvia oikullisina.

Minun visioni ja ideani. Se on oikullista.

Mutta se on oikeasti vakavaa.

Se on kohtalokasta ja vaikuttaa syvimmällä mahdollisella tasolla.

Elokuvantekijöinä meidän on oltava rohkeita -

ja halukkaita olemaan se voima.

Halukkaita puhumaan suoraan -

ja sanomaan: "Hetkinen, mikä tässä kuvassa on vikana?

Mitä yrität sanoa? Millaista visuaalista retoriikkaa katsomme?"

Se ei tunnu hyvältä tai oikealta.

Mietitään uudelleen.

Joskus elokuvissa, joita pidetään osana sitä, -

mitkä ovat parhaita elokuvia, -

niiden tekotapaa ei edes kyseenalaisteta, -

saati sitten niiden tarinoita.

On hyväksyttävää rakastaa ja katsoa elokuva -

ja sanoa, että se on hyvä, mutta siinä on ongelmia.

Ilman kyseenalaistamista -

teemme karhunpalveluksen ihmisyydellemme.

Useimmat teistä varmaan tietävät, -

että käsikirjoituksessa on seksistinen elementti, -

sekä dialogissa että hahmoissa.

Emme haluaisi nähdä naisia -

esittämässä kotiapulaista tai seksikästä misua, -

toimitusjohtajan tai vastaavan sijaan.

Se on meille tuttua.

Vähemmän tunnettua on se, miten kohtausten suunnittelu -

ylläpitää valta-asemia.

Mitä kohtausten suunnittelu tarkalleen ottaen tarkoittaa?

Puhumme subjektista, objektista, visuaalisesta suhteesta, -

rajauksesta, kameran liikkeestä ja valaistuksesta.

Siitä, miten kaikki nämä tekniikat -

vaikuttavat hahmojen narratiiviseen asemaan.

Ensimmäinen asia on subjekti ja objekti.

Kun näemme tällaisen muodon, tiedämme, että tämä kaveri katsoo -

tätä henkilöä, joka sattuu olemaan nainen.

Enkö ole nähnyt teidät jossain aiemmin?

Tämä kuvakulma voidaan kuvata kohtauksessa näin.

Se laskeutuu. Sitä pitää säätää.

Naurettavaa.

Pitäisi pudottaa pensselit ja antaa olla. Uskomatonta.

Mitä mieltä olet?

Aika uskomatonta. Jerry. Jerry.

Tai kahtena erillisenä kohtauksena.

PHANTOM THREAD (2018) OHJAAJA PAUL ANDERSON

ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD OHJAAJA QUENTIN TARANTINO

Hei!

Mietin paljon, miten luoda näkökulmia.

Se on visuaalisen lisäksi havainnoivaa. Me koemme...

Yleisö asetetaan hahmon asemaan, -

jotta he eivät vain näe, mitä hahmo näkee.

Heidät yhdistetään hahmojen tunteisiin ja ajatusprosessiin.

LADY IN THE LAKE OHJAAJA MONTGOMERY

Robert Montgomeryn elokuva -

"Lady in the Lake" on äärimmäinen esimerkki -

subjektiivisuudesta.

Samaa näkökulmaa käytetään koko elokuvan ajan.

Se sopii ajatuksiini miehisestä näkökulmasta -

ja siitä, mikä on miehinen katse.

Ja tiettyyn mielikuvaan -

Hollywood-kaunottaresta tai Hollywoodin uhrista.

ENEMY (2013) OHJAAJA DENIS VILLENEUVE

Kohtausten rajaaminen...

Usein kuvataan vain tiettyjä osia naisnäyttelijöistä.

TAPPAVA TUNNUSTUS (1980) OHJAAJA BRIAN DE PALMA

SUPERBAD (2007) OHJAAJA GREG MOTTOLA

Ja se kehonosa voi tietenkin olla osa -

kuvakulmatilannetta. Yhdessä kohtauksessa joku katsoo.

Toisessa kohtauksessa näkyy kehonosa.

Mikä tuo ääni on? - Mikä ääni?

Ei kuulunut mitään ääntä.

Tai se voi olla yhdessä kohtauksessa. Taas sama kuvakulma.

ISKU SELKÄÄN (1978) OHJAAJA ULU GROSBARD

OLDBOY (2003) OHJAAJA PARK CHAN WOOK

Toinen hyvin yleinen asia on naisen keho -

yleisön edessä ilman, että joku katsoo häntä.

Sitä vain esitellään yleisölle.

BARBARELLA (1968) OHJAAJA ROGER VADIM

STANLEY KUBRICKIN ELOKUVA

EYES WIDE SHUT (1999) OHJAAJA STANLEY KUBRICK

On huomioitava, että muodollisen visuaalisen kielen kautta -

viestimme tehokkaasti merkitystä.

Perimme kielestä paljon alitajuisesti.

Se liittyy siihen, miten kohtaukset on aseteltu ja rajattu.

Miten ne kootaan, miten kohtaukset seuraavat toisiaan.

Siitä syntyy kielioppi ja syntaksi, -

joiden avulla merkitys välittyy katsojalle.

Tällaisessa visuaalisessa kulttuurissa, -

on valtava ruokahalu naista kohtaan objektina.

Jos kamera on saalistaja, myös kulttuuri on saalistaja.

Kameran liike.

Olemme nähneet miljoona kertaa -

naisen kehon panorointia.

Se voi olla vaakasuoraa panorointia -

tai pystysuoraa panorointia.

OHJAAJA DAVID AYER

Asioita korostetaan usein hitaalla liikkeellä.

KUOLEMA SAA ODOTTAA (2002) OHJAAJA LEE TAMAHORI

Milloin miehiä kuvataan hidastettuna?

Toiminnan keskellä.

Miehiä kuvataan hidastettuna toiminnassa.

Naisia kuvataan hitaasti seksuaalissävytteisesti.

Tällaisten kohtausten levittäminen -

on tavallaan globaalia hypnoosia -

miten maskuliininen valta tuo tyydytystä.

Olipa se naisten esineellistämistä, tappamista tai muka tappamista.

Se on patriarkaatin propagandaa.

Valaistus. Valaistus on hieman hienovaraisempaa.

Yleensä miespääosan esittäjä on 3D-valossa, -

jossa on varjoja ja syvyyttä, ja hän on aidossa paikassa, -

jonka me ymmärrämme, kun taas Rita Hayworth -

on tässä Orson Wellsin elokuvassa "Nainen Shanghaista".

Rita Hayworth kuvataan ajattomalla naiskauneuden alueella.

Naisten ei ole lupa ikääntyä.

Eikä heillä saa olla täyttä elämää subjektina.

Minä ja muut ohjaajat -

on ehdollistettu esittelemään naisia, näyttelijättäriä, -

parhaassa valossa.

Laitoimme pehmeitä valoja ja käytimme pitkää linssiä.

Asetimme sen korkeaan kulmaan.

Ja kaikki eri tavat kuvata naisia...

Ei haittaa, jos miehellä on ryppyjä.

Ne saavat hänet näyttämään karskilta vanhemmiten.

Sellaista ei halua ajatella naisista.

Saanko suudella sinua?

MESTARI (2012), OHJAAJA PAUL THOMAS ANDERSON

Sain äskettäin loistavan elokuvan.

Se olisi sopiva minulle.

Ja he päättivät valita nuoremman.

Ja... Mitä voin sanoa?

Sellaista tapahtuu paljon.

Olen surullinen, ja jo siitä puhuminen -

saa minut huokailemaan.

Koska rakastan työntekoa.

VIIME VUONNA MARIENBADISSA OHJAAJA ALAIN RESNAIS

Minusta visuaalinen kieli todella vaikuttaa -

naisten itseinhoon ja epävarmuuteen merkittävästi.

Se, mitä pidetään normaalina kauneutena, nähdään erityisesti -

ja dominoivana miehisen katseen kautta.

Se muuttaa sitä, miten suhtaudumme maailmaan yleisesti.

Eikä välttämättä parhaalla tavalla.

Kohtausten suunnittelu on metaviesti. Estetiikka on normalisoitua.

Se on siinä mielessä ovelaa.

Päästä minut sisään. En voi vain...

