Original subtitles

Beloof het mij dat je terugkomt

Wat als ik het niet kan?

Dat is ze zeker de grootste film

die ik ooit heb gedaan wat betreft haar ambitie.

De schaal van al het landschap,

en het aantal mensen betrokken, is enorm.

Een geweldige regisseur zoals Christopher Nolan

grootheid kan combineren en de actie, maar ook het hart,

mensheid en de authenticiteit.

Hier is het op zijn best

volgas, om zo te zeggen

"We zullen de grootste en meest fotograferen indrukwekkende film aller tijden."

Ondertitels: CRETA STAR

Laten we naar huis gaan.

De "Odyssee" het is een enorm verhaal.

En dat is het een deel van zijn charme,

want eigenlijk het is niet slechts één verhaal.

Het slaagt erin om op te nemen veel verschillende soorten.

Voor mij het idee om het over te nemen dit grootste verhaal

met een sterrencast, gebruik van alle technieken

en de hulpbronnen van een enorme Hollywood-productie,

of we het nu over visuele effecten hebben

hetzij voor echte stunts, natuurlijke locaties of landschappen;

we moesten gebruiken alles over "Odyssee",

alle mogelijke middelen.

Dit is nog nooit eerder gebeurd,

en dat is het ook echt spannende uitdaging.

Je bent een man die wil om zijn lot te beheersen.

Maar dat kun je niet doen om het te controleren.

En drie, twee, één, laten we gaan!

Het gaat over zo'n ambitieuze film.

Het zijn net zeven verschillende ambitieuze films

tot één verenigd te zijn.

We hadden de juiste mensen nodig om deze uitdaging aan te gaan.

Chris verzamelt de beste vakmensen

in de wereld in wat ze doen, en vraagt het dan aan iedereen

om hun grenzen te overschrijden.

Dat is wat het doet deze films spannend,

omdat je iedereen voelt om te proberen

om iets beters te doen dan ze ooit hebben gedaan

reageren op wat er van hen gevraagd wordt.

Chris keek mij aan en zei:

'Dat zal ze zijn een moeilijke film."

En ik vertelde hem: "Ja, ik weet het."

En hij zegt tegen mij: “Nee, dat zal zo zijn echt heel moeilijk."

En ik antwoordde: "Het is klaar, ik snap het."

Een deel van waar ik mee bezig ben mijn films door de jaren heen,

of we het nu hebben over "The Dark Knight", hetzij voor "Interstellar"

of 'Inception', is nemen soms fantastische ideeën,

maar om te proberen om ze vast te stellen

naar iets echt bekend bij het publiek.

En ik wilde die aanpak van de Griekse mythologie.

Dit is een enorm project voor elk afdelingshoofd,

om het gevoel te vinden om te creëren een hele wereld

die je tot leven kunt brengen voor de camera

en dan overbrengen het publiek in hem.

We hebben allemaal hetzelfde doel,

om de beste te vinden mogelijke oplossingen,

betekent in wezen in de camera zelf.

Mijn rol is om voortdurend in mijn gedachten te blijven

over hoe we dit gaan doen,

iets dat zou kunnen omvatten de speciale effecten,

de afdeling landschap of iemand anders.

Ik herinnerde mezelf eraan en ik leerde uit de eerste hand

het motto van Chris elke dag:

‘Als het makkelijk was, iedereen zou."

Niemand kon standhouden tussen mij en mijn huis.

Zelfs de goden niet.

Ik heb het gevoel dat we terug zijn zes of zeven films,

en in zekere zin, dat is precies wat we deden.

Elk hoofdstuk van dit avontuur

werd gefilmd op een andere locatie,

die hij presenteerde een andere uitdaging.

Je weet hoe de locaties,

als je vertelt zo'n verhaal

het is alsof ze vormen aparte karakters,

zo moet het zijn echt bijzonder.

En dus bevonden we ons in sommige echt geweldige plekken.

Er zijn delen van de wereld waarvan ik dat niet geloof

zou ik ooit hebben gezien of zelfs geweten,

als ik deze ervaring niet had meegemaakt.

Er is een niveau begrip

dat je krijgt wanneer iets waar is.

Dus als je dat bent op deze plaatsen voel je het,

en dat klopt een andere dimensie

in wat je probeert uit te drukken.

Laten we gaan!

Eén van de dingen die ik leuk vind fotograferen op natuurlijke locaties

is dat we van land veranderen elke twee weken of zo.

En dat geeft je een ongelooflijke dynamiek.

De moeilijkheid in deze film is dat we aan het draaien zijn

op fantastische locaties

die moeilijk te bereiken waren en moeilijk te schieten.

