Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:24,910 --> 00:00:28,604
Em 1929,
a Bolsa de Valores quebrou.
2
00:00:29,914 --> 00:00:32,883
A Grande Depress�o que viria em
seguida seria a maior crise nos
3
00:00:32,984 --> 00:00:34,884
Estados Unidos,
desde a Guerra Civil.
4
00:00:39,424 --> 00:00:41,392
Algu�m cometera um erro,
5
00:00:41,492 --> 00:00:43,892
e a mais cara orgia da
Hist�ria chegava ao fim.
6
00:00:48,433 --> 00:00:50,401
Agora, mais uma vez,
apertamos os cintos
7
00:00:51,102 --> 00:00:53,400
e, com o horror estampado no rosto,
8
00:00:53,504 --> 00:00:56,405
relembramos a nossa
juventude desperdi�ada.
9
00:00:56,507 --> 00:00:59,476
�s vezes, por�m,
h� um ribombo fantasmag�rico
10
00:00:59,577 --> 00:01:01,772
entre os tambores,
11
00:01:01,879 --> 00:01:03,506
um suspiro asm�tico
nos trombones
12
00:01:04,549 --> 00:01:07,347
que me remete
ao come�o dos anos 20
13
00:01:07,885 --> 00:01:09,853
quando beb�amos metanol
14
00:01:09,954 --> 00:01:13,515
e, todos os dias, de todas as formas.
Tudo ficava cada vez melhor
15
00:01:14,559 --> 00:01:16,857
Havia um encurtamento das saias
16
00:01:17,895 --> 00:01:19,863
e as pessoas que voc� n�o
queria conhecer diziam:
17
00:01:19,964 --> 00:01:22,364
"Sim, n�s n�o temos bananas."
18
00:01:23,568 --> 00:01:25,866
Tudo parecia r�seo
e rom�ntico para n�s
19
00:01:25,970 --> 00:01:27,870
que �ramos jovens naqueles dias,
20
00:01:27,972 --> 00:01:32,875
j� que n�s nunca mais viveremos
Com tanta intensidade aquele clima.
21
00:01:34,579 --> 00:01:36,547
F. Scott Fitzgerald.
22
00:01:38,916 --> 00:01:40,884
A "Era do Jazz" chegava ao fim.
23
00:02:00,338 --> 00:02:02,670
PERDAS DE US$ 5 BILH�ES
24
00:02:09,414 --> 00:02:11,609
QUEDA DE US$ 10 BILH�ES
NA BOLSA
25
00:02:18,589 --> 00:02:21,558
ESTA FAZENDA
DE 55 HECTARES
26
00:02:21,659 --> 00:02:24,628
SER� VENDIDA
EM LEIL�O P�BLICO
27
00:02:43,581 --> 00:02:47,881
no in�cio dos anos 30, um em cada
quatro trabalhadores
28
00:02:47,985 --> 00:02:52,888
mais de quinze milh�es de homens e
mulheres, estavam desempregados.
29
00:02:55,426 --> 00:02:58,395
No Mississipi, num �nico dia em 1932
30
00:02:59,097 --> 00:03:02,157
um quarto do estado foi a leil�o.
31
00:03:04,368 --> 00:03:06,836
Milhares de homens sem trabalho
vagavam pelo pa�s.
32
00:03:08,539 --> 00:03:11,337
Tempestades de poeira nascidas
no Texas e nas Dakotas
33
00:03:11,442 --> 00:03:13,842
escureciam os c�us do leste
at� Washington.
34
00:03:16,547 --> 00:03:19,345
Os pre�os do trigo, milho e algod�o
despencaram tanto
35
00:03:19,550 --> 00:03:22,018
que as colheitas eram abandonadas.
Para apodrecer nos campos
36
00:03:25,156 --> 00:03:27,954
Em Boston, crian�as forravam seus.
Sapatos com papel�o e iam a p� para a
37
00:03:28,025 --> 00:03:30,926
escola, passando por f�bricas de
cal�ados desativadas
38
00:03:30,995 --> 00:03:32,963
com cadeados nos port�es
39
00:03:35,566 --> 00:03:39,525
Em Nova lorque, um casal de
desempregados se mudou para uma
40
00:03:39,637 --> 00:03:41,867
caverna no Central Park
e l� viveu por um ano.
41
00:03:43,574 --> 00:03:46,543
Eles n�o encontraram outro lugar
para morar.
42
00:03:53,584 --> 00:03:56,553
A ind�stria da m�sica chegou
� beira do colapso.
43
00:03:57,588 --> 00:04:00,489
Em Chicago, castigados pelo frio
homens sem trabalho queimavam discos
44
00:04:00,591 --> 00:04:03,151
antigos para se manterem aquecidos.
45
00:04:05,363 --> 00:04:08,332
As gravadoras americanas, que
vendiam mais de cem milh�es discos
46
00:04:08,432 --> 00:04:10,161
por ano em meados dos anos 20
47
00:04:11,202 --> 00:04:12,829
passaram a vender somente
seis milh�es de c�pias
48
00:04:14,539 --> 00:04:16,507
A maioria faliu.
49
00:04:20,211 --> 00:04:23,510
A Victor Company parou de fabricar
toca-discos por um tempo
50
00:04:24,215 --> 00:04:27,184
passando a vender aparelhos de r�dio
e produzir programas de r�dio
51
00:04:27,285 --> 00:04:28,843
como alternativa.
52
00:04:35,560 --> 00:04:40,520
Com isto, milh�es de pessoas em todo
o pa�s passaram a poder ouvir m�sica
53
00:04:41,668 --> 00:04:43,583
todos os tipos de m�sica, tocados.
54
00:04:43,584 --> 00:04:46,536
Por todos os tipos de artistas,
de gra�a.
55
00:04:55,913 --> 00:05:00,145
Louis Armstrong, que j� revolucionara
a m�sica instrumental americana
56
00:05:00,251 --> 00:05:02,811
voltaria para Nova Iorque e
transformaria tamb�m
57
00:05:02,920 --> 00:05:05,150
o modo de cantar americano
58
00:05:06,190 --> 00:05:09,819
conquistando assim uma
nova legi�o de ouvintes.
59
00:05:11,696 --> 00:05:12,822
Duke Ellington tamb�m florescia
60
00:05:13,865 --> 00:05:16,834
e sua m�sica sofisticada
e elegante estilo pessoal
61
00:05:17,869 --> 00:05:22,499
ajudariam a mudar as percep��es
e expectativas - de uma ra�a inteira.
62
00:05:25,209 --> 00:05:28,838
Enquanto isto, um novo som
no estilo big band, o chamado swing
63
00:05:28,946 --> 00:05:31,346
nascia nos sal�es de baile do Harlem.
64
00:05:33,384 --> 00:05:37,514
Mas seria preciso um forasteiro
filho de um imigrante judeu de Chicago
65
00:05:37,622 --> 00:05:40,182
para levar essa m�sica
ao resto da na��o.
66
00:05:42,393 --> 00:05:46,352
E o jazz, que sempre prosperara na
adversidade, e que viera a simbolizar
67
00:05:46,464 --> 00:05:49,365
a liberdade tipicamente americana
68
00:05:50,568 --> 00:05:52,718
seria conclamado a alegrar o �nimo
69
00:05:52,719 --> 00:05:54,868
e levantar o moral
de um pa�s assustado.
70
00:05:57,909 --> 00:06:00,025
No decorrer deste processo
71
00:06:00,026 --> 00:06:02,141
o jazz come�aria
a derrubar as barreiras
72
00:06:02,246 --> 00:06:04,146
que separavam
os americanos uns dos outros.
73
00:06:04,849 --> 00:06:06,817
H� s�culos.
74
00:06:09,854 --> 00:06:12,152
Quando se fala
em jazz e em liberdade...
75
00:06:13,190 --> 00:06:15,158
Todos os americanos
estavam � procura disso.
76
00:06:16,694 --> 00:06:20,653
Quantas hist�rias
sem negros n�s j� vimos
77
00:06:20,765 --> 00:06:23,325
em que a garota
branca pergunta ao rapaz branco:
78
00:06:23,434 --> 00:06:26,494
"Mas, Bob, o que h�?"
"Eu n�o me sinto bem aqui, Clara!
79
00:06:26,604 --> 00:06:31,837
N�o consigo ser eu mesmo.
Preciso encontrar um lugar s� meu.
80
00:06:31,943 --> 00:06:35,845
Quero fazer coisas.
Quero levantar de manh� e poder ver...
81
00:06:35,947 --> 00:06:38,507
n�o � aqui!"
82
00:06:38,616 --> 00:06:41,517
"Bob, aonde quer
que voc� v�, eu irei com voc�."
83
00:06:42,553 --> 00:06:44,851
A� voc� tem o casal de pioneiros.
84
00:06:46,891 --> 00:06:51,521
Quando Bob e Clara escutam
L. Armstrong tocar "Stardust"
85
00:06:51,629 --> 00:06:56,692
eles ouvem na m�sica o que
Bob quer fazer, ou seja,
86
00:06:56,801 --> 00:06:59,201
ir a algum lugar
onde ele possa ser ele mesmo.
87
00:07:07,011 --> 00:07:09,343
QUARTO EPIS�DIO
88
00:07:09,447 --> 00:07:14,043
QUARTO EPIS�DIO
AS VERDADEIRAS BOAS-VINDAS
89
00:07:17,855 --> 00:07:21,313
Eles tocam r�pido.