Tässä Gordon Parks Jr:n "Superfly"-kulttiklassikossa -

näemme tekniikoita, joista olemme keskustelleet.

Mies on subjektin asemassa.

Vaikka päitä kuvataan melko samalla tavalla...

Yhtäkkiä alkaa kuulua musiikkia.

Valaistus on hämärä, ja kuvataan hidastettuna.

Kehon panorointia.

Yksi oppilaistani, kun hän näki tämän pätkän, -

hän sanoi: "Kun näkee kaksi päätä -

kylpyammeessa, alkaa odottaa naisen kehon panorointia."

Molemmat ovat alasti ammeessa. Emme näe miehen kehoa.

Kun katsoin "Superfly"-kylpyammekohtausta...

Se on näyttelijän pahin pelko.

He saavat käsikirjoituksen, jota suostuivat työstämään.

Ja ohjaaja esineellistää naisen täysin -

kohtausten valinnoilla, kameran sijainnilla -

ja editoimalla.

5. NARRATIIVINEN ASEMA

Juuri läpi käymämme tekniikat -

vaikuttavat hahmojen narratiiviseen asemaan.

Usein epäolennaisilta tuntuvilla tavoilla -

tarinan kannalta.

Ihannemaailmassa näkisimme valtavan määrän -

erilaisia elokuvia, joita katsottaisiin yhtä paljon.

Jos on heteroseksuaalinen mies -

ja haluaa kuvata naisen takamusta, -

en todellakaan ole seksipoliisi. En ala määräillä.

En kiellä tekemästä jotain.

Huomautan vain, että monet -

arvostetut ohjaajat kautta aikojen ovat tehneet juuri niin.

Ja koska 96 % elokuvissa on tehty juuri niin, -

ei ole paljon liikkumavaraa heille, jotka ovat kyllästyneet siihen -

ja kyllästyneet sellaisen hyökkäyksen seurauksiin -

yksilöllisyyttämme vastaan.

Niitä elokuvia katsovat naiset -

haluavat muokata itseään katseen objektiksi.

Mutta nainen ajattelee, että osa minusta, joka on minä, -

ei sovi siihen imagoon.

Joten hän hylkää sen.

Siinä tapauksessa nainen kadottaa itsensä ja tuntee olonsa tyhjäksi.

Kaikki hänen huomionsa ja energiansa -

menee imagon vahvistamiseen.

Mutta kun nainen istuu alas, hänellä on tyhjä olo.

Se on ongelma.

Jean-Luc Godardin elokuva.

SEN TÄYTYI TAPAHTUA OHJAAJA JEAN-LUC GODARD

Tässä on hyvin selkeä kuva narratiivisesta asemasta, -

joka on naisella ja hänen katselustaan.

Samalla kuulemme kaikkien mieselokuvantekijöiden nimet -

ja näemme mieskuvaajan kuvaavan naista.

André Bazin sanoi: "Näytä maailma, joka täyttää halumme."

"Halumme" eivät tietenkään viittaa minuun.

Perinteisesti yleisöä on pidetty heteroseksuaalisena cismiehenä -

heteroseksuaalisen cismiesohjaajan kanssa -

ja pääkuvaajan kanssa, joka hallitsee kaikkia kohtauksia.

Kuvassa olevan miessubjektin kanssa.

He kaikki katsovat naisobjektia.

Tämä on normaali tunnistuslinja.

Ellei ole heteroseksuaali mies, -

joutuu osallistumaan tunnistusprosessiin -

jokseenkin eri tavalla. Sijainnista riippuen -

esimerkiksi jos on naispuolinen heteroseksuaali, -

eli minä, miten tässä käy? Miten tämä vaikuttaa meihin?

Kun opiskelin UCLA:n elokuvakoulussa, -

työni oli minulle pakkomielle.

Elokuvani ympäröivät minua joka tasolla.

Olin kunnianhimoinen. Jos joku tuli tielleni -

ja minun piti päästä miksaushuoneeseen, -

sanoin: "Tässä on 20 dollaria. Mene.

Minun on tehtävä työni." Olin subjekti.

Se ei ollut minulle ongelma.

Kun yritin olla romanttinen tai mennä treffeille, -

jouduin vaikeuksiin.

Koin itseni katsottavaksi.

Koin olevani objekti. En tiennyt, miten toimia.

Se oli hämmentävää. Oli vaikea yhdistää niitä asioita.

Hyppäsin objektin asemasta subjektin asemaan, jossa tunnistin -

miessubjektin aktiiviseksi liikkujaksi.

En tiennyt, miten olla nainen, aktiivinen liikkuja ja seksikäs.

Tämä on vain jäävuoren huippu siitä, miten tämä vaikuttaa meihin.

Tämä on "Sen täytyi tapahtua". - Onko minulla söpö perse?

SEN TÄYTYI TAPAHTUA JEAN-LUC GODARD

On.

Tiedän, että tämä kohtaus on olevinaan kommentti -

naisten esineellistämisestä.

Ne eivät ole tarpeeksi pyöreät. - Tuottajat pakottivat Godardin.

Hänen piti näyttää enemmän Brigitte Bardot'n takamusta, -

mutta tarkoittiko hän olla sarkastinen vai ei.

Tällaisen elokuvan näkemisen vaikutus, -

kun kuulee, että se on mestariteos -

muiden tänään näkemiemme elokuvien ohella -

mestariteos toisensa jälkeen.

Miettikää, miten se vaikuttaa meihin syvästi naisina.

Se on aika intensiivistä.

Tämä on aika hyökkäävää.

Haluan ihmisten tietävän, että se perustuu suruuni.

Tiedän. - Se rakentuu kamppailulleni.

Se rakentuu surulleni.

Se ei ole kaunis asia, -

josta minä puhun.

Eivätkö kaikki naiset tunne samaa surua?

Kaikki omat fiktioelokuvani -

ovat keskittyneet ilmaisemaan kurjaa naisellista...

...ja syvällä olevaa sisäistä haavaa.

Se on pyhä paikka elokuvanteolle.

Se on pyhä teko. Pääsee ihmisten mielikuvitukseen -

ja psyykeen sellaisella tavalla, että sitä pitää käsitellä varoen.

Se on suurentelun paikka.

Melkein kuin puhuisi mikrofoniin. Kaikki, mitä sanoo, vahvistetaan.

Se on tärkeä tiedostaa.

Tutkijat Green ja Brock keksivät termin kuljettaminen.

Kuljettaminen vaikuttaa elokuvissa ja televisiossa -

katsojiin, jotka liikuttavat meitä paikastamme, -

kun kävelemme teatteriin, uuteen maailmaan.

EX MACHINA (2014) OHJAAJA ALEX GARLAND

Se vie meidät tutusta jatkumosta uuteen paikkaan.

Menemme epäuskon tilaan.

Siinä tilassa saamme eniten tietoa.

Suurimmat muutokset asenteessa -

ja suurimmat muutokset käytöksessä ja aikomuksissa.

Se on tarinankerronnan voima valkokankaalla.

EX MACHINA (2014) OHJAAJA ALEX GARLAND

NAINEN SHANGHAISTA (1947) OHJAAJA OLSON WELLES

Elokuvassa "Nainen Shanghaista" nähdään paljon sukupuolten -

kuvaustekniikoita, jotka ovat yhä käytössä elokuvanteossa.

Rakkaani, tämä koskee sinua eniten.

Älä irrota käsiäsi.

Tässä näette miehet 3D-valaistuksessa -

ja 3D-tilassa hallitsemassa narratiivia.

Tiesitkö siitä rakastajasta? - En.

Ole hiljaa, George. - Hayworth on tietysti bikineissä.

Muut ovat pukeissa.

Se meillä on yhteistä.

Alkaa sataa...

Ja tietenkin aina läsnä oleva miessubjekti -

katsoo naisobjektia.

Rakasta minua. Pitele minua, rakasta minua.

Äläkä...

Rita Hayworth kelluu oudossa tilassa.

Kutsutaan sitä vaikka miesten fantasiatilaksi.

Pois...

Tässä ja seuraavissa pätkissä -

naisen kauneus voidaan nähdä eräänlaisena voimana.

Voimana vetää puoleensa katseita. Meille sanotaan, -

että nainen voi olla voimakas olemalla kaunis.

