Original subtitles

SubPassion ha tradotto per voi:

Sei pronta?

No, solo... Gia', ignora il microfono.

Si', comportati come se non ci fosse.

Canta come se non ci fosse.

Si', ehm...

Ok?

Traduzione: Michiel1981, ManuLiga

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- Pronta per loro? - Si'.

Andiamo.

Se siete qui, allora sapete gia' chi e',

ed e' una delle piu' importanti figure musicali del nostro tempo.

Lydia Tar e' molte cose:

diplomata in pianoforte al Curtis Institute,

una Phi Beta Kappa di Harvard.

Ha conseguito il dottorato in musicologia presso l'Universita' di Vienna,

specializzata nella musica indigena

della valle di Ucayali nel Peru' orientale,

dove ha trascorso cinque anni tra il popolo Shipibo-Konibo.

Come direttore d'orchestra, Tar ha iniziato la sua carriera

con la Cleveland Orchestra, una dei cosiddetti "Big Five".

Segui' una serie di incarichi importanti,

tra cui la Philadelphia Orchestra,

l'Orchestra Sinfonica di Chicago,

l'Orchestra Sinfonica di Boston, finche' alla fine non e' arrivata qui

alla nostra Filarmonica di New York.

Con quest'ultima ha organizzato

i concerti dei profughi della Highway 10 a Zaatari,

cui hanno partecipato oltre 75.000 persone.

E' diventata particolarmente famosa

per aver commissionato opere contemporanee

da, tra gli altri, Jennifer Higdon, Caroline Shaw,

Julia Wolfe e Hildur Gudnadottir.

Ed ha ritenuto importante programmare i loro lavori

accanto a compositori dell'orchestra.

E' stata citata dicendo:

"Questi compositori stanno conversando

e potrebbe non essere sempre cosi' educato."

Lydia Tar ha anche scritto musica per il teatro e lo schermo.

E' infatti una delle sole 15 cosiddette EGOT,

cioe' che hanno vinto tutti e quattro i principali premi di intrattenimento:

un Emmy, un Grammy, un Oscar e un Tony.

E', come potete immaginare,

un elenco estremamente breve e splendente

che include Richard Rodgers, Audrey Hepburn,

Andrew Lloyd Webber e, ovviamente, Mel Brooks.

Nel 2010, con il supporto di Eliot Kaplan,

ha fondato la Accordion Conducting Fellowship,

che promuove l'imprenditorialita' e le opportunita' di performance

per direttori donne, concedendo loro soggiorni

con le maggiori orchestre di tutto il mondo.

Nel 2013 Berlino ha eletto Tar direttore principale,

in successione ad Andris Davis,

e da allora e' rimasta li'.

Come il suo mentore, Leonard Bernstein,

Tar ha una particolare affinita' per Mahler,

di cui ha registrato nove sinfonie

durante i suoi periodi del Big Five.

Tuttavia, non e' mai riuscita a completare

il cosiddetto "ciclo" con un'unica orchestra finora.

Sotto la sua direzione, Berlino ha registrato otto sinfonie di Mahler,

conservando quella grande, la Sinfonia n. 5, per ultima.

A causa della pandemia, quella performance,

programmata per l'anno scorso, e' stata annullata.

Ma mi e' stato detto che il mese prossimo

fara' una registrazione dal vivo della Quinta di Mahler,

che completera' il ciclo

e sara' pubblicato in un cofanetto dalla Deutsche Grammophon

giusto in tempo per il compleanno di Mahler.

Come se non bastasse, il suo nuovo libro, Tar on Tar,

sara' pubblicato dalla casa editrice di Nan Talese presso Doubleday,

giusto in tempo per Natale, perfetto per riempire la calza,

soprattutto se avete una calza molto grande.

Tutti noi del New Yorker le diamo il benvenuto.

Grazie per esserti unito a noi oggi, Maestro.

Grazie, Adam. Grazie.

Grazie.

Lydia, non ho potuto...

Non ho potuto fare a meno di vederti sussultare solo un po'

mentre leggevo la tua biografia.

E' stato perche' ho dimenticato qualche altro risultato straordinario?

O hai una leggera consapevolezza

sulle cose incredibilmente varie che hai realizzato?

Beh, nel mondo di oggi, "vario", e' una parolaccia.

Voglio dire, la nostra epoca e' quella degli specialisti,

e se stai cercando di fare piu' di una cosa,

e', sai, e' spesso disapprovato.

- Ogni artista viene stereotipato. - Oh, si'. Aggressivamente.

Beh, pensi che ci sara' un momento, pero',

quando la comunita' della musica classica,

decidera' di non usare distinzioni sessuali

per differenziare gli artisti?

Probabilmente sono la persona sbagliata a cui chiedere

visto che non leggo le recensioni.

- Mai, davvero? - No.

Ma penso, e' strano che qualcuno si sia mai sentito obbligato

di sostituire "maestro" con "maestra".

Voglio dire, non chiamiamo le donne astronaute "astronette".

Giusto.

Ma per quanto riguarda la questione del pregiudizio di genere,

non ho davvero nulla di cui lamentarmi.

Ne', del resto, dovrebbero Marin Alsop, JoAnn Falletta,

uh, Laurence Equilbey e Nathalie Stutzmann.

Voglio dire, ci sono cosi' tante donne incredibili

che sono venute prima di noi.

Sai, donne che hanno dato la vera spinta.

Questo e' affascinante. Puoi... Chi, per esempio?

Ok, certo.

Uh, prima di tutto, Nadia Boulanger.

Voglio dire, quello sarebbe l'esempio felice.

Uh, quello triste sarebbe Antonia Brico,

che a detta di tutti era un direttore d'orchestra incredibile

ma e' stata ghettizzata nello status non prestigioso

di "direttore ospite",

ed essenzialmente trattata come uno spettacolo coi cani.

Non ha mai avuto l'occasione di dirigere un'orchestra importante?

Beh, si'. Si', lei ha, uh, diretto

la, uh, Filarmonica di Berlino, cosi' come il Met,

ma, ancora una volta, solo come direttore ospite.

Sai, a, voglio dire, a quel tempo era...

era tutto spettacolo di genere.

Ma per fortuna i tempi cambiano, e la conversione di Paolo

se non e' completa, allora si sta evolvendo bene.

Niente di meno, um, essendo caduto da cavallo.

Lydia, potremmo parlare un po' riguardo la translazione?

Perche' penso che ci sia ancora gente

che pensa al direttore d'orchestra come a una specie di metronomo umano.

Beh, si', in parte e' vero.

- Si', ma e'... - Ma tenere il tempo

non e' una cosa da poco.

Ma sospetto che ci sia molto di piu'.

Si', beh, io lo spero, si'.

Ma l'importante e' il tempo.

Il tempo e'... e' la parte essenziale dell'interpretazione.

Non puoi iniziare senza di me.

Vedi, io faccio partire l'orologio.

Ora, la mia mano sinistra modella, ma la mia mano destra,

l'altra mano, segna il tempo e lo sposta in avanti.

Tuttavia, a differenza di un orologio, a volte la mia altra mano si ferma,

il che significa che il tempo si ferma.

Ora, l'illusione e' che, come te,

sto rispondendo all'orchestra in tempo reale...

prendendo la decisione nel momento giusto

per riavviare la cosa, o resettarla,

o gettare del tutto il tempo fuori dalla finestra.

La realta' e' che fin dall'inizio,

so esattamente che tempo e'...

- Davvero? Questo e'... - e il momento esatto

che tu ed io arriveremo a destinazione insieme.

Sai, l'unica vera scoperta per me

e' nella prova.

Non e' mai, mai nella performance.

Domanda difficile, lo so, ma se potessi definire una cosa

che Bernstein ti ha dato, quale sarebbe?

Kavvanah.

Si', e'... e' la parola ebraica

per l'attenzione al significato o all'intento.

Sai, quali sono le priorita' del compositore,

e quali sono le tue, e come si completano a vicenda?

Bene, kavvanah. Penso sia una parola che avra'

un significato leggermente diverso per molti nel nostro pubblico.

Beh, si', si', immagino di si'.

Ho ragione nel pensare che un direttore d'orchestra

non e' sempre stato, uh, una presenza sul palco

- nella musica classica? - No, e' vero.

Penso di aver letto da qualche parte che in realta' era

il primo violino, per lungo tempo, che era responsabile.

Si', il primo violinista, se aveva qualche interesse o abilita' o no.

Quando e' cambiato, e chi l'ha cambiato?

Con il compositore francese Jean-Baptiste Lully,

che, secondo come riferito, usava un enorme bastone appuntito

per battere i tempi sul pavimento.

Non credo che i musicisti lo apprezzassero particolarmente.

Uh, comunque, quella tecnica e' finita durante un'esibizione

quando Lully accidentalmente

si infilzo' a un piede con la cosa e mori'.

Si', di cancrena.

Ma, comunque...

Si'.

Comunque, ma il direttore

diventa davvero essenziale man mano che gli ensemble diventano piu' grandi.

E ancora una volta torniamo a Beethoven.

Ora, questo non inizia con l'ottava nota.

Il battere...

e' silenzioso, vero?

Quindi qualcuno doveva far partire quell'orologio.

Qualcuno doveva piantare la propria bandiera nella sabbia

e dire: "Seguitemi", capisci?

E quando quel qualcuno era Lenny, l'orchestra era guidata

nel piu' straordinario tour dei piaceri.

Perche' lui conosceva la musica, soprattutto Mahler,

bene o meglio di chiunque altro.

E spesso giocava con la forma.

Perche' voleva che l'orchestra sentisse

che non avevano mai visto, figuriamoci sentito

o eseguito qualsiasi cosa di quella musica.

Quindi lui faceva cose radicali,

come, uh, ignorare il tempo primo

o terminare questa frase molto ritardando,

anche se non aveva tale marcatura.

- Lo stava esagerando? - Oh, no, no, no. Affatto.

Lui, lui, ha celebrato la gioia della sua scoperta.

Ci hai appena detto che la tua scoperta avviene durante le prove.

Quando ricomincera' per te quel processo?

Iniziamo lunedi'.

Subito?