Parecem estar nervosos.
90
00:07:21,425 --> 00:07:24,826
Parecem ter dificuldades
em lidar com esse ritmo veloz.
91
00:07:24,929 --> 00:07:27,830
Com a natureza
agitada do mundo moderno.
92
00:07:27,932 --> 00:07:29,900
Com essas mudan�as...
93
00:07:31,535 --> 00:07:33,332
Est�o atr�s dele...
94
00:07:33,437 --> 00:07:35,337
A natureza temporal
do mundo moderno.
95
00:07:35,439 --> 00:07:37,339
Mas ele est� pronto.
96
00:07:37,441 --> 00:07:39,841
Agora, n�o h� tempo quando ele entra.
97
00:07:39,944 --> 00:07:42,344
S� uma nota.
98
00:07:48,386 --> 00:07:50,354
Livre.
99
00:07:50,454 --> 00:07:52,422
Totalmente relaxado.
100
00:07:53,557 --> 00:07:55,525
Flutuando acima disso.
101
00:07:59,897 --> 00:08:01,797
Soa como uma �ria.
102
00:08:05,836 --> 00:08:07,804
� uma forma nova de viver
103
00:08:07,905 --> 00:08:09,805
o mundo moderno
em toda a sua agita��o.
104
00:08:09,907 --> 00:08:12,808
� como se um mundo plat�nico
entrasse por um momento
105
00:08:12,910 --> 00:08:15,140
no mundo moderno.
106
00:08:15,846 --> 00:08:17,814
Tranquilidade e liberdade.
107
00:08:17,915 --> 00:08:21,476
O jazz vem lidando com este conceito
desde que Louie fez este disco.
108
00:08:21,585 --> 00:08:26,488
At� hoje, qualquer m�sico
consegue entrar nesse groove.
109
00:08:26,590 --> 00:08:29,559
Na �poca, ele foi
o �nico a ter esta id�ia.
110
00:08:33,531 --> 00:08:35,829
Em 1929, Louis Armstrong tocava
para plat�ias predominantemente negras
111
00:08:35,933 --> 00:08:38,834
no South Side de Chicago.
112
00:08:40,371 --> 00:08:43,340
Os discos "Hot Five" e "Hot Seven",
inclusive sua obra-prima "West End
113
00:08:43,441 --> 00:08:46,501
Blues", haviam vendido.
Bem nos bairros negros
114
00:08:47,878 --> 00:08:50,506
mas ele ainda era desconhecido
entre os brancos.
115
00:08:52,550 --> 00:08:54,518
Isto estava prestes a mudar.
116
00:08:56,387 --> 00:08:59,515
Ele assinou contrato com um
agenciador de apostas ligado � M�fia
117
00:09:00,324 --> 00:09:02,292
chamado Tommy Rockwell
que prometeu torn�-lo um astro
118
00:09:02,393 --> 00:09:06,064
ainda maior ao apresent�-lo
ao p�blico branco,
119
00:09:06,099 --> 00:09:08,399
se ele voltasse para Nova Iorque.
120
00:09:08,434 --> 00:09:10,299
Como artista solo.
121
00:09:11,836 --> 00:09:13,804
Armstrong estava disposto a ir
122
00:09:13,904 --> 00:09:17,806
mas, contrariando Rockwell, levou
os integrantes de sua banda
123
00:09:18,676 --> 00:09:21,304
Ele teve pena de deix�-los
para tr�s, disse ele.
124
00:09:23,514 --> 00:09:25,414
Eles viajaram de carro
125
00:09:25,516 --> 00:09:28,815
parando para passar a noite em
comunidades negras no caminho.
126
00:09:43,868 --> 00:09:47,497
Louis e a banda entraram
em seu antigo Hupmobile
127
00:09:47,605 --> 00:09:49,573
e rumaram para o leste.
128
00:09:50,708 --> 00:09:53,548
Isto, � claro,
foi antes das auto-estradas
129
00:09:53,583 --> 00:09:55,638
e era preciso atravessar
130
00:09:55,673 --> 00:09:57,672
todas as cidadezinhas
entre Chicago e N. York.
131
00:09:59,884 --> 00:10:02,853
Onde quer que eles parassem,
os discos de Louis eram tocados
132
00:10:02,953 --> 00:10:05,513
por alto-falantes em frente
�s lojas de disco.
133
00:10:05,623 --> 00:10:07,853
Os rapazes ficaram estupefatos.
134
00:10:07,958 --> 00:10:11,860
N�o tinham id�ia
da popularidade de Louis.
135
00:10:11,962 --> 00:10:14,863
Nem mesmo Louis sabia.
136
00:10:16,400 --> 00:10:19,858
Foi ent�o que Louis
come�ou a entender.
137
00:10:20,571 --> 00:10:22,539
"Espere um pouco.
138
00:10:22,640 --> 00:10:25,370
Talvez eu possa me
aproveitar melhor disto."
139
00:10:46,931 --> 00:10:48,899
Boa noite
senhoras e senhores.
140
00:10:49,433 --> 00:10:51,401
Sou o sr. Armstrong.
141
00:10:51,936 --> 00:10:55,565
E vamos tocar uma das
boas e antigas para voc�s.
142
00:10:59,443 --> 00:11:03,345
Esta � "Dinah". Est�o prontos?
143
00:12:33,737 --> 00:12:37,867
Em toda a Hist�ria da m�sica
ningu�m jamais havia cantado assim.
144
00:12:39,910 --> 00:12:41,878
Antes dele, as pessoas cantavam assim:
145
00:12:41,979 --> 00:12:43,947
Eu a amo, voc� me ama
146
00:12:44,048 --> 00:12:47,540
e eu vou ficar com voc�, baby
147
00:12:47,651 --> 00:12:49,881
Era assim que as pessoas cantavam.
148
00:12:49,987 --> 00:12:52,387
Depois de Louis Armstrong...
149
00:12:52,489 --> 00:12:54,889
Quando ele cantava, cantava assim:
150
00:12:58,929 --> 00:12:59,896
Sabe?
151
00:13:05,369 --> 00:13:07,667
Com ele cantando assim,
voc� n�o podia cantar:
152
00:13:07,771 --> 00:13:09,830
Eu quero voc�, voc� me quer...
153
00:13:09,940 --> 00:13:12,272
n�o depois de ouvir isso!
154
00:13:12,376 --> 00:13:14,344
Ele inventou o jeito
americano de cantar.
155
00:13:14,445 --> 00:13:19,348
Todos, desde Frank Sinatra
Bing Crosby
156
00:13:19,450 --> 00:13:21,418
Mildred Bailey, John Hendricks...
157
00:13:21,518 --> 00:13:22,849
Qualquer estilo; S. Vaughan
Billie Holiday
158
00:13:22,953 --> 00:13:25,353
todos imitaram "Pops".
159
00:13:27,725 --> 00:13:30,353
Armstrong come�ou a gravar
can��es no estilo Tin Pan Alley
160
00:13:31,729 --> 00:13:34,527
"I'm Confessin' That I Love You",
"Stardust"
161
00:13:35,899 --> 00:13:40,859
"I Can't Give You Anything But
Love" e "Up A Lazy River".
162
00:13:42,573 --> 00:13:45,542
Cada uma delas ganhou
seu toque caracter�stico.
163
00:13:53,917 --> 00:13:56,385
Os saxofones entram
tocando a melodia.
164
00:13:56,487 --> 00:14:00,321
Ele parece mim�-los.
"Hu-hum. Sei."
165
00:14:07,364 --> 00:14:08,331
"Claro."
166
00:14:08,432 --> 00:14:10,491
Como se diria a um louco
ou algo assim.
167
00:14:10,601 --> 00:14:13,832
Eles tocam a melodia
de forma dura, antiquada
168
00:14:13,937 --> 00:14:16,838
e Louis entra e mostra
uma nova forma de tocar.
169
00:14:21,879 --> 00:14:23,847
Articulada.
170
00:14:23,947 --> 00:14:25,847
Ritmicamente livre.
171
00:14:25,949 --> 00:14:27,849
Resumida a uma nota.
172
00:14:28,886 --> 00:14:30,854
Abstrata.
173
00:14:33,891 --> 00:14:35,859
Livre, sem tempo.
174
00:14:39,730 --> 00:14:41,857
"Puxa, espero estar
arrasando esta noite."
175
00:14:43,901 --> 00:14:46,870
Creio que Louis Armstrong
seja o cantor
176
00:14:46,970 --> 00:14:50,371
mais influente j� produzido
pela m�sica americana.
177
00:14:53,577 --> 00:14:57,536
Ele tinha uma habilidade espetacular
178
00:14:57,648 --> 00:14:59,878
para improvisar os vocais.
179
00:14:59,917 --> 00:15:02,818
Era como se ele estivesse
tocando um instrumento.
180
00:15:02,920 --> 00:15:07,482
Mais que isso. Ele tinha um jeito de
cantar a frase mel�dica
181
00:15:07,591 --> 00:15:11,493
e depois cantar
seu pr�prio acompanhamento.
182
00:15:11,595 --> 00:15:13,324
Ele cantava: "All of me"...
183
00:15:13,430 --> 00:15:15,330
E depois: "Open"...
184
00:15:15,866 --> 00:15:18,664
Ou um som gutural: Hum...
185
00:15:18,769 --> 00:15:20,828
Ou algo assim.
