Original subtitles

Voy a hacerle una oferta...

que no podr� rechazar...

Se lo que est�s pensando...

te preguntas si tengo balas...

pero dado que esta es...

una 44 autom�tica...

la pistola m�s poderosa en el mundo y podr�a...

volarte la cabeza...

Algunas de las pel�culas italianas

toman cosas de las pel�culas estadounidenses...

Y si les ha gustado lo que ven...

ellos te dicen:

Por favor, ponlo en tus propias palabras.

Toda una suborganizaci�n dentro de la polic�a...

un escuadr�n de la muerte como el que ten�an en Brasil...

�Como una polic�a secreta?

�O un escuadr�n de la muerte como el de Brasil?

No copies de la pel�cula pero...

conserva el sabor de ella...

Dije: �C�mo el ketchup?

�No, no, no! �Como la pasta, el spaguetti!

Pero las influencias de U.S. estaban incluso en la historia...

Ellos tomaron este genero de polic�as...

y lo hicieron suyo.

Un genero en el que la vida real

se mezclaba incluso con las mismas pel�culas.

Hab�a presencia de la mafia...

Algunos tipos rudos vinieron...

Ellos se apoderaron de la pel�cula...

Un g�nero que empuj� a nuevos limites...

de violencia, misoginismo y crueldad.

Eran pel�culas hechas en condiciones muy precarias...

Est�bamos produciendo... no s�... 300, 400 pel�culas al a�o.

Como 300, 400 pel�culas al a�o...

500, 600 al a�o...

Y realizadas en tiempos muy tumultuosos...

Eran tiempos muy rudos...

Recuerdo que estuve como a dos cuadras de una bomba...

Con algunas de las mejores acrobacias de autom�viles...

jam�s filmadas.

Y un mont�n de actores de Hollywood...

Tienes un g�nero...

llamado: "Eurocrime" ("Eurocr�men")

�EUROCRIMEN!

Las pel�culas Italianas De

Delincuentes Y Polic�as Que Dominaron En Los 70's

Creo que este es el tipo de sujeto dif�cil de matar...

y quiero interpretarlo as�.

Yo creo que la mafia siempre est� involucrada.

Era como una especie de comunidad de actores rechazados de Hollywood

...montar toda la calle de N�poles, con la moto arriba, en una llanta...

La acci�n es importante, el h�roe es importante y el malo es importante...

Tetas y balas siempre ser�n un gran �xito...

�Qu� es este g�nero llamado: Eurocrimen o...?

"poliziechi": italiano, significa "pel�culas de polic�as"

o con una interpretaci�n m�s libre: "pel�culas de polic�as y delincuentes"

o si es realmente estricto: "poliziotteschi"

italiano, significa "films de polic�as y gansters hechos en Italia"

connotaci�n: niveles altos de acci�n, sexo y violencia.

�De d�nde vienen estos cientos de pel�culas...

social y cinematicamente?

Y �donde va el g�nero Eurocrimen...

entre los otros g�neros establecidos y bien conocidos?

Pero, lo primero es lo primero:

�De d�nde viene el Eurocrimen?

Tienen �xito para copiar lo que ten�a �xito...

Yo crec� con las producciones estadounidenses...

Lo occidental termina...

Creo que fueron una reacci�n a las pel�culas de polic�as...

Capitulo 1: Or�genes Cinematogr�ficos De Un Talento Italiano

En 1968, Paramount lanz� la primera producci�n de gran presupuesto

que examinaba la mafia siciliana.

"La Hermandad"

Tambi�n ese a�o, y tambi�n a Paramount, Mario Puzo le vendi� los derechos...

de su exitoso libro: "El Padrino"

Como resultar�an las cosas, Hollywood estaba en las etapas iniciales

de una larga cadena de pel�culas de polic�as.

Esto fue una reacci�n al incremento en esa d�cada de homicidios

y otros delitos...

especialmente en las grandes ciudades.

Aunque estos polic�as de los 60's

no eran totalmente los combatientes de la delincuencia

por encima de la ley de m�s adelante...

si sentaron las bases de las persecuciones de autos

de las pel�culas de los setentas...

y su frustraci�n con el sistema.

Con furiosas l�neas de dialogo como:

�Qu� hay de los derechos de la mujer que �l asesin�?

Europa: Finales de los sesentas...

Durante ese mismo periodo de tiempo

en Italia y otras partes de Europa, el cine estaba

centrado mayormente en escenarios de siglos atr�s.

Bueno, si hablamos de Django fueron los sesentas...

en Italia el "western" era muy, muy popular.

Esos fueron los: "Spaguetti Westerns".

pel�culas con una visi�n italiana de los western estadounidenses tradicionales.

Algunas de estas pel�culas fueron un �xito internacional

y a lo largo de 1968 se produjo un estimado de 75 spaguetti westerns.

Pero, aun cuando estas pel�culas no hubieran encontrado una audiencia

en pa�ses lejanos, los italianos de todos modos las hubieran hecho toneladas de ellas.

Para entender eso hay que comprender, lo orientada a las modas

que sol�a ser la industria italiana de films.

�Por qu� la industria italiana estaba orientada con respecto a las modas?

Como, los Spaguetti Western que fueron un �xito y ellos...

los hicieron a morir.

Spaguetti tras Spaguetti...

�Por qu� era tan orientada a lo que estuviera de moda?

Sabes... creo que era por hacer dinero.

Bueno, era por hacer dinero.

Tan simple como eso.

Estaban vendiendo... y creo que esa parte de industria

era la parte m�s comercial de la industria.

Y mientras vendieran... ellos las har�an.

Cuando se cansaran, har�an algo m�s.

Y las hac�an hasta que las "quemaban" y entonces, lo que viniera despu�s.

Bien, esto otro tambi�n pasaba

la industria italiana tomaba pel�culas de �xito de U.S.

y pon�an su estilo �nico en ellas.

Era como los Westerns, los tomaron y los hicieron propios.

Cuando a una pel�cula de U.S. le iba bien...

Las hac�an con su propio sentir...

Y si eran un �xito...

todos los dem�s directores italianos lo imitaban.

y as�, modas dentro de las modas emerg�an.

Pero hab�a una desventaja en este ciclo.

La mayor�a de estas pel�culas se hac�an solo para que la gente

comprara boletos

y no ten�an buenas cualidades.

Copiaban los films

y la gente por los comerciales en T.V. se cre�a las mentiras...

sobre las pel�culas, iban y se daban cuenta que no eran buenas.

Pero, ya hab�an comprado para ese entonces...

Adi�s, precioso, adi�s, ya tenemos tu dinero...

Luego, los presupuestos decrec�an

y la calidad empeoraba...

Pero cada una de estas modas empezaron con alg�n buen film...

sino no hubieran sido modas, en primer lugar.

Y hab�an modas grandes que llevaron al Eurocrimen

El "western" era muy "invocado."

Ya hab�an tenido las de espadas y sandalias, previos de hace 10 a�os...

Empezamos haciendo las del tipo gladiadores...

pel�culas de hombres fuertes...

La cosa de los m�sculos, quiero decir...

Steve Reeves estaba all� para eso...

Luego comenzaron a hacer las pel�culas del 007...

Las pel�culas de esp�as.

007...

Despu�s de eso siguieron con el... GIALLO...

Como las pel�culas de Mario Bava

que fueron muy buenas...

Y luego estaban los derivados, las copias, los clones...

de otras pel�culas de U.S. y europeas...

pel�culas de guerra...

Las de barcos piratas...

pel�culas de horror...

Kung Fu...

De cada tipo de genero...

Pienso que siempre har�n pel�culas Poliziechi.

Las pel�culas de crimen van y vienen todo el tiempo.

Es verdad, grandes pel�culas de Eurocrimen se han realizado de cuando en cuando...

incluso antes del boom del g�nero.

Pero muchos de estos films, mayormente franceses, caen en la influencia

del los "film noir."

Detective, en U.S. se le llamo:

Detective

No me olvido que ten�an: "Eurocrime" "Nero hace de Bogart"

y una foto...

Estas pel�culas presentaban a actores como el franc�s Alain Delon...

Henry Silva...

Aunque la mayor�a de los actores trabajando en Europa en ese tiempo estaban haciendo Spaguetti Westerns

algunos otros eran atra�dos por el crimen-drama.

Tengo inclinaci�n por los films de gansters.

Con eso me gan� la vida en U.S.

y pens�: "Me est� yendo bien, �por qu� cambiar?"

De Vuelta Al Hollywood De Los 70's...

En 1972, "el Padrino" de Mario Puzo, se convirti� en el ganador del Oscar.

Y en los siguientes a�os, el Padrino gener�, no solo una secuela

sino toda una serie de pel�culas sobre la mafia hechas en U.S.

Pero, aunque U.S. parec�a fascinada con la mafia, parec�a m�s fascinada con

el hombre tras la placa.

La anterior ganadora del Oscar fue: "French Connection"

y ese mismo a�o, el polic�a m�s ic�nico, Dirty Harry hizo su aparici�n

con Clint Eastwood como el polic�a que torc�a las reglas: Harry Callahan.

French Connection y Dirty Harry tambi�n generaron s�quelas en los 70's

y otras pel�culas de polic�as tambi�n proliferaron.

Hab�a nacido la locura de U.S. con las pel�culas de polic�as.

Fue tan grande el "boom" de estos films que incluso John Wayne los hizo

y hasta Walter Mathew dej� los chistes para participar.

El g�nero se mezcl� con otros como: "sexploitation", ciencia ficci�n y el horror.

Y estas pel�culas no solo eran apreciadas por los estadounidenses.

Dirty Harry y French Connection influyeron a los italianos...

los italianos aman el Padrino.

Estoy seguro que miraban estas pel�culas.

Me encanta French Connection.

Estoy seguro que fueron influenciados.

Ciertamente, en ese tiempo, el crear la imagen de Harry Callahan

y la imagen del polic�a como un duro bastardo en: Dirty Harry...

fue un gran evento, algo ic�nico.

El Padrino mostr� mucha realidad.

Pero, los italianos ten�an que cerrar otro capitulo de las pel�culas de acci�n antes...

Europa: De regreso al inicio de los setentas...

En los primeros a�os setenta

realmente pod�as decir que la gran �poca de los Spaguetti Westerns se estaba acabando.

�Y como pod�as decirlo?

"Western Humor�stico"

Estaban mezcl�ndolo con comedia a principios de los 70's.

Westerns de comedia.

Hicieron estos westerns con comedia ligera...

como del tipo divertido.

Y era muy popular...

�Popular? S�. Algunos lo eran.

Como la serie de Trinity con Bud Spencer y Terence Hill.

Pero estas pel�culas tambi�n marcaron la muerte del Spaguetti Western.

"El Western muere riendo..."

Creo que lo que termin� con las pel�culas de vaqueros fueron las pel�culas de Trinity.

Que realmente eran divertidas pero que se burlaban del g�nero del Oeste.

Pongan atenci�n. Este ciclo se repetir� despu�s...

Creo que tuvo un efecto de deterioro en el g�nero tras un tiempo.

La gente empez� a ya no tomarlo en serio... se hab�a quemado.

Algunos de estos directores sol�an hacer westerns...

Y ten�an en mente hacer algo m�s...

Fin de los westerns y ahora: �Qu� hacemos? T� sabes, pel�culas de acci�n con polic�as...

Y no paso mucho sin que estas pel�culas de U.S. tuvieran sus versiones italianas.

Todo comenz� con el primer film

que fue una gran idea

"La Polizia Ringrazia."

Esa pel�cula empez� la locura.

En efecto, por a�os otras pel�culas tuvieron a esta pel�cula en

su publicidad.

Otra que trascendi� fue:

"Los Violentos Profesionales" con Luke Merenda.

Est�bamos en Manzoni

que era un muy importantes teatro, cine en Mil�n.

Estuvimos como 12 semanas en Manzoni, fue un gran �xito.

Ambas pel�culas presentaban polic�as atrapados entre una rampante delincuencia

y un sistema que no funcionaba.

Lleno de reglas y regulaciones.

�Es qu� no se dan cuenta de cuantos criminales hay en la ciudad?

Es una gran exageraci�n cuando ustedes hablan de estudiantes y huelguistas.

Nuestros hombres gastan una gran parte de su tiempo protegiendo los derechos de esas facciones minoritarias...

y de paso recibiendo disparos en la espalda.

�Creo que se les olvida c�mo muri�!

Aun peor, se nos olvida qui�n lo hizo.

��Fue nuestro sistema!!

