Original subtitles

(Alba Llibre "Falling in love")

Ten�amos un pacto de silencio.

Ahora ya s� qu� es lo que no soportas de m�, �no?

Eso no es cierto, hijo.

Yo no soy tu hijo.

(MACARENA) Sergio... No.

Llevo toda la vida tratando de ganarme su cari�o,

su aprobaci�n,

su apoyo,

y nunca llegaba.

Ahora, al menos, ya s� el por qu�.

¡Escúchame!

�Mi demostraci�n de amor

tiene que ver con la exigencia de que seas buena persona?

Pues es una pena que para conseguirlo

no haya tenido un buen referente cerca, �no?

Sergio...

¡Sergio!

Sergio...

¡Sergio!

Vamos a calmarnos, por favor.

Si es que no hay nada m�s que hablar, mam�.

Muchas gracias por todo.

Volver� en otro momento a por el resto.

(GOD�") Creo que una vez m�s

te est�s equivocando, Sergio.

Qu� raro.

Ser�a imposible pensar lo contrario, �verdad, se�or God�?

Nunca deb� perdonarte aquella infidelidad.

Nunca lo hiciste.

Ese cr�o me recordaba todos los d�as que te fuiste con otro hombre,

que no respetaste nuestro matrimonio.

�Que por un momento fui feliz?

�Que la vida es algo m�s que tú y tu trabajo?

�Que me fallaste cuando m�s te necesitaba?

Dime, �qu� te recordaba Sergio? �Qu�?

La culpa tambi�n fue tuya.

Y mi error pensar que le aceptar�as como a un hijo m�s.

Lo intent�.

Cr�eme, que lo intent�.

Y no haberlo conseguido fue mi primer fracaso.

(Música tr�gica)

(Música suave)

Est� usted guap�sima.

No, no, no, m�s no, gracias.

No. Invita la casa. Muchas gracias.

Y hace falta estar loco o ser un cretino

para dejar a una mujer as� plantada. No, no, no, no, no, no.

No es una cita,

pero en lo de cretino no te quito la raz�n.

Buenas noches. Buenas noches.

(Música flamenca)

Anda, fina estampa, c�mprame una clavelina,

o un clavel para el ojal. No, gracias, no soy de flores.

Entonces ven ac�. Dame la mano, que te voy a leer la buenaventura.

¡No!

¡Uy, uy, uy!

�Uy qu�?

Esta noche te vas a encontrar

con alguien muy importante en tu vida,

pero que muy importante.

Me conformo con encontrar

a los que me han tra�do a este antro.

�Antro esto?

Pero si ah� tocan y bailan los m�s grandes.

Los monstruos

del flamenco.

S�, como el pasaje del terror, pero dando palmas.

¡Mal tiro te parta!

¡Anda ya!

(HOMBRE) # Le, le, le, le, le.

# Lere, lere, le, le, le, le.

# Lere, le, le, le, le.

# Lere, lere, le, le, le. #

(HOMBRE 2) ¡Ele!

(Música flamenca)

(AGUJA) Canelita...

�chame otro fino, anda.

Y ponle otro al...

caballero. Corre de mi cuenta.

Por nuestra amistad, De la Riva.

Por el acuerdo que vamos a sellar bien sellado.

Don Rafael...

Uy, don Rafael...

Ya me tutear�s, ya.

¡Ay, por Dios!

Pensaba que no sal�a con vida de aqu�, ya era hora.

Lo siento. Sergio me ha dado plant�n.

Oye, pero que este sitio tiene encanto, �no?

Esto va a acabar con mi reputaci�n.

Adi�s al Alfiler de Oro, adi�s a la Legi�n de Honor,

bienvenido al descr�dito espa�ol. Huele a vinacho

y a pies.

Anda que no eres tú exagerado ni nada, eh.

Yo qu� s�, el sitio es mono,

yo no tengo nada en contra de esta gente, Clara,

pero dudo mucho que ellos me entiendan. �Tú me comprendes?

Y est� el Aguja, que no s� si me quiere comer la boca

o me quiere rajar, yo qu� s�. Tú ya has venido aqu�

y yo, sinceramente,

no he nacido para dise�ar folclore, as� que me voy.