Mutta vastatakseni siihen lainaan Angela Carteria, -

joka sanoo, että naiset pitää vietellä naisellisuuteen.

Mitä hän tarkoittaa sillä?

Hän tarkoittaa voimattomuuteen viettelemistä.

Miten meidät vietellään voimattomuuteen?

OHJAAJA MICHELANGELO ANTONIONI

Glamourilla.

Hienoa. Jatka samaan malliin.

Hienoa. Saa se tulemaan.

Hyvä. Kulta, pää ylös.

Hienoa. Kyllä. Kyllä. Kyllä!

Mielestäni glamour on peittelyä, huntu, eräänlainen syötti -

ja vaihto voimattomuuteen.

Naisen toiminta keskeytyy aina, -

koska lavastamme hänet samalla spektaakkeliksi.

Mitä nainen sitten tekeekin, on todella tärkeää -

varmistaa, että hänellä on tietty estetiikka -

ja tietty tyyli, joka on erityisen puoleensavetävä -

heteroseksuaaliselle miehelle.

Kuka tuo tyttö on? - Kuka? Sekö, josta puhuin?

Blondiko? - Etkö yrittänyt panna?

Yritän panna kaikkea. - Eikö hän suostunut?

Ei suostunut - Hän tiesi paremmin.

Miten niin tiesi paremmin? - Hän tiesi, että olet eläin.

Eikä pitäisi lähteä mukaan.

Hänen maineensa olisi pilalla.

Luulin, että hän puhui sinulle. - Onko tuo sama tyyppi?

On. - Murran hänen niskansa.

Hän oli täällä eilen. - Eilen?

Et nähnyt. - Olin talolla eilen.

Hän oli täällä. - Takaisin isoon mieheen.

Kuten tavallista, miehet ovat 3D-tilassa.

Miehet puhuvat toisilleen naisesta.

Naisen sääristä näkyy osa. Näemme ne hidastettuna.

Samaa vanhaa.

Tässä kohtauksessa on yksi mielenkiintoinen juttu, -

jota haluan analysoida.

Miten ääntä käsitellään.

Katsoessaan kohtausta huomaa, -

että Robert DeNiro katsoo Vickyä, joka on kaukana hänestä.

Käy siis järkeen, -

että kuulemme Robert DeNiron ja hänen ystävänsä puhuvan, -

mutta emme kuule Vickyn puhuvan, koska hän on kaukana.

Tai ehkä ei. Tutkimme, miten kohtaus kuvattiin. Määrittelimme etäisyyden.

Robert DeNiro on ystävänsä kanssa altaan toisella puolella.

Tässä Vicky on kaukana.

Siksi emme kuule häntä.

Mutta ehkä ei, koska kaksi muuta miestä, -

jotka istuvat aivan Vickyn vieressä, kuulemme heidät hyvin.

He ovat yhtä kaukana Robert De Nirosta.

Tässä on siis jotain, -

kun katsomme elokuvaa, emme ole tietoisia tästä.

Se tunkeutuu tajuntaamme alitajuisesti.

Ehkä siksi, kun nuori nainen ilmestyy -

mainostamaan elokuvaa miesjohtajalle, -

mies näkee vain naisen suun liikkuvan, -

muttei kuule sanaakaan, mitä nainen sanoo.

UNELMIEN SIELUNMESSU (2000) OHJAAJA DARREN ARONOFSKY

Naisten esineellistäminen vaikuttaa palkkaukseen.

Me altistuimme seksuaalisesti esineellistävälle medialle, -

ja meillä on näkemys siitä, millaisia naisten pitäisi olla.

Siitä tulee tapa käsitellä naisia.

Se liittyy heidän seksuaaliseen arvoonsa, -

ovatko he viehättäviä.

Se liittyy ehdottomasti siihen, miten heitä kohdellaan työssään.

Haasteena on, että työllistymissyrjintää -

ei valvota viihdealalla.

ELOKUVAKOULU SUKUPUOLISUHDE 50/50

Elokuvakoulun sukupuolisuhde on 50/50.

Niin on ollut jo jonkin aikaa USA:n parhaissa elokuvakouluissa.

Silti 250 parhaasta elokuvasta 1998 naisten ohjaamia oli 9 %.

Vuoteen 2018 mennessä luku on laskenut 8 prosenttiin.

Naisten puolesta iloitaan.

Heitä on elokuvakoulussa puolet, kunhan he maksavat järjestelmälle.

Mutta kun siirrytään ammattilaiskentälle -

ja naisille pyydetään maksamaan, silloin ovet sulkeutuivat.

Ongelman ytimessä on artikla VII, -

eli työmahdollisuuksien tasa-arvo.

ARTIKLA VII VUODEN 1964 KANSALAISOIKEUSLAKI

Hollywood on rikkonut eniten artiklaa VII -

kaikista USA:n teollisuudenaloista.

Jopa pahemmin kuin hiilikaivosala.

Aina ei ollut näin.

Ensimmäisessä kerronnallisessa elokuvassa, -

jossa kerrottiin tarina elokuvalla.

Sen sijaan, että dokumentoisi tapahtumia, -

jossa on naissubjekti, naispäähenkilö, -

ja jonka loi nainen, tuottaja, kirjoittaja, ohjaaja -

Alice Guy Blaché vuonna 1896.

Hollywoodin alkuaikoina mykkäfilmien aikaan -

uudella alalla työskenteli huomattavan paljon naisia, -

joilla oli huomattavasti valtaa.

Tämä on erityinen hetki naisohjaajille.

PUNAINEN KIMONO (1925) OHJAAJA DOROTHY DAVENPORT

Dorothy Davenportin "Punainen kimono" -

ilmaisee sisäistä subjektiivista kokemusta -

päähenkilöltä, joka pakotettiin prostituutioon.

Kun tapahtuu muutos äänessä, -

Wall Street tulee mukaan, koska siirtymä -

äänimaailmaan vaatii suuria taloudellisia vaatimuksia.

Niinpä maskuliininen Wall Streetin kulttuuri -

alkaa rakentaa Hollywoodia.

Kiireellisin tarve tänään on käynnistää pääoman virtaus, -

joka pyörittää teollisuuden pyöriä.

Naisia ohjaillaan pois näistä asemista -

taiteellisella ja luovalla voimalla. 40 vuoden ajan -

vain kaksi naista teki elokuvia Hollywoodissa.

Dorothy Arzner ja Ida Lupino.

DANCE, GIRL, DANCE OHJAAJA DOROTHY AZNER

Aiotko itkeä?

Siinähän tuijotatte. Ei minua hävetä.

Naurakaa koko rahalla. Kukaan ei loukkaa teitä.

Haluatte, että riisun, jotta saatte vastinetta 50 sentille.

50 senttiä tytön tuijottamisesta niin, miten vaimonne eivät salli.

Voitte mennä kotiin show'n päätyttyä, -

vaimojenne ja rakkaidenne eteen.

Ja leikkiä hetken vahvempaa sukupuolta.

He näkevät varmasti lävitsenne, kuten mekin.

Dorothy Arznerin naiset määrittelivät itsensä -

hyvin kauniisti.

Ikävä kyllä hän oli poikkeus.

Miesnäkökulma hallitsi elokuvaa vuosikymmeniä.

Hollywoodin historiassa ajatellaan usein, -

että sana "ohjaaja" on synonyymi miesohjaajalle.

Niin on ollut jo vuosia. Ja on yhä edelleen.

En koskaan ajatellut, -

että opiskelisin elokuvaohjaajaksi.

Ei niin sanottu silloin.

Voisin olla leikkaaja tai kuvaussihteeri -

tai joku muu, jota tytöt voivat tehdä elokuvassa.

En ajatellut niin kouluaikoina, kun valmistuin maisteriksi.

En ajatellut, että voisin olla ohjaaja.

Halusin puhua kanssasi Dawnin projektista.

Cyrus voi etsiä juuri sitä.

Ajattelin todella suurta ohjaajaa. Ehkä Penny Marshallia.

Mitä? Ole hiljaa, kuuntele ja opi. Vältä naisohjaajia, he ovuloivat.

Kun aloin valmistella "Daughters of the Dustia"-

olin valmistunut AFI:sta ja UCLA:sta.

Olin hyvin tietoinen kameroiden sijoittelusta.

