Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:02,400 --> 00:00:04,000
Υποσχέσου μου
ότι θα επιστρέψεις.
2
00:00:05,000 --> 00:00:07,100
Κι αν δεν μπορέσω;
3
00:00:07,300 --> 00:00:09,900
Αυτή είναι σίγουρα
η μεγαλύτερη ταινία
4
00:00:10,100 --> 00:00:12,600
που έχω κάνει ποτέ,
ως προς τη φιλοδοξία της.
5
00:00:12,800 --> 00:00:14,600
Η κλίμακα όλων των σκηνικών,
6
00:00:14,800 --> 00:00:17,000
και ο αριθμός των ανθρώπων
που συμμετέχουν, είναι τεράστιος.
7
00:00:17,100 --> 00:00:19,600
Ένας σπουδαίος σκηνοθέτης
όπως ο Κρίστοφερ Νόλαν
8
00:00:19,800 --> 00:00:23,100
μπορεί να συνδυάσει το μεγαλείο
και τη δράση, αλλά και την καρδιά,
9
00:00:23,300 --> 00:00:24,900
την ανθρωπιά και
την αυθεντικότητα.
10
00:00:25,100 --> 00:00:28,200
Εδώ βρίσκεται
στην καλύτερή του στιγμή,
11
00:00:28,400 --> 00:00:30,200
πατώντας τέρμα το γκάζι,
λες και λέει,
12
00:00:30,500 --> 00:00:34,100
«Θα γυρίσουμε τη μεγαλύτερη και πιο
εντυπωσιακή ταινία όλων των εποχών.»
13
00:00:35,500 --> 00:00:40,100
Υπότιτλοι: CRETA STAR
14
00:00:41,000 --> 00:00:42,300
Πάμε σπίτι.
15
00:00:44,600 --> 00:00:47,600
Η «Οδύσσεια»
είναι μια τεράστια ιστορία.
16
00:00:47,800 --> 00:00:49,000
Και αυτό είναι
μέρος της γοητείας της,
17
00:00:49,000 --> 00:00:50,400
γιατί στην πραγματικότητα
δεν είναι μόνο μία ιστορία.
18
00:00:50,700 --> 00:00:54,000
Καταφέρνει να περιλαμβάνει
πολλά διαφορετικά είδη.
19
00:00:54,200 --> 00:00:58,400
Για μένα, η ιδέα να αναλάβουμε
αυτή τη σπουδαιότερη ιστορία
20
00:00:58,700 --> 00:01:01,800
με ένα κορυφαίο καστ,
χρησιμοποιώντας όλες τις τεχνικές
21
00:01:02,000 --> 00:01:05,100
και τους πόρους μιας τεράστιας
παραγωγής του Χόλιγουντ,
22
00:01:05,300 --> 00:01:07,000
είτε μιλάμε για οπτικά εφέ
23
00:01:07,100 --> 00:01:10,500
είτε για πραγματικά ακροβατικά,
φυσικές τοποθεσίες ή σκηνικά,
24
00:01:10,700 --> 00:01:12,800
χρειαζόταν να χρησιμοποιήσουμε
τα πάντα για την «Οδύσσεια»,
25
00:01:13,000 --> 00:01:14,300
κάθε δυνατό μέσο.
26
00:01:14,500 --> 00:01:16,100
Αυτό δεν έχει ξαναγίνει ποτέ,
27
00:01:16,100 --> 00:01:18,300
και είναι μια πραγματικά
συναρπαστική πρόκληση.
28
00:01:20,800 --> 00:01:23,000
Είσαι ένας άνθρωπος που θέλει
να ελέγχει τη μοίρα του.
29
00:01:23,300 --> 00:01:26,100
Όμως αυτό δεν μπορείς
να το ελέγξεις.
30
00:01:26,300 --> 00:01:29,300
Και τρία, δύο, ένα, πάμε!
31
00:01:32,500 --> 00:01:35,200
Πρόκειται για
μια τόσο φιλόδοξη ταινία.
32
00:01:35,400 --> 00:01:38,700
Είναι σαν επτά διαφορετικές
φιλόδοξες ταινίες
33
00:01:38,900 --> 00:01:40,500
να έχουν ενωθεί σε μία.
34
00:01:40,500 --> 00:01:44,100
Χρειαζόμασταν τους κατάλληλους ανθρώπους
για να ανταποκριθούν σε αυτή την πρόκληση.
35
00:01:44,400 --> 00:01:46,100
Ο Κρις συγκεντρώνει
τους καλύτερους τεχνίτες
36
00:01:46,300 --> 00:01:49,100
στον κόσμο σε αυτό που κάνουν,
και μετά ζητά από όλους
37
00:01:49,300 --> 00:01:50,800
να ξεπεράσουν τα όριά τους.
