Original subtitles

(Música suspense)

(Piano)

(Música dramática)

Ah, hola.

Oh.

Me has asustado.

¿Qué haces con la luz apagada?

Se me ha hecho de noche y no me he dado cuenta.

¿Y el ensayo? Me dijiste que no vendrías a cenar.

Se ha suspendido.

A las siete ya estábamos fuera, y aproveché para cobrar las clases.

Pero dicen que hasta el sábado no hay nada que hacer.

Total, que me he venido a casa para trabajar un rato.

¿Y has hecho algo?

Nada.

Este tiempo me deprime.

¿Tienes tabaco?

No. Espera, miraré en el bolso.

Déjalo, bajaré al bar.

No.

No tengo.

Mejor, así estiro un poco las piernas.

¿Te vas a quedar toda la tarde en casa?

Sí.

Buenas tardes. Ah, hola.

Qué barbaridad, qué manera de llover.

Sí, vaya una primavera. No sé cuándo acabará esto.

Llevamos casi un mes así.

¿Sube? No.

Voy al bar, me he quedado sin tabaco.

No puedo ofrecerle, no fumo.

Gracias.

Aprovecharé algún hueco.

Buenas tardes. Recuerdos a su mujer. De su parte.

Igualmente.

(Campanilla)

(Música suspense)

Antonio.

Oye, Antonio.

Te cojo un cigarrillo.

¿No te importa?

He bajado a comprarlos.

Pero está diluviando.

¡Antonio!

(Música suspense)

Vete ya.

Una ficha.

Vete ya.

Pero no... vuelvas.

Vete ya,

que me desesperas.

Policía.

Quiero denunciar un crimen.

Sí.

Déjame en paz.

Vete ya.

Tú no me comprendes.

Oiga. ¿Comisario?

Quiero denunciar un crimen cometido en la calle Arriluce número tres.

Sí.

Vete ya.

Tú no me conoces,

y jamás podrás.

Tome.

-Es aquel instante en que te vi.

(Música suspense)

¡Eh, oiga!

¡Oiga!

(Sirenas)

Bueno, ahora una desde aquí, viéndose el teléfono.

-Sí, pero apártate un poco.

¿Dónde se ha metido el que llamó? -No sé, ya han ido a buscarle.

Si quiere que... No, déjelo.

Tráigame la lista de vecinos. -Sí, señor.

-Aquí está el que hizo la llamada. Vaya. Que pase.

Bien.

-Bueno, esto ya está. Bien.

¿Le corre prisa? No, lo corriente.

De acuerdo.

Ah, por fin aparece.

¿No le dijeron que no se moviera de aquí?

Yo... ¿Dónde se había metido?

Estaba ahí fuera.

Siéntese.

¿Quiere dejar al señor...? Salas, Andrés Salas.

Al señor Salas. -¿Cómo no?

Gracias.

¿Toma nota? Sí, señor.

Solo los detalles. De acuerdo.

Perdone, usted dirá.

Pues yo estaba en mi casa.

Vivo aquí arriba, en el cuarto izquierda.

A las ocho aproximadamente, bajé a comprar cigarrillos.

Y como estaba lloviendo,

no me atreví a cruzar la calle. -Perdón, comisario.

¿Quiere usted algo? No. Cuando estén, me las manda.

-Niña. -Déjame.

-Ven aquí te digo.

-¿Hace un café? -No, hijo.

Aún tenemos mucho que hacer aquí.

Tú ya has terminado, pero nosotros empezamos ahora.

-Bueno, chao. Y que sea leve. -Espera, te acompaño hasta el coche.

Tengo que recoger algo.

(Campanilla)

(Alboroto)

-Sí. Habrá discutido con alguien.

Yo creo que de la vecindad.

-Está ahí dentro. ¿Hace mucho tiempo?

No. Puede esperarle ahí.

-¿Ha visto usted lo que ha pasado? -Toma, guárdalas.

-Bien.

-Señor comisario, aquí está la lista.

Gracias.

Avisa al señor Cuétar, don Julio Cuétar, el del tercero.

Sí, señor.

Anda, avisa al señor Cuétar.

-¿No ves que tengo a la niña? Ve tú.

-¿Voy yo? -Sí, hija, ve tú.

Así te tranquilizas un poco. -Esta lo que necesita es un novio.

-Pase. Dejen pasar, por favor.

A ver. Retírense.

-Cuidado.

La barandilla.

Cuidado, hombre.

Despacio, eso.

Ya pasa.

Bien, bien.

Hola, Ibáñez. ¿Qué hay? Buenas noches.

¿Qué, mucha faena? Bastante.

¿Qué tal, don Francisco? -Ya ve, luchando.

-Me habéis cogido en casa de casualidad;

me quedé viendo la televisión. ¿Y qué tal?

Nada. A mí lo único que me gusta es lo de Marsillach, así que...

-Bueno, ¿vamos con lo nuestro? Sí, ahí tenéis a vuestro cliente.

Entre.

-Aquí está el señor Cuétar.

¿Don Julio Cuétar? -Servidor de usted.

Tengo que hacerle algunas preguntas, pero aquí no se cabe.

Vamos fuera, por favor.

Lo siento, no puedo ofrecerle, no fumo.

Es igual, me conviene descansar.

Venga, por favor.

Se trata de una pregunta sin importancia. Verá.

Este vecino suyo, el señor Salas, ¿le parece un hombre nervioso?

No, al contrario, estará impresionado.

Él es, yo diría,

un poco serio, reservado, pero muy buena persona.

Usted ya sabe quién era su padre. No, ¿quién?