Asetin kamerani ympyrän sisälle -

ja naisten kulttuuriin.

Halusin kuvata jotain ennennäkemätöntä.

Näin vaaleanpunaisen satiinikotelon, -

jossa oli koruja jokaiselle naiselle kaupan ikkunassa.

Minulla ei ollut varaa siihen koteloon.

Enkä pyytänyt ketään ostamaan sitä minulle.

Mutta laitoin pahat muistot siihen koteloon ja lukitsin sen.

En anna minkään siinä kotelossa -

tai kenenkään ulkopuolisen sanella, kuka olen -

ja mitä minun pitäisi ajatella itsestäni.

Vuonna 1991, kun olimme Sundancessa, -

minulla oli "Daughters of the Dust" ja sinulla "Queen of Diamonds".

Meidät työnnettiin taka-alalle.

"Hyvää työtä, tytöt. Nähdään."

Muut mukana olleet elokuvantekijät, jotka olivat miehiä, tekivät -

monia elokuvia sen jälkeen.

Olisin voinut vannoa, että vuosisadan vaihteessa -

puolet elokuvantekijöistä -

olisi naisia. Ja siksi koko ajattelutapa -

imagosta ja sukupuolesta olisi muuttunut täysin.

Jälkikäteen ajatellen tuntuu ihmeelliseltä, -

miten vähän edistystä on tapahtunut.

Kun menin Sundanceen ensimmäisen elokuvani kanssa, -

en saanut agenttia enkä jakelijaa.

Miespuoliset agentit kirjoittivat minulle -

nähdäkseen elokuvan ja sanoivat: "Se ei ole minua varten."

Katsoin heidän rostereitaan.

Vuosi oli 2013. Katsoin heidän rostereitaan.

Niissä oli vain miehiä.

Sitten tajusin: "Tiedän, mitä etsitte."

Millaista koodikieltä se on?

21 elokuvasta kilpailee yhä vain kolme naista.

Se johtuu siitä, että elokuvajuhlien ohjaaja sanoi -

"Etsimme parhaita. Sukupuoli ei liity siihen mitenkään.

Me etsimme parhaita elokuvia."

Tämä kommentti ei heijasta paljoa ymmärrystä -

monimuotoisuuden käsitteestä -

ja tavasta, jolla hyvä elokuva luodaan -

samaistumalla siihen, mitä näytetään.

Niin me... Rakastan tätä elokuvaa, samaistun siihen, -

koska se puhuttelee minua.

Niin määritellään hyvä elokuva.

Polttakaa se! - Laita puhelin pois.

Pois tieltä!

Maahan. En pääse sisään.

Kathryn Bigelow'n elokuva "Hurt Locker" -

oli ensimmäinen, josta nainen voitti -

parhaan ohjaajan palkinnon. Elokuva kertoi miehistä.

Miehet räjäyttelivät asioita hidastettuna.

KUVAUSPÄÄLLIKKÖ BARRY ACKROYD

On mielenkiintoista, -

että kaikki elokuvan päälliköt olivat miehiä.

LEIKKAAJAT BOB MURAWSKI, CHRIS INTIS

PUKUSUUNNITTELIJA GEORGE LITTLE

MUSIIKKI, MARCO BELRAM JA BUCK SANDERS

Sukupuolella on suuri merkitys lavasteissa.

Asiat eivät ole juuri muuttuneet. Lähinnä valkoisia miehiä.

Jopa omissa tuotannoissani -

palkkasin valkoisen miehen, joka palkkasi valkoisia miehiä.

Sanoin: "Pitääkö minun kommunikoida kanssanne, -

jotta se olisi osallistavaa?"

Ei epäilystäkään, -

että koska 95 % miehistä ovat kuvaspäälliköitä, -

miehinen katse on normalisoitu yhteiskunnassamme.

Vaikka nainen on elokuvan päähenkilö, -

häntä esineellistetään usein ja käytetään hyväksi.

CARRIE (2013) OHJAAJA KIMBERLY PEIRCE

Avauskohtauksessa meille esitellään Carrie, -

joka on elokuvan päähenkilö.

Tutustumme häneen ihmisenä. Hän on kömpelö urheilussa.

Häntä kiusataan vähän.

Syö paskaa.

Sitten siirrytään tyttöjen pukuhuoneeseen.

Hidastettuna, hämärä valaistus, -

alastomia naisia.

Ja miespuolisten elokuvantekijöiden nimet -

näkyvät kohtauksen päällä.

Viimeksi kun olin naisten pukuhuoneessa, en keikistellyt.

OHJAUS BRIAN DEPALMA

Tapahtumat ovat täysin saalistavia.

Se vaatii sen kehitystä, kuten Bell Hooks sanoo.

Vastakkainen katse ei ota asioita sellaisenaan, -

vaan tutkii hieman tarkemmin ja kysyy, mitä tämä viestii.

Tässä on tyttö, jota kiusattiin.

Hän oli tarinan subjekti kohtauksessa.

Yksi oppilas sanoi: "Kun olen suihkussa,"-

kuvittelen, miltä näytän. Kun olen yksin suihkussa."

Ei voi edes kokea omaa kehoaan näkemättä omaa kehoaan -

siitä oudosta näkökulmasta.

Halusin katsoa ja nauttia monista esimerkeistä.

Millaisia niiden pitäisi olla. Niiden pitäisi olla hauskoja.

Houkuttelevia tai seksikkäitä.

Ensireaktioni oli niellä se sillä tavalla, -

koska se oli helpointa.

Minun piti tietoisesti päättää nostaa verhoa -

havainnoinnistani, ja se nosti vihan pintaan.

Ja sen, mitä äitini opetti -

ajattelemaan kehostani ja miten hän ajatteli kehostaan.

Ajattelen sitä, miten minua opetetaan -

ajattelemaan kehoani minuutti minuutilta.

Varmistimme alueen.

Mutta meidän ei pitäisi pitää sitä kauan.

Kun katson "Avengers"-elokuvia, -

jopa kun katson Scarlet Johanssonia Mustana Leskenä -

aktiivisessa roolissa.

Se saa minut tuntemaan, että naiset, -

jopa kaikkein voimakkaimmillaan hetkellä, -

ovat alttiita saalistavalle katseelle.

AVENGERS (2012) OHJAAJA JOSS WHEDON

Näemme naisen, joka on ehkä pomo.

Mutta näemme -

rintakehän yksityiskohtia, tissit, pepun tai jotain.

Se vaikuttaa aivoihin alitajuisesti. Se on kuin piiloteksti.

Sillä on vaikutuksensa, ja me kaikki olemme alttiita sille.

CATWOMAN (2004) OHJAAJA PITOFF

Kommunistit väittävät, etteivät voi enää ylläpitää johtajuutta.

Jos nopeaa muutosta ei tapahdu, päivän rauhalliset protestit -

voivat olla tyyntä myrskyn edellä.

SWORDFISH (2001) OHJAAJA DOMINIC SENA

Minulla on ollut aika paska päivä, ja siitä tuli juuri huonompi.

WONDER WOMAN (2017) OHJAAJA PATTY JENKINS

Jopa Patty Jenkinsin "Wonder Womanissa" -

näyttelijätär näyttää siltä kuin olisi malli runwaylla.

On naurettavaa, kun on näitä ihmenaisia, -

ja silti heitä kuvataan -

ja heidät on stailattu ja puettu näyttämään -

taas yhdeltä postmodernilta Barbielta.

Jos emme näe muuta, sitä ei näe. Se on ilmassa. Ilmaa ei näe.

Niitä vertauskuvia naisista tulee yhä enemmän.

LOST IN TRANSLATION (2003) OHJAAJA SOFIA COPPOLA

Huomatkaa Bill Murray. Näemme hänen kasvonsa ja tunteensa.

Hän on 3D-valossa.

Hän kokee inhimillisen kokemuksen.

Kun taas päänäyttelijätär esitellään -

läpinäkyvissä alusvaatteissa hämärässä valaistuksessa -

ja osia kehosta.

Voi miettiä, onko tämän tarkoitus olla hänen kasvonsa.

"Bombshell" on mielenkiintoinen, koska elokuvan sisältö -

on näennäisen feministinen. Se kertoo naisista, joita on ahdisteltu töissä.