Era poss�vel transpor aquilo
186
00:15:20,938 --> 00:15:24,669
num acompanhamento
de sax ou outro instrumento.
187
00:15:24,875 --> 00:15:26,843
Ent�o, quando voc� ouve os vocais,
188
00:15:26,944 --> 00:15:31,847
parece haver 2 ou 3 pessoas
produzindo todas aquelas frases.
189
00:15:32,883 --> 00:15:36,284
Ele tinha muita energia,
190
00:15:36,386 --> 00:15:38,354
tomava liberdades com as can��es,
at� com as grandes can��es.
191
00:15:38,455 --> 00:15:42,357
Ele praticamente recomp�s
"Stardust" e "Body and Soul".
192
00:15:42,459 --> 00:15:45,428
Nenhum outro cantor daquela �poca
193
00:15:45,529 --> 00:15:48,362
deixou de ser influenciado por ele.
194
00:15:48,465 --> 00:15:51,525
Nem mesmo os mais antigos.
195
00:15:53,237 --> 00:15:56,206
Os m�sicos com os quais ele havia
se cercado importavam menos agora.
196
00:15:57,741 --> 00:15:59,868
Louis Armstrong era o astro.
197
00:16:02,846 --> 00:16:04,814
Louis Armstrong era not�vel.
198
00:16:07,851 --> 00:16:12,311
Sa�amos na chuva
para ficarmos roucos
199
00:16:12,389 --> 00:16:15,483
e soar como Louie Armstrong. Sim!
200
00:16:18,862 --> 00:16:21,330
Na noite de 12 de outubro de 1931
201
00:16:21,865 --> 00:16:24,834
Louis Armstrong abriu
a primeira de tr�s apresenta��es
202
00:16:24,935 --> 00:16:26,835
no Hotel Driskill, em Austin, Texas
203
00:16:29,706 --> 00:16:32,675
Entre aqueles que pagaram 75 cents
para entrar naquela noite
204
00:16:32,776 --> 00:16:36,507
estava um calouro da Universidade
do Texas chamado Charlie Black.
205
00:16:37,881 --> 00:16:39,849
Ele n�o conhecia o jazz.
206
00:16:39,950 --> 00:16:42,510
Nunca ouvira falar de Armstrong.
207
00:16:42,619 --> 00:16:46,350
S� sabia que haveria
muitas garotas com quem dan�ar.
208
00:16:47,891 --> 00:16:50,860
Ent�o, Armstrong come�ou a tocar.
209
00:16:56,567 --> 00:16:59,365
Ele tocava com os olhos fechados
210
00:16:59,469 --> 00:17:01,801
deixando fluir daquele
espa�o interior da music
211
00:17:01,905 --> 00:17:04,305
coisas que nunca haviam existido.
212
00:17:07,678 --> 00:17:10,647
Ele foi o 1� g�nio que eu vi.
213
00:17:12,349 --> 00:17:13,816
� imposs�vel exagerar o que significa
214
00:17:13,917 --> 00:17:16,818
para um garoto sulista de 16 anos
215
00:17:16,920 --> 00:17:20,321
ver um g�nio pela 1a. Vez num negro
216
00:17:22,859 --> 00:17:26,818
nunca v�amos negros
que n�o fossem servi�ais.
217
00:17:30,367 --> 00:17:33,336
Louis abriu meus olhos
e me ofereceu uma escolha.
218
00:17:34,705 --> 00:17:35,831
Dizia-se que os negros eram toler�veis
219
00:17:35,939 --> 00:17:38,339
em seus devidos lugares.
220
00:17:38,875 --> 00:17:41,343
Mas qual seria o "lugar"
para tal homem
221
00:17:41,445 --> 00:17:43,413
e para as pessoas de sua ra�a?
222
00:17:44,715 --> 00:17:47,684
Charlie Black.
223
00:17:48,719 --> 00:17:52,348
Charlie Black se tornaria
um renomado professor
224
00:17:52,456 --> 00:17:56,358
de lei constitucional
na Universidade de Yale.
225
00:17:58,895 --> 00:18:01,796
Em 1954, ele ajudaria a responder �
pergunta que a m�sica
226
00:18:01,898 --> 00:18:05,299
de Louis Armstrong
havia colocado para ele
227
00:18:05,402 --> 00:18:09,304
ao atuar como volunt�rio na equipe
de advogados - negros e brancos
228
00:18:10,173 --> 00:18:12,801
que viria a convencer a suprema corte,
no caso Brown contra
229
00:18:12,909 --> 00:18:14,809
a Junta de Educa��o
230
00:18:16,179 --> 00:18:22,311
de que segregar alunos com base na
ra�a e na cor era inconstitucional.
231
00:18:25,555 --> 00:18:30,015
UMA INVEN��O AMERICANA
232
00:18:38,869 --> 00:18:44,501
A big band recapitula a id�ia da
chamada e resposta da igreja Batista.
233
00:18:45,876 --> 00:18:49,505
Os primeiros arranjos de Fletcher
Henderson t�m quase literalmente
234
00:18:49,880 --> 00:18:52,849
os saxofones e os metais
respondendo uns aos outros.
235
00:18:54,384 --> 00:18:56,511
Basicamente, h� 3 se��es
numa big band
236
00:18:56,887 --> 00:18:58,855
a se��o de saxofones
e instrumentos de sopro,
237
00:18:58,955 --> 00:19:01,287
que muitas vezes cont�m clarinetes
238
00:19:01,391 --> 00:19:03,791
a se��o de trompetes e
a se��o de trombones
239
00:19:03,894 --> 00:19:08,297
que se tornou mais importante.
Antigamente, havia s� um trombone.
240
00:19:08,398 --> 00:19:12,300
Os trombones junto com
os trompetes e os metais.
241
00:19:12,402 --> 00:19:15,633
Depois, voc� tem a se��o r�tmica,
que era composta por 4 instrumentos
242
00:19:15,739 --> 00:19:19,300
Foi eliminado o banjo
e sobraram 3 instrumentos
243
00:19:19,409 --> 00:19:21,468
a bateria, o baixo e o piano.
244
00:19:21,845 --> 00:19:25,303
Estas se��es funcionam como
engrenagens numa m�quina.
245
00:19:26,349 --> 00:19:30,353
Elas se entrosam, e o que
o orquestrador tem de fazer
246
00:19:30,388 --> 00:19:32,321
� encontrar formas
excitantes e criativas
247
00:19:32,422 --> 00:19:34,390
de misturar os instrumentos
248
00:19:34,524 --> 00:19:36,492
de trabalhar uma
se��o contra a outra
249
00:19:36,860 --> 00:19:40,318
e criar uma m�sica
nova com instrumenta��o
250
00:19:40,430 --> 00:19:42,398
que � puramente americana.
251
00:19:43,533 --> 00:19:45,501
� uma inven��o americana.
252
00:19:45,602 --> 00:19:48,571
� o que n�s temos em vez da sinfonia.
253
00:19:49,539 --> 00:19:53,498
Roseland, o sal�o de baile mais
elegante de Nova Iorque, ficava na
254
00:19:53,610 --> 00:19:56,511
esquina da Broadway
com a Rua 51, em Manhattan.
255
00:19:56,613 --> 00:19:59,844
Era aqui que muitos nova-iorquinos se
encontravam para esquecer a depress�o
256
00:20:02,886 --> 00:20:04,854
Por quase vinte anos
257
00:20:04,955 --> 00:20:08,356
Roseland foi o lar de Fletcher
Henderson e sua orquestra.
258
00:20:09,559 --> 00:20:13,359
Foi aqui que ele e seu mais
audacioso arranjador, Don Redman
259
00:20:13,463 --> 00:20:16,864
ajudaram a criar uma nova
maneira de se tocar o jazz
260
00:20:17,567 --> 00:20:19,535
o "big band swing".
261
00:20:20,403 --> 00:20:23,372
No decorrer dos anos, muitos
dos m�sicos que passavam
262
00:20:23,473 --> 00:20:26,442
pela banda de Henderson
se tornariam astros
263
00:20:27,410 --> 00:20:29,378
Louis Armstrong, Red Allen
264
00:20:30,747 --> 00:20:32,715
Chu Berry, Benny Carter
265
00:20:34,417 --> 00:20:40,378
Roy Eldridge e o incompar�vel
saxofonista Coleman Hawkins
266
00:20:41,424 --> 00:20:44,393
"Era a banda mais entrosada e
avan�ada que eu j� tinha escutado",
267
00:20:44,494 --> 00:20:46,553
disse Hawkins
268
00:20:46,930 --> 00:20:49,899
Poucas eram as orquestras que podiam
super�-la quando Fletcher Henderson
269
00:20:50,000 --> 00:20:51,968
dizia aos seus rapazes:
270
00:20:52,068 --> 00:20:54,901
"Vamos l�...
Vamos comandar a festa."
271
00:21:39,416 --> 00:21:41,384
Mas os dan�arinos que pagavam
ingresso para frequentar Roseland
272
00:21:41,484 --> 00:21:43,452
eram todos brancos
273
00:21:43,553 --> 00:21:46,886
n�o se permitiam negros
na pista de dan�a.
274
00:21:49,426 --> 00:21:52,884
Mas havia um lugar,
o sal�o de baile Savoy, no Harlem
275
00:21:52,996 --> 00:21:56,397
onde m�sicos e dan�arinos
de qualquer cor podiam entrar.