Salas, el pianista. Ah.

Su mujer es muy simpática.

Nosotros no nos visitamos apenas,

pero el matrimonio... -Comisario, ¿puede venir un momento?

Espere, debe acompañarnos para ampliar la declaración.

-¿Podría subir a recoger la gabardina?

Es que con esta noche... Sí, pero no tarde.

Avíseme al sastre.

-Sí, señor. El sastre está ahí. ¡Don Sixto!

-¿Te has dado cuenta?

¿Qué, ha hecho sus cálculos?

-Pues sí.

Y yo creo, sobre todo por el rigor mortis

y así a ojo de buen cubero,

pues unas tres o cuatro horas.

-Y entonces cruzó la calle, fue al bar y llamó por teléfono.

Sí, señor.

¿Nada más? No.

No, señor.

¿Sospecha usted de alguien?

No. -Eh, vosotros.

Ya os lo podéis llevar.

-Ya hemos terminado.

-¿Me echa una firma?

Vale, gracias.

Debe acompañarnos a la comisaría para firmar la declaración.

¿Ahora? Sí, es necesario.

Un inspector le acompañará.

Bien.

(Campanilla)

-Pase usted primero.

-Ande. -Ay, perdóneme.

Qué horror. -Por favor, dejen pasar.

Por favor. -Retírense.

-Venga, que esto pesa.

-Póngase a un lado. -Déjeme que...

-Pero ¿qué hace ahí? ¿Quiere apartarse?

Tú sigue, venga. Gracias. -Sí, señor.

(Alboroto)

Vaya con estos señores a comisaría. -Bien, señor.

¿Le esperamos a usted o que firmen? No, que esperen, yo iré enseguida.

Aquí tiene lo que pidió.

¿Qué ha pasado?

Nada.

Ya te contaré.

¿Te vas? Sí, a la comisaría.

¿Ahora? Sí.

Te bajaré la gabardina. Bueno.

¿Vamos? Sí.

-Ay. ¿El sastre de la tienda de enfrente?

Sí. Sí, señor. ¿Quiere pasar?

-¿Quiere leerlo, señor comisario?

¿Algo importante? Léalo.

Un momento. Siéntese. -Sí.

¿Usted es Sixto Mendiola?

Sí. Sí, señor.

Bien.

Dígame usted.

¿Qué?

¿Dónde estaba entre cinco y seis de esta tarde?

Pues trabajando en mi taller.

En su taller.

¿No oyó usted nada anormal? ¿Un grito? ¿Un ruido?

No. No.

Es raro.

¿Qué clase de relación...

tenía usted con el señor Palavisso?

Pues... ninguna.

Bueno...,

la verdad es que estas cosas tenían que ocurrir.

Sí, sí.

Y más en una casa como esta.

¿Qué le pasa a esta casa?

Le pasa lo que a todas las casas.

No quiero hablar mal de nadie.

No es mi estilo, y menos del pobre que ha tenido una muerte tan mala.

La verdad es que era un bicho.

Dios le haya perdonado.

A mí me llevaba mártir.

¿Por qué?

Que por qué.

Si yo hablara...

Pues hable, amigo, hable.

Que para eso estamos aquí, para que usted hable.

(Alboroto)

(Sirenas)

(Música suspense)

Adiós. Buenas noches.

¿Andrés?

Andrés, ¿eres tú?

Sí, soy yo.

Ya estaba preocupada.

¿Qué ha pasado?

Me tomaron declaración; luego, tuve que esperar al comisario,

leerla otra vez...

Estoy cansado.

¿Vas a cenar?

No.

No tengo ganas.

Pobre Antonio.

Ha sido horrible.

Cuando entré a pedirle tabaco,

me lo encontré en el suelo,

con los ojos abiertos.

¿Se sabe algo?

No, creo que no.

Te ha impresionado mucho, ¿verdad?

¿Por qué no tomas algo?

Bueno, un poco de leche si hay. Sí.

(Música lenta)

Te sentará bien.

Si no, no podrás dormir esta noche.

De todas formas, me será difícil.

Vamos, Andrés.

Estas cosas pasan, hay que sobreponerse.

Toma.

No.

No es eso.

Anda, tómalo.

He visto al asesino.

Y no se lo he dicho a la Policía.

¿Por qué?

No me he atrevido.

¿Estás seguro?

Sí.

Le vi salir de la tienda, y él también me vio a mí.

¿Y sabes quién es?

No, pero podría reconocerle.

Sí, sí, ya sé que he hecho mal.

Pero pensé que si no le denunciaba, no tendría nada que temer.

Lo malo es que él no lo sabe.

Mañana, volveré a la Policía y lo contaré todo.

¿No te parece que es lo mejor? Oh, Andrés, siempre te pasa igual.

Haces una cosa y te vuelves atrás; escribes algo y lo rompes.

Ya no puedo hacer otra cosa.

Pero ¿no comprendes?

Debiste contárselo a la Policía en su momento.

¿Qué le dirás ahora, que te has equivocado?

No, la verdad, que he tenido miedo.

¿Miedo? Es igual o peor, creerán que tienes algo que ocultar.

Ya sabes cómo es la Policía.

Anda, tómate eso.

Ese hombre me matará.

Yo te adoro, mi dulce ilusión.

Y tu imagen grabada aquí está.

Y al momento, nos casamos,

cuando tengas permiso de papá.

-Ja, ja.

-Si entra pronto papá en el poder...,

-Ilusiones del pobre señor.

-al instante, muy campante,

me voy a una provincia de gobernador.

-Qué horror.