Weet je, meestal in een Hollywoodfilm,

de productiebasis is slechts tien verwijderd seconden van de set.

Maar als je je omdraait Chris Nolan-film,

het is alsof je het moet doen wandelen op sandalen.

We zijn op een locatie dat Santa Catarina Castle wordt genoemd.

Het ligt op de top van een heuvel.

Alle apparatuur wordt hierheen overgebracht.

Jongens, jullie moeten wel trek die ook.

Het uploaden van de apparatuur het zal gek zijn.

Laten we de apparatuur uploaden van de camera

en ondersteunende apparatuur, allemaal hier op de heuvel.

Wij hebben in wezen het pad,

een transportkabelbaan voor de uitrusting,

en enkele helikopters dragen

apparatuur en werkplaats wanneer dat nodig is.

We voelen het allemaal zoveel geluk

Hoe moeilijk het ook is laten we hier zo werken...

Het is het waard.

Zijn bovenop een berg

en kunnen omdraaien 360 graden,

zonder zorgen voor blauwe achtergronden

of voor verlichting met visuele effecten,

en dit alles geeft ons een enorme vrijheid,

als acteurs, laten we onszelf toelaten in het moment

waar het net voldoende is wees mens

en reageren bij de prachtige zonsondergang

bovenop de berg.

Eerlijk gezegd, op elke locatie waar gingen we heen

Ik was onderweg en ik begon te lachen.

Ik dacht: “Wie heeft dat besloten hier een film opnemen?'

Weet je, we gaan terug naar de Grot van Nestor, in Griekenland.

Ze zeggen dat het de grot is waar Zeus werd geboren,

en het is een ongelooflijke plek, maar niemand heeft dat ooit gedaan

probeer om te draaien film daar.

En als je daar boven komt met de hele bemanning

en je ziet de constructies die zij feitelijk hebben opgezet

om er één van te maken natuurlijke filmset...

Ik ken niemand anders regisseur die het zou proberen.

Het bestond niet geen enkele locatie

gemakkelijk. Maar ze dienden allemaal het verhaal.

De film zou dat niet zijn wie ze is

als we daar niet heen gingen en dat deden we niet echt.

Vertel me wat je je herinnert.

Wij hebben de oorlog gewonnen.

En dan?

Chris kan er geen genoeg van krijgen naar wat er al is gedaan.

Hij wil dingen doen die nog nooit eerder zijn gebeurd

en inderdaad op schaal die nooit heeft bestaan.

En alles wat hij kan doen om de ervaring te verbeteren

van bioscoopbezoek en vermaak,

dat is zijn doel.

Mijn eerste dag in Marokko,

ze waren de scène aan het filmen op het strand

waar ze uithalen het paard uit de zee.

Ik vroeg: "Kan ik de set bezoeken?"

Dus ik liep boven een zandduin.

En ik moet gelopen hebben twintig minuten

tussen extra's, boten, branden en landschappen,

voordat ik het eerste lid zie van de werkplaats.

Ik dacht: "Waar is de werkplaats?"

Ik bedoel, waar is iedereen?

Dat was het moment dat besefte ik echt

wat een geluk had ik dat ik ergens aan heb deelgenomen

zo anders en gescheiden.

Omdat ik het nog nooit eerder had gezien iets van die omvang.

Als we het over film hebben grootschalige,

elk deel van de film moet indrukwekkend zijn.

Hij moet overbrengen het publiek ergens

die niet meer is teruggevonden.

Troje bijvoorbeeld en de val van Troje,

ze moesten worden weergegeven op werkelijk kolossale schaal.

Ik wist vanaf het begin dat dit niet zou gebeuren er waren vaste extensies,

ook geen CGI.

Wij wilden bouwen zoveel mogelijk.

De ontdekking van deze scalaire stad, van Ait Benhadou,

met de verschillende niveaus heeft ons enorm geholpen,

en toen hebben we ontworpen alles over haar.

Dat is het echt enorm.

Het geeft echt het gevoel van een gigantische stad.

Laten we zeggen dat we dat gedaan hebben elke dag veel stappen.

En we wilden dat het paard zou concurreren in grootte de tempel.

Heb je ooit gehoord het verhaal van het paard?

Het is ongeveer 10,5 meter en weegt

8.000 tot 9.000 pond. We vervoerden het in negen dozen.

Het publiek weet het heel goed deze truc.

Iedereen weet het wat is een Trojaans paard

Het kon niet vergelijkbaar zijn met een enorme kar...

Dat kon hij niet op wielen staan.

Zo kwam ik op het idee: en als het daar was gebleven,

alsof het bedoeld is meegesleept worden door de golven,

als offer aan Neptunus?