38
00:01:51,000 --> 00:01:52,800
Αυτό είναι που κάνει
αυτές τις ταινίες συναρπαστικές,
39
00:01:53,000 --> 00:01:58,100
γιατί νιώθεις τους πάντες
να προσπαθούν
40
00:01:58,200 --> 00:02:02,300
να κάνουν κάτι καλύτερο
από ό,τι έχουν κάνει ποτέ,
41
00:02:02,600 --> 00:02:04,700
για να ανταποκριθούν
σε όσα τους ζητούνται.
42
00:02:07,700 --> 00:02:09,000
Ο Κρις με κοίταξε και μου είπε,
43
00:02:09,200 --> 00:02:10,700
«Αυτή θα είναι
μια δύσκολη ταινία.»
44
00:02:10,900 --> 00:02:12,500
Κι εγώ του είπα,
«Ναι, το ξέρω.»
45
00:02:12,500 --> 00:02:16,000
Και μου λέει, «Όχι, θα είναι
πραγματικά πολύ δύσκολη.»
46
00:02:16,200 --> 00:02:18,100
Κι εγώ απάντησα,
«Έγινε, το κατάλαβα.»
47
00:02:19,500 --> 00:02:21,800
Μέρος αυτού που κάνω στις
ταινίες μου όλα αυτά τα χρόνια,
48
00:02:22,000 --> 00:02:25,400
είτε μιλάμε για τον «Σκοτεινό Ιππότη»,
είτε για το «Interstellar»
49
00:02:25,600 --> 00:02:29,100
ή το «Inception», είναι να παίρνω
μερικές φορές φανταστικές ιδέες,
50
00:02:29,300 --> 00:02:30,900
αλλά να προσπαθώ
να τις θεμελιώσω
51
00:02:31,100 --> 00:02:32,800
σε κάτι πραγματικά
οικείο για το κοινό.
52
00:02:32,800 --> 00:02:37,100
Και ήθελα αυτήν την προσέγγιση
της ελληνικής μυθολογίας.
53
00:02:37,200 --> 00:02:39,200
Αυτό είναι ένα τεράστιο έργο
για κάθε επικεφαλής τμήματος,
54
00:02:39,500 --> 00:02:43,100
να βρει την αίσθηση να δημιουργήσει
έναν ολόκληρο κόσμο
55
00:02:43,200 --> 00:02:46,400
που μπορείς να ζωντανέψεις
μπροστά στην κάμερα
56
00:02:46,600 --> 00:02:48,600
και έπειτα να μεταφέρεις
το κοινό μέσα σε αυτόν.
57
00:02:50,700 --> 00:02:52,600
Όλοι έχουμε τον ίδιο στόχο,
58
00:02:52,800 --> 00:02:54,400
να βρούμε τις καλύτερες
δυνατές λύσεις,
59
00:02:54,600 --> 00:02:57,000
ουσιαστικά μέσα
στην ίδια την κάμερα.
60
00:02:57,100 --> 00:03:00,100
Ο δικός μου ρόλος είναι
να στύβω συνεχώς το μυαλό μου
61
00:03:00,300 --> 00:03:02,500
για το πώς θα το κάνουμε αυτό,
62
00:03:02,700 --> 00:03:04,800
κάτι που μπορεί να περιλαμβάνει
τα ειδικά εφέ,
63
00:03:05,000 --> 00:03:07,600
το τμήμα σκηνικών
ή οποιονδήποτε άλλο.
64
00:03:07,800 --> 00:03:11,000
Θύμιζα στον εαυτό μου
και μάθαινα από πρώτο χέρι
65
00:03:11,100 --> 00:03:14,100
κάθε μέρα το μότο του Κρις:
66
00:03:14,400 --> 00:03:16,200
«Αν ήταν εύκολο,
θα το έκαναν όλοι.»
67
00:03:16,400 --> 00:03:20,300
Κανείς δεν μπορούσε να σταθεί
ανάμεσα σε μένα και το σπίτι μου.
68
00:03:20,500 --> 00:03:22,300
Ούτε καν οι θεοί.
69
00:03:25,400 --> 00:03:27,400
Νιώθω σαν να γυρίσαμε
έξι ή επτά ταινίες,
70
00:03:27,600 --> 00:03:29,400
και κατά μία έννοια,
αυτό ακριβώς κάναμε.
71
00:03:29,600 --> 00:03:32,200
Κάθε κεφάλαιο
αυτής της περιπέτειας
72
00:03:32,300 --> 00:03:34,100
γυρίστηκε
σε διαφορετική τοποθεσία,
73
00:03:34,300 --> 00:03:36,200
που παρουσίαζε
μια διαφορετική πρόκληση.