-Yo quiero saber

si antes de todo eso seré tu mujer.

-¿Qué vas a ser?

-Claro está que sí.

-Es que pasa el tiempo y estamos así.

Este pillastrón solo tiene ganas de conversación.

¡Vaya una ocasión

pa' pintar un cuadro pa' la exposición!

Yo, tu esclava constante seré

y mi amor tuyo siempre será.

Que un volcán hay en mi pecho

y, en su lava, por ti abrasado está.

Mira.

-Eres digna, por tu educación,

de ocupar una gran posición.

Y serás gobernadora

de Cuenca o de Zamora o de Castellón.

Tú eres vida de mi vida.

Tú eres alma de mi ser.

-Quita, deja, que nos mira

desde el puesto... -Conmigo al treinta.

-Si no me quieres, bien mío, va a haber un desastre.

-Qué pillastre.

Ya sabes tú que por ti, yo a morir estoy pronta.

-Ay, qué tonta.

-Quieto. -Anda.

-¡Pillo! ¡Randa!

(AMBOS) Dulce ilusión.

-Anda. -Quieto.

-¡Tipo! -No, no, así no puede ser.

¿Qué pasa hoy aquí? Parece que estamos todos distraídos.

Poned un poco de atención, hombre.

Cuando os sentáis, perdéis el ritmo de la música.

Vamos a hacerlo otra vez.

-Bueno, pero antes de pasarlo, hacemos una pausa.

-Hagan lo que quieran.

-Está bien, diez minutos de descanso.

-¿Y no tenía familia? -Que yo sepa, no, a nadie.

-¿De verdad? -Claro.

-¿Y con quién vivía? -Qué sé yo.

Solo.

-Entonces, tendría sus ahorros. -No, no creo.

-Sí, tuvo una buena época cuando la sinfónica.

Tú te acordarás, Andrés, eran tiempos de tu padre.

Ah, sí. -Pues como afinador...

-Hombre, él tenía ya sesenta. -¿Tantos?

-A ver, ¿cuándo murió tu padre?

En el cuarenta y cinco. No.

-Eso no tiene nada que ver. Don Andrés tendría ahora...

Antonio y mi padre eran de la misma edad, poco más o menos.

-Sesenta y tantos. -¿Queréis que os diga una cosa?

Yo sabía que pasaría esto. -No fastidies.

-Sí. Sabía que este hombre acabaría así.

Tenía muchos enemigos de cuando la guerra.

Y además, lo de la usura.

Debió de ser alguien de la profesión. -¿Por qué?

-Porque yo sé de compañeros...

Cosas viejas. Un día, salen y...

Tu padre, sin ir más lejos, con el carácter que tenía,

chocó varias veces con él.

Eso lo sabrás tú mejor que yo. No, yo no.

-¡Andrés Salas!

¿Es a mí? Sí. Al teléfono.

Ah, sí. ¿Me perdonáis?

-Sí. -Claro.

¿Qué le pasa a este?

-¿A quién? -A Salas.

Le veo muy nervioso, como si no quisiera comprometerse.

-No, es un buen chico.

Gracias.

¿Diga?

¿Diga?

¡Dígame!

Han colgado.

A ver.

¿Diga?

¿Diga?

Se habrá cansado de esperar. Pues he venido enseguida.

¿No ha dicho quién era?

No. Tenía acento extranjero.

¿Y preguntó por mí?

Sí, señor. ¿Usted no se llama Salas?

Sí. Pues eso.

Bueno, bueno, silencio.

¿Estamos todos?

-No, falta Salas.

-¿Y dónde está? -En el teléfono.

Aquí está. -Vamos, por favor.

Lo siento. A ver si presta un poco de atención.

Está usted muy distraído.

Perdone.

-Yo te adoro, mi dulce ilusión.

Y tu imagen grabada aquí está.

Y al momento, nos casamos,

cuando tengas permiso de papá.

-Ja, ja.

-Si entra pronto papá en el poder...,

-Ilusiones del pobre señor.

-al instante, muy campante,

me voy a una provincia de gobernador.

-Qué horror.

-Yo quiero saber

si antes de todo eso seré tu mujer.

-¿Qué vas a ser?

-Claro está que sí.

-Es que pasa el tiempo y estamos así.

Este pillastrón solo tiene ganas...

-Pase usted primero. -Pasaré.

-Toda la parte primera habría que repetirla.

(Risas)

-¿De qué te ríes?

¿Falta alguien?

-No, no falta nadie.

-Me gustaría que te marcaras un poquito de twist.

-Venga, baila.

(CHICA QUE BAILA TARAREA)

-Venga, baila tú. -Ya está.

(Música suspense)

¡Taxi!

¡Taxi!

Arriluce tres.

(Abren la puerta)

¿Andrés?

Sí.

¿Dónde está la llave del cuarto de abajo?

¿Qué?

La llave del sótano.

Está abierto.

¿Qué quieres?

Nada, voy a ver una cosa.

Si no hay luz.

(Música suspense)

(Ruido)

Qué tipo tan raro.

¿Qué habrá venido a hacer aquí a estas horas?

¿Qué querías?

He ido a buscar unas partituras. ¿Sin luz?

No he podido encontrarlas.

¿Tampoco hoy vas a cenar?

No.

¿Qué te pasa?

Nada. ¿Por qué?

Andrés, prefiero que me lo digas.

No quería inquietarte.

Me han seguido.

Al salir del teatro.

Menos mal que he podido coger un taxi.

Pero ¿quién?

No sé.

Andrés, ¿no será una de tus cosas?

No, no, estoy seguro.

