Original subtitles

L'année des trois glorieuses.

1830, c'est l'année de la symphonie fantastique. Piano.

Quatre mesures avant les bois.

46, 47, 48, 49.

Les violons. La réfa.

Bien, allez, on reprend.

Monsieur, c'est vous qui amenez le thème principal, l'idée fixe.

C'est le visage de la femme.

C'est toute l'histoire, tout le drame.

Bon, allez, on reprend.

46, 47, 48, 49...

Comment s'y retrouver ? Ne vous inquiétez pas, mon cerf. Après tout,

nous sommes tous sur le même bateau, n'est-ce pas ? Vous croyez vraiment

qu'elle tiendra le choc ? Garde ton souffle pour bramer tout à l'heure,

quand ce sera ton tour.

D'après le programme, il s'agit d'un jeune musicien, il a sensibilité

maladive, il prend de l'opium. Ça ne va pas être gay.

Et puis il sombre dans un sommeil peuplé de visions étranges.

La femme aimée devient pour lui une mélodie. J'espère que ça va te plaire.

J'espère.

La femme aimée devient pour lui comme une mélodie, comme une idée fixe qui l

'empêche.

Qu'il le retrouve et qu'il l'entend partout.

Chut !

Et qui vous a permis ? Monsieur, la loge numéro 4, nous avons. Cette loge est

réservée, j'interdis à quiconque de s'y poser.

Qu'est-ce qu'il lui prend ? Une histoire de fantôme.

Fernand, toi seul peux m'aider.

Et mon portrait ? Sortir de l'ombre à ses yeux donnés. Un concert, un concert

de mes œuvres exclusivement. Elle verra. Tu es célèbre, toi tu peux m'aider.

Je peux intervenir auprès du surintendant au Beaux-Arts.

Mais il faudra l'accord de Cherubini pour avoir la salle.

Alors là, même pas la peine d'essayer. Il me hait, je ne joue que béton.

Bon, et bien bonne journée à tous les deux.

... ... ...

Excusez-moi, monsieur.

Il n'y a pas de raison que j'écoute une musique qu'il ne faut pas faire.

Et dire que je suis le responsable.

Ainsi, vous prétendez donner au contraire.

Serait-ce une prétention démesurée ? Je n'ai pas à juger, mais je ne peux pas

vous donner ma salle.

Vous disposez pourtant de bien des pouvoirs, maître.

Vous permettez... Je vous promets de vous asseoir si cet entretien n'était

absolument inutile. Comme je le trouve, moi, extrêmement utile, je réponds donc

à votre prière.

Vous n'avez, maître, raisonnablement aucun motif de me refuser cette salle.

Le conservatoire est en vacances et pendant 15 jours, elle est entièrement

libre. Et moi, je suis libre que vous refusez.

Tout le monde, il est à la campagne.

Vous ne me ferez pas de recettes.

Mais je ne compte pas y gagner, monsieur. Ce concert n'a d'autre but que

de me faire connaître.

Il n'y a pas de nécessité qu'on vous connaisse.

Et d'abord, pour les frais, il faut de l'argent.

Beaucoup de l'argent.

J'en dispose, monsieur.

Et que voulez-vous faire entendre dans ces concerts ? Deux ouvertures, des

fragments d'opéra, ma cantate.

La cantate ? Celle que personne ne pourra jamais l'exécuter ? Celle-là

même.

Un mauvais pianiste n'a pu l'accompagner, un bon orchestre y

parviendra.

Et d'abord, vous n'êtes pas allé donner votre concert pour Dimanche.

Je le donnerai un dimanche. C'est impossible, impossible.

Les contrôleurs, les ouvreuses n'ont que six jours là pour se reposer. Vous

voulez donc les faire mourir des fatigues, ces bras de gens ? Les faire

mourir ? C'est en vous entendant qu'ils mourraient.

De rire.

Voyons, je leur donne un... Ça se dit.

Je ne veux pas, je ne veux pas, je ne veux pas.

C'est votre dernier mot. Mes derniers.

Vous concevez que ce concert était pour moi.

Un dernier espoir.

Que j'y mettais toutes mes forces, toute ma vie.

Et qu'à présent, il ne me reste plus qu'une chose à faire.

Bien faite, mon jeune ami, faite.

Feu et tonnerre.

Qu'est-ce que c'est ? Arrêtez, mais... Elle est fou.

