All language subtitles for CARLY SIMON - (Classic Albums) Documentary -por

Este programa cont�m
linguajar forte.

O �mpeto de seguir para Oeste,
de extravasar e de ser livre,

e estar naquele maravilhoso estado
da California.

Voc� fumava um, tirava a embalagem,
colocava o disco para tocar

e voc� j� era.

Havia coisas que todos n�s
sentimos que era certo

e a verdade � que eu n�o acho que n�s
est�vamos errados sobre quase nada daquilo.

Eu tive que assistir �s brigas,
aos egos, �s drogas, ao �lcool,

�...�...paran�ia que veio junto
com tudo aquilo.

E isso me assustou.

10 milh�es de garotas
e 2 mil solavancos depois,

voc� n�o sabe quem voc� � mais.

O que est� acontecendo no processo,
em que eu servi contentemente,

� a corporativiza��o do rock.

N�s apenas...

o levamos ao banco.

# On a dark desert highway

# Cool wind in my hair... #

Em 1965, Manhattan e Londres
monopolisaram o mercado da m�sica.

Uma d�cada depois, para m�sicos
e pessoas poderosas do ramo,

havia apenas um �nico lugar para estar,

e n�o era a chuvosa e encharcada Inglaterra
ou a tensa Nova Iorque.

Esta � uma hist�ria de como uma pequena
comunidade de compositores cantores,

exilados num para�so r�stico
no cora��o da metr�pole,

transformou Los Angeles na
capital mundial da m�sica.

#..This could be heaven
or this could be hell... #

� um conto de brilhantismo art�stico
e decl�nio,

de como um bando de hippies criou o maior
disco de vendas de todos os tempos,

do nascimento do corporativismo no rock
e a morte de um sonho.

#..Welcome to the Hotel California

# What a nice surprise
What a nice surprise

# Bring your alibis... #

�s 03h00 de 18 de agosto de 1969...

um novo grupo de Los Angeles subiu ao palco
no festival de m�sica de Woodstock.

Obrigado.

Eles encararam uma audi�ncia de milhares

e uma se��o cruzada com
seus her�is musicais.

Esta � a segunda vez que n�s tocamos em p�blico, cara.
Estamos cagando de medo.

Stephen havia dito aquilo,

quero dizer, ele estava certo.

Duas noites antes, n�s tocamos em Chicago

e Woodstock foi nossa segunda apresenta��o.

Todo mundo que n�s consider�vamos
realmente bom estava l�.

Hendrix, Airplane, Grateful Dead,
the Band.

The Band.

Eu mencionei...the Band?

Uh...todos em volta
bem atr�s de n�s.

"Ok, o disco estava ok.
Vamos l�, nos mostre."

N�s sabiamos quem �ramos e o que poderiamos
fazer, mas ningu�m mais sabia.

# It's getting to the point

# Where I've no pride any more

# I'm sorry

# Sometimes it hurts

# So badly I must cry out loud

# I'm lonely... #

Woodstock marcou o cl�max
coletivo do sonho hippie

e Crosby, Stills, Nash e Young,

junto com a amiga Joni Mitchell
e o produtor David Geffen,

foram novos disc�pulos hippie
de uma gera��o alternativa.

# By the time we got to Woodstock

# We were half a million strong
and... #

N�s chegamos ao aeroporto LaGuardia e o New York Times
disse, "400.000 pessoas sentadas em lama",

e eu disse, "Esquece, eu n�o estou indo."

#..We are stardust... #

Joni e eu ficamos em Nova Iorque no meu apartamento,
onde ela escreveu a m�sica Woodstock.

#..And we got to get ourselves

# Back to the garden... #

David Crosby, Stephen Stills,

Graham Nash, Neil Young,

David Geffen, Joni Mitchell.

Seis estrelas em ascens�o
da contracultura

que se reuniram numa cidade onde ambi��o
e idealismo iam de m�os dadas

e ajudaram a colocar Los Angeles
no mapa da m�sica.

Aquele homem no fim � Jim McGuinn.

O tocando baixo � Chris Hillman.

Bateria, Michael Clarke.

e eu sou David Crosby e, quando estamos
juntos, uh, eles nos chamam de the Byrds.

MUSIC: "Mr Tambourine Man"
by the Byrds

Voc� estaria dirigindo pela
Sunset Strip no seu carro

e voc� come�ava a escutar as notas iniciais
daquilo e pensava, "Wow!"

Era uma adrenalina.

M�sica folk-rock na sua forma plena.

# Hey, Mr Tambourine Man

# Play a song for me

# I'm not sleepy and there ain't
no place I'm going to... #

Em maio de 1965, the Byrds,
um grupo de Los Angeles,

lan�aram Mr Tambourine Man,

uma m�sica escrita pelo her�i
definitivo do folk dos anos 60.

