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El maquillaje de Lon Chaney en "El Fantasma de la �pera" era tan aterrador

que todas sus fotos fueron censuradas antes del estreno.

Esto hizo que los ni�os corrieran a ver la pel�cula,

a�n sabiendo que nunca se hab�a visto algo as�.

Edward Mountaine vio el film cuando era un ni�o,

en su lanzamiento original, en 1925.

Hab�a una escena en la pel�cula

donde Mary Philbin le saca la m�scara

y aparece esta horrible cara.

Vi la pel�cula una vez,

y casi salgo corriendo fuera del cine.

Volv� con un amigo, Russy McCord,

y comenc� a esperar ese momento con Russy,

y estaba all� sentado, y esperamos, y dijo:

"�Cu�n cerca estamos de ese momento?

�Ya estamos cerca?" Ya casi, casi�

Y justo antes de que pase, �l dice:

"Tengo que ver a mi madre". Y sali� del teatro.

Chaney atemorizaba a la gente. No hay duda de eso.

Era un genio.

Este hombre, Lon Chaney,

se puede describir

como alguien que actuaba sobre nuestra psique.

Se met�a dentro de las sombras de nuestros cuerpos.

Era capaz de capturar nuestros miedos ocultos

y ponerlos en la pantalla.

�bamos esperando que nos matara de susto

y generalmente lo lograba.

Siempre trat�bamos de sentarnos adelante,

as� la imagen era inmensa y nos asustaba a�n m�s.

No pod�as evitar re�rte con Lon Chaney.

Supongo que la gente no se daba cuenta,

con todos esos monstruos y ese maquillaje,

que ten�a siempre.

Pero para m� �l era

un hombre feliz y despreocupado.

En "El Jorobado de Notre Dame",

con ese maravilloso maquillaje

y su estatura, me recuerda a un bailar�n.

�l baila a trav�s de las cosas.

Lon Chaney era notable y hac�a su propio maquillaje.

Si hubiera vivido, probablemente,

en mi opini�n, hubiera sido Frankenstein,

y Dr�cula y Dr. Jekyll y Mr. Hyde.

Pero Chaney era mucho m�s que un artista del maquillaje.

Era un actor poderoso,

de enorme elocuencia.

Nunca supe de un tributo a Chaney

de las dimensiones que se merece.

La carrera de Chaney ha obsesionado a otro hombre del maquillaje.

No menos de tres libros

sobre �l han sido escritos por un experto de maquillaje de Hollywood

que pas� 25 a�os en la tarea.

Michael F. Blake.

Mi primer contacto con Chaney fue viendo un borroso film

en la televisi�n p�blica, llamado "Sombras".

Yo ten�a 12 a�os.

Pero de alguna manera, esa maravillosa palabra

que llamamos carisma, y la qu�mica con la c�mara,

me conmovieron y me engancharon.

Lo sorprendente es, que la gente hoy piensa

que Lon Chaney era un actor de films de terror.

Pero no era s�lo eso,

pod�a actuar de cualquier cosa,

fue la primera estrella de car�cter de Hollywood.

"Debo tener la cara m�s fea del servicio".

"No... t� me ganas".

Chaney daba tanta vida y profundidad

a sus caracterizaciones,

que sus pel�culas son siempre m�s que s�lo melodramas.

Hab�a una escena en "El Shock"

donde est� sentado en su silla de ruedas

y cree que ha herido a su novia

y que se la llevan.

Y la expresi�n en su rostro,

era tan, tan triste.

Lo dec�a todo.

Era pena, arrepentimiento, lamento, todo.

Despu�s de eso, toda persona desgraciada,

todo afligido, es especial para m� y es por Lon.

Creo que trat� de transmitir eso,

no importa lo mala que la persona sea,

lo villana que sea,

siempre tiene algo bueno.

Algunas de sus actuaciones

podr�an parecer exageradas hoy d�a,

pero la mayor�a son tan reales como Humphrey Bogart,

a quien a veces se parec�a.

Aunque es m�s que nada conocido

por asustar a la gente.

� Lon Chaney te va a atrapar �

� si t� �

� no te cuidas �

Colorado Springs es hoy una moderna ciudad industrial

de 300 mil habitantes.

Cuando Leonidas Chaney naci� all� en 1883,

la poblaci�n era de s�lo 6 mil.

En esta ciudad minera, sus abuelos maternos

hab�an fundado una escuela para sordos,

que a�n existe.

Sus padres eran sordomudos.

Frank conoci� a su madre, Emma,

cuando trabajaba en la escuela de sordomudos,

y se establecieron en la ciudad.

A�os despu�s, cuando Frank Chaney se mud� a Los Angeles,

vivi� en esta casa frente a la de Malcolm Sabiston,

un ni�o actor de comedias silentes.

Lon Chaney sol�a visitar a Malcolm en el estudio

y verlo trabajar porque el ni�o era amigo de

su madrastra, Cora, que tambi�n era sordomuda.

Me agradaba mucho.

Empec� a ir all�

cuando los dem�s ni�os no iban

porque le ten�an miedo.

Ella era una especie de� perd�n por la expresi�n�

monstruo,

y ellos se quedaban apartados

escondidos detr�s de los �rboles,

y todo eso, pero�

Yo era curioso.

Fui hasta all�,

hasta el porche,

y ella entr� a la casa,

y volvi� con una galletita.

En varias ocasiones, �l estaba ah�,

y comi� galletitas con nosotros.

Pienso que �l vino al estudio

porque yo era amistoso con su madrastra.

Lon Chaney siempre dijo

que su infancia fue razonablemente feliz.

Pero tuvo momentos dif�ciles.

La primera parte de su vida,

por lo que entiendo,

que ha sido transmitido por su familia,

�l no hablaba,

durante los primeros a�os de su vida.

Porque creci� en este mundo de silencio

fuera de su�

Los ni�os,

los ni�os no ten�an ning�n problema,

de sordera,

as� que el ruido era s�lo de los ni�os,

los padres permanec�an en silencio.

La educaci�n de Lon Chaney en la escuela Lincoln

termin� abruptamente a sus 9 a�os.

Su madre cay� enferma.

La familia viv�a en esta casa

en la calle West Bijou

y Lon deb�a cuidar a su hermano y hermana,

Pero, sobretodo, a su madre.

Ella ten�a reumatismo,

y no s�lo estaba postrada

sino que tampoco pod�a usar sus manos para comunicarse.

As� que su �nico contacto era a trav�s de los ojos.

Crecer en una familia de sordos fue quiz�s

uno de los mejores

entrenamientos que Chaney pudo tener.

Como dicen los sordos, ten�a una "cara de sordo".

Usar todo tu cuerpo, tu cara,

tus manos,

para comunicarte,

porque no puedes hablar ni escuchar.

En el Opera House,

su hermano mayor era asistente

y Lon se uni� a �l en 1902.

Fue aqu�

donde comenz� a actuar.

"Como comediante, es irresistible",

dijo su primera cr�tica, que tambi�n elogi� su baile.