Ni hablar. Yo no me llevo dos plantones en una sola noche.

Yo he venido a ver a la Cort�s y no me voy sin verla.

¡Ay, Dios m�o!

(Música flamenca)

¡Ol�! -¡Ol�!

(PEDRO) Eh, quien dice un pisito

dice un gran piso, porque entre los mellis, Manolito, tú, yo...

Bueno, yo... -Tú.

�Tú no ir�s? -Él viene, �l viene a nuestra casa

a dormir, a co... -Pedro, Pedro, te entiendo.

Haberlo dicho antes. -Que no es por nada,

no quiero ser un estorbo.

�C�mo? -La intimidad y esas cosas.

Que no, que vosotros sois una familia.

�Y de qu� familia eres tú, de una familia francesa?

Si nos hemos visto en cueros, primo.

Primo, que lo estoy viendo. Estoy viendo el cartel:

Casa Infantes, la pasaremos bien. -Me voy al ba�o.

Aprovecho.

Pedro, �c�mo est�s?

Bien, bien, bien.

�S�? Bueno, lo digo por lo de los cambios,

por tener que mover a los cr�os.

O sea, es que si estuviese aqu� Rita, ser�a todo mucho m�s f�cil,

porque ella lo... bueno, lo arreglar�a

de un... de un periquete.

Me gustar�a poder ayudarte siempre que me necesites.

"D'accord?"

Muchas gracias. Voy al ba�o.

Con que Casa Infantes, eh. �Pero tú est�s alelado?

Ahora que preparo el terreno para conquistarla,

me hablas de la casa familiar. -Yo quiero que tenga mucha luz,

porque dice De la Riva que es importante.

�No me escuchas? -Manolito quiere ni�os.

Le he dicho: "Ten ni�os". Los ni�os revoloteando por casa.

Yo te quer�a decir... -Por la Marie.

Pues contamos con las Marie, ya est�. Que se venga.

Que se venga a comer, que le pongo una mesa.

Yo estoy supercontento, primo. Dame un abrazo, porque es...

Voy al ba�o.

Yo tambi�n estoy contento.

Yo no s� qu� hago aqu�.

Disfrutar del espect�culo.

(Pasos en el escenario)

Ha llegado el momento que estaban esperando.

Con ustedes la emperatriz del flamenco,

la due�a del arte,

la gran ¡Carmela Cort�s!

(Música de guitarra flamenca)

Bueno, calos, ale. -Venga, ol�.

(HOMBRE DE BIGOTE) ¡Calos, ol�!

-¡Vamos all�!

¡Ol�!

(Zapateo en el escenario)

(BIGOTE) ¡Venga, ol�!

# Porque eres m�o, gitano.

# Yo no pensaba. #

-¡Ol�!

(Para la música)

(HOMBRE DE BIGOTE) ¡Eso es! ¡Ele!

¡Ele, mira!

Los palmas por aqu�, se�ores. -¡Ele!

¡Dale!

¡Échale ganas!

-¡Dale, Carmela!

(BIGOTE) ¡Vamos, artista!

¡Anda!

¡Ele!

¡Bravo!

¡Bravo!

¡Bravo!

¡Bravo!

(ESPECTADOR) Quita, que no vemos, sarasa.

(Risas)

(Música de guitarra suave)

(HOMBRE DE BIGOTE) # Ay, te mir�, te mir�, te mir�. #

-¡Ol�! (BIGOTE) # Te mir� a la cara

y de ti me enamor�. # -¡Ol�!

# Otra vez, otra vez y otra vez

# te mir� a la cara y de ti me enamor�.

# Ay, te mir�, te mir�, te mir�,

# te mir� a la cara y de ti me enamor�.

# Otra vez,

# otra vez, otra vez te mir� a la cara

# y de ti me enamor�. #

¡Ol�!

¡Ritmo!

(Música flamenca y palmas)

¡Ol�!

¡Ol�!

(HOMBRE DE BIGOTE) ¡Ol�! -¡Ol�!

-Muy bien.

Alguien muy importante,

pero que muy importante.

(RÍE)

Humberto.

Raúl.

