Original subtitles

Una producción de ATG & SOZOSHA

Producido por SOZOSHA

Coproducido y distribuido por GREMIO JAPONÉS DEL CINE DE ARTE Y ENSAYO

ORGANIZACIÓN SHIBATA Presenta

EL HOMBRE QUE DEJÓ SU TESTAMENTO EN LA PELÍCULA

Diseñado por NAGISA OSHIMA y TSUTOMU TAMURA

Escenografía de HARATA MASATAKA y SATAKI MAMORU

Música TAKEMITSU TORU

Director de Fotografía: NAISHIMA TOIJIRU

Dirección artística: TODA JUSHO

Diseño de sonido: HIDEO NISHIZAKI

Edición: URAOKA KEIICHI

Asistentes de dirección: YAMANIKI YUJI y SASAKI BUNICHI

Reparto:

GOTO KAZUO como Motoki IWASAKI EMIKO como Yasuko

FUKUOKA SUKIO y FUKUDA KEIICHI

ISOGAI HIROSHI, HASHIMOTO KAZUO HORIKOSHI KAZUYA, OSHIMA TOMOYO

Producido por YAMAGUCHI TAGUCHI

Dirigida por NAGISA OSHIMA

Le dije que lo devolviera a las 9 de la mañana.

¿Qué estás filmando? ¡Aquí no hay nadie!

Hoy en día no puedes permitirte desperdiciar película.

¡Devuélvemelo!

¡No toques eso!

¡Ni siquiera sabes cómo usarlo!

Vamos, devuélvemelo.

¡Utilicémoslo hoy!

¿Qué estás filmando?

Puedes filmar paisajes siempre que quieras.

¿Qué intentas hacer? ¡Devolverlo!

¡Eh, para!

¿Adónde vas?

¡Un momento!

¡Devuélveme la cámara!

¡Maldita sea! ¿Adónde vas?

¡Alto!

¡He dicho que pares! ¿Adónde vas?

¡Devuélveme la cámara!

¡Eh, espera!

¿Hacia dónde corres? ¡Devuélveme la cámara!

¿Quieres suicidarte?

¡Eh, espera! ¡Esperad!

¿Qué estás haciendo con ¿mi cámara? ¡Suéltame!

¡Devuélvemela! ¡Es mi cámara!

- ¡Te tomaremos como testigo! - ¡Devuélvemelo!

Está recuperando la conciencia.

Motoki, ¿estás bien?

No hace falta levantarse.

- Necesito recuperar la cámara. - Motoki, lo siento.

Si no me hubiera caído en ese momento...

La cámara...

Estábamos discutiéndolo. La policía no quiere devolverlo.

¿No estaba rota? ¿Qué había en la película?

¿Reveló la policía la película?

No tenemos ni idea.

Siguen diciendo que es una prueba.

Una "Bolex" es realmente frágil. Me pregunto si se rompió cuando me caí.

La policía no sabe nada de cámaras.

Tenemos que recuperarla pronto.

Probablemente la abrirán comprometiendo toda la película.

No, confiscaron la película como prueba.

No son tan tontos. Algunos de ellos saben mucho de cámaras.

¿Tú crees?

Entonces protestemos. Vamos, rápido.

¿De qué estás hablando?

Estábamos esperando a que te despertaras.

Intentamos despertarte, ni con toda nuestra palabrería

te despertaste.

¡Estabas loco! Pensamos que nunca despertarías.

Ya estoy despierto, ¡vamos!

Tenemos que recuperar mi cámara.

¿Tu cámara?

- Quiero decir... - La verdad salió a la luz.

Usted todavía tiene la idea de la propiedad privada.

Yazawa, no hay necesidad de enfadarse.

El punto es: fue tras los policías

porque luchaba en nombre de nuestro movimiento

o porque querías recuperar tu preciada cámara?

Dejemos esto claro...

Yazawa, basta.

Motoki realmente se preocupó con el equipo.

La conserva y la repara.

Cuando recogimos la cámara, sentí que también era mía.

Cuando los bastones se acercaron, intenté protegerla como si fuera mía.

Mientras intentaba proteger la cámara...

Tropecé y me caí.

Esto es la conciencia burguesa conciencia.

La propiedad es una traición ¡del proletariado!

Aun así, si hubiera perdido la cámara...

No es culpa tuya. Si no me hubiera tropezado...

¡Conciencia burguesa cosificada! La propiedad privada, una traición a la...

Yazawa, hablas mucho...

Pero, ¿habría corrido tras los policías como hizo Motoki?

Eso fue estúpido - violencia en sí misma.

- ¡Activista irresponsable! - ¡No más etiquetas!

¿Cuál es la posición de ambos antiimperialismo y antiestalinismo?

¿Yo? Sólo un activista irresponsable, un estalinista.

Deja de enfurruñarte, Yazawa.

Pero Matsumura, tenemos que pensar en lo que dijo Yazawa...

Aunque acabe recurriendo siempre a los nombres.

Sí, pero los chicos del no lo dijeron:

Si filmas con conciencia proletaria, ¿puedes hacer películas para el proletariado?

Intentaron hacer eso, y los llevó a la bancarrota intelectual. intelectualmente en bancarrota.