Para no quedarse atr�s Enzo Castellari dirigi�: "High Crime"

que presentaba a un personaje que en las manos de Franco Nero

llev� al polic�a enfurecido a nuevos niveles de

frustraci�n. Haciendo de la pel�cula del 73: "High Crime"

el tercer bebe del g�nero.

�No es suficiente para llevarlo con el fiscal!

�Si no tenemos pruebas de acero!

��Qu� jodidas "pruebas de acero"?!

�El testigo es un libro? �La evidencia est� aparte?

�Cinta roja que te estrangula!

�Ya me cans� de toda esa mierda!

"High Crime" fue tan exitosa que empezaron a hacer tantas pel�culas...

High Crime significa para Italia el nacimiento del g�nero de este tipo de pel�culas.

Era 1973 y el Eurocrimen estaba explotando como el g�nero dominante italiano de la d�cada.

Solo porque es menos conocido ahora, no significa que la locura Eurocrimen

no fue tan prol�fica como el infierno.

Incluso personas no acreditadas del medio estaban produciendo sus propios films de delincuentes.

�l era como un extra y me dijo: "Sabes, Richard, voy a producir mi propia pel�cula del genero"

Le dije: "Seguro, la har� si consigues financiamiento."

Y un d�a lo consigui� y me dije: Dios, di mi palabra de que la har�a y la hice.

Y en la constante necesidad de historias se ech� mano de los cl�sicos...

tan solo para mantener el ritmo de producci�n.

Ten�a que escribir un gui�n y...

use de alguna forma, "Bad Day At Black Rock" que era una pel�cula...

antigua con Spencer Tracy...

El boom del Eurocrimen era tan lucrativo que tambi�n

se trajo a personas ajenas al medio para protagonizarlas.

El modelo Franco Gasparri tuvo una serie exitosa de polic�as

con la serie "Mark, il Poliziotto."

Y el cantante Mario Merida tuvo toda una carrera paralela

interpretando jefes mafiosos.

Si un actor consegu�a un �xito segu�a haciendo papeles el resto de los setentas.

El actor de Hollywood, Martin Balsam comenz� una larga carrera...

de pel�culas con el film:

"Confesiones De Un Jefe De Polic�a"

pero, de acuerdo con su co-protagonista, Franco Nero...

Balsam solo obtuvo el papel porque la elecci�n previa: Ben Gazzara

no acept�.

La pel�cula fue tan exitosa para Martin Balsam porque...

despu�s de ella empez� a hacer una pel�cula tras otra.

y Balsam me dijo: "Cada vez que veo a Ben le digo..."

"Ben, gracias. Gracias, Ben."

Lo que estas pel�culas eran (y lo que no...)

En el an�lisis final...

�C�mo se relacionan estas pel�culas con los grandes �xitos de U.S.?

De forma conspicua, Tony Lo Bianco, protagonista en The French Connection

y su secuela no oficial: "The Seven Ups"

protagoniz� un mont�n de pel�culas europeas de crimen.

Y el actor del Padrino: Richard Conte...

lleg� a ser uno de los personajes m�s usados en las pel�culas italianas de crimen.

Y de vez en cuanto una que otra referencia aqu� y all�, como...

la referencia a Dirty Harry, el polic�a que ya tuvo bastante

o la id�ntica persecuci�n a pie que abre: The French Connection y High Crimen.

Hubo una conexi�n porque cuando hicimos High Crime...

fue justo despu�s de French Connection...

y al director le gustaban las persecuciones y a mi me gustaban tambi�n.

Hubo una influencia del Padrino en la forma de morir.

Era popular, todo el mundo quer�a hacer algo as�.

Todos quer�an un baile de muerte con tiros.

As� que creo que el Padrino influy� en esa forma en particular.

En ocasiones, esto fue m�s all� de una mera referencia.

Hice, "Black Cobra" que era como Dirty Harry.

�Crees que tienes suerte?

S�, Black Cobra tom� todo el monologo duro de Dirty Harry para incorporarlo

con ligeras diferencias.

- �Vago! - �Vago!

Es la realidad de la escena lo que hace que esto funcione.

No hay una sola l�nea en ninguna pel�cula que no se haya dicho antes.

Depende de qui�n lo dice y a qui�n se lo dice.

Y mientras defendamos la copia en el Eurocrimen, es importante saber

que muchas veces puede que no sea un caso claro de...

qui�n lo hizo primero.

Yo creo que Street Law

se estren� antes de Death Wish de Charles Bronson.

Y era muy claro que la inspiraci�n para esa pel�cula ven�a de mi pel�cula.

Pero, la m�s grande defensa para estos films...

Yo creo que los italianos ven las pel�culas de U.S. como

algo que se relaciona con U.S.

pero nunca ven realmente su pa�s...

Nuestras pel�culas polizieschi son sobre nuestra historia.

Las pel�culas de polic�as de los 70's son realmente acerca de nuestra

historia, que fue una Italia violenta

que era violenta en ese tiempo en ambas formas, pol�ticamente y no pol�ticamente.

Roma Violenta, N�poles Violento...

eran historias nuestras, de nuestro diario vivir.

Entonces, �cual fue la experiencia italiana de los 70's?

Hab�a una cantidad enorme de crimen en Italia.

Era una cantidad absurda de crimen que no exist�a antes

y probablemente era en todo el pa�s.

Un mont�n de cosas pol�ticas estaban ocurriendo...

Muchas cosas pasaban en Italia como el terrorismo de ese tiempo.

Estaban las "Brigadas Rojas."

- Las Brigadas Rojas. - Las Brigadas Rojas.

Creo una especie de tensi�n dentro de la comunidades de Italia...

s� que hab�an un mont�n de caravinieri

en las esquinas de las calles con ametralladoras.

Los Caravinieri b�sicamente serv�an como una fuerza de polic�a italiana.

No te estaban amenazando pero, de repente los mirabas all�...

y era un poco extra�o, t� sabes

yo no ve�a cosas as�... la vida era buena...

pero de repente las cosas cambiaron dr�sticamente.

Y los italianos aman estos shows con el comisario...

que sale y atrapa al tipo malo.

Con ese tipo de sentido del bueno y el malo...

Creo que ten�a que ver con los cambios sociales que se estaban dando...

Mejor si lo creen, hay mucho m�s que decir sobre esto...

Y estas pel�culas no solamente eran italianas en su contenido...

tambi�n dec�an las cosas con estilo italiano.

Le debemos mucho a Don Siegel (director de Dirty Harry)

pero hicimos las pel�culas a nuestra manera.

Estas son pel�culas cl�sicamente italianas.

No puedes decir que estos films estuvieran pretendiendo ser de U.S.

El com�n uso del lente zoom en Italia

y en la mayor�a de Europa por muchos a�os

evitaban a la mayor�a de ojos de U.S.

el que ellos pensaran que estaban viendo una pel�cula de U.S.

porque usaban estas escenas para ahorrar tiempo y

porque cuando haces "zoom" (un acercamiento) no necesitas otro arreglo.

Pero eso tambi�n muestra mucho.

Incluso los rostros eran manejados de forma diferente por los italianos.

En N�poles Violento con Barry Sullivan, en una escena y �l...

�l dijo muy por lo bajo, Barry, los ojos no...

Y Barry dice: �De qu� est� hablando?

Y yo le dije: "A algunos directores italianos, no les gusta que los actores parpadeen."

As� que estas pel�culas, �eran simples clones de las de U.S.?

o... �qu� eran exactamente?

De vez en cuando est�s pel�culas las protagonizaba varios personajes...

ya fuera un polic�a o un guardaespaldas o un delincuente.

E incluso hab�a un mini sub-genero con gansters de Chicago.

Pero la mayor�a de las veces el protagonista era o un polic�a frustrado

con los criminales y con el sistema...

o un criminal traicionero que escapaba de la ley y de sus ex compa�eros delincuentes que lo quer�an muerto.

En cualquiera de los casos estas pel�culas presentaban un tema en com�n:

Un hombre contra el mundo.

�Acaba con la mafia �l solo!

Creo que las pel�culas eran tan exitosas...

porque estaban dirigidas a cierta clase de audiencia.

A empleados, muchos empleados

porque ellos quer�an ser ese h�roe

quer�an poder ir alg�n d�a delante del jefe y decir:

�Hey, hombre! �Desde ahora, la situaci�n es diferente!

Se�or, si no est� contento con mi forma de manejar el caso

estar� m�s que contento con darle mi renuncia.

Con una racha de crimen verdadero que pod�a ser usada como inspiraci�n

�adaptaban las pel�culas sus tramas de los encabezados de los diarios?

Si est�s buscando una idea en tu imaginaci�n

te encuentras con que la realidad es la vida real.

Yo trabajo tambi�n como guionista y todo lo que puedas imaginar

te das cuenta que ya se ha hecho en la vida real.

As� que est�s robando ideas de la vida real sin darte cuenta.

Ellos toman cosas de la vida y las hacen en las pel�culas o

maquillan algunas cosas o usan cosas que no existen y todos adoran la pel�cula porque creen que es real.

Lo indefinido entre la realidad y la ficci�n es la caracter�stica que define al Eurocrimen.

Y no solo hace al g�nero diferente del de U.S. sino tambi�n...

de otras pel�culas de la historia de la industria f�lmica italiana.

Pero aun as� requiere tiempo, cineastas y un loco estilo para hacer que suceda.

Se necesitaba solo un par de luces y filmarlas...

Ibas adentro y... a patear traseros...

Capitulo Dos: �Qui�n Hac�a Las pel�culas Y C�mo?

�Qui�n? Actores

La mayor�a de estrellas europeas solo hicieron la transici�n del spaguetti western...

a este nuevo genero.

Pero, hubo cierto actor italiano que se perdi� las de vaqueros y

empez� con este g�nero siendo un gran �xito.

Y llego a ser uno de los m�s ic�nicos s�mbolos del Eurocrimen...

aun cuando protagonizara en el genero con derivados baratos de alguien m�s.

Es una historia que comenz� con el �xito de Franco Nero

como la estrella de High Crime.

El mismo productor, Amati

�l quer�a que yo hiciera, una secuela por el �xito pero

hab�a decidido hacer algo m�s

as� que fue a buscar un actor que se viera como yo...

exactamente como yo y que tuviera mi mismo estilo de peinado...

y les dijo: "Recuerden tiene que verse exactamente...

igual que Franco Nero"

Y el hombre... pobre hombre, ya falleci�...

�l fue: Maurizio Merli

S�, el hombre fue Maurizio Merli.

Y la pel�cula fue: Roma Violenta

y los paralelos no se detuvieron con las similitudes f�sicas entre las estrellas...

En los 2 primeros films de Franco Nero para el director Enzo Castellari

�l actu� como polic�a en el primero y de vigilante en el segundo.

Y en Roma Violenta tenemos en su primera parte al polic�a y en su segunda al vigilante.

Y aunque Enzo Castellari no dirigi� Roma Violenta...

el productor tuvo la segunda mejor cosa que se pod�a conseguir.

Roma Violenta con Maurizio Merli fue dirigida por mi padre.

Roma Violenta fue tan grande que incluso hizo una estrella del villano del film.

Seguro que hizo mucho por Maurizio pero sin duda hizo mucho m�s por m�.

No hay una pel�cula que haya hecho m�s.

Es una imitaci�n de mi pel�cula pero Roma Violenta fue muy exitosa.

Con este �nico film...

Merli se convirti� en una estrella por derecho propio.

Y otros incontables "poliziechi" despleg� sus grandes habilidades

casi como un Robocop de carne y hueso.

�l pose�a no solo la habilidad f�sica usual para las pel�culas Eurocrime sino tambi�n reflejos...

para combatir el crimen casi involuntarios como si el atrapar

criminales estuviera en su propia sangre.

Maurizio Merli era un muy buen actor.

Hicimos muchas pel�culas juntos y �l tambi�n era un amigo.

Nuestras escenas juntos eran siempre

peleas de pu�os o tiroteos.

o persecuciones de motos o autos.

Y �l era muy

en�rgico, muy activo.

�l mismo era casi como un doble. Sab�a como moverse.

Era un buen tipo, pero tambi�n un tipo con muchos problemas.

Era inseguro.

Para Maurizio Merli era como un gran sue�o el ser como Franco Nero.

En cierto punto, �l lleg� a ser m�s grande que Nero pero...

no era esa su idea.

�Estaba Franco Nero al tanto de esta rivalidad?

No. De ninguna manera.

No, porque �l solo hacia ese tipo de pel�culas...

yo estaba en otros tipos diferentes de pel�culas.

