All language subtitles for Seduced and Abandoned [2013]_SP

"AL REVISAR MI VIDA,
PAS� EL 95% DEL TIEMPO

BUSCANDO DINERO
PARA HACER PEL�CULAS

Y 5% HACI�NDOLAS

ESO NO ES VIDA"
ORSON WELLES (1915-1985)

No he cantado
en un musical de Broadway,

pero he hecho de todo,
para bien o para mal.

Hice pel�culas peque�as
y grandes.

Hice novelas diurnas
y nocturnas.

Hice mini-series, actu�
en y off Broadway,

hice radio
y regres� a las pel�culas

porque cuando es buena,
es �nica.

Tengo la creencia de que
nunca he hecho una buena.

A veces sent�a que era un pe�n
de un director calificado.

Fui la esp�tula para voltear
tortillas de Mike Nichols.

No fui la tortilla,

ni la espinaca y las aceitunas
en la tortilla.

Quiz� fui la sal
con la que se adereza,

o el director obstru�a todo
lo bueno que pude hacer.

Todos eran incapaces.

Tratas de ignorar al director,

o haces como si no existiera
y tratas de evitarlo,

pero es como evitar la vagina
cuando sales de tu madre.

�C�mo puedes hacerlo?

El pin�culo es un buen filme,
con un buen director.

Recib� una llamada
de mi agente

y me encontraba en...

...el peor momento
de mi divorcio.

Ese fue el peor momento
de mi vida,

pero son� mi tel�fono

y mi agente me pregunt�:
"�C�mo est�s?"

Le dije que hab�a pasado
un d�a terrible y disputado.

Me pidi� que fuera al lugar
donde estaba declarando

y que le pidiera a todos
que me llamaran Juan Trippe.

Era la se�al de que Scorsese

me hab�a dado
un papel en su filme.

Me habr�a gustado verte all�,
Juan, fue excitante.

Como quieras, pero
debes responder por el ganso.

�Se llama el H�rcules
y va a volar, maldici�n!

Eso espero.

La gente de EUA merece
algo por sus $13 millones.

La gente piensa...

Piensa que se trata del dinero.

Y piensa que se trata
de la fama,

y piensa que se trata del ego,

pero cuando Scorsese
me dio ese papel,

no puedo decirte
lo que signific� para m�.

SOLO VIVE EL QUE EST�
DISPUESTO A MORIR

SAMUEL JOHNSON

NO LE TEMO A LA MUERTE,

PERO NO QUIERO ESTAR
CUANDO SUCEDA. WOODY ALLEN

Quiero saber
si est�n dispuestos a morir

porque si no, no puedes vivir
y yo estoy dispuesto a morir

desde que pas� ocho d�as en LSD
cuando ten�a 19 a�os.

Los filmes son el ox�geno
de mi ser.

Le dan estructura
al caos de mi vida.

�Por qu� quiero hacer
un filme contigo?

Deben haberte hecho
esa pregunta.

�Por qu� me traicion�?
Cre� que le gustaba.

�Podemos enseriarnos para
salir vivos de esta ciudad?

- Estoy listo.
- Mantente listo en tu cuarto.

- �C�mo me divierto?
- Aprende tus di�logos.

- Me s� mis di�logos,
- �S�?

Aunque no s� el orden.

Conf�o en ti,
pero he confiado en personas...

...en las que no deb� confiar,
como el que cuida esos perros.

Deber�a matarlo.

Lo que me fascina
sobre lo que enfrentamos,

y lo que me emociona,
es que vamos a hacer algo

que no lo considero
un documental,

ni un filme de ficci�n,
sino el filme sin categor�a

"Seduced and Abandoned"
sobre nuestro viaje a Cannes,

para celebrar el cine,
su realizaci�n, los cineastas

y un festival en su honor,

con la intenci�n
de encontrar financiamiento

para este filme �ntimo
al que nos referimos,

usando a la gran pol�tica
como fondo,

sin presentarla
con mucha grandiosidad.

Nuestra versi�n
de "Last Tango in Paris"

ser� "Last Tango in Tikrit".

SOCIEDAD CINEM�TOGR�FICA
LINCOLN CENTER

Reciban al guionista
y director James Toback

y a alguien muy conocido,
el actor Alec Baldwin.

- Dame las tijeras.
- �Qu�?

Las tijeras para las u�as.

�Qu� ves en "Last Tango",

que hace que quieras hacer
un filme parecido conmigo?

Idealmente, ser�a
nuestro intento an�logo

para borrar la l�nea
entre el actor y el papel

y crear algo atrevido y oscuro
desde ti y para ti.

Quiero que metas tus dedos
en mi ano.

�Qu�?

M�teme los dedos en el ano.
�Est�s sorda?

Adelante.

Voy a buscar un cerdo
para que te folle

y quiero que el cerdo vomite
sobre tu cara,

y quiero que te tragues
el v�mito.

�Vas a hacerlo por m�?

�S�! �S�!

Quiero que el cerdo muera
mientras follan,

y quiero que huelas los pedos
del cerdo moribundo.

�Vas a hacerlo por m�?

�S�, y m�s que eso!

�Algo peor
y algo peor que antes!

Est� claro que Brando
se convirti� en Brando

cuando hac�a esas escenas.
Uno de los logros maestros

en la historia de los directores
dirigiendo a actores,

fue Bertolucci logrando eso
de Brando.

Has descrito mejor que nadie

que quieres crear un personaje
cercano a m�.

Puede ser dentro de un guion
o improvisando,

pero debe ser violento
y hace falta una mujer.

Tal como dije,
no puedo precisar la raz�n

y no puedo hacerlo porque
tenemos a la mujer apropiada.

Despu�s de que te conoc�,
le dije que ten�as que ser t�.

Mi experiencia con Jim
ha sido exploratoria.

No hubo limitaciones.

Trat�bamos de encontrar cosas
cada d�a.

Me pregunto
si ser� dif�cil encontrar

$25 millones en Cannes
para este filme.

- En especial sin guion.
- S�, exacto, as� que...

�Te parece? �Qu�?
No me dijiste eso.

Quiero que vengas con nosotros.
Adem�s de ser muy divertido,

te ser�amos fieles como parte
del elenco para buscar dinero,

con la seguridad de que si no
eres t�, no habr� pel�cula.

Muy bien, fabuloso.

No vamos a acceder
cuando alguien diga

que tendremos la pel�cula
si usamos...

AEROPUERTO DE NIZA,
RIVIERA FRANCESA

14 DE MAYO DE 2012

- �Alec!
- Hola.

�Viste a Larry?

�Dios m�o, Claudia Cardinale
y Marcello Mastroianni!

�C�mo te sientes una hora antes
de perder la virginidad

del Festival de Cannes?

Estoy feliz
por perder mi virginidad

de la Riviera Francesa.

�Has viajado tanto
y no conoc�as la Riviera?

Nunca, y ahora que la veo,
quiz� no me vaya nunca.

�Qu� diferencia a Cannes

de los cientos de festivales
que hay en todo el mundo?

Dos cosas: Primero, la historia
y no solo en a�os,

sino en los personajes que han
venido en estas seis d�cadas.

Todo el mundo
y desde todas partes:

Hitchcock, Bardot, Wells,

Cocteau, Moreau, Kera Stamey,

Groucho Mark, Gregory Peck,
Juan Carl White,

Gary Cooper, Beatty, Mizoguchi,
Lauren, Micky Rourke.

�Y segundo?

Porque es un mercado
para comprar y vender

y conseguir el financiamiento
que buscamos,

adem�s de la celebraci�n
del cine como arte.

Es un festival
con doble personalidad,

como el filme que estamos
haciendo actualmente.

Esta semana
tenemos reuniones

con los vendedores extranjeros
m�s importantes

y con varios millonarios,
y espero que uno de ellos

nos ruegue
que aceptemos su dinero.

Espero que de rodillas.

Pero primero
veremos a Bertolucci.

Despu�s vamos
a la inauguraci�n

y veremos a otras luminarias
mientras buscamos el dinero.

Viene a vernos Natalie,
la asistente de Bernardo.

Nos recomienda
que lo entrevistemos aqu�,

en el Hotel Carlton.

�En una suite o en la mesa?

Donde sea,
pero recomiendo la suite.

Vamos a hacerla
en mi habitaci�n,

para que entre
en la suite Bertolucci

y yo le pida que me disculpe
porque es mi habitaci�n.

Me preguntaba si iban a sacarte
de mi habitaci�n.

Quita tu nombre y pon el m�o.

Es intercambiable.
Esta parte se quita.

El di�logo sexual
no parece improvisado

sino que viene de �l.

No, es un tipo
de manipulaci�n.

�l us� todos los di�logos
que exist�an antes.

Por ejemplo,

cuando �l est�
cerca de la esposa muerta,

comenc� con una l�nea de...

...Strinberg.

Quiz� pueda comprender
el universo, pero...

...nunca descubrir�
la verdad sobre ti.

Comenz� con eso
y despu�s comenz� a decir:

"Eres una maldita mentirosa".
Y sigui� con eso.

Barata, maldita,
perra perdida,

espero que vayas al Infierno.

Eres peor
que un cerdo de la calle.

�Sabes por qu�?
Porque mentiste.

Me mentiste.
Confi� en ti, pero mentiste.

Comienza con eso y despu�s
cambia completamente,

pero lo hace suyo.

�Se sinti� agradecido
porque pudo hacer eso?

No me habl�
durante cinco a�os.