Recorri� Medio Oeste en shows de una noche.

En 1905, lleg� a la ciudad de Oklahoma

y conoci� a una cantante de 15 a�os de edad,

que fue a una audici�n y termin� cas�ndose con �l.

Cleva Creighton quer�a ser bailarina,

pero no sab�a bailar,

y Chaney hizo todo lo posible para ense�arle.

Fueron de gira juntos.

Antes de darse cuenta,

tuvieron que volver a Oklahoma

porque ella qued� embarazada.

As� naci� mi abuelo

cuyo nombre real�

aunque todos lo conocen como Lon Chaney Jr�.

su nombre real era Creighton Chaney.

Naci� el 10 de febrero de 1906.

Yo nac� muerto. Nac� negro y muerto.

Mi padre fue la partera.

Mi pobre madre me pari� a los siete meses.

Bueno, pap�, sin saber qu� hacer,

me llev� afuera.

Esto fue en febrero, imaginen,

en Oklahoma, hace mucho fr�o.

Me llev� hasta la orilla de un lago,

rompi� el hielo,

me sumergi�, y me devolvi� la vida.

Hasta que el beb� se hizo m�s fuerte,

Chaney tom� un trabajo en una tienda de muebles,

luego regres� al teatro.

Esos tours apurados que hac�an,

usualmente fracasaban y se quedaban en la ruta.

As� que no s�lo no cobraban por sus actuaciones,

sino que tampoco ten�an dinero para volver a casa.

Si ten�as unos centavos pod�as comprar una cerveza

lo que te daba derecho a comida gratis

y a tomar lo que quer�as.

Mientra pap� se tomaba su cerveza,

yo com�a gratis.

Como yo no era alto a�n como para que me vieran

del otro lado de la barra,

entonces pap� ten�a su cerveza y en vez de beberla

se tomaba su tiempo

para tener su almuerzo gratis.

Comenzaba a preparar grandes sandwiches,

bien grandes,

y actuaba como si se los fuera a comer,

pero los sosten�a por lo bajo, as�.

Y ah� bang! Yo me los guardaba en el bolsillo.

Hac�amos esto hasta que llenabamos todos los bolsillos.

Entonces nos �bamos.

Cuando comenz� a trabajar, Chaney no s�lo actuaba,

era core�grafo, supervisor de vestuario

y director de escena.

Pero el matrimonio sucumb�a por los roces con Cleva.

Cleva era testaruda y Lon tambi�n.

Los celos surgieron.

�l ense�aba ballet

y trabajaba con bailarinas,

por lo que seguramente

hubo malentendidos.

Y cuando se fueron a Los Angeles,

Cleva estaba con �l en varios shows.

Pero entonces ella empez� a expandirse.

Acept� un trabajo como cantante en un cabaret

en Los Angeles,

y se hizo muy popular.

M�s que Chaney.

Y eso caus� muchos problemas.

As� como el hecho de que�

Para ser popular en un cabaret,

una mujer deb�a sentarse en la mesa

con quien estaba all�, y compartir unos tragos.

Y, obviamente, hab�a muchos hombres bien vestidos

y muchas bebidas dando vueltas,

y, por desgracia, desarroll� un h�bito por la bebida.

Cuando Chaney se preparaba a salir

con la Compa��a "Kolb & Dill",

tuvieron una fuerte discusi�n

sobre qui�n iba a cuidar de Creighton.

Cleva no quer�a hacerlo.

Estaba tomando medicamentos

prescriptos para sus nervios,

y se fue�

No pod�an resolverlo,

hab�an estado separados antes de esto,

y trataron de reconciliarse.

As� que despu�s del show,

ella camin�,

hasta el Majestic Theater de Los Angeles,

y se par� a uno de los costados del teatro

y se tom� una pastilla de bicloruro de mercurio.

No la mat�,

pero mat� su carrera de cantante.

Se separaron en mayo, luego de asegurarse

que ella no morir�a.

Despu�s de la separaci�n, los Chaney se divorciaron,

y Lon nunca m�s estuvo o habl� con Cleva nuevamente.

Cuando la prensa cont� los detalles del esc�ndalo,

Chaney no pudo seguir en el teatro.

As� entr� al negocio de las pel�culas.

Por coincidencia, una de sus primeras pel�culas

lo muestra como un reportero,

trabajando para un peri�dico amarillista.

Acude a ayudar a una chica reportera,

molesta por tener que arruinar la reputaci�n de una mujer.

Chaney la ayuda a evitarlo.

Sus primeros films fueron hechos en el primer estudio

abierto en Hollywood.

Nestor, en Sunset y Gower.

Comenz� como un extra,

pero pronto logr� papeles m�s importantes.

Aqu�, con Agnes Vernon,

en una escena de violaci�n que era

demasiado realista para 1914.

Universal se mud� al Valle de San Fernando,

en 1915, abriendo un estudio m�s grande.

El Universal City.

Chaney se convirti� en uno de los cientos de actores

tratando de conseguir trabajo.

Pero ten�a una ventaja sobre los dem�s

debido a su habilidad con el maquillaje.

Esta era la caja de maquillaje que usaba en Universal.

Era una caja de almuerzo extraordinaria.

Y con eso Chaney cre� una gran galer�a de personajes.

Ten�a sus maquillajes fotografiados.

As� pod�a saber lo que serv�a o no�

En una pel�cula.

Estas fotos fueron enviadas por Chaney a su hermano.

A veces era reconocible,

pero a menudo ten�a que indicar a quien personificaba.

"Ac� soy un hombre salvaje".

"Este soy yo justo debajo de la "X",

aqu� soy un pr�ncipe ruso".

Las pel�culas de la primera etapa de Chaney

fueron casi todas destruidas por la Universal

para recuperar la plata.

De las 110 pel�culas que hizo para el estudio,

s�lo cuatro existen completas.

Aquellas que sobreviven son copias devastadas,

demasiado encogidas para llevarlas a imprimir.

Pero los coleccionistas trabajan por salvar lo que pueden.

El National Film Archive de Londres

salv� este primer ejemplo,

donde Chaney interpreta dos papeles,

ambos jorobados.

Uno es una visi�n...

El otro, la realidad de un pescador.

Un coleccionista en Inglaterra rescat� esta pel�cula,

que muestra la belleza de los movimientos de Chaney,

a�n cuando su estilo recuerda al teatro.

Contiene la �nica escena existente de Chaney bailando.

Demasiado breve.

Chaney fue apadrinado por el director Joseph De Grasse

y su esposa, Ida May Park, tambi�n directora.

De Grasse alent� a Chaney a desarrollar sus habilidades

con personajes ex�ticos,

y juntos hicieron m�s de 60 pel�culas.

En esta etapa Chaney comenz� a dirigir sus pel�culas

e incluso a escribrirlas.

Pero sus ideas no prosperaron,

as� que regres� a la actuaci�n.

En "El coche escarlata",

dirigida por De Grasse, Chaney interpreta

a un anciano banquero que descubre a sus empleados

modificando los libros.