- ¿Adónde vais? - A la policía...

No puedes ir solo. Si vamos a atacar, atacaremos juntos.

Violencia en sí misma.

Pruébalo.

Sakamoto probablemente tiene una bomba lista para volar a la policía.

Matsumura, Motoki aún no ha mejorado.

Me torcí el tobillo,

pero Motoki recibió un duro golpe.

Será mejor que se quede en la cama esta noche.

Así es, no tiene sentido sacarlo ahora.

Volvamos y discutamos nuestro plan para recuperar la cámara.

En cualquier caso, deberíamos escribir una carta de apelación.

Yasuko, entiende la historia de Motoki, luego ven e infórmanos.

Vámonos.

Yasuko. Léale "Visiones de la sociedad" de Kanichi Kuroda. Se sentirá mejor.

No, no lo leas. Sólo lo empeorará.

¿Se han ido?

Apuesto a que tienes hambre. Puedo hacerte un café.

Espera.

¿De verdad vas a ir a la policía?

No, voy a discutir las cosas con los demás.

Estaba preocupado.

Corriste tras los policías y desapareciste de la vista.

Estaba seguro de que habías alcanzado a la policía y había sido arrestado.

No sabía qué hacer, así que sólo esperé.

Pero afortunadamente no fuiste arrestado.

Volveré.

Después de todo, sigues mal.

Vale. Volvamos atrás.

Si me dices lo que pasó, puedo decírselo.

No tiene sentido.

Probablemente estén celebrando una vigilia por él.

- Mañana es el funeral. - ¿El funeral de quién?

- Ese tipo. - ¿Qué tipo?

- Ese tipo. - ¿De quién estás hablando?

La policía iba a llevarse la cámara, ella estaba con él,...

así que lo agarré y corrí, pero me atraparon.

¿Te refieres a Endo?

Estás cruzando la línea llamándolo funeral.

Sólo se torció el tobillo.

Haces que suene como si su vida como camarógrafo ha terminado.

Me siento mal por él.

¿Cómo era? ¿Te llamabas Endo?

Basta ya. Ya no tiene gracia.

¿De qué estás hablando?

Saltó desde lo alto de ese edificio.

No puedo creer que se se torciera el tobillo.

¿Lo hizo Endo? ¿Cuándo lo hizo?

Esa tarde.

No, Endo estuvo con nosotros todo el día, filmando las demostraciones.

¿Filmar las manifestaciones?

No seas ridículo.

Se suicidó...

justo delante de mis ojos a plena luz del día.

Basta de pesadillas.

Lo que queremos saber es qué pasó...

...después de que fuiste tras los policías.

¿Policías?

¿Deberíamos revisar todo lo que ha pasado hoy?

Nos reunimos frente a la la estación de Sendagaya a las 03:00.

Para filmar la Reunión de Sindicatos de Okinawa el 28 de abril.

Nos encontramos cerca del buzón.

Desde el buzón...

Los escudos de la policía estaban alineados,

estábamos frente al Parque Meiji, inspeccionando nuestras maletas,

todo el mundo cooperaba. Nos volvimos locos con él...

Había tantos policías...

que algunos eran libres de jugar con los niños

Los niños...

Cuando llegamos al Parque Meiji...

las cosas eran más de lo que esperábamos.

Nos quedamos un poco sorprendidos.

Sakamoto se quejó de cómo las protestas masivas

no eran más que una farsa.

El lugar estaba muerto.

Había un grupo de manifestantes contra la guerra armando jaleo, solos.

Observó atentamente.

¿En qué estabas pensando?

¿Qué pasó los pasados octubre y noviembre?

Solías llevar un casco blanco de la facción Chukaku

y mezclarse con los guerrilleros de todas las facciones.

Pero ahora que has dejado Chukaku...

como si estuvieras exhausto.

La plaza estaba llena de banderas,

incluso uno de dibujos animados personajes de dibujos animados.

Dibujos...

En cuanto oscureció el lugar se volvió loco.

La facción Kakumaru vino de otra manifestación

e intentó participar.

Con sus banderas Takezawa, tenían ganas de pelea.

Parecía una guerra entre facciones entre los Chukaku y los Kakumaru.

estaba a punto de estallar.

La policía antidisturbios intervino

y los Kakumaru se vieron obligados a dispersarse.

Dije que si las dos facciones se juntan,

podríamos lanzar un ataque contra la policía antidisturbios,

pero te reíste y dijiste:

"Eso es lo que los Kakumaru llaman una unión ilegal". ¿Te acuerdas?

Después, la manifestación se trasladó al parque Hibiya.

Tan pronto como pasamos el estadio de béisbol,

les oímos anunciar el marcador.

Cambiamos del zigzag a la formación en la Avenida Aoyama.

Fue entonces cuando nos separamos de las cámaras de Yazawa.

Éramos sólo tú, yo y Endo.

Órdenes gritadas desde los coches de policía

resonó en la ancha avenida.

Fue una sensación muy extraña.

Cuando llegamos al cruce de Aoyama

la policía antidisturbios nos atacó, tal y como habían advertido.

