All language subtitles for PINK FLOYD - (Classic Albums) Documentary -por

Este programa cont�m
linguajar forte.

O �mpeto de seguir para Oeste,
de extravasar e de ser livre,

e estar naquele maravilhoso estado
da California.

Voc� fumava um, tirava a embalagem,
colocava o disco para tocar

e voc� j� era.

Havia coisas que todos n�s
sentimos que era certo

e a verdade � que eu n�o acho que n�s
est�vamos errados sobre quase nada daquilo.

Eu tive que assistir �s brigas,
aos egos, �s drogas, ao �lcool,

�...�...paran�ia que veio junto
com tudo aquilo.

E isso me assustou.

10 milh�es de garotas
e 2 mil solavancos depois,

voc� n�o sabe quem voc� � mais.

O que est� acontecendo no processo,
em que eu servi contentemente,

� a corporativiza��o do rock.

N�s apenas...

o levamos ao banco.

# On a dark desert highway

# Cool wind in my hair... #

Em 1965, Manhattan e Londres
monopolisaram o mercado da m�sica.

Uma d�cada depois, para m�sicos
e pessoas poderosas do ramo,

havia apenas um �nico lugar para estar,

e n�o era a chuvosa e encharcada Inglaterra
ou a tensa Nova Iorque.

Esta � uma hist�ria de como uma pequena
comunidade de compositores cantores,

exilados num para�so r�stico
no cora��o da metr�pole,

transformou Los Angeles na
capital mundial da m�sica.

#..This could be heaven
or this could be hell... #

� um conto de brilhantismo art�stico
e decl�nio,

de como um bando de hippies criou o maior
disco de vendas de todos os tempos,

do nascimento do corporativismo no rock
e a morte de um sonho.

#..Welcome to the Hotel California

# What a nice surprise
What a nice surprise

# Bring your alibis... #

�s 03h00 de 18 de agosto de 1969...

um novo grupo de Los Angeles subiu ao palco
no festival de m�sica de Woodstock.

Obrigado.

Eles encararam uma audi�ncia de milhares

e uma se��o cruzada com
seus her�is musicais.

Esta � a segunda vez que n�s tocamos em p�blico, cara.
Estamos cagando de medo.

Stephen havia dito aquilo,

quero dizer, ele estava certo.

Duas noites antes, n�s tocamos em Chicago

e Woodstock foi nossa segunda apresenta��o.

Todo mundo que n�s consider�vamos
realmente bom estava l�.

Hendrix, Airplane, Grateful Dead,
the Band.

The Band.

Eu mencionei...the Band?

Uh...todos em volta
bem atr�s de n�s.

"Ok, o disco estava ok.
Vamos l�, nos mostre."

N�s sabiamos quem �ramos e o que poderiamos
fazer, mas ningu�m mais sabia.

# It's getting to the point

# Where I've no pride any more

# I'm sorry

# Sometimes it hurts

# So badly I must cry out loud

# I'm lonely... #

Woodstock marcou o cl�max
coletivo do sonho hippie

e Crosby, Stills, Nash e Young,

junto com a amiga Joni Mitchell
e o produtor David Geffen,

foram novos disc�pulos hippie
de uma gera��o alternativa.

# By the time we got to Woodstock

# We were half a million strong
and... #

N�s chegamos ao aeroporto LaGuardia e o New York Times
disse, "400.000 pessoas sentadas em lama",

e eu disse, "Esquece, eu n�o estou indo."

#..We are stardust... #

Joni e eu ficamos em Nova Iorque no meu apartamento,
onde ela escreveu a m�sica Woodstock.

#..And we got to get ourselves

# Back to the garden... #

David Crosby, Stephen Stills,

Graham Nash, Neil Young,

David Geffen, Joni Mitchell.

Seis estrelas em ascens�o
da contracultura

que se reuniram numa cidade onde ambi��o
e idealismo iam de m�os dadas

e ajudaram a colocar Los Angeles
no mapa da m�sica.

Aquele homem no fim � Jim McGuinn.

O tocando baixo � Chris Hillman.

Bateria, Michael Clarke.

e eu sou David Crosby e, quando estamos
juntos, uh, eles nos chamam de the Byrds.

MUSIC: "Mr Tambourine Man"
by the Byrds

Voc� estaria dirigindo pela
Sunset Strip no seu carro

e voc� come�ava a escutar as notas iniciais
daquilo e pensava, "Wow!"