Lo llamaba y le dec�a:
"Marlon, s� que est�s all�".

�Por qu� crees que hizo eso?

Quiz� se sinti�
traicionado por m�

porque le rob�

muchas cosas sinceras
de s� mismo,

cosas verdaderas de �l.

Quiz� se sinti� enga�ado
por m�,

pero �l era un hombre
de 49 o 50 a�os.

Yo ten�a 30, 31.

EN RUTA A LA INAUGURACI�N
DE CANNES

La primera vez que vine,
dorm� en mi auto.

Vine de Lyon y fue f�cil
porque era estudiante

y no pod�a ver ning�n filme,
pero estuve aqu�.

Cuando vine por primera vez
en 1970,

hab�a exactamente tres
periodistas de EUA en Cannes.

Fue muy extra�o.

La gente aqu� habla de filmes
desde la ma�ana,

hasta el �ltimo whisky
de la noche.

Aqu� hay una combinaci�n
fabulosa

del arte del cine.

Hay una gran reverencia
y mucho respeto.

Hay una tradici�n en la forma
de recibir los filmes

y honran a los cineastas,

como en ninguna otra parte
del mundo.

Era muy joven, ten�a 24 a�os,

y con "Before the Revolution",
mi segundo filme,

fue invitado
a la Semana de la Cr�tica

y aqu� vamos.

Los �nicos que lo vieron
fueron los cr�ticos italianos.

No les gust�,
pero le encant� a los franceses

y decid� convertirme
en franc�s.

Desde hace d�cadas hay una
divisi�n profunda en Francia

entre Cahiers Du Cin�ma
y Positif.

Cahiers Du Cin�ma fue famoso
en los 50

porque todos sus cineastas
formaron el New Wave.

Eran entusiastas
de los filmes estadounidenses

como los de Sam Fuller
y Nicholas Ray,

pero sus filmes
no eran reconocidos en EUA.

Se opon�an a lo que Truffaut
llamaba Cin�ma Du Papa,

que segu�a la tradici�n
del cine de calidad.

Cuando comenz� el New Wave
en filmes italianos y franceses,

ya conoc�amos
el Festival de Cine de Cannes

y en cierta forma
era el Valdhalla del cine.

Este era el lugar.

Nunca me pierdo un festival.
Me parece emocionante.

Es donde planeas el a�o

y vez la mitad de los filmes
importantes en diez d�as.

Es esencial.

Le Filme Francais presenta
una gu�a diaria

con lo que dicen los cr�ticos

y si buscas en la lista
de Positif y de Cahiers,

son opuestos en un 99%.

Parece que
se consultaran antes

para no estar de acuerdo nunca.

Muchas gracias por venir.
Es un placer verte.

Fui invitado al jurado
del festival en el famoso 68.

Francois Truffaut me dijo:

"Debes venir enseguida,
para apoyar a Henri Langlois

y hacer que lo regresen
a la Cin�math�que".

Era un hombre adorado
por la juventud, y me incluyo,

pero dirig�a la Cin�math�que
con mucho desorden.

Guardaba copias de filmes
debajo de su cama.

Langlois era un �cono.
Yo adoraba a Henri Langlois,

pero el gobierno de la �poca
no lo quer�a

y eso cre� un descontento
entre los estudiantes de Par�s

que se propag� y degener�

en la revoluci�n de mayo del 68,
o como quieran llamarla.

Cuando llegu�, supe que quer�an
perturbar el Festival.

Dec�an que hab�a que detenerlo.
Recuerdo a Goudard gritando:

"Camaradas, est�n llegando
los estudiantes de Niza".

Como lo sugiere la palabra,
un festival es para divertirse

y estaban enojados, pero no
cambiar�a nada si lo paraban.

Es m�s, a�adi� una alegr�a
absurda a todo eso.

Disfrut� mucho
cuando estuvo "Mean Streets".

Fui, la pas� bien,
estuve en el Carlton,

donde conoc� a mucha gente.

Hubo entrevistas
y la gente se alababa.

Regres� con "Azziza Copso
NovoCento 1900"...

...y fue dif�cil presentarla

porque duraba
un poco m�s de cinco horas.

Hubo un d�a
dedicado a este filme.

El festival se detuvo,
solo hubo "NovoCento".

La primera parte en la tarde
y la segunda parte en la noche.

Fue el mejor momento
de mi megaloman�a.

Si veo el filme de nuevo,
o una parte del filme,

voy a verme a m� mismo

en una especie
de oc�ano de placer

por el a�o que pas� rod�ndolo.
Era joven, ten�a deseos

y vi que mis deseos
fueron satisfechos.

Pas� dos d�as con DeNiro,
Jodi Foster y creo que Harvey.

Tennessee Williams dirig�a
el jurado y rechaz� la violencia,

pero cenamos con Serge Leoni
y Costa-Gavras,

quienes estaban en el jurado,
y les gust�.

Cenamos en el L'Oasis,
hablamos con Leoni y Costa.

Se los agradecimos, nos fuimos
y la pel�cula gan�.

Al diablo Tennessee Williams.

�Qu� le pasa?
Me gusta su trabajo.

Lo �nico que hago es alabarlo.

Cuando joven,
fui a Cannes con el filme

"You're a Big Boy Now"
con Elizabeth Hartman,

quien era una joven maravillosa

y Tony Billman, que era un ni�o.

Era un sue�o
y se da�� poco a poco.

No era un festival de cine.
Era un mercado de cine,

donde toda la gente
era conocedora

y sab�a si a tu filme le ir�a
bien antes que t� mismo.

Me pareci�
un ambiente agresivo.

�No buscaste dinero
en ese mercado?

- No, y no quise regresar.
- �No volviste?

No, y no es culpa de
los administradores de Cannes.

Es la gente que atrae

y la prensa que atrae.
Parece una corrida de toros.

Fue despu�s del Festival de Cine
de 1977,

cuando Robert Altman
trajo su filme "3 Women".

Pauline Keal era jurado.

Fue la �nica vez que vino
al Festival de Cannes.

El filme gan� el premio
a la mejor actriz,

pero Altman no gan� nada.

Fui al aeropuerto
el d�a despu�s del festival.

Estaba Pauline, lleg� Altman,
vio a Pauline,

y le dijo, a pesar de ser amigos
desde hac�a 7 a�os:

"Ramera maldita,
iba a gustarte mi filme.

Ibas a apoyarme y no te gust�.
No me diste un premio".

Explot� frente a todos.
Fue vergonzoso.

H�blame de Damon.

Es legendario en este mundo
de las finanzas del cine.

- �Usas esa palabra?
- S�, fue pionero.

�Pionero en qu�?

En el proceso de ventas
en el extranjero,

para financiar pel�culas

bas�ndote en los nombres
en el elenco y una proyecci�n.

- En preventa.
- Correcto.

Presento un plan de negocios
posible

y, si puedo proyectar
cu�les ser�n las ventas,

y demuestro lo que deber�a
suceder en EUA

y que recuperar�n su dinero
con ganancias,

puedo financiar la pel�cula
que quiera.

Acabo de conseguir
$80 millones,

para un filme con Denzel
Washington y Mark Wahlberg.

�De d�nde viene el dinero?
�Lo buscas en varios pa�ses?

Viene de todas partes.
Para mi pr�xima pel�cula,

tengo dinero
de Arabia Saudita y de Rusia.

�Hay m�s dinero ahora
proporcional con la inflaci�n,

o hay menos dinero?

Dir�a que hay menos.

Por favor, tengo que avisar
por qu� nos retrasamos. Ya vengo.

Quiero preguntarte algo.

Tengo a Alec
para mi pr�ximo filme.

Es una aventura
pol�tica-rom�ntica,

ambientada
en el Medio Oriente.

�Te interesar�a financiar
un filme con Alec,

Neve Campbell
y tres o cuatro nombres m�s?

Aventura pol�tica-rom�ntica,
entre 15 y 20 millones.

Neve Campbell es maravillosa,

pero hoy en d�a
no tiene valor comercial.

Correcto.

Alec Baldwin es sensacional,

pero no sugiere
un filme teatral.

Solo para saber, aunque nuestro
filme no podr�a costar menos,

�cu�l ser�a la cifra
que se lograr�a con ese elenco?

Cuatro o cinco millones.

- Estoy muy viejo para eso.
- �En serio?

No tengo el...

Es horrendo.

Es muy alto, o es muy bajo.
Nada intermedio.

- Nunca hay suficiente dinero.
- �Peleas para conseguir dinero?

Tuve muchos problemas
para rodar "Repulsion"

porque, lamentablemente,
duplicamos el presupuesto.

El presupuesto de "Repulsion"

era de 41.000 libras

y termin� costando cerca de 90.

- Correcto.
- �Por qu�?

Quisimos hacer un filme
con 90.000 libras.

Tengo un distribuidor australiano
y otro ruso.

Me est�n esperando
para darme dinero.

Hay pol�tica, hay aventura,
hay sexo.

Deber�a haber comedia.

- No, no, no...
- �No hay comedia?

- Habr� cierto humor.
- Debe haber comedia.

- �Te parece?
- Claro.

�Por qu� llevas esmoquin?

Son m�s de las seis.
�Es que soy un granjero?

Conozco bien "30 Rock".

Pero hay algo.
�Tienes un submarino?

�D�nde est� el Alfa, Josei?

Hiciste el filme del submarino
hace mucho tiempo.

Necesitamos acci�n
y submarinos.