Querían atraparnos de todos modos.

Usamos toda la película que tomamos para filmar esa escena.

Usted fue el primero en notar de la policía de paisano.

Intentaste avisarnos.

Estaban detrás de la cámara.

De repente, Endo tropezó y cayó.

Empujaste a la policía, agarraste la cámara... y corriste.

La policía de paisano y los antidisturbios corrieron detrás de ti.

Les arrebataron la cámara de sus manos

y se metió en un coche patrulla.

"¡Devuélvemelo!" gritaste mientras corrías tras él, tan fuerte como pudiste.

¿Te acuerdas ahora?

Corriste tras el coche.

Quiero saber qué pasó después de eso.

Corrí hacia un túnel y seguí corriendo.

Se suicidó.

Esta película se convirtió en su última voluntad y testamento.

¿Todavía lo crees?

Hoy...

Intenté quitarle la cámara de las manos,

pero me repelía.

Le agarré del brazo.

Me empujó y salió corriendo.

Era por la mañana y sólo había gente alrededor.

Luego saltó desde lo alto de ese edificio.

¿Dónde estabas en ese momento?

Su novio se suicidó.

¿Qué hacías?

Yo... estábamos filmando...

las escenas de las manifestaciones del Día de Okinawa.

¡Así que estabas perdiendo el tiempo! ¡Idiota!

Ve a él ahora, toma su mano y pídele perdón.

Motoki...

Vas a ir al velatorio, ¿verdad?

Voy a decirle a los demás lo que me dijiste.

- ¿Qué estáis haciendo? - ¡Es todo inútil!

¿"Convertir el cine en un arma"? ¿"Superar el cineclub"?

Mientras estabas ocupado con esa mierda, ¡se suicidó!

¡Un momento!

Estoy de acuerdo en que es una racionalización decir que hacer películas

es una forma de unirse a la lucha, pero aún así...

¿Crees que es una excusa?

Espera un momento.

Aquí no.

En tu habitación.

¡Qué bien!

¡No!

Así es. Eres su chica.

- ¿Por qué haces esto? - ¡Idiota!

Ahora serás violada por otro hombre.

¡Basta ya!

¿Es la película que dejó ese tipo?

¿"Ese tipo"? Era su novio.

DE ACUERDO. ¿Es esta la película que dejó mi novio?

Después de concluir que fue un suicidio, la policía lo devolvió.

¿Qué es eso?

Se trata de un testamento muy relajado.

No te apresures a juzgar. Esto acaba de empezar.

¿Es esta la tienda de sake donde solía comprar alcohol?

No bebía mucho.

El hijo de puta probablemente teniendo sexo con la vendedora.

No digas eso delante de Yasuko.

La librería de al lado, ¿no es la que ibas a menudo?

Hmm... podría ser.

¿Qué sentido tiene filmar todo esto?

¿Quién filma algo así antes de morir?

Tal vez realmente se ha vuelto loco.

No, tiene que haber algo aquí.

¿Cómo puedes llamarle loco cuando ni siquiera estás mirando?

Pero no importa cuánto me concentre, no puedo encontrar nada aquí.

Me estás aburriendo.

¿Qué es esto? Sólo estamos perdiendo perdiendo el tiempo.

Estaba en bancarrota, política y artísticamente.

Sólo mira esa mierda.

Tal vez pensó que una serie de disparos largos y sin sentido

crearía de algún modo algún tipo de significado.

Eso es lo que llaman quiebra.

Cuando se unió a nosotros, su sentido de sentido de la imagen era mucho más agudo.

Tenía un sentido de sí mismo que le permitía captar

una cierta relación tensa con la realidad.

¿Vamos a llegar hasta el final?

Lo que pienso es:

Como dijo Yazawa,

cuando estás arruinado política y artísticamente,

todas las experiencias pierden su sentido.

Al igual que los comunistas de antes de la guerra que luego se convirtieron.

La única diferencia...

es que ha recibido la bendición de la modernidad.

Como dice Takaki Yoshimoto. te quedas atascado en una textura fangosa...

entre el feudalismo y el modernismo que es Japón.

Una vez que lo absorbes, todo lo que es hundirte más en el pantano

y fetichizar las experiencias vacías de la infancia y la juventud.

Empieza a dar miedo.

Esto es lo que ocurre con intelectuales

incapaces de alcanzar conciencia proletaria.

Dejemos de mirar.

Voy a colgar, ¿vale?

Aguanta. Trabajó duro para filmar todo esto.

Luchó a nuestro lado, aunque fuera mal. Debemos llegar hasta el final.

Le dije que lo devolviera a las 9 de la mañana.

¿Qué estás filmando? ¡Aquí no hay nadie!

Hoy en día no puedes permitirte desperdiciar película.

¡Devuélvemelo!

¡No toques eso!

¡Ni siquiera sabes cómo usarlo!

Vamos, devuélvemelo.

¡Utilicémoslo hoy!

¿Qué estás filmando?

Puedes filmar paisajes siempre que quieras.

¿Qué intentas hacer? ¡Devolverlo!

¡Eh, para!

¿Adónde vas?

¡Un momento!

¡Devuélveme la cámara!