Arrêtez. Ma vie, monsieur, que vous semblez tenir pour si peu.

Vous allez la voir fuir, son enveloppe charnelle.

Mais faites pas ça.

Ne faites pas ça que je ne suis pas responsable, moi.

Je n'y peux rien.

Je vous la donnerai, ma salle, si ça ne dépendait que de moi. Mais ne me faites

pas subir une situation que je ne suis pas responsable, moi.

Vous n'êtes pas responsable ? Mais alors, qui est responsable ?

Monsieur de la Rochefoucauld, le sous-intendant au Beaux-Arts.

Moi, je ne suis qu'un subordonné.

Monsieur de la Rochefoucauld ? Mais alors, tout est en ordre.

Voyez vous-même, monsieur le surintendant m'a donné cette

autorisation.

Et je prends acte avec une infinie gratitude que la vôtre en découle.

Je n'ai plus rien à vous dire.

Et apportez-moi ça.

Vous avez failli voir mon âme.

Monsieur Berlioz.

Maître.

Comptez-vous vous présenter un nouveau concours de l'Institut ?

Je vous renouvelle l'expression de ma reconnaissance, maître.

Vous devez être éreinté, messieurs. C'est surtout qu'on a l'impression de se

donner du mal pour rien.

Votre logement là-bas, il était bien. Il était mieux qu'ici.

Alors pourquoi vous avez déménagé ? Ne cherchez pas à comprendre.

Je passerai vous régler demain. Messieurs, laissez cela.

Je... À demain.

Vous êtes prié d'assister au concert donné le 18 mai dans la salle du

Conservatoire de Paris.

Oeuvre d'Hector Berlioz dédiée à Harriet Smithson.

Veuillez porter ce pli à Mademoiselle Smithson.

C'est de première urgence.

Mais Miss Smithson vient tout juste... De première urgence et d'importance

majeure.

Monsieur, attendez.

Avant de monter, comptez jusqu'à 50.

3, 4, 5, 6, 7,

8.

Or, ce soir-là, la loge numéro 4 resta désespérément vide.

La salle aussi, d'ailleurs.

Le public ne s'était pas déplacé.

Quant à Harriet, elle s'apprêtait à embarquer pour les Pays-Bas.

Ecoutez-moi, écoutez-moi.

Mademoiselle, je vous aime, je veux vous revoir.

Que vas-tu ? Tu le verras. Je passerai pas une aperçue, rassure-toi.

Excusez-moi juste un instant.

Quelle recette aujourd'hui ? Gasmif.

Petit d'avance, c'est possible ? Oui.

Monsieur, permettez-moi de me présenter. Oh, mais c'est inutile, vous êtes

franquiste. Oh, mon nom n'est pas grand-chose comparé au vôtre. Je vous

prie instamment d'accepter mon invitation.

Allons souper tous les deux, seul à seul, loin du public, loin des foules,

loin des flatteurs et des imbéciles.

Oui, oui, oui, excusez-moi.

Demain, un autre jour, bientôt, je vous le promets.

Monsieur Berlioz, vous oubliez cela.

C'est très peu d'argent pour un aussi grand génie, et je vous assure que je m

'y connais aussi bien en génie qu'en argent.

Ah tiens, je te présente Monsieur Pleyel, musicien et facteur de piano.

Monsieur, vos instruments sont de pure merveille. Mademoiselle Mock ne plus

avec vous ? Migraine. À ton avis, qu'est-ce que ça cache ? Comment saurais

-je ? Tu sais bien que j'ai abandonné la médecine.

Monsieur Berlioz !

Quel

heureux hasard ! À moins que ce ne soit la volonté du ciel.

Est-ce trop demander à un si grand homme que de me raccompagner ?

Ce n'est pas de l'audace, c'est simple prudence.

Au moins, ne m'arrivera-t-il pas la même aventure qu'à Miss Smithson ? Vous ne

connaissez pas l'aventure qui est arrivée à Miss Smithson ? Après le

théâtre, un soir, le cocher l'a emmené dans la campagne déserte. Et là...

Taisez-vous ! Vous ignoriez ? Alors je comprends mieux que vous lui ayez dédié

une œuvre aussi considérable. Il n'y a jamais rien dédié.

Je ne comprends plus.

Il n'y a qu'elle dans cette symphonie.

Le programme l'atteste.