Cu�nto tiempo.

�C�mo te ha ido?

Bien, bien, bastante bien.

�Ahora te ha dado por los tablaos o bailas en tu última pel�cula?

Porque a danzar�n

no te gana nadie.

Rafael, el core�grafo, que es muy buen amigo m�o.

Ah.

�C�mo de bueno? No me ha quitado ojo en toda la noche.

Lo suficiente para saber por qu� le llaman el Aguja.

Qu� petulante

has sido siempre.

Aún te duele, �no?

Me ha pedido que haga los dise�os de su pr�ximo espect�culo.

Estoy aqu� por negocios.

�Arriesg�ndote con el pueblo? �No me digas que han conseguido

que el gran Raúl De la Riva salga de su burbuja?

(AGUJA) Ol�, ol�,

pero mira qu� dos primores.

Hombre, Rafael,

qu� alegr�a verte, �no?

Me alegro de verte, Humberto,

y de comprobar que sigues como siempre.

Buenas noches, caballeros.

(Música flamenca de fondo)

Venga, Rafael, que tampoco es para tanto la cosa.

Muy escondido te lo ten�as a este. Anda, tira para dentro.

(ENRIQUE) �Se puede? -Adelante.

(ENRIQUE) Se�orita Cort�s,

perd�neme, le he tra�do unas flores porque soy un gran admirador suyo.

Azucena, prima,

tr�ele al caballero un poco de agua.

Pero si hay agua ah�.

Seguro que la prefiere con gas.

Bueno, si se puede elegir...

�Peque�a...

o grande?

Grande, que lo mismo echamos un rato.

(Música sensual)

Has estado inmensa.

Con un poder�o, una fuerza, un temperamento...

Dos meses llevo de gira sin verte el pelo.

Bueno, mujer, as� nos reencontramos con m�s ganas.

Qu� sinvergüenza eres.

Pero si a ti no te gustan los hombres cl�sicos.

Para eso ya tienes al otro.

Al Paco ni mentarlo, eh, que no le llegas tú

ni a la suela de los zapatos.

Eso perm�teme que lo discuta.

Quien quiera premio, antes tiene que comprometerse.

As� es que vamos a jugar.

Quiero que me hagas el cartel

de mi nuevo espect�culo.

Necesito algo grande y único.

El mes que viene actúo en el Olimpia de Par�s.

¡Oh, la, la!

As� que la Emperatriz va a negociar

con su amante.

Con uno de muchos.

�Pero tú sabes lo que cuesta que Otegui Comunicaci�n

te haga una campa�a internacional?

(Música de guitarra)

�Y que yo te baile desnuda?

Cuenta con ello.

(Música melanc�lica)

�Sergio?

Sergio.

Sergio, �est�s bien?

Do�a Blanca...

se ve que me he quedado traspuesto.

�No me digas que has pasado la noche en la acera?

Por Dios, qu� vergüenza.

Anda, vamos dentro. te vendr� bien un caf�.

Vamos.

Gracias.

Y te fuiste sin m�s.

Bueno, sin m�s no, yo creo que ten�a motivos suficientes.

Mira, yo entiendo que la noticia de Emilio

haya puesto tu vida patas arriba,

pero creo que deber�as actuar con calma,

ordenar lo que te est� pasando y luego tomar decisiones.

�No te parece?

S�.

Pero tengo la sensaci�n de que me lo perd� todo al no conocerle.

Emilio...

Emilio era un ser excepcional,

pero se pas� la vida sacrific�ndose por los que m�s quer�a.

Nunca se pon�a por delante de nadie.

Primero estaba su sobrina, yo,

el empleado que necesitaba ayuda, cualquiera antes que �l.

Ese era Emilio.

Me est� queriendo decir con eso

que me comporto de manera ego�sta, �no?

No. Lo que quiero decir

es que nuestros actos tienen unas consecuencias

y que, con tu marcha, no solo castigas a God�,

sino tambi�n a tu madre.

No s� si te ha contado que nos conocimos.

�Mi madre?

Le llev� una medalla que encontr� entre las cosas de Emilio.

Hac�a tiempo que no ve�a a una persona tan sola y tan triste.