¡Maldita sea! ¿Adónde vas?

¡Alto!

¡He dicho que pares! ¿Adónde vas?

¡Devuélveme la cámara!

¡Eh, espera!

¿Hacia dónde corres? ¡Devuélveme la cámara!

¿Eso es todo lo que filmaste? La nuestra fue mucho mejor.

Pero perdiste tu cámara a la policía.

¿Te dije que te acercaras a las manifestaciones? Te echaste atrás.

- Motoki, ¿estás aquí también? - ¿Estás bien?

Yasuko dice que no podrías mantener una conversación decente.

Estábamos preocupados.

Si ni siquiera pudiste hablar con Yasuko,

te habrán dado muchas palizas.

Así que dinos exactamente lo que pasó.

Comparte tu historia en la protesta por la recuperación.

Aquí hay un borrador del panfleto y una petición a los intelectuales.

- ¿Recuperación de qué? - ¿De qué más? La película que los policías robaron.

Ya lo hemos recuperado. Acabamos de verlo.

¿De qué estás hablando? Ese fue el metraje de Takagi.

Las autoridades estatales no dan las cosas tan fácilmente.

Motoki, aún no te has recuperado. Vete a casa y duerme un poco.

Entendemos que se sienta responsable por perderse la película,

pero ese es un problema que debemos resolver juntos.

No te enfades tanto.

Motoki, siéntate.

Ahora, como decíamos...

Como escribí aquí, creo que vamos a lograrlo

Nagisa Oshima y Masahiro Shinoda.

- ¿Hablas en serio? - Sí, hablo en serio.

Kirio Urayama y Seijun Suzuki probablemente darán dinero.

No, probablemente no.

Kiju Yoshida estaba desarrollando una argumentación

sobre la libertad de expresión recientemente, ¿no?

Así que podemos esperar que nos ayude.

Luego están Shohei Imamura y Tai Kato.

Son buena gente, por supuesto,

¿pero qué pasa con la asociación de directores?

el gremio de guionistas

y la sociedad?

Tenemos que aumentar nuestro alcance.

Tenemos que crear una imagen de solidaridad

y desarrollar un movimiento.

¿Qué pasa con el caso que el club de cine ganó?

Después de esta experiencia, utilizarán todo tipo de trucos sucios.

Está bien apelar a los intelectuales,

pero no podemos esperar mucho porque sólo se preocupan por...

con cosas insignificantes, como la libertad de expresión.

Los cineclubes están intelectualmente en bancarrota. En bancarrota.

Tenemos que desarrollar nuestro propio movimiento.

- Así es. - Oye, es hora de repartir folletos.

Es todo lo que podemos hacer por ahora.

Voy a por tabaco.

Si está buscando película, aquí está.

¿Qué te pasa? Qué cara de miedo.

Ya has visto la película.

¿Por qué lo filmó?

Deberías saberlo.

Eras su novia.

¿Qué intentaba hacer?

Era su voluntad.

- ¿Esa basura sin sentido? - Pero lo filmó.

Tal vez él...

¿Cómo?

No, no puede ser. Lo vi morir.

Así es. Lo filmó antes de morir.

El hijo de puta insistió en pedir prestada la cámara.

- ¿Qué intentaba hacer? - ¿No quieres eso?

¿Qué demonios intentaba hacer? ¡Ese cabrón!

Lo siento. Pensé que eras eras otra persona.

Oye, ¿has visto a un tipo de mi edad doblar esa esquina?

No.

¿Qué ocurre?

Tú...

¿Buscas a alguien?

Aquí...

¡No quiero eso! Quédate contigo mismo.

La persona que hizo esa estúpida película no existía.

El estúpido idiota que hizo esa película, ¡no existía!

¿Qué pasa? ¿Qué estás mirando?

¿Te preocupa algo?

No es nada.

No tiene sentido. Nunca existió.

Él nunca...

¿Qué te pasa hoy?

¿Es un momento arriesgado?

Seré amable, ¿vale?

Seré suave. No iré demasiado lejos.

Cuando casi haya llegado, me detendré.

Soy su novia.

¡No es una broma!

Vámonos. ¿Qué haces?

Lo que cualquier chica con haría si la tocaras.

Idiota. Te dije que nunca existió.

¡Mentiroso! ¿Qué estabas mirando ¿Mirando?

¿A quién buscabas?

Eso no fue nada.

Puede que haya dicho cosas extrañas sobre él,

pero eso es porque ser golpeado por la policía se me metió en la cabeza.

No te lo tomes tan en serio. Lo siento mucho.

Volvamos a como eran las cosas.

¡Basta ya!

¿Qué es entonces?

¿Qué es eso?

¿No es esa la película que rodó?

Antes de suicidarse, lo filmó como su última voluntad.

Yasuko, basta.

Me lo acabo de inventar. Nunca existió realmente.

¿Y eso? ¿Qué es eso?

Usted acaba de tomar que de nuestra sala de edición.

Sólo son trozos de película ensartados.

- Entonces puedo mostrarte, ¿verdad? - Claro, adelante.

¡Deja de ser tan terco!

¡Alto!

¿Qué es eso?