Con questo, si tratta davvero

di cercare di leggere tra le righe delle intenzioni di Mahler.

Voglio dire, sappiamo molto su questo con le altre sue sinfonie.

Sai, era cosi' ispirato dalla poesia di Rückert

che per anni non ha messo in musica un altro autore.

Ma tutto questo cambia con i Cinque.

I Cinque sono un mistero.

E l'unico indizio che ci lascia

e' sulla copertina del manoscritto stesso.

Si', la dedica alla sua nuova moglie, Alma.

Quindi, se hai intenzione di collaborare con Mahler

sulla sua quinta sinfonia,

la prima cosa che devi fare

e' cercare di capire quel matrimonio cosi' complesso.

E diresti che hai un'interpretazione diversa

di quel matrimonio rispetto a Bernstein?

Hai menzionato il mio lavoro sul campo etnografico in Amazzonia.

Beh, Adam, gli Shipibo-Konibo

ricevono solo un icaro, o una canzone

se c'e' il cantante, giusto?

Dalla stessa parte dello spirito che l'ha creato.

E cosi' il passato e il presente convergono.

E' il rovescio della medaglia della stessa medaglia cosmica.

Questa definizione di fedelta' ha senso per me.

Ma Lenny credeva nella teshuvah.

Il potere talmudico di tornare indietro nel tempo

e trasformare il, uh, significato

delle proprie azioni passate.

Cosi', quando ha suonato l'Adagietto al funerale di Robert Kennedy,

e' durato per 12 minuti.

L'ha trattato come un evento mediatico.

E, sai, se ne ascolti una registrazione,

senza dubbio sentirai la tragedia e il pathos.

E ovviamente quella interpretazione

era molto vera per Mahler piu' tardi nella vita,

dopo che aveva toccato il fondo professionale

e Alma lo aveva lasciato per Gropius.

Ma, come ho detto prima, abbiamo a che fare con il tempo.

E questo pezzo non e' nato in una dolorosa tragedia.

E' nato in un giovane amore.

E cosi' hai scelto...

L'amore.

Giusto, ma precisamente per quanto tempo?

Beh...

sette minuti.

Ero cosi' presa da quello che hai detto ad Adam

circa, um, l'interpretazione

e in particolare sui sentimenti,

e che hai scelto l'amore.

E so che si dice che dovresti lasciare le lacrime

per il pubblico, ma...

ti ritrovi mai sopraffatta dall'emozione

- quando sei lassu' sul podio? - Si'.

Si', succede.

C'e' un... un ciclo aspettativa-ricompensa

con alcune opere e gli spazi in esse

che trovo cosi' incredibili che quando dirigo,

non e' che io stia proprio correndo,

ma, oh, non vedo l'ora di arrivare in quel punto,

e, si', lo fa. Lo fa ogni volta.

Quindi e' fisico oltre che emotivo.

Dio, ci vorranno ore per tornare con i piedi per terra.

Dici cose dopo che gli altri ricordano, ma tu non lo farai.

E dormire, e' impossibile.

E' come il mio primo anno alla Smith.

Quale pezzo ti fa questo?

Ah, ti ho visto.

Ti ho visto dirigere, uh, La sagra della primavera

al Met l'anno scorso. Era cosi' potente.

Grazie.

Grazie. Sono gli 11 colpi di pistola...

E' un numero primo...

che ti colpisce sia come vittima che come carnefice.

Sai, finche' non l'ho condotto

non mi sono convinta che siamo tutti capaci di uccidere.

E' una borsa fantastica, comunque.

Grazie. Sono contenta che ti piaccia.

Oh, si'. Mi piace.

Scusate. Il tuo pranzo con il signor Kaplan.

- Il suo autista sta aspettando. - Va bene.

Scusa, ho dimenticato il tuo nome.

- Whitney. Whitney Reese. - Whitney. Whitney, certo.

Scusa, sfortunatamente sono un po' in ritardo

- e c'e' qualcosa che devo fare. - Capisco.

Posso scriverti?

E' perfetto, Aldo.

Oh, speravo che potessimo festeggiare.

No. Anche io.

Ho un corso alla Juilliard.

Oh, bene.

L'ho promesso a Ben.

Sono certo che avrai qualche gomitata per un posto alla Accordion.

Dovremmo aprire la compagnia.

- Espandere i nostri numeri? - No, il nostro sesso.

Voglio dire, sembra bizzarro mantenere le cose divise per genere.

Abbiamo fatto il punto.

E, onestamente, non abbiamo avuto grossi problemi

posizionandone alcune con successo.

Tranne una.

Oh, beh.

Aveva dei problemi.

Cosi' ho sentito.

L'argomento emerge in ogni riunione di Citibank con suo padre.

Mi dispiace.

Va bene.

Niente che non posso gestire.

Quindi, vuoi silurare il principio fondante della Accordion?

Probabilmente perderemmo donatori.

Si', suppongo che sia vero.

Forse e' qualcosa che rivedremo

- in futuro. - Certo.

Ora, Bryant Park e' chiuso per il 25.

Nan mi ha chiesto di aiutare a riempire il posto,

quindi il Kaplan Fund comprera' delle pubblicita' radio ed esterne.

E chi applaude.

E' troppo grande, Eliot. Avrebbe dovuto prenotare allo Strand.

Calma.

Sara' fantastico.

E cade quasi il giorno del tuo compleanno.

Mi e' dispiaciuto che non ce l'hai fatta al mio Mahler Three a Londra.

Anche a me.

Uh, Petra aveva una cosa a scuola.

Uh, e ho promesso a Sharon che ci sarei stata.

Certo.

Speravo solo in una tua sincera opinione.

Le mie schede di valutazione dei musicisti erano fuori scala.

Sono riservate, Eliot.

Beh, l'oboista principale e' un grande fan.

Al rientro,

stavo ascoltando il tuo con l'israeliano Phil,

e mi ha colpito quello che sei riuscita a avere

dagli archi nell'ultimo movimento.

Voglio dire, come li hai portati li'?

Era la sala?

Sono stati i musicisti?

I musicisti non sono stati molto cortesi.

Il violinista principale venne da me dopo la prima prova

- e mi chiese se ero ebrea. - Che cosa?

Gli sembrava insolito, se non sospetto, che una non ebrea

fosse interessata a dirigere musica ebraica.

Mi sentivo come Max Bruch.

Beh, da grande ebreo che sono, il Kaplan Fund ha impegnato

una somma considerevole per loro per una commissione klezmer.

Forse mi inviteranno come direttore ospite.

Oh, beh, sarebbero fortunati ad averti.

Oh, per favore.

Conosco il mio posto.

I soldi non possono sempre comprarti tutto.

Non ci credi davvero.

Ti diro' che ho cercato di corrompere Francesca

per farmi guardare la tua notazione.

Mi ha mandato a fare i bagagli.

Brava ragazza.

Quel signore seduto laggiu' con lo gnomo

e' urgentemente concentrato sulla nostra tavola.

All'inizio ho pensato che stesse guardando me,

ma penso che abbia messo gli occhi su di te.

Per favore, cerca di ignorarlo.

Posso scusarmi e andare a lavarmi le mani

se volete stare soli.

E non ti perdonerei mai.

L'ultima cosa che mi serve e' attrarre qualcuno qui da qualcuno come me.

Uh, a che ora parti domani?

Francesca sta controllando i voli.

Beh, richiamala.

Vattene quando vuoi.

Non devi farlo.

Le mie motivazioni non sono del tutto altruistiche.

Solo uno sguardo. Uno sguardo alla tua partitura.

Bene.

- Le 17:15 andrebbero bene? - Certo.

Ok, voglio dire, io... devo andarmene in fretta.

Riempiremo una posizione vacante.

Oh, per favore, dimmi che e' Sebastian.

Ora, sii onesto, Eliot.

Sebastian ha una tecnica decente.

Ha il testimone.

Un mese fa ho fatto un salto a Bunkamura,

per guardare la macchina di Turing che tira fuori Chopin Uno.

Il vecchio Sebastian e' davvero Mr. Tempo Rubato.

Robottino e' piu' simile.

Perche' lo tieni?

Oh, e' l'uomo di Andris, lo sai.

Esattamente. Hai ereditato quella decisione.

Sette anni sono tanti per fingere di rispettarlo.

Hanno contratti di lavoro diversi laggiu'.

E' un... e' un tipo strano.

Chi? Andris?

No, Sebastian.

Ha, uh, dei feticci.

Feticci? Tipo cosa?

Nostalgia per gli spartiti prebellici in miniatura di Kalmus,

matite esaurite che ha visto

tenere da von Karajan in fotografie.

Sai, quel genere di cose.

Questo e' solo triste.

Si', ma non ti sbagli.

Dovro' farlo sostituire ad un certo punto.

Per chi?

Cosa mi insegna l'amore.

Quella notazione di stringa.

Mahler te la da' lui stesso.

Languida, pacifica, sentita profondamente.

- Avanti. - Fidati.

Non vuoi andare a scuola

sulla matita rossa e blu di qualcun altro.

Tanto meno la mia.

Oh, ma lo faccio.

Va bene. La smetti di tormentarmi?

Si'.

Inchino libero.

Non e' bello per un pubblico da guardare,

ma se riesci a mantenere i tuoi musicisti in alto mare...

il suono e' feroce.

Non c'e' gloria per un robot, Eliot.

Fai la tua cosa.

Va bene...

Fermiamoci qui.

- Grazie, Max. Molto bene. - Grazie.

Ehm, solo per mia edificazione...

perche' sei venuto alla Julliard?

E' il miglior conservatorio di musica del paese?

Le persone di Curtis, Eastman e altri potrebbero permettersi di dissentire.

Voglio dire, Juilliard e' un brand, giusto?

Allora, sei venuto a studiare con un brand?

- No. - No, giusto.

Quindi c'e' un insegnante o un laureato in futuro, che, sai,

ha evocato qualcosa nella tua immaginazione.

Qualcuno che aspiri ad essere te stesso.

Allora, chi e' stato?

Sara Chang.

Quindi sei un violinista?

- Si'. - Va bene, ok.

Bene, posso capire perche'

sceglieresti di dirigere un pezzo come questo.