Y si tú te marchas as� de casa...

Do�a Blanca, nunca voy a abandonar a mi madre.

Y much�simo menos por culpa de God�.

Al fin y al cabo, ya ha conseguido lo que quer�a:

dejarme fuera de Velvet.

Habla con Clara, estoy segura de que sabr� escucharte.

No. Lo de Clara no tiene soluci�n.

Me lo dijo muy claro.

Nadie ha dicho que te fuera a resultar f�cil.

Pero si de verdad est�s buscando tu sitio,

demu�strate que est�s preparado para encontrarlo.

Menudo plant�n me diste anoche.

Se me complicaron las cosas.

Uy, �te puedes explicar mejor?

El Banco Internacional me ha denegado el cr�dito, Clara.

Estoy convencido de que voy a encontrar otra manera

de solucionar esto.

�Pero no ves que con tus estúpidas propuestas pones en peligro Velvet?

Clara, no ha sido culpa m�a.

Te juro que ten�a apalabrado un acuerdo,

pero mi padre...

�Sabes cu�ntas familias viven de esto,

lo importante que era que esto saliera bien?

Te digo que mi padre se reuni� con ellos para presionarles.

�Quieres dejar de ser tan infantil?

No quer�as que firm�ramos con tu padre,

cre�as que pod�as hacerlo solito.

Y pod�a. �Ah, s�?

�De verdad sigues pensando que pod�as?

No sabes qui�n es tu padre.

D�jame arreglarlo, Clara. No.

Dame un d�a. No.

Solo necesito un d�a

para solucionarlo todo. Hicimos un trato.

Clara, por favor.

Est�s fuera de Velvet.

(Portazo)

Los tengo a todos localizados,

menos a una, que tiene un nombre rar�simo: Boheme.

Firm� as�, pero no se llama as�,

y no es una chica, es un chico, el m�s interesante.

(Puerta)

Adelante. Hola.

�Qu� haces tú aqu�?

He venido a ayudar. Puedo ordenar y limpiar.

(Tel�fono)

Qu� d�a. C�gelo.

Escuela Velvet, d�game.

S�, s�, est� aqu�.

Ahora se lo digo.

Te esperan arriba.

Hay una reuni�n de jefes de departamento.

�Una reuni�n?

Esto me huele mal.

Bueno, búscame a ese chico.

�Y yo qu� hago? ¡No molestar!

�Pero... pero c�mo que est� fuera de la empresa?

�Qu� lleva, un d�a?

Suficiente para ponernos en la cuerda floja.

Se�ores, ahora mismo no tenemos l�nea de cr�dito.

�Y la banca God�?

Estaba cerrada ya, �no? Se iba a firmar.

S�, s�, �bamos a firmar,

pero hemos contratado a God� hijo y a lo mejor no se firma nada.

�Y se lo has dicho a Ana? Hasta no tener una soluci�n, no.

Tal vez el mismo Sergio

podr�a ayudarte a solucionar esto. Ya que ha sido �l...

Sergio est� fuera de Velvet.

(PEDRO) Bueno, a ver, vamos a ver,

todo el mundo merece oportunidad... �No me has o�do? ¡Sergio est� fuera!

Ha puesto en peligro las galer�as y nuestro futuro.

Si no confi�is en m�,

me voy a Madrid y listo. Nadie ha sugerido eso.

Vamos a relajarnos, que estamos muy nerviosos.

Muy bien, pues si nadie tiene nada m�s que decir, yo me voy.

S�, yo tengo algo m�s.

Disculpadme, en realidad, no tiene nada que ver con esto,

pero deber�ais saberlo cuanto antes.

Me voy.

Pero...

�C�mo que se va? �Ad�nde?

Tranquilos, estoy bien,

solo ser� por un tiempo.

La caja que encontraste, Pedro, la caja de Emilio,

ten�a dentro una llave y una carta.

Y en la carta dec�a que el d�a que �l faltase,

le gustar�a que alguien recogiese lo poco que dej� en La Habana,

algo as� como su última voluntad.

Y a m� me gustar�a cumplirla,

si no os parece mal, vamos.

�Como va a parecernos mal?