276
00:21:58,435 --> 00:22:01,666
Quando terminavam de tocar em
Roseland, � 1:00h da manh�
277
00:22:02,372 --> 00:22:06,331
tocavam nos bailes
do Harlem at� as 3:30h
278
00:22:09,880 --> 00:22:12,849
Outra banda se apresentava
antes de Fletcher
279
00:22:12,949 --> 00:22:16,350
mas, quando ele
e os rapazes chegavam, parava tudo.
280
00:22:16,720 --> 00:22:19,689
Todos sa�am de seu caminho.
281
00:22:21,558 --> 00:22:24,857
E Fletcher come�ava com
"Sugar Foot Stomp",
282
00:22:24,961 --> 00:22:27,862
e o p�blico ia � loucura!
283
00:22:56,760 --> 00:22:58,887
N�s viv�amos num pa�s
muito segregado.
284
00:22:58,995 --> 00:23:01,828
Mas o mais incr�vel
sobre o sal�o de baile
285
00:23:01,932 --> 00:23:04,833
era o fato de ele ser
o 1o. Pr�dio nos EUA,
286
00:23:04,935 --> 00:23:06,903
ou no mundo
287
00:23:07,003 --> 00:23:10,336
a abrir suas portas
completamente integrado.
288
00:23:11,374 --> 00:23:13,842
Naquela �poca, n�s n�o
compreend�amos aquilo.
289
00:23:14,878 --> 00:23:16,846
Todos frequentavam o sal�o
290
00:23:16,947 --> 00:23:20,508
e eu fui criada num
mundo de dan�a integrado.
291
00:23:20,617 --> 00:23:24,519
Eu n�o conhecia o outro
mundo at� sair de l�.
292
00:23:24,621 --> 00:23:28,853
Portanto, minha 1a. Experi�ncia
quanto � dan�a foi a de integra��o.
293
00:23:28,959 --> 00:23:31,661
Quando eu ia para o Savoy,
294
00:23:31,662 --> 00:23:34,363
eu n�o ligava para a
presen�a de brancos.
295
00:23:34,464 --> 00:23:38,366
Eu s� pensava
em dan�ar, e mais nada.
296
00:23:38,468 --> 00:23:41,869
Tanto fazia se voc� fosse
negro, verde ou amarelo.
297
00:23:41,972 --> 00:23:44,941
N�s s� quer�amos saber
se voc� sabia dan�ar.
298
00:23:45,909 --> 00:23:51,541
Se um branco entrasse l�,
ningu�m parava para olhar.
299
00:23:51,648 --> 00:23:56,312
Era...
n�s olh�vamos e pens�vamos:
300
00:23:56,419 --> 00:23:58,387
"Ei, ele sabe dan�ar! Legal!"
301
00:24:29,753 --> 00:24:34,087
TEMPOS DIF�CEIS
302
00:24:38,895 --> 00:24:41,363
no dia 4 de novembro de 1931
303
00:24:41,464 --> 00:24:44,433
Buddy Bolden morreu no Hospital
Estadual da Louisiana
304
00:24:44,534 --> 00:24:46,365
para Doentes Mentais.
305
00:24:47,737 --> 00:24:49,486
Vinte e cinco anos antes,
306
00:24:49,717 --> 00:24:52,796
ele havia sido o mais c�lebre
cornetista de N. Orleans
307
00:24:52,831 --> 00:24:54,487
King Bolden -
308
00:24:54,744 --> 00:24:59,545
um dos primeiros homens a tocar a
m�sica que viria a se chamar jazz.
309
00:25:01,851 --> 00:25:03,580
Mas quando chegou a hora
de escoltar seu caix�o
310
00:25:03,581 --> 00:25:05,309
at� o cemit�rio de N. Orleans
311
00:25:06,356 --> 00:25:08,324
n�o havia dinheiro para
pagar uma banda para tocar
312
00:25:08,425 --> 00:25:09,824
sua marcha da despedida,
313
00:25:09,926 --> 00:25:13,327
como ele mesmo havia feito para
outros tantas vezes no passado.
314
00:25:14,531 --> 00:25:17,500
A maioria dos m�sicos que haviam
marchado e tocado com ele
315
00:25:17,600 --> 00:25:19,500
j� havia morrido
316
00:25:19,602 --> 00:25:21,570
ou havia se mudado,.
317
00:25:21,671 --> 00:25:25,334
E enfrentava tempos dif�ceis
junto com o resto do pa�s.
318
00:25:31,881 --> 00:25:33,849
M�sicos em toda a parte sofriam.
319
00:25:35,718 --> 00:25:39,518
Havia algum trabalho para brancos
tocando m�sica comercial no r�dio
320
00:25:39,889 --> 00:25:42,357
mas os est�dios estavam
completamente fechados para os negros.
321
00:26:01,511 --> 00:26:04,480
O fato de que os melhores
m�sicos de jazz
322
00:26:04,581 --> 00:26:07,311
mal conseguiam ganhar
a vida me enfurecia.
323
00:26:08,852 --> 00:26:11,320
Reconhecer a supremacia
dos negros no jazz
324
00:26:11,421 --> 00:26:14,322
era o protesto social mais construtivo
325
00:26:14,424 --> 00:26:16,824
e eficaz que eu podia imaginar.
326
00:26:18,695 --> 00:26:20,663
John Hammond.
327
00:26:24,701 --> 00:26:27,499
John Henry Hammond Jr.
N�o sabia tocar um instrumento.
328
00:26:29,372 --> 00:26:32,341
N�o era dono de uma gravadora
nem gerente de uma boate
329
00:26:32,442 --> 00:26:35,343
mas ele foi fundamental
na hist�ria do jazz.
330
00:26:36,379 --> 00:26:39,348
Sem ele, � prov�vel que um punhado
de m�sicos, brancos e negros
331
00:26:39,449 --> 00:26:42,350
nunca tivessem conhecido a fama.
332
00:26:44,387 --> 00:26:47,515
Hammond nasceu em 1910,
em ber�o de ouro.
333
00:26:48,892 --> 00:26:51,520
Bisneto do rei das ferrovias,
Cornelius Vanderbilt
334
00:26:51,628 --> 00:26:55,359
foi criado numa mans�o em Nova
Iorque com dezesseis empregados
335
00:26:56,399 --> 00:26:58,867
e um sal�o de baile no qual cabiam
duzentas e cinquenta pessoas.
336
00:27:01,337 --> 00:27:04,795
Aos doze anos, ele ouviu o jazz
ao vivo pela primeira vez.
337
00:27:05,842 --> 00:27:07,810
E ficou extasiado.
338
00:27:08,845 --> 00:27:10,813
Hammond come�ou
a colecionar discos
339
00:27:10,914 --> 00:27:13,314
e, aos dezessete anos, passou a
frequentar bares clandestinos no Harlem
340
00:27:13,416 --> 00:27:16,317
nos quais bebia limonada
e escutava bandas negras
341
00:27:17,353 --> 00:27:19,821
Por fim, ele abandonou
a Universidade de Yale
342
00:27:19,923 --> 00:27:21,823
para tentar o que poucos haviam feito
343
00:27:22,859 --> 00:27:26,317
escrever a s�rio sobre o jazz
e a sociedade.
344
00:27:29,365 --> 00:27:31,333
Para muitos jovens americanos
como Hammond
345
00:27:31,434 --> 00:27:33,334
o desespero causado pela Depress�o
346
00:27:33,436 --> 00:27:36,337
parecia sinalizar o fim
do pr�prio sistema capitalista
347
00:27:37,373 --> 00:27:39,841
compelindo-os a reavaliar todos os
aspectos da vida americana
348
00:27:39,943 --> 00:27:43,344
inclusive as rela��es raciais.
349
00:27:45,882 --> 00:27:47,850
Era a �poca da Depress�o,
350
00:27:47,951 --> 00:27:50,653
e eles eram de esquerda
em seus sentimentos,
351
00:27:50,654 --> 00:27:53,355
sua pol�tica e tudo o mais.
352
00:27:53,456 --> 00:27:57,358
Eles abordavam o jazz
com isto em mente.
353
00:27:57,460 --> 00:27:59,896
Achavam que os m�sicos negros,
354
00:27:59,931 --> 00:28:03,798
ap�s 300 anos
de maus-tratos nos EUA,
355
00:28:03,900 --> 00:28:06,801
mereciam ser reconhecidos
356
00:28:06,903 --> 00:28:10,304
por terem criado uma grande arte.
357
00:28:10,673 --> 00:28:14,803
Acho que posso ser descrito como
um dissidente social nova-iorquino
358
00:28:16,846 --> 00:28:19,815
finalmente livre para expressar
meu desacordo
359
00:28:19,916 --> 00:28:22,316
com o sistema social no qual eu nasci
360
00:28:22,418 --> 00:28:25,819
e que meus contempor�neos
aceitaram como um fato natural.
361
00:28:29,359 --> 00:28:32,328
A maior motiva��o para a
minha dissid�ncia foi o jazz.
362
00:28:33,863 --> 00:28:36,331
Eu n�o ouvia cor na m�sica.
363
00:28:38,368 --> 00:28:42,327
John Hammond.
364
00:28:51,381 --> 00:28:54,350
Aos vinte e um anos, John Hammond
chocou sua fam�lia
365
00:28:54,450 --> 00:28:57,851
ao exigir que seu nome
fosse retirado do registro social
366
00:28:57,954 --> 00:29:00,616
mudou-se para Greenwich Village
367
00:29:00,723 --> 00:29:04,625
e se p�s a localizar
e gravar m�sicos negros
368
00:29:04,727 --> 00:29:07,787
que ele acreditava n�o terem
recebido a aten��o merecida.