Chris en ik wij wilden specifiek

een paard met een meer verfijnde uitstraling.

Het waren geweldige vakmensen en mensen van de zee.

Zo raakten wij geïnspireerd uit de investeringen van de schepen

en wij hebben gesolliciteerd deze tekening op het paard,

het creëren van een Trojaans paard die je nog nooit eerder hebt gezien.

Het doel was om dit te kunnen bewogen door menselijke kracht,

omdat in het script hij wordt getrokken door 100 man.

Wij hebben dus heel hard gewerkt

zodat het zo is hoe duurzamer,

licht en stevig werd het.

Als ze zeggen dat het nodig is een dorp, ze menen het.

De afdeling speciale effecten bouwde het basisskelet.

Wij hebben het gehaald alle afzonderlijke stukken.

Oorspronkelijk was het hele paard uit schuim gesneden.

En van daaruit hebben we gecreëerd de mallen.

En toen hebben we gebouwd de glasvezelpanelen

en wij voegden toe het gehele interne skelet.

Dit was ongelooflijk.

En dat deden ze inderdaad van de kust tot de stad,

en ze hebben het vooraan opgesteld in de Tempel van Athene.

Het is echt zo deze hele film;

er is een geheel pad achter alles.

Iedereen werkt samen om het waar te maken.

Als je het allemaal samen ziet, met de kostuums

en alle mensen, het is echt episch.

Eerlijk gezegd is het schokkend om het voltooid te zien.

Al deze comp.

Ik weet nog dat ik op het podium stond van kameraden in Ouarzazate,

en om te zeggen: "Oh mijn God..."

Dat was het echt iets geweldigs.

Ik weet niet eens hoe wij hebben het gehaald.

Wat altijd heel belangrijk was in ontwerp was het textuur.

De texturen waren absoluut noodzakelijk

voor ieder van de karakters.

Niets was vlak.

Alles werkte 3D-gevoel,

en dat zou je echt kunnen om het te voelen.

Er zijn zoveel details en dacht

in elk pak en elke instelling.

De sets zijn zo groot, en iedereen is aan het werk

op zo’n hoog niveau, voel je hoe gaat het met jou in de wereld

Alsof ik echt binnenkwam in deze wereld.

De koning van Ithaca komt terug

Nee, hij komt niet terug.

Voor Odysseus' Ithaca, met het paleis,

we hebben bestaande gebruikt ruïnes en daarop gebouwd.

We moesten het publiek overtuigen waarom hij wil naar huis terugkeren.

Toen ik voor het eerst aankwam in Faviniana,

Ik wist niet eens dat de de helft van het landschap was constructie.

Ik herinner me dat ik leunde aan de muur,

en hij was zacht.

En toch was hij verenigd absoluut met de echte ruïnes.

Het was echt ongelooflijk.

Ruth benadert alles met gebaseerd op de werkelijkheid

naar een locatie gaan en daar bouwen,

haar transformeren naar wat nodig is,

gebaseerd op wat het is er al.

Wij hebben dit allemaal gemaakt. Wij hebben ze toegevoegd.

En dan draai je je om richting hier

en je wordt geconfronteerd met dit alles, wat werkelijk episch is.

Dit zal verbinden met ons paleis,

die in een studio is gebouwd in Los Angeles.

Chris wist dat hij dit wilde een heel groot podium te zijn.

Sterker nog, zij is de enige geweldige constructie van de hele film.

Al het andere werd gebouwd ter plaatse, in de natuurlijke omgeving.

Ruth en haar team hebben dit gemaakt het absoluut adembenemende landschap,

wat echt enorm was en ongelooflijk gedetailleerd.

En toen je binnenkwam, voelde je niets dat je op het podium stond.

Je voelde dat het zo was een hele wereld.

Oké, jongens.

Een snelle redding en doorgaan.

Afwijzing, ga door, naar voren en je valt.

Wanneer jij het overneemt zoiets episch

en groots zoals dit,

door de poorten te bestormen van Troje, het Trojaanse paard,

bogen, pijlen en de zwaarden,

denk je: hoe gaan we dat doen? naar het volgende niveau?

Ga nog eens door dit punt heen,

wanneer je vangt deze twee pelecs.

Ik zei tegen George Cottle: de filmgevechten,

de actie van de film moet is indrukwekkend en overtuigend,

en ze moeten het uitvoeren de acteurs zelf.

Matt en de hele cast

het was uitstekend fysieke conditie,

en iedereen werkte heel hard om het te bereiken.

De filmische gevechten ze lijken meer op een dans,

omdat ze dat nodig hebben beide tegenstanders

om in de juiste positie te zijn.

