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1
00:01:10,609 --> 00:01:15,043
BASADO EN TOMAS CINEMATOGRÁFICAS
2
00:01:15,174 --> 00:01:21,087
RODADAS POR LOUIS LUMIÈRE Y SUS OPERADORES
3
00:01:21,261 --> 00:01:23,826
ENTRE 1895 Y 1905
4
00:03:01,435 --> 00:03:04,696
Un día de marzo de 1895,
alrededor del mediodía,
5
00:03:05,043 --> 00:03:07,696
las puertas de la fábrica Lumière
se abren.
6
00:03:08,348 --> 00:03:11,217
Frente a ellas hay un nuevo invento:
el cinematógrafo.
7
00:03:11,783 --> 00:03:13,478
Está en la acera de enfrente.
8
00:03:13,957 --> 00:03:16,783
¿Qué diría Lumière?
¿''Vamos''? ¿''Acción''?
9
00:03:16,957 --> 00:03:20,739
No hay ningún testimonio ni archivo,
pero es el gesto inaugural.
10
00:03:21,087 --> 00:03:25,870
Salen las mujeres y luego los hombres.
Casi nadie mira a la cámara.
11
00:03:27,174 --> 00:03:30,000
Se consideró
la primera película de la historia,
12
00:03:30,130 --> 00:03:34,174
aunque la gente que la vio
echaba en falta un coche de caballos.
13
00:03:34,391 --> 00:03:37,609
Daba igual. Hacía falta
una primera película y ahí estaba.
14
00:03:37,783 --> 00:03:40,087
Salida
de los obreros de la fábrica Lumière.
15
00:03:44,217 --> 00:03:46,391
Hasta que se encontró otra.
16
00:03:46,565 --> 00:03:49,304
¿Esta también es la primera película?
17
00:03:49,565 --> 00:03:54,130
Es más oscura, pero el encuadre
es el mismo. Son iguales.
18
00:03:54,478 --> 00:03:57,826
Cuando inventaron el cine,
también inventaron el remake.
19
00:03:58,043 --> 00:04:02,304
Con la sombra se observa
que el sol no está en su cenit.
20
00:04:02,696 --> 00:04:06,652
Será marzo.
La gente lleva ropa de abrigo.
21
00:04:07,957 --> 00:04:10,000
¿Y qué aparece al final de la película?
22
00:04:10,391 --> 00:04:11,826
¡Un coche de caballos!
23
00:04:24,609 --> 00:04:26,217
Esta tercera versión
24
00:04:26,565 --> 00:04:29,696
es, seguramente,
la que fue rodada en marzo de 1895.
25
00:04:30,043 --> 00:04:34,652
Vemos a los mismos personajes,
al perro y las bicicletas.
26
00:04:34,826 --> 00:04:38,130
Los que presumen o hacen el tonto
para llamar la atención
27
00:04:38,435 --> 00:04:40,565
demuestran que es una escenificación.
28
00:04:41,000 --> 00:04:42,826
Comienza la aventura del cine
29
00:04:43,087 --> 00:04:46,000
con 17 metros de película,
35 milímetros de ancho,
30
00:04:46,130 --> 00:04:48,913
y 50 segundos de una eternidad
que aún perdura.
31
00:04:49,261 --> 00:04:52,304
Ahora esa calle se llama
calle de la Primera Película
32
00:04:52,609 --> 00:04:56,696
y el primer protagonista de la historia
del cine fue la gente, el pueblo.
33
00:05:06,652 --> 00:05:11,565
En junio de 1895, Lyon acoge
el Congreso Francés de Fotografía.
34
00:05:12,261 --> 00:05:16,000
Un barco los lleva
hasta Neuville-sur-Saône.
35
00:05:16,696 --> 00:05:18,174
Lumière los espera en el muelle
36
00:05:18,565 --> 00:05:20,913
y filma a los felices científicos.
37
00:05:21,174 --> 00:05:22,913
Felices, pero no por mucho tiempo.
38
00:05:23,217 --> 00:05:25,826
Al día siguiente
se proyecta la película.
39
00:05:26,087 --> 00:05:27,174
A partir de ese día,
40
00:05:27,652 --> 00:05:32,913
todos estos inventores comprenden
que el cine acaba de inventarse..
41
00:05:33,130 --> 00:05:38,478
El cinematógrafo de los Lumière
es el mejor aparato de todos.
42
00:05:44,391 --> 00:05:45,826
Esta es La comida del bebé,
43
00:05:47,043 --> 00:05:49,261
una de las primeras
y más conocidas películas.
44
00:05:49,522 --> 00:05:54,087
A la izquierda está Auguste Lumière,
que actúa mientras su hermano filma.
45
00:05:54,435 --> 00:05:58,565
A la derecha están
su mujer Marguerite y su hija Andrée.
46
00:05:58,913 --> 00:06:02,348
Lo que impresionó a la gente
fue el movimiento de las hojas,
47
00:06:02,565 --> 00:06:06,870
porque el cine significa movimiento,
no como la fotografía.
48
00:06:07,043 --> 00:06:08,435
La imagen se mueve.
49
00:06:08,739 --> 00:06:11,435
Esta película
está encuadrada a la perfección.
50
00:06:11,652 --> 00:06:14,783
Podemos ver abajo a la derecha
51
00:06:15,130 --> 00:06:19,043
una botella de coñac, lo que demuestra
que es un almuerzo francés,
52
00:06:19,478 --> 00:06:21,043
un almuerzo de cine.
53
00:06:24,043 --> 00:06:27,652
¿Esta película es un documental?
La idea es sencilla.
54
00:06:28,000 --> 00:06:30,826
Un herrero y su ayudante
grabados desde enfrente.
55
00:06:31,130 --> 00:06:35,391
Lumière seguramente
se inspiró en unas imágenes de Edison.
56
00:06:35,696 --> 00:06:37,913
Aquí, gracias a su nitidez,
57
00:06:38,174 --> 00:06:42,130
la escena es tan realista
que nos parece oír los martillazos.
58
00:06:42,304 --> 00:06:46,478
El hierro candente en el agua produce
un humo soberbio que llena la pantalla.
59
00:06:46,652 --> 00:06:50,609
¿Es un documental? El herrero
va vestido con camisa y corbata.
60
00:06:50,783 --> 00:06:54,043
Además, al final
alguien le lleva un vaso de alcohol.
61
00:06:54,304 --> 00:06:57,130
Con Lumière
todo es puesta en escena..
62
00:07:07,043 --> 00:07:10,043
He aquí la primera obra de ficción,
la primera comedia.
63
00:07:10,739 --> 00:07:15,087
Una de las películas más famosas,
conocida como El regador regado.
64
00:07:16,087 --> 00:07:18,522
Una broma del joven Edouard Lumière
65
00:07:18,913 --> 00:07:22,174
se convirtió en el chorro de agua
más famoso de la historia del cine..
66
00:07:25,217 --> 00:07:28,652
Fíjense bien.
El jardinero persigue al granuja
67
00:07:28,913 --> 00:07:33,652
no solo para tirarle de las orejas,
sino para traerlo ante la cámara.
68
00:07:34,130 --> 00:07:38,435
Añade unas bofetadas
para que la película dure 50 segundos,
69
00:07:38,870 --> 00:07:43,043
y al final el chico
mira de manera fugaz a la cámara.
70
00:07:46,522 --> 00:07:50,174
En 1892,
Cézanne pintó Los jugadores de cartas.
71
00:07:50,565 --> 00:07:53,913
Cuatro años más tarde,
Lumière rueda Partida de cartas
72
00:07:54,174 --> 00:07:55,826
siguiendo esa composición.
73
00:07:56,174 --> 00:07:59,783
Una película que nos muestra
a la izquierda a Antoine Lumière,
74
00:08:00,000 --> 00:08:03,261
padre de los hermanos Lumière,
jugando con Alphonse Winckler,
75
00:08:03,652 --> 00:08:07,043
padre de las hermanas
casadas con los hermanos Lumière.
76
00:08:07,217 --> 00:08:10,435
A la derecha está Félicien Trewey,
amigo de la familia,
77
00:08:10,609 --> 00:08:13,652
que llevó
el cinematógrafo a Inglaterra.
78
00:08:13,826 --> 00:08:15,478
La película es una escenificación.
79
00:08:15,696 --> 00:08:19,043
Observen al camarero
a quien pidieron que actuase.
80
00:08:19,522 --> 00:08:21,826
No actúa, sobreactúa.
81
00:08:34,217 --> 00:08:36,913
La llegada de un tren
a la estación de La Ciotat
82
00:08:37,043 --> 00:08:40,043
fue la primera película que asustó
a los espectadores
83
00:08:40,217 --> 00:08:45,000
porque creían
que el tren atravesaría la pantalla.
84
00:08:45,957 --> 00:08:48,696
La película causó una gran sensación
85
00:08:48,957 --> 00:08:52,522
y Lumière comprendió
que el cine debía ser espectacular.
86
00:08:53,435 --> 00:08:55,957
Vemos pasar a la familia Lumière.
87
00:08:56,435 --> 00:09:00,391
Más allá de su fama, esta película
debe ser juzgada por su estética.
88
00:09:00,783 --> 00:09:03,217
Observen su composición,
89
00:09:03,652 --> 00:09:07,087
cómo Lumière hizo
que el tren entrase en diagonal,
90
00:09:07,261 --> 00:09:09,217
partiendo así la pantalla en dos.
91
00:09:09,783 --> 00:09:12,174
El blanco y los tonos claros,
abajo a la derecha
92
00:09:12,435 --> 00:09:15,391
y arriba a la izquierda,
el negro y los tonos oscuros.
93
00:09:36,826 --> 00:09:40,652
Aunque algunas películas
parecían documentales,
94
00:09:41,043 --> 00:09:42,391
no lo eran.
95
00:09:42,957 --> 00:09:45,522
Miren esta, Demolición de un muro,
96
00:09:45,870 --> 00:09:48,522
rodada en Lyon-Monplaisir en 1897.
97
00:09:49,435 --> 00:09:53,739
Un muro cae. La película
buscaba impresionar y lo logró.
98
00:09:54,478 --> 00:09:59,435
Auguste Lumière actuaba
para Louis, que era quien filmaba.
99
00:09:59,696 --> 00:10:02,435
Ahí está ante la cámara
100
00:10:02,739 --> 00:10:05,652
dando órdenes a unos trabajadores.
101
00:10:07,217 --> 00:10:08,870
La película se hizo famosa
102
00:10:09,043 --> 00:10:14,043
porque durante una proyección
hubo un incidente que la alteró.
103
00:10:18,130 --> 00:10:22,217
En lugar de rebobinar
la película con el proyector apagado,
104
00:10:22,652 --> 00:10:27,565
lo hicieron con la lámpara encendida
y proyectando hacia la pantalla.
105
00:10:28,478 --> 00:10:33,174
Sin querer se proyectó al revés,
ante los ojos atónitos del público.
106
00:10:33,826 --> 00:10:35,652
En lugar de una demolición,
107
00:10:36,000 --> 00:10:40,043
vieron cómo se reconstruía un muro
después de una gran polvareda.
108
00:10:41,000 --> 00:10:45,522
Es fácil imaginar el impacto
en el espectador de la época.
109
00:10:46,522 --> 00:10:49,261
Al día siguiente,
cuando vieron la proyección
110
00:10:49,652 --> 00:10:53,913
los obreros de la fábrica Lumière,
gritaron: ''¡Los jefes son brujos!''.
111
00:11:11,391 --> 00:11:13,913
Lyon fue la primera ciudad
filmada por Lumière.
112
00:11:14,087 --> 00:11:18,000
En aquella época a los travelling
se les llamaba panoramas.
113
00:11:18,391 --> 00:11:22,478
Este no es el primer panorama,
pero es el que mejor hecho está.