Deve essere un piacere familiare presiedere

un letto di corde che si comportano come se si stessero accordando.

Adesso...

questo pezzo e' molto au courant.

Voglio dire, qui, il compositore ci dice

di cominciare con "colpi di tremolo avanti e indietro

con una spazzola metallica e facendo scivolare lentamente le crotali sulla pelle."

Sembra la ricetta della renna di Rene' Redzepi.

E' eccitante suonare nuova musica, vero?

- Si'. - Si'.

Grande. Va bene, per favore, unisciti agli altri compagni.

Ora, so che siete tutti studenti di direzione del signor Wolfe,

ma quanti di voi studiano anche composizione?

Bene, come ti chiami?

Olive Kerr.

Va bene, Olive.

Cosa ne pensi di quello che abbiamo appena ascoltato?

E' davvero fantastico.

Voglio dire, c'e' un'incredibile tensione atonale.

Sono d'accordo sulla parte della tensione.

Ora, puoi contemplare intellettualmente o masturbarti

sulla felicita' del cosiddetto "atonale",

ma la domanda importante qui e': cosa stai dirigendo?

Qual e' l'effetto? Cosa mi sta effettivamente facendo?

La buona musica puo' essere decorata come una cattedrale,

o nuda come un capannone,

fintanto che vi consente di rispondere a entrambe queste domande.

Max.

Dai, cosa ne pensi?

Quando... Anna Thorvaldsdottir ha tenuto la sua master class,

ha detto di essere stata spesso influenzata dalla forma

e la struttura dei paesaggi e della natura in cui e' cresciuta.

Ma non sono sicuro che fosse interessata di per se'

nel descrivere quei suoni reali.

Molto Punkt Kontra Punkt.

Si'.

L'intento della sua composizione e' a dir poco vago.

Quindi, se il suo intento e' vago, come fate, come direttori d'orchestra,

ad avere un punto di vista su qualcosa?

Ora, ad essere onesti,

ci sono momenti in cui semplicemente non avrete scelta.

E sarete costretti a stare davanti a un'orchestra

e fingere che ci siano queste strutture invisibili.

Ma la mia preghiera per voi

e' che vi verra' risparmiato l'imbarazzo

di salire sul podio con un 4'33",

cercando di vendere un'auto senza motore.

Perche' ora, amici miei,

ora e' il momento di dirigere la musica

che in realta' richiede qualcosa da voi.

Musica che tutti conoscono,

ma che sentiranno diversamente quando la interpreterete per loro.

Ad esempio, Max, perche' non un Kyrie?

Sai, tipo, uh, qualcosa come la Messa in si minore di Bach.

Non mi piace molto Bach.

Non ti piace Bach?

Ah, Max.

Hai letto il libro di Schweitzer?

No.

Beh, dovresti.

E' un testo importante.

Ora, Antonia Brico la pensava cosi'.

Tanto che parti' in nave nell'Africa equatoriale

e risali' in canoa il fiume Congo per rintracciare Schweitzer

e chiedergli di insegnarle quello che sapeva di Bach.

Da qualche parte ho una sua foto con un elmo da esploratore.

Voglio dire, hai...

hai mai suonato o diretto Bach?

Onestamente, come BIPOC, persona pangender,

direi che la vita misogina di Bach

mi rende quasi impossibile

prendere sul serio la sua musica.

Avanti.

Cosa... cosa... cosa intendi con questo?

Beh, non ha generato, tipo, 20 bambini?

Si', e' documentato.

Insieme a una notevole quantita' di musica.

Ma, mi dispiace, non...

non mi e' chiaro quanto le sue prodigiose abilita' nel letto coniugale

abbiano a che fare con il si minore.

Certo.

Va bene, non importa. E' una tua scelta.

Cioe', dopotutto, "un'anima sceglie la propria societa'".

Ma ricorda, il rovescio della medaglia di quella selezione

chiude le valvole della propria attenzione.

Ora, ovviamente, chiudere ermeticamente cio' che e' accettabile

o non accettabile e' un costrutto di base di molte,

se non la maggior parte delle orchestre sinfoniche di oggi,

che vedono come loro diritto imperiale il curare i cretini.

Quindi, per quanto scivoloso,

c'e' qualche merito nell'esaminare l'allergia di Max.

La musica classica scritta da un gruppo di bianchi

austro-tedeschi etero che vanno in chiesa puo' esaltarci,

individualmente cosi' come collettivamente,

e chi, posso chiedere, puo' deciderlo?

Sai, che mi dici di Beethoven?

Ti piace?

Perche' per me, in quanto lesbica convivente,

io... non sono molto sicura del vecchio Ludwig.

Ma poi, lo affronto.

E mi ritrovo faccia a faccia

con la sua grandezza e inevitabilita'.

Dai, Max. Assecondami.

Concediamo a Bach uno sguardo simile.

Siediti.

Ora, tutto questo e' filigrana, giusto?

Potrebbe essere uno studente di pianoforte del primo anno.

# O Schroeder che suona per Lucy #

O Glenn Gould, del resto.

Ora, non e' fino a quando non cambia...

quando ci entri dentro che senti cos'e' veramente.

E' una domanda.

E una risposta.

Il che pone un'altra domanda.

C'e' un'umilta' in Bach.

Non finge di essere sicuro di niente.

Perche' sa che e' sempre la domanda

che coinvolge l'ascoltatore.

Non e' mai la risposta, giusto?

Ora, la grande domanda per te e':

Cosa ne pensi, Max?

Suona davvero bene.

Ma al giorno d'oggi, i compositori bianchi, maschi, cis, non fanno per me.

Non essere cosi' ansioso di essere offeso.

Il narcisismo delle piccole differenze

conduce al conformismo piu' noioso.

Immagino che Edgard Varese vada bene.

Cioe', mi piace "Arcana", comunque.

Oh, beh, allora devi sapere che Varese

una volta affermo' notoriamente che il jazz

era "Un prodotto negro sfruttato dagli ebrei".

Non ha impedito a Jerry Goldsmith di rubargli

la sua colonna sonora de Il pianeta delle scimmie.

E' una specie di insulto perfetto, non credi?

Ma vedi, il problema con l'iscrivere te stesso

come un dissidente epistemico ultrasonico

e' che se il talento di Bach puo' essere ridotto al suo genere,

paese di nascita, religione, sessualita' e cosi' via,

allora anche il tuo.

Ora, un giorno, Max, quando uscirai per il mondo

e dirigerai come ospite per un'orchestra maggiore o minore,

potresti notare che i musicisti hanno piu' di lampadine

e musica sui loro stand.

Avranno inoltre ricevuto schede di valutazione,

il cui scopo e' valutarti.

Ora, che tipo di criteri

spereresti che userebbero per farlo?

La tua lettura della partitura e la tecnica della bacchetta o qualcos'altro?

Va bene, gente, usando i criteri di Max,

consideriamo la cosa di Max.

In questo caso, Anna Thorvaldsdottir.

Ora, possiamo essere d'accordo su due osservazioni?

Uno, che Anna era nata in Islanda.

E due, che e', non so,

una giovane donna super sexy.

Alzata di mano.

Va bene, ora volgiamo lo sguardo

di nuovo alla panca del pianoforte lassu'

e vediamo se riusciamo a inquadrare come qualcuna di queste cose

possa riferirsi alla persona che vediamo seduta davanti a noi.

Oh, dove stai andando?

Sei una fottuta stronza.

E tu sei un robot.

Voglio dire, sfortunatamente, l'architetto della tua anima

sembra essere un social media.

Se vuoi ballare la maschera, devi servire il compositore.

Devi sublimare te stesso, il tuo ego e, si', la tua identita'.

Devi, infatti, stare di fronte al pubblico e a Dio,

e cancellare te stesso.

Va bene.

Durante il lockdown,

hai fatto qualcosa che ho ritenuto straordinario.

Hai fatto musica gratis.

Chiunque potrebbe trasmettere in streaming le esibizioni di Berlino

senza pagare un centesimo.

Beh, quella era una...

e' una decisione presa democraticamente dai musicisti.

E anche se vorrei poter affermare che l'idea era mia,

ora e' davvero scaturita dal cuore di Sharon Good.

Sharon e' la tua compagna.

Avete una figlia insieme, ed e' anche il primo violino di Berlino.

- Questo ti ha mai... - Si', esatto.

complicato le cose?

Il tuo lavoro entra in casa tua o viceversa?

Jake era certo che saresti felice con il drappeggio del sedile.

Lo saro'...

se riesco a tenere lontano il grasso fino al mese prossimo.

Non ingrassi mai.

Tua madre mi ha mandato un messaggio.

Sa che sei occupata ma spera di passare.

Il prossimo viaggio.

Cosa ne pensi per cena?

Eh, no.

No, rimarro' a casa e faro' buon uso di questo pianoforte.

Sono sospettosa del mi naturale nella linea del violoncello.

Non ti sembra un Charles Ives riscaldato?

Niente affatto.

Ma non preoccuparti, chiamero' Houston. Saranno flessibili.

Devi avere degli amici a New Haven che vuoi vedere stasera?

No, non proprio.

Devo fermarmi piu' tardi per le note?

No, non sara' necessario.

Bene.

Oh, quasi dimenticavo, ma...

questo e' stato lasciato per te alla reception.

Da chi?

Non l'hanno detto.

Cosa, niente biglietto?

No.

Ok, lascialo li'.

Grazie.

Buonanotte.

Notte.

State ascoltando Tutto considerato da NPR News.

Tutto considerato vi viene offerto

dalla Corporazione per la Radiodiffusione pubblica...

Radiodiffusione pubblica.

E I Eat Ears,

che nutre l'ascoltatore esigente dal 2008.

2008.

- I Eat Ears, e dovresti anche tu. - E dovresti anche tu.

E ora, altro da NPR.

Nelle prossime settimane,

ascolteremo le poesie di quattro finalisti

per il National Youth Poet Laureate Award.

Quando ne sei stata informata?

Proprio stamattina.

Il signor Kaplan si e' scusato molto.

Ho trovato posto sul volo delle 7:00 che preferisci, via Monaco.

La tratta e' breve, ma i servizi speciali sono in attesa.

