All language subtitles for Die Florence Foster Jenkins Story.2016.deu

*Telefon klingelt*

*Lauter werdende
Orchestermusik*

Florence Foster Jenkins

William Key

*Klaviermusik*

(Schr�ger hoher
Gesang): Ha, ha, ha ...

*Sanfte Klaviermusik
und M�wen*

(Key): Manche sagen, New York
sei die Kulturmetropole der Welt.

Es ist ohne Zweifel
eine Hochburg der K�nste,

die Wiege der Moderne -

und ganz sicher
ein Tummelplatz f�r Exzentriker.

*Ruhige Klaviermusik*

Es liegt ein paar
Jahrzehnte zur�ck,

da stieg aus New Yorks
H�userschluchten

ein seltener Vogel empor.

Sein Gesang erregte selbst
die n�chternsten Gem�ter.

Florence Foster Jenkins!

Ihre Schallplatten,
bemerkenswerte Zeugnisse

ihrer einzigartigen Kunst,
verkaufen sich bis heute,

lange nach ihrem Tod,

besser als die manch anderer
gefeierter Gesangsk�nstler.

Ich traf Madame Jenkins 1944.

Sie hatte gerade
ihren k�hnen Plan verk�ndet,

in der Carnegie Hall aufzutreten.

Ich bat sie um ein Interview,
und sie willigte ein.

Das Hotel, in dem sie residierte,

sieht heute ganz anders aus
als damals.

Und doch ruft der Ort
noch immer Erinnerungen wach.

(Jenkins):
Ja, ich bin New Yorkerin.

Ich habe zwar

aber ich wohne hier
fast mein ganzes Leben lang.

Nehmen Sie Tee, Mr Key?
Oder lieber einen Drink?

Ach, wie nett,
dass Sie �ber mich schreiben!

Nun denn.
Was kann ich f�r Sie tun?

Aber woher wissen Sie
von meinem Konzert?

Es stand in der Zeitung.
In welcher? Im "Journal"?

Die hab ich noch nicht gelesen.

Ich hoffe doch,
dass Datum und Uhrzeit stimmen.

Haben Sie mich �berhaupt
schon mal geh�rt?

Ich hatte noch nicht
das Vergn�gen.

Aber ich habe schon viel
�ber Sie geh�rt. Oh?

*Lebhafte Orchestermusik*

(Francesconi): Sie war die
schlechteste S�ngerin der Welt -

und hat es nicht gemerkt.

(Clarke): Sie sagte: Ich will's,
ich hab' das Geld und mache es.

(Benko): Sie war
ein Monster der Eitelkeit!

Und es ist
eine verdammt gute Geschichte.

Unglaublich, aber wahr.

*Florence singt schr�g und hoch*

(Benko): Florence Foster Jenkins'
Gesang hat etwas Komisches,

und es ist schwer zu sagen,
was genau das ist.

Ich liebe die Tatsache,

dass sie der ernsten Musikwelt
einen Witz aufsetzte.

Es war nicht ihre Absicht,
aber sie ist tot.

Es spielt also keine Rolle mehr.

Ich sch�tze ihre Schallplatten,

weil sie mich
zum L�cheln bringen.

*Clarke spricht Englisch*

(Clarke): Ich war fassungslos,
dass jemand so singen konnte.

Aber ich kam schnell
�ber diesen Schock hinweg,

auch �ber das komische Element.

Stattdessen
fasziniert mich etwas,

das weit jenseits
komischer Opern-T�ne liegt.

Ich h�re da eine Tragik heraus.

(Woodall): Sie hielt sich
f�r eine exzellente Operns�ngerin.

Aber sie war es nicht.

Trotzdem war sie voller Hingabe
f�r ihre Kunst und ihr Publikum.

Und wenn sie
die Leute begeistern konnte,

wenn man
einen Abend erleben durfte

mit Musik und "Tableaux Vivants",

was k�nnte man besseres
mit seiner Zeit anfangen?