Chaney se hab�a casado con Hazel Hastings

mientras estaba en la Universal.

Creighton volvi� del internado

para vivir con ellos.

Hazel presion� a Lon

para que pidiera a la Universal un aumento.

Solicit� u$s 125 a la semana y un contrato por cinco a�os,

y el gerente del estudio,

William Sistrom, lo rechaz�.

Le dijo: "Nunca valdr�s m�s

de cien d�lares a la semana".

Se fue, pero una vez fuera de la Universal,

tuvo que soportar semanas de desempleo.

Su carrera fue salvada por la estrella del western William S. Hart,

que le di� un importante papel en un film ahora perdido.

Esta es la �nica escena que sobrevivi�, de archivos en Mosc�.

Chaney volvi� a ser popular y a conseguir trabajo.

Incluso volvi� a la Universal para trabajar con un director

llamado Tod Browning.

Browning era uno de los m�s distinguidos directores

del cine mudo.

Un pregonero de carnaval, que revelaba una obsesi�n

por lo m�rbido y bizarro.

Cre� turbios dramas,

historias que escrib�a �l mismo.

Su trabajo con Chaney empez� en esta pel�cula,

que se cre�a perdida.

Presentaba el bajomundo con una dureza intransigente.

Nunca permit�a que sus personajes parecieran actores.

Aqu� muestra al p�blico

que Priscilla Dean es una caminante

con problemas con sus zapatos.

�l se convierte en adicto.

Chaney y Priscilla Dean

son dos personajes duros a quienes no les importa

si la audiencia los detesta.

Esto era extraordinario en aquella �poca.

Pero fue "El hombre milagroso" el que hizo de Chaney

el m�s sobresaliente actor de car�cter de Hollywood.

Interpret� a uno de cuatro ladrones que tratan de sacar provecho

de una serie de aparentes milagros

realizados por un curandero ciego.

El director George Loane Tucker quer�a un contorsionista real,

pero ninguno de los que encontr� sab�a actuar.

Chaney hizo una prueba tan convincente,

que Tucker se estremeci�.

Todo el mundo dec�a que Chaney era un contorsionista

o que era muy flexible. No es verdad.

Si observas bien la secuencia de la curaci�n,

cuando �l se levanta

tal como lo hace, la mano se agita as�.

O articula as�.

Es actuaci�n.

Todo actuaci�n.

En la historia, Chaney pretende

ser un mendigo lisiado

que es curado por el curandero ciego,

intentando enga�ar al p�blico cr�dulo.

Entonces un milagro real ocurre.

"El hombre milagroso" fue

el film m�s rentable de la Paramount ese a�o,

y un tremendo �xito para Chaney.

La fama no le trajo papeles principales,

pero s� m�s trabajo.

Aqu� interpreta a un cazador canadiense

perdido en la monta�a.

Chaney amaba las monta�as,

y locaciones esc�nicas como esta eran vacaciones para �l.

En este film menor, act�a junto Betty Blythe.

"La penintencia" es una olvidada obra maestra.

Tan brutal que las protestas aparecieron en la prensa.

Basado en una novela de Gouverneur Morris,

era el tipo de film que se asocia

con la edad de la inocencia.

"La penintencia" tuvo a los censores

trabajando con sus tijeras.

Hab�a un drogadicto,

un asesino,

una modelo desnuda,

y este personaje

que quer�a cortarle las piernas a un hombre

e injertarlas en su cuerpo.

Lo ves hoy en d�a y es realmente un film incre�ble.

Por entonces,Variety dijo:

"Aqu� hay un film tan alegre como una ejecuci�n".

"Qu� admirable par de piernas".

"Yo entregu� las m�as a la ciencia".

Chaney interpreta a Blizzard,

un gangster con las piernas amputadas en su juventud

por el padre de esta chica.

"Ese monstruo debi� ser anestesiado y sacado del camino".

Para Chaney, aqu� con el escritor Gouverneur Morris,

fue un papel tan importante como el de "El hombre milagroso".

Todo su entrenamiento,

todo lo que era,

lo que aprendi� a trav�s de los a�os,

apareci� en este papel.

Chaney ten�a atadas sus piernas atr�s,

caminaba con sus rodillas,

y se neg� a hacer escenas trucadas.

Este es el dorso de la chaqueta usada

en "La penintencia".

Puede verse que la parte baja de la chaqueta

es muy larga, m�s larga que la parte frontal,

y tiene una calada m�s amplia atr�s.

Fue planeada para que Chaney

pudiera esconder sus piernas dobladas

y a�n as� parecer un amputado real.

Chaney meti� sus piernas en estos tacones de cuero

y los enormes pantalones y la gran chaqueta

completaron el efecto.

El dolor era tan intenso

que Chaney s�lo podia usar los tacones

durante diez o veinte minutos por vez.

Blizzard toma venganza,

planea amputar las piernas de este joven doctor

en una sala de operaciones clandestina.

Fascinado por la mente criminal,

Chaney escribi� art�culos sobre la vida penitenciaria.

Y visit� el bajo mundo como observador.

Fue ayudado por oficiales como William J. Burns,

aqu� visitando a Chaney y Tod Browning

en el set de "Fuera de la ley".

"Fuera de la ley" fue un cambio

en la relaci�n entre Chaney y Browning.

Chaney interpreta al gangster Black Mike Sylva,

que es vicioso y terrible y vil,

pero tambi�n de rasgos muy interesantes.

Chaney hac�a ciertas cosas con sus personajes.

Recuerdo una discusi�n con un amigo sobre esta pel�cula,

�l la hab�a visto de joven, y me dijo,

luego de decirle que yo la hab�a visto, dijo,

"�Recuerdas la escena donde �l recoge el casquillo?"

Hay una escena,

donde est�n planeando un asesinato,

y Chaney es el �ltimo en irse.

Se detiene un segundo, mira la mesa,

recoge el casquillo y lo mete en el bolsillo.

Es grandioso, un detalle genial,

en realidad no significa nada,

pero habla sobre ese personaje.

Y puedes ver

lo que Browning hizo con el personaje chino.

No ten�a nada que ver con la historia.

El personaje de Ah Wing que Chaney interpreta

no le agrega nada a la historia,

pero Browning se dio cuenta que era un buen papel para Chaney,

y si comparas su actuaci�n,

con la del que interpreta a Chang Lo en el film�

Que es otro actor saj�n�

Chaney es m�s chino

que cualquier otro actor saj�n que hubiera.

Hubo mucho coraje al hacer este film

porque los prejuicios contra los chinos estaban muy extendidos.

Eran injuriados,

odiados,

y maltratados.

Y hasta linchados,

si alguno alzaba la voz o protestaba.

Ha habido un naufragio

en las afueras del puerto de Urkey, en Nueva Inglaterra,

y entre los sobrevivientes hay un cocinero chino.

"Oremos por las almas de los perdidos..."

"�Reza o vete! �Todos somos creyentes en Urkey, no queremos ateos!"