Era uma adrenalina.

M�sica folk-rock na sua forma plena.

# Hey, Mr Tambourine Man

# Play a song for me

# I'm not sleepy and there ain't
no place I'm going to... #

Em maio de 1965, the Byrds,
um grupo de Los Angeles,

lan�aram Mr Tambourine Man,

uma m�sica escrita pelo her�i
definitivo do folk dos anos 60.

#..I'll come following you... #

O exemplo convincente, o "como se queria demonstrar"
para o cantor compositor...

foi Bob Dylan.

Voc� diria que as letras foram
mais importantes que a m�sica?

Uh...

as letras s�o t�o importantes
quanto a m�sica.

N�o haveria m�sica
sem as letras.

Eu fiquei ligada nos Byrds porque
eu era uma f� de Dylan.

E a m�sica era importante de repente.

A m�sica estava dizendo algo, algo que poderia
mover voc�, mudar voc�, mudar o mundo,

poderia apertar bot�es

E havia um senso de que algo muito
importante estava acontecendo.

Os Byrds transformaram a m�sica
folk ac�stica de Dylan

em uma pop n�mero um,

diretamente inspirado por outro time
revolucion�rio de compositores.

George Harrison, John Lennon,
Paul McCartney e Ringo Starr.

N�s apenas estavamos em �xtase por eles.

Eles eram t�o bom.

Eles publicavam uma can��o como Paperback
Writer e eu queria apenas desistir

porque eu nunca poderia fazer aquilo,
eu nunca poderia chegar perto.

Provavelmente o que John e eu
iremos fazer � escrever can��es,

como n�s estavamos fazendo, como
um processo lateral agora.

N�s iremos provavelmente desenvolver isso mais.

Voc� poderia ser um artista que fez can��es
que foram escritas para voc�

mas voc� queria realmente ser o tipo
de artista que os Beatles foram

porque eles escreveram todo material
deles e voc� poderia - ha-ha! -

voc� poderia realmente expressar a si mesmo
se voc� conseguisse fazer isso.

Todos estavam t�o excitados,

e ningu�m estava assim pela m�sica folk.

Era como se nem existisse,
o que ocorreu bem em seguida.

Para uma gera��o escolarizada na
tradi��o folk da Costa Leste,

os artisticamente cred�veis Byrds,
mas o comercialmente bem sucedido pop

abriram um novo mundo no qual o
cantor compositor reinou supremo.

A vida musical em Los Angeles
nunca mais seria a mesma

e um pequeno trecho de Hollywood se
tornou o �nico lugar para se estar.

# So you want to be
a rock'n'roll star

# Then listen now to what I say

# Just get an electric guitar

# And take some time and learn
how to play... #

A Sunset Strip � essa anomalia bizarra,

fisicamente parte da cidade
mas politicamente n�o,

e dos anos 30 e 50, governado pela M�fia.

No in�cio dos anos 60, a Strip
estava em decl�nio

e o que ocorreu � que a
cena folk-rock herdada

foi a ru�na da glamurosa
Strip dos anos 30 e 40.

O local em que os m�sicos e compositores sentiram
que poderiam estar em maior contato com

as crian�as que representavam a forma
das coisas que estavam por vir.

Todas aquelas crian�as viriam,
e eles seriam menores de idade,

vestindo bocas de sino e mi�angas
e flores e todas aquelas coisas.

Havia esse sentimento de florecimento
e reverenciamento pela vida

como um carnaval no meio do caminho.

E o cen�rio da m�sica estava acontecendo
bem no meio daquilo tudo.

Havia uma qualidade m�gica nisso.

N�s, de repente, nos encontramos
no centro de um turbilh�o.

De alguma forma, a m�sica se tornou

um meio para toda uma gera��o.

Eles est�o filmando isto para a televis�o.

Eu tenho certeza de que
ir�o cortar isto fora.

Eu quero dizer que, de qualquer forma,
mesmo que eles retirem isto.

Quando o Presidente Kennedy foi assassinado,
n�o foi por um homem.

Ele foi baleado por v�rias dire��es
por diferentes armas.

A hist�ria est� sendo escondida.
Testemunhas est�o sendo assassinadas.

E este � o seu pa�s, senhoras e senhores.

Na Sunset Strip, ningu�m articulava os
valores de uma contracultura pegando fogo

com tanta bravata quanto
David Crosby dos Byrds.