He haastoivat Roger Ailesin oikeuteen ja voittivat.

Näemme vain yhdessä kohtauksessa -

seksuaalista häirintää kameran edessä.

Haluan nähdä sääresi.

Katsotaan, miten kohtaus rakennettiin.

Ne ovat visuaalinen väline, Kayla. No niin.

Ylemmäs.

No niin, ylemmäs.

Tuo riittää, Kayla.

On sanomattakin selvää, ettei tämä ole Kaylan näkökulmasta.

Vai mitä?

Miten kuvaisi kohtauksen, että tuntisi saman kuin Margot, -

muttemme käytä sitä hyväksi tai esineellistä häntä?

Olisiko parempi, jos olisimme vain vihjanneet -

ja kuvanneet kasvoja? Se oli toinen vaihtoehto.

Tai jos olisimme näyttäneet hänen katsovan miestä -

ja näkisimme, miten hän katsoisi miestä enemmän.

Sen olisi voinut tehdä toisin.

Kuten Audre Lord sanoi: "Mestarin työkalut eivät hajota -

mestarin taloa."

Voimme soveltaa tuota sitaattia miehisen katseen kuvaamistapaan.

Kun käyttää niitä työkaluja vahvistaakseen, -

elävöittääkseen, elvyttääkseen, -

ja naisten esineellistämiseen, silloin meillä on ongelma.

SÖPÖLÄISET (2020) OHJAAJA MAÏMOUNA DOUCOURÉ

Tässä on yksi naisen ohjaama elokuva.

Sitä on kuvailtu feministiseksi.

Siinä esineellistetään hyvin nuoria tyttöjä.

Ja vaikka aihe "Söpöläisissä" -

voi olla naisten ja tyttöjen esineellistämistä, -

"Söpöläisten" kohdalla voi pitää yllä kuvaustapaa, -

joka sopii miesten tyyliin -

ja toistaa miehisen katseen, vaikka sillä on naisohjaaja.

SÖPÖLÄISET (2020) OHJAAJA MAÏMOUNA DOUCOURÉ

On tärkeää muistaa, että miehinen katse -

jonka kohteena ovat nuoret tytöt, ei ole uusi ilmiö.

PRETTY BABY (1978) OHJAAJA LOUIS MALLE

"Pretty Baby" sai Kultainen palmu -ehdokkuuden Cannesissa.

LEON OHJAAJA LUC BESSON

Leon, taidan olla rakastumassa sinuun.

Tämä on minulle eka kerta.

Mistä tiedät, että se on rakkautta, ellet ole ollut rakastunut?

Koska tunnen sen. - Missä?

Vatsassani.

Nuorten naisten halujen vaihtuminen on täysin...

Sitä on kaikkialla, se on läpitunkevaa ja virheellistä.

Se on haitallista.

LOLITA (1997) OHJAAJA ADRIAN LYNE

Sen näkee kerta toisensa jälkeen tavassa, jolla oikeus päättää -

saalistajan hyväksi. "Yhteisymmärryksessä." Enpä tiedä.

13-vuotias tuskin tietää, mihin suostuu.

AMERICAN BEAUTY (1999) OHJAAJA SAM MENDES

On vaikea keksiä esimerkkejä, -

joissa poikia kuvataan näin.

Itse asiassa pojat värvätään miehiseen katseeseen -

jo hyvin nuorena.

OIKEESTI AIKUISET (2010) OHJAAJA DENNIS DUGAN

Tiukka mamma. - Mitä se tarkoittaa?

En tiedä, mutta se tuntuu oikealta.

Kiva.

Tämä on vanha -

ja suosittu kuvakulma naisen vartalosta.

ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD QUENTIN TARANTINO

On paljon seksikkäitä miestähtiä. Miten heitä kuvataan?

Lähes aina koko vartaloa ja jonkinlaista toimintaa.

2 FAST 2 FURIOUS OHJAAJA JOHN SINGLETON

"Crazy Rich Asiansissa" on kohtaus, -

jossa naishahmo katsoo himoiten poikaystäväänsä.

Miehen vartalo näkyy kokonaan, ja hän siirtyy toimintaan.

Tässä Cuarónin "Romassa" -

miesnäyttelijää kuvataan epätavallisesti alastomana.

Silti kuvataan johdonmukaisesti koko vartaloa.

Hän on mukana armeijatyylisessä toiminnassa.

No niin!

TOP GUN (1986) OHJAAJA TONY SCOTT

Tässä on vielä yksi esimerkki, -

jossa meillä on avoin seksuaalinen katseen objekti.

Miehet esiintymässä klubilla naisille.

Silti, ihme kyllä, heidän kehostaan ei kuvata vain osaa.

Ja hidastetusti. - En tiedä, mutta oon kuullut.

En tiedä, mutta oon kuullut. - Eskimon mirri on melko kylmä.

Eskimon mirri on melko kylmä.

Annetaan aplodit. - Annetaan aplodit.

On eräänlainen tabu, että miehen keho -

olisi katseen objektina.

Miestä on suojeltava energisellä tarmolla.

Toisaalta naispäähenkilö -

ottaa spektaakkelin roolin.

Yleinen anestesia? - Yleinen anestesia.

THE KILLING OF A SACRED DEER OHJAAJA YORGOS LANTIMOS

Miespäähenkilö hallitsee usein liikettä -

ja tarinan etenemistä, hän hallitsee ihmisiä, -

hallitsee naista ja alistaa naisen -

omaan tahtoonsa ja päättäväisyyteensä.

Miltä näyttää? - Täydelliseltä.

Ajattelen aina prinsessa Ruususen tarinaa, -

joka on satu, jota luimme lapsena.

Prinssi laukkaa ja hajottaa -

kaikki piikit ja pääsee Prinsessa Ruususen luo.

PRINSESSA RUUSUNEN CLYDE GERONIMI

SYNTTÄRIT OHJAAJA JOHN HUGHS

Kun katsoo elokuvaa "Synttärit", -

tulee mieleen treffiraiskaushuumeet.

Ihmisten juottaminen humalaan. Meidät on ohjelmoitu -

hyväksymään ja olemaan hyväksymättä, syleilemään ja jäljittelemään.

Et kai ottanut häntä ensin?

Passiivisen objektin asema -

on koodattu syvästi feminiiniseksi.

Naisobjektin passiivisuutta pidetään erittäin seksuaalisena, -

jopa tässä kohtauksessa elokuvassa "Illasta aamuun".

Seksikäs passiivinen objekti on niin passiivinen, että on kuollut.

Makaan kuolleena sängyssä, ja kamera menee hitaasti alas -

vartaloani pitkin.

Kun mietin sitä nyt, mietin: "Vau, mitä minä oikein..."

Se oli vain osa sitä, mitä teki. Se oli osa tarinankerrontaa.

PASSENGERS OHJAAJA MORTEN TYLLUM

Tarinat kauniista, tajuttomista naisista -

herättävät yhä tietynlaista kiinnostusta.

Nuorena miehenä minut oli tavallaan koulutettu esineellistämään naisia.

Huomasin katsoessani tätä puhetta, -

jos tämä nainen on objekti, ja katsomme tätä naista -

linssin kautta, näemme monta naista sen linssin kautta.

Se saa luulemaan, että voimme saada, kenet haluamme.

Kun sillä naisella ei ole puherooleja, -

hän on elokuvassa "Kuin raivo härkä", muttei puhu.

Emme tiedä hänen tunteistaan tai millainen hän on ihmisenä.

Voin esineellistää niitä naisia ja tehdä, mitä haluan.

Edes näkemässäni kuvissa -

en ole joutunut miettimään, mitä nainen ajattelee teoistani.

PARIS, TEXAS WIM WENDERS

Harry Dean Stanton 3D-valaistuksessa.

Silmät ovat kiinni.

Kuulemme Natasha Kinskyn äänen.

Emme näe häntä, koska näemme miehen näkökulmasta.

Kun mies katsoo ylös, näemme kaksiulotteisen -

nuoren naisen.

Haluatko puhua jostain?

Minä kuuntelen.

Olen oikein hyvä kuuntelija.

Katsomme elokuvia aina eri tavalla. Kulttuuri on aina läsnä.