Recuerdo de que forma tan intensa

Chaney se meti� en el papel.

Y la forma en que caminaba

como si sus pies estuvieran atados o algo as�.

Ten�a este�

muy caracter�stico

y memorable modo de caminar.

Aparte del maquillaje.

Claro que fue maquillado

para lucir como un chino,

pero su lenguaje corporal, y esa especie de humildad�

Recuerdo c�mo se doblaba.

No ten�a que decir nada, ni tener di�logo,

s�lo lo sent�as, sent�as su presencia.

Budd Schulberg ten�a 8 a�os

cuando visit� el set.

El film fue dirigido por Tom Forman,

y producido por el padre de Budd Schulberg,

B.P. Schulberg.

No fue un �xito de taquilla,

pero fue elegida

como una de las mejores pel�culas de 1922.

Era atrevida para ese entonces,

y a�n hoy lo ser�a.

"�Qu� verg�enza! �Es nuestro hermano! �Cristo tambi�n muri� por �l!"

Chaney estaba tan simp�tico en su papel

que pudo conectar con el p�blico,

as� que todos los que iban al cine

y odiaban a los chinos

sal�an pensando diferente,

sintiendo de que en realidad

esas personas eran humanas tambi�n.

Me sorprendi� ver a este tipo que siempre

usaba sombreros y trajes y corbatas, y ahora,

estaba todo doblado y luc�a como un chino,

actuando como un personaje chino.

Como dijo un cr�tico de aquella �poca,

"�Qu� m�s puede hacer este tipo?"

El papel de Fagin en Oliver Twist

fue automaticamente para Chaney.

El papel principal era de Jackie Coogan.

Cuando lo contratamos para interpretar a Fagin,

contratamos a un gran actor

que pod�a hacer cualquier papel,

y disfrazarse de cualquier cosa.

Cuando lleg� el d�a de compartir escena conmigo,

era un lunes por la ma�ana,

y me encontr� con �l por primera vez,

y ensayamos esta escena,

la del carterista,

donde Fagin le ense�a a Oliver c�mo hurtar bolsillos.

Mi padre entonces me dijo: "M�ralo�

es un ladr�n.

Te robar� la escena.

F�jate en cada truco".

Y ensayamos, y sali� en la primera toma.

Lo �nico que me dijo fue�

luego de la escena vino y dijo�

"Hey, chico, has estado bien".

Dio una brillante interpretaci�n.

Lo mismo no se puede decir de este film,

que comenz� siendo

"El coraz�n de un lobo",

con las m�ximas expectativas,

una historia co-escrita por Lon Chaney e Irving Thalberg,

el joven jefe de producci�n de la Universal.

Pero la compa��a ahorr� dinero con el director,

que no quiso ser parte del proyecto.

Chaney sol�a decir que necesitaba ser dirigido,

a pesar de su experiencia,

para no sobreactuar.

Retitulada como "La trampa",

fue la primera pel�cula en ser publicitada

con este famoso slogan�

"El shock" fue otra de Universal.

Pero recibi� fuertes cr�ticas.

Irving Thalberg recibi� una carta del jefe del estudio Carl Laemmle,

diciendo lo decepcionado que estaba

por "El shock" y "La trampa".

"Te digo, Irving, me preocupa el futuro.

No quiero verte producir m�s fracasos".

Siempre se pens�

que la idea de "El jorobado de Notre Dame"

era de Irving Thalberg.

Pero Michael Blake supo que Alfred Grasso,

el manager de Chaney, ten�a papeles,

probando otra cosa.

Esa historia se reescribi�

porque Lon Chaney, como muchas estrellas de entonces,

estaba buscando material para hacer,

y opt� por los derechos de

"El jorobado de Notre Dame".

Y estaba tratando de encontrar financiamiento.

Lleg� hasta Thalberg

y �ste convenci� a Laemmle.

Chaney particip� en el proyecto

como nunca lo hab�a hecho antes.

Llegando a decidir sobre quien lo dirigir�a, escribir�a,

y quien har�a el papel de Esmeralda.

Thalberg ten�a experiencia reciente en producciones �picas.

Su bautismo de fuego hab�a sido "Mujeres necias"

para la cual Erich Von Stroheim hab�a reconstruido Montecarlo

y hab�a filmado hasta que el costo total roz�

el mill�n de d�lares.

Detr�s del set de "Mujeres necias"

montaron un set m�s econ�mico para la Catedral de Notre Dame.

Que ser�a combinada con una miniatura

para asombrar a la audiencia,

y Chaney mismo

sorprender�a al mundo con su maquillaje m�s extremo.

La inspiraci�n de Chaney vino de una edici�n ilustrada

de la novela de V�ctor Hugo.

Deb�a alterar todo su cuerpo.

Maquillarse le tomaba 3 horas

y era sumamente inc�modo.

Patsy Ruth Miller hac�a de Esmeralda.

Yo creo que utilizaba ese dolor

porque�

�le daba la sensaci�n que �l deseaba tener,

de una criatura torturada.

Obviamente sufr�a mucha incomodidad,

pero muchos de los mitos sobre Chaney

son s�lo eso� mitos.

No es verdad que fuera un masoquista.

Estaba orgulloso de su trabajo,

y era todo un profesional,

pero nunca se amenaz� a s� mismo al punto de

lastimar su cuerpo, e impedirlo de volver a trabajar.

Ser�a algo est�pido, si lo piensas.

Dec�an que us� una joroba de goma de 30 kilos

y no es verdad.

Pesaba entre 5 y 10 kilos y era de yeso.

Y encajaba en un arn�s que llevaba en su espalda,

similar a una mochila, atado alrededor de la cintura,

y en la parte superior

ten�a unas cuerdas

de las que tiraba para atarlas aqu�,

y que lo obligaban a tener una posici�n encorvada.

Chaney tuvo a su amigo Wallace Worsley, como director.

Worsley hab�a hecho "La penintencia"

y otras tres producciones de Chaney.

Wallace Worsley era el director,

pero en mi opini�n,

Lon la dirigi� m�s que Worsley.

Una de las cosas que aprend�

de actuar con �l fue

que no tienes que sentir la emoci�n

como para llorar realmente.

No creo que �l hubiera aprobado

lo que dice la escuela de actuaci�n.

Me dec�a: "Recuerda, eres una actriz,

y el trabajo de una actriz es hacer que la audiencia sienta.

No importa si est�s o no desgarrada por dentro.

Si no haces llorar a la audiencia

no est�s haciendo bien tu papel".

Me convenci�, aunque yo ten�a s�lo 3 a�os,

de que ten�a una joroba dentro m�o.

Y hab�a una sombra de esta joroba,

aunque yo fuera un ni�o normal.

Pero �l me aterraba tanto

que explotaba en llanto.

Todo spot de luz disponible en Hollywood

fue usado para iluminar las masivas escenas nocturnas.

Quasimodo es asediado en la catedral, con Esmeralda,

por la muchedumbre parisina.