114
00:11:22,696 --> 00:11:27,087
La cámara se colocó en un tren
para entrar en Lyon
115
00:11:27,478 --> 00:11:31,913
por el norte, cruzar el río
y acabar en la estación.
116
00:11:32,826 --> 00:11:34,913
Al ser ligero y sofisticado,
117
00:11:35,087 --> 00:11:40,609
el cinematógrafo permitía obtener
una imagen muy estable.
118
00:11:40,913 --> 00:11:45,652
Así vemos en perspectiva
la recién construida basílica de Fourvière.
119
00:11:51,783 --> 00:11:56,565
Aunque La llegada del tren a La Ciotat
es la más famosa, no es la única.
120
00:11:56,870 --> 00:11:58,087
Hay decenas más.
121
00:11:58,478 --> 00:12:02,957
La llegada de un tren a Perrache
es el contraplano de la anterior.
122
00:12:03,304 --> 00:12:07,000
La gente sabe que está siendo grabada,
no porque mira a cámara,
123
00:12:07,130 --> 00:12:11,739
sino porque se mueve más rápido
para demostrar que está trabajando.
124
00:12:11,913 --> 00:12:16,217
El tren aún no se ha detenido y la gente
se precipita a abrir las puertas.
125
00:12:17,609 --> 00:12:20,957
Como es habitual con Lumière,
aparece una distracción, un milagro,
126
00:12:21,174 --> 00:12:24,043
que nos llena de sorpresa y misterio.
127
00:12:24,261 --> 00:12:28,043
Miren a la derecha.
Es el humo de otro tren.
128
00:12:28,261 --> 00:12:32,739
Su aparición da a la imagen
una gran profundidad de campo.
129
00:12:38,043 --> 00:12:39,652
Nuestro viaje por Lyon continúa.
130
00:12:39,826 --> 00:12:43,957
Esta película fue la primera
que se proyectó en el Grand Café.
131
00:12:45,217 --> 00:12:47,348
Inmortaliza la Place des Cordeliers
132
00:12:47,783 --> 00:12:50,652
y muestra la quintaesencia
del cine de los Lumière,
133
00:12:50,870 --> 00:12:53,478
donde se plasma la vida
con gran sencillez.
134
00:13:16,478 --> 00:13:20,087
Si una película gustaba,
Lumière la repetía.
135
00:13:21,000 --> 00:13:25,783
Esta es la Place Bellecour, situada
en uno de los barrios más famosos
136
00:13:26,130 --> 00:13:27,435
y más concurridos.
137
00:13:28,391 --> 00:13:30,522
Colocada, seguramente, en un balcón,
138
00:13:30,696 --> 00:13:34,304
la cámara nos permite ver
la ebullición del lugar y la época.
139
00:13:40,565 --> 00:13:46,043
Tras años perdida, esta película
fue hallada y restaurada.
140
00:13:46,304 --> 00:13:49,261
Para los lioneses
tiene un valor incalculable.
141
00:13:56,565 --> 00:13:59,043
Vemos aquí
uno de los primeros noticieros.
142
00:13:59,304 --> 00:14:02,826
Muestra Lyon cuando se inundó en 1896
143
00:14:03,000 --> 00:14:06,478
desde el Quai de l’Archevêché,
hoy día Quai Romain Rolland.
144
00:14:07,174 --> 00:14:09,783
Además de la información,
145
00:14:10,000 --> 00:14:12,913
debemos observar
el trabajo de dirección.
146
00:14:13,174 --> 00:14:16,261
Lumière tenía que mostrar
tres cosas: la inundación,
147
00:14:16,435 --> 00:14:21,609
los caballos que pasan con dificultad
y la multitud que observa lo que pasa.
148
00:14:21,957 --> 00:14:26,000
Como dijo Bertrand Tavernier
citando al cineasta Raoul Walsh:
149
00:14:26,130 --> 00:14:28,826
''Solo hay
un lugar para poner la cámara''.
150
00:14:29,087 --> 00:14:33,435
Lumière lo encontró
y capturó la realidad de la escena.
151
00:14:41,783 --> 00:14:44,696
Esta película empieza
con un travelling hacia delante.
152
00:14:44,913 --> 00:14:49,043
Lumière vio la fuerza visual
del movimiento de la cámara.
153
00:14:49,261 --> 00:14:52,522
Con la experiencia
se volvieron más sofisticados.
154
00:14:52,783 --> 00:14:55,522
Aquí se para
cuando pasan los caballos
155
00:14:55,696 --> 00:14:59,783
y el travelling va ahora hacia atrás
para seguir al tranvía.
156
00:15:00,522 --> 00:15:02,304
Esta se llama La Place du Pont
157
00:15:02,478 --> 00:15:06,391
y muestra el deseo de Louis Lumière
de captar la vida y la realidad.
158
00:15:06,609 --> 00:15:11,043
Rodar en la calle es una consigna
que se repite y que seguirá
159
00:15:11,261 --> 00:15:13,783
cuando envíe a sus operadores
alrededor del mundo.
160
00:15:25,174 --> 00:15:29,478
Esta película se rodó
en el Cours de Verdun en 1896.
161
00:15:30,391 --> 00:15:34,261
Este juego de bolas lionensas
era muy popular y aún lo es.
162
00:15:34,783 --> 00:15:38,000
El juego normalmente
requiere concentración.
163
00:15:38,435 --> 00:15:40,435
Pero, ante la presencia de la cámara,
164
00:15:40,696 --> 00:15:45,000
todo el mundo sobreactúa un poco
y exagera sus gestos.
165
00:15:45,174 --> 00:15:49,261
Incluso vemos a un hombre con muletas
que cruza justo antes de que tire otro.
166
00:15:49,957 --> 00:15:52,478
Con tanta pose y gesticulación,
167
00:15:52,783 --> 00:15:57,565
estos hombres con sombrero y bastón
dan a la película una alegría popular.
168
00:16:10,826 --> 00:16:13,565
La infancia es el gran tema
en el cine de los Lumière.
169
00:16:14,043 --> 00:16:17,043
Esta niña es
la sobrina de Louis y Auguste.
170
00:16:17,609 --> 00:16:20,957
Le han pedido que juegue
con el gato y que le dé de comer.
171
00:16:21,435 --> 00:16:24,043
Un gato que se resiste y huye.
172
00:16:24,391 --> 00:16:26,130
Después salta y vuelve.
173
00:16:26,652 --> 00:16:29,043
Esta película,
rodada en Lyon en 1900,
174
00:16:29,174 --> 00:16:32,174
nos recuerda
el impresionismo de Auguste Renoir
175
00:16:32,348 --> 00:16:35,043
por la inspiración,
la forma y el tema.
176
00:16:35,913 --> 00:16:37,696
Y es casi un primer plano,
177
00:16:37,870 --> 00:16:41,783
plano que inventará oficialmente
Griffith diez años más tarde.
178
00:16:44,043 --> 00:16:49,217
Y mientras, el gato come,
pide más y araña a la niña.
179
00:17:02,304 --> 00:17:06,870
Vean la primera película de suspense
de la historia del cine,
180
00:17:07,348 --> 00:17:10,565
rodada
como si fuese a producirse un drama.
181
00:17:11,217 --> 00:17:14,609
Louis era padre y veía el cine
como instrumento
182
00:17:14,957 --> 00:17:17,870
para conservar
los recuerdos familiares.
183
00:17:18,087 --> 00:17:21,522
Esta niña representa a todos los niños.
Está aprendiendo a andar.
184
00:17:21,957 --> 00:17:23,870
Vacila. Se cae
185
00:17:24,261 --> 00:17:25,391
o no se cae.
186
00:17:30,478 --> 00:17:32,000
Y al final se cae.
187
00:17:32,130 --> 00:17:35,174
Lejos de estropear la película,
esa caída
188
00:17:35,391 --> 00:17:37,739
supone su razón de ser.
189
00:17:39,870 --> 00:17:42,087
Esta es la película número 69
190
00:17:42,304 --> 00:17:45,522
y fue rodada
durante la segunda mitad del año 1895.
191
00:17:46,478 --> 00:17:49,870
Vemos a Andrée Lumière,
la misma que antes comía,
192
00:17:50,087 --> 00:17:54,391
y a su padre, Auguste, que intenta
que juegue con peces de colores.
193
00:17:54,826 --> 00:17:56,348
Al principio con humor y ternura,
194
00:17:56,783 --> 00:18:02,304
luego con cierta impaciencia,
incluso la sacude para que juegue.
195
00:18:03,043 --> 00:18:06,174
Al final de la película,
la mirada cómplice a la cámara
196
00:18:06,348 --> 00:18:08,261
expresa su impotencia.
197
00:18:21,217 --> 00:18:24,043
Aquí,
en otra película al estilo de Renoir,
198
00:18:24,217 --> 00:18:27,130
Madeleine Koehler
juega con su hermano Marcel,
199
00:18:27,348 --> 00:18:30,217
ambos sobrinos de Auguste y Louis.
200
00:18:30,609 --> 00:18:32,739
En realidad, no juegan. Bailan.
201
00:18:41,391 --> 00:18:45,217
Se entusiasman.
Cada uno lleva un ritmo y una dirección.
202
00:19:06,130 --> 00:19:09,217
Esta película fue rodada
en verano por Alexandre Promio,
203
00:19:09,435 --> 00:19:11,652
uno de los mejores operadores
de Lumière.
204
00:19:12,087 --> 00:19:15,565
La escena tiene lugar
en una playa de Inglaterra en 1896.
205
00:19:16,130 --> 00:19:19,261
Descalzos en el agua
y bajo la mirada de las madres,
206
00:19:19,435 --> 00:19:22,174
los niños
pescan camarones con salabres.
207
00:19:22,913 --> 00:19:26,087
Sin embargo, el tema principal
es la belleza de la escena.
208
00:19:50,391 --> 00:19:53,609
La posición de la cámara
delimita el encuadre.
209
00:19:53,957 --> 00:19:59,087
Aquí está situada lejos para mostrar
a los tres niños en un plano general.
210
00:19:59,261 --> 00:20:03,913
Como ya se ha dicho, las películas
duraban solo 50 segundos.
211
00:20:04,304 --> 00:20:07,913
Observamos cómo el niño
sabe que tiene poco tiempo,
212
00:20:08,087 --> 00:20:13,174
ya que intenta repartir las uvas
lo más rápido posible.
213
00:20:13,435 --> 00:20:17,435
Vemos rapidez y autoridad,
incluso impaciencia y nerviosismo.
214
00:20:18,000 --> 00:20:21,739
Un nerviosismo que se convierte
en tema principal y nos hace reír.
215
00:20:32,913 --> 00:20:36,565
Baño en el mar se rodó en La Ciotat
en julio de 1895,
216
00:20:36,870 --> 00:20:39,522
en la playa de la casa
de Antoine Lumière.
217
00:20:40,522 --> 00:20:43,826
De nuevo, los niños,
hermanos y primos,
218
00:20:44,174 --> 00:20:47,130
juegan en el Mediterráneo al atardecer.
219
00:20:47,478 --> 00:20:49,217
La cámara lo recoge todo.
220
00:20:49,391 --> 00:20:52,435
Los saltos, el regreso a la orilla,
lo que hay fuera de plano
221
00:20:52,609 --> 00:20:54,130
y las carreras por el pantalán.
222
00:20:54,609 --> 00:20:56,217
La película es una maravilla.
223
00:21:07,652 --> 00:21:10,565
Estos niños que juegan a las canicas
no son de la familia Lumière,
224
00:21:10,739 --> 00:21:12,913
aunque los han filmado
con el mismo cariño.
225
00:21:13,043 --> 00:21:16,000
Estos niños son
de la llamada clase trabajadora.
226
00:21:16,304 --> 00:21:20,478
Son niños y niñas que juegan
en la calle. Uno va descalzo.