Eso es verdad. Merli rara vez hizo un film fuera del g�nero de Eurocrimen.

Pero cuando lo hizo, ten�a un sospechoso paralelismo con el otro actor.

Por ejemplo, Nero hizo una pel�cula basada en el libro "Colmillo Blanco"

y Merli hizo una pel�cula "Colmillo Blanco."

Nero har�a un tard�o spaguetti western y Merli tambi�n har�a su �nico spaguetti western.

Pero fuera lo que fuera que sintiera sobre Nero,

Merli sab�a que �l era una estrella tambi�n.

Y de acuerdo con sus compa�eros actores, a veces eso se mostraba.

Era una gran estrella y �l hablaba sobre s� mismo en tercera persona.

�l dec�a: "Bueno, si Merli hizo esto..."

Amanti me llam� y me dijo: "Me gustar�a hacer un film contigo."

Tengo la idea de hacer estos 2 tipos, uno de Mil�n y el otro de N�poles...

...y reunirlos y... t� sabes.

Y yo pens� en eso y le dije:

"Ser�a bueno", pero yo sab�a que era un poco dif�cil trabajar con Maurizio Merli...

y le dije: "Sabes, �por qu� no...? T� sabes a Maurizio le est� yendo muy bien..."

"�Por qu� no hacemos lo del tipo de N�poles?"

Y me dijo: "No est� mal... no est� mal."

Era un poco pagado de s� mismo y ten�a el derecho de serlo en el sentido de...

...que �l era un estrella.

Hoy d�a casi cualquier cosa relacionada con Eurocrimen presenta en su portada...

la imagen de Maurizio Merli.

As� que el fallecido actor es el que r�e de �ltimo.

Ya que su nombre es sin�nimo de Eurocrimen.

Pero se necesitar�a m�s que solo grandes estrella europeas...

Si ellos pueden hacer algo usando actores estadounidenses

tienen distribuci�n a gran escala.

Pueden vender estas pel�culas a varias partes del mundo.

Y los actores de Hollywood incluyeron a...

Y, �c�mo se llevaban las estrellas americanas con las europeas?

Generalmente, adoraban trabajar los unos al lado de los otros.

En "Death Rage" el actor italiano, Sal Bogese actu� con Yul Bryner.

�l me demostr� verdadera amistad.

Compartir� contigo un detalle.

Aun lo tengo...

Al final de 1971...

yo estaba terminando con el Campeonato Italiano

y todo indicaba que ir�a a los Ol�mpicos con el equipo de arco.

Y �l supo esto...

y estaba tan feliz por m�

que me envi� un arco de Am�rica.

Un arco nuevo.

Lo guardo celosamente.

Pero ocasionalmente las estrellas no congeniaban inmediatamente.

A veces, el lenguaje era el culpable.

Como cuando Sabato y Henry Silva se reunieron en el set de

Crime Busters, por primera vez.

Ten�an que hacer un dialogo en el asiento delantero de un auto

solo con el lenguaje del gui�n.

Con Henry Silva, desgraciadamente tuvimos un mal entendido.

Vamos a hacer la escena, el uno frente al otro.

Escribieron el gui�n en ingles, y dice Henry Silva...

Estoy sentado aqu�, �l en el volante...

y la primera vez

Y hay una mujer en el asiento de atr�s dici�ndole sus l�neas...

Y yo dije: "�Esperen un momento! �Corten!"

No quiero hacer esto. Adi�s.

Y digo: "Cuando vuelva, si es que vuelvo..."

"Mejor si te sabes tus l�neas, mis l�neas y las l�neas de todo el mundo."

"O me responder�s a mi."

Cuando volv�, que fue dos d�as despu�s...

��l se sab�a sus l�neas!

��l es grandioso!

Y despu�s de eso, nos hicimos grandes amigos.

Creo que eso, lo ayud� a �l y a m� a que la energ�a fluyera

y que nos divirti�ramos en la pel�cula.

As� que lo que bien empieza, bien acaba... �cierto?

esa trama, �cierto?

H�blame de trabajar con Henry Silva...

Bueno, creo que deber�as preguntarle a �l como sinti� el trabajar conmigo.

Porque de hecho, �l trabaj� conmigo.

Entonces, �por qu� les interesaba a los estadounidenses trabajar en Italia?

John Saxon y John Dulaney originalmente quer�an hacer pel�culas art�sticas all�.

John, �te gustar�a hacer un film art�stico en Italia? Y yo dije...

Le� en Variety que Fellini iba a empezar a filmar en Roma.

Fellini era y es mi director favorito de todos los tiempos.

Del otro lado de la moneda, John Dallesandro hab�a protagonizado en Am�rica...

pel�culas Avant Gard de Andy Warhol y por eso quer�a hacer cualquier cosa

menos pel�culas de arte.

Hab�a filmado con los mejores cuando estuve all� y ya hab�a tenido suficiente con lo art�stico.

Otra raz�n era la Lista Negra.

Conocidos actores de car�cter en Hollywood como:

Lionel Stander y Lee J. Cobb ambos interpretaron jefes mafiosos en los setentas.

Una d�cada despu�s de que testificaran ante el Comit� Estadounidense...

por asociaciones pol�ticas il�citas.

Stander se rehus� a cooperar con el comit�...

por lo que fue puesto en la lista negra en Hollywood y por eso trabaj� en cine europeo.

Cobb, s� cooper� y de todas formas termin� haciendo Eurocrimen.

Pero no eran �nicamente las pol�ticas de izquierda las que te met�an en la lista negra.

Chris Mitchum tambi�n hizo un par de Eurocrimes despu�s de ser perseguido por pol�ticos de derecha...

a pesar de haber protagonizado 3 pel�culas al lado de John Wayne.

lo que le hizo imposible conseguir una audici�n en Hollywood.

Me pusieron en la Lista Negra por lo que qued� fuera de Hollwood...

y esto le dio una nueva existencia a mi carrera.

Y... �otras razones para dejar Hollywood y hacer pel�culas en Italia?

Por hacer dinero...

Se evitan mucho los impuestos.

Eso me gusta tambi�n.

Y cuando regresas a Am�rica, no te quitan el dinero porque es legal.

�Quienes? Directores

Las pel�culas Eurocrime fueron realizadas por directores que trabajaron duro como:

pero el Amo de la Acci�n con el que todas las estrellas recuerdan haber trabajado...

es un hombre que encaja en el estereotipo de las pel�culas italianas.

Umberto Lenzi es el director m�s grit�n que he conocido en mi vida.

S�, Umberto... era un grit�n.

�l siempre le estaba gritando a la gente en el set.

A veces, se emocionaba tanto

que no estaba concentrado en lo que estaba pasando en las tomas.

Gritaba a los dioses, a los santos, a todo el mundo...

que lo ayudaran porque alguien era demasiado estupido para entender lo que �l gritaba.

Le sal�a humo de los o�dos... obscenidades...

se le saltaban los ojos... se le hinchaba la cara...

No pod�as tomarlo en serio porque gritaba para sacar fuera su tensi�n.

No por maldad, no era malvado para nada...

Pero, no todos pensaban que el director era tan inofensivo.

Umberto Lenzi, no quiero decir cosas malas aqu�. �l era un mal�volo ser humano...

n�mero uno... y te dir� por qu�...

La reacci�n con un par de tipos, con unos extras...

�l fue realmente malvado, y se lo dije: �C�mo puedes ser tan malvado con otro ser humano?

Sabato protagoniz� en la primera pel�cula criminal de Lenzi...

pero la opini�n general coincide con la de Silva...

que actu� en tres pel�culas de Lenzi, incluyendo:

Almost Human (Milano Trema: La Polizia Non Piu Sparare)

y por eso yo le dec�a a Lenzi: �Sabes? Cuando gritas, t� eres... casi humano.

pero si no gritas eres malvado.

Es extra�o pero todos los directores de Eurocrime eran estresados y lun�ticos.

Creo que ten�an que trabajar todo el a�o y...

creo que eran como un triturador de pel�culas.

El presupuesto era siempre mucho m�s peque�o de lo que realmente necesitabas.

Para hacer una escena como una persecuci�n, y hacerlo bien con todos los peque�os detalles que necesitas...

necesitar�as como dos o tres d�as.

Aunque ten�as que hacerlo en solo medio d�a, porque el resto del d�a ten�as que hacer algo m�s.

Este era uno de los mayores problemas. Ha sido la cruz que he tenido que soportar en mi vida como director...

porque nunca tuve tiempo para hacer lo que quer�a hacer.

Entonces, �cual era el secreto para hacer estos films baratos y r�pidos?

�C�mo?

Los italianos eran gente callejera en la tarde iban a caminar, cenaban con la familia y despu�s iban al cine.

Ese era su estilo de vida.

Iban mucho, porque no era caro, en ese tiempo.

Entrevistador: Entiendo que en los setentas...

los italianos iban al cine 4 o 5 veces por semana.

�M�nimo!

No olvides que en Italia

antes de los ochenta, ten�amos 13,000 salas de cine.

Y hab�a m�s de una raz�n para esto.

Cultura callejera + Poca T.V. = "Alta Demanda de pel�culas"

Cuando viv� por primera vez en Italia, solo ten�an dos canales.

Solo hab�a 2 canales de televisi�n.

Un canal y medio...

Y solo daban una a la semana...

Solo pasaban 2 pel�culas a la semana.

E �bamos a la cafeter�a el mi�rcoles para ver la pel�cula de la semana...

que iban a pasar por televisi�n.

La industria del cine ten�a un trato con la RAI de que no transmitir�an m�s de 2 pel�culas.

As� que si quer�as ver una pel�cula, ibas al cine.

Y eso hac�a la gente.

Necesidad de filmar r�pidamente...

Filmaban r�pido...

en U.S. hac�a unas 3 o 4 tomas por d�a...

en Italia como 120...

Las pel�culas ten�an que ser realizadas, impresas y distribuidas en un cierto periodo de tiempo...

o jod�as todo el esquema de horario.

El director sol�a hacer estas pel�culas en 24 horas...

Trabajaba casi cada d�a...

Firmamos este contrato y comenzamos a trabajar.

El proceso era muy r�pido.

Vinieron, me dieron la mano y dijeron: "Est�s contratado."

Firm� el contrato en un bar, en un papel sobre un mantel.

Varios detalles t�cnicos ten�an a los italianos siempre movi�ndose...

Si no era as� no hubi�ramos podido hacer lo que hicimos.

No les importaba si hab�a aviones volando o camiones pasando...

o gente hablando en el fondo...

Sobre el sonido directo... �olv�dalo!

�Dios, nunca pudimos conseguir eso!

Y ten�amos que hacer todo el doblaje, ya fuera en ingles o en cualquier otro idioma

despu�s de que la filmaci�n acababa.

Sin sonido directo.

S�, filmar sin sonido directo requer�a menos tiempo y menos equipo.

y tambi�n ayudaba a flexibilizar los di�logos.

Si en U.S. un actor tartamudea o falla al decir su dialogo...

dice: "�Oh, mierda! �Voy a hacerlo otra vez"

En Italia, si un actor falla, al menos en esos d�as, todo sigue de largo...

y si al director le gusta la toma, se la queda porque sab�a que...

�el sonido ser�a corregido en el doblaje!

Te das cuenta de que no le est�n prestando mucha atenci�n a tu actuaci�n...

porque lo van a arreglar m�s tarde en el doblaje.

El gui�n era lo que menos ten�a valor, era la imagen, la acci�n...

Lo que era bueno para el director, era malo para los actores.

Cuando hac�as por primera vez una pel�cula en Italia, estabas impactado porque...

El set era un circo. No hab�a captura directa de sonido.

no hay sonido directo, los italianos usan una c�mara...

que hace ruido como un molino de caf�.

Est�s en una escena y como a unos tres metros, un tipo...

...hablando. Y movi�ndose...

que es diferente con los actores estadounidenses que quieren que haya silencio y quietud...

No te muevas. Arruinas mi personaje. Y estoy diciendo mis l�neas...

Hablando con el otro tipo...

Tr�eme unos bizcochos...

Ruidoso... a ellos no les importa...

Riendo y dem�s...

2 caf�s y uno con leche...

y las ventanas...

Y t� piensas: �Qu� pasa aqu�? �As� es como lo hacen...?

Y los actores italianos est�n muy c�modos con esas condiciones...

yo me sent�a como en medio de una escena...

y aun me siento as�...

Si algo no va bien, quiero comenzar otra vez.