Puedes ponerle sexo.
Le falt� en la otra.

- "El �ltimo tango con misiles".
- Por supuesto.

Si no era un filme de g�nsteres,

o de alg�n g�nero
al que estaba asociado,

ten�a que preguntarme
c�mo iba a hacer ese filme.

No sab�a por d�nde comenzar.

Nadie quer�a que hiciera
"Apocalypse Now"

despu�s de "The Godfather"
y los �scar que gan�.

Es m�s, ten�a seis �scar,

pero los arroj� por la ventana
y se rompieron.

Mi madre me dijo
que no deb�a hacer eso.

Entonces recogi� los pedazos,

fue a la Academia en LA
y les dijo:

"Mi pobre hijo, la criada
estaba limpiando los �scar".

Estaba muy frustrado y dije:

"�Qu� tengo que hacer para
realizar el filme que quiero?"

�Podemos ayudar con la actriz?

Una estrella nueva
como Jessica Chestain.

Escucha,
no voy a traicionar a Neve.

La quiero, trabaj� con ella.

Puedo inventar otro papel
para Neve.

- Neve puede ser la esp�a.
- Y podemos usar a Jessica.

�Matamos a Neve?

No la matamos, la herimos

y aparece con el brazo
en un cabestrillo.

Si Neve aparece, la asesinamos.

Te convertir�a en estrella.

�Cu�l es la probabilidad
con Damon?

Dos a uno en contra.

�S�? Digo que seis a uno
en contra.

Aunque tuvieras raz�n,
no te preocupes

porque nos falta Avi Lerner

y tiene m�s filmes rod�ndose
que los otros vendedores juntos.

Para triunfar en este negocio,

tienes que convertirte
en un tipo muy ego�sta.

Tienes que decirle a tu madre,
a tu esposa, a tus hijos

y a quien sea necesario

porque no debe ser sin raz�n
y sin un prop�sito,

pero le dices a todos que esto
es lo tuyo, es lo que eres,

y no fui capaz de hacerlo
en todo este tiempo.

- �Qu� haces aqu�?
- Estamos filmando.

�S�? �Durante el festival?

S�, es un documental
con el festival como fondo.

�De qu� se trata?

Todo lo que ves.
Es un filme sobre el festival.

�Es un documental?

Mi socio Jimmy Toback
es el director.

�James Toback?

S�, disculpa, ten cuidado.
No quiero que se caiga.

Ten cuidado.
�Qu� esperas del festival?

Primera vez que vengo
y estoy muy emocionado.

Muchas gracias, Alec Baldwin.

�Es un filme
sobre el Festival de Cannes?

Lo hice porque el negocio
del cine ha cambiado.

Lo veo muy fr�gil
y no s� cu�nto puede durar

en esta era de divisiones.

La tecnolog�a est� dividiendo
al p�blico lentamente,

pero algo me dice
que va a fracturarse.

El negocio del cine
es el peor amante

porque regresas una y otra vez,

tratando de repetir esa
experiencia que quieres tener.

Regresas con otra oportunidad
de hacer lo que quieres

en la realizaci�n
y la presentaci�n del filme.

Te seduce y te abandona
una y otra vez.

�Por qu� haces filmes?

�Qu� te da, que sea distinto
a otras opciones en tu vida?

No tuve muchas opciones,

apartando una religiosa
como sacerdote y no era...

�Literalmente?

S�, literalmente. No pas�
el primer a�o en el seminario.

Entre el mundo en que estaba
siendo asm�tico,

con unos padres trabajadores

y un m�dico que no me dejada
correr ni re�rme ni nada.

Viv�a en un cuarto.

Comenzaste como asistente
de Pasolini, �cierto?

Antes de ser director,
Pasolini fue un gran poeta.

Entonces se mud� al edificio
donde viv�a mi familia.

Yo ten�a 17 a�os
y me gustaban sus poemas.

Yo tambi�n escrib�a poemas
y, cada vez que terminaba uno,

bajaba para ense��rselo.
Cuando ten�a 20 a�os, me dijo:

"Voy a hacer una pel�cula y vas
a ser asistente del director".

Le dije: "Pier Paolo, nunca
he estado en un set de cine".

Y me dijo que �l tampoco.

Encontr� cierta paz
como monaguillo

en el altar
de la Catedral de San Patricio.

Disfrutaba cuando estaba all�

y era un descanso de la fealdad
y la crueldad

que hab�a en las calles.

Lamentablemente,
hab�a una tragedia s�rdida

que estaba sucediendo
a mi alrededor.

y estaba el cine
que era como EUA.

Hay algo en ese lugar
llamado EUA,

donde hay gente con casas,
con cercas, y es en serio,

y estaban
las pel�culas del oeste.

Viv�as en un pasillo
y aquello era amplio.

Aquellos fueron tiempos duros.
No hace falta hablar

sobre el per�odo del comunismo
Stalinista en Polonia.

Aunque hab�a ventajas
y una fue la escuela de cine,

debido a una frase de Lenin:
"Entre todas las artes,

el cine es el m�s importante
para nosotros".

"Nosotros" era el socialismo.

La escuela era fant�stica.
Tengo gratos recuerdos.

Cuando joven, fui guionista
para Seven Arts,

la compa��a que compr�
Warner Brothers.

Estaba tan feliz de que
compr�ramos Warner Brothers,

que me present�
en Warner Brothers

y creyeron
que yo iba a encargarme.

Fui al camerino de Errol Flynn
porque era el mejor

y lo convert� en mi oficina.

Al mes se dieron cuenta de que
yo no era el nuevo gerente.

Me gusta el velerismo

y la parte m�s bella
de Polonia es Mazury,

que tiene 200 lagos
que se conectan.

Me gusta esa parte
de la naturaleza

y era un sue�o para m� y por eso
escrib� algo sobre el lugar.

La recibieron mal en Polonia,
en especial el partido.

Gomuka, el jefe del partido,
se enoj�

y le lanz� un cenicero
a la pantalla.

Me fui a Par�s
para intentarlo en Occidente

porque hab�a sido mi sue�o.

No quer�a quedarme en Polonia.

Cuando vi que pod�a expresarme
contando una historia,

us� las historias que contaban
mi padre y mi t�o,

y se convirtieron
en "Mean Streets" y mis...

�Fue la primera?

S�, pero siempre se trata
de la obligaci�n al hermano.

Fue lo que descubr�
despu�s de 40 a�os.

Es el mismo filme
sobre mi padre y su hermano.

�Cu�l era la obligaci�n
con su hermano?

Evitar que lo mataran.

Paga las deudas,
firma los pr�stamos,

ve a las reuniones
porque �l era as�.

Oye, el d�a de pago, al menos
ve a ver a Tony, �de acuerdo?

As� sabr� que
no quieres burlarte de �l.

De acuerdo.

- �No te lo pido, te lo ordeno!
- �S�!

- Bob Evans vio mis filmes.
- �Era tu rabino?

S�, Bob Evans era mi rabino
y me dijo que ten�a un guion.

Fui al estudi�,
�l ten�a el guion y dijo:

"Espera, y tambi�n tengo esto".

Eran unas partes
de "Rosemary's Baby".

�Qu� le hiciste?

�Qu� le hiciste a sus ojos?

Tiene los ojos de su padre.

Cuando fui a Washington Square
College, NYU, era genial.

Y conociste a Haig.

Ese era el hombre,
Haig Manoogian.

Ten�a mucha pasi�n
y, si se combinaba con la tuya,

pod�as hacer lo que fuera,

pero ten�amos desacuerdos.

�Por qu�?

Por sus ideas y te dec�a:

"Si alguno de los j�venes
tiene un arma, te expulso".

Y le dije:
"S�, pero de donde vengo..."

Debi� decepcionarse.
Sentirse traicionado.

S�, cuando vio "Mean Streets".

Discut�amos, le gustaba Truffaut.

Pero Goddard no,
por sus armas y las mujeres.

Exacto, no las aceptaba
en sus pel�culas.

"No traigas eso".

�Para d�nde vamos?

Este es el mundo
de los negocios del cine.

�Esta gente est� vendiendo
sus pel�culas?

O buscan un filme
para comercializarlo,

o asociarse
para buscar un distribuidor.

Es como el Centro Diamant�fero
en la calle 47.

- �Perdiste peso?
- Eso quisiera.

Yo sub�, as� que es relativo.
�l es Alec.

Claro, �c�mo est�s? Pasen.

No me gusta el Festival
de Cannes ni creo en el festival.

Una cosa es el mercado que est�
siempre y otra es el festival.

Casi todos los filmes
en el festival

fueron vistos por sus madres,
sus primos y nadie m�s.

Lo fant�stico de Cannes
es que un filme rumano,

un filme belga, un filme dan�s
o un filme noruego

son presentados a la misma hora
y con los mismos periodistas.

Hay oportunidad.

S�, contra las producciones
de EUA con grandes estrellas.

Los filmes grandes
protegen a los peque�os.

Las estrellas protegen
a los actores desconocidos.

Cuando hago una pel�cula,
pienso en la ganancia.

Antes de hacerla,
s� cu�nto voy a vender.

No tiene que ver
con la parte creativa.

Lo veo como un negocio.

El cine no es poes�a, ni es
pintura; necesitas dinero.

Alguna gente dice

que aqu� hay
un gran circo comercial,

pero es muy importante.

Cuando dejemos de tener
publicidad en todas partes,

no habr� m�s dinero
y no habr� m�s filmes.