Se antaa mahdollisuuden tarkastella elokuvan vaikutusta eri tavoin.

Nostalgia on vaarallista.

Kun elokuvaa tekee nostalgian vallassa, -

sanoo, että kaikki siinä on täydellistä.

Siitä seuraa ongelmia.

Riisu vaatteesi.

Sanoin, ettei näin kuumalla voi helvetti vie rakastella.

Miksi pitää aina kiroilla?

En kiroile, saatana. - Kiroilet paljon.

Mistä helvetistä puhut? - Kiroilet aina.

Enkä kiroile. Tänään ei kuitenkaan heru.

Siinä se. - Eikö heru?

Ei. Mooki, älä viitsi.

Tarkoitan sitä. En pelleile. - En minä pelleile.

Spike Lee on tietenkin tämän elokuvan ohjaaja, -

päähenkilö ja elokuvan subjekti.

Hän hallitsi tarinaa monella tasolla.

Älä liiku. Palaan pian. Pysy siinä.

"Älä liiku. Pysy siinä." - Palaan pian.

Miksi minun pitää seistä sängyllä? Minne menet?

Luojalle kiitos kaulasta.

Luojalle kiitos polvilumpioista.

Luojalle kiitos kyynärpäistä. Luojalle kiitos reisistä.

Luojalle kiitos oikeasta nännistä. Luojalle kiitos vasemmasta nännistä.

Tuntuu hyvältä. - Pidät tästä.

Tässä pätkässä ensinnäkin -

miesääni kuvailee naisen kehoa, kun nainen on hiljaa.

Tässä pätkässä on myös toinen mielenkiintoinen puoli.

Kohtauksen alussa Spike Lee yrittää vakuuttaa naisen -

harrastamaan seksiä kanssaan. Nainen kieltäytyy.

Mutta kun pääsemme kohtauksen loppuun, -

nainen on päättänyt suostua ja näkyy kohtauksen lopussa -

iloisena siitä, että suostui.

Kohtaus, jossa nainen kieltäytyy -

ja mies vaatii, ja lopulta nainen on iloinen.

Tällaisesta kohtauksesta voisi pitää 10 tunnin luennon -

yhdestä esimerkistä toiseen.

Näyttää tsiljoona esimerkkiä siitä, miten sellainen käytös -

normalisoidaan ja jota jopa ylistetään.

Sekin on tärkeä syy, -

miksi meillä on seksuaalisen hyväksikäytön epidemia.

Äkillinen muutos musiikissa kertoo meille, -

miltä meidän pitäisi ajatella tästä kohtauksesta.

Musiikki on tärkeä elementti joka elokuvassa.

Mutta vain 5 % elokuvasäveltäjistä on naisia.

Suutele minua.

POSTIMIES SOITTAA AINA KAHDESTI (1981), BOB RAFELSON

Kuulitko, mitä sanoin?

Päästä irti, niin näytän sinulle...

Englanniksi, kiitos.

"365 päivää" oli katsotuimpia elokuvia -

vuonna 2020 Netflixissä, ja sille tehdään kahta jatko-osaa.

Anteeksi, neiti.

BUFFALO '66 (1998) OHJAAJA VINCENT GALLO

Ole hiljaa. Ole hiljaa.

No niin. Ole hiljaa.

Ole hiljaa!

Satutat minua. - Ole hiljaa, tai satutan oikeasti.

Muista, että lupasit tulla takaisin.

Minä lupaan. - Haluan, että tiedät...

Olet maailman suloisin mies.

Ja komein.

Tämä kohtaus sai Yalen veljeskunnan miehet huutamaan näin.

Naisten asuntolan edessä. - Ei tarkoittaa kyllä!

Kyllä on anaali! Ei on kyllä!

Kyllä on anaali! Ei on kyllä! - Kovempaa!

Kyllä on anaali! Ei on kyllä!

HAVAINTOKYKY EI OLE HUPAISAA, VAAN KOHTALOKASTA.

Haaste median kuvissa seksuaalisesta väkivallasta, -

raiskauskulttuurista ja miten naiset esitetään, -

normalisoi sellaisen käytöksen.

Ne kuvat saavat ajattelemaan, että sellainen on normaalia.

Se näkyy siinä, miten ihmisiä kohdellaan tosielämässä.

ESINEELLISTÄVÄ MEDIA

Vuosikymmenien kattava tutkimus on osoittanut, -

että katsottuaan seksuaalisesti esineellistävää mediaa -

miehet syyllistyvät todennäköisemmin seksuaaliseen häirintään.

Jos on edustusjärjestelmiä, -

jotka alistavat tiettyjä ihmisiä ja näyttävät heitä, -

kuvaavat heitä ja tekevät heistä objekteja, -

jotka eivät toimi, -

on todennäköisempää, että kulttuuri on altis raiskausmyyteille.

Miespäähenkilö on subjekti, ei objekti.

Hän on sankari, jota kunnioitamme.

Sitä on vaikea unohtaa, -

kun nainen kertoo oman totuutensa ja tarinansa.

SPRING BREAKERS (2012) OHJAAJA HARMONY KORINE

80 prosenttia viihdemedian sisällöstä, -

jota on jaettu ympäri maailmaa, on tehty Hollywoodissa.

Nämä kuvat ovat alalta, joka perustuu vallan epätasapainoon, -

mikä johtaa seksuaaliseen häirintään ja hyväksikäyttöön työpaikalla.

Ja kierre jatkuu.

Yksi studion työntekijöistä pyysi illalliselle.

NIMETTÖMÄNÄ PYSYVÄ MALLI

"Voit esittää hänen roolejaan. Olet seuraava..."

Ajattelin, että hän on oikeassa. Voisin olla sellainen.

Se nainen on mahtava.

Mutta hän sanoi, että minun on tehtävä se.

"En malta odottaa, että pääsen kotiin.

Kunpa en olisi puhunut hänelle."

Se ei päättyisi hyvin. Hän puhui koko matkan.

Hän kiihtyi yhä enemmän ajaessamme.

Koska kieltäydyin kohteliaasti hänen tarjouksestaan.

"Tule alasti porealtaaseen kanssani.

Voitko tulla ja ottaa tämän?" Tämä on naurettavaa.

Aloin nousta autosta.

Hän kurkotti ohitseni -

ja laittoi kätensä ikkunalle.

Hän blokkasi minut kädellään.

Hän sanoi: "Voin auttaa sinua tai voin tuhota sinut!"

94 % HOLLYWOODIN NAISISTA KOKEE SEKSUAALISTA HÄIRINTÄÄ.

MeToo-liikkeen kautta tiedämme, että 94 %, -

olivatpa he näyttelijättäriä tai kameran takana, -

kokee seksuaalista häirintää tai väkivaltaa.

Viihdeteollisuus nähdään taianomaisena.

Unohdetaan, että valkokankaalla on oikeita ihmisiä.

Ajatuskuvio tai oletus siitä, että näyttelijän keho on vapaata riistaa -

sekä roolissa että sen ulkopuolella -

on ollut osa alan ajattelutapaa.

Jos näyttelijä sanoi millään tavalla vastaan, -

häntä pidettiin ehdottomasti rettelöitsijänä.

He pelkäsivät työnsä puolesta. Heidät oli helppo korvata.

HIGH DESERT KILL (1989) OHJAAJA HARRY FALK

Lara, oletko siellä?

Toivon kuulevani sinusta. Ihan sama, vaikka kello on kolme aamulla.

En voi kuvitella, mikä on niin tärkeää, -

että tekisit näin itsellesi.

Mieti tarkkaan ja soita minulle tänä iltana.

Uskon, että voimme korjata tämän.

Jos palaat töihin ajoissa, tämä ei tuhoa elämääsi.

Se oli viesti, jonka kuulin vuonna 1989 -

kieltäydyttyäni seksikohtauksesta, jota ei ollut käsikirjoituksessani.

Se käytännössä päätti näyttelijänurani.

Juuri niin kuin hän sanoi.

Valtadynamiikkaa on aina kuvauspaikalla alitajuisesti.

Haluttiinpa siitä puhua tai ei.

Tunnen sen ja olen kokenut sen.

Olen yrittänyt improvisoida parissa tilanteessa.

Ohjaaja tulee väliin sanomaan: "Mene polvillesi ja ota suihin."