Seguro.

No sé qué haría sin ti.

Tú eres lo único que me anima a vivir,

a hacer algo.

Aunque sea tan...,

no sé...,

tan poca cosa.

Eres un niño.

Hasta que murió mi padre,

no me di cuenta de que no sabía hacer nada.

No.

Eso no es verdad.

Además, tú no tienes la culpa.

Mi Laura.

Mi Laura.

(ACENTO EXTRANJERO) Oiga, por favor, ¿Teatro Eslava?

-¿Diga? -"¿Teatro Eslava?".

-¿Cómo? -"El señor Salas".

-Sí, señor. -"Solo quiero saber si está".

-No sé, no le he visto entrar; puede que esté, sí.

-"¿Ahora?". -Bueno, sí. Un momento, por favor.

No se preocupe, miraré si está.

-Y yo. -¡Y yo!

¡Y yo! -¡Y yo!

(AMBAS) Uy, yo no me separo como tú no te vayas.

(AMBOS) ¡Pa' mí que no!

De barro, un San Lorenzo te he de comprar.

(AMBAS) ¡Pa' rezar!

(AMBOS) Y pa' que no volvamos a regañar.

Y como el santo, siempre a tu "lao";

quiero estar por tus ojos "achicharrao".

(TODOS) Andando, vamos pronto a la verbena.

Compramos unos pitos pa' pitar,

y en cuanto nos hartemos los cuatro de tocar,

en amor y compaña nos vamos a cenar.

-¡Señor Salas!

¿Quiere decirle a Salas que le llaman al teléfono?

-Andrés, te llaman.

¿No sabe quién es?

Yo no puedo pasarme el día yendo y viniendo, compréndalo.

Tome.

¿Diga?

¿Diga?

Oiga.

Quiero hablar con usted.

Es muy importante.

Oiga, por favor, no cuelgue.

¡Oiga!

¡Oiga!

"¿Me oye?".

"¿Me está usted oyendo?".

"No cuelgue".

¿Qué le pasa? ¿Se siente mal?

Sí.

Me voy a marchar.

¿Quiere que le acompañe? No, gracias.

No es nada.

Usted verá.

(Violín)

Buenas tardes. ¿Qué va a tomar? Un coñac.

¿De qué marca? No sé, me da igual.

Bien.

-Cualquiera, un obrero, una criada...

Tienen su sindicato. -Y su montepío.

-Y su montepío.

Pero ¿y nosotros?

Por eso fuimos al ministro. -¿Tú también fuiste con ellos?

-Sí, con la comisión, hace un par de meses.

Un hombre muy agradable.

Cuando lo de la subida de los sueldos.

Y lo conseguimos. -Era natural.

-Salas, Andresito.

¿No te acuerdas de mí? Sebastián, Juan Sebastián.

Tu padre y yo... Ah, sí, don Juan.

Claro, hombre, claro.

Andrés Salas, el hijo de Salas, ¿recuerda?

-Sí, ¡cómo no!

-Julián Moreno, un compañero.

Andrés Salas. Encantado. -Tanto gusto.

-Bueno, hombre, bueno. ¿Qué, te casaste?

Sí. ¿Y cuántos hijos tienes?

No, ninguno. Vaya por Dios.

¿Cuánto es? No, no.

Permítame, don Juan. Esto es cosa mía.

-Veintisiete pesetas. -Yo pagaré.

-Un momento. -Gracias.

-Que no, hombre, que no. Bueno..., tú eres más fuerte.

Perdón, tengo que marcharme; empezamos el veinte y...

Anda, no se te haga tarde. Andrés Salas. Encantado.

-Julián Moreno, a su disposición. Igualmente. Me alegro.

-Y yo. Adiós, don Juan. Adiós.

-Adiós.

-Un gran muchacho.

Su padre se empeñó y ahí le tiene, hecho un hombre.

-¿No ha sido en casa de este donde mataron a Antonio?

¿Tiene "Pueblo"? No queda.

¿Qué periódicos hay? "Madrid", "Informaciones"...

"Madrid".

(Piano)

(CANTA ÓPERA EN OTRO IDIOMA)

-Psss.

Perdón.

Buenas tardes.

Hola. ¿Qué hay?

¿Ha terminado?

¿Cómo? Ah, sí.

Se lo cambio.

(Aplausos)

(Alboroto)

¿Tú qué haces aquí?

He dejado el ensayo. ¿Por qué?

Ya te contaré, me llamaron por teléfono.

¿Quién? Vámonos.

Hola. ¿Dónde vais? Hola, Gloria. ¿Cómo estás?

Enfadada, ¿cómo voy a estar? Hace siglos que no os veo.

¿No me besas?

¿Se puede saber qué es de vuestra vida?

¿Tú qué haces? ¿Compones algo?

Aquello que se iba a estrenar, por fin no se hizo, ¿no?

No, está preparando otra cosa ahora.

¿Por qué no nos llamas un día y nos vemos?

¿Cómo voy a llamaros? No tenéis teléfono.

A Andrés le molesta para trabajar. Por eso debéis...

Perdona, tenemos prisa. Os perdono, pero me llamáis, ¿eh?

Adiós. Chao.

No mires. No mires. ¿Qué pasa?

Está detrás, a tu espalda. ¿Quién?

Ese hombre.

Pero ¿quién? El asesino.

Esto no puede continuar, no puedo vivir así.

¿Y qué vas a hacer? Pediré protección a la Policía.

Les diré toda la verdad.

¿Qué me puede pasar? Lo peor, que me detengan.

¿Y si ese hombre se entera de que le has denunciado?