227
00:21:20,913 --> 00:21:24,783
Vemos a una niña que viste
diferente a la que jugaba con el gato.
228
00:21:25,000 --> 00:21:30,565
La película está llena de vida y es
un retrato de la Francia del siglo XIX.
229
00:21:54,739 --> 00:21:56,043
Esta es misteriosa.
230
00:21:56,217 --> 00:22:02,043
Es un desfile de cochecitos de bebé
hacia la guardería de París en 1897.
231
00:22:03,478 --> 00:22:05,739
No se sabe qué hacía allí el cámara
232
00:22:05,913 --> 00:22:08,870
ni por qué pensó
que haría una gran película.
233
00:22:09,609 --> 00:22:14,043
Recuerda a la película del tren
por la perspectiva diagonal,
234
00:22:14,478 --> 00:22:17,609
pero aquí la locomotora son
los cochecitos perfectamente alineados
235
00:22:17,826 --> 00:22:22,043
y las enfermeras que parecen salidas
de una película de W.C. Fields.
236
00:22:22,522 --> 00:22:24,435
Y acaba con un final feliz.
237
00:22:24,826 --> 00:22:28,174
Un bebé aparece caminando
en la dirección opuesta,
238
00:22:28,522 --> 00:22:31,217
como hace Chaplin
al final de Tiempos modernos.
239
00:22:37,739 --> 00:22:40,261
La filmografía Lumière
tiene un tema destacado:
240
00:22:40,478 --> 00:22:41,957
La Francia trabajadora.
241
00:22:52,435 --> 00:22:55,957
La Ciotat, donde el padre de los Lumière
tenía una gran casa,
242
00:22:56,130 --> 00:23:00,043
es la ciudad del Mediterráneo
cuya imagen llevará el cinematógrafo.
243
00:23:00,217 --> 00:23:04,826
Esta es una película descriptiva
que brilla por la inactividad.
244
00:23:05,087 --> 00:23:06,435
No ocurre nada.
245
00:23:06,609 --> 00:23:10,478
Todo el mundo mira hacia lo lejos,
expectante, algo intranquila,
246
00:23:10,870 --> 00:23:14,043
hasta que al fin llega
una plancha de metal,
247
00:23:14,217 --> 00:23:16,652
seguramente
el tema inicial de la película,
248
00:23:16,957 --> 00:23:21,609
junto al admirable encuadre
y la riqueza de elementos que muestra.
249
00:23:33,261 --> 00:23:35,609
Esta se titula La caldera.
250
00:23:35,783 --> 00:23:39,739
La composición,
una vez más, es perfecta.
251
00:23:40,043 --> 00:23:44,174
Fue rodada en La Ciotat
en los astilleros Messageries Maritimes.
252
00:23:44,652 --> 00:23:46,217
Al comienzo del siglo,
253
00:23:46,478 --> 00:23:50,087
los astilleros de la ciudad
daban trabajo a más de 6000 personas.
254
00:23:50,826 --> 00:23:54,000
Louis, Auguste
y sobre todo Antoine Lumière
255
00:23:54,304 --> 00:23:58,522
se acercaron a grabar lo que sería
un retrato inolvidable de la ciudad.
256
00:24:09,391 --> 00:24:11,870
Obreros reparando
una acera de asfalto
257
00:24:12,087 --> 00:24:16,652
es el título de la película 833
del catálogo Lumière.
258
00:24:17,043 --> 00:24:22,348
Fue rodada por un operador anónimo
en 1897 en Francia.
259
00:24:23,217 --> 00:24:28,000
El humo le da un aspecto abstracto,
entre pintura y fotografía.
260
00:24:28,478 --> 00:24:31,087
La cámara
capta el momento con delicadeza,
261
00:24:31,304 --> 00:24:35,391
con ese sentimiento de espontaneidad
y de tono documental.
262
00:24:36,261 --> 00:24:37,261
O casi.
263
00:24:37,435 --> 00:24:41,304
Al observar más atentamente,
vemos a los obreros en primer plano
264
00:24:41,478 --> 00:24:46,478
mientras al fondo aparecen
unos curiosos perfectamente alineados.
265
00:25:00,696 --> 00:25:05,609
Las minas de Carmaux ocupan un lugar
destacado en la historia obrera francesa.
266
00:25:07,609 --> 00:25:12,522
Aquí vemos cómo sacan el coque
que alimentará los altos hornos.
267
00:25:12,783 --> 00:25:15,522
La cámara está situada
cerca del material abrasador.
268
00:25:15,696 --> 00:25:19,652
Fascinó a los espectadores de la época
y sigue fascinando hoy en día.
269
00:25:20,261 --> 00:25:22,783
Pero la composición es sorprendente..
270
00:25:23,130 --> 00:25:27,304
Se superponen dos películas
con dos acciones simultáneas.
271
00:25:27,696 --> 00:25:31,522
La principal está abajo,
donde los trabajadores se afanan,
272
00:25:31,870 --> 00:25:36,304
y la otra está arriba, en cinemascopio,
donde otros empujan vagones.
273
00:25:42,391 --> 00:25:45,391
Estamos en 1896,
en algún lugar de Francia.
274
00:25:45,696 --> 00:25:48,043
Esta película se titula
Lavanderas en el río.
275
00:25:48,304 --> 00:25:52,435
A las mujeres las llamaban lavanderas
como en los cuadros de Degas.
276
00:25:53,043 --> 00:25:56,391
Esta vez tenemos
tres películas en cinemascopio.
277
00:25:56,913 --> 00:25:59,522
Tenemos el caballo arriba,
los hombres en el medio
278
00:25:59,826 --> 00:26:03,913
y las mujeres que lavan la ropa
en el río.
279
00:26:05,261 --> 00:26:09,043
Cuando se habla de la Francia trabajadora,
eran sobre todo mujeres trabajadoras.
280
00:26:30,435 --> 00:26:33,130
Entre los trabajadores
están los pescadores.
281
00:26:33,783 --> 00:26:36,565
Esta película
podía haber sido rodada por Visconti
282
00:26:36,826 --> 00:26:42,522
durante su etapa neorrealista
cuando dirigió La tierra tiembla.
283
00:26:43,391 --> 00:26:46,826
Esto sucedió 50 años antes
en el sur de Francia.
284
00:26:47,000 --> 00:26:49,739
Esta película se titula
Pesca de sardinas.
285
00:26:50,609 --> 00:26:55,652
La estabilidad de la imagen indica
que el cámara estaba en tierra,
286
00:26:56,261 --> 00:26:59,391
pero el encuadre nos hace creer
que estamos en el mar.
287
00:26:59,739 --> 00:27:02,565
Hoy en día el cine haría lo mismo.
288
00:27:17,000 --> 00:27:19,435
¿Estaba el operador aquí por casualidad?
289
00:27:19,609 --> 00:27:23,391
No sabemos nada de esta película
que se rodó en París en 1896.
290
00:27:23,739 --> 00:27:27,696
Es impresionante el efecto provocado
por los caballos que pasan al galope.
291
00:27:28,087 --> 00:27:31,783
Hasta 1920, los coches de bomberos
iban tirados por caballos
292
00:27:32,087 --> 00:27:35,217
y llevaban escaleras
y bombas de agua por separado.
293
00:27:35,391 --> 00:27:38,304
Lumière mostró de forma objetiva
una época,
294
00:27:38,652 --> 00:27:42,435
sus oficios, lugares y tradiciones
sin reconstrucción alguna.
295
00:27:42,696 --> 00:27:45,565
Al final de la película
vemos cómo la vida sigue.
296
00:27:45,870 --> 00:27:48,783
Los curiosos
pasan por delante de la cámara.
297
00:27:49,174 --> 00:27:53,217
Blanco. La manivela se ha parado
y ahora sigue, así como la película.
298
00:28:05,261 --> 00:28:08,609
Otro ejemplo del cuidado
que se le daba a la puesta en escena.
299
00:28:09,174 --> 00:28:13,783
Muestra de manera magistral el desfile
de los caballos del cantero Vautier.
300
00:28:14,087 --> 00:28:17,652
Cruzan la imagen en diagonal
para ocuparla entera
301
00:28:17,826 --> 00:28:22,130
y mostrar así que había muchos caballos
y que tiraban de algo pesado.
302
00:28:22,652 --> 00:28:25,522
El operador solo tenía 50 segundos
para plasmarlo.
303
00:28:26,000 --> 00:28:28,435
Además, la cámara no tenía visor.
304
00:28:28,652 --> 00:28:31,043
Había que encuadrar
la imagen de memoria.
305
00:28:31,174 --> 00:28:34,609
Miren lo bien ajustada de tiempo
que está.
306
00:28:34,913 --> 00:28:38,826
Contamos: 47, 48, 49, 50 segundos.
307
00:28:39,174 --> 00:28:40,696
La película es perfecta.
308
00:28:43,391 --> 00:28:46,348
Después del trabajo,
llega la FRANCIA QUE SE DIVIERTE.
309
00:28:46,739 --> 00:28:48,696
Muchas de las 1500 películas
de los Lumière
310
00:28:48,870 --> 00:28:51,739
muestran a franceses divirtiéndose,
311
00:28:52,304 --> 00:28:55,130
como esta guarnición de coraceros
en Lyon
312
00:28:55,435 --> 00:28:58,348
que albergaba
a 3000 hombres y 1600 caballos.
313
00:28:59,174 --> 00:29:02,565
Este puede ser el caballo más simpático
de la historia del cine.
314
00:29:03,087 --> 00:29:04,261
Y el más paciente.
315
00:29:04,696 --> 00:29:08,043
Estos atletas
se aprovechan de esa bondad
316
00:29:08,391 --> 00:29:11,043
para encadenar saltos fallidos
y volteretas.
317
00:29:30,391 --> 00:29:33,217
Aquí está el mismo grupo
esforzándose al máximo.
318
00:29:33,391 --> 00:29:36,870
Se llama El salto a la manta
y es espectacular.
319
00:29:37,174 --> 00:29:39,957
Lumière quizá dudaba
del efecto cómico,
320
00:29:40,174 --> 00:29:42,087
por lo que añadió a un espectador.
321
00:29:42,435 --> 00:29:43,913
Miren a la derecha.
322
00:29:44,217 --> 00:29:48,391
Ese hombre mayor no para de reír.
Parece que le encanta el espectáculo.
323
00:29:49,000 --> 00:29:53,783
Le sirve a Lumière para que la gente
vea lo divertido que es.
324
00:29:54,391 --> 00:29:57,522
Su sobreactuación
lo convierte en protagonista.
325
00:29:57,696 --> 00:30:02,522
Una escenificación dentro de otra
guiará al espectador y le hará reír.
326
00:30:19,000 --> 00:30:20,174
Baño en el Saona.
327
00:30:20,783 --> 00:30:23,304
Cuando se filmó
esta película en el Saona,
328
00:30:23,565 --> 00:30:25,217
uno de los dos ríos de Lyon,
329
00:30:25,522 --> 00:30:30,174
nadar en ambos ríos
estaba prohibido desde hacía 15 años.
330
00:30:31,261 --> 00:30:35,217
Aunque no afectaba a los baños públicos
ni a las clases de natación.
331
00:30:35,739 --> 00:30:37,348
Por eso estos chicos se aprovechan
332
00:30:37,696 --> 00:30:41,261
y actúan ante la cámara
para que admiremos sus saltos.
333
00:30:41,478 --> 00:30:43,565
Admiramos sobre todo sus bañadores.
334
00:30:59,391 --> 00:31:02,391
Esta es
la película 33 del catálogo Lumière,
335
00:31:02,870 --> 00:31:07,043
filmada por el mismo Louis en 1896
en la carretera a Ambérieu
336
00:31:07,174 --> 00:31:10,478
al comienzo de la carrera Lyon-Ginebra
y vuelta
337
00:31:10,913 --> 00:31:13,696
organizada por el periódico local
Le Progrès.