David foi a boca para nossa gera��o.

Na Rolling Stone, ele era quem falava,

politicamente, em voz alta.

Eu certamente n�o era o guru de ningu�m, cara.
Eu n�o era inteligente o suficiente.

Er...e eu...

eu fui certamente um afrontador.

Eu provavelmente influenciei
muitos nesse sentido.

T�o afrontador e t�o franco

que n�o foi surpresa quando David Crosby
foi expulso dos Byrds em 1967

e come�ou a procurar por uma nova banda.

Meu gosto musical � ecl�tico, sabe.

Eu gosto de coisas que tem ra�zes.

# New Jersey turnpike
in the wee, wee hours

# I was rolling slowly
cos of drizzling showers

# Here come a flat-top
He come movin' up with me

# Waving goodbye
to some little old souped-up... #

Quando meu grupo estava tocando em Nova York, tocamos no
clube de jazz e cantamos uma harm�nia de quatro partes.

E n�s o descobrimos tocando
ali perto num pequeno bar.

#..Bye-bye, New Jersey
I'd become airborne... #

Wow! Este cara com o viol�o
� realmente agrad�vel.

#..And you can't catch me... #
Meu grupo mudou-se para LA

e, pouco tempo depois,
Stephen mudou-se para LA.

Ele ficava na beira do palco e nos assistia
cantando e ele amava as harmonias.

#..You can't catch me
No, baby

# You can't catch me

# Cos if you get too close, you know
I'm gone like a cool breeze. #

Em 1965, Stephen Stills,
um cantor folk do Texas,

entrou no �xodo musical de
Greenwich Village para Sunset Strip.

No ano seguinte, chegou outro
precioso compositor do Canad�,

atr�s de luz e estrelato em LA.

Todos aproveitando, ou o qu�?

# I think I'll pack it in
and buy a pickup

# Take it down to LA

# Find a place to call my own
and try to fix up

# Start a brand-new day... #

Eu estava sentado no porta-malas do
meu carro e ele me viu e me puxou

e, er...

"Como voc� est�, cara?"
e ele pegou seu viol�o

e cantou cerca de quatro ou cinco das melhores
can��es que j� escutei na minha vida.

#..See the lonely boy

# Out on the weekend

# Trying to make it pay... #

Se ele fosse uma garota,
eu o teria beijado!

Seu poder como compositor � ineg�vel.

#..Can't begin to say... #

Em abril de 1966, Neil Young e Stephen Stills

encontraram-se cara a cara num
engarrafamento na Sunset Strip.

Bem, n�s, er...viemos para Los Angeles
num velho carro f�nebre para, er...come�ar...

tentar fazer fama.
N�s vamos ser estrelas.

Ent�o, er...n�s estavos prestes a ir embora

e eu vi ele numa van indo
no outro sentido na Sunset

e ele parou e n�s paramos e
todos n�s paramos e come�amos.

Stephen Stills havia encontrado
a banda que ele sempre quis.

# I don't tell no tales
about no hot, dusty roads... #

Eles estavam numa rua em Hollywood.
Eu fui para fora

e todos eles estavam discutindo
sobre como chamar a banda.

e em um trator eu vi as palavras
"Buffalo Springfield".

Buffalo Springfield representou
uma nova onda musical emigrante

mais coletiva, com indiv�duos mutuamente ambicioso,

do que os uniformes grupos pop
que os precederam.

-Er...meu nome � Neil Young...
-Oi Neil. Como voc� vai?
-guitarrista l�der. Como voc� vai? Este � Richie Furay...

-Big Dewey Martin - Buffalo Dew.
-Ol�, Dewey.

-Bruce Palmer de Toronto, Canad�.
-Ok.

-Steve Stills de New Orleans.

#..I don't like being alone. #

Buffalo Springfield trouxe uma nova
energia musical para a Sunset Strip.

E quando sua audi�ncia provocou os estabelecimentos
reacion�rios da cidade,

a resposta foi um protesto pop que, como LA,

foi tanto da moda, quanto comercial.

Los Angeles foi o cen�rio de uma das grandes
guerras culturais da hist�ria dos EUA.

Eles querem que todo mundo fa�a a
mesma coisa e vivam a pr�pria vida.

Eles querem que voc� cresce, consiga
uma educa��o, crie crian�as e morra.

Da chegada de Hollywood, com seus
estilos de vida pecaminosos,

em uma cidade em que um milh�o de devotos, protestantes
do meio-oeste se mudaram durante os anos 20...