En suostunut siihen. He eivät puhuneet edustajilleni.

He eivät puhuneet minulle. Olin kuin peura ajovaloissa.

Tunsin painetta. Kuvausryhmä katsoi.

Mitä voi sanoa? Itkeä ja sanoa: "Älkää pakottako minua."

Ongelma ei rajoitu vain Hollywoodiin.

Léa Seydoux, "Blue is the Warmest Colorin" tähti -

sanoi, että alastomat tunnit seksikohtausten kuvaamisessa -

olivat nöyryyttäviä, ja hän tunsi itsensä prostituoiduksi.

Elokuva voitti Cannesin pääpalkinnon.

Ehkä siksi seuraavissa elokuvassaan, -

"Mektoub My Love", -

joka sai ensi-iltansa Venetsian elokuvafestivaaleilla, -

ohjaaja Kechiche tunsi voivansa käyttää pakottavampia menetelmiä.

Hänen ilmoitettiin myös käyttäneen paljon alkoholia -

saadakseen käsiinsä aitoja seksikohtauksia.

Ja sitten on ohjaajien lausuntoja: "Halusin aidon reaktion."

Sellainen ei kuulu kuvittelun maailmaan.

Eikä draaman maailmaan.

Sellainen kuuluu siihen, että pahoinpitelee jonkun -

taiteen vuoksi tai sen nimissä.

Miten raiskauskulttuuri normalisoidaan?

Älä minusta välitä, jatka vain.

Siinä on kolme pääelementtiä, -

jotka näemme valkokankaalla ja tosielämässä.

Yksi on naisten vartaloiden esineellistäminen, -

toinen on seksuaalisen väkivallan ihannointi, -

etenkin valkokankaalla.

Kolmas on naisten oikeuksien ja turvallisuuden laiminlyönti.

Vaikka toiseen ihmiseen ei koskisi kädellä, -

nämä elementit luovat ympäristön, -

jossa yksi ryhmä voi hallita toista.

Osaatko uida? - Osaan.

Pystytkö purskahtamaan itkuun 10 sekunnissa?

Käykö sinulle kolmen kimppa?

Muistelen kohtaamistani Harvey Weinsteinin kanssa -

Beverly Hills -hotellissa.

Hei, tule sisään.

Hän oli valkoisessa kylpytakissa ja halusi, että minä...

Hänen peniksensä pilkisti kylpy- takista, ja hän halusi hieronnan.

Sanoin "ei, mutta hankin hierojan".

Sydämeni hakkaa. Miten pääsen pois?

Hän sanoi, että teen suuren virheen. Sanoin, etten ole sellainen tyttö.

BLADE RUNNER 2049 (2017) OHJAAJA DENIS VILLENEUVE

MeToo-liike puhui ääneen siitä, -

mitä monet meistä ovat kokeneet yksityisesti.

Yritin omissa fiktioelokuvissani ilmaista elokuvallisesti, -

miltä tuntuu olla seksuaalinen objekti.

MAGDALENA VIRAGA (1986) OHJAAJA NINA MENKES

"Magdalena Viraga" oli ensimmäinen elokuvani, -

jonka tein UCLA:n elokuvakoulussa.

Siinä esiintyy oma siskoni, näyttelijätär -

ja pitkäaikainen yhteistyökumppani Tinka Menkes.

Tämä on yksi viidestä yhteisestä elokuvastamme.

Tässä hän esittää syrjäytynyttä prostituoitua.

Ongelmat, joista puhumme, -

eivät ole vain kuvia, joita näemme elokuvissa.

Ei ole kyse vain siitä, kuka on kameran takana.

Kyse on myös laajemmasta kontekstista.

Siitä, kuka päättää, mitä nähdään.

Enimmäkseen miehet tekevät päätöksiä -

sen suhteen, mitä jaetaan.

On kyse siitä, mitä lähetetään maailmalle.

Se valikoidaan miehisellä katseella.

Hei, komistus.

Jopa tässä tulevaisuuden scifi-visiossa -

on saman vanha miessubjekti ja seksualisoitu naisobjekti.

Näytät yksinäiseltä. Voin korjata sen.

Elokuvan visuaalinen kieli, joka ympäröi meitä joka puolelta, -

voi todella tuntua raiskauskulttuurin peruskieleltä.

Itse asiassa elokuvan naispääosan esittäjän nimi, -

jota esittää Ana de Armas, on Joy.

Mutta he kirjoittivat sen mielenkiintoisesti Joi.

Pornokulttuurissa -

"Joi" tarkoittaa runkkausohjeita.

Miettikää, miltä naisista tuntuu, kun he näkevät tämän elokuvan.

Sitten he kuulevat Oscar-ehdokkuuksista, -

joita se saa tai sai.

Hollywoodissa on kamala kierre.

Se ottaa ihmisiltä sen, mikä on myrkyllistä -

ja syöttää sen takaisin.

Se antaa energiaa ja tuo sen takaisin.

On olemassa väkivallan kehä.

Kaikki liittyy kaikkeen.

Yksi feminismin pääperiaate oli, -

että naisvartaloa kuvattiin kamppailemassa.

Mutta se muuttui -

ymmärrykseen, että kuva naisvartalosta -

oli myös näky kamppailusta.

Kuva ei viittaa naisiin.

Tämä kuva anastetaan ja tuotetaan -

miehen tietoisuudella.

SALASANA: SWORDFISH (2001)

Kaikki nämä tekniikat ovat harkittuja.

Emme tiedä, ovatko ne tietoisia vai alitajuisia.

Mutta ne ovat harkittuja. Harkittuja päätöksiä.

Joku päätti, miten sitä ihmistä kuvataan.

Kannattaa miettiä hetki, -

että esineellistävät kameratekniikat, -

joista olemme puhuneet, voidaan joskus nähdä -

muissa hyvin paljastavissa konteksteissa.

Esimerkiksi "Uhrilampaissa" -

Buffalo Billin hahmo on maskuliinisella vyöhykkeellä -

laseineen murhaajan roolissa.

Jodie Foster on katseen kohteena.

Mutta kun hän tekee itsestään naisellisen, -

kun hän on niin sanotussa naisellisessa asemassa, -

häntä kuvataan kuin naista.

Buffalo Billin kohtaus, jossa on tämä -

lähes epämuodostunut valkoisen miehen katse kameran takana.

Sisäistä seksismiä ja naisvihaa -

näkyi siinä sen hahmon kohdalla.

Ei vain cisnaisille, vaan myös transihmisille ja muille, -

jotka eivät sovi rajoihin.

Kun katsoin kohtausta uudelleen, muistin, -

miten suuren trauman sellainen kohtaus on aiheuttanut.

Näytän teille elokuvan, joka ei ole A-luokan elokuva.

Se on luultavasti F-luokkaa.

Roger Ebert kutsui sitä rasistiseksi roskaksi.

Olen samaa mieltä.

Mutta haluaisin katsoa kohtauksen tänään, -

koska se on melko olennainen analyysimme kannalta.

Valkoinen plantaasinomistaja kutsuu mustan orjan -

huoneeseensa.

Nainen sanoo, että elleivät he harrasta seksiä, -

hän ilmoittaa miehen raiskaajaksi. Se olisi kuolemantuomio.

Nainen siis raiskaa miehen.

Kamera panoroi osaa kehosta.

Huomatkaa, kenellä on vaatteet ja ketä riisutaan.

Nainen hallitsee kohtausta monin tavoin.

Lopuksi tulee pitkä, seksikäs kehon panorointi.

Lisäsin tämän pätkän niin nolostuttava kuin se onkin, -

koska mielestäni poikkeus vahvistaa säännön.

Näissä kohtauksissa ei ole kyse seksistä.

Niissä on kyse vallasta. Henkilö, jota kuvataan näin, -

ei ole voimaantunut.

Esimerkki "Mandingosta" osoittaa, -

että kuvausten suunnittelu ylläpitää -

yhteiskunnassamme vallitsevaa valtadynamiikkaa.

Elokuvassa paneroidaan osia miehen kehosta.

Tämän asian todellinen olemus liittyy valtaan.

Kehojen esineellistämiseen ja siihen, miten ne liittyvät -

toisiinsa voiman suhteen.