- Cierto.
- No podemos ser ingenuos.

Cannes es un h�brido fabuloso.

Malroux escribi�
un ensayo sobre el cine

y la �ltima oraci�n es famosa:

"Adem�s del cine,
hay una industria".

Cannes siempre ha recordado
esa oraci�n.

Tambi�n hay una industria
que se combina

porque es la naturaleza
imperfecta del cine.

Queremos hacer un filme muy
pol�mico ambientado en Irak.

Nos reunimos y tenemos
encuentros sexuales extra�os.

Voy a enviarte
un filme que hicimos.

Ya hiciste el filme.
Podemos irnos.

Salgo de un show de TV
despu�s de seis a�os.

Me falta la mitad del s�ptimo
y terminamos

y, sin tratar de ser
muy pretencioso,

quiero retomar mi carrera
en el cine.

�Podemos hacer pel�culas juntos?

Por supuesto, pero no solo.
Tendr�a que apoyarte.

Me har�a falta.

Esc�chame, soy conocido
como alguien sincero.

Necesitas apoyo
de otras estrellas del cine.

Gerry Butler recibi� apoyo
de cuatro en...

�C�mo se llama...?

�Quieres que me acueste
con cuatro en un hotel de Irak?

Si es posible, cinco.
Ser�a mejor.

En el mundo de hoy es
muy dif�cil o casi imposible

que un hombre haga un filme
solo con su nombre.

Hace unos a�os,
la gente iba al cine y dec�a:

"Es un filme de Johnny Depp,
voy a verlo".

"Es un filme de Marlon Brando,
voy a verlo."

Y cuando yo era popular,
iban a ver a Jimmy.

Eso no funciona hoy.

Busca las razones por las que
una franquicia gana tanto.

Johnny Depp es fabuloso.

Hace el filme que quiera
y no les importa.

Dios m�o,
es el polic�a que quemamos.

Act�a normal.

Ese filme produce lo mismo que
una franquicia porque son fans.

No van a quererme.

Los caballeros me envidiaran
y las damas me rechazaran.

�Qu� te parece Neve Campbell?

Neve Campbell.

Me gusta, es fabulosa,
pero no puedes venderla.

En Francia usamos la palabra
"rentable". �La usan en EUA?

Por supuesto.

No significa nada.

Hoy en d�a recibo todos
los guiones que sean posibles.

Puedo leer el guion
y ver si me conviene

porque soy famosa
y recibo guiones.

La rentabilidad
dej� de ser importante.

Si les atrae la historia,
van a ver la pel�cula.

No leo guiones.

�Qu� dir�as si el filme
fuera con Bejo y conmigo?

- �Qui�n es Bejo?
- Berenice Bejo.

No la conozco.

- Es productiva.
- La de "The Artist".

- Lo s�.
- Se ganaron un �scar.

- No me importa.
- Es hermosa.

Eso no me importa.

Es bella, pero no es una mujer
que pueda vender.

Lo que pasa es que
ya no tengo 20 a�os

y estoy en la cresta de la ola,
pero ma�ana no.

S� lo que le pasa a las actrices.

Conozco el negocio
y no espero nada.

Si la consigues, har�a el filme
contigo y Natalie Portman,

o con Mila Kunis.

Si Neve Campbell y yo

tenemos relaciones exploratorias.

No es sexo animal, o salvaje.

Es sexo exploratorio con nuevas
fronteras en un hotel.

�Nos dar�as 50 centavos
para hacer el filme?

Con tu nombre y el suyo, entre
4 o 5 millones de d�lares.

De acuerdo.

Tenemos que ajustar
el concepto del filme.

No necesitamos
vendedores extranjeros.

Tenemos a los millonarios.

Tacky Theodore,
un armador griego.

Johnny Pagozzi,
un millonario italiano.

Brett Ratner va a present�rmelo.

Vamos al yate de Denise Richard.

Su esposo le dej� mucho dinero
antes de fugarse.

Todos parecen millonarios.
�Crees que nos dar�n dinero?

Solo necesitamos uno
y tenemos a Jeremy Thomas,

a Ashok Amritraj y nos
falta ver a otros vendedores.

No quer�as
m�s vendedores extranjeros.

S�, los que digan que no,
pero mantengo mi mente abierta.

Dicen que los ricos
vienen a la Riviera

cuando tienen problemas.
El rey Farouk sali� de Egipto,

Duvalier sali� de Hait�
y Yeltsin sali� de Rusia

cuando tuvieron problemas
y vinieron a la Riviera.

Nunca hago planes para verlo,
pero siempre me lo encuentro.

Si�ntate.

Gosling, Chastain son estrellas
de "Seduced and Abandoned".

Pueden ayudarnos
con "Last Tango in Tikrit".

Jimmy, tu optimismo me asombra

porque espero frustraciones
y decepciones en este negocio.

Lo s�, pero esta vez no.
Conf�a en m�.

�Cu�l es tu estrella favorita
en todo el mundo?

�Con cu�l actor
tienes m�s fantas�as?

�Cu�l es el actor m�s guapo?

�Con cu�l actor quisieras
quedarte en un elevador?

- �Ryan Gosling!
- �Ryan Gosling!

�Rayos! �En serio?
Pareces una foto retocada.

Entiendo, �es un filme
sobre obtener financiamiento?

- S�.
- Queremos hacer una pel�cula.

Tienen esa
y otra sobre c�mo hacer filmes.

S�, y "Seduced and Abandoned"
es sobre hacer filmes.

La narrativa de esa es
que buscan fondos para la otra.

�Es un drama de $50 millones?

Quiz�, quiz�...

Con eso regresamos a 1990
en la m�quina del tiempo,

para buscar los $50 millones
porque son $3,5 millones.

Es un filme de entre 12 y 15
millones de d�lares,

a menos que quieras participar
para que sean $50 millones.

Contigo ser�an $150 millones.

- Hola.
- �Qu� vestido!

Me puse este vestido
de Madagascar para una foto.

- Es hermoso.
- Me encanta verte.

No quiero tocarte
porque est�s muy bella.

- Vas a estar diez minutos.
- �Necesito un micr�fono?

- Vamos con el boom.
- �Est�s bien? Muchas gracias.

Qu� bien, va a estar diez
minutos y t� la pisas.

Me gust� la escuela de drama,
aunque a otros no le guste.

�Fuiste a Julliard?

S�, all� te piden
que seas alocada, exc�ntrica

y que hagas cosas extravagantes
para que fracases,

pero aprendes con cada fracaso.

Tenemos que lograr resultados.

S�, pero ahora hago que
el director sea mi profesor.

- �Para recordar eso?
- Cada filme es una clase.

Me gustan las pel�culas,
siempre me gustaron.

Las pel�culas son mis amigas.

Mi mam� me castigaba
quit�ndomelas.

Me gustaba meterlas
dentro de mi pantal�n.

Cuando ni�a, mis padres
me mostraban filmes viejos

y fue como crec�
porque no me permit�an ver TV.

Tambi�n buscaba libros,

para ver las fotos de
Robert Mitchum, Joan Crawford

y gente con glamour porque
me gusta el sue�o que das

y el placer de ver tu filme
en un teatro. Por eso soy actriz.

No me gustaba la carnicer�a.

No quer�a cortar carne
en la calle 14 toda la vida.

Solo me qued� ir
al teatro del vecindario.

Soy de un pueblo alem�n
peque�o.

Hay dos mil personas
y no hay un bar.

Comenc� estudiando ballet
en la Academia Real de Londres.

Crec� aprendiendo a expresar
mis emociones,

la ira y la angustia
que pudiera tener.

Fui una adolescente amargada.

Mi t�o imitaba a Elvis
y actu� con �l a los tres a�os.

Ten�a el traje, las lentejuelas
y se las pon�a �l mismo.

Se paraba frente al espejo,
ensayaba la voz, los temas...

�Y t� lo ve�as?

Lo ve�a creando el personaje.

Siempre estoy trabajando,
pero no me importa.

La cr�tica
de mis profesores era:

"Trabajas demasiado.
Deber�as jugar m�s".

Como estaba all�, �l pens�
que ser�a divertido incluirme.

�Qu� hiciste?

Era el jefe de seguridad.
Me hac�an salir delante de �l

y hab�a mucha gente
porque era Elvis.

Elvis Perry, calvo, con bigote
y una marca en la cara,

pero juro que era Elvis
para todos nosotros.

Poder mostrarme
totalmente vulnerable,

abrirme ante mucha gente
que me ve

y sentir el proceso para llegar
a un nivel de emociones,

es lo que me hace sentir viva.

Tengo una idea del papel
que interpreto en el filme,

pero no s� exactamente
lo que har� en la escena

hasta ver a los ojos y acciones
de quien me habla.

Intento trabajar con actores
mejores que yo, as� me esfuerzo.

Debo estar a la altura.

Es un momento de p�nico
y debo seguir.

Es muy raro, como actor,

dejarse llevar durante
la grabaci�n de una escena,

hasta el punto
de no saber lo que hiciste.

Y si Francis dec�a:
"Bien, sigamos".

Sab�a que fue bueno,
al menos qued� satisfecho.

�Haz lo que te orden�!

�De haber estado en guerra,
no estar�a aqu�!

Pap� tuvo a Jenk, �y yo qu�?

No quise decir eso.

Pero la mayor�a de veces, debes
estar pendiente de lo que haces,

y es un 10%
que pierdes en actuaci�n.