338
00:31:14,043 --> 00:31:16,913
Los deportes modernos y el cine
nacieron a la vez.
339
00:31:17,130 --> 00:31:20,348
Esta película muestra
el carácter popular de ambos.
340
00:31:20,739 --> 00:31:24,696
Entre el polvo y la velocidad,
los ciclistas pedalean con confianza,
341
00:31:25,000 --> 00:31:28,043
salvo uno que se para a un lado.
342
00:31:28,913 --> 00:31:35,174
Siete años después, Maurice Gaurin
ganará el primer Tour de Francia.
343
00:31:44,565 --> 00:31:48,174
Al principio vimos
a los obreros de la fábrica Lumière.
344
00:31:48,652 --> 00:31:53,043
Aquí están jugando a un juego popular,
la carrera de sacos.
345
00:31:53,522 --> 00:31:56,348
En esta prueba
con un público muy animado,
346
00:31:56,565 --> 00:32:00,348
nuestro personaje favorito es el último
porque no lo consigue..
347
00:32:13,696 --> 00:32:17,043
Y al final, estén atentos,
veremos el brazo del cámara.
348
00:32:17,391 --> 00:32:20,652
El del director que no deja pasar una.
349
00:32:23,739 --> 00:32:27,304
Estamos de nuevo en La Ciotat,
en la casona Clos des Plages,
350
00:32:27,522 --> 00:32:32,348
una de las numerosas casas
de Antoine Lumière.
351
00:32:32,957 --> 00:32:37,348
Solía invitar a sus amigos
y aquí los vemos jugando a las bolas.
352
00:32:37,739 --> 00:32:41,478
Este juego tenía unas reglas precisas,
pero aquí no se entienden
353
00:32:41,739 --> 00:32:44,478
porque se trata
de una representación para el cine.
354
00:32:44,913 --> 00:32:47,913
Todos tiran como y cuando quieren,
desde donde sea.
355
00:32:48,217 --> 00:32:51,043
No siguen un orden
ni mantienen un sitio para tirar.
356
00:32:51,348 --> 00:32:54,217
El hombre con barba de en medio
trata de tirar.
357
00:32:54,435 --> 00:32:56,391
No consigue hacerlo.
358
00:32:58,043 --> 00:33:00,696
Hacen como que miden las distancias.
359
00:33:02,391 --> 00:33:04,913
El barbudo por fin tira,
360
00:33:05,043 --> 00:33:09,087
pero hace trampas
y se acerca demasiado.
361
00:33:11,652 --> 00:33:17,522
Aquí están de nuevo en la misma casa.
Es la película 74.
362
00:33:18,043 --> 00:33:21,913
Fue rodada por Louis
en La Ciotat en 1896.
363
00:33:22,304 --> 00:33:24,957
Vemos a Marguerite,
la mujer de Auguste Lumière,
364
00:33:25,217 --> 00:33:26,826
a Rose, la mujer de Louis,
365
00:33:27,043 --> 00:33:31,261
a Charles-Albert,
el hermano del suegro de ambos hermanos
366
00:33:31,609 --> 00:33:35,696
y a Pierre Bellingard,
un amigo fotógrafo de Antoine Lumière.
367
00:33:36,391 --> 00:33:38,348
Si nos fijamos bien,
368
00:33:38,522 --> 00:33:40,870
observamos cómo Rose hace trampas,
369
00:33:41,043 --> 00:33:43,087
lo que molesta a su oponente,
370
00:33:43,304 --> 00:33:45,957
que cierra de golpe la caja del juego.
371
00:33:50,043 --> 00:33:55,217
Esta muestra de nuevo a esos amigos,
pero en la despedida.
372
00:33:55,478 --> 00:33:57,696
Se llama Partida en coche
373
00:33:57,913 --> 00:34:00,217
y su restauración muestra
toda su belleza.
374
00:34:00,609 --> 00:34:04,043
Ahora podemos apreciar su enorme valor.
375
00:34:04,217 --> 00:34:07,478
Vemos a Antoine Lumière, a la izquierda,
estrechando manos,
376
00:34:07,826 --> 00:34:11,652
filmado con el cinematógrafo
de su hijo Louis,
377
00:34:11,826 --> 00:34:13,696
que él mismo inspiró..
378
00:34:41,652 --> 00:34:43,739
Hemos mencionado el deporte y el cine.
379
00:34:44,043 --> 00:34:49,522
El alpinismo fue una actividad de ocio
que empezó también a finales del XIX,
380
00:34:49,696 --> 00:34:51,957
a la vez que el cinematógrafo.
381
00:34:52,174 --> 00:34:55,000
Estamos en el Mer de Glace,
un glaciar cerca de Chamonix,
382
00:34:55,130 --> 00:34:57,348
con turistas que lo escalan.
383
00:34:58,304 --> 00:35:02,652
Treinta años antes, dos artistas,
los hermanos Bisson,
384
00:35:02,870 --> 00:35:06,043
habían hecho allí
una fotografía que se hizo famosa.
385
00:35:06,739 --> 00:35:10,000
Era como si los Lumière
siguiesen sus pasos.
386
00:35:26,043 --> 00:35:28,348
Para terminar
este capítulo sobre la diversión,
387
00:35:28,652 --> 00:35:34,391
veremos dos películas de acróbatas,
los Kremo, amigos de Antoine Lumière.
388
00:35:36,565 --> 00:35:40,304
Tienen que hacer
su número en 50 segundos.
389
00:35:42,435 --> 00:35:44,130
El niño se vuelve loco.
390
00:35:47,696 --> 00:35:51,609
Luego cada uno se prepara
para el último salto,
391
00:35:51,913 --> 00:35:54,304
que dará gran espectacularidad
a la película.
392
00:36:04,696 --> 00:36:06,043
Una voltereta final
393
00:36:07,304 --> 00:36:09,217
y todo el mundo se desmadra.
394
00:36:16,000 --> 00:36:18,348
Los Kremo
eran una familia de acróbatas
395
00:36:18,652 --> 00:36:20,826
con el nombre del fundador,
Josef Kremo.
396
00:36:21,652 --> 00:36:24,435
Esta película muestra
unas acrobacias icarianas
397
00:36:24,696 --> 00:36:27,783
que se ejecutan
con personas y no con objetos.
398
00:36:28,261 --> 00:36:29,435
Incluso con niños.
399
00:36:35,609 --> 00:36:38,000
Un niño hará de paquete
400
00:36:38,174 --> 00:36:40,261
y será pasado, girado
401
00:36:40,870 --> 00:36:42,957
y martirizado también.
402
00:36:46,130 --> 00:36:47,348
Para ti.
403
00:36:49,304 --> 00:36:50,304
Una vuelta.
404
00:36:50,565 --> 00:36:53,043
Y aterriza sobre una niña.
405
00:36:54,478 --> 00:36:58,043
Ahora no se trata de lanzar a uno,
sino a dos niños.
406
00:36:58,565 --> 00:37:00,217
Esos eran los Kremo.
407
00:37:05,043 --> 00:37:07,348
La ciudad de los Lumière
también era la ciudad de la luz.
408
00:37:07,652 --> 00:37:10,000
Continuamos así
nuestro viaje por París,
409
00:37:10,130 --> 00:37:13,696
donde los Lumière
realizaron la primera proyección de pago
410
00:37:13,957 --> 00:37:17,087
el 28 de diciembre de 1895
en el Boulevard des Capucines.
411
00:37:17,391 --> 00:37:19,391
El retrato que hacen
412
00:37:19,652 --> 00:37:21,217
es de una ciudad en pleno cambio.
413
00:37:21,565 --> 00:37:23,435
Con sus exposiciones universales,
414
00:37:23,609 --> 00:37:25,739
ve llegar el futuro
a pasos agigantados.
415
00:37:26,043 --> 00:37:29,826
El operador ha colocado la cámara
en el ascensor de la Torre Eiffel
416
00:37:30,043 --> 00:37:32,217
y nos ofrece un travelling vertical.
417
00:37:32,565 --> 00:37:35,565
Abajo vemos
el antiguo Palacio de Trocadero,
418
00:37:35,826 --> 00:37:39,435
construido
para la Exposición Universal de 1878
419
00:37:39,826 --> 00:37:44,696
y que fue destruido en 1935
para levantar el Palacio de Chaillot.
420
00:37:53,043 --> 00:37:55,783
Estamos cerca del Louvre,
en el jardín de las Tullerías,
421
00:37:55,957 --> 00:38:00,522
que debe su nombre a que allí,
antiguamente, se fabricaban tejas.
422
00:38:01,087 --> 00:38:03,391
La imagen muestra una estampa fabulosa,
423
00:38:03,565 --> 00:38:08,261
que parece salida de una pintura,
una fotografía o una novela.
424
00:38:08,609 --> 00:38:14,217
Inesperadamente, alguien empuja
a un niño para que salga del encuadre.
425
00:38:15,043 --> 00:38:16,739
La posición frontal de la cámara
426
00:38:17,043 --> 00:38:21,043
muestra, de nuevo,
la profundidad de campo del aparato.
427
00:38:21,522 --> 00:38:23,652
Todo se ve nítido, desde los niños
428
00:38:23,957 --> 00:38:26,304
hasta el punto más alejado.
429
00:38:26,652 --> 00:38:30,739
En 50 segundos el cámara capta
la tranquilidad de un domingo
430
00:38:31,043 --> 00:38:34,130
en la capital francesa
a finales del siglo XIX.
431
00:38:40,478 --> 00:38:42,652
Esta película con un toque proustiano
432
00:38:42,826 --> 00:38:45,043
se filmó
durante el Grand Prix de Longchamp.
433
00:38:45,348 --> 00:38:47,870
Se llama Regreso a los Campos Elíseos.
434
00:38:49,304 --> 00:38:51,913
Al fondo el obelisco de
la plaza de la Concordia.
435
00:38:52,043 --> 00:38:54,304
Estamos en la avenida
más bonita del mundo.
436
00:38:54,913 --> 00:38:58,087
De nuevo el cinematógrafo
inmortaliza una huella única,
437
00:38:58,261 --> 00:39:01,217
definitiva
y representativa de la época.
438
00:39:01,522 --> 00:39:04,043
No difiere mucho
de los Campos Elíseos de hoy,
439
00:39:04,348 --> 00:39:07,000
ya que los coches predominan,
las bicicletas se cuelan como pueden
440
00:39:07,304 --> 00:39:09,435
y los asustados peatones
441
00:39:09,652 --> 00:39:13,174
intentan cruzar
con la mayor precaución y dificultad.
442
00:39:23,913 --> 00:39:29,261
Esta película, rodada en 1897,
es el cuarto panorama del Sena.
443
00:39:29,522 --> 00:39:31,652
También aparece la Torre Eiffel.
444
00:39:31,913 --> 00:39:34,174
Esta preciosa película se rodó
445
00:39:34,478 --> 00:39:39,565
con la cámara montada
en un barco de Bateaux-Parisiens.
446
00:39:40,174 --> 00:39:44,739
Apreciamos la perfecta filmación
y el tratamiento exquisito del tema,
447
00:39:45,000 --> 00:39:47,087
lo que la convierte
en una obra elegíaca.
448
00:40:11,478 --> 00:40:15,870
Las escaleras del puente del Alma,
data de la Exposición Universal de 1900,
449
00:40:16,217 --> 00:40:18,609
inaugurada
por el presidente Emile Loubet.
450
00:40:19,000 --> 00:40:20,957
Acogió a 50 millones de visitantes
451
00:40:21,304 --> 00:40:24,957
y dejó edificios como el Petit Palais
y el Grand Palais.
452
00:40:25,261 --> 00:40:29,870
Un hombre con barba pasa dos veces
por delante de la cámara, que le fascina.
453
00:40:35,565 --> 00:40:39,565
En 50 segundos,
el París eterno de Proust
454
00:40:39,739 --> 00:40:41,522
parece volver a la vida.