Et vous n'hésitez pas à l'expédier en enfer à la fin, déchue, démoniaque,

vulgaire comme une femme de Cochet.

Ne l'aurait-elle donc pas méritée ? Cochet, arrêtez ! Oh,

oh ! On va attendre

longtemps comme ça ? Sûrement pas.

Non. Excusez-moi.

Mais de quoi donc ? Allez, cochez ! Vous

avez raison.

Je me sais en quel état de bassesse elle est tombée.

Allons-nous parler d'elle toute la soirée ? Mais c'est vous-même qui

avez... Je ne vous ai demandé que de me raccompagner chez moi.

Bien. Et où est-ce ? Chez vous ?

Où vous voudrez. Là où vous serez.

Imaginez. Ayez du génie cette fois encore.

Ariel.

Pardon ? Ariel.

Légère, gracieuse, aérienne.

Comme Ariel le génie.

Le génie, c'est toi.

Ne penses-tu pas, ton ami Hiller ? Non, et toi ?

C'est le canon.

Le canon ? Le champ de tir est tout près.

C'est l'artillerie qui fait les exercices de nuit.

Quelle merveille ! Un amour qui commence au son du canon.

À qui d'autre cela pouvait-il arriver ? Monsieur Berlioz, je sens qu'avec vous

on ne doit pas s'ennuyer souvent.

Camille a 19 ans, de grands yeux bleus, une taille élancée, un regard tendre,

brillant, tout plein de son génie fulgurant.

J'ai reconnu en elle l'art réel de Shakespeare.

Depuis des mois, nous nous grisons de musique, de poésie.

Nous désirons nous marier dans les plus brefs délais.

Inutile de te préciser que j'ai renoncé à mon séjour à Rome.

Je ne puis concevoir une séparation si longue.

Je vais aller affronter sa bonne femme de mère pour l'informer de nos

intentions.

Il refuse Rome la gloire, l'aisance.

Il est fou.

Il est fou, mon frère.

Monsieur, vous n'avez aucune fortune.

Alors, si en plus vous n'avez pas d'argent, Au nom de ma fille, monsieur,

je vous conjure de profiter de la pension qui vous est offerte.

Et de partir pour Rome. Et de partir pour Rome.

Mon consentement est à ce prix, monsieur.

Camille. Oui ? De quoi s'agit-il ? De vous, de nous, tout ceci vous concerne.

Parlez à la fin ! Un an sans vous, c'est... Deux ?

Je vous ai massé pour attendre, moi.

C'est votre impatience qui est presque désobligeante.

Et d'ailleurs, si vous voulez vraiment vous engager l'un et l'autre, pourquoi

alors ne pas lui offrir dès maintenant une bague de fiançailles ?

Et

mal élevé en plus.

Hector ! Hector, il faut lui pardonner. Mais c'est de toi qu'il s'agit, tu n'as

pas dit un mot.

Il faut la comprendre.

Tu dois.

Il faut ! Laisse parler ton cœur. Mon cœur ? Mais il n'y a que lui.

Tu as l'égoïsme des grands artistes.

Ton cœur, je n'en doute pas.

Tiens, je l'entends qui bat.

Mais il ne bat que pour toi.

Toi, moi, quelle différence désormais.

Ma mère est malheureuse.

Jadis, c'était de misère, de vraie misère.

Aujourd'hui, c'est de solitude.

Tu ne peux... Nous ne pouvons la rendre à sa pourvôté en repoussant l'aisance

qui se présente.

C'est mon cœur qui parle, le tien, le nôtre.

As

-tu

me demandé de prêter serment ? J'y suis prête.

Quel serment ? Serment de patience, de constance, de... J'aurais honte de te

demander pareille chose.

Ariel.

Sublime Ariel.

Je t'écrirai à Lyon, à Marseille, à Gênes, à Florence, partout, partout où

tu passeras.

Six semaines plus tard, Hector atteignit Rome sans queue, ni à Marseille, ni à

Gênes, ni à Florence, ni ailleurs.

Il n'eût trouvé la moindre missive de Camille, pas même à Rome.

N'eût été l'irrésistible attrait de la pension, 3000 francs annuels pendant

cinq ans.

Hector aurait repris sur le champ la route de Paris.

Occupez-vous de bagager.

Bonjour, monsieur.

Bonjour. Je vous en prie.

Où me conduisez-vous ? Chez notre directeur, selon la règle.

Eh oui.