Haga lo que tenga que hacer,

Blanca, pero no tarde en volver.

Gracias.

Hab�a pensado que esa chica, Marie,

ocupase mi puesto durante mi ausencia.

�Ma... la Marie?

S�.

Pues me parece una elecci�n muy correcta, es una mujer estupenda.

Bueno, es una mujer estupenda porque vale.

Hay gente que vale y hay gente que no vale.

Si ella no pudiese valer, pues no valdr�a. Pues vale.

Bueno, Blanca, �usted cree que es la adecuada?

Yo creo que s�.

Bueno, pues, con vuestro permiso, voy a cont�rselo ahora mismo.

S�.

Yo tambi�n me voy.

Voy a hacer un último intento con God�.

Suerte.

La vamos a necesitar.

�Y a ti qu� te pasa con Marie?

Es que me hace much�sima gracia el nombre de Marie.

Me hace toser y lo confundo y...

as� es, eso es todo.

Mira, este y este tienen buena pinta.

Dice: "Amplios, luminosos...". -Y un poco caros.

No es problema. Si tengo que echar una mano a mi primo, se la echo.

Eres muy bueno.

Do�a Blanca.

Marie, �tienes un minuto?

S�.

�Qu� necesita?

Ver�s, tengo que viajar por motivos personales

y hab�a pensado que te quedaras tú

al frente del taller.

�Yo? Pero si... -No se me ocurre nadie mejor

para ocupar el puesto. �Qu� me dices?

S�, que me hace much�sima ilusi�n.

Bueno, pues no se hable m�s.

Ya puedes cuidarla, que no encontrar�s a otra como esta.

Como esta profesional, quiero decir. Hac�is muy buena pareja en el taller.

�Qu� te parece si te voy explicando los detalles pendientes?

S�, por supuesto.

(Música alegre)

(PEDRO) Ojo al percal,

que est� por aqu� In�s y no quiero besos en los pasillos

ni nada, �entendido? -Entendido. Nos vamos a casar.

No est� el horno para bollos. -�C�mo?

�Qu� bollo? -Que no, �qu� bollos ni nada?

Hablaba con las met�foras y... -Tiempo, tiempo,

primo, primo, te he seleccionado unos pisos.

�Para qu� yo quiero esto? Que no, que no.

No hay prisa, de verdad, primo.

(JONÁS) Si eras tú el de la prisa,

que si Manolito, que los mellis... -No, no.

Que hay que esperar, que vengo de una reuni�n de arriba

y hay problemas con el dinero. (JONÁS) Bueno,

pero no ser� para tanto.

No pod�is estar en una pensi�n. -No quiero.

(JONÁS) En ratos libres. -Te ha tocado.

(JONÁS) Un vistazo.

Ratos libres no, porque yo estoy loco entre...

Venga, venga, s�. Locos nos vuelves a nosotros.

Venga, a trabajar.

Hace nada era un cr�o y ahora...

ahora se nos casa.

Si estuviese aqu� Rita...

Pues estar�a muy orgullosa.

Y te dir�a que tires para delante.

Si yo estoy bien, primo,

lo que pasa es que all� donde tiro, all� la veo.

Ayúdame con esos patrones. �has hecho patronaje?

Yo no. -Yo te ense�o, es muy f�cil.

Puntual y bell�sima, como siempre.

Por favor.

(Ambiente de bar)

Traigo buenas noticias.

Soy todo o�dos.

Ana Ribera ha aceptado sus condiciones de control.

Bueno, si vas a tomarme el pelo,

al menos, tr�tame de tú.

No quiero nada, gracias.

Yo no le estoy... quiero decir, no te estoy tomando el pelo.

Estoy al corriente de que el Banco Internacional os neg� financiaci�n.

Si Ana Ribera, y tú tambi�n,

est�is dispuestas a aceptar mis condiciones,

es porque soy vuestra única opci�n.

�Para qu� vamos a enga�arnos? Vamos a ser socios, �no?

Pues ya que vamos a poner las cartas sobre la mesa,

lo justo es ponerlas todos, �no te parece?

Y s�,

s�, efectivamente,

a d�a de hoy, tu banca es nuestra única opci�n,

pero porque tú te has encargado.