455
00:40:56,652 --> 00:41:00,174
El cinematógrafo nos dejó
películas puramente descriptivas,
456
00:41:00,348 --> 00:41:04,478
miradas históricas y etnológicas
de un mundo inalterable.
457
00:41:04,652 --> 00:41:09,087
He aquí la Concordia, con obelisco
y fuentes, como precisa el catálogo.
458
00:41:09,435 --> 00:41:12,435
Aquí está con su tráfico,
sus viandantes
459
00:41:12,739 --> 00:41:15,304
y sus carruajes que vienen y van.
460
00:41:16,043 --> 00:41:17,478
El encuadre es perfecto.
461
00:41:17,783 --> 00:41:21,826
Es un plano fijo que muestra
el obelisco y las fuentes
462
00:41:22,087 --> 00:41:24,043
delante de los edificios.
463
00:41:26,043 --> 00:41:28,957
Para dar vida a la imagen,
porque esto es cine,
464
00:41:29,174 --> 00:41:32,696
se ve un desfile
de bicicletas modernas y veloces,
465
00:41:33,000 --> 00:41:35,739
de las que presumían Jarry y Zola.
466
00:41:46,000 --> 00:41:48,522
Después de la Torre Eiffel
y de los Campos Elíseos,
467
00:41:48,826 --> 00:41:51,391
el cinematógrafo ofrece al espectador
468
00:41:51,609 --> 00:41:55,043
la catedral de Notre-Dame y su plaza.
469
00:41:55,391 --> 00:41:58,826
Nos creemos en el París del siglo XIX,
donde bastaba con llamar
470
00:41:59,043 --> 00:42:03,565
a un cochero para ir
a cualquier sitio inmediatamente.
471
00:42:03,870 --> 00:42:07,261
Aquí vemos el contraste
entre los que van y vienen
472
00:42:07,435 --> 00:42:11,609
y la imponente catedral,
que enfatiza ese movimiento.
473
00:42:32,130 --> 00:42:35,739
Días después de la primera proyección,
Louis toma una decisión.
474
00:42:35,913 --> 00:42:38,304
Decide enviar a los operadores
por todo el mundo,
475
00:42:38,478 --> 00:42:42,348
para, como dijo Tavernier:
''Ofrecer el mundo al mundo''.
476
00:42:42,609 --> 00:42:43,739
Veamos su trabajo.
477
00:42:46,130 --> 00:42:49,304
Para un lionés,
ir al sur de Francia ya era viajar.
478
00:42:49,870 --> 00:42:53,652
De camino a La Ciotat,
Louis Lumière para en Marsella.
479
00:42:54,000 --> 00:42:57,043
Allí rueda La Cannebière.
480
00:42:57,652 --> 00:42:59,478
Una toma muda en blanco y negro
481
00:42:59,826 --> 00:43:02,957
que ilustra de maravilla
los colores y sonidos de la ciudad.
482
00:43:03,130 --> 00:43:06,087
La cámara no se mueve,
pero nada permanece quieto.
483
00:43:06,304 --> 00:43:09,391
Vemos a vendedores de sardinas,
bares americanos,
484
00:43:09,739 --> 00:43:12,174
funerarias y tranvías.
485
00:43:12,913 --> 00:43:16,087
En 1900 Lumière inmortaliza Marsella
486
00:43:16,348 --> 00:43:19,435
al plasmar la ciudad
en un inolvidable fotorama,
487
00:43:19,696 --> 00:43:23,261
un nuevo invento que vio la luz
en la Exposición Universal.
488
00:43:31,957 --> 00:43:35,087
Felix Mesguich,
uno de los grandes operadores,
489
00:43:35,391 --> 00:43:37,174
volvió con muchas películas.
490
00:43:38,565 --> 00:43:43,478
Esta muestra la playa de Biarritz,
la joya de los Pirineos Atlánticos.
491
00:43:44,391 --> 00:43:47,087
La vista es espléndida
y el encuadre admirable,
492
00:43:47,304 --> 00:43:51,391
aunque arriba a la derecha
haya un trozo de negativo.
493
00:43:51,957 --> 00:43:56,435
El cinematógrafo inmortaliza
el paso del tiempo y la dicha en familia
494
00:43:56,609 --> 00:43:59,565
cuando las playas
comienzan a ponerse de moda.
495
00:44:00,261 --> 00:44:02,087
Muy pronto, en ese mismo lugar,
496
00:44:02,261 --> 00:44:05,957
el joven Lartigue
hará sus primeras fotografías.
497
00:44:15,391 --> 00:44:17,870
Este es el mercado de Fort-de-France,
498
00:44:18,043 --> 00:44:20,043
filmado con la atención necesaria
499
00:44:20,435 --> 00:44:23,391
por el cámara Alexandre Promio
500
00:44:23,739 --> 00:44:26,739
en Martinica en el año 1902.
501
00:44:27,000 --> 00:44:29,696
Esta es la película 1304.
502
00:44:30,130 --> 00:44:31,739
Vemos a afanosas compradoras,
503
00:44:32,043 --> 00:44:35,609
vendedoras bien vestidas
y otras con cestas en la cabeza.
504
00:44:35,870 --> 00:44:39,391
No hay hombres.
Sí, está aquel que pasa.
505
00:45:04,652 --> 00:45:07,739
Vemos aquí Ginebra
durante la Exposición Nacional.
506
00:45:08,000 --> 00:45:10,739
Fue rodada en 1896
por el mismo Promio.
507
00:45:11,522 --> 00:45:13,783
Muestra lo típico y lo pintoresco.
508
00:45:13,957 --> 00:45:15,435
Hay una casa de madera,
509
00:45:15,652 --> 00:45:19,478
un desfile de vacas, campanas
y gente con ropa tradicional.
510
00:45:19,783 --> 00:45:24,043
También está Lavanchy-Clarke,
el agente de los Lumière en Suiza,
511
00:45:24,348 --> 00:45:28,130
que apremia a la gente
y no duda en mirar a cámara.
512
00:45:51,391 --> 00:45:56,000
La primera película que nos confunde
es Baile en el vivac.
513
00:45:58,739 --> 00:46:02,826
Es el ejército de la reina de España.
Los militares bailan.
514
00:46:05,348 --> 00:46:06,565
Se detienen.
515
00:46:09,130 --> 00:46:13,565
Después vuelven a empezar.
Bailan una jota y es todo un caos.
516
00:46:13,957 --> 00:46:17,130
Vemos cómo un grupo
se mueve de forma incomprensible.
517
00:46:17,391 --> 00:46:18,913
Cada uno baila a su antojo.
518
00:46:19,043 --> 00:46:22,783
Algunos bailan solos y otros,
como esos dos, lo hacen agarrados.
519
00:46:27,739 --> 00:46:30,696
Lumière también inventó
el cine abstracto.
520
00:46:35,739 --> 00:46:38,739
En Barcelona
nos encontramos con estibadores,
521
00:46:38,913 --> 00:46:42,609
marineros en tierra que descargan
las mercancías de los barcos.
522
00:46:43,261 --> 00:46:46,913
Unos trabajan y pasan por la pasarela,
salvo ese gracioso que saluda
523
00:46:47,130 --> 00:46:51,043
y al que regaña su compañero.
524
00:46:51,739 --> 00:46:54,870
Otros,
en primer plano, no hacen nada.
525
00:46:55,609 --> 00:46:59,130
De todas formas,
lo principal y bello de esta película
526
00:46:59,391 --> 00:47:00,435
es el humo.
527
00:47:17,000 --> 00:47:19,130
La película número 295,
528
00:47:19,478 --> 00:47:22,043
Panorama del Gran Canal
tomado desde un barco,
529
00:47:22,435 --> 00:47:25,870
es famosa por tener
el primer movimiento de la cámara,
530
00:47:26,043 --> 00:47:29,043
un travelling lateral
que entonces llamaban panorama.
531
00:47:29,957 --> 00:47:31,130
Alexandre Promio
532
00:47:31,348 --> 00:47:35,565
pensó que si el cinematógrafo fijo
podía filmar cosas en movimiento,
533
00:47:35,739 --> 00:47:38,826
lo contrario
también era posible. Y así fue.
534
00:47:39,783 --> 00:47:43,261
En realidad, Constance Girel
hizo otro panorama
535
00:47:43,478 --> 00:47:47,261
en Colonia en el río Rin
el 21 de septiembre de 1896.
536
00:47:47,565 --> 00:47:50,043
Es decir,
36 días antes de este de Venecia.
537
00:47:50,435 --> 00:47:52,261
Lumière, como John Ford,
538
00:47:52,435 --> 00:47:55,174
imprime la leyenda
más que la realidad.
539
00:48:06,957 --> 00:48:08,391
Al otro lado de la Mancha,
540
00:48:08,739 --> 00:48:12,391
Charles Moisson
filma Inglaterra en 1896.
541
00:48:12,826 --> 00:48:14,435
Lumière tenía sentido comercial.
542
00:48:14,652 --> 00:48:19,609
¿No fue La salida de la fábrica
la primera película publicitaria?
543
00:48:20,130 --> 00:48:23,522
Este es The Empire,
el cine de los Lumière en Londres.
544
00:48:23,783 --> 00:48:25,913
Arriba a la izquierda se lee:
545
00:48:26,043 --> 00:48:28,739
''El cinematógrafo de los Lumière.
Todas las tardes''.
546
00:48:29,522 --> 00:48:34,652
El teatro era de Félicien Trewey,
a quien hemos visto bebiendo cerveza.
547
00:48:35,652 --> 00:48:39,913
Por desgracia no tenemos
una toma parecida del Grand Café.
548
00:48:40,696 --> 00:48:44,609
En París la gente también
iba al cine en calesa.
549
00:48:58,130 --> 00:49:00,087
Aquí vemos
el puente más famoso de Londres.
550
00:49:00,609 --> 00:49:05,043
El cinematógrafo retrata fielmente
el mundo que lo rodea.
551
00:49:05,217 --> 00:49:10,174
Esta toma muestra que los operadores
cumplían un pliego de condiciones:
552
00:49:10,739 --> 00:49:14,609
traer imágenes distintivas de las ciudades,
de sus gentes y monumentos.
553
00:49:15,087 --> 00:49:18,783
Este es un ejemplo.
Vemos el puente de Westminster,
554
00:49:19,087 --> 00:49:23,957
donde destaca el Big Ben,
como los bombines en los ingleses..
555
00:49:24,435 --> 00:49:28,043
Todo se encuadra
en una composición perfecta.
556
00:49:37,826 --> 00:49:41,348
Después del primer cine de Londres,
esta es la primera sala de Alemania.
557
00:49:41,696 --> 00:49:44,696
Es el Panoptikum de Berlín
en Friedrichstrasse.
558
00:49:45,522 --> 00:49:50,565
Una vez más, lejos de filmar
un mero plano descriptivo,
559
00:49:50,870 --> 00:49:53,261
la película presenta
distintos puntos de vista
560
00:49:53,478 --> 00:49:56,913
y líneas de fuga
que se cruzan delante del edificio.
561
00:49:57,261 --> 00:50:01,739
Pone énfasis en las mujeres elegantes
que llevan sombrillas.
562
00:50:02,043 --> 00:50:06,652
Esta película impresionó a Wim Wenders
cuando viajó a Lyon
563
00:50:06,870 --> 00:50:12,609
para documentarse para su
homenaje a los inventores Skladanowsky.
564
00:50:21,174 --> 00:50:25,478
En Reino Unido, esta vez en Dublín,
vemos a los bomberos,
565
00:50:25,739 --> 00:50:28,261
un oficio
que fascinó tanto a Promio
566
00:50:28,609 --> 00:50:33,087
que aparecen en 11 de las 15 películas
que rodó en Dublín.