Era algo

nunca antes visto.

Era una Par�s medieval, con los sets y los extras,

y este personaje del jorobado,

que la gente ama, y por el que sienten pena

por no poder tener a la chica.

Y cuando muere al final y hace sonar las campanas,

sabes que est� anunciando su propia muerte.

Fue una tremenda actuaci�n.

"El jorobado" posicion� a Chaney

como el m�s sobresaliente actor de car�cter de Hollywood.

Su modesto anuncio de que ahora estaba en el ruedo,

fue seguido por una pel�cula para Paramount

y luego una para una nueva compa��a,

la Metro Goldwyn, en los viejos estudios de la ex Goldwyn

en Culver City.

El jefe de producci�n

era Irving Thalberg.

Pero MGM insist�a con la publicidad

pero Chaney era ambig�o sobre eso.

La creencia de Chaney sobre la publicidad era:

tengo m�s publicidad si no digo o hago nada,

que si me paro all� y sonr�o.

Por ejemplo,

una buena muestra es el tour de estudio de la MGM en 1925,

que fue realizado para

los accionistas de la Loews Inc.

Estaban todas las estrellas de MGM

situadas frente a los vestuarios.

La c�mara panea y se puede ver a Norma Shearer,

John Gilbert, y a todos.

Y luego, casi llegando al final,

est� este tipo de espaldas,

en una conversaci�n muy animada,

y se da vuelta brevemente

y se ve apenas su cara,

y vuelve a ponerse de espaldas, ese era Chaney.

Se hab�a embarcado

en un raro tour de publicidad para "El jorobado"

y emocion� a este muchacho,

cuando su imagen apareci� en los peri�dicos.

Pero evit� las entrevistas

y la prensa lo consider� un hombre misterioso.

Entre pel�culas, �l sol�a decir

que no hab�a Lon Chaney.

Era lo que yo llamar�a un hombre encerrado en s� mismo,

si sabes lo que quiero decir.

No es que fuera antip�tico, era un tipo muy dulce.

Era f�cil conversar con �l si lo hac�as en el momento adecuado,

mientras no estaba metido en sus personajes.

Pero no era parte del Hollywood brillante.

No iba a fiestas,

y no demasiada gente

sab�a sobre su vida privada.

Resguardaba su intimidad.

Existen pocas fotos personales.

Estas fotos de su despedida

de Hazel y Creighton fueron tomadas en el tour de "El jorobado".

Hay fotos de �l payaseando en el set

con Wallace Beery.

Unas pocas im�genes lo muestran de vacaciones en la monta�a.

�l ten�a una caba�a en el bosque en Big Pine.

Hay unas pel�culas caseras

realizadas por sus amigos, los Dunphys.

Aqu� Chaney bromea con su mujer Hazel.

El otro hombre es William Dunphy.

Poco se sabe sobre Hazel, pero eran una pareja devota.

Chaney era tan fan�tico del cine

que compr� una de las primeras c�maras de 16 mil�metros.

Esta toma es la �nica evidencia de sus filmaciones.

El resto de las tomas desaparecieron.

Chaney no era un recluido.

Aqu� se lo ve con la estrella del western Harry Carey.

Con el director Clarence Brown.

Con la nueva actriz Greta Garbo.

Chaney siempre defend�a los intereses

del personal con el que trabajaba,

y era generoso con el dinero y los consejos.

Un hombre al que ayud� fue Boris Karloff.

Le dio el mejor consejo

que �ste pudo haber recibido.

Fue en un per�odo en que mi padre era un desconocido,

un actor novato,

y algo desanimado,

y Chaney lo acerc� un d�a hasta casa,

y en el auto, mi padre le fue pidiendo consejos,

y Chaney le dijo:

"El mejor consejo que puedo darte

es que encuentres algo que nadie m�s pueda hacer

y hacerlo como ning�n otro pueda hacerlo,

para as� dejar tu marca".

Chaney fue la estrella principal en el primer film

de la Metro Goldwyn.

Su director era sueco, Victor Sjostrom.

Chaney actuaba

junto a Norma Shearer y John Gilbert.

El payaso toma revancha de los hombres

que lo han traicionado.

Tully Marshall como el conde�

Marc MacDermott como el baron�

Chaney hace de cient�fico, en esta obra de Andreyev.

Sus descubrimientos son presentados a la academia

por su mecenas, el bar�n.

"Les has contado todos mis descubrimientos, pero no les dijiste que son m�os".

El cient�fico se une a un circo haciendo un acto de bofetadas.

"Honorables caballeros, esta noche les probar� que la tierra es redonda".

El payaso ve al bar�n

entre la audiencia.

"All� est�..."

"All� est�..."

Se enamora de la domadora,

que es Norma Shearer.

Cuando �l le confiesa su amor,

ella piensa que est� bromeando y lo abofetea.

�l queda devastado.

Te rompe el coraz�n,

pensando "Dios m�o, qu� terrible!"

Fue una muestra del talento de Chaney

para llegar a la audiencia

y obtener su simpat�a.

La historia de Lon Chaney

es la historia de amores no correspondidos,

pel�cula tras pel�cula.

�l expone esa parte tuya

por la que temes no ser amado

y que nunca ser�s amado,

por tener algo grotesco

y por lo cual el mundo te hace un marginado.

Pienso que esa es la cualidad que pone a Chaney

por encima de casi todas las dem�s estrellas de su �poca.

En "Los tres desgraciados",

la chica que Chaney ama vuelve con �l,

como ella hab�a prometido,

y �l la deja ir.

La gratitud de ella es profunda,

por poder estar con el hombre que realmente ama.

"Adi�s, vieja amiga..."

Tod Browning tuvo muchas dificultades para vender el proyecto,

pero se convirti�

en una de las pel�culas m�s exitosas del a�o,

reviviendo la reputaci�n de Browning.

�l hab�a vuelto al mundo que conoc�a tan bien,

un mundo de carnavales, raros y marginales.

El gui�n era de Waldemar Young,

que adapt� ocho de los films de Chaney-Browning.

Chaney estaba en la cima de su talento como Eco,

el ventr�locuo.

"Los tres desgraciados".

Eco, interpretado por Chaney;

el hombre fuerte, Victor McLaglen;

y el enano, Harry Earles.

Realizan el crimen perfecto.

Abren una tienda de aves como m�scara,

atendida por la se�ora O'Grady.

La anciana y el beb�

le dan un toque dom�stico.

Nadie sospechar�a de esta gente tan gentil

por robo o asesinato.

En una escena con Matthew Betz como un detective,

las expresiones de Chaney

intensifican el suspenso�

de si las joyas robadas

est�n en el elefante.

"�Vaca, vaca, vaca!"

"Odio ver a cualquiera molestando a un beb�".

Este es Lon Chaney en un film de propaganda

con Rupert Julian como el Kaiser.

Julian nunca abandon� la pose de oficial prusiano

y la mantuvo a�n dirigiendo

"El fantasma de la �pera" para la Universal.