As� que protesto por un poco de silencio.

y ellos... �Ah...? �Qu�...?

Otra forma de ahorrar tiempo era filmar al estilo "guerrilla."

Es decir, en las calles, sin permiso y sin que la gente supiera que se estaba realizando una pel�cula.

Recuerdo que en "Weapons Of Death", hab�a una parte en la que un tipo...

ca�a muerto en la plaza... eso era todo en vivo. Ellos no sab�an...

empezaron a rodar y toda la plaza comenz� a correr y yo...

me inclin� y ten�an una c�mara arriba en un edificio, robando las tomas.

En un barrio muy concurrido de N�poles ten�amos que filmar algunas tomas...

y pudimos filmar, llevando un peque�o convertible...

poniendo en el asiento trasero una enorme caja de cart�n...

en la caja estaba yo,

el director de fotograf�a,

y la c�mara.

Y hab�a un peque�o hoyo en la caja desde donde pod�amos grabar.

En otro ejemplo de ficci�n y realidad mezcl�ndose...

las persecuciones sol�an filmarse con un doble siendo perseguido por la polic�a...

y la polic�a pensaba que en efecto el acr�bata era un verdadero criminal...

y se un�a a la persecuci�n.

S�, robar tomas puede ser enga�oso, especialmente con los accidente de auto.

Unas mujeres de N�poles vieron esto y no sab�an que est�bamos filmando

y vinieron hacia el auto... hubo que parar la escena.

�Est� usted bien? Estaban preocupadas por nosotros...

Flexibilidad y espontaneidad.

En las pel�culas italianas cuando hacen exteriores y van por ejemplo...

al lado del mar, y de repente: �Hey! �Miren esa iglesia!

Nos detenemos y filman eso... es como filmar lo que les gusta, no est�n fijos en algo.

Las producciones son peque�as, no les gustan estas grandes c�maras...

Trabajan con una "arri" o con alg�n tipo de "dolly" que es muy peque�a.

Trabajamos con el camar�grafo y comenzamos a hablar y �l dice: "Muy bien, hagamos esto."

Soy yo y el camar�grafo planeando la escena y el dice: "�Oh, es grandioso! �Haz eso!"

...y me sigue. Y la escena es como una especie de danza orquestada.

Pero, una vez m�s, lo que era bueno para un grupo era malo para otro.

En "Risking", cree una persecuci�n con botes de motor

y era de ritmo muy r�pido

y ellos terminaron usando un cami�n.

Una gran, gran diferencia.

Esta forma de edici�n r�pida trajo algo que los estadounidenses dicen que nunca experimentaron en Hollywood.

Sin jerarqu�a en el set.

Las filmaciones en Italia eran divertidas, eran cordiales.

Sin barreras de un tipo u otro.

El sistema de "prima donna" no existe all�.

El sistema de "prima donna" a veces minimiza al actor.

En el "prima donna" el actor nunca tiene oportunidad de expresarse al m�ximo...

porque a veces el m�ximo es mejor que el estilo.

Yo disfrute trabajar de esa manera porque no sab�as que pod�a pasar.

Una impredecible cualidad real

Era algo impredecible...

y creo que es eso lo que las hace ser tan llenas de vida.

Estas pel�culas estaban llenas tambi�n de algo m�s...

Mira esto, 10 a�os de antig�edad, mejor si las probamos de inmediato.

Se les pon�a en varios lugares en la pel�cula...

JB, el whiskey era permitido para tardes de bebidas, no era gran cosa.

Ahora lo hacen menos pero en mis tiempos estaba lleno de licores y cosas como esas...

No es como si la publicidad nos diera todo el dinero para la pel�cula, pero ayudaba.

A veces los productores lo hac�an con la esperanza de obtener d�lares extras.

Y a veces no hab�a un acuerdo.

No hab�a puesta de productos en escena formal, era un poco improvisado.

Botellas JB o lo que fuera, cigarrillos Marlboro, creo, todo el tiempo...

Si recuerdas, los actores a veces mostraban las etiquetas en una forma muy obvia.

A veces se les pagaba tambi�n a los actores.

Sol�an hacer esto porque ten�an contactos.

Ahora, gracias a Dios, hay una ley y ya no puedes hacer las cosas as�.

Pero hab�an formas m�s tradicionales de obtener financiamiento tambi�n.

Cuando hac�amos este tipo de pel�culas siempre eran co producciones.

Casi siempre co producciones, a veces de 4 o 5 pa�ses.

Francia, Alemania, Espa�a, alguien de aqu�, alguien de all�...

Todas la co producciones ten�an diferencias culturales y en la forma de trabajar...

pero las historias m�s pintorescas vienen de colaboraciones entre Turqu�a e Italia en pel�culas de crimen.

Richard Harrison trabajo all� como actor y como productor no acreditado.

A veces pasaban cosas graciosas, le disparabas a alguien y...

media hora despu�s mor�a.

Y hasta se volteaba para caer ante la c�mara.

Est�bamos un par de personas conmigo...

en el ba�o turco m�s viejo

un hermoso lugar. Y ten�amos una pelea all�.

En m�rmol, ellos ten�an all� los nombres de Mozart y otras personas que hab�an estado all�...

Y despu�s de filmar esto pusieron mi nombre en m�rmol.

Richard Harrison estuvo aqu�, justo al lado de Mozart.

Este sistema y sus estrellas garantizaron una gran distribuci�n a nivel mundial. Incluyendo el tercer mundo.

Los italianos produjeron pel�culas que fueron grandes en todo el mundo.

Fueron capaces de penetrar en �reas en las que nunca hab�an estado antes

o incluso en algunas que ni siquiera les importaban a los estadounidenses.

Yo derrot� a Marlon Brando y a Rock Hudson como el actor m�s popular en Marruecos.

En ese tiempo Alain Delon era n�mero uno en el mundo excepto en U.S....

donde ni siquiera sab�an quien era.

En Asia, Charles Bronson, Clint Eastwood y yo �ramos 1, 2 y 3 dependiendo...

de la producci�n m�s reciente.

�C�mo?: Doblaje

Era un grupo de estadounidenses...

estableciendo una especie de compa��a de voces. Eran buenos en eso...

Hab�a solo un cierto numero de personas que de verdad trabajaban mucho.

Ellos hicieron la mayor�a de los films.

Yo no llamo a esas personas actores...

a las personas que te dan su voz.

Actuar es... si yo doblo tu voz y t� eres Marlon Brando...

tengo un tipo de voz para ti, ellos hacen lo mismo.

Hab�an unos dobladores estadounidenses muy, muy buenos en Italia.

Depende de las personas que act�an porque est�n tras escenas en un cuarto obscuro...

la mayor�a de esas personas son feas, ellos no tienen personalidad...

no tienen talento para estar ante la c�mara.

Eran los mejores en el mundo y eran muy cuidadosos.

Con el sincronizado de los labios.

El movimiento de los labios coincide.

Y se ven bien en la pantalla, en vez de... t� sabes... un film de kung fu.

Hice mucho de mi propio doblaje.

Cuando, al final,

el productor y el distribuidor decidieron doblar a Antonio Sabato.

Eso fue un drama.

Porque, �l no estaba a la altura, en mi opini�n.

No pod�amos dejarlo como estaba,

y �l lo tom� muy mal... el tener que ser doblado.

As� que sin sonido directo...

y con los cambios de gui�n... �c�mo sab�an los dobladores que audio grabar?

Ellos ten�an lo que llamaban...

Pista de trabajo, pista del tipo, pista sucia...

con la que los que doblaban pod�an escuchar como era el dialogo que se hab�a hablado.

Los actores improvisaban...

As� pod�an regresar y ver lo que dec�a el dialogo y decir: Bueno, esto es lo dice.

No es la misma actitud que tienen en U.S. o Inglaterra donde el gui�n es sagrado.

Si no pod�as recordar la l�nea, inventabas otra l�nea...

Aun con eso hab�an toneladas de dificultades para crear un doblaje en ingles.

No importa que lengua hablara originalmente el actor.

Por ejemplo, en Italia alguien levanta el tel�fono...

y dice...

Bueno, �c�mo pones: "Hello" en "Pronto"? No es f�cil.

As� que tienes que encontrar una forma distinta de contestar el tel�fono.

Contesta el tel�fono...

"Speaking" (Al habla)

Afortunadamente, gran parte del dialogo era en ingles.

Nos gustaba filmar todo en ingles.

Porque en ingles puedes vender mejor la pel�cula en otros pa�ses.

Si vas a Jap�n, Sud�frica, Australia... ellos tienen la versi�n en ingles.

Pero aun as� era dif�cil porque...

Solo unos pocos actores pod�an hablar en ingles.

No pod�an decir que hablaban ingles.

...y entonces muchos actores ten�an que decirlo fon�ticamente.

Pero no sab�an que estaban diciendo.

Por favor... ven-ga... a la... puerta... con-mi-go...

Y si los escuchabas ten�as que tirarte al piso a re�r.

Los espa�oles ten�an grandes acentos en las vocales...

es natural para ellos.

Y cuando hablaban en ingles... lo hac�an de la misma manera.

Y tambi�n pod�an ser algo curioso...

Y eso fue... como dije, nos re�amos en el estudio de doblaje.

por el conteo...

Era muy divertido. Pod�an decirles a los actores italianos que no hablaban ingles...

que empezaran a contar desde 100 hacia atr�s...

y luego pon�an palabras en sus bocas...

Empezaban, 1, 2, 3, 4...

en el ritmo del dialogo en ingles y pon�an palabras en esos espacios.

Si creen que los italianos innovaron en este sentido, solo esperen a ver

lo que hicieron con la violencia.

Capitulo 3: Nuevos Extremos En Acci�n Y Violencia

Las muertes en el Western eran fingidas.

Todos conocemos al pistolero que cae del techo del sal�n y aterriza en las gradas hechas de cart�n.

Las muertes en esas pel�culas no traen mucho peso, ni son muy emocionales.

Por otro lado...

las pel�culas Eurocrime intentaron hacer las muertes de forma realista.

No creo que la violencia haya sido innecesaria en el sentido de...

que siempre hab�a una raz�n.

Para nosotros, mientras film�bamos la pel�cula

era como humor negro.

�A cuantos van a matar hoy? �3, 4, 6?

Hacer de m�s nunca funcion�.

Hab�a violencia (en la vida real),

pero la situaci�n de la Mafia no es como la que ves en la mayor�a de esas pel�culas.

Los interrogatorios, asesinatos y venganzas de la mafia pod�an ser mucho muy coloridos...

y pasados de limite que su contraparte de la vida real.

Con vapor, con algo como de vapor...

y mientras muero... frustrado voy cayendo mientras hago la se�al con el dedo.

Cre� que se ve�a realmente fant�stico.

Y esta escena en la que con el tipo contra el muro comienzo a...

lanzar pelotas de golf... esa la recuerdo.

La violencia la mayor�a de las veces no me gusta en las pel�culas.

�Y c�mo se siente Sabato, que prefiere el realismo en sus pel�culas...

sobre la violencia innecesaria en "Violence For Kicks"

que incluso incluye el rostro de una mujer siendo despellejado contra un alambre de p�as?

Lamento haber hecho la pel�cula.

Aun si le causaba conflicto a los cineastas, la audiencia diger�a la violencia.

Una secuencia en "Almost Human"

se volvi� notoria en Brooklyn cuando fue exhibida.

Pero hab�a una escena en particular que es cuando estos...

hombres desnudos, y por supuesto, en su mayor�a mujeres desnudas

son colgados de un candelabro y eventualmente son abusadas y ametralladas.

Que el cine completo se vaciaba, la taquilla, las ventas...

hab�a gente que ven�a de las otras salas y se sentaba solo para ver

esta escena en particular. Y le dec�an a los otros:

"Cuando sea la escena, ven a buscarme."

Y la gente estaba extasiada...

...en silencio, nunca escuch� de algo as� antes ni desde entonces...

si no hubiera estado all�, no se si lo hubiera cre�do realmente.

S�, las pel�culas Eurocrime hab�an andado un largo trecho desde los 60s.

Cuando, quiz�s hab�a una salpicadura roja pero nada de brutalidad malvada y malintencionada.

Los 70s llevaron esto al m�ximo que pudieron con brutales e impactantes escenas.

�Matar ni�os!

�Tortura de orina!

�Ataque a los genitales!

�Luchadores transgenero!

Esto fue algo que tomamos de la mafia criminal de Roma.

Aparentemente, orinar sobre la victima era una forma extrema de mostrar irrespeto.