567
00:50:33,913 --> 00:50:37,348
Esta película utiliza el espacio
de forma sorprendente.
568
00:50:37,565 --> 00:50:40,087
Cada diez segundos ocurre algo.
569
00:50:40,261 --> 00:50:44,261
Pasan unos coches y surge
una multitud alegre e inquieta
570
00:50:44,522 --> 00:50:48,957
que sale fuera de campo
cuando sucede algo que no se ve.
571
00:51:09,478 --> 00:51:14,391
Esta película se descubrió
en la visita a Lyon de Elia Kazan,
572
00:51:14,609 --> 00:51:16,478
originario de Estambul.
573
00:51:16,739 --> 00:51:18,522
Se quedó muy impresionado.
574
00:51:19,043 --> 00:51:21,739
Vemos la ciudad más famosa de Turquía
575
00:51:22,087 --> 00:51:26,870
desde la ribera europea del Bósforo.
Este panorama del Cuerno de Oro
576
00:51:27,043 --> 00:51:31,696
es un verdadero plano secuencia,
algo sin igual para la época
577
00:51:31,870 --> 00:51:35,043
y que aún hoy
sería difícil de conseguir.
578
00:51:35,652 --> 00:51:41,304
Describe un movimiento circular
para que siempre se vea la mezquita
579
00:51:41,609 --> 00:51:47,043
y que también salgan el mar, la ciudad,
un barco grande, otro pequeño
580
00:51:47,304 --> 00:51:50,261
y, al fondo,
los peatones cruzando el puente.
581
00:51:55,304 --> 00:52:00,348
Tras la Turquía de Europa, vemos
la de Asia, como se decía entonces.
582
00:52:01,217 --> 00:52:06,609
Antes de la Primera Guerra Mundial,
comprendía Anatolia, Armenia oriental,
583
00:52:07,000 --> 00:52:10,696
Kurdistán occidental,
Siria, Palestina,
584
00:52:11,043 --> 00:52:14,217
Mesopotamia y Arabia otomana.
585
00:52:14,826 --> 00:52:19,913
Esta película, Caravana de camellos,
se rodó cerca de Jerusalén en 1897
586
00:52:20,217 --> 00:52:22,087
y es, simplemente, majestuosa.
587
00:52:41,652 --> 00:52:45,826
Esta película empieza
con un primer plano, o casi.
588
00:52:46,087 --> 00:52:48,478
El hombre mira fijamente a la cámara.
589
00:52:49,000 --> 00:52:50,652
Dos años después de su invención,
590
00:52:50,783 --> 00:52:53,130
el cinematógrafo debía colmar
la curiosidad del público
591
00:52:53,304 --> 00:52:54,478
en todo el mundo
592
00:52:54,739 --> 00:52:56,870
con un exotismo nuevo y constante.
593
00:52:57,348 --> 00:53:02,130
Puerta de Jaffa se rodó
en la vieja ciudad de Jerusalén.
594
00:53:02,870 --> 00:53:07,565
Dos niños reparan en la cámara
y deciden hacerse ver.
595
00:53:07,870 --> 00:53:11,609
Imaginen lo extraordinarias
que debían de ser estas películas
596
00:53:11,913 --> 00:53:15,304
para un público asiático, americano,
europeo o africano.
597
00:53:26,739 --> 00:53:31,609
Hay un lugar preciso para la cámara
y esta película es la prueba de ello.
598
00:53:32,043 --> 00:53:35,870
Es la primera vez que se filman
las pirámides y la esfinge.
599
00:53:36,087 --> 00:53:39,130
Sin embargo, es un prodigio,
más que por el tema retratado,
600
00:53:39,348 --> 00:53:41,609
por la perfecta puesta en escena..
601
00:53:42,087 --> 00:53:44,391
Con un suave contrapicado
602
00:53:44,696 --> 00:53:48,652
Promio plasma en 50 segundos
la esencia de Egipto.
603
00:53:48,957 --> 00:53:52,130
Vemos camellos, jinetes,
su forma de vestir,
604
00:53:52,391 --> 00:53:56,522
así como la Gran Esfinge de Guiza
y la pirámide de Kefrén.
605
00:53:57,043 --> 00:54:01,130
Desde sus inicios, el cine será
un instrumento para conocer el mundo.
606
00:54:12,739 --> 00:54:15,870
Esta película muestra
al bey de Túnez y su corte
607
00:54:15,999 --> 00:54:18,000
bajando la escalinata del Bardo.
608
00:54:18,391 --> 00:54:23,261
Todos los poderosos querían aparecer
en las películas de los Lumière.
609
00:54:23,609 --> 00:54:26,217
Hoy en día
se hablaría de difusión mediática.
610
00:54:26,391 --> 00:54:30,783
El bey de Túnez quería que lo filmase
Alexandre Promio.
611
00:54:31,217 --> 00:54:34,261
Pero el desfile
es tan solemne y numeroso
612
00:54:34,565 --> 00:54:38,043
que no distinguimos quién es el bey.
613
00:54:58,000 --> 00:55:03,609
La coronación del zar Nicolás II supuso
un gran éxito para Charles Moisson.
614
00:55:04,043 --> 00:55:06,652
Esta película es más sencilla,
pero magnífica.
615
00:55:06,913 --> 00:55:09,261
Se rodó en Moscú,
en la calle Tverskaya,
616
00:55:09,565 --> 00:55:12,435
en la Rusia de los grandes novelistas.
617
00:55:13,783 --> 00:55:19,174
Una calle, como la de Lyon o Berlín,
pero observen al hombre de la farola.
618
00:55:19,478 --> 00:55:22,174
Le intriga
el tipo que mueve la manivela.
619
00:55:22,609 --> 00:55:26,652
Mira directamente al objetivo
y nos obliga a mirarle.
620
00:55:27,217 --> 00:55:31,304
Se convierte en el protagonista
y se le aglomera la gente.
621
00:55:31,565 --> 00:55:35,174
Dota a la película
de una tensión dramática excepcional.
622
00:55:45,261 --> 00:55:49,609
Alexandre Promio, que podría haber servido
de modelo para Tintín,
623
00:55:49,870 --> 00:55:52,522
llega a Estados Unidos en 1896.
624
00:55:53,043 --> 00:55:56,130
Le da a Broadway,
la avenida más importante de Nueva York,
625
00:55:56,391 --> 00:56:00,261
una profundidad de campo grandiosa
en una película deslumbrante.
626
00:56:01,087 --> 00:56:05,435
Pobre Alexandre Promio,
que sufrió la ira de Thomas Edison,
627
00:56:05,870 --> 00:56:10,696
decidido a deportar a esos franceses
que habían organizado con éxito
628
00:56:11,087 --> 00:56:13,043
proyecciones en suelo norteamericano.
629
00:56:13,522 --> 00:56:15,435
Antes de su expulsión,
630
00:56:15,870 --> 00:56:19,609
Promio tuvo tiempo de rodar
una serie de películas espléndidas.
631
00:56:33,478 --> 00:56:36,000
Viajamos al oeste, hasta Chicago.
632
00:56:36,957 --> 00:56:41,826
Promio filmó a 5000 policías
en la avenida Madison,
633
00:56:42,304 --> 00:56:43,664
la arteria principal de la ciudad.
634
00:56:44,000 --> 00:56:48,609
De esos 5000 policías,
4997 tenían bigote.
635
00:56:49,261 --> 00:56:50,739
Ahí hay uno que no lleva.
636
00:56:52,087 --> 00:56:54,174
Observen de nuevo
la profundidad de campo,
637
00:56:54,565 --> 00:56:59,652
el uso de la diagonal
y otros dos hombres sin bigote.
638
00:57:00,000 --> 00:57:01,217
Este.
639
00:57:05,043 --> 00:57:06,043
Y este.
640
00:57:09,609 --> 00:57:13,217
En México, Gabriel Veyre rueda
cerca de Guadalajara
641
00:57:13,522 --> 00:57:16,826
esta obra extraña
donde se enfrentan caballos y patos.
642
00:57:17,435 --> 00:57:20,696
En esta batalla que parece desigual
ganan los patos,
643
00:57:21,000 --> 00:57:23,826
que recuperan
su territorio natural: el agua.
644
00:57:24,261 --> 00:57:29,783
Lo consiguen a pesar de los caballos,
los perros y los mexicanos.
645
00:57:30,174 --> 00:57:32,435
Con gran sentido del encuadre,
del ritmo y de la épica,
646
00:57:32,783 --> 00:57:35,304
Gabriel Veyre
plasma para los europeos
647
00:57:35,565 --> 00:57:38,217
lo pintoresco de un país lejano.
648
00:57:56,087 --> 00:58:01,478
Niños anamitas recogiendo sapeques
ante la pagoda de las damas.
649
00:58:02,261 --> 00:58:07,130
Es Vietnam, entonces protectorado de Annam
en la Indochina francesa.
650
00:58:07,870 --> 00:58:11,870
Esta película es muy instructiva.
La hija y la mujer del gobernador
651
00:58:12,087 --> 00:58:14,304
lanzan monedas a los niños.
652
00:58:15,130 --> 00:58:20,478
Ellas van de blanco y ellos de negro.
Ellas están de pie y ellos agachados.
653
00:58:21,174 --> 00:58:25,913
Hoy en día esta película
atestigua lo que fue el colonialismo.
654
00:58:43,565 --> 00:58:47,348
A Gabriel Veyre
le gustaba romper las reglas.
655
00:58:47,609 --> 00:58:49,783
A Louis Lumière
le gustaba su atrevimiento.
656
00:58:50,043 --> 00:58:53,304
Hacía falta valor
para filmar esto en Tonkín.
657
00:58:53,739 --> 00:58:56,696
Se titula
Embarque de un buey en un navío.
658
00:58:57,043 --> 00:58:59,783
Rodó una primera versión
donde el animal cae.
659
00:59:00,261 --> 00:59:03,391
No se atrevió a conservarla
y destruyó el negativo.
660
00:59:03,696 --> 00:59:07,043
Después, rodó esta segunda toma.
661
00:59:20,043 --> 00:59:23,435
¿Inventó Lumière
el cine de artes marciales?
662
00:59:23,652 --> 00:59:28,478
Tras atravesar el mar de China,
Constant Girel llega a Japón,
663
00:59:28,696 --> 00:59:30,957
a Kioto, su capital histórica,
664
00:59:31,217 --> 00:59:35,261
y se sumerge en un mundo enigmático
para la sociedad occidental.
665
00:59:35,826 --> 00:59:40,913
Filma un lugar con banderas japonesas
y a dos kendoka en un plano general.
666
00:59:41,522 --> 00:59:47,000
El estilo Lumière se palpa: un tema,
un punto de vista y un tratamiento.
667
00:59:47,435 --> 00:59:50,348
Esta toma
se adelanta a la historia del cine
668
00:59:50,565 --> 00:59:55,565
Kurosawa rodará esta misma escena
60 años después en Los siete samuráis.
669
01:00:02,043 --> 01:00:07,870
Este capítulo muestra que los Lumière
también hicieron ficción, comedia.
670
01:00:09,348 --> 01:00:12,217
Las películas de éxito
se proyectaban en todas partes.
671
01:00:12,565 --> 01:00:17,348
Con tantas copias, los negativos
se estropeaban y había que repetirlas.
672
01:00:17,826 --> 01:00:22,435
Uno de los grandes éxitos,
El regador regado, tuvo muchas versiones.
673
01:00:28,870 --> 01:00:33,522
Esta usa la profundidad de campo
y un juego cómico más sofisticado.
674
01:00:33,957 --> 01:00:36,870
Termina con una mirada a la cámara.
675
01:00:51,435 --> 01:00:55,304
Lumière hizo
muchas comedias con militares.
676
01:00:55,652 --> 01:00:59,783
Esta película, La niñera y el
soldado, está milimetrada.