¿Es eso lo que quiere tu novio?

Así es, este es tu testamento.

¿De verdad? Tu novio tenía el hábito

¿Juntando trozos de película?

No.

¿No? ¿Y qué es eso en la pantalla?

Dímelo.

Mira, no lo sabes.

Así que deja de ser difícil.

Pero Akiko ciertamente no deja que nada se desperdicie,

juntando todas estas piezas.

Esa mañana...

se acostó conmigo...

sin decir una palabra.

Sí, esa mañana me folló sin decir una palabra.

Luego, aún en silencio, salió por la puerta.

¡Yasuko!

¡No existe tal persona!

Querida.

¡Basta ya! ¡Él nunca existió!

¡Basta de tonterías! ¿No te das cuenta de que nunca existió?

Motoki, ¿dónde has estado?

Eso no es una respuesta.

Takagi fue a su casa,

pero la puerta estaba cerrada y nadie respondió.

¿Estabas allí? ¿Qué estabas haciendo?

¿Está mejor el tobillo de Endo?

No completamente, pero puede caminar cojeando.

Pero nunca llamaste. ¿Qué has estado haciendo?

- Sólo cosas. - ¿Dónde diablos estabas?

Yasuko dice que no tampoco te ha visto.

Sakamoto y los otros chicos dicen que estás indeciso.

Seguro que sabes a lo que nos enfrentamos.

Por fin estamos a punto de celebrar nuestra primera reunión pública

sobre la lucha por recuperar la película,

pero aún no estamos en el punto de desencadenar una acción masiva.

Es por eso que Matsumura y los demás están trabajando tan duro.

¿Todavía te encuentras mal?

No, me he recuperado. Es sólo que...

Oye, déjame hacer eso.

Tengo que compensar por involucrarme con ideas estúpidas.

¿Qué ideas estúpidas?

Me obsesioné con un tipo que nunca existió.

- ¡Sí existía! - No, todo era una ilusión.

¿Es así como lo quieres?

Era una fantasía.

De la ilusión a la realidad, de la fantasía a la ciencia,

de las palabras a la vida.

No eres el único obsesionado con las ilusiones.

Algunos creen que la lucha armada puede generar una revolución,

incluso sin el apoyo de las masas.

Cierto.

No podemos hacer mucho si todos hablan y no actúan.

Como decía Matsumura,

vivimos en una época en la que toda la humanidad está oprimida.

La única forma de romper esta estructura es la imaginación,

no fantasía. Eso es lo que hace falta.

Sí, por eso estamos haciendo películas.

No tengo una buena razón para irme como lo hice,

pero la lucha va más allá de recuperar la película.

Se trata de protestar contra la supresión de la imaginación.

Voy a ser más positivo a partir de ahora.

¿Eso es todo?

¿Y su muerte?

¿Qué pasa, Yasuko? Estás actuando como Motoki solía hacerlo.

Yasuko, Motoki por fin ha vuelto.

No empieces a meterte su cabeza ahora.

Motoki puede editar incluso más rápido que Yazawa,

y sólo trabajó con nosotros durante seis meses.

Soy un teórico.

Es el empollón y el nerd del equipo.

Te encantan las películas, ¿verdad?

Es casi como si estuvieras acariciándolo.

Sabes, solía participar en manifestaciones callejeras.

Eso fue el otoño pasado. Pero parecía totalmente inútil,

como si estuviéramos moviéndonos en paralelo a la historia.

No recuerdo cómo se llamaba,

pero vi un documental independiente.

Fue genial. Cautivó totalmente mi imaginación.

Me parecieron movimientos de cámara eran increíbles.

Que pueden capturar la historia y perfeccionarla.

¿Qué quiere decir con eso?

Bueno, la historia parece estar desarrollándose independientemente de nosotros,

pero visto a través de la cámara, realmente empiezas a sentirlo.

Yo también lo creo.

¿Te sientes así sobre el cine,

porque sus manifestaciones callejeras quebraron.

Esa película fue el punto de ruptura

que te hizo querer unirte a una nueva lucha.

Por eso te uniste a nosotros.

Bueno, tal vez...

Así que la idea de que la película ilustra la historia no se sostiene.

Deberíamos utilizar la película como medio para enfrentarnos a la realidad.

¿No es así como el cine se convierte en un arma?

Sí, así es.

Lo que importa en el cine es el grado en que

el sujeto creativo se enfrenta a la realidad.

La realidad y el sujeto creador se critican mutuamente,

y el cine se convierte en un arma para la realidad y el sujeto.

- Ya lo creo. - Sí, es cierto.

Esto no cambia el hecho de que la película ilustra lo que capta.

Así que la película ideal sería una hermosa pareja en un baile ilusorio.

Así es. Estás perdiendo subjetividad creativa.

¡Es él! ¡Él lo filmó!

El hijo de puta incluso filmó en un lugar como este.

¿De qué se trata? ¿Encontraste una buena escena?

Esto es sólo una foto de prueba.

¡No, lo filmó!

¿"Él" quién?

Ese tipo. Tu hombre.

"Ese tipo" que no existe.

¿De qué demonios estás hablando? ¿"No existe"?