De mensen die hij heeft geplaatst George naast mij

ze waren extreem ervaren, dus Ik ging via de specialist

"danspartner" naar de volgende.

Acteurs moeten gelijk zijn goed met stuntmannen,

maar tegelijkertijd overbrengen en de acteerdimensie.

Daarom proberen wij het de choreografie

wordt een tweede natuur voor hen,

zodat ze verzameld kunnen worden echt in hun karakter.

Je weet wel, veel regisseurs ze zouden de actie zien

en ze zeiden: 'Het ziet er geweldig uit. Trek eraan.”

Maar Chris vraagt zich af: "Waarom is het zo goed?"

en wat beweegt er? deze karakters?

Dat hij deze klein vindt verhalende momenten

in de grote actie is dit dat maakt Chris zo speciaal.

Oké, laten we gaan.

Laten we gaan!

Blijf op koers!

Roeiers: Trek!

En trek!

Toen ik het script aan het bewerken was,

Ik hoopte stiekem dat ik dat wel kon beperken

zoveel mogelijk op dat moment op het schip.

Maar het is de "Odyssee".

Natuurlijk zouden we slagen maanden op dit schip,

zoals het gebeurde.

Laatste melding.

Wie heeft er niet behoefte aan het schip, laat het nu van boord gaan.

Het schip vertrekt.

Een van de belangrijkste uitdagingen waren hier

die wij gebruikten houten schepen uit die tijd.

Wij hebben er alles aan gedaan verberg er motoren in,

maar deze motoren ze dienden gewoon

houden het schip op koers.

Maar uiteindelijk moesten de schepen wel om ze af te handelen

halve stuntmannen en halve acteurs.

Er is een reden dat vandaag wij roeien niet

enorme open boten in de oceaan.

Maar om dit te krijgen gevoel, je moet het echt doen.

Wij hebben dit schip geroeid.

En als ik 'wij' zeg, bedoel ik hen de arme mensen daar.

Er was een kamp roeitraining,

want allemaal mannen van Odysseus moesten ze leren

om deze reus te roeien 100 ton schip.

Als het schip beweegt, als je je roeispaan verliest,

hij kan je slaan in de borst,

en misschien zelfs om je op te tillen

en je weggooien buiten het schip.

Het heeft constante aandacht nodig

veilig zijn.

In eerste instantie konden ze niet met elkaar overweg,

maar binnen een paar dagen waren gesynchroniseerd

en de roeispanen kwamen binnen, ze kwamen naar buiten, klaar om te roeien.

Rij omhoog!

En rij!

Ze leerden hoe ze moesten tillen het zeil van het schip.

Ze leerden roeien.

Wij waren daarbuiten en we hebben het allemaal echt gedaan,

en dit is vermoeiend mensen ongelooflijk.

Het was geweldig, uiterst moeilijk.

Dat waren we allemaal samen aan boord,

en niemand kon weggaan of ga ergens zitten,

noch om te gaan in zijn karavaan...

We waren allemaal samen midden in de oceaan.

En toen was het: "Wat is het volgende?"

Wij sluiten.

Matt kijkt in de richting waar het schip vaart

en een dolfijn springt gewoon door het kozijn.

Ik bedoel, kom op nu.

Ik weet wel waar dat niet zou gebeuren dit: in een schiettank.

Gelukkig hadden we haar bij ons de geweldige IMAX-camera,

en wij hebben het opgenomen.

voor mij, het was een levenslange droom,

echt sindsdien toen ik ongeveer 16 jaar oud was,

om een hele film te maken in IMAX.

Datgene wat ons altijd in de weg stond was het geluid.

IMAX-functies een ongelooflijk team van ingenieurs,

die hij een manier vond om te omsluiten de camera in deze behuizing,

zodat we ons kunnen omdraaien de meest persoonlijke scènes.

We mochten de camera hebben slechts een paar centimeter verwijderd

en ondanks dat alles om de dialogen op te nemen.

Dus voor het eerst,

we zijn erin geslaagd terug te komen de hele film

tot het verbazingwekkende IMAX-filmformaat.

Het is een droom die ik al jaren heb en het werd eindelijk werkelijkheid.

Wij, als makers, we moeten ons niet op ons gemak voelen.

Wij moeten bieden aan het publiek

het best mogelijke filmische ervaring.

Daarom al onze inspanningen had een doel:

het publiek te plaatsen in onze plaats,

en om te leven iets heel bijzonders.

Ik denk IMAX daadwerkelijk zal toestaan

zodat het publiek het kan voelen waar het deel van uitmaakt

van deze reis met ons.

