Original subtitles

� Puedo cerrar con llave para que no entre nadie?

Generalmente cerramos el cuarto oscuro.

En este primer paso, colocamos el �cido ac�tico.

Detiene el revelado.

Huele a vinagre.

El revelador Kodak ya fue mezclado aqu �.

Ahora mezclamos la segunda parte.

� Cerca de 7 0 grados?

Y la observo.

``Jackie al viento``.

Colocamos el negativo.

Luego soplamos el polvo.

� Fuera polvo! � Fuera polvo!

En mi carrera fotografiando a Jackie, que fue durante m�s de 1 0 a�os,

�sta semana de octubre de 1 9 7 1 fue la mejor.

La encontr� cinco veces en una semana.

Comenc� el d�a 4.

La fotografi� mirando a Caroline Kennedy jugar tenis.

Los agentes se interpusieron y Jackie, de repente,

se fue entre los �rboles de Central Park.

Me hizo ejercitar.

Afortunadamente, no la perd� de vista

y la fotografi� cruzando la calle.

Fue una de mis mejores tomas.

De hecho, la vend� varias veces.

El d�a 5, la fotografi� comprando en Bonwit Teller.

La segu � todo el trayecto desde la salida de su apartamento.

Otra de mis grandes tomas que luego apareci� en varios libros.

En mi libro y tambi�n en el de Gucci porque luc�a una cartera Gucci.

Ese mismo d�a, el 5, la fotografi� a la tarde

retirando a Caroline de la escuela y yendo de compras.

Fotografi� a los agentes interponi�ndose.

Eso fue el d�a 5.

Al d�a siguiente, la fotografi� de nuevo en la esquina de la 85 y 5ta.

a punto de cruzar.

Tambi�n cubr� otros eventos.

El d�a 7, fue mi mejor d�a

cuando fotografi� a ``Jackie al viento``,

a la que llamo mi Mona Lisa.

Una modelo necesitaba fotos para su muestrario,

viv�a en la Calle 88.

La pas� a buscar y le dije; ``Vayamos a este parque``.

La fotografi� ah �.

Se llamaba Joyce Smith.

Cuando terminamos, vamos a la esquina, cruzamos la calle

y aparece Jackie saliendo de la puerta lateral,

dirigi�ndose a la Avenida Madison.

� La sigo y le tomo fotos all�?

Dije: ``No``, y tom� un taxi.

Le di 2 d�lares, logr� alcanzarla y tomar dos fotograf�as de su perfil.

Cuando el taxista hizo sonar su bocina,

ella volte�, y obtuve mi mejor toma --

``Jackie al viento``.

La llam� ``La sonrisa de Mona Lisa``.

Creo que no supo que era yo.

Por eso sonri� un poco.

DESTRU YE SU C�MARA

En ciertas tribus primitivas,

los nativos tienen terror de ser fotografiados.

Temen que el fot�grafo les arrebatara sus almas.

Existe una tribu en Estados Unidos que siente lo mismo.

Aqu � es donde vive Katharine Hepburn.

Y aqu � es donde Ron Galella monta guardia bajo la lluvia.

�sa es su esposa, Betty, sosteniendo el paraguas.

La casa est� rodeada por un grueso arbusto de 2 metros.

Los paparazzi necesitamos un punto de observaci�n

y a veces debemos crearlo.

No hagas demasiado, Ron. Por favor.

La jardiner�a de Galella fracasa.

El chofer enseguida pone en marcha el auto.

Va a salir.

Galella presiente que algo est� por suceder.

Tiene raz�n.

El chofer coloca el auto

entre la entrada principal y el arbusto de Galella,

impidiendo la toma.

La Srta. Hepburn huye sin ser fotografiada,

pero Galella tiene una oportunidad m�s.

La Srta. Hepburn protagoniza una obra en un teatro del centro.

�l espera llegar all� antes que ella.

� Por qu� hacer todo esto s�lo para fotografiar a una actriz

que desea estar fuera de la mirada p�blica?

Katharine Hepburn es una estrella incre�ble

y �sa es una de las razones por las que debo tomar

buenas fotos recientes de ella en mi archivo.

Tiene una personalidad dif�cil porque cuida mucho su privacidad.

Esta vez, las t�cticas de Galella funcionan.

La limusina ingresa al garaje del teatro,

y, como Galella dijo despu�s: ``La atrap�``.

Le preguntamos a Galella si acosar a una mujer de 7 1 a�os as�

era una forma decente de ganarse la vida.

Creo en lo que hago y no siento ninguna culpa.

La gente quiere una imagen de ella,

quiere conocer sus h�bitos, su estilo de vida.

A�n si es reservada,

verla escud�ndose con un paraguas

es una foto interesante.

Refleja su personalidad.

Cuando piensas en Ron, puedes decir que era un caballero.

Ego�sta.

Asqueroso.

De voz suave.

Avaro.

O escoria.

Amable.

Es un mediocre. Eso es lo que es.

Siempre pens� que era una persona agradable y encantadora.

Ron Galella ser�a todo lo opuesto que esperar�as de �l.

Adoro a ese tipo.

Creo que es como un tesoro nacional.

En los `7 0 y `80, Ron era tratado como un leproso.

Una gran molestia. . .

La peor clase de ser humano.

. . .para la sociedad en general.

S�lo otro tonto.

Una verdadera molestia.

Es un fot�grafo insoportable.

�l hizo con los vivos lo que la g�ija hizo con los muertos.

Sab�an que estar�a all�, pero no sab�an cu�ndo.

Los atrapaba en un momento

que no estaban preparados para una foto.

Era como un ni�o.

Dec�a cosas como: ``� Qu� hice de malo?

S�lo tom� unas fotos``.

Planteaba todo con esa inocencia.

Quer�a mostrar a las celebridades,

pero tambi�n quer�a hacerlas glamorosas.

Pasaba sacando fotos en las calles d�a y noche.

A veces contrataban m�s seguridad

s�lo para advertirlos si Ron Galella estaba en camino.

Hizo cosas extremas para lograr una toma.

Ron Galella lo muestra tal como es.

El producto final de su trabajo me parece extraordinario.

Sin duda, est�n interesados en la historia de la fotograf�a.

Pero, � por qu� hacen un documental sobre Ron Galella?

Mi idea de una buena fotograf�a es que tenga enfoque

y que sea de una persona famosa haciendo algo infame.

Por eso, mi fot�grafo favorito es Ron Galella.

Cuando Ron da algunos consejos a los aspirantes a fot�grafos,

es evidente que brinda algo m�s

que lo que te ense�an en una escuela de fotograf�a,

donde aprendes a usar la c�mara, a enmarcar al sujeto,

a revelar fotos y otras cosas.

Da consejos que probablemente se clasificar�an

como consejos sobre c�mo ser sic�patas.

REGLAS DE PAPARAZZl DE RON

Aprende a entrar a hurtadillas a los eventos.

M�tete sin invitaci�n a los eventos.

Siempre v�stete bien.

Siempre iba de traje a cualquier evento.

Nunca dejes tu abrigo en el guardarropas.

Si es invierno, d�jalo en el auto.

Si no llevas abrigo, parece que perteneces all�

y que saliste a tomar aire.

F�jate d�nde est� la cocina.

Por all� se puede ingresar a cualquier hotel.

Otra forma de entrar a hurtadillas es falsificando credenciales.

Busca a alguien que est� invitado, ve a Kinko`s, dupl�cala

y col�cale tu nombre.

Fotograf�a r�pido.

Hay dos razones por las cuales debes hacerlo r�pido.

Primero, para obtener la expresi�n de sorpresa.

Y �sta es la forma que lo hago.

Mira al sujeto con una lente de �ngulo ancho.

Dispara, dispara, dispara.

No mires a trav�s de la lente.

No ves.

No ves los ojos de sujeto, ni los detalles.

La segunda raz�n por fotografiar r�pido

es por si la estrella dice: ``No fotograf�es.

No quiero fotos``, y lo dice en serio.

Entonces, dices: ``De acuerdo``. Y te vas.

Pero ya te adelantaste porque ya tomaste una o dos fotos.

Siempre debes llevarle ventaja a estas personas.

�ste es el arte del paparazzi.