Desnudar y castrar a alguien y mientras grita ponerlos en su boca...

Recuerdo que alguien vino deteniendo la protesis en sus manos y me dijo:

�Miren, miren esto! Y yo estaba apretando los dientes.

�Lo ten�a en las manos! �Por Dios Santo!

Cualquiera que viera esa escena si no la hab�an cortado de la pel�cula estaba algo as� como...

Ametrallar a un mont�n de ni�os que estaban saliendo de la escuela...

En N�poles, los ni�os son en particular muy consentidos...

Cuando quer�amos mostrar que un personaje llegaba a los fondos m�s bajos de maldad

lo hac�amos que matara a un ni�o.

Entonces, pod�as hacer lo que quisieras con un personaje que hab�a matado a un ni�o.

Acci�n

Los spaguetti western ten�an un tipo de acci�n: los tiroteos.

Y por eso los directores estaban tratando siempre de encontrar nuevas formas de mostrar esa acci�n.

Aunque los Eurocrime ten�an m�s elementos tambi�n hab�an limitaciones.

Siempre hay una escena con alguien usando una ametralladora

a la que nunca se le acaban las balas, con un arma que nunca se atasca.

Tambi�n, porque hac�amos 50 o 60 cada a�o, algo as�.

Siempre estaba este escenario, yo trataba de resistirme diciendo

a los productores: "Intentemos algo nuevo."

Quer�a encontrar una dimensi�n donde la acci�n

fuera m�s cruel, pero tambi�n m�s nueva.

La Eurocrime no mostrar�a la pelea simple, sino la pelea en la que el h�roe estaba esposado al prisionero.

Y, �por qu� tener el tiroteo convencional, si pod�as tener...

el tiroteo dentro de un cine que casualmente tambi�n estaba exhibiendo una...

pel�cula Eurocrime con un tiroteo?

A pesar de esta inventiva, si miras varias pel�culas Eurocrime

ciertos patrones comienzan a emerger.

Peleas En Patios De Basura

Cementerios de autos...

Autos rotos...

Autos italianos...

Conducir En Gradas

Persecuciones En Tejados

Estoy en este tejado y en la distancia, un doble...

sin ninguna protecci�n que lo detuviera salta del techo y aterriza...

No se que decir pero creo que me orin� en los pantalones. De ver�s...

hac�amos estas pel�culas tan r�pido.

And�bamos all� afuera corriendo por todos lados...

haciendo nuestras propias acrobacias.

Yo hice casi todas ellas.

Escalar sobre un cami�n, ese tipo de cosas.

Hoy d�a, pienso que estaba loco. Con las cosas que hicimos, me sorprende no haberme matado.

Solo sal�amos y lo hac�amos.

Hice esta carrera sobre el techo de un bus...

y ten�a que saltar sobre otro que iba en esta forma.

Y yo soy una persona absolutamente normal.

Porque si fallas... si fallas...

Para algunos del elenco, las acrobacias no eran la gran cosa.

Fabio Testi, un protag�nico popular era un ex doble y...

Giuliano Gemma era un ex acr�bata.

Y en el elenco de soporte, los dobles siempre actuaban papeles.

Y eso es en cuanto a las estrellas sin entrenamiento. S�, ellos hac�an sus propias acrobacias

para mantener el estilo en el que se filmaba.

�Pero hab�a otra fuerza de motivaci�n?

Para un actor hacer tus propias acrobacias es una cuesti�n de machismo.

Cuando eres joven tienes el ego y quieres actuar como King Kong...

as� que trat� de hacer todas hasta que era demasiado peligroso

y pod�as romperte el cuello y parar la pel�cula.

Las hice, no por mi, sino porque cre�a, y no era el �nico, que actuar era algo femenino.

quiz�s los actores hac�an sus propias acrobacias porque as� es como deb�a ser.

Como lo cree Luc Merenda...

Si nadie lo hac�a mejor que yo

no se por qu� habr�a de dejar que otro las hiciera.

Creo que era parte de ser honesto con el p�blico

porque ya que estoy haciendo una pel�cula de acci�n

lo m�nimo es hacer la acci�n.

Belmondo estaba haciendo lo mismo.

Hab�an actores que hac�an sus propias escenas y luego estaba: Jean Paul Belmondo.

Un actor de primer nivel que insist�a en hacer incluso acrobacias con

un elevado riesgo de muerte.

Ya fuera colgar de un balc�n o correr sobre el techo de un tren en movimiento.

La cara de Belmondo siempre aparec�a claramente en las tomas...

como una prueba fehaciente de que �l las hacia.

Debe ser por eso que Jackie Chan siempre ha dicho que Belmondo es su actor favorito.

Pero muchos actores enfrentaban situaciones potencialmente mortales.

Aun cuando no estuvieran actuando acrobacias peligrosas

debido a la peculiar presencia de algo en el set.

All� fue donde me di cuenta que hab�a una bala en la pistola.

Insist�a en tenerlas cargadas. Durante nuestras escenas de pelea.

El uso de balas reales es un medio de ahorrar tiempo que era algo espeluznante...

El actor John Saxon, el mismo a�o que actu� junto a Bruce Lee en...

"Enter The Dragon" uno de los mayores �xitos en su carrera

estaba tambi�n arriesgando la vida en Italia.

Hice la escena, hab�a un tiroteo...

yo me ocultaba tras un carro, luego volv�an la c�mara hacia m�...

mostrando que me estaban disparando y de hecho...

hab�a un tipo que lo estaba haciendo

con un rifle y le dije: "�Seguro que puedes disparar esa cosa de tan lejos?"

y me dijo: "No te preocupes. Lo har� perfecto."

Y le dije: "M�s te vale hacerlo perfecto." �Y lo hizo!

Dispar� balas verdaderas justo a un lado de m�.

Nunca me hab�a pasado eso antes.

He hecho algunas escenas, demasiado...

Tengo cicatrices...

Todav�a lo estoy superando... los resultados.

Y Luc Merenda aun conserva un recuerdo constante de cuando hizo: Destruction Force.

Fue un accidente, porque yo ten�a

puestas unas esposas con las manos a la espalda.

Y ten�a que darle una patada a un tipo.

Y ca� de espaldas, y...

todav�a tengo 30% de invalidez.

Esto no es menospreciar la contribuci�n de los dobles italianos.

Tienen grandes dobles.

Los acr�batas en Italia son grandiosos.

�ramos un poco m�s aventureros.

hac�amos las cosas un poco m�s, "al estilo nacional."

No se toman todas las cosas como una acrobacia.

Si les dices que salten de una ventana y estas hablando para prepararlo...

y el tipo ya salt� para ver como se siente.

Sin protecci�n.

Los estadounidenses son muy selectivos

y hay diferentes grupos...

que se especializan en motos,

en autos,

en peleas,

ca�das de altura,

y cosas bajo agua.

Y los italianos obviamente tienen que saber hacer de todo.

Es dif�cil conseguir en U.S. acr�batas que salten de espaldas

en Italia, reciben un golpe y caen de espaldas.

Esa es la forma en la que entrenan. Es su machismo.

ten�amos al mejor coordinador del mundo.

Remy Julienne era una estrella de los choques de autos.

Trabajando en 70 pel�culas de este genero, Remy Julienne se convirti� en

coordinador de acrobacias para las pel�culas de James Bond en los 80s y 90s.

A pesar del machismo y del ritmo loco, Julienne lo hac�a a su manera.

Lo estudiaba todo

porque �l estaba haciendo las cosas de forma incre�ble

pero todo estaba programado,

ense�ado,

reflexionado.

Le dije a Remy: �Me das un avent�n a G�nova?

Me dijo: "S�. Seguro"

En la autopista, a 40 millas por hora.

No m�s.

Yo le dije: "Remy, �no vas muy despacio?"

No. Siempre voy as� de lento, me da mucho miedo.

"�T� est�s asustado? �Despu�s de lo que has hecho?"

S�, pero esto es diferente. Estoy asustado de los otros autos.

Julienne era un planificador met�dico.

�Y qu� m�s?

"Dos bolas."

Hay una escena en "The Big Racket"

donde la estrella Fabio Testi est� en el auto

y el auto va rodando colina abajo.

Y �l estaba dentro.

Y hubieron muchos colegas

que me preguntaron por a�os

"�C�mo hiciste esa escena

porque Fabio estaba dentro del auto?"

S�.

Y cada vez invento alguna microsc�pica

forma t�cnica en la que hice esa escena.

Nunca digo toda la verdad.

S�, las acrobacias de autos eran la especialidad de las Eurocrimen.

Y, de nuevo, era frecuenta que un protagonista estuviera tras el volante.

Vamos en el auto y... volamos...

Casi muero en esa pel�cula...

Recuerdo d�ndome un golpe en la cabeza en el salto...

Voy en el auto y te digo... pero lo hice.

Y tanto acr�batas como actores eran tan arriesgados como sus mentes y cuerpos se los permit�an.

Si tienes que filmar un accidente de auto, preparas tu auto.

En ese tiempo, eso no era posible.

Casi hac�amos los accidentes de forma real.

Fue hecho de forma hermosa porque la c�mara estaba en medio de los 2 veh�culos.

Cuando los carros se raspaban uno a otro y sal�an chispas. Estaban all�.

As� que si hago algo malo o el tipo del otro auto hace algo malo...

vamos a terminar con la c�mara y el camar�grafo en la calle.

Tan realistas como eran las acrobacias de auto

eran menos reales que otros peligros.

Hay un dicho famoso: "Ve N�poles y muere."

Todo el mundo sabe que la mafia viene de Sicilia.

Pueden matar a cualquiera por eso.

�Eres parte de la mafia?

Capitulo 4: N�poles, Sicilia Y El Crimen Organizado Real

En N�poles, el gobierno nunca ha sido bueno, eran como b�rbaros...

hace mucho tiempo cuando Italia ten�a un rey, eso era...

un gran lugar, pero cuando mudaron la capital

eso hizo malo a N�poles, nunca mandaron dinero.

N�poles es el sur de Italia, una regi�n conocida por los italianos como: "Mezzogiorno."

El sobrenombre es sin�nimo de altos �ndices de desempleo, gran nivel de

pobreza y sindicatos de la mafia incluyendo la Camorra.

Pero en una vida anterior, N�poles fue la capital del Reino de las Dos Sicilias

anterior a la unificaci�n italiana en los 1860.

Como Sicilia que no recibe dinero, ni ninguna cosa...

as� que el crimen, La Camorra tiene mucho poder.

Las dos regiones m�s notables en el sur de Italia, N�poles y Sicilia

el crimen real en los 60's har�a material para otro documental pero

discutir las pel�culas sin conocer la influencia de las organizaciones criminales

sobre todas las �reas de la vida, incluyendo la filmaci�n de pel�culas

ser�a una ignorancia extrema.

Mire, la mafia.

�Que quieres decir con mafia?

�Eso no existe!

Por supuesto, es solo una locura.

Es un mont�n de falsedades.

S�, la clase de cosas que le gusta escuchar a los turistas.

Pero es una cuesti�n vaga y complicada.

Mafia se refiere al crimen organizado en Sicilia.

Pero, a veces en t�rminos generales se refiere tambi�n a la Camorra de N�poles

o a la Ndrangheta de Calabria.

Pero una cosa es segura, la gente no se refiere a lo mismo cuando usa el t�rmino...

La mafia es un t�rmino que abarca muchas cosas.

La mafia es "gobierno."

Cuando t� mencionas mafia lo dices en una forma graciosa...

"amigos de mis amigos", "alguien que alguien conoce..."

Es cualquier entidad a cargo de cualquier cosa yo llamo a eso "mafioso".

Nebuloso como el t�rmino es, a veces el crimen real en Italia

era una regi�n en la que ficci�n y realidad se mezclaban.

Por ejemplo, el productor Niccolo De Nora hizo una pel�cula sobre

un secuestro, antes de ser secuestrado realmente por 584 d�as.

Y tambi�n el actor Aldo Canti alias Nick Jordan que aparec�a

repetidamente en pel�culas italianas, y que tambi�n se dice era...

un gangster de bajo nivel.

Fue asesinado de un disparo a la cabeza.

O la pel�cula de Antonio Sabato que fue como el arte imitando a la vida

solo para tener luego a la vida imitando al arte.

"Canne Mozze" fue basada en una historia real

era un bandido que con otras bandidos se mataban entre ellos. Era de Cerde�a.

Y la idea vino a mi mente porque este sujeto trabajaba incluso dentro de la c�rcel...

porque ya hab�a escapado tantas veces.