Takagi lo filmó para empezar un nuevo rollo.

El bastardo desperdició un montón de película

con estas imágenes de prueba.

Estas imágenes son totalmente inútiles.

Yasuko, ¿de qué tipo estás hablando?

No lo sé.

Motoki dice que no existió, así que supongo que no existe.

¡Eh, lo estás mezclando todo!

¿Intentas arruinarlo?

No es propio de ti ser tan descuidado.

Está muerto.

Hazme tu chica.

No, él...

¿Cuál es el problema? ¿No funciona?

Apaga las luces.

Desconéctate.

¡Apágalo!

¿Y bien? ¡Apágalo!

Encienda primero el proyector.

Eso es estúpido. Las luces se apagan primero.

No, tú primero.

¿De qué estás hablando? Sólo aprieta el botón.

¿Por qué no llamas primero?

¿Cuál es el problema? Date prisa y pulsa el botón.

Vamos.

Escucha...

cuando decidió filmarlo y luego suicidarse,

¿no te dijo nada?

¿Cómo voy a saberlo?

Deberías haberlo sabido. Eras su novia.

¡No te lo diría si lo supiera!

Vamos, dímelo.

Por favor. Dímelo.

No dijo nada.

¿Dices la verdad?

Dejó su testamento, ¿no?

No necesitaba decir nada.

¿Qué le ha parecido la película?

¿Qué te dijo?

¡No lo sé! Por eso ¡Quiero verlo de nuevo!

¿Crees que esta vez lo entenderás?

¿Y bien? ¿Vas a ir?

Apaga las luces.

Por favor, bórrelo.

¡Apágalo!

¿Qué ha pasado? He apagado las luces.

Date prisa y pulsa el botón.

¿De verdad no dijo nada?

¿Seguro?

Esa mañana, me hizo el amor.

Simplemente me hizo el amor sin decir una palabra.

Te hizo el amor. ¿Así?

No, fue más amable.

¿Así?

No.

Era como si soplara el viento.

No.

Era completamente diferente.

Era como agua fluyendo, como nubes flotantes.

Era deslumbrante, como el sol brillando.

¿Te abrazaste a plena luz del día bajo esa ventana?

¿Dónde es eso?

Era diferente. Todo se está volviendo confuso.

¿Dónde está esta calle? ¿Con todos esos carteles?

Estoy perdiendo la vista. No entra luz en mis ojos.

Fíjate bien. Estoy preguntando dónde está eso.

Querida...

No existe.

Existió.

Me hizo el amor esa mañana sin decir una palabra.

No existía. Me lo inventé por capricho.

Está allí.

Nos está mirando a través de la pantalla.

Por eso pregunto dónde está.

No lo sé.

Es un lugar como cualquier otro.

Pero tú eras su chica. Deberías haberlo sabido.

Así que puede que no me acuerde.

Trate de recordar. ¿Por qué filmó este lugar?

Si vamos allí, tal vez lo entenderemos.

Pero no lo sé.

No dijo nada sobre su testamento.

Esa mañana, me hizo el amor sin decir una palabra.

¿Y cómo te hizo el amor?

Realmente no le hice el amor, y él no me hizo el amor a mí.

Creo que me sentí como si hubiéramos hecho el amor.

¿Quién es?

No lo sé.

No existe tal persona.

Esa mañana me hizo el amor sin decir una palabra.

- ¿Siempre fue así? - Sí, siempre.

¡Mentiroso!

Debe haber dicho algo.

No importa cuándo. Si dice algo, dímelo.

No dijo nada. Sólo...

¿Soplaba el viento? ¿Corría el agua?

El sol brillaba.

Sí, así es.

¿Quién es?

¿Qué quieres que te diga?

Siempre ha estado callado...

¡Deja de repetirte!

Tus palabras son demasiado bellas.

Entonces, ¿qué ¿Quieres que te diga?

El viento no sopla.

El agua no fluye.

¿Está brillando el sol?

¡No me hagas reír!

Ah, ¿quién es?

Es el hijo de puta que rodó esa película película y luego murió.

No es de mala calidad.

Es la película que rodó antes de morir.

Mira eso. ¿Dónde está la belleza?

¿Qué es? ¿Qué muestra?

Un paisaje patético.

Un paisaje horrible ¡como cualquier otro!

Estás mintiendo.

Debe mostrar algo mejor que eso.

Simplemente no puedes verlo.

¿No eres el único que no puede ver?

¡Mirad! Es sólo una fila de platos rotos,

parapetos torcidos y deformados

y desgastado y descascarillado.

Más de lo mismo, moviéndose a paso de tortuga.

¿Qué más?

Una anciana en un puesto de cigarrillos.

¿Y qué más?

Junto a la anciana, un sucio teléfono público.

¿Y qué más?

¿No lo entiendes? Esta es la película que rodó.

¿No lo ves? Eso es todo que fue capaz de hacer.

Eso no es verdad.

Tú no lo entiendes.

No entiendes por qué rodó esa película...

y se suicidó.

Eres tú quien es horrible.

Yo... lo odio.

Lo odio tanto que no puedo poner en palabras.

Lo odio tanto que que quiero matarlo.

Pero él...