(Off): Ihre "Tableaux Vivants"
waren Stadtgespr�ch.

Ich habe mich immer gefragt,

wie sie sich wohl selbst
wahrgenommen hat.

*Moderne Musik,
Vorhang geht klirrend auf*

*Orchester setzt ein*

*Sehr guter Gesang*

*Sie singt sehr gut
"Fra il Padre et fra l'amante"

aus "La donna del lago"
von Rossini*

(Benko): Offenbar
h�rte sie ihre eigene Stimme

nicht so, wie andere sie h�rten.

(Lerner): Gro�e S�nger haben es
immer wieder beschrieben:

Was ihr h�rt,
ist nicht das, was sie h�ren!

Sie h�ren
etwas anderes in ihrem Kopf.

Insofern ist es m�glich...
*Er lacht*

Was sie h�rte, war nicht,

was die anderen h�rten.

Sondern was sie h�rte,
war rein und von hoher Qualit�t.

*Telefon klingelt*

*Singt weiter sehr gut
"Fra il padre"*

*Schlechter Originalgesang*

*Gesang wieder sehr gut*

(McMoon off):
Nun, ich kann sagen,

dass jede Nummer, die sie
auff�hrte, einzigartig war.

Sie machte aus jeder Nummer
eine Inszenierung.

Sie spielte die Handlung nach,
wenn es eine Arie war,

oder sie erfand beschreibende
Gesten zu den Liedtexten.

Manchmal f�hrte sie dabei T�nze
auf, die �u�erst komisch waren.

Lieben Sie die Oper, Mr Key?

Ich finde es wundervoll,

dass sich junge Menschen heute
f�r meine Musik interessieren!

Sie sind Musiker?

Mein Gatte und ich waren immer
interessiert an jungen Musikern.

Einige, die wir f�rderten,
machen hoffnungsvolle Karrieren.

Sie werden sicher
noch von ihnen h�ren.

*Beschwingte Orchestermusik,
Fl�ten*

Aber nun haben wir
genug Zeit verschwendet,

�ber andere zu reden.

Sie wollten doch
ein Interview mit mir!

Vergeben Sie mir, Madam Jenkins.

Ja, wegen des Konzerts in
der Carnegie Hall n�chste Woche.

Sie sind doch dabei?
Gern. Wie komme ich an Karten?

(Off): Ihr Carnegie-Hall-Vorhaben
faszinierte mich.

Und wer h�tte damals gedacht,
dass ihr Konzert

in die Geschichte
dieses Hauses eingehen w�rde?

(Francesconi): Sie hielt sich
f�r eine Musikerin,

und die meisten Musiker
tr�umen davon,

in der Carnegie Hall aufzutreten.

*Francesconi spricht Englisch*

Es ist interessant:
Seit der Er�ffnung des Archivs

geh�ren Anfragen
zu Florence Foster Jenkins

zu den Top F�nf der am h�ufigsten
nachgefragten Konzerte.

Wir kriegen Anfragen
zu Judy Garland,

zu den Beatles
und zum Benny-Goodman-Konzert -

und mittendrin Florence Foster
Jenkins! Sie h�tte es geliebt.

*Florence singt zu
Klavierbegleitung*

(Benko):
Ihr Repertoire war gigantisch!

*Sie singt weiter*

(Francesconi): Sie hatte mit
dem Taxi einen Unfall und schrie.

Dabei traf ihre Stimme
das hohe F!

Da glaubte sie,
noch besser zu singen als vorher!

(Clarke): Es ist keine Parodie.

Man h�rt,
dass sie es todernst meint.

*Sie singt eine Arie
aus "Zauberfl�te" von Mozart*

(Francesconi): Ich finde es
einfach faszinierend.

(Benko): Sie hatte
keine Ahnung, was sie tat.

Aber nichts konnte sie stoppen.