Graziano Medina, un infame convicto

de la isla provincial de Cerde�a,

escap� de una prisi�n de Lecce en 1976

y fue buscado por cerca de un a�o.

Mientras est�bamos filmando la pel�cula, el tipo lleg� a ver...

�En la realidad! As� que tuvimos mucha publicidad.

No todo crimen en la pantalla pregona su origen...

pero un vistazo profundo a las olas del crimen provee m�s informaci�n.

Palermo que es la capital de Sicilia construy� la nueva �rea

que ellos llaman: el �rea Roma

Con todos los edificios, como rascacielos y...

dicen que en cada uno, hay por lo menos, un muerto de la mafia.

Da problemas disponer del cad�ver. Una gran parte de ellos est� enterrado aqu�, en el cemento.

�Pero qu� se puede hacer, tirar abajo media ciudad?

- �D�nde vive? - Aqu� cerca.

Bueno, cuidado. Uno de estos d�as abrir� el grifo y comenzar� a salir sangre.

O ver� algo, en una ranura en la pared,

lograr� sacarlo, �y qu� ser�? Un dedo, o un ojo.

Con una historia de arquitectura construida sobre la violencia...

no hab�a duda de que Sicilia hab�a rebasado el l�mite

como lo confirma el actor Leonard Mann que hizo una pel�cula sobre la mafia.

Recuerdo una vez en Sicilia, est�bamos haciendo una pel�cula...

creo que la film� con Johnny Ruso era "Lo Sgarbo"

y est�bamos atrasados al dejar el set y...

el mercado estaba cerrado y quer�amos comida fresca para nuestro cuarto...

y le dijimos al conductor: "Ve, r�pido, necesitamos la comida."

Y �l llega al puesto aprisa y nos bajamos del auto r�pido...

y aun estamos con nuestros trajes...

corremos al puesto de frutas y...

�Todo el mundo se tiro al piso!

�Todos los que estaban comprando vegetales y frutas!

Y nosotros: "�Qu� diablos est� pasando?"

Y como 10 minutos m�s tarde, estos 2 sujetos enormes vienen hacia nosotros

y nos dicen: �Nunca jam�s vuelvan a venir aqu� as�!

Creyeron que est�bamos dando un golpe.

Hab�a una cierta manera de interpretar al tipo duro siciliano

como lo descubri� John Saxon en "I Kiss The Hand"

Escrita y dirigida por: Vittorio Schiraldi.

Cuando interpretas a un tipo as� de Sicilia

no los miras a los ojos, los miras a la frente. As�...

Como diciendo:

"Estoy pensando muy por encima de ti, quien quiera que seas."

N�poles

Cuando film�bamos en N�poles ten�amos a alguna gente de la calle

ayud�ndonos o si no, no filmabas.

Los creadores de Eurocrimen recuerdan sus experiencias en N�poles con m�s intensidad.

Principalmente por la "gente de la calle" que hac�a la filmaci�n infinitamente m�s colorida.

No pod�an trabajar all�, a menos que "la gente de la calle" usualmente marginales o criminales...

fueran pagados o se les ofrecieran trabajos.

El director Mario Caiano recuerda:

Hab�an dos trabajos peque�os

que, no accidentalmente, eran

cubiertos por personajes locales que ten�an cierta "facilidad" (con la criminalidad local)

y gracias a esto �ramos muy "facilitados."

Ellos cerraban la calle para nosotros y de hecho andaban con nosotros

mientras film�bamos. Para asegurarse de que estuvi�ramos bien.

Me dieron un guardaespaldas.

Cada 2 minutos ven�a y me preguntaba: �Alguien te est� molestando?

No, no gracias. Estoy bien.

Pero aun con la gente que "facilitaba" pagada, el grabar en N�poles pod�a

ser muy arriesgado porque, bueno... por toda la otra "gente de la calle."

como gente que se manten�a de trabajar porque ellos

hac�an sentir su presencia.

Gente que ped�a dinero

porque dec�an:

"Yo normalmente, me pongo all� y vendo cosas."

o "Me paro all� y pido dinero."

"As� que si me mueven, tienen que pagarme."

Desde el final de la Segunda Guerra Mundial, se volvieron inventores

Te dicen, en N�poles, a�n hoy d�a si est�s preguntando por una direcci�n...

los napolitanos que te den las indicaciones de la direcci�n, te ver�n y...

te dir�n: "�C�mo que gracias? �Qu� hay para m�?"

"Te di la direcci�n y t� no me das dinero."

Pero, la gente de la calle era la parte m�s inofensiva del bajo mundo

hab�an elementos mucho m�s peligrosos en ese lugar.

Le dije p�gale a la camorra y me dijo: Bueno, siempre hay otra camorra

y se matan entre ellos y t� est�s en el medio. Tristemente solo les puedes pagar.

As� que solo le pagas a alguien porque siempre hay m�s de una camorra. T� sabes, la mafia.

El actor y productor Richard Harris hizo incontables pel�culas en N�poles a finales

de los 70s como: "Naples Five And The Second Squad" y "Don't Trust The Mafia"

Nadie tiene mejores o peores historias sobre el crimen de N�poles y la filmaci�n de pel�culas.

Historia De N�poles N�mero 1:

"Los Gansters Quer�an Ser Estrellas De Cine"

Adem�s de la mafia en N�poles est� la Camorra algunos de ellos producen films...

y desafortunadamente ten�an un par de actores as� que...

tomaron el control de la pel�cula.

Tuve que complacerlos, puse al personaje Malo y ellos pusieron al Bueno.

Est�n por todos lados.

Historia De N�poles N�mero 2:

�La Polic�a Se Rob� Mi Auto?

Se robaron mi carro cuando estaba haciendo una de mis pel�culas.

Y no lo report� a la polic�a.

Solo me consegu� otra c�mara y otro auto y segu� filmando porque sab�a...

que la polic�a no se iba a involucrar de ninguna manera.

Historia De N�poles N�mero 3:

El Productor De pel�culas Traficante

Mi esposa Franchesca y yo...

est�bamos durmiendo en la casa de un miembro del equipo...

y mientras est�bamos durmiendo, �l estaba afuera dispar�ndose

con la polic�a porque tra�a un contrabando de cigarrillos.

Cuando me levante, ya estaba en los peri�dicos:

N�poles: Tiroteo entre la polic�a y productor de pel�culas por contrabando.

Y yo estaba en la casa de este amable sujeto y el pas� la noche con la polic�a.

Pero el lugar no era totalmente malo.

Lo que yo recuerdo es la humanidad de la gente de N�poles.

A pesar del crimen y las frustraciones a los cineastas parec�a gustarles N�poles...

...o al menos lo aceptaron tal y como es.

La gente te cuida, es solo que as� son.

Tienen esta tradici�n all�, cuando te levantas y vas por un caf�

a un caf� de Italia.

Pagas por el tuyo y pagas uno m�s. Y te vas.

Y si en el transcurso del d�a una persona pobre va y necesita un caf�

abre la puerta y dice: "�Hay alg�n caf� pagado?"

El mesero responde: "S�, s�."

Y algunos actores incluso tienen buenas historias con los mafiosos verdaderos.

Cuando haces una pel�cula de mafia, todos te aman. Sobre todo los mafiosos.

Significa: "Es uno de los nuestros."

Hab�a un tipo que se aseguraba de que �ramos fieles a la historia real...

de cuando Crazy Joe va a la prisi�n, quiero decir...

�el actor es un tipo de color?

Pero era algo bueno, obtuvimos espagueti gratis y buenos restaurantes gratis tambi�n.

Otros piensan que el segundo crimen organizado de Italia es el gobierno.

Italia es notoria por su corrupci�n. Si eres un jefe de polic�a eres probablemente un gangster.

Ese tipo de cosas.

Mientras todo funcione, aun de forma ca�tica, todos est�n felices.

No hay duda de la alta criminalidad en Italia en los 70's pero no toda estaba ligada a la mafia.

Crimen Organizado (Que No Lo Era)

A veces personas no afiliadas al crimen organizado eran responsables por olas de cr�menes.

"Scippo" es un crimen en el que un tipo sentado atr�s de una motocicleta

va por la calle y toma un bolso se sube otra vez y los dos se largan.

Ese es el tipo de robo llamado: "scippo."

Desafortunadamente, muchas veces, el bolso est� conectado con la dama

y ya sea que ella se resista o que lo lleve de tal forma que no lo pueda soltar...

entonces, muchas veces, a trav�s de los a�os, estos ladrones

han arrastrado victimas atr�s de la motocicleta.

Y la victima se va golpeando en el piso una buena distancia.

Las calles de Roma tienen piedras. Conoc� a una mujer a la que casi mataron...

porque ella no pudo soltarse y la arrastraron por las calles de Roma.

Cuadra tras cuadra tras cuadra...

hasta que fue un completo desastre.

Pas� como 9 meses en el hospital.

Y las olas de cr�menes m�s notorias de Italia en los 70's parec�an ser...

practicadas por individuos, por grupos, por cualquiera.

De pronto, el secuestro comenz� a tomar lugar en Italia.

Hubo un secuestro...

Secuestro y rescate...

Secuestrado y asesinado y...

lament� eso, porque era un hombre que conoc�a.

Fue devastador para la gente que los italianos secuestraran a otros italianos. Los ricos, etc...

Fue la Brigada Roja.

S�, de todos los grupos que practicaron eso en Italia

un grupo se asoci� a la practica del delito.

Ahora hablamos de pol�tica...

S�, mucho terrorismo...

Se supon�a que eran comunistas...

Las Brigadas Rojas no aparecieron as� como as�...

Capitulo 5: pel�culas pol�ticas Y Terrorismo Real

Cuando llegu� a Italia en los 60's, no era un pa�s violento.

Caminaba por las calles, en cualquier parte...

Digamos en cuanto al terrorismo

1968 cambi� la historia.

1968 Batalla Del Valle Giulia

4000 estudiantes que protestaban se enfrentaron violentamente con la polic�a

1969 Bombas en la Piazza Fontana

100 muertos o heridos en Mil�n

1970 La formaci�n de la Brigada Roja

La Brigada Roja inicia una d�cada de secuestros, asesinatos y robos que aterrorizaron Italia.

En 1977, Italia sufri� un record de 2,080 ataques terroristas

Terrorismo

La Brigada Roja, por supuesto, era muy poderosa en ese tiempo.

La Brigada Roja era un grupo terrorista de extrema izquierda.

Consegu�an fondos parcialmente con el robo de bancos y el secuestro de gente rica y ejecutivos de negocios.

Entonces... �qu� tan malo se puso...?

La gente ten�a miedo de verse como si tuvieran dinero.

Se dice que los italianos se iban a fiestear para Navidad y A�o nuevo

a Paris porque ten�an miedo.

Una terrible tragedia que abarc� toda la ciudad de Roma

cuando el famoso pol�tico...

El Primer Ministro de Italia...

Aldo Moro fue secuestrado y por alg�n tiempo...

...toda la ciudad de Roma estaba bloqueada.

No pod�as salir de Roma sin pasar un puesto policial.

El ex Primer Ministro de Italia, Aldo Moro (del partido Democracia Cristiana)

fue secuestrado en 1978 por la Brigada Roja luego de que todos

sus guardaespaldas fueran asesinados.

Fue mantenido cautivo por 55 d�as en un lugar oculto.

Luego lo asesinaron, lo encontraron en el ba�l de un auto.

Cuando descubrieron su cad�ver fue asqueante.

Para m� y para todo el mundo, Aldo Moro era un gran pol�tico.

Y un hombre excelente, y no estaba involucrado con nada de la mafia.

Fue en verdad un momento muy terrible.

�Y por qu� matar a Moro?

Porque �l era bueno para el pueblo.

Y los radicales de izquierda no eran los �nicos creando caos.

Neo-fascistas fueron por ejemplo responsables por la masacre de Chirchio.

Un crimen que involucr� tortura, violaci�n y asesinato y que fue m�s tarde adaptado para el cine.

Se daba todos los d�as y...

nadie entr� en p�nico. Lo superaremos pensaron.

Llam� a mi casa a mi hijo que entonces tendr�a dos o dos a�os y medio.

Y les dije, hay una parte en la pel�cula en la que actu�, en la que hay

un ni�o como de tu edad.

Y el productor me dice: "�Es tu hijo? �Quiere hacer la parte?"

"Dile que vamos a pagarle."

Y �l dijo: "Van a pagarme, diles que lo har�."

El d�a que vamos a hacerlo, tenemos una pista de autos.