369
00:29:10,667 --> 00:29:12,794
Hammond ajudou a comprar
um teatro no Lower East Side
370
00:29:12,902 --> 00:29:16,303
onde m�sicos desempregados
de qualquer ra�a
371
00:29:16,406 --> 00:29:19,466
tivessem um lugar digno para tocar o
que ele chamava de "jazz aut�ntico".
372
00:29:21,511 --> 00:29:23,809
Ele organizou "jam sessions"
em esta��es de r�dio locais
373
00:29:23,913 --> 00:29:25,813
pagando aos m�sicos dez d�lares
por sess�o
374
00:29:25,915 --> 00:29:28,315
e mais o transporte
de seu pr�prio bolso
375
00:29:28,418 --> 00:29:30,386
para fazer com que valesse a pena.
376
00:29:32,355 --> 00:29:34,031
Quando ele n�o encontrou
uma gravadora americana,
377
00:29:34,066 --> 00:29:35,482
disposta a gravar suas descobertas,
378
00:29:35,591 --> 00:29:39,322
convenceu uma gravadora
brit�nica a apoi�-lo.
379
00:29:43,866 --> 00:29:47,495
Noite ap�s noite, John Hammond
vasculhou os bares do Harlem
380
00:29:48,371 --> 00:29:50,339
em busca de novos talentos.
381
00:29:53,376 --> 00:29:56,504
John Hammond foi uma das pessoas
mais maravilhosas que eu conheci.
382
00:29:57,547 --> 00:29:59,845
Ele se apaixonou perdidamente
pelo jazz.
383
00:30:01,884 --> 00:30:04,853
Sem John Hammond,
n�s ter�amos tido o jazz
384
00:30:04,954 --> 00:30:07,184
mas muita gente nunca
teria sido descoberta.
385
00:30:07,557 --> 00:30:11,516
O entusiasmo daquele
garoto, daquele jovem,
386
00:30:11,627 --> 00:30:14,357
que vinha de uma classe
social totalmente diferente.
387
00:30:14,464 --> 00:30:17,524
Do lado oposto.
Quinta Avenida, Riverside.
388
00:30:17,633 --> 00:30:21,194
Naqueles dias, eles eram
criados e largaram tudo!
389
00:30:22,572 --> 00:30:25,370
Aquele garoto branco,
sozinho na comunidade...
390
00:30:25,475 --> 00:30:28,205
Ele entrava l� e eles
o recebiam muito bem.
391
00:30:29,412 --> 00:30:31,380
Eles o amavam.
392
00:30:32,915 --> 00:30:34,883
Coleman Hawkins, Fletcher Henderson
393
00:30:36,586 --> 00:30:38,554
Teddy Wilson, Benny Goodman
394
00:30:39,589 --> 00:30:42,888
Count Basie, Charlie Christian,
Billie Holiday
395
00:30:44,594 --> 00:30:48,553
alguns dos melhores m�sicos do jazz
veriam suas carreiras deslanchar
396
00:30:48,664 --> 00:30:51,565
com a ajuda de John Hammond.
397
00:30:56,606 --> 00:30:58,506
Eu, Franklin Delano Roosevelt...
398
00:30:58,608 --> 00:31:03,511
Em mar�o de 1933, Franklin Delano
Roosevelt foi empossado presidente
399
00:31:04,547 --> 00:31:06,845
prometendo uma nova era
ao povo americano.
400
00:31:08,718 --> 00:31:10,515
A recupera��o econ�mica
poderia levar anos
401
00:31:11,888 --> 00:31:14,356
mas o �nimo das pessoas
podia ser levantado de imediato.
402
00:31:15,725 --> 00:31:17,693
A lei seca foi revogada.
403
00:31:34,911 --> 00:31:37,379
Os bares clandestinos
abriram suas portas
404
00:31:37,580 --> 00:31:40,879
e os clientes respiraram
ar fresco pela 1a. Vez em 13 anos.
405
00:31:41,918 --> 00:31:44,216
A 1a. Leva de bebida legal era t�o ruim
406
00:31:44,320 --> 00:31:46,880
que todos sentiram
falta da Lei Seca.
407
00:31:50,426 --> 00:31:52,894
Novas boates
pipocaram por toda a Rua 52.
408
00:31:54,597 --> 00:31:56,724
O "Onyx"
atravessou a rua.
409
00:31:57,600 --> 00:32:00,501
"Leon & Eddie's", "Tony's",
"21", "18" e "Reilly's"
410
00:32:00,603 --> 00:32:02,662
tiraram seus cadeados
e se iluminaram.
411
00:32:04,540 --> 00:32:06,508
Eddie Condon.
412
00:32:07,543 --> 00:32:09,841
Mas quando os bares clandestinos
reabriram como boates legalizadas
413
00:32:10,546 --> 00:32:12,514
a frequ�ncia diminuiu.
414
00:32:13,549 --> 00:32:15,517
Com a abertura das lojas de bebidas,
415
00:32:15,618 --> 00:32:17,518
as pessoas podiam poupar
dinheiro bebendo em casa.
416
00:32:19,889 --> 00:32:22,858
Para recuperar seus clientes,
as boates precisavam oferecer
417
00:32:22,959 --> 00:32:25,189
novas atra��es e distra��es.
418
00:32:27,396 --> 00:32:30,524
Billy Rose, um ruidoso
empres�rio e showman,
419
00:32:30,633 --> 00:32:35,866
anunciou seus planos de abrir um clube
especialmente luxuoso, completo, com
420
00:32:35,972 --> 00:32:40,875
dan�arinas nuas, an�es, cachoeira
e espa�o para mil s�cios.
421
00:32:45,915 --> 00:32:48,213
Rose tamb�m queria
uma orquestra de dan�a branca
422
00:32:49,585 --> 00:32:53,544
e Benny Goodman, de 23 anos,
estava disposto a atend�-lo.
423
00:32:58,761 --> 00:33:01,491
Apesar do relativo sucesso de
Benny Goodman nos dias dif�ceis,
424
00:33:03,366 --> 00:33:07,826
ele estava desencantado com o tipo de
m�sica que o contratavam para tocar.
425
00:33:09,539 --> 00:33:12,508
"N�s t�nhamos pouco uso para...
m�sicos 'comerciais'", diria ele
426
00:33:13,543 --> 00:33:17,502
Goodman tinha algo diferente em
mente, algo muito mais desafiador
427
00:33:18,548 --> 00:33:21,517
e, como John Hammond, ele
frequentava as boates do Harlem
428
00:33:21,617 --> 00:33:23,517
absorvendo tudo o que ouvia.
429
00:33:24,887 --> 00:33:27,185
Inspirado por Chuck Webb
e Fletcher Henderson
430
00:33:28,224 --> 00:33:31,193
Goodman come�ou a reunir jovens
m�sicos brancos que compartilhavam
431
00:33:31,294 --> 00:33:33,854
sua paix�o pelo que ele
chamava de "jazz genu�no"
432
00:33:35,231 --> 00:33:37,199
dentre os quais o trompetista,
Benny Berigan
433
00:33:38,234 --> 00:33:40,532
o baterista de Chicago, Gene Krupa
434
00:33:41,904 --> 00:33:43,872
e uma jovem cantora, Helen Ward.
435
00:33:45,408 --> 00:33:48,536
Foi sua atraente presen�a que
finalmente convenceu Billy Rose
436
00:33:48,644 --> 00:33:51,875
contratar a banda de Benny Goodman
para tocar em seu novo clube.
437
00:33:55,418 --> 00:33:58,546
Eles se divertiram muito
naquele ver�o. Era novo, fresco.
438
00:34:00,856 --> 00:34:05,316
Na �ltima noite do contrato
com Billy Rose
439
00:34:06,362 --> 00:34:09,661
um homem de uma ag�ncia
de propaganda apareceu,
440
00:34:09,765 --> 00:34:11,824
ouviu Benny e o convidou
para fazer um teste
441
00:34:11,934 --> 00:34:14,835
para uma id�ia maravilhosa
que ningu�m havia tentado.
442
00:34:14,937 --> 00:34:18,668
Um show de r�dio de 3h,
s� de m�sica!
443
00:34:18,774 --> 00:34:21,174
E quando? No s�bado � noite.
444
00:34:21,877 --> 00:34:23,845
Puxa, que sorte ele teve!
445
00:34:24,714 --> 00:34:28,673
No outono de 1934, a National
Broadcasting Company
446
00:34:28,784 --> 00:34:32,515
criou um novo programa de r�dio aos
s�bados � noite chamado "Let's dance".
447
00:34:35,891 --> 00:34:37,859
Eles precisavam de tr�s bandas
448
00:34:37,960 --> 00:34:39,928
uma para tocar rumba, outra para
tocar m�sica rom�ntica para dan�ar
449
00:34:40,029 --> 00:34:44,193
e mais outra para tocar
um novo ritmo chamado swing
450
00:34:45,901 --> 00:34:48,870
o tipo de m�sica que
Benny Goodman queria tocar.
451
00:34:53,409 --> 00:34:56,708
O teste para o "Let's Dance Show"
foi realizado na ag�ncia.