(Off): Ich fragte mich,
was hier vor sich ging.

Wandelte sie blind
durch ein Wolkenkuckucksheim,

ermuntert von einem
zynischen Publikum?

Und w�rde ihr
wundersamer Aufstieg

nicht irgendwann
im Desaster enden?

*Leicht dramatisches
Orchesterfinale*

*Beschwingte
Orchestermusik*

(McMoon off): Madame Jenkins
wurde in Wilkes-Barre,

Pennsylvania,
geboren, ungef�hr 1868.

Die Familie war sehr reich.

Sie zeigte fr�h eine
starke Neigung zum Singen,

aber es wurde ihr untersagt

wegen der schauderhaften
Qualit�t ihrer Stimme.

Solange ihr Vater lebte,
sang sie nicht,

aber sie litt unter dieser
schrecklichen Unterdr�ckung.

*Dynamische Orchestermusik*

(Brooks): Sie stammt aus
einer sehr konservativen Familie,

die zu den Gr�ndern
von Wilkes-Barre geh�rt

und gro�en Reichtum
angeh�uft hat.

Sie geht zur besten Kirche,
wohnt in der besten Stra�e,

besucht die beste Privatschule.

Das pr�gt sicher ihre Entwicklung

zu einer
sehr eigenwilligen jungen Dame.

*Ruhige Orchestermusik*

*Ausl�ser Fotoapparat*

(Brooks): Damals gibt es
noch keine Frauenbewegung,

nicht einmal Frauenwahlrecht.

Aber es ist der Reichtum
in Kombination

mit einer exzentrischen
Pers�nlichkeit:

Sie entwickelt das Selbstvertrauen
so zu sein, wie sie ist.

Und dann geht sie nat�rlich
in die Hauptstadt des Universums,

New York, wo sie ihre Verwandlung
zur exzentrischen Diva vollendet.

*Anschwellende Orchestermusik*

*Monumentale Orchestermusik*

*Ausl�ser Fotoapparat*

(Benko): Zu Beginn ihrer
Karriere und ungeachtet dessen,

dass sie linkisch
und unattraktiv war,

posierte sie
in "Tableaux Vivants",

in denen sie Heldinnen
der Geschichte darstellte.

Heute wirkt das
ein bisschen peinlich,

aber es ist geschehen.

(Bayfield): Es ging ihr darum,
andere gl�cklich zu machen!

Sie bereitete dem Publikum
so viel Freude

mit herrlicher
Musik und Blumen

und sch�nen Kulissen
bei den Konzerten,

die sie gesponsert hat.

Deshalb ist es so
unfreundlich, so unfair,

all der Spott �ber sie.

(Benko): Die Beziehung zwischen
Jenkins und St. Clair Bayfield

hatte etwas Sado-Masochistisches.

Vielleicht nicht sexuell,

aber er f�hlte sich zu
dominanten Frauen hingezogen.

Und - Mannomann! -, er hatte
eine in Florence Foster Jenkins.

(Woodall):
Er war ein h�bscher Kerl!

Er hatte diesen weichen
britischen Akzent

und ein kantiges Gesicht.

Er war j�nger als sie,
und sie brauchte

einen vorzeigbaren Begleiter
in der �ffentlichkeit.

(Benko): Er hat sich abgerackert,
um ihr zu helfen.

Er war die Geheimwaffe,
die ihrem Wirken

einen Anschein
von Professionalit�t verlieh.

Sie h�tte sich vollkommen
l�cherlich gemacht

ohne sein Zutun.

*Vorhang hebt sich klirrend*

*Schnelle Klaviermusik*

(Benko):
Sie liebte es, bestaunt zu werden.

Sie trug fantastische Kost�me,

wie sie niemand sonst irgendwo
jemals getragen h�tte.

(Brooks):
Sie sah aus wie eine Dragqueen.

(Lerner): Es war Camp,
aber "High Camp".