#..I'll come following you... #

O exemplo convincente, o "como se queria demonstrar"
para o cantor compositor...

foi Bob Dylan.

Voc� diria que as letras foram
mais importantes que a m�sica?

Uh...

as letras s�o t�o importantes
quanto a m�sica.

N�o haveria m�sica
sem as letras.

Eu fiquei ligada nos Byrds porque
eu era uma f� de Dylan.

E a m�sica era importante de repente.

A m�sica estava dizendo algo, algo que poderia
mover voc�, mudar voc�, mudar o mundo,

poderia apertar bot�es

E havia um senso de que algo muito
importante estava acontecendo.

Os Byrds transformaram a m�sica
folk ac�stica de Dylan

em uma pop n�mero um,

diretamente inspirado por outro time
revolucion�rio de compositores.

George Harrison, John Lennon,
Paul McCartney e Ringo Starr.

N�s apenas estavamos em �xtase por eles.

Eles eram t�o bom.

Eles publicavam uma can��o como Paperback
Writer e eu queria apenas desistir

porque eu nunca poderia fazer aquilo,
eu nunca poderia chegar perto.

Provavelmente o que John e eu
iremos fazer � escrever can��es,

como n�s estavamos fazendo, como
um processo lateral agora.

N�s iremos provavelmente desenvolver isso mais.

Voc� poderia ser um artista que fez can��es
que foram escritas para voc�

mas voc� queria realmente ser o tipo
de artista que os Beatles foram

porque eles escreveram todo material
deles e voc� poderia - ha-ha! -

voc� poderia realmente expressar a si mesmo
se voc� conseguisse fazer isso.

Todos estavam t�o excitados,

e ningu�m estava assim pela m�sica folk.

Era como se nem existisse,
o que ocorreu bem em seguida.

Para uma gera��o escolarizada na
tradi��o folk da Costa Leste,

os artisticamente cred�veis Byrds,
mas o comercialmente bem sucedido pop

abriram um novo mundo no qual o
cantor compositor reinou supremo.

A vida musical em Los Angeles
nunca mais seria a mesma

e um pequeno trecho de Hollywood se
tornou o �nico lugar para se estar.

# So you want to be
a rock'n'roll star

# Then listen now to what I say

# Just get an electric guitar

# And take some time and learn
how to play... #

A Sunset Strip � essa anomalia bizarra,

fisicamente parte da cidade
mas politicamente n�o,

e dos anos 30 e 50, governado pela M�fia.

No in�cio dos anos 60, a Strip
estava em decl�nio

e o que ocorreu � que a
cena folk-rock herdada

foi a ru�na da glamurosa
Strip dos anos 30 e 40.

O local em que os m�sicos e compositores sentiram
que poderiam estar em maior contato com

as crian�as que representavam a forma
das coisas que estavam por vir.

Todas aquelas crian�as viriam,
e eles seriam menores de idade,

vestindo bocas de sino e mi�angas
e flores e todas aquelas coisas.

Havia esse sentimento de florecimento
e reverenciamento pela vida

como um carnaval no meio do caminho.

E o cen�rio da m�sica estava acontecendo
bem no meio daquilo tudo.

Havia uma qualidade m�gica nisso.

N�s, de repente, nos encontramos
no centro de um turbilh�o.

De alguma forma, a m�sica se tornou

um meio para toda uma gera��o.

Eles est�o filmando isto para a televis�o.

Eu tenho certeza de que
ir�o cortar isto fora.

Eu quero dizer que, de qualquer forma,
mesmo que eles retirem isto.

Quando o Presidente Kennedy foi assassinado,
n�o foi por um homem.

Ele foi baleado por v�rias dire��es
por diferentes armas.

A hist�ria est� sendo escondida.
Testemunhas est�o sendo assassinadas.

E este � o seu pa�s, senhoras e senhores.

Na Sunset Strip, ningu�m articulava os
valores de uma contracultura pegando fogo

com tanta bravata quanto
David Crosby dos Byrds.

David foi a boca para nossa gera��o.

Na Rolling Stone, ele era quem falava,

politicamente, em voz alta.

Eu certamente n�o era o guru de ningu�m, cara.
Eu n�o era inteligente o suficiente.

Er...e eu...

eu fui certamente um afrontador.

Eu provavelmente influenciei
muitos nesse sentido.

T�o afrontador e t�o franco

que n�o foi surpresa quando David Crosby
foi expulso dos Byrds em 1967

e come�ou a procurar por uma nova banda.

Meu gosto musical � ecl�tico, sabe.

Eu gosto de coisas que tem ra�zes.