�ste es el lobby del hotel.

Aqu � hay escaleras y aqu � tambi�n.

Est� en esta habitaci�n. Este es el vest�bulo oeste.

Hoy vamos al Waldorf Astoria,

donde habr� un evento.

La cena Anual de Premios de la Fundaci�n de Jackie Robinson,

en d�nde se honrar� a Robert Redford.

Entramos y vamos por aqu �.

Ambos lados conducen hasta aqu �.

�sta es la entrada al vest�bulo oeste.

Pero podr�as evitar esta escalera y dirigirte directamente al sal�n.

Hay muchas puertas aqu �.

Esa es una forma de entrar a hurtadillas.

La otra forma es subiendo por aqu � hasta el primer balc�n,

y bajas y entras por aqu �.

� Entiendes?

Listo, bajemos. Debo bajar mi c�mara.

Bajemos.

S �.

Mi objetivo es fotografiar a Robert Redford

y presentarle las fotos con mi libro.

Bien.

Vamos.

Mira.

Ciervos.

Se nos hizo un poco tarde.

Eso es malo porque entrar�n al sal�n,

tomar�n asiento y ser� m�s dif�cil.

Por supuesto que lo intentar�.

Le entregar� el libro en ese momento.

En mi carrera, es necesario entrar a hurtadillas

porque trabajo de manera independiente

y eres el �ltimo a quien invitar�an.

Adem�s, estos agentes de prensa son como la Gestapo.

� Qui�n est� filmando aqu �?

Se llama ``Salt`` con Angelina Jolie.

� S �? � Est� aqu �?

Angelina Jolie est� en esta pel�cula.

No est� aqu �.

Qu� mala suerte que no est� aqu �.

Prefiero fotografiarla a ella antes que a Redford.

�ste es el vest�bulo oeste.

Se supone que ah � es la recepci�n,

a menos que sea del otro lado.

Me retras� un poco.

-Todo -- -� Es el vest�bulo oeste?

S �, pero ya termin� todo.

Terminamos hace 1 5 minutos.

-� S �? -S �.

lntentaremos ir por el otro lado

y meternos en la recepci�n privada.

-Permiso. -Hola.

-� D�nde est� Robert Redford? -� C�mo?

-� D�nde est� Robert Redford? -� D�nde?

No tengo idea.

Disculpe, � Robert Redford est� en esta habitaci�n?

-S �. -� D�nde est�?

Est� justo en medio de ese tumulto.

Permiso.

Lo siento.

-Permiso. -Debes entrar all�.

S �, s�.

Robert.

Robert, hola.

-Estoy aqu �. Llegu� tarde. -� C�mo est�s?

� Me dar�as un par de tomas?

-Seguro. -De acuerdo.

Bob, Bob.

Bob, un minuto.

Quiero darte el libro.

Quiero entreg�rselo. � No te importa si se lo entrego?

S �, me importa. Escucha.

D�melo. Debo entrar all�.

S �, por supuesto. Apareces en el libro.

Vendr� a buscarlo despu�s.

No, no. Yo quiero entreg�rselo a Robert.

-D�melo. -S �, aqu � tienes.

Aqu � est�. D�monos la mano.

-Gracias. -Gracias.

Lo logramos, � vieron?

Por suerte, �l sali�.

lncre�blemente, Ron desconoce la impresi�n

que genera en las personas.

Cuando llegas a su casa. . . .

Su nombre es Ron Galella

y vive en Nueva Jersey

y ves su mansi�n por primera vez, pensar�s:

``Cielos, es de `Los Sopranos```.

Estas son las fotos. . .

. . .del libro No Pictures,

Las personas que fotograf�a lo catalogan como un par�sito,

con una personalidad especuladora,

Su modo de manejarse es totalmente rechaz ado,

Y �ste.

Col�quenlo en el ba�l. � Saben c�mo abrirlo?

S �.

� C�mo me inici� en esto?

A mi madre le gustaba el glamour, las pel�culas,

el acento de Cary Grant, de David Niven,

incluso de Ronald Colman, por quien llevo mi nombre.

Pero fue la Fuerza A�rea la que me inici� en esta carrera.

Fotografiaba a las celebridades

que ven �an a la base para el diario naval.

Tenemos tres Robert Redfords.

Correcto.

Y tambi�n 1 2 Steve McQueens.

-Correcto. -Salieron bien, � verdad?

S �, si. Muy bien.

-Todas estas son de 30x40. -� Qui�n es ella?

Es Catherine Deneuve, una actriz francesa.

-S �. -Mick Jagger, Bruce Springsteen. . .

-. . .y -- -Bob Dylan.

-Bob Dylan. -Perfecto.

Un fot�grafo tiene un buen truco.

Cuando ves una chica bonita en la calle, dices:

``Quisiera fotografiarte``.

As� puedes conocerla y tomar fotos de ella.

La coloco en un lindo decorado y lo hago interesante.

Uso mi experiencia art�stica. Adoraba eso.

Las 1 2 fotos miden 1 6x20.

Por eso me hace los descuentos.

Cada una vale $1 45.

No, dice $1 7 5.

�se es un 7, no un 4.

� Cobras un adicional por el escaneo?

$1 50 es mucho. � Por qu� no lo rebajas m�s?

Si me ofreces un buen precio,

podr�a encargar tres m�s para m �.

Te apuesto que bajar� el precio.

Bajar� el preci�.

Se los define como peste

o sanguijuelas en el peor de los casos.

� El origen de la palabra paparazzi vendr� del ``pop`` del flash?

Creo que un paparazzo es alguien

que no tiene una cita acordada para fotografiarte.

La definici�n de paparazzo viene del italiano ``mosquito``.

Zumban a los alrededores. Son como insectos, en realidad.

Y tambi�n pican.

El t�rmino ��paparaz zi�� proviene de esta pel�cula,

donde uno de ellos se llama Paparaz zo,

Bienvenidos a Staley-Wise.

Hola.

-Estoy ansiosa. -Lamento llegar tarde.

Esto es incre�ble. Hermoso.

Te entregu� tres. Amsterdam quer�a dos.

Mencionaste a Mick Jagger.

Los verdaderos paparazzi son los que te sorprenden

con estas formas creativas de invadir la privacidad de otros.

Vamos por nuevas propuestas de libros.

Hicieron dos de mis libros, ambos exitosos.

Creo que el juego consiste en que las celebridades

quieren tener el control de sus im�genes, de la prensa.

Y yo les digo: ``No, yo las quiero controlar.

Yo soy el artista. Este es mi arte``.

Ron, � quieres ser famoso?

Lo soy.

Soy Ron Galella, el paparazzo s�per estrella.

La fotograf�a es el modo m�s f�cil de ser competente.

Cualquiera con una c�mara compacta

puede tomar una buena foto.

Pero es el modo m�s dif�cil de expresar el estilo personal

porque no interviene ning�n toque f�sico.

El hecho de poder reconocer algo a 1 5 metros de distancia,

como un Diane Arbus o un lrving Penn o lo que sea --

el poder reconocer la autor�a de esa obra

significa que realmente son talentosos

porque es una cosa muy dif�cil de lograr.

Hay alrededor de 3 millones de im�genes aqu �,

entre impresiones, diapositivas y negativos,

puedes sacar o sumarle un par de 1 00.000.

Cuando dise�� todo esto, hab�a tanto material

que tuve que hacer los pasillos angostos,

porque hab�a tantas carpetas aqu �

que deb�as pasar de costado.

Como. . . .

lncluso en la habitaci�n amueblada tenemos archivos, � ves?

Ven por aqu �.

Aqu � tenemos la llamada habitaci�n S.

Est� lo de Paul Newman, Ronald Reagan, Robert Redford,

John Travolta y Sinatra, por supuesto.

Mira este archivo.

Esto es todo de Sinatra.

Al menos dos hileras de �l.

Aqu � abajo tenemos a Paul Newman,

a Robert Redford por aqu �,

a John Travolta por all�.

Estas son las entregas de premios Golden Globe.

Y los premios de la Academia.

Los cubri� desde 1 968.

Muchos famosos ya tienen sus obituarios escritos

por los peri�dicos, como por ejemplo el New York Times,

lntentamos hacer lo mismo con las fotograf�as.