Votre directeur a besoin d'une certaine ambiance pour travailler.

Nous sommes tous plus ou moins mobilisables.

Vous comprendrez bientôt.

On comprend pourquoi on est là.

Monsieur Horace, voici Monsieur Berlioz qui vient d'arriver.

Ah, Monsieur Berlioz.

Nous vous attendions.

Avez-vous fait bon voyage ? Exécrable, Monsieur le Directeur.

Aussi vous demanderai-je la permission... Permission accordée.

Apprenez la devise de la maison, Monsieur Berlioz.

Fais ce que tu voudras et sois pour toi-même un joyeux compagnon.

Pardonnez-moi, Monsieur le Directeur. Je ne voudrais pas vous décevoir. J'avais

donc essayé de me faire rire.

Mes respects.

Au cas où vous n'y parviendriez pas, le salon de Mme Vernet vous est ouvert.

Et pourquoi cette honneur ? Vous arrivez bien tard.

Si tard que votre réputation a eu le temps de vous précéder.

Oui, enfin, à défaut de vous faire rire, nous essaierons du moins de vous

réconforter, de vous assister.

Vous entendez ? Allez, et bon appétit, M. Berlioz.

Nous accueillons aujourd'hui notre camarade Hector Berlioz en provenance

directe de Paris. Nous lui souhaitons la bienvenue.

Messieurs, en réponse à vos vœux, je n'aurai qu'une question à poser.

Qu'est-ce que je fous là ?

Pouvez-vous me dire, sacré nom de Dieu, qu'est-ce que je fous là

?

Louise, faites-nous le plaisir de continuer.

Moi ? Après vous ? C'est une prière. Une prière que M.

Berlioz n'ose pas formuler, mais que je devine pressante.

M. Mendelssohn, mademoiselle, a parfaitement deviné mes pensées.

Monsieur Berniose, vous êtes souffrant ?

Allô,

allô ? Mes mères, je connais ça.

N'ayez crainte, vous êtes en famille.

Je me fais peur.

Comment peut-on être sincère quand on se livre de tels excès ? Pourquoi avoir

prétendu qu'il me priait de jouer ? C'était fou, n'est-ce pas ? J'ai voulu

le distraire un instant.

Si vous saviez quel étrange message j'allais lui transmettre.

Je vous ai paru ridicule.

Ridicule, non.

Surprenant, oui.

À quoi bon ces emportements ? Mais que serait la musique sans passion ?

Plus elle est dévorante, plus nous devons la dominer.

C'est alors qu'on en arrive à la vraie, à la sublime pudeur.

Enfermez vos émotions dans les formes les plus rigoureuses.

Comment un contrepoint pourrait-il être impudique ? Connaissez-vous des fugues

impudiques ? Non, mais j'en connais de bien emmerdantes.

Je vous souhaite d'emmerder le monde à la manière d'un bac.

Comment le pourrais-je, même si je le voulais ? Sans doute connaissez-vous

tout ce que je n'ai jamais appris.

Je suis votre aîné, mais moi, à 17 ans, j'étais élevé à la fanfare de la garde

nationale de mon village.

Quand on rencontrait un dièse sur la partition, le chef nous disait, ne vous

en occupez pas, nous apprendrons cela plus tard.

Vous riez, moi aussi.

Mais vous, au même âge, vous dirigez déjà de véritables orchestres.

Et bien avant cela, vous appreniez le contrepoint que je jouais encore du

tambour au séminaire. Mais de vous comme de moi.

sortira la musique.

Calme, mystère, silence.

Voilà la pudeur.

Et c'est insaisissable. Comment évoquer le silence en musique ? Mais c'est

facile. Donnez-moi trois orchestres et quatre chœurs.

Encore de la provocation.

Vous devez maudire le hasard qui nous a fait nous rencontrer.

Je ne maudis rien ni personne.

Et ce n'est pas le hasard.

Vous saviez me trouver chez les Vernets ? Je les en avais priés.

Dois-je en être flatté ? Ni flatté, ni contrit.

C'est votre ami Fernand Hilaire qui m'a demandé de vous rencontrer.

Hilaire ? Il m'a écrit une lettre que j'ai trouvée à Florence.

Une lettre détestable, pleine d'insinuations ridicules, diffamatoires

sur le compte de Camille Moque.

Vous êtes au courant ?

L'avez-vous caché à quiconque ? J'ai répondu, Albert.