Und genau das ist
sie: "High Camp".

Es gibt guten Camp
und schlechten Camp,

und sie war guter Camp,

denn sie hat wirklich

an das geglaubt,
was sie tat.

(Clarke): Es gibt
einen Aufsatz von Susan Sontag,

"�ber den Camp".
Darin beschreibt sie,

dass Camp-Kunst
nur dann gro�e Kunst ist,

wenn sie sich selbst ernst nimmt.

H�lt man sich
von vornherein f�r komisch,

ist die Wirkung
nicht die gleiche,

als wenn man total
von sich �berzeugt ist.

Und Florence Foster Jenkins
ist ein perfektes Beispiel

f�r Camp-Kunst,
ohne Camp sein zu wollen.

*Schnelle Klaviermusik*

*Sie singt einen sauberen Ton,
aber die Platte h�ngt*

*Schlechter Originalgesang*

*Guter Gesang*

(Clarke): Sie tritt auf
und singt ihre Arien,

weil sie sich f�r die gr��te
S�ngerin aller Zeiten h�lt.

Es ist eine faszinierende
Wahnvorstellung!

Es ist wie bei Norma Desmond
in "Sunset Boulevard",

die sich f�r die gr��te lebende
Diva h�lt und nicht begreift,

dass man sie auslacht.

Aber genau das
fasziniert die Menschen

an Figuren wie Norma Desmond
und Frau Jenkins.

Ihr Publikum liebt Sie.
Oh ja, da tut es!

Mein Gatte erz�hlt mir
nach jeder

Auff�hrung,
wie begeistert die Leute waren.

(Verschw�rerisch):
Ich habe manchmal Gel�chter

in meinen Konzerten geh�rt.
Aber das waren die St�renfriede.

Welche St�renfriede?

Na, die St�renfriede, die von
den Feinden eingeschleust wurden!

*Sie singt im Hintergrund*

(K. Bayfield): Ihre Stimme
war nichts als ein Quietschen.

Die Leute lachten heftig
�ber ihren Gesang!

Ich begriff nie, was
St. Clair an ihr fand.

Es ging ihm nat�rlich
gut an ihrer Seite.

Aber sie raubte 36 von
St. Clairs besten Jahren.

14 davon
habe ich auf ihn gewartet.

*Ruhige Orchestermusik*

(Off): Welche Rolle auch immer
St. Clair Bayfield

in ihrem Leben spielte,

er war auf jeden Fall
ihr privater Archivar.

Ich entdeckte seine
Aufzeichnungen viel sp�ter

in der New York Public Library.

Bayfield heftete alles �ber sie
in ein riesiges Album.

Ein Zeugnis ihrer, nun ja,

einzigartigen Karriere.

(Benko): Wichtigstes Instrument
beim Vorantreiben ihrer Karriere

war das Netzwerk der Frauenclubs,
von denen es Hunderte gab.

(Woodall): Und dann gr�ndete
Florence selbst den Verdi-Club,

um ihre Verehrung f�r
Giuseppe Verdi zu zeigen.

(Bayfield): Ihre Hauptt�tigkeit
bestand darin,

die Musikprogramme
diverser Clubs

zu unterst�tzen, sowohl
mit Arbeit als auch mit Geld.

Der Verdi-Club kostete sie
2000 Dollar im Jahr.

Die Leute wunderten sich immer,

warum sie die Mitglieder
des Verdi-Clubs bezahlte.

(Clarke): Heutzutage
darf man verr�ckt sein.

Es wird akzeptiert,
und man kann damit Erfolg haben.

Aber es ist lange nicht
so ein enormer Kampf,

so eine enorme Leistung
wie bei Florence Foster Jenkins.

Sie �berragt eine Lady Gaga

und all die anderen
Pop-Diven bei weitem.

Denn sie musste viel mehr
St�rke aufbringen,

um hinzugelangen,
wo sie war.