Si alguno est� enfermo

y sabemos que, lamentablemente morir� pronto,

de inmediato intentamos hacer algo parecido con las fotograf�as

para que est�n listas para su publicaci�n.

Suena un poco morboso,

pero as� es c�mo b�sicamente nos ganamos el dinero.

Aqu � hay algunas de Billie Jean King, quien tiene un gran archivo.

Las tomamos en 1 9 7 2.

Hay algunas con Elton John entre estas fotograf�as.

Esta toma es rid�cula.

Tenemos algunas de Andy Kaufman

de los programa ``Fridays`` a principios de los `80.

Reci�n encontramos fotos de Larry David

y Kramer de ``Seinfeld``.

No las revel� porque no sab�a qui�nes eran en ese momento.

Eran s�lo unos escritores m�s del programa

y tomaba fotograf�as de Andy Kaufman.

Pensamos que ese fue un gran hallazgo.

No fotografi� mucho a la Princesa Diana

porque raramente ven �a a Nueva York.

S�lo tengo cinco o seis tomas.

Pero era agradable.

Todos la extra�amos.

Todo esto es de Michael Jackson.

Tiene un gran archivo.

�sta es con Emmanuel Lewis y Brooke Shields.

A veces usaba m�scaras por razones de higiene.

Me vio, baj� el vidrio y me estrech� la mano.

Donald Trump.

Una silueta de �l.

Diana Ross.

Una de las primeras fotos, cuando era negro y sin cirug �as.

Con un poco de cirug �a.

Fue a ver ``Cats`` al Winter Garden Theatre

y lo fotografi� cuando levant� su mano.

Esta foto apareci� en ``Us Magazine``

en doble p�gina.

S�lo su mano. lncre�ble, � no?

Nada m�s que la mano de Michael Jackson.

Muy buena foto.

Es parte de la gran tradici�n de los fot�grafos callejeros.

Pueden hacer varias tomas muy r�pido

y sin duda que obtendr�n algo

que ser� provechoso, aunque no sea art�stico.

Lo que importa es tomar la fotograf�a y que se use.

Si pudiste venderla.

Si es as�, hiciste tu trabajo.

Y eso es todo. Eso es lo que Ron hac�a.

No le importaba para nada las personas.

Es un apasionado de lo que hace.

En realidad, es la pasi�n lo que lo distingue de tantos otros.

Creo que lo que mueve a Ron es la incertidumbre.

Nunca sabes lo que suceder�.

Tiene como una curiosidad de ni�o.

Le produce mucha excitaci�n el desconocer qu� suceder�.

. . .as�.

Me alegra que vinieras.

-Gracias. -� Qu� edad tienes ahora?

-� Disculpa? -� Qu� edad tienes?

7 7. Sigo andando.

Para m�s libros.

Est�s demasiado viejo para esconderte en los arbustos.

No, el oro est� en los archivos.

Mi primera foto de Jackie fue en mayo de 1 96 7.

Mi primera foto.

Estaba en la Galer�a Wildenstein.

Era imposible tomar fotos en el museo

porque estaba repleto de gente.

Su cita era Andr� Malraux, un financiero.

Esper� que saliera y los segu �.

Descubr� d�nde viv�a Jackie, en la Avenida 45,

y ah � comenz� una marat�n.

La historia de Jackie Onassis es incre�ble

debido a toda la controversia que la rodeaba.

Se cas� con uno de los presidentes m�s extraordinarios de la historia

y termina con un magnate griego, 30 a�os mayor que ella.

Era incre�ble pensar que se casar�a con Arist�teles Onassis.

Jackie acababa de salir de un duelo.

� La van a castigar por eso?

Ten �a a los chicos. Ten �a. . . . S�lo intentaba rehacer su vida.

Su fama era tan atrayente y a�n lo es.

Todas las noticias sobre Jackie O., ya sea c�mo se sent�a ese d�a

o qu� suced�a en su vida, eran verdaderas noticias.

Ella no buscaba publicidad, pero la ten �a y sal�a pocas veces.

Quiz� iba a alguna funci�n una vez al mes.

A menos que esperaras en la puerta de su casa. . . .

El 2 4 de septiembre de 1 969, vine aqu �.

Fui a ver a su vecino de all�. A las 1 0:45.

Le pregunt� al portero, quien fue muy amable conmigo.

Le di una propina -- generalmente de $1 0 a $1 5.

Dijo: ``Est�n en bicicleta en el Central Park --

John Jr. y Jackie``.

lnmediatamente fui por ese sendero,

los vi acerc�ndose a este lugar. . .

. . .y me escond� detr�s de ese �rbol de all�.

� Ves por d�nde corre esa chica?

Justo ah � es cuando tom� las fotos.

No me vio hasta que sal� de los arbustos.

Jackie volte� hacia m �. Ella estaba justo aqu �.

``�T� otra vez!``

Mientras tanto, su agente principal, el Sr. Connelly,

se acerca en bicicleta y dice: ``Tuviste suficiente``.

Dije: ``S �, me voy``.

Jackie dijo: ``Sr. Connelly, destruye su c�mara``.

Los agentes corrieron hacia m � y dijeron: ``Danos la pel�cula``.

Pero dije: ``No, no me la quitar�n``.

Coloqu� la pel�cula en mi ba�l y lo cerr� de un golpe.

Ellos dijeron: ``S�bete al auto del Servicio Secreto``,

y me llevaron hasta la comisar�a donde me arrestaron.

Este incidente le dio a Ron

el motivo para demandar a la Sra. Onassis por hostigamiento.

Comenz� un juicio legal por $1 .3 millones contra ella

por impedir que tome fotograf�as y ganarse la vida.

La Sra. Onassis tambi�n lo demand� por hostigamiento,

alegando que aterrorizaba a ella y a sus hijos

al acosarla de la manera que lo hac�a.

Cre� que llegar�a a un acuerdo fuera de la corte,

pero decidi� ir a juicio porque Ari pagaba las cuentas.

Ari lleg� a pagar $500.000.

Mis abogados s�lo me cobraron $40.000 por todo el asunto.

Fue una ganga.

Todos los medios del mundo

quer�an fotografiarla durante el juicio.

Afuera hac�an filas para entrar

y ver a la Sra. Onassis, quien iba al juicio todos los d�as.

Martin London la representaba.

Al Julian y yo represent�bamos a Ron Galella.

Y yo representaba al Servicio Secreto

que custodiaba a Caroline y John.

Jackie perdi� su protecci�n al casarse con el Sr. Onassis.

As� es la ley,

pero los hijos de un ex presidente

reciben protecci�n del Servicio Secreto

hasta los 1 8 a�os.

La Sra. Onassis aprovech� esto.

Cuando los ni�os estaban con ella, el Servicio Secreto estaba all�.

Ella ten �a esa ventaja.

Todas estas fotos fueron tomadas en lugares p�blicos.

Si habr� una restricci�n sobre el derecho de un fot�grafo

para trabajar en lugares p�blicos,

lo debe decir un juez, no un abogado.

� Podr�a decir que �ste es un caso

que marcar� precedentes?

Creo que no hay dudas

de que est�n en juego cuestiones vitales.

Hay un conflicto sobre los derechos a la privacidad

y tambi�n hay un conflicto

sobre cu�l es el derecho de la prensa

y cu�l es el derecho de un fot�grafo que trabaja para la prensa.

Llev� el caso con mi socio difunto, Alfred Julien,

y �l la interrogaba.

El gran tema constitucional es, � eres una persona p�blica?

Si es as�, no es que uno puede hacer lo que quiere,

pero sin dudas no tienes el tipo de protecci�n

que una persona reservada tendr�a.

Y le preguntaron: ``� Se considera una figura p�blica?``.

Dijo: ``No``.

Y �l mir� a los 200 fot�grafos y periodistas

que estaban all� y dijo: ``Supongo que todos vinieron a verme a m �``.

El juez nos solicit�

que prob�ramos cu�n famosa era Jacqueline Kennedy Onassis.

Todo se centr� en s�lo dos mujeres.

No se hablaba de ninguna estrella de cine

ni estrella de televisi�n.

El tema era sobre la Reina lsabel y Jackie Kennedy Onassis.

Los abogados de Ron trataban de probar

que las fotos mostraban que Jackie no estaba aterrorizada para nada,

sino que la mostraban sonriendo.

� C�mo eso podr�a indicar que alguien est� asustado?

Julien le pregunta: ``� No est� usted sonriendo?``.

Jackie responde:

``No, estoy caminando muy r�pido,

y el fot�grafo se interpone en mi camino``.

Julien pregunt�: ``� Est� asustada o alarmada en esta foto?``.

``Objeci�n``. ``Denegado``.

``No podr�a decirle, se�or``, responde la Sra. Onassis.

Julien pregunta: ``� Est� mirando a la c�mara?

� Est� sonriendo?``

Ella responde: ``Tengo la boca abierta, se�or``.

``� Est� sonriendo?``

``No, se�or``.

``� Esta foto muestra a alguien asustado?``

``Podr�a ser, se�or``.

Todo lo que deb�a hacer era irse y decir: ``Buen d�a, Sr. Galella``,

mantener la seriedad y subirse a un taxi.

Hubiera sido una foto realmente aburrida.

Pero Jackie huyendo de �l cruzando Central Park

es una foto incre�ble.

Las primeras damas no corren.

� Pueden imaginarse a Pat Nixon o Barbara Bush corriendo?

� Entiendes?

Si acosas a alguien todo el tiempo,

el sujeto se deprime, se desmoraliza.

Para que �l obtenga ``buen arte``, � verdad?

No tenemos ning�n tipo de norma general sobre la privacidad.

Existen normas de privacidad contra el gobierno en varios sentidos,

pero no existen normas entre unos y otros.

� Por qu� se lo privar�a de ganarse la vida?

No hac�a nada criminal.

Nunca lo acusaron de algo criminal.

Est�bamos convencidos de que ten �a raz�n.

�l ten �a derecho a ganarse la vida.

Ella tenia una tremenda demanda --

Entonces, � eso qu� significa?

� Que puede hacer lo que quiera para sacar una foto?

No puede cometer un crimen.

Todo esto es parte de la maldita primera enmienda period�stica.

La primera enmienda trata sobre el contenido de la foto.

Eso no lo discuto.

Lo que no acepto

es lo que el supuesto periodista hace para conseguirla.

El argumento de que el p�blico tiene derecho a saber la verdad

es una porquer�a.

El periodista. . . .

No tienes que ser un periodista para que te ampare esa enmienda.

Todos tienen ese derecho.

�l tiene derecho a sacar una foto a alguien en una calle.

La pregunta es, � cu�l es la ley?

� Puedes tomar una foto desde el otro lado de la calle?

Probablemente eso no es muy ofensivo.

� Puedo aparecerme de repente, justo frente tuyo,

con una c�mara a 1 5 cent� metros de tu nariz

y saltar de un lado a otro?

� Puedo hacerlo diariamente?

� Puedo asustar a tus hijos?

� Puedo hacer que tu vida sea una desdicha?

No es algo f�cil de responder.

Es un precedente peligroso.

Ret� rense del camino, caballeros.

Ret� rense.

Oye, t�. Retrocede.

Esta es una alianza entre los fot�grafos, las celebridades,

los editores, los lectores de las revistas

y los televidentes de los programas.

No puedes separar a ninguna de esas piezas de la alianza.

A la gente siempre le interes� la vida de las celebridades.

Y creo que realmente nacemos con el gen del chisme.

En la secundaria, todos hablan del grupo m�s popular.

En lnglaterra, todos hablan de la familia real

y lo han hecho durante 2.000 a�os.

Y seguro que en la antig�edad,

la gente hablaba del fara�n y su esposa.

En los comienzos de las pel�culas mudas,

la audiencia no sab�a qui�nes eran las estrellas

porque los productores tem �an

que si las estrellas se transformaban en un producto propio,

pedir�an mucho m�s dinero.

Pasaron de ser estrellas totalmente an�nimas

a ser estrellas muy reconocidas

porque los productores se dieron cuenta

de que era casi como una extensi�n del producto.

Si tienes una pel�cula,

entonces, tambi�n puedes vender las historias de sus estrellas.

Pero eran celebridades muy diferentes a las de ahora

porque eran pocas, eran escasas.

Los estudios lo controlaban.

Ellos decid�an lo que deb�amos saber.

Fue la muerte del sistema de estudio

que comenz� esto que sucede ahora.

Creo que todo comenz� cuando Eddie Fisher, Elizabeth Taylor

y Richard Burton fueron a Roma a filmar ``Cleopatra``.

De repente, Burton y Taylor comenzaron un romance

y eso atrajo la atenci�n de todo el mundo.

Durante la filmaci�n, era evidente que hab�a un romance.

Luego, se desat� el caos con los paparazzi

en sus Vespas y motonetas persigui�ndolos por toda Roma.

Y cuanto m�s inter�s haya,

m�s dinero ganar�a la persona que tomara las fotos.

Tengo un archivo m�s grande de Liz Taylor que de Jackie

porque ella es m�s accesible.

Ella asiste a estrenos de cine y a m�s eventos p�blicos.

Elizabeth Taylor y Burton ten �an un yate, el Kalizma.

Estaba amarrado en el T�mesis.

Uno de los marineros me inform�

que ese fin de semana har�an una fiesta.

Junto al yate, hab�a un dep�sito de cinco pisos.

Le pagu� $1 2 al guardia para que me encierre en el dep�sito

la tarde del viernes a las 4:00 de la tarde.

Fui un prisionero durante ese fin de semana.

Ten �a una bolsa llena de provisiones.

S�ndwiches, bebidas, pastel. . .

. . .y hasta papel higi�nico.

Vi ratas en el primer y segundo piso.

La primera noche, le ten �a tanto miedo a las ratas

que fui a dormir al techo.

Efectivamente, llegaron el s�bado a la tarde.

Los fotografi� desde la ventana.

Nunca me vieron. Nunca.

A la ma�ana siguiente, los fotografi� desayunando, grit�ndose,

tal como en la pel�cula de ``Virginia Woolf�`.

El yate se transform� en un emblema para los turistas.

Los barcos se acercaban.

Agarr� a Liz colocando cortinas para mayor privacidad,

y tambi�n fotografi� a los turistas con sus c�maras.

No ve�an a Liz, pero yo tom� la foto desde arriba.

Esa es la foto que m�s me gusta.

Hoy podr�a ganar $1 00.000 por esas fotos,

pero en esa �poca,

el National Enquirer s�lo me dio $400

por una doble p�gina.

Me conformaba con que se publicaran.

Ron, � vale la pena esto?

� Vale la pena hacer este tipo de cosas?

Para m �, s�. Amo mi trabajo de fotoperiodismo.

El paparazzi es s�lo una herramienta

que debe usarse para mostrar a las celebridades

lo m�s natural posible.

Betty, � qu� funci�n cumples en todo esto?

� C�mo ves tu papel en esto?

Ron Galella.

Cuando Ron conoci� a Betty,

fue lo mejor que le pas� en su vida.

Era la compa�era exacta que Ron necesitaba.

Tendr� que pedirle que dupliquemos el monto.

Los dos sabemos que si tiene que reemplazar esa pieza,

ser� m�s costoso que el precio que le pido ahora.

Yo sol�a comprar sus fotos.

Era vicepresidenta de Today ls Sunday en Washington.

Hab�amos estado publicando su trabajo durante uno o dos a�os,

y dije: ``Espero conocer a este hombre alg�n d�a``.

Ten �a voz suave por tel�fono, como Jackie.

Siempre con una voz alegre.

Un d�a son� el tel�fono.

Quer�a venir al Kennedy Center esa misma noche

para fotografiar el estreno de ``Superman``.

Y dijo: ``� Me puedes hacer entrar?``.

Nunca cre� que ser�a una chica hermosa.

Pens�: ``Estas chicas te enga�an

porque tratan de esconder su apariencia

con una personalidad agradable``.

M�s tarde esa noche, vino en avi�n y fui a recibirlo por cortes�a.

Cuando vi a Betty, no pod�a creerlo.

Dije: ``Esta chica es hermosa``.

Le pregunt�: ``� Est�s segura que no est�s casada?``.

Dijo: ``No``.

Le dije: ``Me casar� contigo``.

Y en cinco minutos de conocernos,

me propuso casamiento.

Y acept�.

Pens�: ``Este tipo alto, moreno, atractivo es realmente guapo

y luce muy elegante``.

Realmente me impresion�.

Luego, fuimos al motel m�s cercano y comenzamos a convivir.

� Ron!

Bienvenidos a mis jardines.

Estos son los jardines italianos.

Constru � este camino yo mismo.

Tambi�n constru � esa fuente.

Y constru � este molino de viento con las flores y la base.

Constru � este otro lugar con cuatro columnas.

Le coloqu� unas planteras en la punta con hojas artificiales.

Compra plantas de pl�stico y seda.

Las trae a casa,

las coloca en un balde de 40 litros de poliuretano,

las planta y lo llama su jard� n.

Ese es un ejemplo.

Coloqu� ese topiario --

Es una humillaci�n total.

Los padres de Betty eran floristas.

Estas son las hojas perennes artificiales.

Hojas artificiales.

Ron es muy mezquino.

Creo que s�lo gast� $20 por �ste.

lncluye luces, tambi�n.

�ste es el cementerio de los conejos

donde enterramos a muchos de nuestros conejos.

Est�n enterrados por aqu �.

Cada conejo representa una sepultura.

Es dif�cil relacionar al fot�grafo despiadado

con un hombre que ama conejos

y que, claramente, adora sus conejos.

� Por qu� conejos?

Son limpios, m�s que los gatos.

No tienen olor.

Puedes levantar su excremento f�cilmente, como uvas.

No ma�llan ni ladran.

Son suaves al tacto.

Simplemente a los dos nos encantan.

Cuando lo conoc�, ten �a experiencia en periodismo,

pero ning�n estudio espec�fico en fotograf�a.

Entonces, tom� una c�mara.

Quer�a ir con �l, estar con �l,

y experimentar la acci�n yo misma.

En esa �poca era emocionante

porque viv�amos el cenit de la era del disco.

Y a �l realmente le gusta bailar.

Todos los que ven �an a Nueva York,

todos los famosos deb�an pasar por Studio 54.

No existe algo igual hoy.

Todas las noches, todos terminaban en Studio 54.

Fue el comienzo de la explosi�n del periodismo de las celebridades.

Studio 54 cre� un espacio para que se tomen estas fotos.

Creo que Galella abri� la peque�a caja de Pandora

de c�mo se mostraba la gente.

Pill� a algunos saliendo de Studio 54

luego de fiestas nocturnas,

luciendo a�n atractivos pero demacrados al mismo tiempo.

�l dio algo que esta gente no quer�a mostrarle al p�blico.

� Alguna vez pensaron que quiz� est�n alimentando algo

que no deber�a alimentarse cuando toman algunas de estas fotos?

Todos los peri�dicos tienen la columna de espect�culos.

La columna de los famosos. .

S �, se transform� en algo que antes no exist�a.

Hace 20 a�os que trabajo en esto y es muy dif�cil --

� Qui�nes son los m�s dif�ciles de conseguir?

� Qui�nes son los m�s dif�ciles?

-Brando es dif�cil -Brando.

Buscamos a Brando y est� aqu �.

Tenemos aproximadamente ocho cajas de �l.

Es un hombre grande, m�s all� de lo f�sico.

Sacar� �stas para mostrarles.

Marlon Brando.

Dick Cavett ten �a un programa en Nueva York, en la Calle 58.

En el peri�dico dec�a que aparecer�a Marlon Brando.

Cuando escuch� que lo har�a, me puse muy feliz.

Realmente estaba feliz.

En un negocio donde todos se alegran por todo

y se ponen felices por todo,

yo estaba alegre y feliz de verdad

y apenas pod�a aguantarlo.

Por supuesto que quer�a tomar fotos de Brando.

Viv�a recluido en esa �poca.

Ten �a una vida muy reservada en la isla donde viv�a, Tahit�.

Ron me dijo que ir�a a fotografiar a Marlon Brando.

Le dije: ``Ron, quisiera ver qu� consigues``.

No se lo asign�, pero lo apoy�.

Esperaba alg�n obsequio.

T� hazlo y yo estar� encantado de verlo.

Realmente me gustar�a verlo.

Marlon Brando como celebridad, no era un hombre agradable.

No quer�a fotos con Galella ese d�a, ni nunca.

Era una persona detestable. Un hombre muy malo.

Simplemente era eso.

Brando estar�a a las 5:00 en ese estudio.

Fui temprano -- al mediod�a -- para tratar de conseguir informaci�n.

``� Sabes algo de llegada de Brando?``

``No, no``.

El chofer de la limusina se retiraba del edificio.

Le pregunt�: ``� Sabes algo de Brando?``.

``S �, viene en helic�ptero``.

Eso era todo lo que necesitaba saber.

Esa ma�ana perdi� el vuelo a Nueva York

porque hab�a olvidado que ten �a venir.

Dos horas antes del programa, nadie sab�a d�nde estaba.

Fotografi� a Brando bajando del helic�ptero

y luego tom� unas fotos cuando sub�a a su limusina.

Luego, corr� al estudio para verlo cuando llegara,

pero era imposible tomar buenas fotos

porque estaba rodeado de fan�ticos y fot�grafos.

� Cu�nto hay de verdad en lo que escribieron sobre ti?

Se publicaron un par de libros.

� Son confiables? Y si no lo son, � c�mo logran decir lo que dicen?

Creo que no vale la pena analizarlo.

Es decir. . . .

� Ellos o yo?

Las noticias son un negocio y la gente vende noticias.

Lamentablemente, la gente en mi posici�n --

gente p�blica --

somos un producto que vende.

Pero esto nos coloca a la altura de un Kleenex

o un jab�n Dial o lo que sea.

Entonces, si descubren algo

sobre tu vida sexual o lo que haces

con tus u�as luego de cort�rtelas. . . .

Cuando terminamos, dijo: ``� Quieres ir a Chinatown?``.

Hab�a un viejo restaurante que quer�a encontrar.

Subimos al auto,

dejamos pasar a Ron Galella y a otros adelante.

Estaba listo para seguir la limusina y lo hice.

Paul Schmulbouch era la �nica persona

que le permit�a subir a mi auto.

Lo seguimos.

S�lo �l y yo lo segu �amos.

Como a las tres cuadras, el conductor dijo:

``Ron Galella nos sigue``.

Para ser un buen paparazzo,

debes ir r�pido para llegar antes que la estrella.

Debes estar en la acera para cuando llegue.

Pas� mucho tiempo andando en el auto de Ron.

A veces persegu �amos a celebridades

yendo a alta velocidad y pasando sem�foros en rojo.

Era espeluznante.

Ron es un salvaje al volante.

El carril del paparazzi es el de la mano derecha,

pero lo uso para pasar a todos los autos.

Usar� el carril del paparazzi. Mira.

Maldici�n.

Hace lo mismo en un buf� de comidas.

Se pone adelante de cualquiera.

De alguna manera, Ron nos encontr� al llegar a Chinatown.

El Sr. Brando me pregunt�: ``� Cu�l es Galella?``.

``Mant�n la misma expresi�n en tu rostro.

Se cansar� de tomar la misma foto``.

Hicimos eso un rato.

Y comenzamos a fotografiar.

Durante una o dos cuadras,

sac�bamos la misma foto una y otra vez.

Marlon parece un asesino mongol del siglo Xlll

y yo parezco su pareja gay.

Tom� cerca de 1 0 fotos.

Luego, Brando me llama y me dice. . . .

``� No te cansas de sacar la misma foto?``

Y ninguno le entendi�, y Ron le dijo: ``� Qu� dijo?``.

Y se acerc� un poco.

``� Qu� otra cosa quieres que ya tengas?``,

dijo con su voz rasposa.

Dijo: ``Marlon, qu �tate los gafas``,

con su t� pico modo cordial, por supuesto.

Brando no le respondi�.

S�lo retrocedi� y lo golpe�.

``� No!``, y zas.

Me sac� cinco dientes y mi boca sangraba.

Me puse un pa�uelo en la boca.

Y fui al Hospital Bellevue.

� Qui�n cree que Marlon Brando reaccion� exageradamente?

� Qui�n cree que era lo que Ron Galella se merec�a?

Ron no pudo defenderse. Cargaba con todas las c�maras.

Dije: ``Paul, s�bete al auto``.

Paul estaba at�nito, qued� con la boca abierta.

Con la c�mara colgada de una correa,

se perd�a la foto de su carrera.

Le dije: ``Te perdiste la foto``.

Se subi� al auto y fuimos a Bellevue.

All�, le reacomodaron la mand�bula y trataron de arreglar sus dientes.

Lo que pens� en ese momento fue:

``�ste es el momento m�s emocionante de mi vida,

uno de los m�s violentos, y, sin duda, el m�s tonto``.

Pens�: ``� Qu� diablos haces?

Para empezar, eres Marlon Brando``.

Por supuesto que s�lo pensaba estas cosas.

``� Crees que te escapar�s con �sta porquer�a?``

Me dijo que llame a su abogado y lo hice.

Mi esposa, Linda, atendi� el tel�fono.

�l mascullaba que lo golpearon y que apenas pod�a hablar y:

``� D�nde est� Stuart?``.

Y Linda sabiamente le dijo:

``Creo que primero debes ver a un m�dico antes que a un abogado``.

Y Ron respondi�: ``De acuerdo``.

Luego de las suturas, fui al Show Club esa misma noche.

Hab�a un evento en el Show Club.

Eso demuestra lo fuerte que soy.

Realmente no me dol�a.

� Entiendes?

Todav�a ten �a el efecto de la novoca� na.

Era divertido.

Me llam� y dijo: ``Soy Ron. Soy Ron Galella.

John, no puedo hablar bien porque me rompieron la mand�bula.

Lo siento, pero llegar� m�s tarde hoy``.

Demandamos a Marlon Brando.

Su declaraci�n fue como una de sus pel�culas.

No pod�as entender una palabra de lo que dec�a.

Fue extra�o.

Le hac�amos una pregunta y cuando respond�a,

nos mir�bamos sin entender lo que dijo.

Le pedir�amos a la periodista que nos lea lo que dijo

y ella nos miraba y no sab�a qu� decir.

Nadie sab�a lo que dec�a.

�l ofreci� pagar $40.000.

Nuestro instinto era rechazarlo y tratar de pedir m�s.

Llamamos a Ron, y antes de decirle algo, dijo: ``Acepto``.

Porque Ron dec�a: ``No estoy aqu � por eso.

No es por la demanda para obtener dinero.

Esa suma me parece justa. La acepto.

S�lo quiero que sepan que no pueden golpearme

si les tomo una foto.

Que sepan que por eso estoy aqu �, no por el dinero``.

Sin embargo, cuando habla del tema, amablemente dir�

que cobramos nuestros honorarios de eso.

Los abogados se llevaron un tercio, como corresponde.

Ellos cobraron un tercio.

Ellos cobraron un tercio.

Ellos cobraron un tercio.

Recib� $2 7.000, es decir, dos tercios.

Todo lo invert� en reparar mis coronas,

las cuales repar� luego de tres intervenciones.

Al a�o siguiente,

fue a una conferencia de prensa en Nueva York.

Obviamente, no fui invitado,

pero estaba all�, frente a la sala de prensa,

preparado con un casco.

Ron tiene un sentido de humor que muchos de sus colegas carecen.

� El paparazzo superestrella!

Sus t�cticas son despreciables.

Creo que es un acosador.

Son acosadores legales.

Si llevas la primera enmienda hasta su punto m�ximo,

tienes a Ron Galella sentado all� y protegido por ella.

Sin duda, el tema es hasta qu� punto la primera enmienda

avala lo que hacen los paparazzi.

La funci�n de los paparazzi es juntar informaci�n.

Pueden usar las calles, como t� o yo.

Pueden tomar fotograf�as.

La gran pregunta es:

``� Pueden tomarme una foto estando yo en mi casa?

Si soy estrella de cine, � pueden dirigirse a mis hijos,

hablar con ellos y seguirlos?``.

Como algunas de las cosas que le hicieron a Jackie Kennedy.

Ron Galella pas� tanto los l� mites que no hay juez,

sin importar cu�n abocado est� a la primera enmienda,

que pueda encontrar algo ilegal en sus acciones.

Sab�amos que la suerte estaba en nuestra contra

y de alguna manera lo esper�bamos.

Ser�a un juez sin jurado.

Este caso lo decidir�a un juez.

Un juez que hab�a sido nombrado por su esposo,

el Presidente Kennedy.

Sab�amos que est�bamos en problemas.

Galella no ten �a idea de lo que le esperaba.

Su octavo d�a en la corte

Una ``semana para recordar`` que le gustar�a olvidar

Durante las primeras semanas del juicio,

se presentaron much �simas fotograf�as

que Ron le hab�a sacado la Sra. Onassis

y los incidentes que rodearon esas fotos.

1 2 de diciembre de 1 96 7.

Jackie en. . .

. . .su apartamento. . .

. . .en el desfile. . .

. . .en el 2 1 Club. . .

. . .en el ballet real. . . . . .en el show de caballos. . .

. . .en la Calle 85. . .

. . .cena democr�tica. . .

. . .la escuela de Caroline. . .

. . .fiesta privada. . .

. . .elevador. . .

. . .picnic. . .

. . .en la nieve. . .

. . .corriendo. . .

. . .funeral.

Era una incre�ble variedad de m�todos

que Galella us� para obtener las fotos.

Jackie y Ari. . .

. . .en un restaurante chino.

Ella estaba cenando en un restaurante.

�l apareci� por atr�s de un perchero.

� Un perchero!

Jackie y. . .

. . .Andr� Meyer. . .

. . .en ``Hair``.

Ella fue al teatro.

�l fue por el pasillo y la fotografi� en su asiento.

Jackie y Ari en. . . .

Se meti� en la escuela de John para ver la obra de Navidad.

Trat� de ponerla al lado de un Pap� Noel.

Ron contrat� a un tipo y lo disfraz� de Pap� Noel.

La sigui� todo el d�a

tratando de que el tipo disfrazado de Pap� Noel

se pusiera junto a Jackie.

Ella lo esquiv� todo el tiempo.

Las celebridades como Jackie se enfurecen

cuando las persigo mucho.

As� que me disfrazo.

Pelucas, bigotes, peinados afro.

A veces funcionaba.

Jackie ten �a una sirvienta.

Me hice amigo de ella, la invit� a tomar un caf�,

y salimos un par de veces para obtener informaci�n.

Dijo: ``Jackie tiene un ropero lleno de las revistas``.

En la corte, Jackie dice que no colecciona sus revistas,

pero lo hace.

Tambi�n me inform� cu�ndo Jackie iba a la peluquer�a

o se hac�a tratamientos faciales.

Pero un d�a, Jackie apareci� frente al edificio.

Nos vio.

Despidi� a Greta unos d�as despu�s.

Me sent� muy mal, pero creo que no le gustaba ese trabajo.

Por eso me pas� la informaci�n.

� Alguna vez te dijo algo al verte sac�ndole una foto?

S �.

Una vez en el aeropuerto, en septiembre del `69,

le dijo a un polic�a de Nueva York: ``Encierren a ese hombre``.

� Es todo lo que dijo?

-Dijo otras cosas. -� Alguna vez te salud�?

No. No.

� Por qu� estaba obsesionado con Jackie?

� Por qu�? Lo analic�.

Porque no ten �a novia.

No ten �a compromisos y ella era como mi novia.

Era una relaci�n personal.

La relaci�n se manten �a a trav�s de la c�mara,

pero era una relaci�n personal.

�sa era la Jackie que m�s vend�a.

No me toques, no me preguntes nada, no me sigas.

�l realmente capt� algo que era muy escurridizo de ella.

�l la amaba.

Amaba a sus hijos.

Estoy segura que nunca sinti� que los pon �a en peligro.

No creo que le hubiese gustado eso. La idea de ello.

Ellos habr�n sentido que los pon �an en peligro,

pero �l nunca lo vio as�.

Ambos se beneficiaron de este tire y afloje.

Sra. Onassis, � est� conforme con el curso del juicio?

S �, lo estoy.

� Cree que hoy fue un d�a decisivo en el juicio?

En todos los juicios hay altibajos.

A nadie le sale todo bien ni todo mal.

Ron, � est�s decepcionado con lo que ocurri� hoy en el estrado?

La verdad es que no.

Todos los casos tienen sus altibajos.

Creo que escuchaste eso en el alg�n lado.

Ron hizo una tarjeta navide�a

y se la envi� a todos como una broma.

Fue para las fiestas del a�o 1 9 7 0.

Disfrac� a Pap� Noel como Ari Onassis.

Le puse un cigarro en su boca y gafas oscuras.

Era igual a Ari porque ten �a una gran nariz.

Pap� Noel me est� entregando dinero

porque Ari intent� pagarme para cerrar el caso.

Envi� la tarjeta a Jackie.

Mi abogado dijo que fue lo peor que pude hacer.

Jackie lo present� en el juicio.

No me favoreci� para nada. Fue muy malo.

Cualquier persona razonable lo hubiera visto como una extorsi�n.

De alguna manera dec�a: ``P�game y me detendr�``.

Le dieron tanta importancia a eso durante el juicio

que Ron comenz� a analizar su propia tarjeta navide�a

m�s de lo que merec�a.

Finalmente, vi�ndolo totalmente frustrado,

le preguntaron: ``� Tu intenci�n no fue

obtener un trabajo o un soborno para dejar de perseguirla?``.

�l dijo: ``S �``.

LA SRA. ONASSlS MUESTRA TARJETA DE SOBORNO

Era un calvario para �l. Le dije: ``� Por qu�, Ron?``

Dijo: ``Ahora dejar�n de interrogarme.

� No es as� de simple?``. ``Pero lo usar�n en tu contra``.

Dijo: ``No, no. Nunca lo usar�n en mi contra.

Lo que hago es bueno y positivo.

As� nos desharemos de esta parte del interrogatorio``.

Finalmente, el juez Cooper se enfureci� con Ron Galella

y determin� que deber�a mantener una distancia.

La Sra. Jaqueline Kennedy Onassis gan� el caso en la corte federal.

Obtuvo una orden judicial permanente contra. . .

. . .el fot�grafo Ronald Galella,

oblig�ndolo a mantener una distancia de al menos 46 metros de ella

y de 7 0 metros de sus hijos.

Ron Galella era considerado un villano.

Luego de algunos de mis informes, recib� llamadas

para insultarlo por lo que hab�a hecho.

De hecho, recib� una carta de un televidente

dirigida a Ron Galella a nombre de la estaci�n de televisi�n.

``Eres una rata.

Ruego a Dios que te haga pagar,

y ruego que exista un Dios que te castigue

por el sufrimiento que le causas a una mujer

que ha vivido un infierno --

un infierno por culpa de otro man �aco como t�.

Eres est�pido, monstruoso y falso.

Deber�an llevarte a una isla para que te pudras``.

An�nimo.

� Todos sent�an eso en ese momento?

No s� si todos lo expresaban as�,

pero mucha gente se opon �a a Ron Galella.

Soy Marvin Scott con la historia de un fot�grafo

cuya lente fue tapada por Jackie Onassis.

La orden dice que debes mantenerte a 9 1 metros del edificio

y a 46 metros de la Sra. Onassis y sus hijos.

� Llevas una cinta m�trica contigo?

No.

� Una cinta m�trica?

No, no tengo. Necesito un refer�.

� Cree que la fotografiar� pronto otra vez?

Eso espero.

Espero que retiren esta orden porque me gustar�a

volver a fotografiar a mi celebridad favorita y. . . .

� Qu� clase de ser humano fotograf�a a las personas

que no quieren ser fotografiadas?

-A ellos les gusta. -Sean celebridades o no --

-A ellos les gusta. -No, eso no tiene por qu� ser cierto.

Y nada lo detiene.

Har� lo que sea para conseguir esa foto.

Angelina Jolie y Brad Pitt son la pareja del momento.

lr� tras ellos como lo hice con otros.

Creo que iremos por aqu �.

-Ron Galella. -Bien.

�Angelina!

�Angie!

lr� al frente.

Maldici�n.

-Hola. -Oye.

Lo siento, no puede acercarse m�s.

Tendr� que retroceder.

� Ron Galella! � Ron es el mejor!

Te est�n echando.

Ron, entra.

``Queridos Brad y Angelina,

� recibieron mi encomienda por FedEx

con dos de mis libros?

Estuve cubriendo la presentaci�n de ``Changeling``

y no pude saludarlos, pero pude sacarles unas buenas fotos.

� Ser�an tan amables de darme la oportunidad de saludarlos

antes de que se vayan?``

� Tiene sentido?

� Deber�a decir: ``De encontrarme con ustedes``?

``De conocerlos``.

� Agrego algo m�s?

``Espero su pronta respuesta``, � algo as�?

Sabemos que si escribes una carta a Brad Pitt y Angelina Jolie,

no existen ni siquiera posibilidades de que la vean.

A�n menos son las posibilidades de que la lean.

Y a�n mucho menos son las posibilidades de que hagan

lo que pide la carta.

� Deber�a intentar llamarlos?

Pero a�n as�, Ron les escribe a Brad Pitt y Angelina Jolie.

Eso es lo que motiva a Ron a levantarse cada ma�ana.

Es lo que hace que se suba al auto

y pasar por el T�nel Lincoln una vez m�s

y seguir haciendo lo que hace.

Estas restricciones de los 9 1 metros,

luego, los 7 0 y 46 metros,

fundamentalmente, sacaron a Ron del negocio.

Apel� la decisi�n la cual termin� en 1 9 7 5.

La corte de apelaci�n dijo: ``En ejercicio de la discreci�n,

fue una exageraci�n.

En vez de 1 40 metros, ser�n 7 metros``.

Ron dijo: ``Regres� al negocio``,

y comenz� a fotografiar a Jacqueline Onassis

y a sus hijos de nuevo.

Jackie Onassis hizo un viaje poco com�n a Los �ngeles.

Ron estaba all�, y sab�a que algo suced�a

porque quer�a asegurar: ``� Estar�s all�?``.

``S �, estar� all�``.

Me puse junto a la limusina, e hice dos tomas.

En la primera foto, el flash no funcion�,

y en la segunda, sac� esta cinta m�trica.

La hizo �l mismo y dec�a: ``Mant�n distancia de 7 metros``.

Y Ron mira con su gran sonrisa: ``�Jackie!``.

Ari Onassis muri� y comenzaron a solicitar sus fotos

porque iba acompa�ada por otros hombres,

y cre� mos que quiz� se iba a casar de nuevo.

El hecho es que su material de trabajo sin duda no es maravilloso

desde el punto de vista fotogr�fico.

Es maravilloso desde el punto de vista del sujeto.

S �, �sta no es una de las mejores.

-No, pero -- -Es una instant�nea.

-La hubiera tirado. -S� que lo hubieras hecho.

S�lo digo que la hubiera tirado.

Cuando miro el libro de Ron,

quedo un poco impresionado con algunas fotos.

Vuelves a mirarlas.

Pero es el sujeto lo que atrae, no la fotograf�a.

Supongamos que s�lo un subsuelo con paredes de plomo

es la �nica cosa que sobrevive en el a�o 1 0000.

Y ah � encuentran las 3 millones de fotos de Ron Galella,

y los arque�logos extraterrestres

lo encuentran y tienen que reconstruir la civilizaci�n con eso.

� Preferir�an eso antes que hicieran lo mismo

con el trabajo de Walker Evans o Richard Avedon

o Titian o Leonardo da Vinci?

. . .un fot�grafo principiante mirar�a esto. . .

Ah � est� Ringo.

. . .mirar�a unas cinco fotos y pensar�a:

-``Cielos, desear�a poder hacer eso``. -Es una foto muy buena.

� Qu� opinas de que Ron Galella ingrese al Museo de Arte Moderno

recibiendo cierto nivel de credibilidad en el mundo del arte?

Porque ahora --

Seguro que es porque miras lo que se fotograf�a

durante un per�odo de tiempo,

lo que representa la fotograf�a en cierta d�cada.

Ahora los conservadores que buscan el trabajo de Ron

para exponer en las galer�as del mundo. . .

Luce fant�stico.

. . .piensan: � Cu�l es la diferencia

entre una de las tomas de Ron y una foto de Walker Evans

que tom� en el subterr�neo de Nueva York?``.

� Cu�ntos tienes ahora?

Creo que 1 00. 1 00.

Ahora, 30 a�os despu�s, la gente se devora sus fotograf�as.

Para m �, es el mejor. Es un artista, un �cono.

El el papa de los paparazzi.

lnvent� un nuevo estilo.

Sus fotos tienen energ �a, muestran vida.

Humor.

Como artista, siempre te exiges m�s,

y �l encontr� �ste m�todo

y lo �nico que se exig �a

era seguir haciendo m�s de lo mismo.

En el verano de 1 98 1 , recib� un llamado de David McGough.

Estaba en casa, en Yonkers.

``Ron, ven aqu � r�pido. Jackie ir� al cine``.

Jackie fue a ver ``Muerte en Venecia``.

Ron, subi� r�pido al auto sin m �

y fotografiaron a Jackie saliendo del cine y subiendo a un taxi.

El taxi se averi�.

Jackie se baja del taxi en la Avenida 8,

la cual era un poco peligrosa en ese entonces.

Caminaba por la calle buscando un taxi.

Y esto prolongaba la toma.

Ron estaba muy entusiasmado.

Se notaba que ella se enfurec�a m�s y m�s

cada vez que escuchaba su voz.

Finalmente, volte� hacia �l y dijo:

``Al�jate de m � o te ver� de nuevo en la corte``.

Creo que dijo eso.

�l dijo: ``Jackie, te amo``.

Estaba feliz que su foto con Jackie estaba en el peri�dico.

Estaba muy contento con eso.

Ella lo us� como evidencia

para demostrar que Ron no respet� la orden.

Jacqueline Onassis present� sus quejas

contra uno de sus m�s insistentes seguidores,

el fot�grafo Ron Galella.

Lo acusan de violar una orden judicial de 1 9 7 5

que le imped�a acercarse menos de 7 metros a la Sra, Onassis,

Jacqueline Kennedy Onassis parec�a ansiosa

por regresar a la corte del distrito federal

para poder dar su propio testimonio,

El juez le dijo al fot�grafo Ron Galella

que si lo vuelve a hacer, ir� a la c�rcel por seis a�os.

Galella le dijo al juez que ahora ten �a otra celebridad

para su persecuci�n fotogr�fica.

Princesa Grace, desconozco si vio las �ltimas noticias,

pero en este pa�s hay un fot�grafo llamado Ron Galella.

S �, lo conozco muy bien. � Est� aqu �?

Todav�a no lo vi. Est� fallando.

Ron dijo que ahora hay una orden judicial

que le impide fotografiar a la Sra. Onassis

y que ahora es usted su nueva celebridad favorita.

� Qu� piensa al respecto?

� Cierro con llave para que no entre nadie?

Generalmente cerramos el cuarto oscuro.

Pr�ximo paso.

Colocamos el negativo.

Hoy cualquiera puede ser un paparazzo.

No importa la buena calidad.

Abrimos la lente.

Y enfocamos.

El verdadero talento de un fot�grafo

ha desaparecido,

al punto de ser innecesario.

Un paso por aqu �.

Esto detiene el revelado.

Ahora enciendo la luz.

Luego miras y dices, ``Quiz� tenga mucha luz aqu �.

Podr�a oscurecerlo``.

Tiene mucha luz. No sali� bien.

La haremos m�s oscura. As� es c�mo se hace.

Cuando me enter� que Jackie muri�, fui al edificio de la Avenida 45,

pero no tom� fotos.

Fue como un duelo para m �.

Sent�a tristeza de saber que mi celebridad favorita muri�.

Creo que no sab�a que era yo.

Por eso sonri� un poco.

Creo que al final, ella posaba para �l

m�s de lo que pens�bamos.

Debi� haber sentido algo por Ron.

Nos guste o no,

hay muchas m�s fotograf�as publicadas de celebridades

que de hambre, guerra, u otras cosas

m�s importantes que suceden en el mundo.

Si los contamos, ya sea en d�lares

o en cantidad de im�genes entregadas a los medios,

seguramente son los fotoperiodistas m�s importantes existentes hoy.

Fue un caso fascinante.

Atrajo una gran atenci�n, el recinto estaba lleno de fot�grafos.

-La gente esperaba en filas. -lncre�ble.

La mejor prueba es que estamos aqu �,

35 a�os despu�s,

todav�a debatiendo el tema y es ense�ado en las universidades.

Aparece en los libros de texto.

El caso es mencionado una y otra vez.

Totalmente de acuerdo. Una y otra vez.

� Qui�n est� filmando?

-Notorious. -Notorious B.l.G.

Deber�as saberlo. Pareces venir preparado.

�l es el paparazzi. � No sabes qui�n es?

� Bromeas?

Fotografi� a Jackie O. cuando muri�.

S� qui�n eres.

Trabajo en el mundo del espect�culo.

Debo saberlo.

Les digo a estos tipos que conozcan su industria.

Y Brando me ech� cinco dientes.

-� Qui�n? -Marlon Brando.

S �, claro. Lo recuerdo.

-S �. -� Por qu� te golpe�?

-Era un agrandado, � verdad? -S �.

� Qu� le hiciste?

Se puso frente a �l y tom� una foto.

� Y te golpe�?

Y dicen que Sean Penn es un agrandado.

S �, es otro maldito.

� Hay alguna estrella all�?

Angela Bassett. Est� adentro.

-Est� all�. -Bien.

Y unos raperos, quiz� Puffy.

Gracias.

Debes aprender a preguntar.

Durante su juicio, a veces, no merec�a la primera enmienda,

pero a�n cuando lo merece, lo protegemos

sobre todo porque no queremos empezar a seleccionar

a qui�n proteger y a qui�n no.

All� hay una carpa. Ah � es d�nde llegan.

�l es el verdadero precio de la primera enmienda.

Tom� millones de fotos y miles de ellas

aparecen en los museos, � y qu�?

Ron Galella ser� recordado como un tabloide obsceno

que se cree fot�grafo period�stico.

S�lo esperen y ver�n.

Veremos qu� sucede dentro de 50 a�os.

-Hola. -Hola.

-Hola, Ron. -Hola.

� C�mo est�s?

Es dif�cil saber si ser� recordado dentro de 50 a�os.

De alguna manera, eso no importa porque su vida y su trabajo

tratan mucho m�s del presente.

Este me resulta muy familiar, pero no recuerdo su nombre.

Es John Belushi.

John Belushi. Eso es.

Har� trampa con �ste.

No s� qui�n es. Dice Tyler Burton.

Hermosa foto.

El otro d�a, mostr� fotos de Judy Garland.

Aunque no lo crean, muchos no sab�an qui�n era.

No tengo idea qui�n es �se. No.

� Su nombre?

Galella. Ron Galella.

Y de este lado, tenemos a Steve McQueen.

� Es director de algo?

Es incre�ble. Simplemente incre�ble.

Cuando comenc� a fotografiar a las grandes estrellas,

no hab�a casi ning�n fot�grafo a su alrededor.

Grace Kelly. No estoy segura qui�n es.

Otra chica hermosa. ``Bar-dot``.

Parece una modelo. � Era actriz?

Mi �poca de fot�grafo termin�.

No tengo motivo para hacerlo hoy

porque hay muy poco para fotografiar.

Las estrellas m�s grandes ya no est�n.

Vender mis libros y estas im�genes es el mayor logro de mi vida.

Hay tantos libros que quisiera hacer.

Creo que �sta tambi�n es Jackie Onassis.

� Verdad? Parece la misma persona.

Jackie Onassis y Bobby.

� Bobby Kennedy?

�S �!

Lo que hago ahora es la cosecha de mi vida.

Millones de fotos.

No puedo contarlas. Son millones.

Est� demasiado duro.

Est� duro.