Se te da muy bien esto, �sabes?

Gracias.

Por eso me extra�a que te hayas dejado aconsejar

por mi hijo. No cuestiono las decisiones de Ana.

Y si �l se queda al frente cuando vuelva a Madrid, debe estar c�modo.

�Se sentir� c�modo ahora?

No s� si lo sabes,

pero mi hijo se ha ido de casa.

Ha sido una situaci�n familiar muy desagradable.

�Qu� pensar� cuando sepa que soy su supervisor?

Vaya, no lo sab�a.

Sergio solo habla conmigo los temas profesionales.

Me alegra saberlo.

�Por qu� no ha venido a la reuni�n?

Bueno, imagino... Nada m�s c�modo que tener a mam�

dando la cara por uno.

Ese ha sido siempre el mayor problema de mi hijo.

No, no, no, no se trata de eso.

Es que si yo he empezado esta negociaci�n,

ser� la que la cierre.

�Qu�?

�Hay acuerdo o no hay acuerdo?

Dios m�o, �qu� est� pasando?

Ayer decides marcharte

y hoy vienes buscando dinero.

Pens� que te hab�as arrepentido.

Lo de anoche no tiene nada que ver contigo.

Pero ahora mismo, necesito demostrarme que puedo evolucionar

m�s all� de los God�. Y para eso, te necesito a mi lado.

Siempre voy a estar a tu lado.

Pero no te empujar� a una locura, necesito saber para qu� quieres

ese dinero.

Para financiar Velvet Colecci�n.

�Vas a comprometer tu futuro por una empresa en la que llevas 24 horas?

Ya no estoy empleado, me han despedido.

Esto no tiene ningún sentido.

Mam�, necesito que conf�es en m�.

Sin la firma de tus hermanos, no hay nada que vender.

En realidad, s� lo hay.

Mis acciones de Petrogal.

No depende nada de mis hermanos,

depende única y exclusivamente de ti.

Puede que no lo entiendas, no firmar� esos documentos.

No permitir� que malgastes la seguridad de tu futuro.

Mam�... No, no insistas.

Ayer, la última palabra fue tuya. Hoy, es m�a.

Muy bien.

Pues entonces tendr� que hacerlo al estilo God�.

Veo que trae la firma de tu madre.

Aj�.

Supongo que te das cuenta de que vender las acciones

de la familia es un paso de mucha importancia.

Hablamos de una gran suma de dinero.

Precisamente por eso las quiero vender.

�Aunque el mercado no est� pasando un buen momento?

Si pudieras esperar... Perdona, Rodrigo, tendr� raz�n,

pero no tengo mucho tiempo.

Si... si te parece, por favor...

Por supuesto, Sergio.

Voy a hacer unas comprobaciones y enseguida estoy contigo de nuevo.

Muchas gracias.

(Música de guitarra alegre)

Desapareces durante dos a�os como si te tragara la tierra...

y ahora te conviertes en mi sombra de un d�a para otro.

Tengo un problema.

Muy bien.

Ahora empezamos a entendernos.

Estoy obligado a ayudarles.

�Pero en qu� momento te metes tú con el mundo gitano?

Debes saber que Rafael me salv� de una gorda.

Cuando me dijo que necesitaba dinero para su espect�culo, no pude negarme.

Tienes que ayudarme.

Raúl, que a esa gente no se le puede deber nada.

Que como hermanos, hasta el fin del mundo,

pero como enemigos...

Eres un ego�sta.

Has vuelto otra vez para ocuparte de tus asuntos.

Pens� que nuestro encuentro de ayer era cosa del destino, pero no.

Yo les suger� tu nombre. ¡Oh!

Muy bien, much�simas gracias,

todo un detalle por tu parte.

Raúl, perd�name si pensabas que yo...

No, no, no, tranquilo, est� muy bien.

Es perfecto.

As� ya no hay lugar a equ�vocos.

�Eso quiere decir que vas a ayudarme?

(Música suave)

Bueno, �qu�?

�Vas a vestir o no vas a vestir a la Emperatriz?

Digo. -Vaya.

Est� bien.

¡Ol�!