Das spricht aus jedem Ton, den
sie aufnahm, und aus jedem Foto.

Sie kommt nicht einfach
daher und sagt:

"Ich tu mal was Verr�cktes
f�r meine Fans."

Sie tut es f�r sich selbst!

Ich habe schon einige
Schallplatten aufgenommen.

Die Nachfrage war so gro�. Ich
war gezwungen, weiterzumachen.

Ich gehe in ein kleines
Studio am Central Park West.

So nette Leute!
Erst waren sie �berrascht,

dass ich jedes St�ck
nur einmal einspiele,

aber wenn es
beim ersten Mal nicht klappt,

wird es beim zweiten Mal
nicht besser.

Ich finde Aufnahmen deshalb

nicht so anstrengend
wie andere S�nger.

Ich habe einige
Ihrer Schallplatten geh�rt.

Ich fand sie ...

wirklich au�ergew�hnlich.

Oh, wie freundlich von Ihnen!

Welche gef�llt Ihnen am besten?
"Like a Bird I am singing".

Sie Schmeichler!

Sie sagen das nur,
weil ich den Text schrieb.

Aber ich finde die Vertonung
der Dichtung �u�erst gelungen

und mit feinem Gesp�r

f�r die besonderen
M�glichkeiten meiner Stimme.

Denken Sie, dass eine Opernstimme
nicht nur ein Geschenk ist,

sondern auch hart
erarbeitet werden kann?

Ein Stimme muss entdeckt werden!

Eine Stimme voller Wohlklang kann
ein Quell ewiger Freude sein.

Und jedermann ist f�hig,
seine Stimme zu entdecken.

Aber man muss sich �ber seine
eigene Stimme im Klaren sein

und �ber ihre M�glichkeiten.

*Lebhafte Orchestermusik*

*Florence
singt wieder hoch und schr�g*

*Orchestermusik*

(Benko): Das Tonstudio,
das ihre Schallplatten aufnahm,

Melotone Records, war
eine Art Eitelkeits-Ausstatter.

Und Melotone
machte Aufnahmen gegen Geld.

*Sie singt in den h�chsten T�nen*

Der Grund f�r diese Aufnahmen
war Florences Eitelkeit.

Sie glaubte,
ihre Kunst verewigen zu m�ssen.

Aber sie hatte keine Ahnung,
wie ein Tonstudio funktioniert.

Die Chefin des Studios
erz�hlte in einem Interview,

wie Madame Jenkins
sie anrief und fragte,

ob eine der Aufnahmen
wiederholt werden sollte,

weil eine einzige Note

ihrer Ansicht nach
nicht ganz perfekt war.

Darauf versicherte ihr
die Studiochefin:

"Es gibt nichts zu verbessern,
alles ist perfekt."

Das beruhigte die Jenkins, und es
ist �u�erst schwierig zu sagen,

welche Note es war,
die ihr missfallen hat.

Darf ich Sie um Ihre Einsch�tzung
als Gesangsk�nstlerin bitten?

Aber durchaus. Ich habe
in Gespr�chen mitbekommen,

dass einige S�nger ihre Stimme
anders h�ren als das Publikum.

Ich frage mich, ob das stimmt,

und worin
der Unterschied liegen k�nnte.

Was bitte deuten Sie an?

Ich meine, w�re es m�glich, dass
das Erlebnis der eigenen Stimme

bei einigen S�ngern
eher eine Einbildung ist?

Warum sollte sich ein S�nger
seine eigene Stimme einbilden

und etwas anderes h�ren
als das Publikum?

Ich rate Ihnen, eine solch
absurde Theorie zu vergessen,

junger Mann.
Ja, nat�rlich, Madam.

Wie dumm von mir,
so etwas zu sagen. Allerdings!

Ich glaube,
ich brauche jetzt eine Pause.