Y al final de la filmaci�n el productor me dice: "Esa pista es para �l."

Y yo le digo: "Tony, van a darte la pista de autos."

Y �l dijo: "Es para m�, �en vez de dinero?"

"Diles que si es dinero sint�tico, no lo quiero."

Y le digo al productor: "Quiere efectivo."

Y escuch� que el productor dijo:

"�Maldita sea! �Estos estadounidenses son capitalistas desde ni�os!"

En este tiempo en Italia muchos del equipo eran comunistas.

Todo mundo dec�a ser un comunista.

La mayor�a de la gente no tiene idea de lo que significa "comunista"

o "dem�crata".

Algunos de los hombres m�s adinerados en Italia aseguraban ser comunistas.

Y a�n as� eran los capitalistas m�s grandes que puedas imaginarte.

Parece extra�o que un equipo de izquierda trabajara haciendo

clones de Dirty Harry y otros films de polic�as por encima de la ley

que son actitudes de tendencia de derecha.

Pero, vean por debajo de la superficie...

si las pel�culas de U. S. ten�an ciertas ideas...

crimen = maldad

las poliziotteschi cre�an que sab�an cual era el verdadero problema.

crimen = maldad �pero tambi�n lo son los ricos!

Los polic�as de las Eurocrime discutir�an esto en el precinto.

�No me importa que tengas con los ricos!

Pero hay ricos y ricos.

�Qu� diferencia? �Alguna vez un rico ha dicho: "Paguemos m�s a los inmigrantes"?

�O: "D�mosles mejores hogares"? �Conoces alguno?

- Los ricos no causan problemas. - �No! �Ellos solo hacen dinero!

�Es la �nica cosa que parece importarles!

Y a menudo los villanos ser�an un mont�n de ni�os ricos cometiendo brutalidades sin fin.

Principalmente porque estaban aburridos y porque eran ricos.

A veces parec�a que los escritores gozaban escribiendo escenas

que victimizaban a los poderosos con dinero.

Creo que es solo por la idea de la escena.

Una mujer va caminando por Roma con un collar y joyas...

y alguien sale de la nada y le da justo en la cara...

y ella cae as� y �l le dice:

��Cuantas veces te he dicho que no uses esto en p�blico?!

Y le arranca el collar. Y todos alrededor piensan:

"Bueno, fue el esposo quien hizo esto y debe tener una raz�n..."

Y el tipo se larga y... no era su esposo.

De vez en cuando polic�as, especialmente los tipo "contracultura" al estilo de "Serpico"...

simpatizar�an mucha veces con los delincuentes de poca monta.

Muy bien, puedes irte. Pero, si te atrapo otra vez, no te escapar�s tan f�cil, amigo.

�Ahora, pi�rdete!

Pero, hab�an algunas pel�culas que s� encajan en el patr�n de derecha

especialmente las protagonizadas por el pu�o de hierro, super polic�a:

Maurizio Merli.

Tambi�n la pel�cula tipo vigilante: "Street Law" dirigida por Enzo Castellari.

"Street Law" hablaba sobre un tipo

un tipo simple, que viv�a en la ciudad

Y de pronto, los delincuentes

los tipos violentos

lo est�n atacando, lo est�n robando...

y golpe�ndolo...

y la polic�a no hizo nada.

"Nunca debe provocarlos."

Y as�, �l comienza a defenderse a s� mismo.

Me llamaron "fascista".

"Esta es una pel�cula fascista."

No estoy interesado en la pol�tica.

Y por eso, no entend� por qu� me llamaban "fascista".

Pero, les explicar�:

Si los delincuentes me est�n golpeando

y quemando mi casa

y nadie me defiende

y yo me defiendo a m� mismo

si esto significa ser fascista entonces

soy fascista.

El Papel De Las Mujeres

pel�culas pol�ticas: El Papel De Las Mujeres (en un mundo de bigotes)

Lo siento, esas eran las pel�culas machistas italianas y

ten�an que ser violentas y ten�an que tener todas esas mujeres

as� es como era, no es que lo acept�ramos.

Es cierto. Con un par de excepciones como: "Lady Dynamite" y "Loaded Guns"

las mujeres fueron forzadas en las Eurocrime a estar en el fondo con roles de poca sustancia

y si ten�an suerte pod�an permanecer en el fondo a salvo durante toda la pel�cula.

Ver�n, cuando una mujer se muestra en una Eurocrime desde ya sabemos que

veremos como se desnuda o como la abofetean o la violan...

o algo peor...

Lo mis�gino de estas pel�culas conoc�a pocos l�mites.

Como lo ejemplifica la escena final de "Rome Armed To The Teeth".

�Hey, chicos! ��Qu� tal un consolador de madera?!

�S�, a ella le gustar� eso!

��Qu� te parece ese final, cari�o?!

Fue realmente influencia de la actitud chauvinista que dominaba en la sociedad

el negocio del espect�culo,

un cierto tipo de negocios del espect�culo.

Es por eso que una mujer solo pod�a ser una victima

y casi nunca pod�a tomar la situaci�n en sus propias manos.

Las pel�culas europeas de esa �poca contienen muchas feas escenas de agresi�n contra las mujeres...

ante la presencia del personaje masculino principal usualmente como espectador desvalido.

En estas escenas se expone a la audiencia no para que se compadezca de la mujer...

sino para que simpatice y se identifique con el personaje del hombre.

No... esta vez tenemos que hacerlo bien.

Boca abajo...

A pesar de esto, el g�nero atrajo un muy buen talento femenino.

Incluyendo a Joan Collins y Diane Cannon.

Las actrices de g�nero europeas incluyeron a algunas "chicas Bond" como:

y Barbara Bouchet.

Ella hizo una larga carrera en el Eurocrime no import�ndole los desnudos o el sufrir violencia.

Hablando sobre su carrera en el 2007 ella afirm� que prefer�a ser realmente abofeteada...

a que sus compa�eros se ahorraran el realismo.

Henry Silva y Chris Mitchum tuvieron a Bouchet como compa�era y recuerdan la experiencia...

�Algo que no sea positivo? Una cosa que no me gusta...

de hacer pel�culas es golpear a una mujer.

No va conmigo.

Es algo que no har�a, pero Barbara Bouchet y yo �ramos amigos...

As� que Bouchet y Silva estar�an c�modos con esta escena a esta velocidad...

que continuaba con el otro extremo del cintur�n.

Pero es dif�cil imaginar a alguien que no se sienta incomodo con otra escena de "Cry Of A Prostitute".

En la que Bouchet es sodomizada cuando tiene su rostro metido en el cad�ver de un animal.

�Dije que te des la vuelta!

Barbara Bouchet... �que mujer era!

Le dec�an: "Barbara, �podr�as...?" "�Ah! �Quieres que me lo quite!"

Ella estaba lista a quitarse la ropa, en santiam�n.

Hab�an escrito una escena donde seduce a los tipos de un auto bailando...

y ella ador� hacer esa escena.

Aunque la desnudez femenina en estos films podr�a ser explotaci�n...

era irreal cubrir a las actrices.

Antonio Sabato describe la situaci�n de su compa�era Paola Tedesco.

Cuando la elegimos dejamos claro que hac�amos el amor en una escena.

Ella no quer�a hacerlo. Quiero decir, actuando, le haces el amor a alguien...

y se pone de pie por supuesta est� desnuda, nadie ver�a nada, quiz�s solo la espalda cuando fuera al bar.

Pero, �milagro!, ella sale de la cama...

usando ropa interior y...

Yo dije, antes que nada, esto es ofensivo...

para m� y es muy irreal para la audiencia.

O lo haces de la forma que se supone que debe ser...

o si no cortamos la escena y una vez que cortemos la escena, te cortamos a ti.

T� no bromeas con la gente que paga un billete para verte.

Entonces, �puede una mujer actuar en un ambiente masculino sin recibir abuso?

La actriz, Nicoletta Maquiaveli hizo un pu�ado de pel�culas mientras manten�a un est�ndar para su carrera.

S�, constantemente rehus� hacer pel�culas en las que la mujer

ten�a que ser abofeteada, violada y otras cosas.

S�, lo pude hacer. Lo hice.

En Tony Arzenta interpret� a la esposa de Alain Delon y a pesar de que muere

no sufre ninguna paliza mis�gina innecesaria.

No todas sus co-protagonistas pudieron lograrlo.

Esta forma de tratar a las mujeres es muy italiana de los setentas.

Haciendo que uno se cuestione si era una actitud o algo distinto.

Si consegu�as distribuidor para Am�rica era fant�stica.

Algunas ser�an distribuidas, obviamente otras no.

A lo italiano en Nueva York.

Capitulo 6: El Crimen Italiano Invade Am�rica

Te digo que es mucho peor. Me voy a Am�rica...

Y los italianos hicieron justo eso.

Las pel�culas italianas llegaron a Am�rica para filmarse y para distribuirse...

solo una fue exitosa.

Producci�n en los Estados Unidos

Algunos productores comenzaron a ser felices con producir en Am�rica.

A los europeos siempre les gustaba ver pel�culas filmadas en Am�rica.

Donde pod�an ver Nueva York o los Angeles.

San Francisco era otra locaci�n popular

principalmente porque los films de influencia: Dirty Harry y Bullit fueron filmados all�.

Hacen lo mismo que nos gusta hacer.

A los productores americanos les gusta ir a Francia, Alemania...

...para hacer que sus pel�culas se vean m�s grandes

con mayores valores de producci�n.

Y ellos ven�an a Am�rica y filmaban para hacer a la pel�cula a�n m�s grande.

S�. Le daba una mayor vista a la pel�cula, lo cual es ir�nico considerando

que los italianos aun en Am�rica segu�an usando sus mismos m�todos de

producci�n de bajo costo.

hac�an una pel�cula en San Francisco y dec�an:

�Oh, el puente! Lo usaremos...

Esperen un momento, �tienen permiso?

�Sin permiso! �Usaremos el puente!

Esta bien... y vamos al puente.

Y cinco o diez minutos despu�s...

La polic�a... �Dios m�o!

Ten�an que filmar de todos modos.

Y yo dec�a: En Italia, quiz�s, aqu�, no.

Segu�amos robando tomas. En Nueva York.

Es una sola escena en la que tengo que entrar a un edificio.

As� que, con varias c�maras atr�s, as� que, camino al edificio...

entro y hay mucha gente dentro. Y digo:

�C�mo vamos a hacerlo? Solo hazlo.

Voy por la calle, me filman, entro, cierro la puerta y espero

me preguntan: �Puedo ayudarlo?

Bueno, busco a... mi esposa vino a la ciudad...

y estaba pensando...

�Se llevan mi auto! �Espere un momento, ya regreso!

Otra...

Vuelvo... mi auto... y as� me estoy inventando historias por cuatro o cinco veces...

Ocasionalmente las eurocrimen hac�an pasar a Europa por Am�rica.

Pero las locaciones mezcladas eran las t�picas como las usadas en: "Cop Killer"

Filmamos los interiores en Roma, hicimos las tomas de la calle en Nueva York

y volvimos a Cinecitta para filmar interiores.

Pero aun los interiores pod�an ser mezclados...

como en "Mister Mean" que fue filmada en Europa y en Italia.

En una escena estoy hablando a una banda y estoy sentado en un bar

y la mitad del cuarto estaba en un lugar y la otra mitad en otro...

as� que le estaba hablando a alguien que ni siquiera estaba en el mismo pa�s.

Con este tipo de trucos al filmar, hacer Eurocrime en Am�rica era muy exitoso.

Pero, cuando la pel�cula regresaba como un producto terminado...

Exhibici�n en U.S.

El film de Eurocrimen: "Banditi A Milano" se distribuy� en Nueva York como "The Violent Four" en 1968.

El critico, Roger Ebert afirm� que ser�an distribuidas como los spaguetti western.

Y luego la producci�n de 1971:

"Investigation Of A Citizen Above Suspicion"

gan� el Oscar como Mejor pel�cula Extranjera.

Maurizio parec�a que sustituir�a el spaguetti como un importaci�n popular

pero nunca ocurri�.

De hecho, en mi opini�n,

es un cuento de hadas

la idea de que estas pel�culas se vend�an bien en el extranjero.

Quiero decir, ninguno de estos films

que yo recuerde, se exhibi� en un teatro serio de Estados Unidos.

El Eurocrimen sufri� malas criticas y taquilla modesta en Estados Unidos.