677
01:01:00,087 --> 01:01:03,696
De nuevo,
para introducir al público en la acción,
678
01:01:03,957 --> 01:01:08,043
hay un personaje que ríe
e incita a reír al espectador.
679
01:01:20,652 --> 01:01:22,522
Acaba con unas bofetadas,
680
01:01:22,696 --> 01:01:25,826
una acción recurrente
en las obras de los Lumière.
681
01:01:35,217 --> 01:01:37,522
Esta toma,
rodada en Inglaterra en 1897,
682
01:01:37,957 --> 01:01:42,174
es la primera película de fútbol,
cuyas reglas acababan de ser fijadas.
683
01:01:44,696 --> 01:01:45,783
La cámara no se mueve,
684
01:01:46,261 --> 01:01:48,391
así que es imposible seguir el balón.
685
01:01:48,609 --> 01:01:50,913
Ahora desaparece de repente.
686
01:01:52,565 --> 01:01:54,304
Y la película se vuelve divertida.
687
01:01:54,478 --> 01:01:55,652
La posición del balón
688
01:01:55,826 --> 01:01:58,696
se adivina
por el movimiento de los jugadores,
689
01:01:58,870 --> 01:02:01,565
que se mueven
como bailarines de ballet.
690
01:02:27,043 --> 01:02:32,000
La película 948 se titula
Pelea de colchoneras.
691
01:02:32,391 --> 01:02:35,609
En esta descabellada película,
las colchoneras que se pelean
692
01:02:35,826 --> 01:02:38,739
semejan las colchoneras
del teatro de Shakespeare.
693
01:02:39,174 --> 01:02:41,435
Es difícil imaginar
el tema de la película.
694
01:02:41,652 --> 01:02:48,565
Se desmadra y parece escapársele
a los personajes y hasta al director.
695
01:02:51,435 --> 01:02:55,217
El mediador se convierte
en el blanco de la ira de ambas.
696
01:02:55,609 --> 01:02:59,609
Después llega gente por todos lados,
se convierte en un despropósito,
697
01:02:59,783 --> 01:03:02,304
las plumas
quedan en suspensión en el aire,
698
01:03:02,565 --> 01:03:04,000
al igual que la película.
699
01:03:16,565 --> 01:03:18,826
Esta película se llama
El enamorado atrapado.
700
01:03:19,043 --> 01:03:22,391
Es una especie de Romeo y Julieta
al estilo cinematógrafo.
701
01:03:22,652 --> 01:03:26,391
Se rodó en un estudio,
como muchas comedias Lumière.
702
01:03:26,739 --> 01:03:30,913
En el balcón,
hace de Julieta Eugenie Laurent,
703
01:03:31,087 --> 01:03:33,435
una obrera de Monplaisir.
704
01:03:42,043 --> 01:03:45,609
El final es el esperado
y, mientras la gente ríe,
705
01:03:45,826 --> 01:03:50,391
uno de los personajes mira a cámara
para que los espectadores rían más.
706
01:03:53,739 --> 01:03:57,522
En 1896,
Louis Lumière filma a Félicien Trewey,
707
01:03:57,739 --> 01:04:01,652
su agente en Inglaterra
y amigo de su padre Antoine.
708
01:04:02,913 --> 01:04:07,174
Se transforma en otros personajes
gracias al sombrero:.
709
01:04:07,348 --> 01:04:13,087
Aristide Bruant, Eduardo III,
un escocés, un chino,
710
01:04:13,391 --> 01:04:19,652
un pescador de sardinas, un portero,
don Basilio, un policía y un soldado.
711
01:04:20,087 --> 01:04:22,000
Ayuda saberlo.
712
01:04:26,043 --> 01:04:30,696
Vuelve el ejército francés.
Los cazadores alpinos entrenando,
713
01:04:30,913 --> 01:04:35,304
crean un involuntario efecto cómico.
714
01:04:54,304 --> 01:04:57,478
Un personaje principal
se siente ridículo
715
01:04:57,696 --> 01:05:00,913
y mira a la cámara,
inquisitivo, para cerciorarse.
716
01:05:05,609 --> 01:05:11,826
Los cazadores alpinos eran
un cuerpo del ejército creado en 1888.
717
01:05:12,043 --> 01:05:16,391
Vestían de azul y llevaban una boina
a la que llamaban tarta.
718
01:05:16,783 --> 01:05:19,261
¿Hacen estos ejercicios
porque está la cámara?
719
01:05:19,565 --> 01:05:22,217
Tavernier dijo
que viendo esta película
720
01:05:22,391 --> 01:05:25,522
comprendemos por qué Francia
perdía todas las guerras.
721
01:05:48,043 --> 01:05:50,435
Quizá en la fábrica Lumière,
722
01:05:50,609 --> 01:05:54,217
Louis hizo las películas más disparatadas,
723
01:05:54,391 --> 01:05:58,565
como esta titulada
Serrador de madera melómano de 1897.
724
01:05:58,739 --> 01:06:02,348
Es el producto de una mente bromista.
725
01:06:02,783 --> 01:06:06,348
De una mente cineasta también.
Tenía accesorios y amaños,
726
01:06:06,826 --> 01:06:08,957
un ritmo lento
como el del Gordo y el Flaco
727
01:06:09,174 --> 01:06:12,522
y unos cómicos
que hacían su papel a conciencia.
728
01:06:35,870 --> 01:06:39,000
Esta película
se rodó en París en 1897
729
01:06:39,130 --> 01:06:44,087
y muestra
la actuación de la bailarina La Bossi.
730
01:06:44,696 --> 01:06:49,043
No dejó huella en la historia de la danza,
salvo por esta película.
731
01:06:49,261 --> 01:06:53,957
Le dijeron que tenía 50 segundos
para demostrar lo que sabía
732
01:06:54,304 --> 01:06:57,696
y ella lo hizo con cierta convicción.
733
01:07:19,174 --> 01:07:25,217
Louis Lumière inventó el cinematógrafo
y produjo cientos de películas,
734
01:07:25,435 --> 01:07:28,435
pero también hizo
comedias extravagantes.
735
01:07:28,957 --> 01:07:32,261
Como esta película,
rodada en La Ciotat en 1896.
736
01:07:32,783 --> 01:07:36,783
Cuando el animal está dentro
y se activa la rueda de la máquina,
737
01:07:37,000 --> 01:07:41,174
entendemos por qué la toma se llama
Charcutería mecánica.
738
01:08:14,913 --> 01:08:17,870
Vemos aquí
el vehículo más raro del cine.
739
01:08:18,043 --> 01:08:21,652
Cerca de Lyon se está construyendo
el canal de Jonage.
740
01:08:21,826 --> 01:08:23,870
El vehículo es una apisonadora.
741
01:08:24,261 --> 01:08:27,870
La mecanización no excluye
el uso de la pala.
742
01:08:28,130 --> 01:08:31,957
Llama la atención que incluso
en grandes obras públicas,
743
01:08:32,217 --> 01:08:34,565
Lumière lograra una composición perfecta
744
01:08:34,739 --> 01:08:38,348
y sacara lo pintoresco
y sorprendente de la escena más banal.
745
01:09:02,783 --> 01:09:06,957
No sabemos si Louis Lumière había leído
Veinte mil leguas de viaje submarino,
746
01:09:07,130 --> 01:09:10,348
pero esta película parece
una adaptación primitiva
747
01:09:10,565 --> 01:09:14,522
anterior a la realizada
por Richard Fleischer en 1954.
748
01:09:15,043 --> 01:09:18,304
A la izquierda vemos
una bomba de aire manual,
749
01:09:18,478 --> 01:09:21,783
que será un elemento cómico recurrente
750
01:09:22,087 --> 01:09:24,043
en El tesoro de Rackham el Rojo de Hergé
751
01:09:24,348 --> 01:09:28,609
y que aquí accionan
dos hombres con cierta desidia.
752
01:09:55,870 --> 01:10:00,783
El cine es movimiento.
Lumière deja la cámara fija
753
01:10:01,043 --> 01:10:03,913
y mueve a los personajes
dentro del encuadre.
754
01:10:04,130 --> 01:10:08,043
La plataforma móvil, una acera
que se mueve a dos velocidades,
755
01:10:08,217 --> 01:10:12,652
fue la instalación más aclamada
en la Exposición Universal de 1900.
756
01:10:13,000 --> 01:10:15,435
En esta Francia que creía en el futuro,
757
01:10:15,652 --> 01:10:18,826
Lumière supo captar
el estilo, el espíritu
758
01:10:19,043 --> 01:10:21,130
y la belleza de los nuevos tiempos.
759
01:10:28,565 --> 01:10:31,391
El nuevo siglo también
era el Nuevo Mundo.
760
01:10:31,652 --> 01:10:35,043
En Nueva York,
el puente que une Manhattan y Brooklyn
761
01:10:35,261 --> 01:10:39,652
se inauguró en 1883,
tras 14 años de obras.
762
01:10:40,000 --> 01:10:43,000
El ángulo
formado por la pasarela y las escaleras
763
01:10:43,130 --> 01:10:46,435
crea otro encuadre
por donde pasa el tranvía.
764
01:10:46,696 --> 01:10:51,870
Estas novedades y construcciones fueron
las que los operadores de Lumière
765
01:10:52,043 --> 01:10:54,957
ofrecieron del mundo al mundo.
766
01:11:10,348 --> 01:11:13,652
¿Qué nos gusta más de esta película?
¿La composición plástica?
767
01:11:14,000 --> 01:11:16,348
¿O la cuestión que plantea?
768
01:11:16,826 --> 01:11:21,783
En 1897, los pozos de petróleo de Bakú
en Azerbaiyán se incendian..
769
01:11:22,043 --> 01:11:26,174
Allí se encuentra un operador de Lumière
y coloca el objetivo lejos de la acción
770
01:11:26,348 --> 01:11:29,000
para plasmarlo todo en un plano general.
771
01:11:29,304 --> 01:11:33,043
Abajo y muy pequeño,
un hombre camina hacia la izquierda.
772
01:11:59,087 --> 01:12:03,696
La botadura del barco La Varese
fue rodada por Francesco Felicetti
773
01:12:03,870 --> 01:12:07,783
en los astilleros de los hermanos Orlando
en Livorno, Italia.
774
01:12:08,087 --> 01:12:11,478
La ubicación de la cámara es perfecta.
775
01:12:11,739 --> 01:12:16,130
James Cameron elegirá la misma
para la botadura del Titanic.
776
01:12:16,739 --> 01:12:20,739
El barco entra por la izquierda
con un ruido ensordecedor imaginario,
777
01:12:21,000 --> 01:12:24,913
apaciguado por la espuma
que provoca el barco al alejarse.
778
01:12:43,435 --> 01:12:47,000
Este capítulo podría titularse
''Las huellas de los Lumière'',
779
01:12:47,174 --> 01:12:52,217
porque estas películas podrían ser
de 20 o 30 años después.
780
01:12:55,043 --> 01:12:59,696
Fíjense, parece Eisenstein
y los marineros del Potemkin.
781
01:13:00,087 --> 01:13:04,087
La cámara está en un ballenero
y eso le confiere una modernidad,
782
01:13:04,304 --> 01:13:08,304
una libertad y una audacia
que no solo permite mostrar algo,
783
01:13:08,522 --> 01:13:10,174
sino también dramatizarlo.
784
01:13:11,391 --> 01:13:15,739
Toma desde un ballenero en marcha
es una magnífica obra de cine.
785
01:13:40,043 --> 01:13:44,043
Accidente de automóvil es espectacular.
Ahora verán por qué.
786
01:14:21,696 --> 01:14:26,304
El protagonista sobrevive
al accidente y se parece muchísimo
787
01:14:26,478 --> 01:14:29,913
a Michel Simon en la obra de Renoir
Boudu salvado de las aguas.
788
01:14:45,043 --> 01:14:48,043
Hemos mencionado
el movimiento con la cámara fija.