*Ruhige Orchestermusik*

(K. Bayfield): Ihre erste Ehe

mit Frank Thornton Jenkins
war ungl�cklich.

Ich fand es �berraschend,

dass sie
seinen Namen behielt,

zumal ihr "Doktor Ehemann"

ihr eine Dosis
Syphilis verpasst hatte.

(Clarke): Als ich las, dass sie
sich bei ihrem ersten Ehemann

mit Syphilis angesteckt hatte,
war ich ziemlich fasziniert.

Eine tragische Sache, zumal
die Behandlung kompliziert war.

Man verliert die Haare,
die Z�hne k�nnen schwarz werden,

wie es Oscar Wilde passiert ist,
oder K�nig Ludwig von Bayern.

Es war nicht einfach,
damit klar zu kommen.

Einige vermuten,
dass ihr Mangel an Musikalit�t

durch die Syphilis
verursacht wurde.

Ich denke,
es ging dar�ber hinaus.

Der Wahn, dem sie erlag oder
den sie auf der B�hne darstellte,

war eine Auswirkung
ihrer Krankheit.

*Frauenchor aus einer Oper*

*Abstrakte Musik*

*Orchester setzt ein -
Streicher*

*Schlechter Originalgesang*

*Guter Gesang*

(McMoon off): Sie hat die schiefen
T�ne wirklich nicht geh�rt.

Sie sa� entz�ckt da

und h�rte stundenlang
ihre eigenen Aufnahmen.

*Guter Gesang*

*Schlechter Gesang*

*Telefon klingelt*

*Dynamische Orchestermusik
setzt ein*

*Telefon klingelt weiter*

*Orchester spielt
schnellen Walzer*

*Ruhige Musik*

*Sie singt*

*Nadel kratzt auf Platte,
Ende des Lieds*

*Nachdenkliche Orchestermusik*

*Harfe spielt schnell
Tonleiter rauf und runter*

*Leise abstrakte Musik*

*Sch�ner Gesang,
"Like a Bird"*

"Joy of the morning,

The river is flowing,

There's a silvery way

on the crystalline day ..."

*Lied wird zum Duett,
Key singt auch*

*Ruhige Orchestermusik*

(�berrascht): Oh,
ich wusste nicht, dass Sie ...

Sie sehen...
Ich habe vor,

es im 2. Teil
des Konzerts zu tragen.

Ich dachte mir, Sie sch�tzen
diese kleine Anprobe.

Nat�rlich wird es
zus�tzliche Accessoires geben.

Es wird das Publikum
in Staunen versetzen.

Haben Sie das selbst entworfen?

Ich entwerfe fast alle
meine Kleider selbst, Dummchen.

Sind Sie verheiratet, Mr Key?

Wie bitte?

(Fl�stert):
Sind Sie verheiratet?

Verzeihung, Madam, aber ich ...

Nein, bin ich nicht.
Das ist v�llig in Ordnung.

Viele meiner Freunde
sind unverheiratet

und zeigen ein besonderes
Interesse f�r die Modewelt.

Wie sie meine Auftritte
bewundern!

Oh, bevor ich es vergesse -
wie viele Karten brauchen Sie?

Damit erhalten Sie Einlass,
Sie und Ihre Begleitung.

Kostenlos, nat�rlich.

Aber ich w�rde Sie gern
um einen Gefallen bitten.

Ich singe "Like a Bird"
als Zugabe, und ich dachte,

Sie k�nnten mir am Ende
vielleicht ...

ein paar Blumen bringen.

Es w�re mir eine Ehre,
Madam Jenkins.

(Off):
Von meinem damaligen Hungerlohn

konnte ich mir
keine Blumen leisten.

Ich brach mein Versprechen.

Mich plagte das Gewissen.

Und das um so mehr,
als sich herausstellte,

dass ihr ehrgeizigster Auftritt

zugleich ihr letzter sein w�rde.