¡Silencio!

En mi taller

ni se canta ni se baila.

Y a partir de ahora,

la única emperatriz de este proyecto ser� yo.

Gracias, pero no es mi talla. -Se�orita, por favor...

¡No me toque!

Mira, ah� est�.

Mira...

Mira lo que hago.

¡Esto por desgraciado

y por cretino,

que es lo que eres! -�Has perdido...? ¡Oh!

¡Sigues siendo un hijo...! -No tiene buen d�a, no pasa nada.

¡Sigues siendo un...!

¡S�lganse de estas galer�as!

¡S�lganse de estas galer�as todo el mundo!

Que yo no he sido.

�A que te doy otra?

�Qui�n m�s sab�a lo de mi peque�o episodio con el alcohol?

No s�, B�rbara, conoces a mucha gente.

Con pelos y se�ales.

Esta ha sido tu revancha, �verdad?

Estabas esperando el momento id�neo

para cont�rselo tus amigos de la prensa.

Pues que sepas que fui yo la que dej� al tenista.

En buena hora viniste a Londres. (ENRIQUE) No haberme invitado.

De todas formas, tuve la impresi�n

de que les impresionabas con mis reconocimientos.

(BÁRBARA RÍE CON IRONÍA)

No me hagas re�r, por favor, Enrique.

Te creer�s en la cresta de la ola, pero cr�eme, das pena.

Eso es justo lo que dice la prensa de ti.

Total, que al final, todo este numerito

viene porque est�s sola.

No.

Todo este numerito viene

porque �te acuerdas de Lourditas? Ya sabes, tu hija,

la ni�a adolescente de 16 a�os, de car�cter insoportable.

�Qu� pasa con Lourditas?

Que es momento de que la aguante su padre.

Me temo que eso no va a poder ser.

�Tú sabes c�mo estoy de trabajo?

Me acaban de encargar la campa�a de promoci�n de Carmela Cort�s.

�Sabes la que tengo encima? -Pues supongo que a la Carmela esta.

Encima, debajo...

Porque doy por echo que te la est�s tirando.

�No es as�, pich�n?

No me voy a quedar con ella, te pongas como te pongas.

S�, claro que s� lo har�s.

De hecho, la tendr�s aqu� dentro de un rato.

�C�mo?

No.

�No la habr�s tra�do?

B�rbara, no, no, no, no. ¡B�rbara!

No voy a quedarme con ella.

No saques las cosas de quicio, ser� solo un mes,

el tiempo necesario para hacerme un par de retoquitos.

M�ralo por el lado bueno. -�Y cu�l es el lado bueno?

Que tras pasar un tiempo con semejante padre,

Lourditas volver� a casa suave como la seda.

Buenos d�as.

Ya veo que segu�s contratando a las secretarias

en el burdel de siempre.

Recuerdos a Clarita, pich�n. Chao, chao.

�Me acaba de llamar guarra?

Sab�a que estar�as aqu�.

�Qu� tal? �C�mo ha ido con la Emperatriz y su s�quito?

Le he dicho que s�.

Le ten�a que haber dicho que no, pero...

siempre he sido un inconsecuente. No, eso no es verdad.

Tú eres vanidoso, vehemente, excesivo, demasiado temperamental,

pero tienes intuici�n, y por eso aciertas.

�Tú c�mo est�s?

Bueno, no me he dormido hasta las tantas y so�� con el cr�dito,

pero, por lo dem�s, bien.

Mira,

si de algo estoy seguro, es que saldremos adelante.

Eso espero.

Y suelo acertar.

�Se puede saber si le pasa algo conmigo?

No me pasa nada, y menos contigo. Tienes que espabilar con In�s,

pero ya, que ver�s... -�Ver� qu�?

Que es muy buena ni�a. Que la cuidas, o te deja plantado.

Con todo el respeto, yo valgo lo m�o. -S�.

Tengo mucho que ofrecer. -�Qu� tienes que ofrecer?

Eres un Infantes, eres un carnuz.

Debes organizar bien pronto la boda. -Yo ya s� lo que me digo.

(PEDRO) Y hacerme abuelo,

porque yo lo que quiero es tener... -Hola.