Hubo rumores de tensi�n entre Julian y Chaney.

Pero, �eran verdad?

S� que los problemas

entre Chaney y Julian eran ciertos.

Charles Van Enger, el camar�grafo, me dijo

que se odiaban mutuamente.

Julian quer�a una actuaci�n m�s fronteriza

de la que Chaney hab�a pensado para su personaje.

Y Julian, que ven�a de reemplazar a Von Stroheim

en "Merry-Go-Around",

seguramente pensaba que era tan bueno como Von Stroheim,

si no mejor.

Y la relaci�n entre Chaney y Julian

se fue cuesta abajo.

De igual forma, Julian hizo un trabajo notable.

El fantasma aparece primero como una sugesti�n.

Como una muestra del mal universal.

�Le estaban pagando a Chaney para actuar como una sombra?

Siempre puedes decir que es Chaney,

sin importar cu�nto maquillaje tenga,

lo puedes afirmar por el uso de sus manos.

Eran musicales.

Algunas escenas fueron procesadas en color.

Handschiegl y Technicolor.

Hab�a escenas en todos sus films,

que eran reconocibles,

como en lo alto de la casa de �pera,

mientras los amantes est�n all�

pensando que han escapado del fantasma,

pero �l est� sobre ellos, en el viento.

O el momento en que baja las escaleras

y atemoriza a la gente con la m�scara de la muerte roja.

Y al final del film,

cuando el fantasma enfrenta a la muchedumbre

y vuelve contra ellos

y tiene lo que parece una granada de mano

o algo en una mano,

y los amenaza con el pu�o cerrado,

y todos retroceden.

Y entonces �l abre su mano y r�e

y muestra que los aterroriz� con nada.

Esa met�fora es la marca de Lon Chaney.

Toda su vida, el tipo atemoriz�

con su pu�o cerrado.

Y t� sab�as que hab�a algo terrible all�.

Y al final de su vida,

hizo lo mismo,

y pudiste ver que no hab�a nada ah� en realidad.

Has estado aterrorizado sin raz�n.

El contrato de Chaney

prohib�a toda foto del fantasma sin m�scara

para asegurar el impacto m�s fuerte en el cine.

Muchos dijeron que el maquillaje le caus�

dolores y dificultades, pero no es verdad.

El secreto estaba en una peque�a maleta de cuero.

Esta era la maleta de maquillaje de Lon Chaney.

Para muchos artistas del maquillaje, este el santo grial.

Esta es la maleta

con la que cre� miles de personajes.

Comenz� a usarla en 1919

y la us� hasta su muerte en 1930.

Originalmente era

una caja de herramientas.

Con estas simples cosas,

Chaney cre� uno de los m�s atemorizantes rostros

vistos en la pantalla.

Preparaba su maquillaje

en este modelo de cera de su cabeza,

usando algod�n y colodi�n para crear las piezas de la cara.

Y para la nariz, tom� una tira de piel de pescado,

que es un material delgado y transparente,

y lo peg� aqu� sobre su nariz con pegamento,

y as� empujaba su nariz a lo largo o ancho que quer�a,

y segu�a hasta el puente nasal

y hasta el cr�neo, para lograr ese efecto.

"�Fija tus ojos y alimenta tu alma con toda mi fealdad!

Nadie pens� que Chaney pod�a hacerlo mejor.

Uno de los pocos que vi� el proceso de maquillaje

fue el asistente de direcci�n Willard Sheldon,

que lo observ� crear un anciano chino para un film de MGM

llamado "Mr. Wu".

Lo que hizo,

fue tomar un tranv�a

y sentarse atr�s.

Se qued� all�

hasta la �ltima parada.

No le importaba d�nde iba.

Cuando termin�,

nadie lo tom� por otra cosa

que no fuera lo que parec�a ser,

un viejo tintorero chino.

En la pel�cula,

el maquillaje lo transform� en un mandar�n de cien a�os.

Tambi�n personificaba a su propio nieto,

de joven y mediana edad.

Mi abuelo lo recuerda

yendo a su habitaci�n a recluirse

para luego llamarlo y preguntarle:

"Hey, qu� piensas de esto?"

Y �l, sin duda

pasaba por mucho dolor para perfeccionar el personaje.

De esta peque�a caja

nacieron miles de rostros.

Era incre�ble c�mo se transformaba a si mismo.

Entonces Chaney hizo "Dile a los Marines"

con William Haines.

Esta fue la pel�cula que prob� que Chaney no necesitaba maquillaje

para probar que era un buen actor

y era una estrella de taquilla.

Chaney est�

simplemente genial.

Es el personaje que se ve en pel�culas posteriores como

"A las costas de Tr�poli", "Arenas de Iowa Jima",

el duro sargento de marina

que convierte a estos ni�os sabiondos

en marinos de verdad.

Y a pesar de ser tan estricto

y gru��n,

tiene un coraz�n de oro.

Eleanor Boardman es la enfermera

que cuida a los dos hombres,

mientras el sargento oculta su amor por ella.

"Desear�a que �l fuera como t�".

Todo el mundo la alab�.

Las cr�ticas de esta pel�cula fueron,

en general, muy positivas.

La mejor opini�n del film

fue de la revista Leatherneck, que era de la Infanter�a de Marina.

Y dijeron,

"En la actuaci�n de Chaney podemos ver

a cada sargento que conocemos".

�l era un motivante calco

de aquel duro sargento de marina.

Y hasta tal punto,

los marines amaron su actuaci�n,

que se convirti� en el primer actor de cine

en ser nombrado miembro honorario

de la Infanter�a de Marina de los Estados Unidos.

Esta era una de las pel�culas preferidas de Chaney,

seg�n su esposa, y �l y Hazel

hicieron una rara aparici�n en el estreno.

La nueva estrella de MGM, Lucille LeSueur,

en la foto con el dise�ador Erte,

fue elegida para "Lo desconocido".

Pero su nombre hab�a sido cambiado por el de Joan Crawford.

Fue el reencuentro de Chaney con su viejo amigo Tod Browning

y fue una de sus producciones m�s extra�as.

Crawford era Nanon, la hija del due�o

de un circo en Espa�a.

Chaney era Alonzo el manco, un lanzador de cuchillos

profundamente enamorado de Nanon.

Pero Nanon tiene temor de ser tocada por los hombres.

Norman Kerry, como Malabar el hombre fuerte,

queda desconcertado por su rechazo.

Ella se siente a gusto con Alonzo.

Incre�blemente, Chaney hace este truco

con un chaleco real sin brazos y usando sus piernas.

Alonzo parece un hombre bastante agradable

que sostiene esta situac�n hasta que su secreto es revelado.

Alonzo es un asesino fugitivo.

�l esconde sus brazos

por un defecto cong�nito

que lo incriminar�.

Y ahora Nanon ha visto esos dobles pulgares.

Va a un cirujano y lo chantajea

para que le ampute sus manos.

"Estoy feliz porque has vuelto, Alonzo. Ahora podemos casarnos".