(Benko): Ich denke,
das Carnegie-Hall-Konzert

war die Apotheose
ihrer Eitelkeit.

Sie hatte alles erreicht,
was sie wollte,

au�er anerkannt zu sein
als Musikerin

von internationalem Rang.

Bis dahin war sie nur
die singende Club-Lady.

(Francesconi): Man zahlt der
Carnegie Hall die Saalmiete

und sagt, was man braucht:
B�hnenpersonal, Security, Licht.

Der Rest ist Sache des Kunden.

Interessanterweise
war es damals schwer,

die Carnegie Hall auszuverkaufen.

(McMoon off): Ich war

ihr Klavierbegleiter
an dem Abend.

Als ich zur
Carnegie Hall kam,

konnte ich kaum zum
Eingang vordringen.

Schon von weitem
staute sich

eine Menschenmenge.
Es gab fast kein Durchkommen.

(K. Bayfield):
Die Carnegie Hall war �berf�llt.

Die Leute wedelten
mit 20-Dollar-Scheinen,

um rein zu kommen!
Sie wackelte auf die B�hne.

Man fragte sich,
ob sie es schaffen w�rde.

Aber sie st�tzte sich am Klavier
ab, richtete sich auf und sang!

*Zittrig gehaltener
hoher Ton*

(Lerner):
Ich wusste, was mich erwartet.

Ich habe sie nicht vorverurteilt.

Sie hatte das gewisse Etwas

und war so
ernsthaft bei der Sache,

dass es sich
auf einen �bertrug.

Man musste sie
daf�r respektieren,

dass sie wirklich
an sich glaubte.

*Florence singt hoch und schr�g*

(Francesconi):
Es ist erstaunlich:

Sie deb�tiert in der
Carnegie Hall, und sie hat Geld,

aber sie hat diesen Auftritt
nicht dokumentiert.

Wir haben nur das Programmheft
von dem Abend,

und es gibt ein Foto
in der New York Public Library.

Aber auf dem Foto sieht man nicht

Florence Foster Jenkins,
sondern das Publikum.

Es scheint, als w�rden
die Leute sich gut am�sieren.

Vermutlich reden sie
�ber das gerade Erlebte

w�hrend einer Umbaupause.

*Applaus und
hoher schr�ger Gesang*

(McMoon off): Das Konzert
verlief unter tosendem Applaus,

wie ich ihn
nie zuvor erlebt habe,

weder bei einem Stierkampf

noch in einem
Fu�ballstadion beim Finale.

Und sie liebte das!

*Applaus und hoher Gesang*

(Francesconi):
Bei ihren Konzerten

wurden Kritiker
sonst ferngehalten.

Deshalb gibt es
keine Rezensionen.

Au�er beim Konzert
in der Carnegie Hall.

*Telefon klingelt*

*Telefon klingelt weiter,
sonst Stille*

*Orchester setzt leise ein,
Telefon klingelt weiter*

*Orchester wird lauter*

(Mann 1 etwas hallend):
Florence Foster Jenkins' Deb�t

in der Carnegie Hall war wohl
der verr�ckteste Massenwitz,

den New York je gesehen hat!

(Frau): Florence Foster
Jenkins' Deb�t

in der Carnegie Hall war wohl
der verr�ckteste Massenwitz, ...

(Mann 2 leise):
Mrs Florence Foster Jenkins

kann alles singen, au�er Noten.

(Mann 3): Ein Liederabend
ohne Stimme! *Gel�chter*

(Mann 3):
Sie vollbringt das Kunstst�ck,

einer Melodie
W�rze zu verleihen,...

(Mann 1):
Ihre T�ne sind schwach...

(Mann 2):
... bis zur Unh�rbarkeit.

(Frau): Ihr Gesang hat uns
einen gr��eren Kick gegeben

als Wodka oder Marihuana!

(Mann 1): Sie gluckst und johlt
wie ein besoffener Kuckuck!