452
00:34:59,749 --> 00:35:01,649
Eles transmitiram a
m�sica para os escrit�rios
453
00:35:01,751 --> 00:35:06,814
e pediram que as secret�rias e os
office-boys se levantassem e dan�assem.
454
00:35:07,857 --> 00:35:10,826
Depois, eles fizeram uma vota��o.
455
00:35:13,362 --> 00:35:16,490
E a Benny Goodman Band
venceu por um voto.
456
00:35:17,533 --> 00:35:20,502
Ent�o, Benny
conseguiu o trabalho.
457
00:35:23,873 --> 00:35:26,501
Mas Goodman tinha um problema.
458
00:35:26,609 --> 00:35:30,568
Ele n�o tinha um "book", um
repert�rio de arranjos longo ou bom
459
00:35:30,680 --> 00:35:33,843
o bastante para ocupar as tr�s horas
que ele precisava tocar no r�dio.
460
00:35:35,384 --> 00:35:37,352
Ele explicou seu problema
para uma amiga
461
00:35:38,387 --> 00:35:40,014
a cantora Mildred Bailey.
462
00:35:40,723 --> 00:35:42,623
Mildred disse a Benny:
463
00:35:42,725 --> 00:35:45,353
"Benny, a banda � �tima.
S� tem um problema.
464
00:35:46,395 --> 00:35:48,522
Soa como todas as outras
Soa apenas como uma boa banda.
465
00:35:49,231 --> 00:35:51,529
Voc� tem que ter uma
identidade pr�pria."
466
00:35:52,568 --> 00:35:54,536
De repente, ela disse:
467
00:35:54,637 --> 00:35:56,537
"Por que n�o usa um
book do Harlem?"
468
00:35:56,639 --> 00:35:59,870
John Hammond estava l�
ouvindo a conversa.
469
00:36:02,178 --> 00:36:04,646
Ele tinha acesso e soube
na hora o que fazer.
470
00:36:06,682 --> 00:36:08,479
Ele foi buscar Fletcher Henderson.
471
00:36:10,352 --> 00:36:13,253
A banda de Henderson
passava por dificuldades
472
00:36:13,355 --> 00:36:16,813
ele se disp�s a vender seus antigos
arranjos, seu "book", para Goodman
473
00:36:16,926 --> 00:36:19,486
e compor novos arranjos para ele.
474
00:36:20,863 --> 00:36:22,831
Benny era autorit�rio.
475
00:36:22,932 --> 00:36:25,492
Ele achava que a banda
tinha que ser perfeita.
476
00:36:25,601 --> 00:36:29,503
Ele n�o tinha os melhores solistas.
Os de Henderson eram muito melhores,
477
00:36:29,605 --> 00:36:33,268
mas o conjunto era muito eficiente.
478
00:36:33,375 --> 00:36:35,343
Henderson adorava
compor para Goodman
479
00:36:35,444 --> 00:36:39,505
porque ele podia ouvir seus arranjos
do jeito que ele os imaginava.
480
00:36:42,551 --> 00:36:45,850
Goodman usou outros arranjadores
tanto brancos quanto negros.
481
00:36:46,388 --> 00:36:47,855
Mas sem Fletcher Henderson,
diria Goodman
482
00:36:48,891 --> 00:36:51,359
ele teria tido uma banda "bastante boa,
mas bem diferente
483
00:36:51,460 --> 00:36:54,520
do que ela viria a ser."
484
00:36:57,900 --> 00:37:00,460
Os arranjos que Goodman
pegava de Henderson...
485
00:37:00,836 --> 00:37:03,304
Um dos cl�ssicos
� "King Porter Stomp".
486
00:37:04,673 --> 00:37:07,642
H� um ritmo de fundo forte...
487
00:37:13,349 --> 00:37:15,317
O riff
488
00:37:18,354 --> 00:37:20,322
S�ncope...
489
00:37:36,372 --> 00:37:40,331
Um branco agora transmitia
o tipo de m�sica swing
490
00:37:40,442 --> 00:37:44,344
que havia sido tocada pela primeira vez
nos sal�es de baile Savoy e Roseland.
491
00:37:48,717 --> 00:37:52,676
Acho que Benny Goodman
foi o homem
492
00:37:52,788 --> 00:37:54,517
que come�ou do lado de fora
493
00:37:54,623 --> 00:37:58,684
e foi atra�do por algo que
ele ouviu do lado de dentro.
494
00:37:58,794 --> 00:38:02,787
Ele entrou,
viu o que estava acontecendo
495
00:38:02,898 --> 00:38:06,459
pegou a coisa mais parecida
e juntou-se a n�s.
496
00:38:09,672 --> 00:38:14,302
Ele experimentou por si mesmo
as verdadeiras boas-vindas
497
00:38:15,344 --> 00:38:17,812
que jazem nas ra�zes do jazz.
498
00:38:19,348 --> 00:38:24,809
Foi f�cil para ele cruzar a entrada
porque o jazz fez com que fosse f�cil.
499
00:38:30,526 --> 00:38:33,495
A reputa��o de Benny Goodman
come�ou a crescer.
500
00:38:34,363 --> 00:38:37,332
Logo, muitos jovens americanos
planejavam suas noites de s�bado
501
00:38:37,433 --> 00:38:40,334
em torno do "Let's Dance Show".
502
00:38:42,538 --> 00:38:45,507
Eu estudava Patologia na
Univ. de Medicina na �poca
503
00:38:45,608 --> 00:38:49,339
e largava meus livros � meia-noite
504
00:38:49,445 --> 00:38:51,845
para escutar aquele programa.
505
00:38:55,384 --> 00:38:57,511
Eu esquecia a Patologia
506
00:38:57,620 --> 00:38:59,889
e me permitia o exerc�cio f�sico
507
00:38:59,924 --> 00:39:04,622
de curtir aquela m�sica.
Era fabulosa. Maravilhosa.
508
00:39:07,663 --> 00:39:09,790
Como os ouvintes do programa
adoravam melodias populares
509
00:39:10,666 --> 00:39:13,635
Goodman convenceu Henderson a
compor arranjos novos
510
00:39:13,736 --> 00:39:15,636
para sucessos conhecidos.
511
00:39:21,343 --> 00:39:23,811
A banda era famosa por sua precis�o.
512
00:39:23,913 --> 00:39:29,317
Sua entona��o,
sua execu��o e seu tempo.
513
00:39:31,687 --> 00:39:34,247
Se Henderson havia
composto uma tercilha
514
00:39:34,356 --> 00:39:36,324
voc� ouvia uma tercilha uniforme.
515
00:39:38,694 --> 00:39:45,327
Mas Fletcher passou a compor arranjos
para os sucessos populares da �poca.
516
00:39:46,702 --> 00:39:48,670
M�sicas que n�s conhec�amos
517
00:39:48,771 --> 00:39:51,171
e cant�vamos, geralmente no chuveiro!
518
00:39:51,373 --> 00:39:53,341
Era algo que nos divertia.
519
00:39:53,442 --> 00:39:56,411
Portanto, era a nossa l�ngua.
520
00:39:56,512 --> 00:40:00,676
N�o era uma l�ngua esot�rica
sendo tocada por 6 caras num por�o.
521
00:40:01,884 --> 00:40:03,852
Era m�sica popular.
522
00:40:17,566 --> 00:40:19,830
ELEG�NCIA
523
00:40:19,902 --> 00:40:22,370
ELEG�NCIA
Estamos transmitindo do Cotton Club
524
00:40:22,738 --> 00:40:25,866
onde Duke Ellington e sua orquestra
est�o tocando para os dan�arinos.
525
00:40:48,764 --> 00:40:50,891
Duke Ellington era a eleg�ncia.
526
00:40:52,768 --> 00:40:57,398
Duke Ellington era a capacidade
de estar no meio e acima da m�sica
527
00:40:57,506 --> 00:40:59,474
ao mesmo tempo.
528
00:41:01,377 --> 00:41:03,845
Ele nos ensinou o verdadeiro
sentido de "estilo"
529
00:41:03,946 --> 00:41:06,346
o verdadeiro sentido de "gra�a"
530
00:41:06,882 --> 00:41:09,350
o verdadeiro sentido de "flutuar".
531
00:41:09,451 --> 00:41:11,282
L� est�vamos n�s
532
00:41:11,387 --> 00:41:14,356
pessoas geralmente descritas
como desajeitadas
533
00:41:14,456 --> 00:41:18,688
est�pidas, embaralhadas, o que seja.
534
00:41:20,729 --> 00:41:22,697
Ellington subiu no palco
535
00:41:22,798 --> 00:41:26,700
e todos aqueles mitos
foram dissipados.
536
00:42:02,704 --> 00:42:05,332
Com a acomoda��o da Depress�o, um
n�mero cada vez maior de pessoas ia
537
00:42:05,441 --> 00:42:07,341
ficando sem emprego
538
00:42:07,443 --> 00:42:09,673
nem mesmo perspectiva de emprego...
539
00:42:09,878 --> 00:42:13,678
Mas Duke Ellington, como Louis
Armstrong, prosperava
540
00:42:15,717 --> 00:42:18,345
Ele havia se tornado o mais conhecido
l�der de banda negro dos Estados Unidos
541
00:42:18,887 --> 00:42:21,856
famoso pela ex�tica "jungle music",
que ele transmitia...
542
00:42:21,957 --> 00:42:25,518
em cadeia de r�dio nacional
diretamente do Cotton Club.