Kun on, kuten Foucault sanoo, verkkoja, -

ideologian verkkoja. Ne ovat kaikki lomittain.

Ne vahvistavat tietynlaista katsontatapaa.

Tietynlaista kokemusta, jonka ulkopuolelle jää.

Vaatii paljon voimaa sanoa -

"En näe asioita näin. Luon jotain erilaista."

OHJAAJA ANA LILY AMIRPOUR

Amirpourin elokuvan seksuaaliset saalistajat -

kohtaavat yllättävän kostajan.

Sanotaan, että jos hankkiudutaan eroon seksuaalisista saalistajista, -

elokuvateollisuutta ei olisi.

Heidän pitäisi aloittaa tyhjästä. Sitten sille nauretaan.

He sanovat: "Meidän pitäisi aloittaa alusta."

Aloitetaan sitten alusta.

Pitää rakentaa oma talo, ja siihen tarvitaan työkaluja.

Työkalut ovat luovuus ja työ.

Työmoraali ja kyky tuottaa enemmän -

kuin mitä joku muu kaipaa, sanotaan vaikka niin.

ORLANDO (1992) OHJAAJA SALLY POTTER

Naisohjaajat kuvaavat usein hahmojaan -

subjekteina, joilla on omat kiihkeät halunsa.

Luonto, olen morsiamesi.

Ota minut.

OHJAAJA CHERYL DUNYE

Dunyen "Watermelon Womanissa" kuvataan niin läheltä, -

että katsoja tuntee kokemuksen tunteen, -

eikä sitä voi katsoa perinteiseen tapaan.

Epäilemättä kautta elokuvan historian -

on kuvattu seksikohtauksia, joissa miehinen katse omii -

ja esineellistää naiskehoa.

Jos teemme niin, -

se on mielikuvituksen puutetta, joka meidän on korvattava itse.

MATKALLA IDAHOON (1991)

Tässä kohtauksessa Gus Van Sant kuvaa miehiä ja naisia -

hyvin tasapuolisesti.

Van Santiin on ehkä vaikuttanut Agnes Vardan elokuva "Onni".

ONNI (1965) OHJAAJA AGNES VARDA

OHJAAJA NINA MENKES

Omassa elokuvassani "Phantom Love" -

seksikohtaus yrittää keskittyä naisen psyyken -

sisäiseen kokemukseen.

Tarkovskyn ihailijat huomaavat kunnianosoitukseni.

Ajattelen Gwendolyn Brooksin runoa.

"Pidän yhä tyylini, identiteettini."

Hän sanoo, miten jokaisella keholla on taiteensa -

ja miten ne ovat, olivat ne sitten kurjassa tilassa -

tai ylistetyssä tilassa, -

ne säilyttävät silti luontaisen inhimillisen ominaisuutensa.

THE JUNIPER TREE (1990) OHJAAJA NIETZSCHKA KEENE

"Juniper Treessä" Nietzschka Keene keskittyy -

hahmojensa sisäiseen elämään.

Ihmisistä tuntuu usein, että heidät pitäisi vapauttaa -

kaikesta siitä, mikä on alitajuisesti imeytynyt mieleemme.

Ne tunteet kerääntyvät aina jonnekin piiloon.

Se osa on vihaa, surua tai tyytymättömyyttä.

Kaikki nämä tunteet ovat kuin ruoanlaittoa.

Ne ovat aterian ainesosia.

Pilkotaan, kokataan, tehdään kaikenlaista, -

mutta lopuksi halutaan hyvä ateria.

Raaka-aineet kokevat muodonmuutoksen.

Siinä on paljon luovaa energiaa.

Naiset ovat tehneet elokuvia naisen raivosta -

monen sukupolven ajan.

On siis historiaa ja perintö.

Mutta nykyään ilmapiirissä on jotain hyvin erilaista, -

sosiaalisesti ja poliittisesti, joka on yhteydessä valtavirtamediaan.

Se on ainutlaatuinen hetki elokuvantekijöille, -

naispuolisille elokuvantekijöille, jotka haluavat käsitellä asioita.

LUPAAVA NUORI NAINEN EMERALD FENNELL

Mitä sinä teet? - Ei hätää.

Mitä sinä teet? Mitä sinä teet?

Mitä sinä teet? Hei...

Hei. Hei!

Kysyin, mitä sinä teet.

Mitä tulee rahaan ja tilaisuuksiin, -

asiat eivät muutu, ellei niitä muuteta.

Sain puhuttua asiasta ACLU:ssa, -

joka aloitti naisohjaajien kampanjan vuonna 2014.

EEOC:lle, tasa-arvoisen työllisyyden komitealle, -

joka aloitti tutkimuksensa vuonna 2015, -

kävi studioiden kimppuun -

koskien tasa-arvoisten työllistymismahdollisuuksien lakia.

Nykyään, vuonna 2021, alamme nähdä -

tämän toiminnan tulokset.

Historiallisena muutoksen merkkinä -

värillinen nainen Chloe Zhao voitti Oscar-palkinnon -

parhaasta elokuvasta ja parhaasta ohjauksesta.

Hei! Löytyykö mitään kiinnostavaa?

Kiviä!

Hänen elokuvansa kuvataan 60-vuotiaan naisen perspektiivistä.

Miltä halu näyttää, kun kyse ei ole subjektista ja objektista?

Luulen, että olemme keskellä löytämisprosessia.

Jokainen meistä on keskellä löytämisprosessia -

omassa elämässään.

Muunsukupuolisena elokuvantekijänä -

kysyn itseltäni, minne kamera menee.

Nämä kysymykset... Minne kamera menee?

Ketä minä katson? Näytänkö, miltä tuntuu, kun minua katsotaan?

Näytänkö, miltä tuntuu nähdä, kun minua katsotaan?

Mikä on sankarittaren matka?

OHJAAJA CÉLINE SCAMMA

"Portrait of a Lady on Fire" käsittelee -

subjektia ja objektia kahden naisen tapauksessa, -

jotka tuntuvat haluavan toisiaan yhtä paljon.

Suokaa anteeksi. En haluaisi olla asemassanne.

Olemme samassa asemassa. Täsmälleen samassa asemassa.

Tulkaa tänne.

Tulkaa.

Astukaa lähemmäs.

Katsokaa.

Jos te katsotte minua, ketä minä katson?

Tässä kysytään, mikä on subjekti ja mikä objekti?

Miten objekti keksii keinon -

löytää oma subjektiivisuutensa ja tulla subjektiksi, -

mikä muuttaa valtadynamiikkaa.

Työskentelin elokuvissani Tinkan kanssa.

Hän murtautui usein neljännen seinän läpi -

ja kohtasi kameran.

Hän otti omakseen subjektiivisen näkökulman...

...itsestään ja maailmasta.

1. FEMINISTINEN TEKO ON KATSOA. KATSOTTE MINUA -

MUTTA MINÄ KATSON TAKAISIN.

OHJAAJA SHIRIN NESHAT SHOJA AZARI

SELAH AND THE SPADES (2019) OHJAAJA TAYARISHA POE

OR (2004) OHJAAJA KEREN YEDAYA

JÄÄHYVÄISET (2019) OHJAAJA LULU WANG

QUEEN OF DIAMONDS (1991) OHJAAJA NINA MENKES

Haluatko kyydin?

Olitpa sitten heteromies, nainen tai jotain siltä väliltä, -

tai sen vierestä, miten koen halun?

Miten koen päiväni?

Meille on opetettu, mitä aika on.

Mitä seksi on. Mikä on mies tai nainen.

Meille on opetettu nämä asiat. Jos hyväksymme sen, -

olemme jumissa kollektiivisessa tietoisuudessa, -

joka on yleensä aika matalalla tasolla.

Mitä tapahtuu, jos yrittää kuunnella sisintään?

Jos yrittää kuunnella erittäin herkkää -

ja hiljaista tapaa, mitä todella kokee -

ja mikä olisi todellinen ilmaus -

käännettynä kohtaukseksi.

ELOKUVAN VISUAALINEN KIELI

TYÖLLISTYMISSYRJINTÄ

SEKSUAALINEN HYVÄKSIKÄYTTÖ

DISSOLUTION (2012) OHJAAJA NINA MENKES

Suomennos: Henna Iivarinen Iyuno