*Gel�chter*

(Frau): Wie ein
besoffener Kuckuck! *Lacht*

(Mann 1): Sie traf nur
ein paar Noten;

die �brigen waren
leere Versprechen.

*Alle lachen schallend*

(Lerner): Sie h�tte
die Kritiken nicht lesen d�rfen!

Viele S�nger und
Schauspieler raten davon ab,

Kritiken zu lesen!

Es war ein Fehler,
die Kritiken zu lesen.

(Benko): Offensichtlich war sie
danach so niedergeschlagen,

dass es ihren Tod herbeif�hrte.
Sie starb nur f�nf Wochen sp�ter.

*Abstrakte Musik*

*Sch�ner Gesang
einer Sopranstimme*

(Clarke): Keiner m�chte schlechte
Kritiken �ber sich lesen,

egal ob man durch Syphilis
verwirrt ist oder nicht.

Es tut immer weh, vor allem
wenn man es so weit bringt,

die Carnegie Hall mietet
und glaubt, es sei ein Triumph.

Es w�re f�r jeden schockierend.
F�r sie ganz bestimmt.

Ob das wirklich die Ursache f�r
ihren Tod war, ist unerheblich.

Das ist die Kraft des Mythos:
Er inspiriert uns,

sie mit anderen Ohren zu h�ren
und mit anderen Augen zu sehen.

*Sch�ner melancholischer Gesang*

(Bayfield):
Es ist sehr einsam ohne sie.

Aber ich sollte dankbar sein,
dass sie mir 36 Jahre lang

mehr Gl�ck geschenkt hat, als
viele M�nner je erfahren werden.

Seien Sie r�cksichtsvoll mit dem,
was Sie sagen.

Ich f�hle mich so hilflos.

(K. Bayfield): Seine Trauer
um ihren Tod war tief.

Er weinte sehr.

All der Glanz der vergangenen
36 Jahre war dahin.

Keine Partys mehr, kein Verdi-
Club, das Band war zerrissen.

Nat�rlich habe ich ihn bedauert.

Aber nun war er frei,

um mich zu heiraten.

*Sanfte Klaviermusik*

(Off):
Gro�e Kunst ist ein Mysterium.

Man kann sie nicht an
�blichen Ma�st�ben messen,

au�er vielleicht
an ihrer Unnachahmlichkeit.

(Lerner):
Sie liebte Oper so sehr

und wollte so sehr dazugeh�ren,
dass sie sich einbildete,

es zu k�nnen. *Lacht*

(Woodall): Und ob sie dabei nach
Perfektion strebte oder nicht,

spielt doch keine Rolle.

Perfektionisten sind ein
ganz anderer Menschenschlag.

Dieser Zwang zur Perfektion

zerst�rt auch einen Teil
der Kreativit�t.

(Benko): Ich streite nicht ab,

dass man bestimmte Dinge
an ihr bewundern kann.

Sie war ganz sicher
nicht ausnahmslos �bel.

(Clarke): Was sie von all ihren
sp�teren Nachahmern unterscheidet,

ist ihre beispiellose
Ernsthaftigkeit.

Sie ist nicht irgendeine verr�ckte
M�chtegern-Operns�ngerin.

Davon gibt es genug.
Zum Beispiel auf Youtube.

Sie ist das Original,
und das garantiert ihr

ihren Platz im Pantheon der Oper
f�r alle Zeiten.

*Muntere Orchestermusik*

(Off): Ich brauchte einige Jahre
um zu begreifen,

was f�r ein Gl�cksfall
das damals war,

meine Begegnung mit ihr
an jenem Abend.

Florence Foster Jenkins.

Exzentrisch, anma�end
und doch so liebenswert.

Sie war auf ihre eigene Art
ein Genie.

*Orchester spielt ein Finale*

UNTERTITELUNG:
Globe tv GmbH, Saarbr�cken, 2016.