Ocasionalmente, un estudio distribu�a una pel�cula europea de crimen

si la pel�cula ten�a a alguna estrella pero

usualmente estas pel�culas eran elegidas por peque�os distribuidores

que se especializaban en pel�culas de explotaci�n.

El distribuidor independiente Sam Sherman dice que �l intent� distribuir "Revolver"

bajo muchos t�tulos incluyendo "Blood On The Streets"

y "In The Name Of Love"

pero no pudo hacer dinero con ella.

De hecho era muy com�n que estos distribuidores cambiaran una y otra vez

el titulo al distribuir y re-distribuir la pel�cula.

Y si no se distribu�a en su g�nero... bueno... hab�a que titularla como algo m�s...

Y uno de esas pel�culas se titul�: "Almost Human"

que es una de estas pel�culas de gansters que volvieron a distribuir

como un film de horror.

Y si alguna vez has visto el p�ster es...

este tipo con estos ojos gigantes como de gato

y dice: "No importa que tan algo grites... "Casi Humano""

- Vine por venganza... - Pero, inspector... - �Y t� sabes bien por qu�...!

Y todos asum�an que era sobre esta criatura de horror...

quiz�s del espacio o quiz�s zombis o algo...

y resultaba ser b�sicamente una de estas pel�culas de gansters.

A menudo las mismas estrellas nunca supieron que sus pel�culas hab�an sido...

re-dirigidas a otros g�neros.

�Oh, Dios!

Es una pel�cula diferente, �verdad?

Carne tierna, acido quemante...

�Oh, Dios m�o!

Y no era esa la �nica forma en la que estas pel�culas ten�an que ser "reempaquetadas" en Estados Unidos.

Un mont�n de actores italianos y espa�oles de los que nadie hab�a escuchado aqu�.

Como por ejemplo, la mega e ic�nica estrella de Italia: "Maurizio Merli"

Bueno... a los distribuidores en U.S. les pareci� que no sonaba bien...

lo rebautizaron: Mike Merli, Richard Holliday o Teddy Savalas

Pero, estas pel�culas no erraron su mercadeo...

porque a los cr�ticos les gustaron su m�sica y las persecuciones de autos...

aunque por lo general eran agresivos con todo lo dem�s.

Ten�an una pel�cula a la que llamaban: "el perro de la semana" y

la semana que "Ricco" se distribuy� en Nueva York como "The Mean Machine"

Debido a la escena de la castraci�n, que estaba adelantada al tiempo en el que se estaba exhibiendo...

por solo esa escena le dieron el "perro de la semana".

Pero les agradec� por criticar mi pel�cula, aunque le hayan dado eso, fue bueno.

Pero, no era solo que los estadounidenses no aceptaran el nivel de violencia europeo...

�hab�a algo m�s? Doblaje

Doblaje sin sincron�a con los labios

En U.S. queremos todo perfecto, queremos lo mejor y lo peor al mismo tiempo.

El doblaje italiano era de hecho era bueno comparado con el de otros pa�ses.

Los spaguetti western doblados fueron un gran �xito en U.S.

Pero estaban llenos de caras salvajes anchas y silenciosas...

y los personajes de Eurocrimen ten�an mucho que decir.

La �nica cosa que siempre deseaban tener era distribuci�n en U.S.

porque es un mercado muy, muy grande. Muy lucrativo.

Y dos de las formas de conseguirlo eran:

filmar en ingles o tener un actor estadounidense.

Y eso es lo que hicieron.

Es ir�nico que el pa�s que m�s expandi� el polizioteschi y el mercado m�s

deseado sea el que menos se preocup� por el g�nero.

Pero no ser�a as� siempre...

Fue una sorpresa el reflorecimiento de estas pel�culas.

Se ve real.

Capitulo 7: Declive, Resurrecci�n Y Herencia

Creo que en cierto punto hicimos demasiado

como paso con el western.

Para finales de los 70s se estaban haciendo pel�culas de crimen a cuenta gotas.

Entendamos que durante los 70s las pel�culas hac�an un peque�o reciclaje de las tomas.

Pero en el resto de la d�cada, estaban haciendo m�s que eso...

como en la pel�cula "Gangbuster" recicl� todas las escenas de acci�n

del actor Ray Lovelock para la pel�cula "Risking".

40% de contenido reciclado

Alberto Marras. �l fue el co productor en la primera que hicimos, "Risking",

que fue dirigida por Franco Prosperi.

La segunda fue Gangbuster, que fue dirigida por Marras.

As� fue como lo justificamos (hacer el otro film).

Marras quer�a ser director,

as� que usamos material del otro film.

Ellos no ten�an realmente dinero y me robaron...

por una sola vez no me pagaron.

Algunos de los grandes �xitos de este tiempo fueron comedias europeas

y as�, Terence Hill y Bud Spencer, el exitoso d�o c�mico vaquero

ahora emergieron con uniformes.

Pero, el indiscutible campe�n de los payasos de los Eurocrime fue...

- Es de Cuba. - Su padre, creo que fue un general...

Yo conoc� a Tomas Milian en el Actors' Studio en Nueva York.

Termin� en Italia.

En un festival, por una obra y se qued� en Italia.

Logr� un gran �xito en Italia.

Uno de los m�s grandes actores para Italia, por los papeles populares que interpret�

como westerns y una gran gama. Es un actor serio.

Luego, tuvo otro �xito

cuando comenz� a hacer

er Monezza

"Monnezza" era un nombre gen�rico a finales de los setentas, principios de los ochentas

para los personajes c�micos de Tomas Milian.

De hecho, se refiere a dos personajes:

Monneza o ("Bote de Basura") es un mal viviente hablador de poca monta que apareci� en tres pel�culas.

El otro, Nico Giraldi, es un mal vestido polic�a encubierto que apareci� en 11 pel�culas.

Todos estos personajes Monnezza fueron interpretados por Milian alrededor de los 70s.

A veces en serio, a veces sobreactuados pero conforme terminaba

la d�cada, el personaje tambi�n...

y as� se volvi� cada vez m�s caricaturesco.

Mientras la carrera de polic�a serio de Merli se desvanec�a con el g�nero

otros actores tomaban el volante del Eurocrime

durante su etapa de comedia.

Esas pel�culas probablemente fueron las m�s importantes en la carrera

de Tomas en cuanto a dinero se refiere.

Y as� progres� su vestuario con ideas frescas que le trajeron los dise�adores.

Algunas cosas salvajes, y �l comenz� con el baile y...

cualquier otra cosa para hacer avanzar a la trama.

Es dif�cil creer que este es el mismo actor.

O incluso el mismo g�nero que vimos a principio de los 70's.

�Y es Milian parecido a sus personajes?

Es una persona completamente normal.

Jam�s lo vi hacer nada exc�ntrico o hablar como sus personajes.

�l era t�mido y a la vez no.

Ten�a su propio mundo, no es parte de la extra�a industria de las pel�culas,

la gente que lo rodea o los chismes.

Es un buen tipo.

Sobre excentricidades escuch� rumores de una cosa

y no quiero comentarlo.

Hace algunos a�os hice algo para T.V. llamado: "Rescate En Entebbe"

y despu�s me llam� por tel�fono, no se como consigui� mi n�mero y me dijo:

"Estuviste grandioso."

Era un camale�n, a�n lo es y espero que lo sea siempre.

Al mismo tiempo que las pel�culas Eurocrime se estaban desvaneciendo

as� lo hac�a la industria de pel�culas italiana entera.

Las razones que hicieron tan popular a la industria de pel�culas italiana estaban desapareciendo.

Conforme la violencia escalaba en Italia y m�s pel�culas se transmit�an en la televisi�n.

La taquilla empez� a caer.

A mediados de los setentas las cosas cambiaron dr�sticamente...

Encontraron la televisi�n pirata, que bajaban del cielo con parab�licas o algo as�...

Ten�an estas antenas que les permit�an ver shows de fuera del pa�s.

El canal 5 de Montecarlo y lo llevaron a la Corte y...

en fin ganaron y fueron capaces de comenzar a proyectar pel�culas en Italia.

Y la gente dej� de ir al cine...

Las pel�culas por las que me contrataban de pronto ya no se hac�an.

M�s de 10,000 cines cerraron, ya solo tenemos como 2,000 cines en Italia.

La industria del cine, en verdad estaba bajando...

Me di cuenta que no podr�a seguir viviendo la vida que hab�a estado viviendo...

No me vi a m� mismo siguiendo adelante...

No podr�a seguir haciendo la calidad de trabajo que hab�a estado haciendo...

Vi la mano escribiendo en el muro...

Vi la escritura en el muro...

Pero deseaba regresar aqu�...

Fue tan simple como eso.

El actor John Steiner fue capaz de durar en la industria italiana en los ochenta.

Aunque era un bien conocido como un actor de car�cter

una de sus �ltimas audiciones fue la impersonal "Cattle Call."

Los Ochentas

Mientras los setentas se volv�an 80s, las pel�culas Eurocrime siguieron haci�ndose

pero el g�nero tuvo otras influencias y comenz� a incorporarlas.

Y lo barato del genero de los 70's hundi� al genero en los 80's.

Alguien me llam� para hacer la 4, pero fue alguien m�s quien grab� las escenas para la 4...

tomaron mis escenas de la 1, 2 y 3 y las apilaron en la 4 y trataron de venderla como Black Cobra 4.

Era un verdadero "derivado."

Los italianos se mudaron del g�nero al tipo Indiana Jones y a las historias apocal�ptica tipo Mad Max.

En los U.S. se les estaba dando una segunda oportunidad gracias al video de alquiler.

Pero, alrededor del mundo, las pel�culas estaban siendo re-empacadas y

mal representadas como si fueran de otro g�nero.

De todas formas, en los 80's fue en video que muchas personas vieron estas pel�culas por primera vez.

Incluyendo a la gente que las hizo.

Un mesero italiano me dijo: Vi tu pel�cula ayer.

- �Y qu� pel�cula era? - Napoli Violenta.

Y le dije: �C�mo la conseguiste?

La encargue a Italia en VHS. Me la regal� y la vi por primera vez.

20 a�os despu�s de que la hice.

As� se desarroll� un gran aprecio "underground" por estas pel�culas

gracias a revistas como: European Trash Cinema

El g�nero creo nuevos fan�ticos, y en el nuevo milenio lo hizo a trav�s

de DVD's y distribuciones de las bandas sonoras.

�Qu� ven los nuevos fans en estas pel�culas?

Creo que porque

estas pel�culas son tan espont�neas y tan impredecibles

como no lo son las pel�culas de Hollywood hoy, que casi puedes decir cuando...

va a explotar un auto antes de que explote.

Es predecible y todo est� tan perfectamente bien hecho

y las pel�culas italianas estaban lejos de ser perfectas

pero eran reales. Eran defectuosas en el sentido en el que la vida es defectuosa.

En Conclusi�n

Es algo extra�o hacer algo y no saber su valor hasta

muchos a�os despu�s, cuando la gente te lo dice...

La gente comprende ahora el valor de nuestras pel�culas.

Vi "The Big Racket" otra vez recientemente

La proyectaron y me invitaron.

Me gustar�a que vieran con seriedad estas cosas.

No recordaba que fuera tan violenta.

El tipo de pel�cula que mejor podemos exportar en mi opini�n

con el mercado como est�, es este tipo de film.

Si continuamos haciendo estas pel�culas

las mejoraremos,

las haremos m�s profundas

m�s importantes,

m�s rentables

He escuchado de mucha gente que est� en contacto con mi secretar�a,

por Internet, de todas partes del mundo.

y algunos se quejan: "Ya no hacen este tipo de pel�culas..."

�Por qu� no las hacemos aqu� considerando que hay gente que sabe como hacerlas?

Hagamos estas pel�culas.

Yo las encuentro divertidas y el p�blico tambi�n, seg�n creo.

He visto guiones donde hay acci�n, hay algo en el aire...

Si la industria estuviera viva en Italia, all� estar�a yo...

Si aun pudiera ganarme la vida, probablemente estar�a en Italia...

Creo que me est�n dando ganas de ir all�...

No dar�a vueltas por el mundo...

Vi cosas que pens� que nunca ver�a si pudiera ir tomar�a la oportunidad.

Tuve un gran romance con Italia...

Viven una buena vida, hacen el amor...

Estuve de fiesta 10 a�os en Roma..

Viven la buena vida como si se fuera a acabar...

Si no me pagaran, no me importar�a... porque aun as� lo disfrutar�a.

Lo pas� maravilloso... fant�stico...

Traducci�n Y Subt�tulos: Nelson Gir�n GUATEMALA, 2016