Tu trabajo es hacer parecer
que siempre ocurre algo nuevo.

Eso se arruina cuando
todo el set conoce tus l�neas,

incluso los t�cnicos.

Te equivocas durante los ensayos.

Alguien coloca cinta en el piso

y quedas atado
a lo que hiciste en un principio.

Comienzan con un plano general
que nunca usan.

Malgastas la novedad
en los planos generales.

Se van acercando,
y al final del d�a

llega el primer plano,
que es lo que usan.

Usan lo �ltimo porque all�
es cuando lo haces perfecto,

pero hablas como robot.

Dejas el set sintiendo que
fracasaste porque nada cambi�.

Sabemos la velocidad
por el guion.

Pero en realidad, si Bob, Harvey
y el resto est�n en la escena,

saben con qui�nes trabajan.

Espero que creen algo
y a la vez temo que...

�C�mo decirlo?
�Se podr� crear un ambiente

que propicie algo magn�fico
e inesperado?

Las mejores experiencias
que he tenido

se propiciaron por el entorno.

Michelle y yo estuvimos
metidos en el filme por a�os

y no nos conoc�amos.

Fue estructurado para que
nos conoci�ramos al filmar.

Mientras caminamos,
�l nos dice ad�nde ir.

Iremos por aqu�, por all�.

La noche se program�
para deambular libremente

mientras nos filmaban.
Est�bamos conoci�ndonos.

Los buenos directores
son supervisores.

Conociendo mi posici�n,
sabr� qu� busco.

Conozco el conflicto.

Si me cuesta recordarlo,
est� mal escrito.

Por ejemplo, en "Goodfellas",
Joe Pesci dice: "�Soy gracioso?"

S�.

Fue algo que le sucedi� a Joe.

Dijo que har�a el filme
si inclu�a la escena.

Malditos. Desear�a ser grande.

Eres el mejor. Muy gracioso.

Muy gracioso.

�C�mo que gracioso?

Ya sabes, es una buena historia.
Eres un tipo gracioso.

�De qu� hablas, mi voz?

Tan solo eres gracioso.

Por la forma
en que cuentas la historia.

�De qu� forma?
�Qu� tiene de gracioso?

Lo malinterpretaste.

Anthony, es adulto,
sabe lo que dijo.

�Qu� dijiste? �C�mo que gracioso?

Eran dos c�maras
haciendo tomas medias.

Mientras cambiaba
el tono de la escena,

las caras de las personas
y el ambiente cambiaban.

Pero tuve que hablar con Joe
para 5 o 6 improvisaciones.

Con Ray.

S�. Jugamos con eso.
Escrib� algunas cosas.

Para llegar a cierto nivel,
tuve que guiar a Joe.

T� dijiste que era gracioso,
no yo.

�Qu� diablos
tengo yo de gracioso?

Dime qu� es.

- Ya basta, Tommy.
- Maldito, por poco caes.

Woody Allen es el director ideal.

Y, extra�amente,

me recuerda al difunto
a John Hughes en su momento.

�l fue un director y escritor
muy exitoso.

La primera pel�cula que hice con
�l fue "She's Having a Baby",

con Kevin Bacon
y Elizabeth McGovern.

Film�bamos con Hughes.

Y si no le gustaba,
gritaba humor�sticamente:

"�Qui�n escribi� esta bazofia?"
Y tiraba el guion.

Woody es igual. Con todas
las nominaciones que ha ganado,

piensas en lo esencial
que es su carrera.

Sus primeras palabras fueron:

"Si no quieres decir nada
de esto, no lo digas.

Di tanto como quieras".

Y uno piensa:
"Dios m�o, qu� ego".

He trabajado
con otros que no tienen...

Woody Allen tiene
m�s talento en sus u�as

que otros idiotas completos.

Esos te ordenan
que no agregues un "quiz�s",

y digas que "tal vez"
ir�s a la fiesta.

"No digas quiz�s, repit�moslo".

No atesoro mis guiones.

A�n me siento como una escritora
y directora principiante.

Y estoy abierta a sugerencias.
Me gusta la improvisaci�n.

De vez en cuando, oyes una idea
y es retorcida, con humor.

Esto no es un bosquejo.

Es un garabato
que no puedes borrar.

Tuve una crianza cat�lica
convencional. Eso te trastorna.

Fui a la universidad.

Trabaj�
en una agencia de publicidad,

atendiendo llamadas,
sirviendo caf�, haciendo copias.

Me di cuenta
de que mi vida me aburr�a.

Quise experimentar
con algo que parec�a bizarro

y fuera de lo com�n.
Trabaj� como nudista.

La escritura llam� mi atenci�n
porque escrib�a sobre ello.

De pronto,
la gente quiso escucharme.

Siempre quise ser escritor,
desde un principio.

Lo que har�a con
una situaci�n financiera mejorada

ser�a un gran filme art�stico.

Hice pel�culas
que me enorgullecen,

pero el tipo de filme
que tengo en mi mente y coraz�n

con la clase de emociones
que quiero experimentar,

a�n no he tenido
la oportunidad de hacerlo.

La verdad, escrib�a desde ni�a,
pero me interesaba la prosa.

Atraves� por la fase est�ndar
de Anne Sexton y Sylvia Plath.

�La elecci�n de Anne Sexton
y Sylvia Plath

sugieren que tuviste
pensamientos suicidas tempranos?

S�, tempranos,
medianos y recientes.

- Claro.
- S�.

�Qu� usas
para evitar exteriorizarlo?

Creo que para la mayor�a,
y quiz�s para ti tambi�n,

crear y escribir son catarsis.

S�.

Son una forma de automedicaci�n.
Soy una persona impulsiva.

Siempre pienso
en el siguiente paso.

Saber que construyes algo
evita que seas nihilista total.

S�.

Empezamos a filmar
sin la escena final

porque ten�a discrepancias
con Bob Towne.

�l quer�a un final feliz

y le dije que era imposible.

"Para que la pel�cula
cause impacto en la audiencia,

ella debe morir.

El mal debe triunfar".

Olv�dala, Jake, es Chinatown.

Como Mickey Cohen dec�a,
es una an�cdota corta.

Charlotte Chandler
cuenta una gran historia

sobre Mastroianni y Fellini,
en "La Dolce Vita".

Fellini quer�a que lo hiciera,
le ofreci� el papel.

Mastroianni quer�a ver el guion,
Fellini le dijo que no hab�a.

Mastroianni lo necesitaba.

Fellini le dio un manuscrito
gordo con p�ginas en blanco,

en donde hab�a un dibujo
de Mastroianni en un bote,

en el oc�ano,

y su pene bajaba por un agujero
que daba al fondo del oc�ano

con una bella sirena
nadando alrededor del agujero.

Al verlo, Mastroianni dijo:

"Lo har�.
El papel es interesante".

En el filme que queremos hacer,
yo soy agente del gobierno.

La mujer es una reportera,
con tendencias de izquierda.

Son polos opuestos.

Se conocen en Irak,
en la guerra.

B�sicamente, como es el fin
del mundo, deciden fornicar.

Algo alocado. Llamamos a la
pel�cula "Last Tango in Tikrit".

Bien. Vaya, qu� profunda.

Exploraremos lo que sucede
entre el hombre y la mujer.

�Te interesar�a un filme as�?

No sabr�a decirte.
Me encantar�a leer el guion.

Tus palabras no me convencen,
pero le dar�a una oportunidad.

Esto es invaluable.

Diane Kruger nos ense�a
que no somos convincentes.

Necesitamos preparar otro grupo
de agentes de ventas, 3 o 4 m�s.

Hay uno listo para ma�ana.

- Trae efectivo.
- S�, en un sobre.

S�.

- No habr� carreras de autos.
- No.

- O explosiones.
- No.

Creo que Alec tiene la habilidad.

Es de esos actores que pueden
saltar entre g�neros.

Ya lo ha hecho, en su carrera.

�Puedes filmar la pel�cula
en Rusia y otra parte en China

con algunas estrellas chinas,
japonesas, rusas y brasile�as?

Que ellas lo rodeen.

S�. La respuesta es s�.

Trabajar con mercados emergentes

de forma que la pel�cula
sea financiada en un mercado.

Podr�a justificar lo que sea.

Es muy dif�cil hallar a alguien
que diga: "Quiero hacerlo".

Todos sacan cuentas.

Ya las personas
no son visionarias.

Los jefes de estudio visionarios
ya no existen.

�Los posibles fondos
que obtendr�amos de ti

ser�an tuyos o de fuentes
a las que tienes acceso?

�Estoy junto al indicado?
�Puedes hacerlo por tu cuenta?

Necesito a mis socios.

- �Ah s�?
- S�.

�Pero t�...?
No volver� a repetirlo.

�Eres t� quien manda
en esa sociedad?

Suponiendo que necesitemos
entre $15 y $18 millones.

Es demasiado.

No debe exceder
los $10 millones.

Debe guardar relaci�n
con lo que se obtendr�.

5 es lo ideal. Ese es el umbral

que diferencia el ganar dinero
con perderlo.

Cuando mencionaste
un elenco internacional,

�lo dec�as en serio
o metaf�ricamente?

Fue metaf�rico.

Bien. Pero soy flexible.

No, pong�moslo as�:

Soy una prostituta
que lo har�a de cualquier forma.

Aqu� buscamos la clase de ayuda
que esperamos log�sticamente.

Las exenciones de impuestos.