Burt Lancaster me dijo, cuando estaba trabajando con �l una vez,

y habl�bamos sobre Chaney,

me dijo,

"La escena en la que Chaney se da cuenta de que

se ha cortado las manos por nada,

fue la escena m�s emotiva

que un actor haya hecho jam�s".

Y lo es.

Cuando la ves te das cuenta que fue filmada

en medio primer plano

y no usa sus manos, sino su cara.

Y puedes sentir la intensidad emocional,

que le viene desde las tripas.

"�Recuerdas cuando yo ten�a miedo de sus manos?"

"Alonzo r�e por la forma en que todo se di�".

"Londres despu�s de medianoche" es una pel�cula extraviada,

y una de las m�s buscadas entre todas las perdidas.

Vi "Londres despu�s de medianoche".

Lon hac�a de un detective

que se vest�a como un vampiro.

Y el vampiro es terrible.

Ten�a una enorme sonrisa,

pelo largo y sombrero de copa,

y caminaba como

un cuervo.

Estoy convencido que Groucho Marx vio el film

e hizo una parodia de Lon Chaney caminando de esa forma...

Y si lo ves hoy en d�a, piensas: ah, eso es de Groucho Marx.

Ten�a un deslizamiento misterioso,

por lo alto, en aquella habitaci�n,

para aterrorizar a cualquiera.

Era pura fantas�a.

Era tan irreal, y el maquillaje era terrible.

Ten�a alambres delgados alrededor de los ojos

que resultaba en esta

mirada hipn�tica.

Y ten�a un conjunto

de dientes falsos.

La parte superior ten�a un cable

que sosten�a los lados de su boca abierta,

para darle ese tipo

de sonrisa ir�nica.

Y eso era todo, m�s una peluca.

Y la propia caracterizaci�n.

Uno tiende a sobrevalorar los films perdidos.

Creo que la gente estar�a muy decepcionada

si vieran "Londres despu�s de medianoche".

Yo no la disfrut� tanto como "El Fantasma".

Era tan fant�stica e irreal

que no pod�as tomarla en serio.

La gente que la hizo obviamente no.

Y a�n as� fue culpada por un asesinato en Londres.

Un hombre dijo que hab�a sido tan aterrorizado por Chaney,

que hab�a tenido un ataque y asesinado una mujer en Hyde Park.

Su defensa fue rechazada.

"R�e, payaso, r�e" mostr� a Chaney de nuevo como un payaso, "Tito".

Era la historia de Pagliacci,

dirigida por el veterano Herbert Brenon.

Tito realiza un acto peligroso.

Chaney siempre era doblado en escenas como esta.

Se dice que fue el preferido de todos sus papeles,

el payaso que ama a la chica que ama a alguien m�s.

Tito la hab�a encontrado abandonada de ni�a,

y la hab�a llevado al circo.

Herbert Brenon era un cineasta meticuloso

que se encontr� dirigiendo

a una actriz sin experiencia en su primer gran papel.

Loretta Young, de 14 a�os, cuyo verdadero nombre era Gretchen.

Parec�a que ten�a que tener un chivo expiatorio.

Escogi� a la m�s vulnerable,

que era yo.

Y �l me llam�, "Gretchen, ven aqu�".

Y me par� all�, y �l dijo,

"No s� qu� te dio la idea

de que pod�as ser una actriz".

Y me hac�a a un costado o a otro,

y lo hac�a al menos dos veces por semana.

Pero nunca cuando Lon Chaney estaba en el plat�.

Cuando Lon sal�a al escenario, me dec�a,

"Muy bien, listos, muy bien Gretchen,

ve a tu vestuario y arr�glate".

Mientras Chaney estaba cerca,

se comportaba.

Y yo no sab�a nada sobre actuaci�n.

De todos modos, Chaney lo vio.

A partir de entonces, nunca abandon� el escenario

mientras yo trabajaba.

Y realmente me dirigi�.

Lo hizo de tal manera que nadie m�s lo supiera,

creo que ni Brenon era consciente de ello.

A pesar de la tragedia,

a menudo hab�a humor en los papeles de Chaney.

Chaney hace de Phroso, un mago que ama a su mujer

y se horroriza cuando ella lo deja por Crane,

interpretado por Lionel Barrymore.

Su esposa vuelve, pero muere,

y deja a Phroso con su hija.

�l recoge a la ni�a

en el peor de los burdeles africanos,

que sab�a era de Crane.

La chica era interpretada por Mary Nolan.

Phroso repite su acto,

a pedido de Crane,

que lo recuerda de todos esos a�os.

"Pero has cometido un terrible error esta vez".

Phroso le dice que es su hija.

"T� eres su padre, no yo. �Ella es tu hija!"

Chaney ir� cambiando

de estar disfrutando el momento,

a verlo a trav�s de su espectro,

cuando se da cuenta que en realidad ella es su hija,

a la que ha hecho pasar por todo esto.

Las l�grimas aparecen en sus ojos,

y se atraganta.

Y aunque esta es una pel�cula muda,

casi puedes escuchar su lamento.

"Mientras la ciudad duerme" era la caracterizaci�n

de un detective pr�ximo a jubilarse.

Sea lo que sea que est� haciendo,

�l tiene el mando de esa destreza.

Parece que este personaje ha estado haciendo

lo que hace durante a�os.

El polic�a de Chaney se comportaba

como en la vida real,

sin tanto glamour.

Su personaje est� enamorado de la chica,

Anita Page,

pero trata de mantener una relaci�n paternal,

brillantemente demostrada en esta escena.

Los films de gangsters hab�an recibido un impulso

por el �xito de la Paramount "Bajomundo",

Y este film de la MGM trataba de captar

el clima de las armas.

El �ltimo film silente de Chaney fue "Trueno".

Tambi�n perdido durante muchos a�os.

Hac�a de Grumpy Anderson,

un ingeniero que va en su tren

contra viento y marea,

y se niega a subirse al auto

de una cantante de un club nocturno.

Ella est� all� con su hijo, el bombero.

"�Todos a bordo! �Despejado el deck!"

"�Qui�n es el viejo sure�o?"

"�Hola, Pop!"

Para hacer real el personaje,

encontr� un overol

de un viejo ingeniero de tren,

e hizo un trato con �l�

"Te compro uno nuevo, si me das el tuyo,

para usarlo en la pel�cula".

Y parec�a gastado

y muy usado y v�vido.

Luce como un verdadero ingeniero de tren,

en esta parte,

donde parece que acaba de salir de una locomotora de vapor.

Luego de un accidente,

Anderson es retirado a los talleres,

donde se reencuentra con los restos de su motor.

Fue una pel�cula dif�cil para Chaney.

Tuvo que pasar

del calor de California a Green Bay, en Wisconsin,

donde estaba nevando.

Tuvo un resfriado pero sigui� trabajando.

A su modo.

El resfr�o se convirti� en neumon�a.

Trabaj� algunas ma�anas,

y llegaba tarde y disimulado,

y nadie sab�a realmente lo mal que estaba.