On est sommé de s'expliquer en termes clairs, de renoncer à ses allusions

perfides, à son badinage complaisant.

Est-ce sa réponse que vous m'apportez ? Nullement. Le message consiste en ceci.

Dites à Berlioz que j'ai été le plus franc qu'il m'était possible.

C'eût été le torturer que de l'être davantage.

Mon cher Hilaire, ton ami Berlioz m'est apparu comme une véritable caricature du

héros romantique, d'une vanité incommensurable.

Il est, à tout prendre, bien pique les autres.

Ses airs désespérés et ses crises outrancières me sont, dois-je le dire,

parfaitement insupportables.

Ce matin, il a tout quitté pour courir à la recherche d'une lettre de Camille, à

Florence, Gênes, Ligourne, que sais-je.

Monsieur Vernet a tenté de l'en dissuader.

lui objectant qu'il serait contraint de l'oreiller du nombre de ses

pensionnaires et de lui supprimer sa pension, rien n'y a fait.

Monsieur, j'espère que c'est bien involontairement que vous êtes venu

jeter le trouble dans notre famille et l'âme si délicate de ma fille.

Mais rassurez-vous, monsieur, et n'ayez point de remords.

La situation de Camille est désormais réglée dans l'honneur et la dignité.

Depuis hier, elle est la femme légitime du très honorable et fortuné monsieur

Ignace Pleyel.

Depuis hier, elle est la femme légitime du très honorable et fortuné M.

Ignace Pleyel.

Ignace Pleyel.

Vieille peau, vieille mackerel !

Je dois voler à Paris, les tuer tous.

Les deux femmes et l'autre imbécile.

Quand vous me tuez après coup, ça ne manquerait pas d'allure.

Mais ça demande un délai de réflexion.

Monsieur Désir ? Madame, il est midi. Je pars ce soir par le courrier pour Paris.

Pouvez-vous préparer avant 5 heures une toilette complète de femmes de chambre ?

Robe, chapeau, voile vert, etc. Je ne regarderai pas au pays.

Certainement, monsieur.

Cependant, il serait utile que la dame vienne elle-même pour prendre les

mesures.

Eh bien, prenez.

Ah, j'oubliais.

Cette toilette n'est pas pour une femme.

Elle est pour moi.

Oh, c'est ça qui vous gêne ?

Merci.

Et maintenant, mettons les détails au point.

Je me présente vers les 9h du soir, au moment où la famille se réunit pour le

thé. Je me fais annoncer comme la femme de chambre de la comtesse de Mortagne,

chargée d'un message important.

Je tire alors mes deux pistolets, je casse la tête au numéro 1, puis au

numéro 2, je saisis le numéro 3 par les cheveux et lui adresse mon troisième

compliment. Après quoi, et avant que ce concert n'attire les curieux, je lâche

sur ma tempe le dernier argument irrésistible.

Évidemment, ça risque d'être fort divertissant.

Quant à se tuer à la fin, est-ce absolument nécessaire ? Pas évident.

Pas évident.

L'amour de la vie, l'amour de l'art, recommence à me suggérer de douces

promesses.

Je devrais les laisser dire.

Sur le plan du strict confort, il serait plus sage de renoncer.

Mais comment faire à présent ? Comment faire ?

Sans me couvrir de ridicule.

Monsieur ! Non ! Monsieur ! Monsieur !

Qu'allez-vous faire ? Venez,

monsieur. Venez.

Venez, monsieur.

Victime d'une honteuse trahison, je me suis abandonné à un désespoir d'enfant.

J'en ai été quitte pour boire de l'eau salée, être arpené comme un saumon et

demeurer un quart d'heure étendu mort.

Je comprends maintenant que je dois vivre.

Je viens m'engager, monsieur le directeur, à ne plus quitter l'Italie.

Je reviens à Rome.

J'espère que vous aurez la bonté de bien vouloir me conserver sur la liste de vos

pensionnaires et que je continuerai à disposer de ma pension.

Monsieur, c'est donc un roman que vous écrivez ? Comment ? Comment ? Comment ?

Comment ? Comment ? Quoi ? Ah, oui.

Oui, en quelque sorte.

C'est que, si nous voulons être à Nice tout à l'heure... Je ne vais plus à

Nice.

Asseyez-vous.

Moi, monsieur ? Nous allons dîner ensemble.

Bonne vieille nature.

Tu reprends tes droits.