Porque voc� n�o tem um emprego, porque voc�
n�o tem uma dire��o, n�o est� fazendo nada

voc� n�o faz parte da super sociedade chamada "America".

e em um sentido, a batalha da
Sunset Strip no fim dos anos 60

foi a �ltima batalha nestes 40,
50 anos de longo conflito

entre a babil�nica Hollywood de um lado
e o puritanismo do outro.

Por que eles acham que podem
acabar com nossa m�sica?

Eles dizem que � mau,
dizem que � barulhenta - "Abaixe o volume."

Mas � realmente o barulho?
Eles por acaso escutam as letras?

# Somethin' happening here

# What it is ain't exactly clear

# There's a man with a gun over there

# Tellin' me I've got to beware... #

De dia, a Sunset Strip tinha todas
essas lojas elegantes de roupa.

Aquelas pessoas n�o gostavam das
crian�as passeando de noite.

E ent�o, bem em seguida,
a pol�cia vinha.

Eles estacionvam um grande �nibus no meio da Strip
para levar todo menor de idade para a cadeia.

Pegando todas aquelas bonitas e jovens
garotas e as jogando no �nibus.

O que era aquilo? Sabe.
Todo mundo... "Isso � maluquice!

� o homem. Os porcos.

� o outro lado. Os mesmos que est�o
tentando nos enviar para a guerra.

� a gera��o mais velha que
n�o sabe sobre o que a vida �."

#..Battle lines being drawn... #

Eles estavam preocupados com a contracultura.

#..If everybody's wrong... #

Comunismo sem Deus.

#..Young people speaking
their minds... #

Corrup��o da juventude.

#..So much resistance... #
Drogas.

# I think it's time we stop
Hey! What's that sound...? #

Ele est� comunicando-se com seus pares e o policial diz,
"Voc� n�o pode fazer isso. Saia da rua!"

#..Paranoia strikes deep

# Into your life... #

Os tumultos da Sunset Strip providenciaram
o perfeito mostru�rio

para o folk rock socialmente
consciente do Buffalo Springfield -

um som distinto

que estava enviando ondas atrav�s dos
novos estabelecimentos musicais de LA.

# Stop! Hey, what's that sound?

# Everybody look
what's going down... #

Eu tenho que dizer, eu estava vendo o sinal do dinheiro.
Eu pensei, "Estes caras v�o fazer algo grandioso".

#..Stop! What's that sound...? #

Havia uma esp�cie de mercado completo.

Eles estavam fazendo algo
puramente �nico e maravilhoso

que eu realmente amei.

Era isto.
Era como o momento da verdade!

Mesmo que qualquer grupo pudesse
ou n�o ter tanto talento...

N�o se esque�a, Buffalo Springfield tinha
Neil, Stephen, Richie Furay e Jim Messina

e, er...

Era...

Era explosivo!

Apesar de produzir tr�s
�lbuns e uma can��o de sucesso,

uma combina��o de egos
incompat�veis e m� ger�ncia

fez o t�rmino de Buffalo Springfield inevit�vel.

E por volta de 1968,

Stephen Stills e Neil Young
eram mais uma vez artistas solo.

Se voc� era ligado � pol�tica, eu acho
que isso significa uma revolu��o pol�tica

e, para algumas pessoas,
uma revolu��o espiritual.

Eu gosto de acreditar que talvez as
pessoas est�o ficando mais juntas.

# I've looked at clouds
from both sides now... #

Quando Judy Collins cantava, "Eu olhei para
a vida de ambos os lados agora..."

#..It's clouds' illusions
I recall... #

"Ilus�es das nuvens".

N�s nunca tinhamos usados palavras como aquelas em can��es,
e ent�o n�s discobrimos uma nova compositora

chamada Joni Mitchell.

# Rows and flows of angel hair... #

#..And ice-cream castles in the air

# And feathered canyons everywhere

# I've looked at clouds that way... #

Em 1967,

Joni Mitchell, uma cantora folk
canadense morando Nova Iorque,

j� havia encontrado sucesso como compositora.

Mas um encontro casual com David Crosby,
seguido da sua sa�da sem cerim�nias dos Byrds,

havia a arrastado para LA.

#..Oh, I've looked at clouds
from both sides now... #

Entrei num bar na Florida.

Ela estava cantando.

Meu cora��o quase parou.