Las ventajas de filmar
en un lugar u otro.

Irak, T�nez, Abu Dabi.

�T�nez?

Bonjour.

- Hola.
- Hola.

Y dice: "Ay, ay, ay".

- Sin int�rprete; hablas ingl�s.
- As� es.

Buscamos financiador
para una pel�cula.

La historia
se desarrolla en Irak.

La pel�cula requiere
una guerra en el fondo.

Yo har� de agente gubernamental
estadounidense,

en la �poca de Bush,
cuando se cre� la guerra.

Es un agente de la CIA
conservador,

un halc�n, en t�rminos
puristas americanos,

y conoce
a una periodista liberal.

Podr�amos filmar en T�nez
y hacer que parezca Irak.

S�.

�Cu�l es mejor?
�T�nez o Marruecos?

S�.

Estoy en la ciudad
de Abu Dabi...

Es un emirato, similar.

Yo vivo en Nueva York,
que es un emirato.

- Es un �rea grande.
- Vivo en un emirato.

Intentamos hacernos una idea
de cu�l ser�a el m�s hermoso

y, adem�s,
que su gobierno coopere.

Hoy anunciamos
un paquete incentivo.

Tenemos un incentivo.

�Tienen un fondo gubernamental
para pel�culas?

S�.

�Su gobierno invertir�a
en un producci�n estadounidense?

- S�.
- Ser�a posible.

T�nez es hermoso.

Hemos caminamos por el cuosette
y todo el complejo por d�as,

buscando la comisi�n iraqu�
de filmes. �D�nde est�?

- No hay.
- �No tienen?

- No est�n aqu�.
- �Por qu� no?

- �En Irak se filman pel�culas?
- No s� de alguna.

�Por qu� no hay comisi�n iraqu�?

Es una pregunta
que deben hacerles a ellos.

Eres buena.

Es una pel�cula
de gran contenido sexual.

Es una examinaci�n
del intercambio de energ�as.

Contiene comportamientos
sexuales espec�ficos.

Erotismo, escenas de amor.

�Hay alguna posibilidad de...?

No quiero estar filmando
en la cama con Neve Campbell

y que nos censuren.

Yo soy quien lee los guiones.

Si hacemos una pel�cula
de gran exploraci�n sexual,

lees el guion y aceptas,
eso no dice mucho de ti.

S�...

Bromeo.

Finalmente, la inmortalidad
es la meta de muchos,

y de la mayor�a que vive
el mundo cinematogr�fico.

La oportunidad
de vivir por siempre.

Y no hablo
de las mentes de sus allegados,

sino de los recuerdos
cinematogr�ficos

de generaciones venideras.

�Oye, Stella!

No es casualidad
que Marilyn Monroe

est� en el p�ster
del festival de este a�o.

Monroe, el mayor ejemplo de
la inmortalidad tras la muerte.

A Johnny Pigazzi
le gustan los autos.

Su padre era due�o de Simca.
Tiene una isla en Panam�.

Tiene apartamentos
en Nueva York, Londres, Suiza.

Es un gran inversionista
adinerado.

Ser� f�cil que nos d�
$15 millones para un filme.

As� es. �Johnny!

Le hablaba de ti
a mi amigo James Toback.

�Cu�nto tiempo al a�o
pasas aqu�?

Alrededor de un mes.

Es hermoso.

Lo es.

Le debo esto a mi padre.
No responsable de esto.

Es maravilloso tener
un padre que cuide de ti.

Lo hizo bien.

Y t� cuidar�s de nosotros.

�De d�nde sacas
tu sentido de identidad?

�Eres amante
de la vida en general

o hay algo especial?

Para m� son las pel�culas,
sin ellas no soy nada.

Porque adem�s,
has probado distintas cosas.

Has escrito. Est�n el tenis,
las artes marciales.

Escribiste libros.

Pudiste haberte sentado
sin hacer nada, �cierto?

Odio admitirlo,

pero, de no ser por mi padre,
no habr�a sido nadie.

Admit�moslo.
No segu� escribiendo

porque no muchos contratan a
alguien que no depende de ello.

Es terrible. Hay prejuicios
contra los negros, gays y ricos.

- Contra fondos fiduciarios.
- S�, es terrible.

- Malos prejuicios.
- Deseo libertad.

- Eres v�ctima de odio.
- Deber�a ser un crimen de odio.

Quiero que formes parte del
legado de una gran obra de arte.

Coleccionas arte.

Este filme ser� una obra de arte.

�De veras?

Espero que est�s listo
para invertir $15 millones.

�Qu�?

La Riviera era el lugar indicado.

Somerset Maugham lo describi�
como soleado para gente turbia.

En verano, todos ven�amos aqu�
por los casinos.

Estaba Patsy y Joanna Cassidy
Boucher toca el clarinete.

Jean Le Pare.

Ten�a glamour. Montecarlo
no luc�a como Las Vegas con mar.

Era el lugar m�gico
que Fitzgerald describi�.

Los Murphy lo inventaron
en los a�os 20.

Picasso, Hemingway, Fitzgerald.

Picasso, Desqual y todos ellos
vinieron aqu� por la luz.

Todas las personas ancladas
alrededor deber�an estar presas,

pero son todos rusos,
son ladrones muy malos.

�Por qu� cre�ste
que era el indicado?

Porque tomas riesgos,
y quiz�, no s�...

- �T� tomas riesgos?
- No con filmes.

Odio decirlo, pero fui amigo
del presidente Nixon,

yo le agradaba. �l me escribi�
cuando estuve en prisi�n.

Fue una carta amable
y luego vino la maldici�n.

Cumpl� cuatro meses
por posesi�n de coca�na.

Me dijo: "Los controladores
quieren saber si es cierto".

Una carta del presidente Nixon.

Vend� el sobre por comida.

Vaya.

Luego se lo cont�.
Le pareci� chistoso.

�D�nde te apresaron?

En Pentonville.

Johnny no invertir�.
Hay alguien m�s: Arki Busson.

Es poderoso.

- Bastante. Y exitoso.
- Est� en la industria, le gusta.

Financi� el nuevo filme
de Walter Salles.

- �"On the Road"?
- S�.

Propongo que te adentres
en esta pel�cula

y seas el �nico inversor.

Eres joven, vigoroso, saludable.

Pero aunque vivas 25 a�os m�s,
es tu �ltima vuelta.

S�.

- Yo tambi�n.
- T� no.

Puedes permitirte...

Tenemos una frase:

"Est�s a un segundo del �ltimo
carrete de la pel�cula".

200 a�os despu�s de morir,

la raz�n por la que
la gente sabr� de tu existencia

ser� tu nombre como productor
en mi pr�ximo filme.

La pr�xima ser� una producci�n
de Taki Theodoracopulos.

Aportando los $15 millones
que necesitamos, quiz� menos.

Tr�eme unos cigarros.

�Qui�n tiene m�s dinero?
�Johnny o t�?

Johnny, mucho m�s.

�M�s?

Quiero que haya m�s almuerzos en
los que se invierta al momento.

Las inversiones instant�neas

depender�n
de qui�n est� en la mesa.

- �Y Alec Baldwin?
- De veras.

- �Alec Baldwin?
- S�.

- �En "In Last Tango"?
- En nuestra versi�n.

No puede. Es actor de TV.

YATE DE DENISE RICH
EVENTO DE CARIDAD

�Qu� es eso que deseas
y no puedes hacer?

�A qu� lugar deseas ir
y no puedes?

A�n pienso en las cosas
que quiero y puedo hacer.

Bien.

Es dif�cil saberlo.

Pero siempre quise ir al espacio.

Creo que lo que m�s deseo,
no s� si puedo o no,

pero quisiera curar el c�ncer
para que nadie m�s lo padezca.

Lo otro ser�a la paz mundial.

Sabes, Alec y yo planeamos
un filme para el pr�ximo a�o.

�Te interesar�a invertir
independientemente en �l?

No participo en nada
que yo no est� involucrada.

NO ES MANERA DE VIVIR

�PERO QU� ALTERNATIVA HAY?

- Ben Schneider.
- �C�mo est�s? Mucho gusto.

Encantado.

Soy hijo de Neal Schneider,
inversionista del filme.

He escuchado de tu padre y de ti.

�l es el inversor comanditario.

Los dem�s
estaban con su fanfarria.

�A qu� te dedicas?

Me mud� a LA hace un a�o.

He sido parte de una comedia
de sketch por seis meses.

Tomar� un camar�n.

- �D�nde vives?
- Actualmente, en West Hollywood.

- �Y quieres ser actor?
- Por supuesto. Sin dudas.

�A qu� edad
llegaste a California?

A los 16.

- �D�nde te quedaste?
- En West Hollywood.

Podr�a escribirte
un papel interesante.

Intentemos seducir a tu padre
para ser socios.

Intento reunir fondos.

�Tu meta era llegar aqu�?
�Lo esperabas?

Es lo mejor de Los �ngeles.

Est� llena de personajes
como Don Quijote.

Gente que deja su familia,
hogares, amigos y empleos

para perseguir su sue�o,

aun sabiendo que la probabilidad
de lograrlo es casi nula.

Pero igual lo hacen.
Todos comparten el mismo sue�o

y nadie sabe si fue
una premonici�n o un delirio.

Solo hay una forma de saberlo.

- Ben Schneider.
- �Qu� hay?

- Ben es hijo de...
- Lo s�.

- Es aspirante a actor.
- �Quieres actuar?