El viento no sopla.

El agua no fluye.

El sol ya no brilla.

Es él, ¿verdad?

Sí, vamos a matarlo.

- ¿Por dónde empezamos? - Por aquí.

El lanzamiento del ataque.

CONFIDENCIAL

No, no es eso.

Tampoco es eso.

Espera.

- Alguien nos observa. - ¿Observando?

Nos estamos acercando.

¡Eso es!

Creemos que sí. - ¿De verdad?

Espera un momento. Voy a preguntar.

Disculpadme.

¿Has visto a un tipo rodando una película por aquí recientemente?

¿Una película?

Sí, un tipo de mi edad y altura.

No lo creo.

Shin de al lado tomó unas fotos el otro día.

¡Tonta! Era una cámara estática.

Ya veo. Gracias de todos modos.

¡Yasuko!

¿Qué ha pasado?

Era él.

¡Hijo de puta!

Me hizo cosas.

¡No quiero oírlo! Vamos a cazarlo.

¿Qué ocurre?

¿Le has visto?

Sí, hace una semana,

o tal vez diez días. El pequeño Ken apareció y dijo...

¿Quién es el pequeño Ken?

Un chico que vivía por aquí.

Solía venir a comprar cigarrillos para su padre.

Ha crecido mucho.

De repente, apareció de visita.

Dijo que quería tomar una foto mía.

¿Dijo por qué?

Le dije que era una tontería hacer una foto de una anciana como yo.

Le regalaron la cámara cuando empezó el instituto.

Estaba tan contento que empezó a hacer fotos de todo.

¡Alto!

Señora, ¿ha visto a la chica que estaba conmigo?

...tomó cinco o seis fotos.

Pregunté si no era suficiente,

pero quería tomar más.

Yasuko. - Me hizo cosas.

Soplaba el viento.

El agua fluía.

El sol brillaba.

Acaba de pasar.

¿Como el viento?

¿Como el agua que fluye?

¿Como los rayos del sol?

No, en absoluto.

¿De verdad?

Sólo queda uno.

El último debería estar aquí.

Por aquí. Entró aquí.

MOTOKI

Está aquí. Tú también lo has visto.

Entremos.

¿Qué ocurre?

- Es suficiente por hoy. - Pero hemos venido...

He dicho que eso es todo por hoy.

ABANDONAR LA LUCHA

- Basta ya. - ¿No es eso lo que estamos haciendo?

¿Qué ha pasado? Simplemente desapareciste en medio de la discusión.

Tuvimos que hacer todo el trabajo.

Fuiste inteligente al huir.

Eso fue agotador.

No tuvimos tiempo de preparar o publicitar la reunión.

Si no se habla de libertad de expresión,

parece que los llamados intelectuales no aparecen.

Como era de esperar, nadie de los de los cineclubes.

Por supuesto que no.

Estas reuniones son inútiles desde el principio.

Tenemos que unirnos y utilizar nuestra fuerza.

Pero demuestra lo totalmente en bancarrota están estos tipos.

¿A quién le importan?

Los que pueden luchar deben luchar.

Quizá Sakamoto tenga razón. Quizá haya llegado la hora de la violencia.

Es triste que seamos los únicos con capacidad subjetiva

para construir un frente cultural. - É...

Pero tenemos que trabajar con lo que tenemos.

- ¿Qué haces? - ¿Estás loco?

¿Qué tipo de informe de situación era ese?

¿Qué es usted, comisario de cultura?

- ¡Sí, un comisario cultural! - ¡Déjate de tonterías!

Cuidado. Se te caerá la lente.

Motoki, no es momento para esa mierda.

Pero esta es la única cámara que nos queda.

Tenemos que tener cuidado con ello.

Endo, ¿dónde está el zoom 4x?

Lo dejé en mi casa.

- Tráelo pronto. - ¿Por qué debería?

Hazlo, por favor, y pronto.

¿Qué pasa, Motoki?

Estás cuidando la cámara y recogiendo los objetivos

como si estuviera a punto de empezar a grabar una nueva película.

Motoki. Primero te escapas de la reunión

y ahora quiere las lentes. ¿Qué es lo que pasa?

¿Quieres rodar una nueva película?

Si quisiera, ¿podrías prestarme la cámara y los objetivos?

Sólo tenemos una cámara y no sabemos cuándo la necesitaremos

a medida que avanza nuestra lucha.

Lo devolveré cuando lo necesite.

Ese no es el problema.

Es toda tu actitud.

Usted estaba allí cuando la película fue confiscada,

entonces deberías pensar cómo recuperarlo

y establecer un frente cultural.

Eso es lo que queremos de ti.

¿Entonces no me lo vas a prestar?

¡Despierta y escucha!

¿Por qué no nos cuentas sobre la película que quieres hacer?

Si nos convences, te ayudaremos.

Imposible. Es muy personal.

Tiene razón. En lugar de atascarse en los problemas personales de Motoki,

deberíamos hacer nuestras propias películas.

Akiko, ¿podemos ver el primer corte?

Tenemos cosas mejores que hacer.

El montaje no salva una mala película.

- ¿Qué quieres decir? - Si no quieres verlo, no lo veas.