543
00:42:46,915 --> 00:42:51,375
Nossa primeira percep��o
de Duke Ellington
544
00:42:51,487 --> 00:42:53,455
era a de que se tratava
545
00:42:53,555 --> 00:42:56,388
de uma figura transcendental
na m�sica.
546
00:43:00,362 --> 00:43:03,263
As primeiras can��es que
ouvimos tinham um pouco
547
00:43:03,365 --> 00:43:06,334
de todas as outras m�sicas
que n�s conhec�amos.
548
00:43:09,705 --> 00:43:12,435
Todos se identificavam com aquilo.
Era como se soub�ssemos
549
00:43:12,541 --> 00:43:14,668
de onde ele havia tirado aquilo.
550
00:43:14,776 --> 00:43:18,439
De uma esquina em Washington
igual a que n�s conhec�amos em Mobile.
551
00:43:19,548 --> 00:43:22,574
As pessoas diziam...
552
00:43:22,684 --> 00:43:25,346
na falta de uma palavra melhor,
que era como m�sica cl�ssica!
553
00:43:25,454 --> 00:43:28,685
A transforma��o do blues
em m�sica cl�ssica.
554
00:43:29,725 --> 00:43:32,353
Ele podia ouvir um estilo
e chegar a seu n�cleo.
555
00:43:32,461 --> 00:43:35,692
Pegar seu significado
e coloc�-lo no estilo dele.
556
00:43:38,400 --> 00:43:41,369
Ele foi o inventor da orquestra��o
557
00:43:41,503 --> 00:43:43,869
do som do blues
para as bandas grandes.
558
00:43:45,908 --> 00:43:48,706
Os sistemas de harmoniza��o
que ele inventou
559
00:43:48,810 --> 00:43:51,370
eram conhecidos somente por ele
560
00:43:52,915 --> 00:43:54,883
� uma vis�o �pica
561
00:43:54,983 --> 00:43:58,714
que � tanto �tnica quanto ampla.
562
00:44:01,356 --> 00:44:03,324
O que � mais marcante nele, �...
563
00:44:07,362 --> 00:44:10,331
� negr�ide
sem ser exclusivista.
564
00:44:12,367 --> 00:44:14,835
A music dele � sempre:
"Ei, vamos l� entre!"
565
00:44:15,871 --> 00:44:18,601
Ela tem uma qualidade acolhedora
566
00:44:18,602 --> 00:44:21,332
que voc� associa �
mais alta civiliza��o.
567
00:44:22,377 --> 00:44:24,345
A civiliza��o, de um certo modo,
568
00:44:24,446 --> 00:44:26,414
pode ser reduzida
� express�o "bem-vindo".
569
00:44:33,388 --> 00:44:36,016
O som dele n�o tem a mesma
magnanimidade espiritual
570
00:44:36,225 --> 00:44:40,525
do som de Louis Armstrong,
mas ela est� l�.
571
00:44:42,731 --> 00:44:44,699
Duke Ellington � mais noturno.
572
00:44:45,734 --> 00:44:48,703
Ele compreende a sensualidade,
573
00:44:48,804 --> 00:44:51,204
e ela est� presente na m�sica dele.
574
00:44:52,908 --> 00:44:55,376
Quando Duke Ellington
toca uma ou duas notas no piano,
575
00:44:55,911 --> 00:44:57,879
ele nos leva a um canto na madrugada
576
00:44:57,980 --> 00:45:00,642
onde algo interessante vai acontecer.
577
00:45:19,368 --> 00:45:22,826
Em 1933, Ellington fez uma turn� na
Inglaterra e outros pa�ses da Europa.
578
00:45:24,206 --> 00:45:25,833
Foi um triunfo
579
00:45:26,541 --> 00:45:28,839
Um cr�tico brit�nico declarou que a
m�sica de Ellington possu�a uma
580
00:45:28,944 --> 00:45:31,845
universalidade shakespeariana...
581
00:45:33,882 --> 00:45:37,841
"As mo�as choravam," disse ele,
"e os rapazes ca�am de joelhos."
582
00:46:00,676 --> 00:46:03,804
De volta aos EUA, a banda embarcou
numa turn� de 12 semanas pelo sul.
583
00:46:05,681 --> 00:46:07,649
Foi outro triunfo.
584
00:46:12,354 --> 00:46:14,322
O critico musical do "Dallas News"
chamou Ellington de
585
00:46:15,357 --> 00:46:18,326
"um Stravinsky africano que apagara a
barreira da cor entre
586
00:46:18,427 --> 00:46:20,827
o jazz e a m�sica cl�ssica."
587
00:46:28,370 --> 00:46:31,828
Mas os f�s negros tinham que ouvi-lo
do balc�o dos teatros onde ele tocava
588
00:46:33,875 --> 00:46:37,504
e os hot�is e restaurantes brancos
exclu�am Ellington e sua banda.
589
00:46:43,552 --> 00:46:45,850
Daisy Ellington ensinara
seu filho desde a inf�ncia
590
00:46:45,954 --> 00:46:48,514
a fazer vista grossa
a qualquer afronta.
591
00:46:49,891 --> 00:46:51,859
Ap�s a turn� pelo sul
592
00:46:51,960 --> 00:46:54,929
buscando evitar a indignidade de
serem proibidos de entrar
593
00:46:55,030 --> 00:46:56,861
em hot�is e restaurantes
594
00:46:56,965 --> 00:46:59,365
Ellington e seu empres�rio,
Irving Mills
595
00:46:59,568 --> 00:47:02,799
decidiram que a orquestra passaria a
viajar em vag�es-leitos particulares
596
00:47:04,339 --> 00:47:06,807
comendo e dormindo nos p�tios de
ferrovias entre apresenta��es.
597
00:47:15,517 --> 00:47:17,917
"As pessoas passavam
e perguntavam,
598
00:47:17,918 --> 00:47:20,318
'Que diabos � isso?' "
contava Ellington.
599
00:47:21,356 --> 00:47:22,590
"E n�s respond�amos:
600
00:47:22,591 --> 00:47:23,824
'� assim
que o presidente se desloca'...
601
00:47:26,361 --> 00:47:28,329
Voc� faz o melhor poss�vel com
o que voc� tem."
602
00:47:38,874 --> 00:47:40,842
No in�cio de 1934
603
00:47:41,543 --> 00:47:43,841
foi diagnosticado
que Daisy Ellington sofria de c�ncer.
604
00:47:46,548 --> 00:47:48,846
Ela sempre fora o centro
do mundo do filho.
605
00:47:50,385 --> 00:47:52,853
Duke procurou os melhores
especialistas do pa�s
606
00:47:53,388 --> 00:47:55,356
mas n�o havia nada a ser feito
607
00:47:55,457 --> 00:47:57,857
e Daisy faleceu no
dia 27 de maio de 1935.
608
00:48:00,495 --> 00:48:04,454
Para o funeral, seu filho encheu a
igreja com tr�s mil flores
609
00:48:05,500 --> 00:48:09,459
e pediu que Irving Mills comprasse o
mais belo caix�o de Nova Iorque.
610
00:48:11,339 --> 00:48:13,307
Depois, Duke sucumbiu � dor
611
00:48:14,509 --> 00:48:18,468
"A vida perdeu o sentido," disse ele.
"N�o tenho mais ambi��es."
612
00:48:24,519 --> 00:48:27,249
Duke passou a beber em excesso
deixou de receber as pessoas
613
00:48:27,355 --> 00:48:29,823
e se recusava a deixar o apartamento
que eles haviam dividido.
614
00:48:35,864 --> 00:48:37,832
Ele parou de compor.
615
00:48:39,868 --> 00:48:41,836
Acho que ele continuou tocando.
616
00:48:41,937 --> 00:48:44,337
Deixou a banda tocar
sozinha por um tempo
617
00:48:44,439 --> 00:48:46,339
mas ele mesmo parou de compor.
618
00:48:47,542 --> 00:48:50,272
N�o funcionava, depois
que a m�e morreu.
619
00:48:50,378 --> 00:48:54,337
Ficou triste quando o pai morreu,
mas arrasado com a perda da m�e.
620
00:48:54,449 --> 00:48:56,849
Foi como o fim do mundo.
621
00:49:11,333 --> 00:49:15,463
Aos poucos, ele voltou a trabalhar
numa nova composi��o
622
00:49:18,507 --> 00:49:21,476
Enquanto compunha e recompunha
em seu vag�o de trem, lembrava Duke
623
00:49:22,511 --> 00:49:24,479
as l�grimas manchavam a
pauta musical.
624
00:49:25,514 --> 00:49:29,473
Ele chamou a can��o de
"Reminiscing in Tempo".
625
00:49:42,864 --> 00:49:44,832
Era um tributo � m�e,
626
00:49:46,368 --> 00:49:49,826
carregado de melancolia,
cuidadosamente composta
627
00:49:51,540 --> 00:49:53,838
at� os solos foram compostos.
628
00:49:56,378 --> 00:49:58,505
Era a m�sica mais ambiciosa
que ele j� havia composto.
629
00:49:58,880 --> 00:50:01,508
Tinha tr�s movimentos,
treze minutos de dura��o
630
00:50:01,616 --> 00:50:04,517
cobrindo os dois lados de dois discos.
631
00:50:07,556 --> 00:50:10,525
Nunca havia se gravado nada parecido.
632
00:50:14,396 --> 00:50:16,864
"Reminiscing in Tempo"
desconcertou a maioria dos cr�ticos.