Je zult jezelf echt onderdompelen binnen deze wereld.

Ik denk Chris het heeft een manier

om je te verleiden als je het ziet zijn films.

Dus natuurlijk,

hetzelfde gebeurt en met muziek.

Een van de eerste dingen wat men verwacht

als hij gaat kijken zo'n geweldige film

in de bioscoop, is om te luisteren

een grote, filmorkest.

Maar dit heb je eerder gezien.

Je hebt het eerder gehoord.

Voor deze film is Chris wilde iets anders.

We wilden dat de film er zo uit zou zien met een vertrouwde wereld,

ook al vindt het plaats in het oude Griekenland.

Wij wilden niet dat het er zo uit zou zien

met de vorige films waarmee zij te maken kregen

met deze klassieke wereld.

Wat kunnen we doen? wat is tijdlozer?

dat wist ik, creëren

deze helemaal oorspronkelijke wereld,

Ik moest ook weg mijn comfortzone

en ontdek er geluiden mee waar ik nog nooit mee had gewerkt.

Lodewijk deed het zeer diepgaand onderzoek

voor muziekinstrumenten

die ze waarschijnlijk gebruikten op dat moment.

Chris had genoemd al vroeg

dat hij geïnteresseerd was in de fluit.

Hij was ook geïnteresseerd in de lier.

Avlos is een oude Griek muziekinstrument.

Het was het populairste instrument ongeveer 1000 jaar lang.

Dit hier is een kopie van een lumen.

Het origineel is gedateerd tussen de 6e

en de 5e eeuw voor Christus

Er zijn geen rieten bewaard gebleven.

Zo heb ik samengewerkt met twee andere mensen,

en we brachten veel tijd door proberen te begrijpen

hoe het werkte dit bovenste deel.

Wij moesten studeren veel oude bronnen

en te begrijpen hoe ze het hebben gemaakt.

Dit is reconstructie van een oude Griekse lier.

Zodat we haar kunnen speel met filologische precisie,

wij moeten combineren iconografisch onderzoek,

in de filologische bronnen en persoonlijke ervaring

als muzikanten.

Leuk.

Je hebt het perfect gedaan.

Nog één ding genoemd door Chris,

al heel vroeg in onze discussies,

ging gebruiken brons.

weet je, het is de Bronstijd.

Bijvoorbeeld bronzen gong.

Je kunt het doen deze instrumenten

op een bepaalde manier gehoord worden die je nog nooit eerder hebt gehoord.

We begonnen te experimenteren met nog veel meer dingen,

muren raken, balustrades,

alles wat we konden om erachter te komen

zoals schroot of airconditioningunits.

Het gebruik van fonetiek het werd uiteindelijk

een manier om toe te voegen en in het meest

emotionele momenten van muziek.

Er is echte intimiteit en menselijkheid in de soundtrack.

En dat vind ik leuk, want op een bepaalde manier

gooit ze allemaal omver jouw verwachtingen.

Mijn vader komt terug thuis.

Wraak brengen.

Hij brengt alles mee.

Ik ben een grote fan van de filmgeschiedenis,

vooral uit het stille tijdperk.

Het zicht wordt opgenomen voor de camera was alles.

duizenden kameraden, indrukwekkend landschap,

geweldige locaties.

Door de jaren heen, met evolutie van visuele effecten,

velen van hen gingen verloren door

Hollywood-producties.

Wij kunnen laten we beide doen.

Wij kunnen teruggaan in een vroeger tijdperk

filmmaken, maar ook om toe te voegen

een heel niveau verbeelding en fantasmagorie

dankzij de kracht van visuele effecten.

Wij proberen het allemaal te doen. Dit is De Odyssee

en dat moet op het scherm te staan.

Chris is aan het filmen op werkelijk enorme schaal,

in dit gigantische formaat.

Maar in essentie maakt onafhankelijke films.

En dat schept een gevoel van constante spanning.

Hij gaat altijd een stap verder om te voelen dat alles echt is

op de set, en zo gebeuren ze

meer waarachtig en voor het publiek in de zaal.

Mensen kennen het verhaal,

maar ze heeft het niet nog nooit zo gezien.

En het verdient het om gepresenteerd te worden op zo’n grote schaal.

Als liefhebber, Ik kan niet wachten om deze film te zien.

Laten we gaan!

Ik kan niet wachten om te gaan zitten in een IMAX-theater

en mezelf volledig in hem verliezen de wereld die hij heeft geschapen.

Als er maar één film is

wat je absoluut moet doen in de bioscoop te zien

zij is het, omdat hij is de bioscoop

in zijn puurste vorm.

Ondertitels: CRETA STAR