Apaga las luces.

- ¿Te ayudo? - No.

¿Es Tokio?

Hacer películas no añade a la lucha.

Siéntate y observa.

- Takagi, ¿filmaste esto? - Sí...

pero había un policía al otro lado, así que...

Está desenfocado.

Debería haber filmado desde un ángulo diferente.

Sí, debería.

Tú estuviste allí. ¡Sabes que era imposible!

Olvídese de los detalles. Lo que importa es lo que viene después.

¿Cómo expresamos la realidad del estado apoderándonos de nuestra película?

Haz que la cámara y la película vuelen de repente por el cielo

y son absorbidos por la luz solar.

A continuación, utilice el halo para volver blanca la pantalla.

- ¿Qué representa la luz del sol? - El poder del Estado, por supuesto.

- ¡Dame un respiro! - ¡Qué cliché!

- Lo hicieron en Kokugakuin. - Sí, olvídalo.

¡Qué sorpresa! Pensé que era tu hermano.

¿Dónde has estado? Ha pasado tanto tiempo.

Debería visitarnos más a menudo.

Hubo una revuelta estudiantil el otro día.

No estabas involucrado, ¿verdad?

¿Qué te pasa? Pareces triste.

¿Tienes algo de comer?

¿Tienes hambre? Prepararé algo en un minuto.

¿Mi hermano está usando mi habitación?

No, dice que está demasiado acostumbrado a su propia habitación...

aunque el tuyo se vuelva más brillante.

¿Qué te apetece cenar?

Te quedas a cenar, ¿verdad?

Haré lo que tú quieras.

Cualquier cosa está bien.

Tu hermano está pidiendo arroz con brotes de bambú. ¿Qué te parece?

¿Cuál es el problema? Todo lo que haces es murmurar.

Nos visitas tan poco, al menos podrías hablar más.

¿Finalmente vas a filmar?

- ¿Qué vas a filmar? - Lo sabes tan bien como yo.

Dímelo a mí.

- Ya sabes. - ¿No puedes decirme qué es?

Los mismos paisajes que filmó.

- ¿De la misma forma que él? - Sí.

¿Por qué?

¿Crees que puedes vencerlo de esa manera?

¿O matarlo?

Sí, si filmo de la misma manera los mismos paisajes,

él desaparecerá y yo me convertiré en él.

- Me pregunto... - ¿qué?

Si te conviertes en él,

se convertirá en ti y así vivirá.

¿Me equivoco?

Espero que lo consigas.

¡Eh, Yasuko! ¡Sal de ahí!

¿Qué estás haciendo?

Disculpadme. Necesito recoger mi correo.

Por favor, apártese. Sólo será un segundo.

Vamos, estás en mi camino.

¡Por favor, quítate de mi camino!

¡Te estoy pidiendo que te muevas!

Por favor, ayúdame a moverlo.

Ven aquí, jovencito.

Date prisa mientras la sostengo.

De acuerdo. Sí, está bien.

Bien.

¿Puedes hacerlo otra vez?

Sí, está bien.

Sí, por supuesto, está bien. Me parece bien.

¡Basta ya!

¿Qué? Qué bonito.

¿Por qué intentas arruinar los enchufes?

Sí, es verdad.

Me parece bien.

No, no me importa.

Oye, esa línea ha estado muerta hace mucho tiempo.

Sí, está bien.

¿Qué demonios estás haciendo?

Por supuesto, está bien.

¿Te estás burlando de mí?

Bien.

¡Maldita zorra! ¡Idiota!

¡Hijo de puta!

¡Fue culpa suya!

¡Has cruzado en dirección contraria!

¡Un momento!

- ¿Quieres un poco también? - ¡Con permiso!

¡Idiota! ¿Intentabas matarnos?

Eh, basta.

Disculpe, ¿podría guardar eso un minuto?

Yasuko.

Gané.

Gané, os gané a ti y a él.

¿Cómo lo sabes?

Porque no vi nada.

No he visto sus paisajes.

¿Crees que eso te hace un ganador?

Lo viste, ¿verdad?

- Tú lo viste. - Yo no lo vi.

Tenía los ojos abiertos todo el tiempo.

- ¿Qué he visto? - Los paisajes.

Así que, al final, no pudiste vencerle.

Eso no es verdad.

Las vistas que vi desde el coche no eran suyas.

Mira aquí.

No estaba cerca de la carretera donde le estábamos buscando.

Tampoco estaba aquí.

O aquí también.

Yo tampoco lo he visto aquí.

Yasuko.

No existen los paisajes.

Todos los paisajes son iguales.

Está en todos los paisajes

y al mismo tiempo no está en ninguno de ellos.

- ¡Devuelve la cámara! - ¡Maldito ladrón! ¿Cuándo te pudriste?

¡Tomando propiedad común ¡para sí mismo!

¡Devuélvelo! Si lo necesitas, podemos prestártelo más tarde.

- ¿Cómo sabías que estaba aquí? - ¿Qué diferencia hay?

- Se lo pediste a Yasuko. - ¡Devuélvemelo!

¿Qué intenta hacer?

¡Devuélvemelo!

I...

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