633
00:50:17,566 --> 00:50:19,534
Alguns disseram que a can��o
era pretensiosa
634
00:50:19,634 --> 00:50:22,364
e recomendaram que voltasse para suas
m�sicas dan�antes de tr�s minutos.
635
00:50:23,572 --> 00:50:25,540
John Hammond achou
a composi��o um desastre
636
00:50:25,640 --> 00:50:28,541
, "...sem nenhum vest�gio
de coragem."
637
00:50:29,578 --> 00:50:32,547
Ellington, disse ele, "havia fechado
os olhos para os abusos
638
00:50:32,647 --> 00:50:35,548
sofridos por sua ra�a
e classe original."
639
00:50:37,919 --> 00:50:41,377
Havia dois mundos
de jazz neste sentido.
640
00:50:41,489 --> 00:50:47,553
O mundo do m�sico e o mundo
do compositor, observador e cr�tico.
641
00:50:47,929 --> 00:50:52,559
Este �ltimo geralmente definia o jazz,
642
00:50:52,934 --> 00:50:55,562
dizendo ao m�sico o que
ele podia tocar
643
00:50:55,670 --> 00:50:58,571
e o que ele n�o podia
ou n�o devia tocar.
644
00:50:59,441 --> 00:51:03,502
Estas foram as pessoas
que estabeleceram as leis do jazz.
645
00:51:05,547 --> 00:51:07,515
Quem � bom, quem � ruim
646
00:51:07,616 --> 00:51:10,517
quem � um her�i,
quem � um vagabundo, etc.
647
00:51:12,387 --> 00:51:16,346
Os m�sicos, ao lerem essas
coisas no decorrer dos anos
648
00:51:16,458 --> 00:51:19,359
devem ter pensado que estavam
completamente perdidos.
649
00:51:22,564 --> 00:51:25,533
Ellington se recusou a
responder a Hammond
650
00:51:25,634 --> 00:51:27,602
ou a qualquer outro cr�tico.
651
00:51:28,903 --> 00:51:30,871
Nos quarenta anos seguintes,
652
00:51:30,972 --> 00:51:33,372
ele continuaria
a explorar e experimentar
653
00:51:34,409 --> 00:51:38,539
vindo a compor algumas das m�sicas
mais incr�veis feitas nos EUA.
654
00:51:43,985 --> 00:51:48,445
VOC�S N�O SABEM
TOCAR VALSAS?
655
00:51:51,426 --> 00:51:53,394
Mar�o, 1935.
656
00:51:54,763 --> 00:51:57,891
Benny Goodman e a Let's Dance Band
s�o um santo rem�dio.
657
00:51:58,433 --> 00:52:00,333
Um �timo conjunto.
658
00:52:00,869 --> 00:52:03,838
Grandes arranjadores e m�sicos
que est�o sempre unidos.
659
00:52:05,373 --> 00:52:09,332
Eles fraseiam juntos, tocam juntos
e balan�am juntos.
660
00:52:10,545 --> 00:52:12,513
Metronome.
661
00:52:26,895 --> 00:52:30,854
Na primavera de 1935,
tudo corria bem para Benny Goodman.
662
00:52:31,900 --> 00:52:35,529
A audi�ncia do programa "Let's
Dance" aumentava a cada semana.
663
00:52:41,409 --> 00:52:44,378
De repente, por�m, os empregados da
National Biscuit Company
664
00:52:44,479 --> 00:52:47,380
o patrocinador do programa,
entraram em greve.
665
00:52:48,416 --> 00:52:50,384
"Let's Dance" foi cancelado.
666
00:52:51,586 --> 00:52:53,554
Desesperado para manter
sua banda unida
667
00:52:53,655 --> 00:52:55,623
Goodman lutou para
encontrar trabalho.
668
00:52:56,758 --> 00:53:00,489
Por fim, seu empres�rio tra�ou
planos para uma turn� pelo pa�s
669
00:53:00,595 --> 00:53:02,563
prevista para terminar em Los Angeles
670
00:53:02,864 --> 00:53:05,492
Benny Goodman n�o ficou satisfeito.
671
00:53:06,868 --> 00:53:09,496
Ele sabia que a maior parte dos EUA
ainda n�o conhecia o swing
672
00:53:10,371 --> 00:53:13,670
"e o oeste," disse ele, "tinha a
reputa��o de ser cafona."
673
00:53:16,377 --> 00:53:18,345
Mesmo assim, a banda partiu
em meados de julho
674
00:53:18,446 --> 00:53:21,347
fazendo apresenta��es
�nicas no caminho.
675
00:53:22,884 --> 00:53:24,852
N�o havia dinheiro para um �nibus
676
00:53:24,953 --> 00:53:28,855
e os m�sicos tiveram que dirigir seus
pr�prios carros na travessia do pa�s.
677
00:53:39,567 --> 00:53:41,535
A turn� n�o foi nada bem.
678
00:53:42,570 --> 00:53:45,539
Em Denver, o gerente de um sal�o de
Baile exigiu que eles partissem
679
00:53:45,640 --> 00:53:48,541
depois de ouvi-los tocar somente
meia hora.
680
00:53:49,911 --> 00:53:52,539
"Eu contratei uma orquestra de dan�a,"
ele disse a Goodman.
681
00:53:52,647 --> 00:53:55,548
"Qual � o problema?
Voc�s n�o sabem tocar valsas?"
682
00:53:58,586 --> 00:54:00,486
Em Grand Junction, no Colorado
683
00:54:00,588 --> 00:54:03,557
a banda tocou atr�s de uma tela
de arame para n�o ser atingida
684
00:54:03,658 --> 00:54:06,491
pelas garrafas de u�sque lan�adas
por dan�arinos frustrados.
685
00:54:09,697 --> 00:54:12,666
Enquanto a pequena caravana
de Goodman seguia rumo � Calif�rnia
686
00:54:14,369 --> 00:54:16,496
ele se deu conta de que
se a sorte deles n�o mudasse
687
00:54:16,704 --> 00:54:19,673
era pouco prov�vel que ele
conseguisse manter
688
00:54:19,774 --> 00:54:21,833
sua banda junta por muito tempo.
689
00:54:24,879 --> 00:54:27,507
No dia 21 de agosto de 1935
690
00:54:27,615 --> 00:54:31,676
Goodman e sua orquestra finalmente
chegaram a Los Angeles.
691
00:54:33,388 --> 00:54:35,356
"Pensei em p�r fim ao nosso
contrato," disse ele,
692
00:54:35,456 --> 00:54:37,515
"e depois pegar o trem de volta
para Nova Iorque.
693
00:54:37,625 --> 00:54:40,685
A banda acabaria e, dali em diante,
eu seria um simples clarinetista."
694
00:54:42,564 --> 00:54:46,523
Ent�o, a caravana parou em frente
ao nov�ssimo sal�o de baile Palomar.
695
00:54:56,744 --> 00:55:01,306
Eles encontraram uma multid�o
numa fila que dava a volta no quarteir�o.
696
00:55:05,353 --> 00:55:08,322
E pensaram: "Espere um minuto!
Isto n�o pode ser para n�s!"
697
00:55:09,858 --> 00:55:14,318
Benny havia sido advertido por todos
os donos de sal�es de baile do pa�s
698
00:55:14,429 --> 00:55:16,329
para n�o tocar jazz,
pois as pessoas s� queriam
699
00:55:16,431 --> 00:55:18,661
ouvir m�sica dan�ante.
700
00:55:21,369 --> 00:55:24,827
Ao chegar ao Palomar, ele viu a
multid�o, mas resolveu n�o arriscar.
701
00:55:31,379 --> 00:55:34,837
A banda come�ou a tocar valsas
e can��es pop
702
00:55:34,949 --> 00:55:38,510
e o p�blico ficou indiferente,
sem responder.
703
00:55:50,398 --> 00:55:53,526
O show n�o estava indo bem.
704
00:55:54,569 --> 00:55:57,367
A�, Bunny Barrigan
ou outro m�sico disse:
705
00:55:59,407 --> 00:56:01,807
"Aos diabos com isto.
Se vamos afundar,
706
00:56:01,910 --> 00:56:04,470
que seja tocando o que queremos."
707
00:56:06,681 --> 00:56:09,309
Ent�o, eles tocaram
"King Porter's Stomp".
708
00:56:25,867 --> 00:56:27,835
Era o que eles queriam.
709
00:56:27,936 --> 00:56:31,497
Haviam escutado aquilo
no r�dio e queriam ouvir jazz.
710
00:56:36,544 --> 00:56:40,844
O p�blico correu para a beira do palco
e come�ou a gritar e pular.
711
00:56:44,385 --> 00:56:47,513
Eles n�o conseguiam acreditar.
Ficaram estarrecidos.
712
00:56:51,559 --> 00:56:54,687
E, na manh� seguinte,
Benny Goodman estava famoso.
713
00:57:41,542 --> 00:57:44,511
O som do swing, que come�ara,
com Louis Armstrong,
714
00:57:44,612 --> 00:57:47,672
e que fora acalentado nos sal�es
de baile do Harlem,
715
00:57:48,383 --> 00:57:50,510
come�ava a ecoar pelo pa�s inteiro.
716
00:57:53,521 --> 00:57:56,490
A "Era do Swing"
estava prestes a come�ar.
60803
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Traditional)
Corsican
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovenian
Somali
Spanish (Latin American)
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Uighur
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof