Original subtitles

Listo, ¿me puedes enseñar el sitio?

Vamos, que se acabó.

¿Qué pasó?

¡Maldito!

¿Qué pasa con todos?

Me fío de esta mierda que me está

poniendo.

Vamos, os voy a enseñar un poco, a

nosotros mismo.

¿Vas a tocar o qué?

Esto es absurdo.

Que no, tío.

Mira, le voy a decir claramente que se

va de viaje hasta el lunes.

Tengo todo el fin de semana hasta que

él vuelva.

El fin de semana están los bancos cerrados,

así que no vas a poder conseguir el

dinero.

No, porque hablaré con el productor, tío.

El productor de la película.

Le diré que me adelante dinero hasta el

lunes, que es una emergencia.

Ey, Marcos.

¿Qué, Bruno?

¿Qué?

Coño, que mi mujer me ha dejado, tío.

Estoy hecho polvo y quiero recuperarla.

Tengo que rehacer mi vida, ¿sabes?

Empezando por poner las cosas en orden.

Mira, si no consigo la pasta para pagar

la hipoteca, la semana que viene me quedo

sin casa.

Te debo dinero a ti y le debo

dinero a otro agente.

Y si no consigo 300.000 pelas para

recuperar los vales de gasolina, me van a

echar de la guarda, seguro.

En total es casi un millón.

Y si consigo otro milloncito más, pues puedo

montar un negocio, ¿sabes?

Una franquicia o algo así.

¿Una franquicia?

Sí, ellos te han enojado.

Esto es la hostia.

Bien, ¿y cómo vas a hacer para volver

allí?

¿Hay un puente aéreo o qué?

Mira.

Me traes la siguiente.

Nosotros vimos una película, ¿no?

¿De acuerdo?

Tengo que contestarlo.

Marcos, coño.

Concéntrate un poco, joder.

Esto es una película.

Vivimos según un guión.

Y yo, ayer, pude acceder a la realidad

porque hice algo que no estaba en el

guión.

Me dejé el reloj olvidado en la gasolinera.

Tú en la vida real, ¿tú te dejas

algo olvidado en un sitio?

Vuelves a por ello y ya está.

Pero en la peli no.

No por una escena en la que alguien

vuelve a por algo que se dejó olvidado

y ya está, no.

Al volver a la gasolinera por el reloj,

contravení...

Se dice contravine.

Bueno, como se diga, me da igual.

Hice algo que no estaba en el guión.

Y por eso pude salir de la película.

Ya, ya, ya.

¿Y tú cómo lo sabes?

Bueno, no estoy seguro.

Es una especie de corazonada.

¿Una corazonada?

Dentro de diez minutos empieza el fútbol y

estamos aquí, en mitad de la calle, en

el culo del mundo, ¿porque tú tienes una

corazonada?

Vamos a hacer una escena.

¿Una escena?

Como en una película.

Hemos quedado aquí para que tú me pases

un gramo.

No, yo nunca paso en la calle.

Bueno, da igual, da igual, es una película,

podría ser.

Toma, esto puede ser el gramo.

¿Vale?

Me lo pasas y cuando acabemos, tú te

vas por ahí y yo salgo por ahí.

¿Vale?

Pero en vez de marcharnos de verdad, hacemos

como yo ayer en la gasolinera, volvemos aquí

sin que esté previsto, sin que tenga lógica.

Lo que estamos haciendo, estamos rompiendo la...

O sea, la película, imagínate la película, estamos

rompiendo la...

Sí, está claro, la lógica de la película.

Exactamente, ahí lo llevas.

¿Y después qué?

Pues vamos a ver algo que nos va

a indicar si ha funcionado o no.

Bueno, venga, pero vamos a darnos prisa, es

que va a empezar el fútbol.

Eh...

Échate para atrás, dale, ahí, ahí.

Vale.

Acuérdate, acuérdate.

Me pasas la coca, nos separamos y luego

volvemos otra vez aquí.

Vamos.

Coño, Marcos.

¿Cómo andas, tío?

Bien, bien, bien.

Guay.

Tengo la pasta.

Trae la mercancía.

¿Qué mercancía?

Joder, Marcos, tío, ya la has jodido, tío.

La mercancía, coño, las pelis, tío, a la

droga se le llama la mercancía.

Buah, eso de la mercancía tiene más daño

que el canalillo.

Ahora ya no se habla así en las

películas.

Pero vamos a ver.

¿No tenías prisa?

Sí.

Bueno, pues entonces la función la dirijo yo.

Además es idea mía.

Venga.

¿Puedo fumar?

Bueno, venga, vale.

Venga, para atrás, échate para atrás, ahí.

Hombre, Marcos.

¿Qué pasa, tío?

¿Cómo vas?

Bien.

Toma.

La mercancía, que tengo prisa.

Hasta luego, ¿eh?

¿Y ahora qué?

Ahora tenemos que fijarnos a ver si algo

ha cambiado.

Como cambió ayer la gasolinera.

Yo no veo nada raro.

¡Es esto!

¡Te lo dije, te lo dije!

¡Ves cómo tenías razón!

¡Ha funcionado!

¿Qué ha funcionado?

¡Este número!

¡Es el puto 6996!

Este número estaba ya en la gasolinera también.

Esto, esto es la hostia.

Esto es la re hostia, colega.

Esto ya es la señal de que se

está produciendo una conexión.

Una conexión con el más allá.

O con el otro mundo ese, como sea.

Esto es muy fuerte.

Muy fuerte.

Ahora...

voy a entrar ahí dentro.

Voy a entrar.

Y cuando abra la puerta otra vez, voy

a estar fuera de la película.

Me marcho.

Ten cuidado.

Hombre, Alex, aprovecho para despedirme.

He terminado las escenas.

Ah.

Bueno.

¿Has acabado ya?

¿Te encuentras bien?

Sí, sí.

Pues nada.

Adiós.

Eh...

Te llamaré algún día y tomamos una cosita.

¿Tú y yo?

Sí.

Alex, toda la profesión sabe que soy lesbiana.

Ah.

Ah.

Claro.

Bueno, a lo mejor si...

si me apruebas a mí cambiar de banda,

ya me entiendes, ¿no?

Oye, tío, quítate ese traje, ¿vale?

Que estás empezando a pensar como un guardia

civil de verdad.

Alex, no te puedes ir a casa todavía,

¿eh?

Carmen, Carmen, ni tú tampoco.

¡Diez minutos!

A mí me afecta más que a nadie.

¿Alex?

No sé si se te olvida que soy

el director y optimista de esta película.

¿Alex?

¿Es aquí?

Ya está aquí Alex.

Te llamo luego.

¿Dónde coño estabas?

Lleva media hora buscándote.

Ah.

Pues...

nada, por ahí.

Me alegro de que no te hayas cambiado.

Hay que repetir secuencias.

¿Repetir secuencias?

Sí.

Todo el trabajo que hemos hecho en estos

dos días se ha perdido.

Hay que repetirlo todo otra vez.

No me mires así que no estoy para

gilipolleces.

Ya sé que es viernes y es tarde.

Todos estamos cansados.

Pero un subnormal profundo ha perdido la película

cuando la llevaba al laboratorio.

Ya sabemos lo que se ha perdido.

La secuencia 36.

David recrimina a Bruno y le pregunta dónde

están los vales de gasolina.

La 28.

Es la del supermercado en la que la

mujer le dice a Bruno que le deja.

Y todo lo del motel.

¿Todo lo del motel?

Joder, lo que faltaba.

Veamos.

Vamos a repetir la secuencia...

¿Está localizado el equipo?

Sí, en media hora pueden estar todos en

el paso de la autovía.

¿No sería mejor lo del motel?

No, no.

La gente está reventada.

Vamos a hacer la secuencia de David y

Bruno en la autovía, que es más corta.

La gente que se vaya a dormir, 7

u 8 horas, que descanse algo.

¿Estamos?

Y después al amanecer reunimos el equipo y

rodamos la del motel.

Vale, vale, lo que digáis.

Vamos.

Yo solo dirijo la película.

Bueno, es la secuencia que rodamos antes de

ayer.

Cuando le preguntas por los vales de gasolina.

Así que no hace falta ensayar, ¿de acuerdo?

Ligerito y matizando.

Joder.

Vaya follón se ha armado, ¿no?

Coño, me alegra ver a alguien conocido.

Sí, hijo, qué fastidio.

Esta noche he tenido una cena y ya

no voy a llegar.

Bueno, todos a sus puestos.

Un momento, un momento, el reloj.

Joder, con estas prisas...

Hostia, qué alegría.

Pensé que lo había perdido para siempre.

A ver si tienes más cuidado con el

traje.

Estás haciendo polvo, ¿eh?

Vale, silencio, por favor.

Botón.

36-1, primera.

Acción.

Eh, ¿qué ha pasado con los vales de

gasolina?

¡Corten!

¡Hemos cortado!

¿Se puede saber qué coño te pasa?

Son cuatro líneas, las hicimos antes de ayer.

Ya, es que me he quedado un poco

pillado, pero...

Ahora lo haré bien, ahora lo haré.

Bueno, señores, vamos a repetir.

Venga, vamos, da motor.

¡Motor!

36-1, segunda.

Acción.

Eh, ¿qué ha pasado con los vales de

gasolina?

Eh, tío, ¿de qué vas?

¿De qué vales de gasolina estás hablando, tío?

¡Corten!

¡Hemos cortado!

Venga, todos a primera.

Ven un momento, por favor.

¿Se puede saber qué estás haciendo?

Nada, estaba...

solo tratando de ser yo mismo.

Deja de ser tú mismo.

Haz el personaje, por favor.

De acuerdo.

Este, Adolfo.

Tengo una sugerencia.

¿Qué pasa ahora?

Vamos a ver, se supone que yo aquí

vengo muy enfadado, ¿no?

Sí.

¿Qué te parece si le cogiera por las

olas mientras hablo?

Mira, sí.

Eh, ¿qué pasa con los vales de gasolina?

Eh, eso es una exageración.

Vamos, no me jodas.

Tú y yo somos compañeros, un guardia civil

nunca haría eso.

No estoy de acuerdo.

Tengamos en cuenta que estos personajes son bastante

primarios.

¿Cómo que bastante primarios?

Afrontémoslo.

¿Es básicamente un guardia civil?

Gilipollas.

Mira, tú le pides a su hija.

Vamos, vamos, corre.

Tranquilos, tranquilos.

Eh, eh, eh, vale, vale.

Las manitas quietas, ¿eh?

Yo soy la autoridad.

¿Pero no es que estáis gilipollas o qué?

Es que se nos va a echar la

noche encima y no hemos rodado ni un

puto plano.

De verdad, es que alucino.

¡Mierda!

Álex, ¿necesitas coche para ir al hotel?

Eh...

¿Al hotel?

Ah, no, no, no.

Es que...

Eh, tengo unas...

Bueno, que...

Tengo unas cosas que hacer.

Álex, ¿qué pasa?

No.

No, no, no pienso adelantarte más dinero.

Hay un calendario de pagos.

Ya, ya, sí, sí, lo sé que lo

hay.

Lo sé.

Pero, bueno, solo por esta vez.

¿Cómo por esta vez?

Y lo que te adelanté hace dos semanas.

Pero coño, ¿qué haces con el dinero?

Pero no me lo he gastado, ¿eh?

No me lo he gastado.

Lo que pasa es que ha surgido lo

que es un imprevisto y pues vengo necesitando

lo que es efectivo, ¿no?

Hasta el lunes que abran los bancos.

Para ir tirando el fin de semana, ¿no?

Pero ya el lunes te lo devuelvo.

Vale, está bien.

¿Cuánto necesitas?

Lo normal, este...

¿un par de villanas?

Aunque con un millón me arreglaría.

Mira, chaval, llevo más de 30 años en

esto de hacer películas y nunca había visto

a nadie igual.

Y ya me estoy cansando de que ahora

aparezcan niñatos creyendo que son grandes estrellas.

Necesitas dinero.

Pues pídeselo a un amigo, si es que

tienes.

Y recuerda, dentro de 7 horas quiero verte

en el rodaje puntual.

Un par de millones.

¡Ay, qué bien!

Eh...

Bueno.

Eh...

sí.

Oye, que...

que te llamo el domingo, ¿vale?

Venga.

¿Hola?

Hola.

Vaya follón que se ha armado, ¿eh?

Ah, sí.

¿Estás bien?

¿Yo?

Sí.

Me alegro...

mucho de verte.

Vaya.

Qué amable estás.

Qué raro, ¿no?

¿Por qué?

¿Qué pasa?

¿Que no...

no soy tan amable y eso?

Pues...

ya que lo mencionas...

Eh...

¿Quieres que...

que tomemos un café o algo?

Bueno, sí.

La verdad es que...

reconozco que me cortas un poco.

Te admiro mucho como actor, ¿sabes?

He seguido mucho tu trabajo.

Pero noto.

Admítelo.

Tú crees que no estoy preparada para hacer

esta película, ¿verdad?

No, no, yo...

¿Qué va?

¿Por qué?

Porque se nota.

Porque he sido la chica del tiempo y

todo eso.

¿Has sido la chica del tiempo?

No disimules.

Todo el mundo no hace más que recordármelo.

Lo odio.

Yo ya sé que esta es mi primera

película.

Pero me he preparado a fondo.

He estudiado interpretación, he estudiado dicción y todo.

Es más...

creo que tú y yo deberíamos trabajar juntos.

Aclarar nuestras dudas.

Preparar las escenas por nuestra cuenta.

Tengo unas notas aquí.

¡Ay, qué engorro!

¿Pues qué?

Que me ha pagado 3.000 euros el

negro.

Me los ha dado un metalito.

3.000 euros...

Oye, ¿sabes qué estoy pensando?

Que eso de ensayar juntos y de...

de lo de...

crear las escenas juntos...

que...

que es bueno eso.

Eh, endereza, endereza.

He visto todas tus películas.

Cuidado, endereza, endereza.

Sé mucho sobre ti, ¿sabes?

Sobre todo ahora que sales tanto en las

revistas del corazón.

Con eso que te llevas mal con tu

mujer.

Salís todas las semanas, ¿eh?

¡Qué suerte!

Sí.

A ella ya la conocía, vamos que decirla.

Ya la foto, ya la conocía, esta foto.

¡Me quiflan las revistas del corazón!

Y cuando hablan sobre ti me las devoro

todas.

Porque me gusta saber con quién trabajo, ¿eh?

No te vayas a pensar...

Así que...

¿que sabes mucho sobre mí?

A ver si es verdad que sabes tanto.

¿Por qué vivo en un hotel?

Lo tuyo con tu mujer va de culo

desde hace dos meses.

Sí.

¿Tengo un piso de soltero?

No.

Lo vendiste el año pasado.

¿Tengo coches?

No.

¿No te gusta conducir?

¿Tengo dinero ahorrado?

No.

Eres un despilfarrador nato.

Lo he hecho muy bien.

No tengo casa, no tengo coches, no tengo

pasto.

De puta madre.

Nosotros vamos al segundo, ¿tú?

Ya es esto.

Anda, coño, usted es la chica del tiempo.

Ay, estos zapatos me están matando.

Ahora miro en la nevera a ver qué

hay.

Ahí tienes copias del guión si necesitas.

Oye, estás muy tenso.

Eh...

A ti te pasa algo.

Yo sé interpretar el lenguaje corporal.

Leí un libro de eso.

Psicología en una hora.

Muy bueno.

Tengo la colección completa.

Egipto en una hora.

Dinosaurios en una hora.

Yo es que me preparo mucho, ¿sabes?

No, eh...

Estoy bien.

Luego estoy un poco cansado y eso.

A ti lo que te pasa es que

tienes un problema.

De dinero.

Te lo he dicho.

Yo sé interpretar el lenguaje corporal.

Eh...

Voy un momento al baño.

Oye.

¿Sí?

¿Tienes una aspirina o algo así?

Es que me duele un poco la cabeza.

Está en el armadito del espejo.

Vale, vale.

Esa es mi foto favorita.

La llevo a plato siempre que rodamos.

¿Esta foto es tuya?

Sí.

Mi profesor de interpretación dice que es muy

importante llevar objetos personales al escenario, que te

ayuda a trabajar con más realidad.

¿Qué te pasa?

Es que estoy...

Bastante cansado y eso.

¿No quieres ensayar?

He tenido un día muy duro.

Un día...

Un día muy largo y...

Muy extraño.

Todo esto es muy extraño.

¿Un cupón para el sábado?

No, no.

Pensé que había llamado más dinero.

Veo que te gusta jugar la lotería.

Sí.

Sí.

Suelo jugar pero...

Nunca me toca.