No saldré de casa, o llevaré la pistola.

Lo que no quiero es vivir con este peso encima,

sabiendo que me siguen, que me observan,

recibiendo llamadas.

Quizá solo quiere hablar contigo para ver lo que sabes.

No digas tonterías.

He intentado hablar con él y me ha colgado el teléfono.

¡Taxi! ¿Qué haces?

Vamos a casa.

Estamos llamando la atención.

Además, no vale la pena ocultarlo.

Más pronto o más tarde, lo descubrirán todo.

¡Pare!

¿Dónde? Aquí, aquí mismo.

¿Cuánto es?

Doce pesetas.

Tenga.

Adiós.

Gracias. De nada.

Pero Andrés...

Vamos, no puedo más.

Quiero hablar con el comisario. Sí, pase.

Toma nota.

-Verde. Precisamente lo había pintado la semana pasada.

-Verde,

matrícula de Madrid 342828.

-Seminuevo. -Propiedad de don Salvador Gil.

-De la Viña. -¿Gil de la Viña?

-Sí. Sí, señor. -Gil de la Viña.

Con domicilio en Avenida Donostiarra doce, noveno.

-Puerta uno.

-¿Cómo dice? -Doce, noveno,

puerta uno.

Por favor, ¿el comisario?

-Espere un momento.

Sí. Perdón.

¿Qué decía? Ah, sí, puerta uno.

Escriba:

"A las dieciocho treinta del día en curso,

en la comisaría del distrito de Ópera...,

firma la presente declaración

don Alberto Zaplana".

Es Zaplana, ¿no? -Sí, señor.

-"Empleado del propietario del vehículo

citado anteriormente".

"Madrid, a tantos de tantos de mil novecientos sesenta y cuatro".

Y deje espacio para la firma.

Bien. ¿Está ya?

Firme aquí.

Eh, oiga.

¿Diga?

¿Qué desea? Hablar con el señor comisario.

No está. ¿Y el inspector Vázquez?

Tampoco, está de servicio.

¿Desea alguna cosa?

No, no. Ya volveré, gracias.

A ver.

Bien, está bien.

Adiós.

Es que este señor tiene la costumbre de gritar mucho

y yo no se lo aguanto, no se lo consiento.

Que lo tome como quiera. -Me parece muy bien.

Porque es que llama la atención. -Sí.

-Pasa. -Sí, gracias.

Hola, Andrés.

Ah, hola.

¿Qué hay?

¿Qué tal? -Buenas tardes.

-¿Al trabajo? A ver qué humor tiene hoy el viejo.

-Veremos. Como siempre.

Hola, Joaquín. ¿Qué, dispuestos a la lucha?

-Qué remedio. Hola.

Hola.

¿Le preguntaste cuánto tiempo? -Sí, se lo pregunté.

Y me dijo lo que ya suponíamos:

tres o cuatro semanas.

Y es natural, la temporada se nos echa encima.

-Vaya plan.

¿Y de dinero qué? -¿De dinero? Como siempre.

Perdón. ¿Me dejas pasar? -Sí.

(RADIO) "Con estas colecciones,

todos los aficionados a este género literario

encontrarán esa aventura que hubieran querido vivir".

"Valentía, violencia, riesgo".

"'Bronco City', quince pesetas ejemplar".

"'City Oeste", ocho pesetas ejemplar".

"Si usted es lector habitual de 'Bronco City' o 'City Oeste',

participe en el doble gran concurso".

"Si no lo es, infórmese en qué consiste

sintonizando Radio Madrid

todos los lunes, a las diez y media de la noche".

"Le interesará".

"...en nuestra gran venta de juguetes".

-"Y aún mayores rebajas. Véalo todo y juzgue personalmente".

-"Galerías Preciados...".

(APAGA LA RADIO)

(Timbre)

(Timbre)

(Timbre)

(Música suspense)

Buenas tardes. Buenas.

¿Qué hace?

Vaya modales. ¡Qué barbaridad!

Grosero.

Vamos que... Cállese.

Adiós.

Y gracias, imbécil.

(Música suspense)

Laura.

¡Laura!

(GRITA)

Antes tenía la habitación que está al lado del baño,

pero se cambió cuando se marchó el otro huésped.

En verano, hace un poco de calor, sobre todo, por las tardes.

Pero al pobre, como en su país no veía el sol, le gustaba.

¿Comía aquí? No, señor.

Solo alquilamos para dormir; gente conocida.

Unos vienen por otros que han estado antes.

Debajo de la cama está la maleta.

-Gracias.

¿Venía a visitarle algún amigo o amiga?

-No, señor, no se lo hubiera permitido.

De vez en cuando, venía un tal Morris.

Un chico de su misma edad.

Este es.

¿Recuerda a alguno más? No.

A Morris y al pobre que en paz descanse.

-Don Ignacio.

Mire.

Usted también, venga aquí.

¿Es este?

¿Está seguro?

¡Basta ya! Está usted agotando mi paciencia.

Yo...

ya le he dicho todo lo que sé. No, no me lo ha dicho,

me lo ha repetido mil veces.

No se aparta un milímetro de su declaración.

De la primera, claro; porque en la tienda del afinador,

no habló usted así. Compréndalo.

Entonces tenía miedo.

Sí, ya sé, no insista.

Usted vio salir a un hombre de la tienda;

después, sufrió una persecución, que ya le he dicho

que no hubo tal persecución, que era un inspector;

después, según usted,

el mismo hombre le siguió a su casa con intención de matarle,

pero usted, con buen criterio, acabó antes con él.

Me lo sé de memoria.

Todo encaja perfectamente.

Todo parece lógico, pero no es cierto.

Y ahora, quiero que me diga usted la verdad.

Pero si no he dicho otra cosa.

No sé quién le aconsejó una postura que puede perjudicarle tanto.

Créame, y no es una argucia de policía,

yo sé lo que pasó, pero debe ser usted quien me lo cuente.

¿Lo entiende?

Usted se ha tomado la justicia por su mano.

Personalmente yo, Ignacio Ruiz, casado y con tres hijos,

le comprendo; como comisario, no.

¿Puedo beber agua?

Sí.

Gracias.

Comisario,

le juro que vi salir de la tienda a aquel hombre.

Ya está bien, no vuelva a empezar.

¡Laura!

Laura.

Gracias a Dios que estás aquí.

El comisario dice que maté a ese hombre.

No sé, como si yo le conociese de algo.

Dice que es una coartada. Imagínate,

yo preparando una coartada.

¿Ves? Debí decir la verdad desde el primer momento.

Ahora no me creen.

Ya está la declaración. ¿Y la cinta?

En el cajón de arriba.

Con el trabajo, con todo.

Nunca sé lo que debo hacer.

¿Quieres contárselo tú? Verás como a ti sí te creen.

Por favor.

¿Por qué la hace salir?

Siéntese.

Siéntese, por favor.

Señor Salas,

me va a permitir aconsejarle que busque un abogado.

¿Es necesario?

Me temo que sí.

¿Aun tratándose de legítima defensa?

Sí, aun en ese caso,

que no es exactamente el suyo. Escúcheme.

Usted ha matado al amante de su mujer.

Pero ¿qué dice?

¿Qué está usted diciendo? Todo está comprobado.

Al parecer, usted ha sufrido una lamentable equivocación.

Su mujer y Claus Hank,

el hombre que usted declara que le perseguía, eran amantes.

Eso es imposible.

Laura...

Imposible.

Completamente imposible.

Créame, lo siento.

Venga.

Quédese con él.

Déjele tranquilo.

¿No lo sabía?

No.

Bien.

Entonces, nada más.

¿Puedo marcharme?

Sí.

Voy a abandonar el piso.

Después de todo esto, usted comprenderá...

Yo lo comprendo todo, señora.

Lo malo de la Policía es que no le interesan los motivos.

Para ustedes, los motivos de las personas...

solo son pistas.

De momento, pienso instalarme en casa de una amiga.

¿Puedo? Sí, por supuesto.

Probablemente me marcharé mañana, tengo que llevarme algunas cosas.

Gracias por todo.

(GRABADORA) "¿Tengo que explicarlo todo?".

"Sí, como usted buenamente sepa".

"Yo estaba desesperada,

harta de su falta de espíritu,

de tener que animarle para que escribiese,

para cualquier cosa que no fuese la rutina de todos los días".

"Claus, en cambio,

no sé,

era decidido,

tenía otra mentalidad".

"Incluso estaba dispuesto a hablar de lo nuestro con Andrés".

"Me costó mucho trabajo hacerle desistir".

"Concrétese al día del crimen".

"Pues...

se me había hecho tarde;

había estado en el cine". "¿En qué cine?".

"En el Central; una película estúpida".

"Continúe".

"Estábamos citados a las ocho".

"Claus es...

era un poco violento".

"Bueno, violento no,

estaba poseído de sí mismo".

"Y como yo le hacía caso...".

"Llegué a casa y me quedé horrorizada".

"Andrés estaba allí".

Ah.

Me has asustado.

¿Qué haces con la luz apagada?

Se me ha hecho de noche y no me he dado cuenta.

¿Y el ensayo?

Me dijiste que no vendrías a cenar. Se ha suspendido.

A las siete ya estábamos en la calle.

"Se había suspendido el ensayo, y Claus estaba a punto de llegar".

"Yo no sabía qué hacer; mi marido hablaba de no sé qué".

Me he venido a casa para trabajar un rato.

¿Y has hecho algo?

Nada.

Este tiempo me deprime.

¿Tienes tabaco?

No. Miraré en el bolso.

Déjalo, bajaré al bar.

"De repente, me asaltó el temor de que se encontrasen".

"Era una estupidez, porque... porque no se conocían".

"Bueno, mi marido no conocía a Claus".

"Pero solo el pensarlo me espantaba".

"Tenía que conseguir que Andrés no saliese".

"Así, si Claus llegaba,

yo podría abrirle la puerta y ponerle al tanto de la situación".

"Era algo horrible".

"Pensaba mil cosas a la vez".

"Pero en aquel maldito bolso, no había ni rastro de tabaco".

"¿Recuerda la hora?".

"Sí,

serían...

las ocho menos algo".

No, no tengo. Mejor.

Así estiro las piernas.

¿Te quedas en casa toda la tarde? Sí.

"Me asomé al balcón con la esperanza de ver llegar a Claus".

"Y ni siquiera Andrés aparecía".

"Después, cuando él me contó lo del vecino de abajo,

comprendí que estaba en la tienda; por fin vi a Claus".

"Si yo hubiese sabido que estaba en el bar de enfrente...".

"Pedí a Dios que no se encontrasen por la escalera".

"Y ya le digo que era una estupidez, porque no se conocían".

"Claus subía".

"En aquel momento,

pensé que iban a aparecer los dos en el ascensor

y un montón de cosas más".

Estás impaciente, ¿eh? Andrés está aquí.

Se suspendió en el ensayo. ¿No lo viste?

No. Estará en el bar.

Pero yo vengo de allí. Mejor vete; yo te llamaré.

Es que yo... Bajó a comprar tabaco. Vete.

Tu teléfono... Ya sube.

Antes de que... Baja por las escaleras, vete.

Vete. Está bien, está bien.

Date prisa, anda.

(HABLA EN INGLÉS)

(Campanilla)

Buenos días, señor comisario. ¿Otra vez tú por aquí?

¿Por qué ha sido ahora? Si yo no he hecho nada.

Está bien, luego me lo cuentas. Nada, de verdad.

¿Hay algo de particular? No. Vamos, no creo.

¿Está comprobado? En un momento lo hacemos.

Bien. Ahora vuelvo.

Bien. Vamos a puntear esto. -Sí.

-Un reloj de pulsera.

-Un reloj de pulsera.

-Un bolígrafo. -Un bolígrafo.

-El pasaporte. -El pasaporte.

Que, por cierto, está caducado.

-Un llavero con dos llaves. -Un llavero con dos llaves.

-Una esclava. -¿Una esclava?

-Sí, hombre, sí. Esto. -Ah.

-Una agenda de notas.

-Una agenda de notas.

Si no recuerdo mal, en la tienda de su vecino el afinador

le advertí que era el momento para hablar.

Si yo no sabía nada, señor comisario. ¿No sabía nada?

Pero conocía la existencia del difunto, desgraciadamente.

¿No es así? Yo... yo lo...

Lo único que sé es...

que solía entrar en la casa algunas veces, pero nada más.

¿No se interesó por saber adónde iba?

Por ejemplo, el piso donde le esperaban.

No, no, no, señor comisario, palabra de honor. No.

Yo vivo mi vida, no me meto con nadie.

¿Y no habló usted nunca con él?

¿Quién, yo?

¿Por qué iba a hablar con un desconocido?

Sin embargo, en el depósito de cadáveres,

usted dijo: "Qué pena de hombre".

El inspector que le acompañaba creyó entender que le conocía.

No. No, no, no, no, no.

Yo lo único que sé de ese muchacho

es que solía entrar en la casa

todos los miércoles. ¿Los miércoles?

Bueno, los miércoles o los jueves.

Créame, señor comisario,

yo no sé nada.

Así que solían verse los miércoles. ¿Quién?

Hank y ella.

No. No sé a qué se refiere.

Sí lo sabe usted.

Lo que ocurre es que no se siente con fuerzas

para hablar mal de una mujer.

¿Acierto?

Bueno, yo...

yo no suelo hablar mal de nadie.

Y menos...

Era cierto, ¿no?

Es cierto.

Sí, señor.

Se veían... todos los miércoles.

El marido...

tenía ensayo

ese día.

Y... No, nada más.

Esta situación es violentísima para mí.

Bien.

Vale. Vale.

¿Me voy? Sí, hasta nueva orden.

Buenos días. Adiós. Buenos días.

¿Está ya eso?

Vázquez. -Aquí está.

¿Han comprobado las declaraciones?

Sí, tenemos hasta la del muerto. ¿Cómo es eso?

Era un tipo muy meticuloso y anotaba en su agenda

los pasos que pensaba dar al día siguiente.

No está mal.

Aprenda usted.

"Día seis: a las diez, llamar a Peter".

"A las doce, tratar asunto comisiones".

"A las cuatro, universidad".

"A las cinco, llamar a Laura".

"A las ocho, verla".

"A las once, cena con don Ramiro".

De ocho a once.

Tres horas para el amor.

Dé la luz.

Bueno, pues ya hemos terminado.

De los cuatro inquilinos del primer piso,

dos afirman haber oído la campanilla,

uno no estaba en casa

y el otro dice que tenía la radio puesta.

¿Se quiere estar quieto de una vez?

Lo siento.

Está usted muy nervioso, jefe.

¡Estoy hasta...!

No se preocupe, comisario, no vale la pena.

Ya verá como damos también con el que mató al afinador.

¿Qué hay del otro? ¿De quién?

Ah, sí. Ha preguntado por la mujer.

Es un tipo raro. Es un pobre hombre.

La mujer se buscará a alguno mientras él se pudre.

Por cierto, ¿ha dejado su nueva dirección?

¿Quién? ¿Quién va a ser, Laura Salas?

Me imagino que sí.

Vázquez.

Me dijo que se iba a casa de una amiga.

Ah, ya. ¿Vázquez?

Localíceme enseguida a la mujer de Andrés Salas.

Sí, hombre, sí, la del amante.

Sí, señor.

Está inaguantable.

-Será el mal tiempo.

-Cuando hace bueno, está igual. -¿Qué pasa?

-No sé dónde puede estar esa agenda.

-Pero ¿qué agenda? -La de Hank.

El de la esclava. Hay que localizar a esa mujer ya.

-Ay.

Aquí está.

Toma.

-Por favor, ¿Laura Salas?

-No, se ha equivocado.

"Dos, treinta y cuatro, ochenta y tres, cuarenta y...".

Oye, ¿qué número es este?

-Un tres. No, no, no, un cinco.

"Dos,

treinta y cuatro,

ochenta y tres,

cuarenta y cinco".

(Teléfono)

¿Diga? -"¿Laura Salas?".

-Que no, ya le he dicho que no.

-Pero ¿quién es?

-Nada, un pesado. Vamos a seguir con lo nuestro.

¿Ya está usted de vuelta? ¿De vuelta de dónde?

Le dije que me localizase a Laura Salas.

En esa casa, la desconocen.

Pero ¿ha ido usted o no? La he llamado por teléfono.