- S�. He actuado desde...
- �Por qu�?

�Por qu�?

Una audici�n es dif�cil.

La consigues. Entras a un cuarto
lleno de tipos como t�.

No eres el �nico vaquero.
Oyes al otro audicionar.

Piensas en no hacer lo mismo,
en lugar de hacer a tu estilo.

Antes de entrar,

el director de casting
negocia el papel para otro.

Resulta que Jared Leto
consigui� el papel.

Cuando entras, lo ves
como una pr�ctica de actuaci�n.

S� que no lo conseguir�,
solo vivir� la experiencia.

En la escena
debes llorar por un amigo.

Comienzas a llorar emotivamente.
Reciben una llamada y sales.

Intentas seguir llorando,

pero esperas por 10 minutos
y te desconcentras.

Quieres volver a empezar y
te hacen seguir donde quedaste.

Vas a tu auto y tienes una multa.

Porque el cartel de la audici�n
tapaba la se�al.

Subes al auto, te recompones.
Vas a la siguiente.

Pasas dos horas en tr�fico
y comienza el ciclo otra vez.

Creo que los tres tuvimos
una buena conexi�n.

Si le escribiera un papel
original y ambicioso,

se apuntar�a de inmediato
y llover�a dinero.

Porque el dinero
sigue a las estrellas.

Jessica Chastain podr�a
ser la mujer y Neve la esposa,

y se divorcian antes de irte.

PREPARACI�N
PARA LA FIESTA DE VANITY FAIR

La venta de portadas
en revistas son evasivas.

Deb�amos retraernos.
Lo hablamos.

Pod�amos hacer la portada,
cambiando la forma de hacerla.

El indicado para hacerlo,
eras t�, entre todos.

En nuestra cultura,
es dif�cil hallar a alguien

que sepa mover los hilos
y que luzca bien en la revista.

Y algo que la gente desee leer.

Vanity Fair no es
una revista de pel�culas,

pero se volvi�
la revista para las pel�culas.

�Eso fue intencional?

No. Creo que la gente del este
tiene una fascinaci�n

con el "romance" de Hollywood.

En especial,
con el Hollywood antiguo.

Tal vez lo vemos

a trav�s de un prisma distinto
de quienes viven all�.

La mayor�a de las fiestas
en Hollywood

parecen audiciones
para "Jersey Shore".

Hablamos de ahora.

S�. Mira este fin de semana.
Las pel�culas se han degenerado

al punto de que hay pel�culas
sobre historietas

compitiendo contra otras
sobre juegos de mesa.

Mucha gente con mucho dinero.

�Sabes cu�l ser�a
una buena idea? Robarlos.

Es broma.
Aunque, ya sabes, tal vez no.

Pero est� lleno de gente.
Son muchos testigos.

Lo conmovedor es que los une

la completa ignorancia
de que todos morir�n.

�De qu� les servir� el dinero?
Deber�an financiarnos.

Al menos su nombre estar�a
en una obra de arte.

Debo tener cuidado
o enloquecer�.

NUNCA NADIE ME HA PAGADO
LO QUE VALGO

SINO CON DINERO.
CHARLES BAUDELAIRE

�DAME DINERO!
�ES LO QUE QUIERO!

THE BEATLES

Hace poco
me citaron err�neamente:

"Hacemos
muchas pel�culas malas".

Lo que dije fue:

"Como industria, hacemos
pel�culas malas y buenas".

El verdadero problema

es que puedes hacer
una gran pel�cula que nadie ve,

o una mala pel�cula
que todos vieron

y ese es el secreto
para conservar tu empleo.

No te dan cr�dito
por la buena que nadie vio.

No son los distribuidores

los que se niegan
a sacar el filme.

La verdad es que no justificar�n
el dinero suficiente para filmar.

Es importante
la opini�n de mercado

y lo que crean que lograr�a
con la campa�a de la pel�cula.

La comerciabilidad
de las pel�culas se ha vuelto

m�s importante
que sus historias.

Es muy importante
la opini�n sobre la pel�cula

de los distribuidores
internacionales.

Esto influye much�simo
las decisiones en la actualidad.

La opini�n de las distribuidoras
locales de videos es importante.

�C�mo crees que esto afecte
la calidad de la pel�cula?

Mientras una persona
toma la decisi�n

de aceptar la audacia
y originalidad,

un comit� de decisi�n
garantiza timidez convencional.

Por esto, la gente
con ideas innovadoras

siempre debe buscar el dinero
fuera del sistema.

Para ti como cineasta,
y a una comunidad de agentes,

frena la habilidad.

Cuando yo era agente,
pod�a ver a Tom Pollock.

S�.

Pod�a convencerlo a �l
o a Casey Silver

de que aceptara una pel�cula
basado en mi entusiasmo.

Les dec�a: "Si no aceptas,
ir� a otro estudio".

Lo lograba en el momento.

Con quien fuera,
de cualquier estudio.

En la actualidad,
eso es imposible.

Ni en Universal
ni en ning�n otro.

�Por qu�?

Si yo amo algo
y el resto lo odia, no se hace.

Todas las pel�culas
que nos hicieron ganar un �scar,

y digo "nos"
porque no fui yo solo,

nadie las quer�a.

Ni "Cuckoo's Nest
ni "Dance with Wolves".

Sol�a haber
un gran margen de pel�culas

como "Taxi Driver"
y "Raging Bull",

hasta cierto punto.
UA era fant�stica.

No nos obligaron a hacerlas,
dese�bamos hacerlas.

Todo el grupo en UA nos apoyaba
en hacer variedades de pel�culas

que consider�semos
ser�an la norma.

Hicimos "Apocalypse"
y "Raging Bull" en otra era.

Hubo una �poca en la que hac�as
una o dos grandes pel�culas

y anclaban tu programa
de pel�culas.

Ahora haces cinco de ellas,
�y qu� queda?

De alguna forma, he sido capaz

de navegar por ese fino margen
de hacer pel�culas

a las que considere podr�a
entregarme por dos a�os.

Y recibir el apoyo.

Ahora mismo recibir�a apoyo
para muchas pel�culas

si son las que me indiquen.

Queremos hacer filmes
que den mucho dinero,

ser ricos, y financiar
las pel�culas art�sticas.

Ese siempre fue el modelo.

Siempre me pregunto:

�C�mo puedo sobrevivir
en este medio?

El margen es muy peque�o.

Con eso, y el gran inter�s
de vender pel�culas,

hay que ser cuidadosos

o luchar mucho
para hacer lo que deseas

y creas mejor para la pel�cula.
Implica pelear con todos.

A menudo, la pelea es civilizada
y eso lo hace m�s dif�cil.

Cierto.

Porque todo se resume al dinero.

Nunca te dar�n el dinero

si Neve, t� y yo
estamos en la pel�cula.

Cierto.

Nos dar�an $4,50
para la pel�cula.

S�.

La gente que de verdad
nos supera en la industria

y las fuerzas creativas
frente y detr�s de c�maras,

hasta la comercializaci�n,

prosperan porque han llegado
a un nivel zen, m�s all�.

Toda informaci�n es buena.

Si me das algo, lo aprovechar�
para avanzar en mi camino.

En los viejos tiempos,
algunos estaban en la cima

y me apoyaron.
John Calley y muchos otros.

No es que crea
que ellos eran malos,

sino que eran de otra �poca.

- �Cu�nto han cambiado?
- Ya no existen.

Seg�n Scorsese,

debemos aprender
a hacer pel�culas para ellos.

Lo que acontece
es que debemos superarlos.

Quiz� yo estoy muy viejo ya,
pero, de hacer un pel�cula m�s,

vivir� y seguir�
para ver de qu� soy capaz.

Debe haber una forma
de que hagas una pel�cula.

Lo hiciste, y sigues haci�ndolo.

Encontrar nuevos individuos.

Nuevos individuos y tecnolog�as.

El cine es m�s grande
que todo lo dem�s.

El cine realmente es una forma
de arte brindada por los dioses.

He visto adultos, gente
como Marty o mi amigo George,

que toman dos piezas de un filme
y las unen de formas distintas.

Descubren algo nuevo, y saltan
de alegr�a por esa magia.

Mientras eso contin�e as�,
el resto no importa.

En el camino te encuentras cosas
para avivarte positivamente.

Si algo te estorba, lo desechas.
Desechas esto, aquello.

Debes seguir esos impulsos,
nada m�s.

Sobre todo con los a�os.

�C�mo es para ti
la cinematograf�a ahora?

Bueno...

Dir�a que es cada vez
m�s f�cil de hacer.

Lo dificultoso
es conseguir financiamiento.

Deseo utilizar nuevos equipos
para avanzar y ser m�s libre.

Al estar en el set y cuando
empiezo a preparar la edici�n,

todo fluye. Busco simplificar.

No necesito buscar
alg�n efecto deslumbrante.

El cine actual, por suerte,
ya no tiene categor�as.

No son relevantes.

La idea de un plano s�lido
como Bertolucci o Kubrick,

en cualquier gran cine...

...su maestr�a se perdi�.

S�.

Fueron destruidos.
Los planos no significan nada.

Y te dejas atrapar.

Lo entiendes porque
empezaste a trabajar con video.

En blanco y negro.

Nunca dejas de aprender.

Hay cambios f�sicos,
suceden cosas.

Pero hay una gran diferencia
con grandes experiencias.

Hoy en d�a se hacen bazofias.
Disculpen el t�rmino.