Y cuando la pel�cula se acercaba a su fin,

tuvo que permanecer en cama durante varios d�as.

Y finalmente la filmaci�n fue cancelada,

creo que por un par de semanas,

dos o tres semanas,

y luego se reanud�.

Pero no creo que nadie del equipo supiera

lo muy enfermo que estaba.

Muy bien, todos en silencio, por favor.

Despu�s de la campanada.

El sonido hab�a llegado, pero Chaney se resist�a.

Se negaba a hablar, dijo,

porque eso destru�a el misterio.

MGM hizo un musical con todas sus estrellas,

excepto Garbo y Chaney.

Pero Chaney ten�a un n�mero dedicado a �l.

� Lon Chaney te va a atrapar �

� si t� no te cuidas �

"El fantasma de la �pera"

fue reeditado con sonido,

pero el fantasma no hablaba.

La Universal lo quer�a para "Dr�cula".

MGM le dio a Chaney una buena suma por un nuevo contrato,

e Irving Thalberg lo eligi� para su primer film sonoro.

Y as� surgi� "Los tres desgraciados"

como el debut de Chaney en pel�culas habladas.

Y en realidad, fue una buena opci�n

porque le dio a Chaney la oportunidad de convertirse

en el hombre de las cien voces de oro,

el profesor Eco.

Gracias, doctor, gracias.

Ahora, amigos, si se acercan aqu�,

un poco m�s cerca.

Eso es, as� est� bien, amigos.

Ahora bien, si se quedan en silencio,

ver� si puedo hacer hablar al peque�o.

Chaney tuvo que firmar una declaraci�n jurada

diciendo que las cinco voces eran suyas

y no voces dobladas.

�l hac�a su voz, imitaba a una chica,

y hasta un papagayo.

Como la Sra. O'Grady, no trat� de falsear la voz,

s�lo hablaba en voz baja y eleg�a las palabras con cuidado.

Oh, Rosie,

�vendr�as aqu�, por favor?

Est� bien.

Adelante, Rosie.

�Cu�l es la gran idea?

�Qu� est�n cocinando ahora?

Est�s haciendo esto por ese tipo.

No seas tonto.

Me gusta porque me hace reir.

Bueno, si sigues as� yo te voy a a hacer reir.

�Entiendes?

En la corte,

la Sra. O'Grady est� bajo un intenso interrogatorio.

En breve, Sra. O'Grady, usted no recordar�

nada m�s, excepto lo que quiere recordar, �verdad?

Oh, tengo

tal dolor de cabeza.

Bueno, lo siento, Sra. O'Grady,

si tiene dolor de cabeza, yo�

Gracias.

No era mi intenci�n ponerla nerviosa.

Oh, est� mucho mejor ahora, gracias.

Ya ve, yo s�lo quiero llegar a la verdad.

S�, por supuesto.

Ahora, Sra. O'Grady �

�Ve, Su Se�or�a? �Un impostor!

Orden, orden en la sala.

Y entonces, en el final,

el final fue filmado de nuevo.

Originalmente, el final era, como en la versi�n silente,

donde Chaney vuelve a hacer el show.

Rosie aparece y dice,

"Voy a cumplir mi parte del trato".

Y se da cuenta de que ella en realidad ama a H�ctor.

�l le dice: "No, haz lo que deseas".

Y cuando ella se marcha, el mu�eco dice:

"Adi�s, vieja amiga".

Y ella se da vuelta

y �l tiene al mu�eco en su regazo

y agita su brazo.

Y ella se va y el mu�eco se apoya en el pecho de Chaney

y agacha la cabeza y comienza a llorar.

Y yo habl� con un hombre

que estaba trabajando en la MGM en aquel momento

que justo estaba en el set en ese instante.

Y dijo que vio a Chaney llorar l�grimas reales,

como nunca hubieras imaginado.

En la renovada escena final,

Eco se despide,

en la estaci�n de tren,

de H�ctor, Elliot Nugent, y Rosie, Lila Lee.

Por entonces, Chaney sab�a que ten�a c�ncer de pulm�n.

Bueno, supongo que Rosie quiere hablar contigo ahora,

as� que dir� adi�s.

Bueno, adi�s, muchacho. Buena suerte.

Iron�a de las iron�as�

He aqu� este hombre que luchaba, durante el film,

Harry Earles me dijo, luchaba por llegar hasta el final,

debido a su salud.

Hubo algunas veces en que no ten�a la energ�a

para atravesar el d�a.

Y H�ctor, como una forma de decirle gracias,

le da una caja de cigarrillos.

Te he tra�do algunos cigarrillos.

Oh, bien.

Gracias, muchacho.

Yo no s� si re�r o llorar.

�Y por qu� no haces un poco de ambas cosas?

Conoces el viejo dicho.

As� es la vida,

una peque�a risa, una peque�a l�grima.

Te enviar� una tarjeta postal.

Se funde a negro, y vemos,

el final.

Fue la �ltima interpretaci�n de Lon en la pantalla grande.

Siete semanas despu�s del lanzamiento del film,

Chaney muri�.

Ten�a 47 a�os de edad.

Recuerdo que fue�

Mi padre lo vio primero en los carteles

debido a que fue una sensaci�n cuando �

Y cuando lleg� con las noticias,

yo no lo pod�a creer.

Pens� que era el fin del mundo, no m�s Lon.

El d�a que muri�, yo ten�a 10 a�os,

y fue el fin del mundo.

Pens�, Dios m�o, Lon Chaney muri� aqu� en 1930

y yo s�lo tengo 10 a�os.

Si �l puede morir, quiere decir que yo tambi�n�

Nada es seguro�

Si este gran hombre,

este hombre m�s alto que todos los edificios del mundo,

que representa a toda la gente del mundo,

si �l puede ser llevado por la muerte,

entonces yo soy vulnerable.

Y esa fue una terrible sensaci�n.

El funeral se celebr�

en la funeraria "Cunningham & O'Connor",

en el centro de Los Angeles.

La ceremonia fue realizada por el capell�n

de la Infanter�a de Marina de San Diego.

Hazel Chaney estaba en estado de shock.

Todos los estudios de Hollywood detuvieron el trabajo,

para plegarse al momento de silencio.

Y en la MGM,

ten�an una guardia de honor de la Infanter�a de Marina,

y tocaron "Taps".

Mientras los marines arriaban la bandera a media asta.

Chaney fue enterrado

en el cementerio de Forest Lawn, en Glendale.

Nadie sabe la raz�n,

pero su cripta no tiene nombre.

"Lon Chaney alcanza la inmortalidad",

dijo una revista de cine de aquel tiempo.

Ning�n hombre del cine, ni mujer tampoco,

se ha ganado el coraz�n popular

que Chaney llevaba como propio.

Nunca hubo un actor que con cada gesto

transmitiera m�s sentimiento, m�s elocuencia, que Chaney.

Ser� extra�ado, no s�lo por los productores,

sino por los millones que lo llevan en sus corazones.

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