...nietos. Hola.

�Qu� tal?

Pedro Infantes, soy el jefe de personal de las galer�as.

Lourdes. Lourdes Otegui. -Encantado.

Yo Manuel... Infantes. Manuel Infantes.

Encantada. -Igualmente.

�Le podemos ayudar en algo, se�orita Otegui?

La verdad, ven�a buscando a mi padre,

pero elegir� antes un par de modelitos de minifaldas.

�Pueden ayudarme?

S�. -No. S�, s�, s�, s�.

Claro que s�, se�orita Otegui.

Busco a alguien para atenderla.

�De acuerdo? -�No me pueden atender ustedes?

S�. -No. S�.

S�, s�. -�Lo tienen ensayado?

No. -S�.

S�, s�. Claro que lo tenemos ensayado.

Nos gusta sorprender a las clientes con este jueguecito.

Si me acompa�a... -Claro.

...le puedo ense�ar todo, soy el que mejor lo conoce.

Y le puedo hacer una visita tambi�n por el sitio.

�Qu� visita va a hacer este, hombre?

(Música alegre)

�Ad�nde vas? -Se�orita Otegui,

si necesita algo, d�galo.

(LOURDITAS) Aj�. -Aj�.

Es muy graciosa.

�Quieres dejar de mirar y cotillear?

�Pero por qu�? -Porque In�s es un �ngel

que te ha puesto Dios en tu vida.

Y �ngeles como In�s y Rita hay muy poca gente.

Ya entiendo, pero hago mi trabajo. -Pero...

Ser atento y servicial, lo que me ha ense�ado.

No hay nada malo en mirar. -Hijo, te explico una cosa.

Existen �ngeles y existen demonios,

y esto es una carne podrida, una carne

que no se come. -�Qu� le pasa por la cabeza?

�Qu� demonios ni qu� historias? -Es pecado.

Esto es un pecado de los gordos y aqu� no se juega.

(LOURDITAS) ¡Tach�n!

Creo queme llevo esta.

"In nomine Patris". -Eh...

me parece magn�fico, una decisi�n estupenda.

Ya si se lo quiere quitar... -�C�mo? �C�mo, c�mo?

�C�mo? -Para cobrarle.

�No quer�as cobrar? Pues ya has cobrado.

Tira, que ya me encargo yo.

Cuando est� desnuda, me avisa.

Quiero decir, cuando se vuelva a vestir, me...

me...

Clara.

Que el se�or God� est� aqu�.

¡Ay, madre!

Ni madre ni padre, a por �l.

Es que...

me ha suplicado... Era la manera de que me recibieras.

�Podemos hablar un momento a solas, por favor?

S�, s�, si yo ya me iba.

Gracias.

Esta me la pagas.

Es que no sabes c�mo se puso, casi se pone a llorar.

He conseguido el dinero.

Si quieres, puedes descartar la opci�n de mi padre.

S�, lo mismo que dijiste la otra vez.

�De d�nde has sacado eso?

Eso es lo de menos, �no te parece? No.

Os lo deb�a, Clara.

Espero que no te hayas metido en algún l�o.

En el l�o estaba antes,

ahora ya estoy saliendo.

Lo siento, pero yo nunca te he pedido esto.

Solo quer�a demostrarte que hago frente a mi padre

y mis propios errores. Perd�name.

Nunca hab�a conocido a una mujer como tú.

Te deseo todo lo mejor.

(Pitido electr�nico)

(PALOMA) "Es el se�or God�, ahora s� est� subiendo".

Gracias.

Clara, �te he dicho alguna vez que cada d�a est�s m�s guapa?

Debe ser el poder. S�, el poder ayuda mucho,

pero, si no recuerdo mal, ahora el acuerdo

est� en mis manos. Ahora que nos hemos descubierto

como dos grandes rivales que se admiran y se respetan,

creo que nos falta una.

Firmar el acuerdo.

(Música alegre)

�Estamos esperando a alguien?

Buenas tardes.

¡Sergio, Sergio!

S�. No te vayas.

No quiero hacer esto sin ti.

Lo siento.

Creo que me he extralimitado contigo.

�No me vas a decir nada?