¿Por teléfono? ¿A qué teléfono?

Al suyo.

¿Y de dónde sacó usted que tenía teléfono?

De la agenda.

¿De qué agenda? ¿Me está hablando en clave?

No se excite. El muerto tenía una agenda, ¿no?

¿Se refiere a Claus Hank?

Sí, al amante.

"A las cinco, llamar a Laura".

Busqué en la ele y allí venía el teléfono.

Venga esa agenda. Laura Salas nunca tuvo teléfono.

¡Vamos, pronto, la agenda!

¿No la encuentra? No sé, la he dejado por aquí.

Pero no se ponga nervioso, hombre.

-¿No es esta?

-Sí, esta es.

¿Ves algo desde ahí?

-No, desde aquí no.

Y desde aquí tampoco.

(Teléfono)

Espera, voy yo.

(Teléfono)

¿Diga? -Oiga...,

¿es el dos, treinta y cuatro, ochenta y tres, cuarenta y cinco?

-Sí, ese es.

-¿Vive ahí Laura Salas?

-¿Usted me quiere tomar el pelo?

Le he dicho que aquí no vive...

Déjeme a mí. Le habla la Policía.

La Policía, ¿eh? Qué gracioso, hombre.

Le conviene escucharme atentamente, le advierto...

Sí, claro que le escucho, pues no faltaba más.

Dice que es la Policía. -Déjame.

¿Con quién hablo?

"Aquí el inspector Romero".

"¿Quién es?".

No sé cómo no me he dado cuenta antes.

¿Qué día se cometió el crimen? El seis.

Seis.

Seis.

Miércoles.

¿Ha llegado a alguna conclusión?

Yo, la verdad, a ninguna. Pero si lo ha dicho usted mismo.

"A las cinco, llamar a Laura".

Así que Laura estaba a esa hora en la tienda.

¿Y sabe para qué? Para esperar la llamada de su amante.

Pero ¿en qué tienda?

Aún no sabe con quién hemos estado hablando ahora mismo.

Con un imbécil.

Ah, ¿sí? Ya se lo diré yo a Romero.

¿Romero? Está allí por encargo mío.

¿Comprende?

Laura Salas, a la hora del crimen,

habló con su amante desde la tienda.

El teléfono que usted ha encontrado no es el de ella, que nunca tuvo,

sino el del afinador.

¿Ve el peligro de ser meticuloso?

(GRABADORA) "Tengo la mala costumbre de llegar tarde a todas partes".

"Según mi reloj, eran ya las cinco".

"Claus solía llamarme a esa hora, especialmente, los miércoles".

"¿Por qué los miércoles?".

¡Antonio!

"Esos días, Claus quedaba libre alrededor de las ocho

y aprovechábamos para vernos". "En su casa".

"Sí". -¿Quién es?

"No teníamos otro sitio".

Antonio.

Soy yo, Laura.

"Me llamaba a la tienda para decirme si iba a venir o no".

"El padre de Andrés, que era un genio,

se empeñó en no tener teléfono".

"Y después, cuando murió,

como su hijo es así, tan apegado a lo viejo...".

¿Me ha llamado o no?

No, no te ha llamado nadie. ¡Ni falta que hace!

¿Qué te pasa hoy? Hoy no, siempre.

No me gustan estos líos.

¿Te parece decente que yo sea amigo de tu marido

y que consienta esto en mi propia casa, a mis años?

¿A tus años?

¿Y esto?

Vaya. O esto otro.

Bueno, no tiene importancia. Además, tú no te irás a asustar.

Déjame pensar, ¿cuál es tu tipo?

¿Rubia?

No, rubia no.

Morena.

Morena, morena, morena...

A ver.

Con los ojos negros.

Con los ojos negros.

Esta.

No.

¿Qué haces? Laura.

¡Déjame!

Entonces, fue un accidente.

Laura no quería.

Solo le empujó.

Cálmese, por favor.

Pero intentaba forzarla.

Es legítima defensa, ¿no?

Ahora sí es legítima defensa.

Hay otra cinta.

(Teléfono)

(Teléfono)

¿Diga?

No está aquí, ¡y no quiero saber nada de vosotros!

De modo que conmigo no quieres y con ese tipo sí.

Ahora verás.

¿Qué vas a hacer?

¿Teatro Eslava?

Póngame con don Andrés... ¡No!

¡Suéltame! Sí, el músico. ¡No, a Andrés no!

¡Déjame!

¡No, por favor, no! ¡Oiga!

¿Por qué quieres hacerlo? ¡Óigame!

¡Déjalo! ¡Por favor!

¡No! ¡Oiga, oiga!

¡No!

No importa que esté ensayando, dígale que...

"Creo que me recorrí toda la ciudad tratando de localizar a Claus".

"Poco a poco, el cansancio me fue tranquilizando".

"Terminé convencida de que nunca se descubriría".

"Si no hubiese sido por mi marido,

y su indecisión, y su cobardía...".

"¿Para qué llamaba por teléfono Claus Hank a su marido?".

"Para comprobar que estaba en el teatro".

"Yo tenía miedo de que se repitiese,

no sé, por casualidad, lo del día en que se suspendió el ensayo".

"¿Cómo se explica que la tarde en que murió

intentase hablar con él hasta el punto de seguirle,

hecho que provocó su muerte?".

"Supongo que para aclarar nuestra situación".

"Ya le digo, él tenía otra mentalidad".

"Estaba dispuesto a todo menos a que le creyesen un asesino".

¿Puedo retirarme?

Sí.

Acompáñele.

(Música tensión)