A che punto sono le cose con DG?

Ti prego, dimmi che finalmente si sono svegliati per vedere la saggezza

di LP sinceri per questa pubblicazione?

Ancora non si muove niente.

Hai guardato l'e-mail che ho scritto per te?

L'ho spedita ieri sera.

Beh, inoltrami la loro risposta.

Qual e' la tua opinione sul talk del New Yorker?

E' andata bene, ho pensato.

Sei evasiva.

Ero loquace.

No.

No, per niente. Eri favolosa.

Francesca.

Se hai un reale interesse a dirigere,

devi essere in grado di esprimere la tua opinione.

Ok. Forse tu...

avresti potuto sfruttare di meno il rapporto con...

- Lenny? - No.

Stavo pensando a Mahler e Alma.

Hai insinuato che lei lo abbia tradito.

Non sono sicura di essere d'accordo.

Oh, davvero?

Anche Alma era una compositrice,

ma lui insistette perche' smettesse di scrivere musica.

Disse che c'era posto solo per...

- Uno stronzo in casa? - Uno stronzo in casa. Si'.

E lei accetto' quelle regole.

Nessuno ha preso quella decisione per lei.

#Le regole del gioco.

Se una donna ha il diritto di montare l'impalcatura, deve poter salire sul podio.

Ok.

- Come e' andata la tua serata? - Si', e' stata tranquilla.

E' rimasta qualche pillola di Sharon?

No, ma il dottor Korovin ha ordinato queste.

Grazie.

Ho ricevuto un'altra strana email da Krista.

Come devo rispondere?

Non farlo.

Beh, questa sembrava particolarmente disperata.

La speranza e' l'ultima a morire.

Hai qualche tipo di accordo di partecipazione agli utili

con la societa' di servizi di cui non sono a conoscenza?

Il battito e' tornato.

Sta... sta correndo.

Non riesco a trovare il mio metoprololo da nessuna parte.

Oh, cazzo.

Uh, ho trovato questo sfuso nel cassetto.

E' quello giusto?

Si'.

Grazie.

E' una borsa nuova?

Oh, e' solo un regalo di Eliot.

La vuoi?

No.

Ti sta bene.

Rallentiamo fino a 60 battiti al minuto.

In realta', sono 64 battiti.

Ieri sera ho provato a chiamarti sul cellulare.

E ancora in albergo.

Dovevo essere addormentata.

- Non dormi mai cosi' profondamente. - No, no, non rimproverarmi.

# Sento un sentimento #

# Per qualcosa che non e' troppo... #

Sono preoccupata per Petra.

Sta iniziando a scomparire in se stessa.

Sii specifica.

Continua a tornare a casa con i lividi sugli stinchi.

E poi quando glielo chiedo, si zittisce.

Voglio dire, spero sia solo calcio da cortile

e non qualcosa di Biotedesco.

Uhm, ne abbiamo parlato.

Ma forse dobbiamo solo impegnarci di piu'

nel trovarle un amico.

L'anno scorso e' stato davvero difficile

stare rinchiusa da sola con due vecchiette come noi.

E' abbastanza grande per imparare il pianoforte.

Le insegnero' io.

Si'.

Potrebbe farle bene.

Come va il tuo cuore?

Meglio ora.

Toc, toc. Chi e' la?

Lenny?

Walter?

Oh, sei tu, MTT.

Perche' insisti a tenere le cose in sospeso cosi'?

La tua attivita' qui e' gioire,

non urlare come una fottuta pornostar.

Michael Tilson Thomas...

Ciao, Petra.

Perche' sei in agguato?

Dimmelo e ti aiutero'.

Sharon?

Uh, accompagno Petra a scuola.

Oh, ok.

- Andiamo. - Ciao.

Chi portera' il manto?

"Noi", disse lo scricciolo,

- "sia il gallo che la gallina". - La gallina.

"Io..."

"Noi porteremo il manto."

E chi cantera' un salmo?

"Io", disse il tordo mentre si sedeva su un cespuglio.

"Cantero' una canzone".

"Chi suonera' la campana?"

"Io", disse il toro,

"perche' posso tirare.

Io suonero' la campana".

Tutti gli uccelli dell'aria

caddero sospirando e singhiozzando

quando sentirono suonare la campana

per il povero pettirosso!

Andra' tutto bene.

Va bene. Ok, lei qual e'?

Quella rossa.

- Ciao. - Vai.

Ciao, Johanna.

Io sono il padre di Petra.

Mi ha parlato molto di te.

So cosa le stai facendo.

E se lo rifarai, sai cosa faro'?

Ti prendero'.

E se dirai a qualche adulto cosa ho appena detto,

non ti crederanno, perche' io sono un'adulta.

Ma devi credermi, ti prendero'.

Ricorda questo, Johanna.

Dio ci guarda tutti.

Salve. Ciao.

- Sono tutti nella sala da camera? - Si'.

No.

Buongiorno.

Oh, scusa, Maestro.

Non eravamo sicuri che saresti venuta.

Ci e' stato detto che potrebbe esserci un conflitto di programmazione.

Vuoi che prenda appunti?

No, grazie, Sebastian. Non sara' necessario.

Abbiamo tutti le nostre schede di valutazione?

Abbiamo ristretto il campo a tre.

Quindi, a meno che qualcuno non abbia altre cose da discutere,

introduciamo il numero uno.

Goossens si alza, suona il suo La.

E naturalmente, uh, Leon era piuttosto famoso

per il suo, um, vibrato piuttosto ampio, eh?

Beecham alza lo sguardo e dice: "Signori, fate la vostra scelta".

Come va la scrittura?

Ah, non so mai come rispondere a questa domanda.

No.

Lo fa sembrare un atto fisico.

Tipo, come va il cagare?

Ok.

Come va il pensiero?

Si', non cosi' bene.

Continuo a sentire qualcosa e ad emozionarmi

solo per farmi prendere nel pastiche.

Uh, e' tutto pastiche.

Abbiamo tutti la stessa grammatica musicale.

Uh, basta guardare la Quinta di Beethoven.

Il tema del terzo movimento ha la stessa sequenza di intervalli

come tema di apertura del movimento finale della 40 di Mozart.

Quella potrebbe essere stata una coincidenza.

No. Non in questo caso.

Se esamini i taccuini che ha usato,

compaiono 29 battute del finale di Mozart.

Copiate da Beethoven.

Oh, Dio mio. Lo trovo estremamente deprimente.

Ho finito di leggere il tuo manoscritto. E' molto buono, Lydia.

E' nella storia.

E, oserei dire, sara' disponibile

per molto tempo dopo che il mio libro sara' stato dimenticato.

Oh, si', hai ragione.

L'intera prima edizione sara' sempre disponibile.

Troppo modesta, come al solito.

Grazie, Andris.

Lo custodiro'.

Puoi usarlo.

Un'etichetta per le copertine.

Oh, grazie.

Lo mandero' all'editore.

Magari c'e' ancora tempo.

Sono orgoglioso di chiamarti mia allieva,

anche se non c'era davvero niente che io potessi insegnarti.

Questo non e' vero.

Non avrei mai avuto il lavoro qui se non fosse stato per te.

Allora saresti a Londra, New York.

Non sono Berlino.

Inoltre, non sono sicura di cosa farebbe Sharon,

se dovessimo mai andarcene. E' cosi' unita alla sua famiglia.

Ah, si', le sorelle Good.

Ricordo che la maggiore era un'assoluta rompipalle

mentre dominava ancora alla DG.

Heike e' una donna dalle molte opinioni.

E quella voce.

Voglio dire, il rapporto segnale/rumore e' insopportabile.

Ho dovuto rifugiarmi nella mia vecchia casa

per scrivere qualche cosa.

Schopenhauer misurava l'intelligenza di un uomo

in base alla sua sensibilita' al rumore.

Una volta non butto' giu' una donna da una rampa di scale

che poi lo denuncio'?

Si'.

Anche se non e' chiaro

se questo fallimento privato e personale

sia assolutamente rilevante per il suo lavoro.

Sei in ritardo.

- Ecco, dammi il bastone. - Grazie.

Ci penso io.

Ok.

Bene, bene.

Christian...

Ok?

Uh, ma e' anche...

e' come se lo stessimo ascoltando da una distanza molto, molto grande.

Quindi e'...

Solo...

- Scusate. C'e' Harald? - E' qui, Maestro.

Ah, bene.

Harald? Mi stavo solo chiedendo se potessi, um,

uh, preparare velocemente qualcosa per noi?

Bene, bene, bene.

Harald?

Uh, vorremo lo stesso allestimento per la registrazione dal vivo.

Uno, due, uno.

Ok? Sembra fantastico, ma...

... dobbiamo sentirlo. Ok? Non e'...

Ehi.

Si'?

Ok?

No.

Bah!

E'... e' troppo lento.

Ok.

Ok, tutti.

Come vanno le cose quassu'?

Bene, si'. Si', davvero fantastico, ma, uh,

e' un peccato che non registriamo questo direttamente su disco.

E' criminale, e' piu' adatto.

Mi spari gli MP3?

Si', certo, ma non vuoi i file WAV?

No, penso solo a cio' che le persone trasmetteranno effettivamente in streaming.

Uh, che mi dici del video?

Si', si'. A sinistra del palco. Una telecamera.

- Ok. - Va bene. Grazie, ragazzi.

Ok. Ehi, ciao. Prego.

- La'? - Si'.

Vuoi che arriviamo piu' forti li'?

- Ok, allora si'. - Si'.

Qui, perche' la dinamica imperante e' forte,

il che non va bene.

Si'?

Si'. Ehm, solo una piccola cosa, Maestro.

Durante lo scherzo,

l'assolo di clarinetto e' ancora un po' troppo alto.

Dovrebbe davvero essere una figura di accompagnamento ai primi violini.

Ma a parte questo, direi che siamo in ottima forma.

Grazie, Sebastian.

Grazie.

Valutazione accurata?

Non penso.

Il clarinetto e' contrassegnato come piano e noi siamo contrassegnati come pianissimo.

A Sebastian piace sedersi in platea,

ma non ci sono problemi con l'equilibrio nel cerchio.

Qualcosa di un po' piu' giocoso.

Oh, ed ecco qualcosa che io e Tanya abbiamo fatto con Gustavo.

Penso che sia molto potente.

Si', e' un lavoro davvero meraviglioso, uh, Karl.

Mi chiedevo solo se potremmo provare qualcosa di un po' meno considerato.

Qualcosa di semplice come questo?

Non sono sicura di come vorresti illuminarlo.

Chiedi ad Harald di abbassare a meta' le luci della sala.

Abbassa le luci a meta', per favore.

Potremmo farlo funzionare, ma dovremmo portare delle luci.

Se vogliamo fare qualcosa del genere,

dovremmo portare le luci calde la prossima settimana, Tanya.

Lascia perdere i flash.

Grazie per l'attesa.

Certo, Maestro.

Come ci sentiamo per le prove di oggi?

Beh, Sebastian pensa che il tuo assolo nello scherzo

sia, uh, un po' rumoroso.

E' possibile.

Non sono d'accordo.

La tua marcatura dinamica e' superiore a quella del primo violino.

Si', e' vero.

Senti. Sebastian sta invecchiando, Knut.

Sto per sostituirlo.

Sei il primo a saperlo.

Beh...

Allora organizzero' un caucus e voteremo.

No. No, non lo farai.

Bisogna votare.

Conosco il conclave elettorale.

Ma la nomina del vicedirettore

e' interamente una mia decisione.

Si'.

Quindi posso contare sul tuo supporto con gli altri?

Si'.

Bene.

Con chi lo sostituirai?

Sto valutando alcuni nomi,

ma la cosa principale e' procedere immediatamente.

Capisco.

Maestro, gli altri musicisti vorrebbero sapere

se hai scelto il pezzo d'accompagnamento.

Presto, Knut, lo prometto.

Ok. Grazie.

- Io... - Va tutto bene.

Grazie.

# Cambiare da maggiore a minore. #

Uh, mi dispiace, ho bussato.

Sapevo che volevi le tue chiavi indietro il prima possibile.

Si', grazie.

Hai usato la carta aziendale?

Si'.

Possiamo usarla per il tuo, um...

il tuo taxi per tornare a casa.

Si'. Va bene.

Puoi andare.

Uh, non erano solo le chiavi.

Ho... ho bisogno di qualcuno che mi abbracci.

Non e' questo il posto, Francesca.

Tu sei... Non si tratta di...

Ho solo...

L'ho appena ricevuto da qualcuno di Accordion.

Oh, no.

Quando e' successo?

L'altro ieri.

Nell'e-mail che ti ha inviato, sembrava che fosse gia'...

Cancellala. E il resto.

Non c'e' motivo di farsi prendere da un intrigo.

Dai, forza.

Avanti. Non avremmo potuto fare niente per fermarla.

Non era una di noi.

Non riesco a smettere di pensare al nostro viaggio sull'Ucayali.

- Noi tre eravamo cosi' unite. - Si'.

Ma questo era prima che iniziasse a fare richieste.

C'era qualcosa che non andava in lei.

Aveva cosi' tante promesse.

L'ha fatto.

Si'.

Quasi quanto te.

Ora dobbiamo dimenticarci di lei.

Capisci?

Giusto?

- Mi dispiace. - No.

So che stai lavorando.

Le tue...

Le tue chiavi sono sul tavolo della cucina.

Non posso raccomandare...

... il suo strano comportamento. ... e' completamente inadatta...

Devo avvisarti del pericolo per la tua orchestra...

E' andata subito a dormire.

Non ho dovuto tenerle nemmeno il piede.

Ed e' tornata a casa di ottimo umore.

Oh, brava ragazza.

Oggi ho incontrato la nuova violoncellista.

Oh, com'era?

Olga Metkina.

Russa.

Musicista forte.

Bene.

La sua postura facciale e' un po' troppo.

Come mai?

Il suo legato.

Sembra che sia sul punto di raggiungere l'orgasmo.

E' giovane.

Ah, quindi l'hai incontrata.

No, no.

Uh, Francesca ha accennato a qualcosa.

Penso che stia organizzando un pranzo di benvenuto.

Potresti volerlo rimandare.

Il suo invito e' condizionato.

Hai delle riserve?

No.

Non proprio.

Dobbiamo vedere se si adatta.

Hai preso la tua pillola?

No.

Grazie per avermelo ricordato.

Com'era Johanna ieri?

Adesso sta lontana.

Fammi sapere se cambia.

Petra, ieri sera non eri per caso nel mio studio?

- No, Lydia. - Perche' sai

che non dovresti stare li' senza di me.

Lo so.

Esatto.

Non e' cosi' semplice.

Deve... deve essere piu' disordinato. E'...

Ok?

Molta pressione. Ok?

Ok?

Cosi' familiare a tutti qui.

Davvero non vi aiuta conoscere questo pezzo cosi' bene. Ok.

Stesso posto.

Per favore.

Per favore, per favore, per favore.

Dovete guardare.

Ok?

Deve essere come una persona sola che canta a squarciagola.

E...

Ok.

Ok.

Ok.

Maestro.

Che sorpresa. Stavo mangiando qualcosa.

Posso offrirti qualcosa?

No, grazie.

- Mm, beh, un te', forse? - No, grazie, Sebastian.

Sai, a volte dimentico quanto sia impressionante

la tua collezione qui.

E' Kalinnikov?

Si'.

Non e' meraviglioso?

Appartiene a un museo.

L'ho salvato per cento rubli

da una fiera di strada di Kiev negli anni '90.

Subito dopo la caduta del Muro.

Deve essere stato davvero qualcosa.

Incredibile averlo vissuto.

Ero appena arrivato qui con Andris,

e improvvisamente l'impossibile era possibile.

Si'.

Vorrei parlarne.

- La riunificazione? - Eh, no, no.

Ma, prego, siediti.

No, uh, sulla possibilita'

di te che fronteggi un'orchestra in abbonamento.

Ma lo faccio gia'.

Si', ma non come Kapellmeister.

Se non ora, allora quando, Sebastian?

Vuoi dire lasciare Berlino?

Beh, alternare da qualche parte, si'.

Ma questa e' casa mia.

La nostra unica casa e' il podio.

Viviamo tutti con una valigia.

Lo sai bene come chiunque altro.

Pensaci.

Prenditi il tuo tempo.

Non e' qualcosa che dobbiamo decidere adesso.

E' la ragazza, vero?

Scusa, quale ragazza?

Non lo stai chiedendo.

Lo stai dicendo.

Non appena e' arrivata, ho capito che i miei giorni qui erano contati.

Andris mi ha detto di non preoccuparmi, ma...

lo sapevo.

Sono sicura di non sapere di cosa stai parlando.

Oh, per favore.

Solo perche' nessuno osa sussurrarlo.

Sappiamo le cose che fai.

I piccoli favori che concedi.

Io sono...

Non so proprio cosa dire, Sebastian.

Voglio dire, tu di tutte le persone

hai l'ardire di mettere in dubbio la mia integrita'?

No, no. Scusa, Maestro. Non so cosa sto dicendo.

No, no, no, e' chiaro che sai esattamente cosa stai dicendo.

Se e' cosi' che ti senti davvero,

allora non diresti che restare e' totalmente fuori discussione?

No, no, per favore, Maestro. Ti prego, perdonami.

Per cosa?

La tua ossequiosita', la tua ipocrisia, la tua misogamia?

- Non sono un misogino! - Misogamia.

E' l'odio per il matrimonio.

Andris e' ancora molto sposato.

E tu occupi un appartamento sullo stesso piano, vero?

Semplicemente non mi piace quello che sta insinuando.

Potrebbe portare a qualcosa di piu' dei sussurri cinesi.

Lo so.

Siamo sopravvissute a malapena a Der Spiegel

quando io e te siamo uscite insieme.

Ma con Francesca nessuno poteva puntare il dito.

Non e' che voi due abbiate una relazione.

Si', e' vero.

Ho solo... mi fa rivoltare lo stomaco pensare

che il vecchio robot avra' ragione su qualcosa.

Probabilmente e' gia' corso da Andris.

Beh, c'e' qualcun altro oltre a Francesca

che senti piu' qualificato?

Ce ne sono altri all'altezza del compito.

Magari aspetta per decidere.

A che punto siamo con DG?

Uh, ho parlato con un assistente nell'ufficio di Boyd Muir...

che ha detto che non erano sicuri del perche' hanno deciso

su un set solo digitale, quali erano i criteri.

Ma so che hanno appena fatto

una pressatura interamente in vinile per Long Yu.

Certo che l'hanno fatto.

Il mercato cinese e' incredibile.

Va bene. Via i guanti.

Vado dritta da Lucian.

Forse bisogna ricordargli la sua Annenberg Inclusion Initiative.

Hai i suoi recapiti, vero?

Te li mando subito.

Il mio computer sta funzionando di nuovo male.

Ho gia' parlato col tecnico.

Ecco qui... prestami il tuo.

Grazie.

Dov'e' il te' verde?

Ah, non ero sicura di dove fossi.

Stavo risolvendo un capriccio.

Il te' verde e' freddo. Ne prendo un altro.

Va tutto bene. Non ne ho bisogno.

Continuiamo a lavorare.

Francesca, hai fatto come ti avevo chiesto

e cancellato tutta la corrispondenza con Krista,

corretto?

Non ne sono sicura.

Uh, non... non... non ne sono sicura.

Ricontrollero'.

Sai, Sebastian ci sta lasciando,

e mi chiedevo se potessi, uh,

compilare un elenco di sostituti idonei.

Ovviamente, sentiti libera di aggiungere il tuo nome.

Grazie.

Oh, il tuo pranzo con la nuova violoncellista.

Intendevo farti rimandare fino a dopo che l'orchestra ha votato.

Le mando un messaggio adesso.

No, aspetta.

Tanto vale vedere di che pasta e' fatta.

Questo cibo.

L'insalata di cetrioli e' molto buona.

E' l'unica vera opzione in questo posto se sei vegetariana.

Mangi pesce?

Non proprio.

Sai, possiamo andare da qualche altra parte.

Come lo Store Kitchen.

Voglio dire, e'... uh, e' davvero una stupida tradizione

che i nuovi membri vengano portati qui

a cenare con i fantasmi del passato.

Voglio dire, a un certo punto tutti da... da Napoleone

a Beethoven si sono infilati per un pasto a uno di questi tavoli.

Si', e Clara Zetkin.

Mi chiedo in quale.

Chi e'? E' una musicista?

No. Aiuto' a fondare

il Movimento delle donne socialdemocratiche in Germania

e il partito comunista, finche' Hitler non sali' al potere

e fu esiliata in Unione Sovietica.

Clara Zetkin?

Si'.

Ogni 8 marzo mettiamo dei fiori sulla sua targa

nella necropoli delle mura del Cremlino.

Il suo compleanno?

No, la Giornata internazionale della donna.

E' pronta, Maestro?

- Si', uh... - Si', prima lo shashlik, poi il vitello.

- Per lei? - Insalata di cetrioli.

- Grazie. - Bella scelta.

Ancora un po' di pane?

E' buono. Vuoi un boccone?

Oh, no.

No, grazie.

E' da molto che vivi a Berlino?

No, per niente.

Ho degli amici a Wicker che visito

finche' non conosco la decisione dell'orchestra.

Simonov terra' casa tua?

Penso di si'. Lui e' mio zio.

Ma il mio sogno e' sempre stato suonare a Berlino.

Oh, anche il mio.

Non c'e' nessun posto come questo.

Immagino che Rostropovich sia un tuo eroe.

Beh, certo, era fantastico.

Lo studiamo al Conservatorio di Mosca,

ma crescendo, la mia preferita e' Jacqueline du Pre'.

Mi ha fatto venire voglia di suonare il violoncello.

Che disco era?

Non disco. Youtube.

Elgar Concerto.

Oh, certo.

Con Barenboim alla direzione della London Phil.

Non so chi stesse dirigendo.

Ma lei mi ha fatto qualcosa.

E' allora che decido di imparare il pezzo

e suonarlo con l'orchestra giovanile.

Una bella sfida. Quanti anni avevi?

Tredici.

Mi piacerebbe sentirlo.

Fanno il video. Ti mandero' un messaggio.

La consegna del giornale di mia madre e' sparita.

- Ce l'ha lei? - No.

- E' sicura? - No, mi dispiace.

Bellissimo.

Ora, um, prima che usciamo,

so che molti di voi si stanno chiedendo

quale sara' il pezzo di accompagnamento.

E ci ho pensato un bel po',

e mi chiedevo se potessimo fare

un sondaggio informale sulla possibilita' di accoppiare i Cinque

con il Concerto per violoncello di Elgar.

Oh, e, visto quello che abbiamo passato,

quello che stiamo ancora attraversando,

e finalmente siamo di nuovo insieme come una famiglia...

sento che forse il solista

dovrebbe provenire dai nostri stessi ranghi.

Si'.

Bene. Ok, bene.

Solo... scusate. Un'altra domanda.

E questa e' davvero solo per te, Gosia.

Cioe'...

in pratica, voglio dire, questo normalmente ricadrebbe su di te.

Ma visto quanto ti verra' chiesto con Mahler,

mi... mi chiedevo se ti darebbe fastidio

se dovessimo fare delle audizioni?

Beh, questo e' un po' poco ortodosso.

Ma, in teoria, non ho obiezioni.

La mia unica esitazione dipendera'

da quando potrebbero aver luogo queste audizioni.

Non vorrei in alcun modo che interferiscano con le regionali.

No, no, no. Questo e' un buon punto. Cioe', dovra' essere un...

Dovra' essere uno sprint.

Che ne dici di lunedi'?

Va bene.

Ok, bene. Knut, potresti riunire un quorum per lunedi'?

E ricordate, sono invitati tutti i membri del comparto.

Fammi vedere cosa dice.

Ok, devo, devo andare.

Britta, ciao.

Lydia.

Ho appena visto la fine.

Cosa ne pensi? Com'e', uh, come suona?

Oh, e' fantastico.

Non vedo l'ora fino alla registrazione dal vivo.

Si', beh.

Saro' felice quando sara' finita.

E' sempre cosi'.

So che sei occupata, e non voglio aggiungere al tuo carico, ma...

Andris Davis ha chiamato.

Guarda, e' arrabbiato perche' sto sostituendo Sebastian.

No, no, no, no, no. Qualcos'altro.

Ma fai sapere a Laura non appena avrai scelto il suo sostituto

cosi' puo' preparare un comunicato stampa.

Si', certamente.

Uh, quindi cosa voleva?

Lamentarsi della puntualita' di un autista

che crede gli fornisca il consiglio.

Ne sai qualcosa?

Si'.

No, e' solo... e' solo qualcosa per cui pago.

Allora perche' crede che sia il consiglio?

Perche' ha bisogno di crederci.

Ha bisogno di...

ha bisogno di credere che non sia stato dimenticato, Britta.

Uh, l'accademia ha il nome di von Karajan sopra,

e ci sono santuari d'amore ad Abbado dappertutto in questo posto.

Ma il nome di Davis praticamente non si vede da nessuna parte.

Va bene.

Allora forse Francesca potrebbe scambiare due parole con l'autista.

Certo.

Un'altra cosa.

E' spiacevole.

Oh, lo e'?

Deficit operativo?

Devo portare di nuovo la signora Sewing a bere qualcosa?

No, no, no, niente a che fare con l'orchestra.

Ricordi una collega dell'accademia della filarmonica

di nome Krista Taylor?

Si'. Perche'?

A quanto pare, si e' suicidata.

Oh, Dio. Poverina.

I suoi genitori de...

Aspetta, scusa, sono... sono confusa, Britta.

Perche' ti hanno messa nella posizione di dare questa terribile notizia?

Perche' Accordion non mi ha contattato direttamente?

E' delicato, Lydia.

Il signor Kaplan ha pensato che potesse essere la cosa migliore

se contattavi un avvocato

prima di parlare con qualcuno di Accordion.

Beh, presumibilmente quel qualcuno include lo stesso Eliot.

Scusa, perche', perche' dovrei farlo?

A quanto pare sono state fatte alcune accuse.

Accuse? Che tipo di accuse?

Non l'ha detto.

Ma sono state portate al consiglio di Accordion.

Il signor Kaplan ha detto che e' certo che non ne verra' fuori nulla,

ma non si puo' essere troppo prudenti.

Mi scusi per l'ora. Sono Lydia Tar.

Devo parlare immediatamente con il signor Singer.

Si'.

Si', e' urgente.

Krista Taylor, 25 anni, muore il 7 novembre nel suo appartamento di Manhattan.

La talentuosa direttrice d'orchestra Krista Taylor, una perdita per molti

Stanca?

Il sonno e' sfuggente.

Ero uguale prima di una data di registrazione.

Lydia...

sei assolutamente sicura di Sebastian?

Con chi lo sostituirai?

Forse Andrew Crust.

Stava assistendo Otto Tausk al VSO.

Non la ragazza?

Andris...

hai mai avuto un problema

con uno, uno studente o un collega,

dove quella persona potrebbe aver interpretato male la tua intenzione?

Qualcuno si e' lamentato di me?

- No, no, no, certo che no. - Perche' a questo punto,

hanno perso la loro occasione.

- Sono fuori dal gioco. - Si', si', lo so, lo so.

Certo che lo sei.

Grazie a Dio non sono mai stato cacciato dal podio come Jimmy Levine.

O... o perseguitato come Charles Dutoit.

Presumo che tu stia chiedendo un motivo.

Beh, ci sono state cosi' tante cose di questo genere

nei notiziari ultimamente.

Beh, al giorno d'oggi, essere accusato equivale a essere colpevole.

Ma suppongo che fosse cosi' anche tanti anni fa con Furtwängler.

Un po' anche con Karajan.

Chi era il miglior direttore?

Non ho mai suonato con Furtwängler.

Si', quando sono arrivato qui la prima volta, i membri piu' anziani

avevano, uh, opinioni sommesse.

Allo stesso tempo, volevano lasciarsi alle spalle quell'era.

- Cosa, la guerra? - No, il dopoguerra.

La denazificazione.

Qualcuno ti puntava il dito contro, il processo ricominciava da capo.

Furtwängler non si uni' mai al Partito.

Rifiuto' di fare il saluto o dirigere l'"Horst-Wessel-Lied".

O di firmare le sue lettere, "Heil, Hitler".

Anche quelle che scrisse a Hitler.

Ma fu obbligato a essere denazificato.

Fino ad allora, era semipensionato,

suonava tra i cadaveri.

Suonava tra i cadaveri?

Si esibiva segretamente in un cimitero.

Non stai equiparando la scorrettezza sessuale

con l'essere un nazista accusato?

In ogni caso, dovevi essere pronto.

Per anni mi sono assicurato che tutte le grucce nel mio armadio

fossero rivolte nella stessa direzione.

Quanti fanno l'audizione lunedi'?

Nessuno.

Nessuno?

Forse Martin.

Non va mai d'accordo con Gosia.

Gli piacerebbe sedersi dietro le quinte per una volta.

Beh...

dovra' ancora fare il provino.

Certo.

Deve seguire le regole.

Non siamo un po' formali, Francesca?

Da quello che ho capito, c'e' solo un musicista, giusto?

No, Maestro, sono due.

Beh, e' unanime.

Numero due.

E abbiamo un problema.

Non e' stata ufficialmente invitata a diventare un membro dell'orchestra.

Beh, non dovrebbe essere la solista per noi.

Credo che i criteri dell'audizione

fossero per i membri del comparto?

- Allora la sua audizione viene respinta. - No.

Francesca, chiedi a Martin di rientrare

cosi' possiamo dargli la notizia.

Aspetta. Gosia, parliamo.

Merda!

Si'!

Confermero' le date delle prove da solista con lei.

Grazie.

Siediti.

Ho preso una decisione

per quanto riguarda la sostituzione di Sebastian.

E voglio che tu sappia che non e' stato facile.

Uh, questa posizione porta con se' un'enorme responsabilita',

e a parte il mio affetto personale per te...

dovro' scegliere qualcuno con piu' esperienza.

Oh, lasciami in pace.

Non ho il tuo giornale.

Gliel'ho gia' detto, io...

Oh, scusami. Prego, entra.

Bene.

Bene. Penso che il contrasto vada molto meglio ora.

Non pensi?

Come prendi il tuo caffe'?

Nero. Forte.

Va bene se suono?

Oh, si', certo, certo.

Questo e' quanto ho.

Ma e' buono.

Ehm, questa parte qui.

Forse cambiare La in Si bemolle?

Va meglio. Mi piace quel suono.

Andiamo. Fai una pausa.

Ok.

Sharon?

Salve.

Sharon e' uscita con sua sorella.

Dal modo in cui sussurravano, direi che non hanno in mente niente di buono.

La bambina e' in camera sua.

Petra.

Cosa stai facendo qui?

Mi sto nascondendo da lei.

Come mai?

Perche' mi ha detto di mettere in ordine le mie cose,

ma lo sono gia'.

Ho capito.

Andiamo.

Ti stanno aspettando tutti.

Daro' a tutti una matita.

A tutti? Non possono dirigere tutti, tesoro.

Non e' una, non e' una democrazia.

Ok, ehm...

- Ehi, va bene. - Si'. Bene.

Sei felice?

Da quanto tempo conosceva Miss Taylor?

Oh, dovrei ricontrollare con la mia assistente,

ma cumulativamente parlando, direi

non piu' di qualche mese.

- Grazie per il suo tempo, Maestro. - Di niente.

Questa registrazione esistera' su un server protetto...

sotto privilegio avvocato-cliente con il signor Singer.

- Grandioso. - La ricontattera'

per aiutarla a preparare la deposizione.

Deposizione?

Si'.

Pensavo lo sapesse.

L'ufficio del signor Singer ha detto che si coordinavano

con la sua assistente.

Francesca, faresti meglio a portare il tuo bel culetto al lavoro.

L'unica comunicazione che abbiamo ricevuto da Francesca

era un'e-mail al mio assistente nel cuore della notte

rassegnando le sue immediate dimissioni,

affermando che sarebbe stata in contatto

quando aveva piu' dettagli da fornire.

Che tipo di dettagli?

Un nuovo indirizzo, suppongo.

Nel frattempo, abbiamo provato tutta la mattina

per trovare qualcuno adatto ad assisterla su base temporanea.

Per ora, forse il suo nuovo vicedirettore

sarebbe il piu' adatto.

No. No. Non e' disponibile fino a dopo la data del live Five.

Si', sono pronta. Andiamo.

So quanto dipendevi da lei.

Piccola stronza falsa.

Immaginala ferita, Tar.

- Non osare cercare di difenderla. - Dio, rallenta!

Tornera' indietro esultando.

Ho un telefono stupido come tutti i robot.

Quanto puo' essere difficile mandare messaggi tutto il giorno?

Rallenta!

O fammi scendere!

Francesca!

Signorina?

E' proprieta' privata.

Venga! Venga. Venga.

Svelta!

Venga.

Dobbiamo spostarla.

Dobbiamo spostarla.

Andra' tutto bene, signorina.

Non la mano!

Usi la bretella.

Via. Via!

Scusa, sono di nuovo in ritardo.

Abiti qui?

Non normalmente, no.

Sentiti come a casa. Mi mettero' solo qualcosa.

Hai un asciugamano?

- Si'. - Grazie.

Sono stata sorpresa dalla pioggia.

C'e' un piccolo concerto con amici musicisti.

Dovresti venire.

Grazie, ma io... io... devo proprio tornare a casa.

Hai figli, si'?

Io non li faro'.

Gli animali domestici sono migliori per alcune persone.

Cosa...

- Scusa. - Ciao.

Oh, si. Arrivederci. Si'.

- Arrivederci. - Ok.

Ok.

Ah, Olga!

Olga!

Olga?

Olga?

C'e' nessuno?

Olga?

Olga?

Olga?

Perche' non sei andata alla polizia?

Ho combattuto. E' scappato. Cosa c'e' da dire?

Oh, Dio.

- Ti prendo qualcosa per il dolore. - No, non ho bisogno di niente.

No, ti prendero' qualcosa.

Qualcuno e' stato cattivo con te?

Si'.

Sei la persona piu' bella che conosco.

Lydia!

Lydia!

Cosa c'e'?

Tienimi il piede.

Va meglio?

Si'.

A me gli occhi, prego.

Ok.

Scacciamo l'elefante dalla stanza.

"Cosa diavolo e' successo alla sua faccia?"

"Ha, uh, programmato un lavoro al naso e agli occhi

e ha mollato prima che il chirurgo finisse l'altra meta'?"

No.

Sono stata, uh, sono stata aggredita.

Grazie.

Sto bene. Veramente.

Avreste dovuto vedere l'altro tizio. Va bene.

Non farlo.

Brucia.

Devi vedere il dottore.

E' prenotato fino alla prossima settimana.

Li chiamero' di nuovo e gli diro' quanto stai soffrendo.

No, no, finiamola qui.

Ok?

Nel complesso, l'equilibrio sembra giusto.

A parte una rapida rispolverata, dovremmo concentrarci sull'Elgar.

Ne sei sicura?

Credo di si'. Si'.

Siamo assolutamente solidi come una roccia li',

ma cerchero' di trattenerli qui.

Uh, si stanno solo facendo prendere dal potere del tuo...

glissando li' dentro, cercando di abbinarlo.

Probabilmente...

Dove sei stata aggredita, Maestro?

Oh, non importa.

Tieni.

Grazie.

Eccoti.

- Quando e' avvenuta questa caduta? - Uh, e' tutto confuso.

Tre, quattro giorni fa.

E' solo la spalla. Si'.

Brucia, come se mi fossi addormentata in piscina.

Ok, puo' rimettersi la camicia.

Ha qualche nervo lesionato.

La sensazione di bruciore che prova si chiama notalgia parestetica.

Nostalgia?

"Notalgia". Nessuna "S."

- Beh, come lo trattiamo? - Niente.

Alla fine, passa.

Un aggiustamento potrebbe aiutare. E' un po' curva.

Per Petra

Oh, beh, allora devi essere

un prodotto negro sfruttato dagli ebrei.

Ora rivolgiamo lo sguardo al banco del pianoforte lassu'

a una giovane donna super sexy.

Questo e'... e' molto buono.

Ora, potresti masturbarti,

ma cosa mi stai effettivamente facendo?

- Britta. - Ciao, ciao.

- Lo hai visto? - Si', si' L'ho appena visto.

Si riuniscono questo pomeriggio.

- Questo pomeriggio? - E' un problema?

No, solo... No, nessun problema.

Prima di tutto, quella lezione e' stata condotta in una zona free-tech.

E secondo, chiunque abbia violato quella regola

ha modificato cio' che abbiamo visto tutti per creare trappole linguistiche

per ridefinire completamente le mie parole.

Guardate le inquadrature invertite sugli studenti.

Non c'e' modo che sia stato fatto in tempo reale.

E' una montatura.

Sono sicura che e' vero, Lydia.

E se fosse solo questo video, non saremmo seduti qui.

Sfortunatamente, e' collegato a un articolo del New York Post

riguardo al suicidio di Krista Taylor,

che allude ad altri compagni di accademia

che affermano di aver intervistato.

Laura, puoi parlarci delle tue conversazioni?

Non ne abbiamo avute.

Ovviamente non abbiamo dato risposta

poiche' prima volevamo incontrarci per discutere di strategia.

- Ecco l'articolo. - Grazie, Laura.

"... Sedotto e curato piu' giovani donne

"a impegnarsi in atti sessuali per favori professionali.

Opportunita' bloccate a chi non si e' conformato".

Questa e' finzione totale.

E il Post e' uno misero scandalo.

Nessuna persona seria lo legge.

E per quanto riguarda Krista Taylor,

era turbata. Voglio dire, si era fissata con me.

In quale modo?

Mi mandava regali strani.

Mi trollava online.

- Ha provato a mandarmi dei segnali. - Beh, che tipo di segnali?

Ha vandalizzato la mia pagina di Wikipedia per dire che era la mia musa ispiratrice.

Voglio dire, e' facilmente verificabile, giusto?

E hai mai segnalato questo o presentato un reclamo?

No.

No. E io... Sentite, probabilmente avrei dovuto.

Ma, mi... mi dispiaceva per lei.

E' qualcosa che hai condiviso con Sharon?

No. Non volevo caricarla con questo.

- Non pensi che avresti dovuto? - Si'. Si'.

Beh, cosa... cosa consigli?

Beh, per ora, non ha ottenuto molta trazione.

Nessuno degli scambi e' collegato ad esso o ha richiesto un commento.

Quindi dico, vediamo cosa succede.

Volevamo avvisarti il piu' possibile, Lydia,

prima della riunione dei donatori di questo venerdi'.

Beh, sfortunatamente non ci saro'.

Beh, ti consiglio vivamente di esserci.

Ho il lancio del libro a New York e apparentemente una deposizione.

Beh, allora ti aggiorneremo al tuo ritorno.

Godetevi il weekend.

Sto morendo di fame.

Ho finito la mia cosa oggi.

Congratulazioni. Dovremmo uscire e festeggiare.

Non posso. Devo fare le valigie.

- Ciao! - Ciao, Lydia.

Sharon?

Si'?

Hai visto la mia partitura?

No, perche'? Non e' con le altre?

No. No, non c'e'.

Sei sicura che non sia nel mio ufficio?

Si', e la libreria dell'orchestra?

Si', puoi controllare di nuovo, per favore?

Non lo so. Si', esattamente.

Lydia?

Si'?

Quando tornerai?

Dopodomani.

Lo prometti?

Si', lo prometto.

- Buonanotte. - Buonanotte.

Grazie. Ha delle bottiglie?

Certo.

Le serve altro prima che chiuda la porta della cabina?

Eh, si'. Uh, stiamo aspettando un altro.

A tutte le mie domande relative alle sue comunicazioni

con Krista Taylor e altri,

le sue risposte sono sempre state

"Non lo so" o "Non ricordo".

Posso mostrarle qualcosa che potrebbe aiutarla a rinfrescarle la memoria?

Qualche documento, come le sue e-mail

o la sua assistente personale, la signorina Lentini,

che potrebbe aiutarla a ricordare cio' che ha fatto e non ha detto?

Immagino che tu abbia sentito ormai.

Bryant Park ti ha portato sulla 53esima Strada.

Questa e' la dichiarazione preparata dal Kaplan Fund.

Mi dispiace dire che e' l'ultima volta che ci vedremo.

Beh, ora posso comprare i miei biglietti aerei.

E puoi infastidire qualcun altro

per cercare di insegnarti a salire sul podio.

Colpevole!!!

Krista, ti amiamo

C'e' un ingresso sul retro?

"In effetti, le comuni metafore usate per spiegare la musica

"si basano sull'idea che la musica

"e' una lingua, anche se segreta.

"E in questo modo, santo e inconoscibile.

"Questi suoni gioiosi che facciamo sono la cosa piu' vicina

"che ognuno di noi potrebbe mai sperimentare al divino...

"eppure qualcosa nato dal semplice atto di muovere l'aria.

Non diverso dal canto degli uccelli."

Allora, ci vediamo di sotto tra mezz'ora per cena?

Grazie, ma ho il jet lag. Vado a dormire adesso.

Si', anch'io. Io... probabilmente faro' lo stesso.

Si', pronto.

Si', non c'e' acqua in camera mia.

Si', ho controllato il minibar.

Quanto tempo ci vuole per avere una bottiglia d'acqua?

Non si preoccupi. Scendo io.

Lobby, per favore.

Oh, Gesu'.

Era Britta.

Giusto?

Voglio dire, e' cosi' che hai saputo

di questi robot millenari che commerciano in bugie.

Non me ne potrebbe fregare di meno della faccenda della Juilliard.

Troppo tempo a disposizione.

Lei e' radicale.

Il peggior tipo.

Ogni volta che esco da questa casa,

lei ti sussurra intrighi o mi sta chiedendo

qualche altro pezzo radicale, come Samantha Hankey.

Dio, un nessuno che non ha niente di meglio da fare

che lasciare il mio nome a pranzo e insinuare cose.

Mi dispiace per te.

Oh, risparmiatelo.

Ho provato a chiamarti ieri sera.

Ti sei divertita con lei?

La mia schiena mi sta uccidendo.

Francesca se n'e' andata,

e avevo semplicemente bisogno di qualcuno che portasse le mie valigie.

Voglio dire, a chi avrei dovuto chiedere?

Per venire con me? Hmm? A Knut?

Porca troia...

Ci sono molte cose che accetto di te.

E alla fine, sono sicura che potrei superare qualcosa del genere.

Ma non e' di questo che stiamo parlando, vero?

Queste accuse

dai genitori della ragazza che si e' suicidata?

Credi onestamente a quello che dicono?

Sono bugie.

Capisci com'era entrare nella mia sezione ieri

e vedere tutti che bisbigliano su di me?

Non ha niente a che fare con cio' di cui ti stanno accusando.

E' una questione semplice

di non avvertirmi che la nostra famiglia e' in pericolo.

E a cosa sarebbe servito?

Voglio dire, cosa potresti fare per migliorare le cose?

Perche' me lo merito.

Queste sono le regole.

Devi chiedere il mio fottuto consiglio,

come hai sempre fatto.

Come hai fatto quando sei arrivata qui per la prima volta

come direttore ospite alla ricerca di un posto fisso.

Mi hai chiesto qual era la politica,

quali erano le mosse, come ce la potevamo fare.

Certo...

queste conversazioni si svolgevano in un altro letto.

O meglio, il divano di quel posto orribile che ancora

- non riesci a lasciar andare. - Il vecchio dolore soffia dentro.

Che crudelta' da parte tua definire la nostra relazione transitoria.

C'e' solo una relazione che tu abbia mai avuto che non lo fosse.

E sta dormendo nella stanza accanto.

A quanto pare, questo non ti e' nemmeno passato per la mente.

Petra!

Vieni qui, tesoro.

- E' stato bello. - Si'?

- Si'. - Vuoi andare al parco?

Non farlo. Per favore, non farlo.

Per favore, no.

Salve. Sono Anna Franzen.

Questo e' l'appartamento della mia defunta madre.

Oh, si', mi dispiace tanto per sua madre.

Grazie.

Come sta sua sorella?

Eleanor ora vive in una struttura a Neukölln.

Mi dispiace disturbarla,

ma io e mio marito stiamo vendendo la casa,

e non potevamo fare a meno di ascoltare la musica.

Sono felice che vi sia piaciuta.

Ci chiedevamo se ci sono ore specifiche in cui prova,

cosi' possiamo programmare le visite intorno a loro.

Non vogliamo spaventare i potenziali acquirenti

con tutto il rumore.

Oh, no.

No.

No, non lo vorremmo.

# Appartamento in vendita #

# Appartamento in vendita #

# Tua madre e' sepolta in profondita' #

# E ora terrai #

# Il suo appartamento in vendita #

# Tua sorella e' in prigione #

# Hai messo tua sorella in prigione #

# Andrete tutti all'inferno #

# Il tuo appartamento e' in vendita! #

Ok.

A me gli occhi.

Forza, a me gli occhi!

Lydia.

Questa e' la mia partitura.

Lydia, sei confusa.

E' la mia partitura!

Sei un fottuto niente!

Sto bene.

Firmi il buono CAMI.

Buon pomeriggio. CAMI.

Aspetti.

Normalmente, penserei che Lisa Rich

del nostro ufficio prenotazioni sarebbe perfetta per te,

ma ha troppe cose da fare.

Quindi, mi piacerebbe metterti in squadra con Jake qui.

Jake, vuoi, vuoi mostrare a Lydia cosa hai preparato per lei?

Beh...

in questo momento e' un reset.

Cerchiamo di meno, non di piu'.

Vogliamo essere selettivi e ricostruire questo da zero.

Cio' significa che abbiamo bisogno di una nuova storia.

Proprio qui.

Qui. Grazie.

Fai 40.

Grazie.

Non vi siete sentiti trionfanti?

Ora possiamo davvero capire qual e' il significato della musica.

E' il modo in cui vi fa sentire quando la sentite.

Finalmente abbiamo fatto l'ultimo passo da gigante.

E ci siamo. Sappiamo cosa significa la musica ora.

E non dobbiamo sapere molte cose sui diesis

e bemolle e accordi e tutta quella roba

per capire la musica, se ci dice qualcosa.

E la cosa piu' meravigliosa di tutte e' che non c'e' limite

ai diversi tipi di sentimenti che la musica puo' farti provare.

E alcuni di quei sentimenti sono cosi' speciali e cosi' profondi

che non possono nemmeno essere descritti a parole.

Vedete, non possiamo sempre dare un nome alle cose che sentiamo.

A volte possiamo. Possiamo dire di provare gioia,

piacere, tranquillita', qualunque cosa, amore, odio.

Ma ogni tanto,

proviamo sentimenti cosi' profondi e cosi' speciali

che non abbiamo parole per loro.

Ed e' qui che la musica e' cosi' meravigliosa,

perche' la musica li nomina per noi,

solo nelle note invece che nelle parole.

Sta tutto nel modo in cui la musica si muove.

Non dovete mai dimenticare che la musica e' movimento,

va sempre da qualche parte, spostandosi e cambiando

e fluendo da una nota all'altra.

E quel movimento puo' dirci

piu' sul modo in cui ci sentiamo di quanto possano fare un milione di parole.

E qui vi suoneremo un...

Tony.

Ciao, Linda.

Scusa.

Lydia.

La mamma ha detto che stavi passando.

Ti stai nascondendo.

Perche' dovrei nascondermi?

Non ne ho idea.

Comunque non sono affari miei.

Molte questioni in sospeso, devi ammetterlo.

Cosa intendi?

Beh, come ho detto, non sono affari miei.

Ma sembri non sapere da dove diavolo vieni o dove stai andando.

Posso entrare?

Grazie.

Mi dispiace tanto.

Volevamo solo confermare che il compositore non era davvero

arrivato da Osaka per assistere al concerto.

Devo dirvi che ho guardato nelle biblioteche musicali,

uh, per la sua partitura, ma non sono riuscita a trovare niente.

Questa e' appena arrivata.

E' grandioso. Grazie.

Shirley e Cirio saranno felicissimi di mostrarle

- le bellezze del nostro bel paese. - Oh. Grazie. Grazie tante.

Oh, mio Dio.

Grazie, grazie.

Forse potremmo fermarci da qualche parte e fare una nuotata.

Si', alla cascata.

Ma, mm, non nel fiume.

Perche'? C'e' qualcosa che non va nell'acqua?

No. Ci sono i coccodrilli.

Non pensavo che sarebbero stati cosi' nell'entroterra.

Sono scappati dal film di Marlon Brando.

E' stato molto tempo fa.

Sopravvivono.

Signora. Signora.

Ecco la prescrizione.

- Dieci dollari. - Oh. Grazie.

Uh, c'e' da qualche parte qui intorno... Grazie...

dove potrei farmi un massaggio?

Speravo potesse aiutarmi con questo jet lag.

Si'.

C'e' il posto molto carino che conosco.

Grazie.

Grazie.

Per favore, si avvicini alla boccia dei pesci.

La... la boccia per i pesci?

Si', laggiu'.

Ehm, mi scusi, sono confusa.

Come funziona questo... come funziona?

Scelga solo un numero qui.

Scelgo un numero?

Si'.

Numero cinque?

Buongiorno.

Buongiorno.

Ora, prima di iniziare, parliamo un po'

dell'intento del compositore con questo pezzo.

E di cosa potrebbe cercare.

Cinque minuti.

Grazie.

Sorelle e fratelli della Quinta Flotta, e' ora.

Daro' il mio breve addio.

Non sono mai stato bravo con le parole.

Una volta saliti a bordo di questa nave, non si torna indietro.

Il prossimo terreno che i vostri piedi toccheranno sara' quello del Nuovo Mondo.

Se qualcuno di voi ha perso il coraggio,

allora allontanatevi ora, e non lasciate che nessuno vi giudichi.

Traduzione: Michiel1981, ManuLiga

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