789
01:14:48,304 --> 01:14:52,783
Desde el principio, los operadores
buscaban puntos de vista nuevos,
790
01:14:52,957 --> 01:14:57,739
inéditos y abstractos,
impulsando el cine experimental.
791
01:14:58,261 --> 01:15:01,348
Esta Pecera con peces de colores
792
01:15:01,522 --> 01:15:06,000
nos permite ver formas,
sombras, reflejos y transparencias.
793
01:15:32,913 --> 01:15:36,652
Cuando vemos esta película,
rodada en Italia en 1897,
794
01:15:36,870 --> 01:15:39,652
nos preguntamos
si estamos ante una pintura de Turner
795
01:15:40,043 --> 01:15:42,826
o una fotografía de Gustave Le Gray.
796
01:15:43,609 --> 01:15:48,391
Hace mal tiempo. El operador está ahí
y puede encender el cinematógrafo.
797
01:15:49,043 --> 01:15:50,304
No pudo ser más oportuno.
798
01:15:50,783 --> 01:15:53,261
La embarcación, golpeada por las olas,
799
01:15:53,739 --> 01:15:57,304
se aleja y regresa
sin salirse del encuadre.
800
01:16:17,043 --> 01:16:20,565
Un día, John Ford
le dijo a un joven Spielberg:
801
01:16:20,870 --> 01:16:24,957
''Muchacho, nunca pongas
la línea del horizonte en el medio''.
802
01:16:25,087 --> 01:16:27,478
Lumière demuestra aquí el por qué.
803
01:16:27,652 --> 01:16:31,739
Esta película es En fila india
en los glaciares con raquetas..
804
01:16:31,957 --> 01:16:37,652
Vemos a los cazadores alpinos.
Algunos no se mantienen en pie.
805
01:17:09,043 --> 01:17:13,043
A los Lumière, con casa en Evian,
les encantaban las montañas.
806
01:17:13,304 --> 01:17:16,348
Chamonix era un lugar para relajarse.
807
01:17:17,522 --> 01:17:20,913
Este hermoso plano general
nos plantea una duda.
808
01:17:21,130 --> 01:17:26,043
¿Dónde estará situado el operador
para filmar con tal prodigio
809
01:17:26,261 --> 01:17:29,174
la procesión de cazadores alpinos?
810
01:17:55,087 --> 01:17:58,826
Si antes evocamos a Kurosawa,
ahora es el turno de Ozu.
811
01:17:59,217 --> 01:18:03,217
El director japonés que dio
tanta importancia a los silencios
812
01:18:03,435 --> 01:18:07,913
habría apreciado
que la cámara estuviese tan baja.
813
01:18:08,913 --> 01:18:12,826
Si el cine es el arte del movimiento,
también es el arte del tiempo.
814
01:18:13,739 --> 01:18:15,348
El tiempo es el tema aquí.
815
01:18:15,522 --> 01:18:20,304
Admiramos la disposición
de los dos fumadores de opio.
816
01:18:20,783 --> 01:18:25,826
Uno va con camisa blanca
y pantalón negro y el otro, al revés.
817
01:18:49,913 --> 01:18:54,826
Tanto Louis Lumière como Gabriel Veyr
filmaron la muerte en México.
818
01:18:56,130 --> 01:18:58,652
''El cine es la muerte trabajando'',
decía Cocteau.
819
01:18:59,043 --> 01:19:01,043
¿Una muerte de verdad? No.
820
01:19:01,435 --> 01:19:04,348
Rodada una mañana,
cerca de Ciudad de México,
821
01:19:04,609 --> 01:19:09,391
es una recreación que tuvo lugar
con la autorización de las autoridades
822
01:19:09,652 --> 01:19:13,217
al día siguiente de un duelo de verdad
en el que murió un hombre.
823
01:19:29,174 --> 01:19:33,957
Jaleados por Louis Lumière,
que adoraba las películas excéntricas,
824
01:19:34,304 --> 01:19:38,087
los operadores empezaron a colocar
el cinematógrafo en todas partes.
825
01:19:38,304 --> 01:19:43,609
Aquí está dentro de un globo cautivo
que se aleja del suelo.
826
01:19:44,522 --> 01:19:50,565
La imagen trémula e incierta
le da toda su fuerza y belleza.
827
01:20:07,043 --> 01:20:10,522
Esta toma
parece una metáfora del cine.
828
01:20:10,696 --> 01:20:14,261
Tres niveles de profundidad de campo
ofrecen tres lecturas.
829
01:20:16,217 --> 01:20:18,043
El primer nivel es la multitud.
830
01:20:18,174 --> 01:20:20,130
El segundo nivel es el barco,
831
01:20:20,435 --> 01:20:24,217
y la cadena que va a romperse
y asustar a los espectadores.
832
01:20:25,609 --> 01:20:29,652
Es como una pantalla de cine
donde suceden cosas.
833
01:20:29,826 --> 01:20:33,043
Cuando sale de la imagen,
aparece la misma escena
834
01:20:33,217 --> 01:20:36,043
con otra gente
como nuevos espectadores.
835
01:20:43,783 --> 01:20:46,609
Terminaremos
con unas películas sorprendentes
836
01:20:47,043 --> 01:20:52,174
como este Esqueleto alegre,
rodado en 1897.
837
01:20:52,391 --> 01:20:55,565
Nos recuerda algo:
cuando inventan el cine,
838
01:20:55,739 --> 01:21:00,870
Louis y Auguste son jóvenes y aman
la vida, las bromas y el espectáculo.
839
01:21:01,043 --> 01:21:05,739
Así habrían podido llamar a esta película:
El cancán del esqueleto.
840
01:21:22,217 --> 01:21:26,348
No es una película en color,
sino que se le añadió después.
841
01:21:26,652 --> 01:21:31,609
Se coloreó a mano. Se rodó en Italia
y se titula Danza serpentina.
842
01:21:32,043 --> 01:21:35,043
En esa época, Loïe Fuller
inventó la danza moderna.
843
01:21:35,261 --> 01:21:39,043
Esto es un tributo
a esta bailarina norteamericana.
844
01:21:39,435 --> 01:21:45,957
Danza serpentina es una coreografía
creada por Fuller en Nueva York en 1892.
845
01:21:46,304 --> 01:21:48,174
La película es una maravilla.
846
01:22:15,696 --> 01:22:19,870
Batalla de nieve es
una de sus primeras obras maestras.
847
01:22:20,261 --> 01:22:24,130
Se rodó cerca de la fábrica Lumière
en Lyon un día soleado.
848
01:22:24,478 --> 01:22:29,304
Pasan muchas cosas.
La gente se divierte y llega un hombre.
849
01:22:29,522 --> 01:22:32,348
Se cae de la bicicleta
y se convierte en el blanco.
850
01:22:32,609 --> 01:22:35,174
Intenta irse y olvida su sombrero.
851
01:22:35,391 --> 01:22:37,652
Las sombras en el suelo blanco
852
01:22:37,826 --> 01:22:41,478
muestran la perfecta fotografía
del cinematógrafo.
853
01:22:42,000 --> 01:22:44,652
La gente disfruta hasta el final,
854
01:22:44,826 --> 01:22:48,478
seguramente excediendo
las indicaciones del guion.
855
01:23:05,957 --> 01:23:09,870
Gabriel Veyre rodó esta película
en Namo, Vietnam, en 1900.
856
01:23:10,261 --> 01:23:13,000
Esta quizá sea
la película más bella de Lumière.
857
01:23:13,304 --> 01:23:15,043
Con un travelling hacia atrás,
858
01:23:15,304 --> 01:23:18,870
la cámara, en una silla de manos,
sale del pueblo.
859
01:23:19,174 --> 01:23:22,391
Los habitantes
están fascinados con el aparato.
860
01:23:22,565 --> 01:23:25,609
Muchos niños corren
delante de la cámara.
861
01:23:37,913 --> 01:23:40,696
Una niña gana la carrera.
862
01:23:41,783 --> 01:23:44,522
La cámara fija su rostro
para la eternidad.
863
01:23:45,043 --> 01:23:47,783
Su mirada, su timidez y su alegría
864
01:23:48,174 --> 01:23:51,913
dan a esta película
toda su intensidad y emoción.
865
01:24:04,565 --> 01:24:08,999
Desde el principio, el cine supuso
arduas batallas
866
01:24:09,130 --> 01:24:11,261
y demandas de paternidad.
867
01:24:11,739 --> 01:24:14,609
¿Inventaron los Lumière
el cinematógrafo?
868
01:24:14,783 --> 01:24:19,174
¿Su máquina era mejor
que el kinetoscopio de Edison o no?
869
01:24:19,522 --> 01:24:21,739
Louis no se dejaba engañar
870
01:24:21,913 --> 01:24:27,522
e hizo Pegadores de carteles,
rodada por Promio en 1897.
871
01:24:28,261 --> 01:24:32,043
Un astuto guion relata
el éxito del cinematógrafo de Lyon.
872
01:24:32,261 --> 01:24:36,174
Se trata de una película dirigida
y con actores, una vez más.
873
01:24:36,696 --> 01:24:40,739
Todo termina con unas bofetadas,
la llegada de la policía
874
01:24:40,957 --> 01:24:43,826
y con el cubo de pegamento
en la cabeza de los agitadores.
875
01:24:53,565 --> 01:24:58,130
Esta es
la película 42 del catálogo Lumière.
876
01:24:58,957 --> 01:25:00,696
La rodó el mismo Louis.
877
01:25:01,348 --> 01:25:04,348
A pesar de las apariencias,
no se trata de un trucaje.
878
01:25:04,609 --> 01:25:08,304
Félicien Trewey, que se transformaba
antes con un sombrero,
879
01:25:08,478 --> 01:25:11,739
tenía otra especialidad:
escribir al revés.
880
01:25:12,739 --> 01:25:17,000
Es una prueba más del humor
y la fantasía del cine de los Lumière.
881
01:25:18,435 --> 01:25:22,348
Las proyecciones
solían acabar con esta película
882
01:25:22,522 --> 01:25:27,000
y con ella y su elegancia masculina
terminamos este programa.
883
01:25:30,391 --> 01:25:33,174
Señoras y señores, gracias.
884
01:25:42,043 --> 01:25:45,565
Hemos visto 108 películas
rodadas con el cinematógrafo.
885
01:25:46,174 --> 01:25:50,130
En total, Louis Lumière y sus operadores
filmaron 1422 películas.
886
01:25:50,348 --> 01:25:51,913
Aún queda mucho por descubrir.
887
01:25:52,043 --> 01:25:55,348
Hubo muchos artilugios estrafalarios
antes del cinematógrafo,
888
01:25:55,522 --> 01:25:59,304
pero ninguno después. Cuando Louis
rueda sus primeras películas,
889
01:25:59,696 --> 01:26:03,043
todo está allí y para siempre.
890
01:26:05,826 --> 01:26:09,000
Fue el último inventor
y el primer cineasta.
891
01:26:09,304 --> 01:26:14,130
Desde el principio hizo
que el séptimo arte fuese algo divertido,
892
01:26:14,478 --> 01:26:16,435
tierno y universal.
893
01:26:45,783 --> 01:26:48,043
Una película compuesta por 108 piezas
894
01:26:48,348 --> 01:26:50,304
que fueron rodadas entre 1895 y 1905
895
01:26:50,565 --> 01:26:52,565
por Louis Lumière y sus operadores.
896
01:26:53,391 --> 01:26:56,783
Dirigida y comentada
por Thierry Frémaux.
897
01:28:47,652 --> 01:28:53,870
En memoria
de todos los ''lumieristas''.
898
01:28:54,565 --> 01:28:57,217
¡Cámara! ¡Acción!
899
01:29:16,217 --> 01:29:20,130
A quienes visitan en Lyon, Francia,
la calle de la Primera Película.
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