Me critico a m� mismo.
Nunca enga�� a nadie.

Y pienso, mi trabajo apesta.

Camino como mendigo.

�Por qu� nadie me llama?
Atravieso por esas fases.

Pero al final,
soy feliz trabajando.

En especial si no es pasajero,
si es algo que valore.

Obviamente, has tenido
problemas de salud.

No hab�as hecho una pel�cula
en 10 a�os debido a tu espalda.

S�, suena como algo est�pido.
Estaba obsesionado.

No pod�a moverme mi espalda
y era extra�o.

Me operaron tres veces.
Deseaba trabajar. Y aqu� estoy.

Cada operaci�n fue peor
y m�s dolorosa.

Mi hermana pas� por eso.

Pero descubr� que puedo
hacer pel�culas incluso as�.

�Volver�s a trabajar?

Espero encontrar
otro filme muy pronto.

En 10 a�os,
nunca me sent� tan bien

como en la filmaci�n
de "Me and You".

Filmar me recuerda
mis d�as de O'Malley.

Por a�os, tuve en mente hacer

un filme sobre mi infancia
y la ocupaci�n de Alemania.

Y encontr�
el libro " El pianista".

Lo vi muy relacionado
a mis recuerdos

sin que fuese
mi conocimiento exacto.

Porque no fue
en el gueto de Cracovia,

sino en gueto de Varsovia.

Jam�s har�a una pel�cula
del gueto de Cracovia.

�Por qu�?

Es muy cercano a mi hogar.

Cuando haces una pel�cula
de un sitio, lo arruinas.

Porque deja de ser un recuerdo.

Y los recueros son parte
importante de mi vida.

Jam�s har� otro filme
tan exitoso como "The Godfather".

Eso fue un golpe de suerte.
Y comenc� algo nuevo desde cero.

Es curioso,

"Twixt" deb�a ser graciosa,
pero se volvi� seria.

As� que la pel�cula
tom� un giro m�s tr�gico.

No ten�a el final.

En el guion, le pregunt� a Poe
cu�l era el final.

�l respondi�:

"�Quieres que te lo diga?
Si lo hago, no hay retorno".

No sab�a de qu� hablaba.

Y dijo: "T� eres el fin.
M�rate y sabr�s lo que digo".

Es momento
de encarar la verdad...

...de acabar la historia.
No hay alternativa.

Nunca admit�...

...lo que es escena es
y lo que debi� ser.

Deb� presenciarlo.
Fue un fin de semana.

Trabajaba en una pel�cula
y dije: "Usemos botes".

Cre� que ser�an
peque�os botes de remo.

De haber estado presente...

...no habr�a sucedido.

Ya tomaste un trago.

Le dispararon a Sonny
en el elevado. Est� muerto.

Una alternativa
para nuestra propuesta

es una pel�cula en la que
el tema esencial sea el mismo.

Los personajes, la pol�tica,
el sexo, el pasado, el romance.

Todas esas cosas,
psicol�gica y emocionalmente.

La psicolog�a.

Pero llevado a un antecedente

mucho m�s reducido e �ntimo.
En otras palabras,

podr�an ser dos personas
que volvieron de la guerra

y est�n perdidos, viviendo
en donde sea que quieras.

B�sicamente,
ser�a un lugar local.

Funcionar�a dentro
del marco financiero.

Dime cu�nto dinero me dar�s
y yo adaptar� la pel�cula.

Es una inversi�n
mucho m�s grande que esta.

�Estar�an interesados
en sumarse?

Formar parte de la financiaci�n

que estamos pr�ximos a obtener
aparentemente.

Veo tres tipos que son
como una junta de probatoria.

Y t� eres Sir Han.
Jam�s ser�s libre.

Exactamente.

Hasta donde s�,

te ver�as afectado
ante una p�rdida de dinero

o podr�as no notarlo;
eso no lo s�.

Todos mienten sobre el dinero
y lo ocultan,

pero hablan de la ves�cula,
las aventuras, los cr�menes,

las drogas que usan,
las borracheras.

- Originalmente se har�a en Irak.
- S�.

Pero a Jimmy pens�:

"No hace falta ir a Tikrit.
Que regresen de Irak

conmocionados
por la experiencia".

Queremos hacer el filme.
Jimmy lo escribir�.

�Lo financiar�s?

La verdad es que esto
es atractivo y emocionante.

Claro que lo har�.

Es muy divertido.

S�, lo es.

M�s divertido.

Hay dos formas de hacerlo:

Desde el lado emocional
y desde las ganancias.

- S�.
- Debes evaluar todo.

Parece una buena idea.
Tendr�a que revisarlo todo.

�Cu�nto nos dar�as
para la pel�cula?

- Podr�an conseguir $25 millones.
- Hagamos el trato ahora mismo.

Dios m�o.

Voy a escribir

la cantidad de dinero
que estoy dispuesto a darles.

De acuerdo.

- Pero no pueden verla a�n.
- Bien.

- �De acuerdo?
- S�.

�Cu�ndo terminar� esto?

�Grabaste ese rayo?
Seguro que s�.

- �C�mo te sientes?
- Estoy optimista.

Por supuesto.
No espero menos de ti.

Necesito balancear tu...
�C�mo llamarlo?

Afici�n por la realidad.

S�. Taki escribi�:
"Cuanto necesites".

�Y le crees? �No crees que hay
gran malicia en su personalidad?

Claro que s�, pero no
con respecto a la pel�cula.

Y aunque fuese as�,

tenemos los tres inversores
de " Seduced and Abandoned".

Tenemos los $25 millones
de Medavoy.

Tenemos prospectos
como Gosling y Chastain.

Solo tenemos lo mismo
con lo que llegamos: Esperanza.

Eso es bueno.

Todos pierden la esperanza.
La nuestra est� intacta.

Por cierto, la m�sica
para "Seduced and Abandoned"

debe hacerla Yar Shostakovich.

La belleza oscura po�tica
del Quinto

yuxtapuesta
a los perversos valses.

Es como si Shostakovich
lo compusiera para ti.

Vitalidad y elegancia unidas.

LOS FILMES SON UN FEN�MENO

CUYO PARECIDO A LA MUERTE
HA SIDO IGNORADO

DURANTE MUCHO TIEMPO

NORMAN MAILER

Te amo.

Quiero saber tu nombre.

Te preguntar� lo mismo
que le he preguntado a todos.

Yo siempre pienso en esto.

S� que amas la vida
y quieres vivir.

Pero �le temes a la muerte
o est�s preparado para ella?

Muchas gracias.

A las 11:45.

No, porque quiero ser madre.

No pienso en ello.
Supongo que lo estoy.

Est�s preparado
para la muerte, �no?

No la deseas, pero no le temes.

Por supuesto que s�.
Si t� lo dices.

Puedo crear un montaje
de la muerte. Es lo que importa.

- Quiero hacer 50 pel�culas m�s.
- �Aceptar�as solo cuatro?

Cuatro, no. Hago tres al a�o.

- No vivir�s 60 a�os m�s.
- �Qu�? Largo de aqu�.

Nunca estuve dispuesto
a morir,

pero siempre estuve listo.

�Para morir? No estoy listo.

A�n hay cosas
que quisiera hacer.

Quiz�s un poco despu�s.

No me preocupo por eso.
Suceder� e interrumpir� algo.

A�n lucho con los aspectos
religiosos de la misma.

No creo estar preparada.

- �Est�s preparada para morir?
- No.

�Ya c�llate!

Se lo pregunta a todos.

�C�mo voy a estar preparado?
�Me siento con una pipa?

�De qu� hablas?

En esta pel�cula, solo nos falta
ir a terapia intensiva

y preguntarle a un anciano
de 95 a�os entubado:

"�Est�s preparado para morir?"

Soy consciente, pero hago
lo posible para posponerla.

Estuve en un avi�n
que empez� a caer.

Todos miraban
a quien ten�a al lado

para crear un lazo con
la persona con quien morir�s.

La gente lloraba.
Fue muy dram�tico.

Mi instinto
fue terminar mi filete.

Comenc� a tragar todo.

John Updike, muy fino.

Maravilloso poeta,
novelista y cr�tico.

Muri� en los a�os 70
de c�ncer, sin quejarse.

Nadie sab�a que estaba enfermo.
Escribi� esto antes de morir.

Se llama R�quiem:

"Hace poco me di cuenta
de que cuando muera nadie dir�

'Qu� pena, era muy joven
y lleno de promesas'.

Profundidades insondables.

En su lugar,
tristeza y ojos secos

recibir�n
mi desaparici�n tard�a.

S� que la gran respuesta ser�:
'Cre� que ya hab�a muerto'.

Pues la vida
es un subterfugio andrajoso

y la muerte es real,
l�gubre e inmensa.

No habr� registro
de impresi�n alguna,

excepto donde suceda".

Sabes que te quiero.

S�.

Sabes que te tengo
un grand�simo aprecio.

Y esta es una de las razones.

Eres un excelente
lector de poes�a.

- Gracias.
- Lo le�ste hermosamente.

Gracias.

A pesar de todas tus tendencias
autodestructivas.

Te adoro.

Gracias.

Solo te falta besarlo.

Solo lo adoro,
no quiero hacerle el amor.

La mejor parte
y la belleza de los filmes

es que conjura
nociones de finalidad y muerte.

La pel�cula termina y es un fin.

Sentado en la oscuridad,
con luz tenue.

Mientras la pel�cula ruede,
est�s vivo, y repentinamente...