74
00:03:38,200 --> 00:03:40,200
Ξέρεις πως οι τοποθεσίες,
75
00:03:40,400 --> 00:03:42,200
όταν αφηγείσαι
μια τέτοια ιστορία,
76
00:03:42,400 --> 00:03:43,400
είναι σαν να αποτελούν
ξεχωριστούς χαρακτήρες,
77
00:03:43,700 --> 00:03:45,300
οπότε πρέπει να είναι
πραγματικά ξεχωριστές.
78
00:03:45,600 --> 00:03:50,300
Και έτσι βρεθήκαμε σε μερικά
πραγματικά εκπληκτικά μέρη.
79
00:03:50,500 --> 00:03:52,100
Υπάρχουν μέρη του κόσμου
που δεν πιστεύω ότι
80
00:03:52,300 --> 00:03:55,100
θα είχα ποτέ δει ή καν γνωρίσει,
81
00:03:55,300 --> 00:03:57,500
αν δεν ζούσα αυτή την εμπειρία.
82
00:03:57,800 --> 00:04:00,000
Υπάρχει ένα επίπεδο
κατανόησης
83
00:04:00,200 --> 00:04:02,100
που αποκτάς
όταν κάτι είναι αληθινό.
84
00:04:02,200 --> 00:04:04,800
Έτσι, όταν βρίσκεσαι
σε αυτά τα μέρη, το νιώθεις,
85
00:04:05,100 --> 00:04:07,200
και αυτό προσθέτει
άλλη μία διάσταση
86
00:04:07,300 --> 00:04:09,200
σε όσα προσπαθείς να εκφράσεις.
87
00:04:09,500 --> 00:04:11,000
Πάμε!
88
00:04:11,000 --> 00:04:13,000
Ένα από τα πράγματα που μου αρέσουν
στα γυρίσματα σε φυσικούς χώρους
89
00:04:13,200 --> 00:04:16,500
είναι ότι αλλάζουμε χώρα
κάθε δύο περίπου εβδομάδες.
90
00:04:16,700 --> 00:04:20,100
Κι αυτό σου δίνει
μια απίστευτη δυναμική.
91
00:04:20,300 --> 00:04:22,200
Η δυσκολία σε αυτή την ταινία
είναι ότι γυρίζουμε
92
00:04:22,400 --> 00:04:23,600
σε εκπληκτικές τοποθεσίες
93
00:04:23,600 --> 00:04:25,700
που ήταν δύσκολο να προσεγγιστούν
και δύσκολο να γίνουν γυρίσματα.
94
00:04:25,900 --> 00:04:27,700
Ξέρεις, συνήθως
σε μια ταινία του Χόλιγουντ,
95
00:04:27,900 --> 00:04:30,600
η βάση παραγωγής απέχει μόλις δέκα
δευτερόλεπτα από το πλατό.
96
00:04:30,800 --> 00:04:32,500
Όταν όμως γυρίζεις
ταινία του Κρις Νόλαν,
97
00:04:32,700 --> 00:04:38,200
είναι σαν να πρέπει να κάνεις
πεζοπορία με σανδάλια.
98
00:04:38,400 --> 00:04:42,500
Βρισκόμαστε σε μια τοποθεσία
που λέγεται Κάστρο Σάντα Καταρίνα.
99
00:04:42,800 --> 00:04:44,100
Είναι στην κορυφή ενός λόφου.
100
00:04:44,200 --> 00:04:46,200
Όλος ο εξοπλισμός
μεταφέρεται εδώ.
101
00:04:46,500 --> 00:04:47,500
Παιδιά, πρέπει να
τραβήξετε και αυτό.
102
00:04:47,800 --> 00:04:49,500
Το ανέβασμα του εξοπλισμού
θα είναι τρέλα.
103
00:04:54,500 --> 00:04:57,200
Να ανεβάσουμε τον εξοπλισμό
της κάμερας
104
00:04:57,500 --> 00:05:00,500
και τον εξοπλισμό στήριξης,
όλα εδώ πάνω στον λόφο.
105
00:05:00,700 --> 00:05:02,700
Έχουμε, ουσιαστικά,
το μονοπάτι,
106
00:05:02,900 --> 00:05:05,600
ένα τελεφερίκ μεταφοράς
για τον εξοπλισμό,
107
00:05:05,800 --> 00:05:07,600
και μερικά ελικόπτερα
για να μεταφέρουν
108
00:05:07,800 --> 00:05:09,100
εξοπλισμό και συνεργείο
όποτε χρειάζεται.
109
00:05:09,300 --> 00:05:11,800
Όλοι μας νιώθουμε
τόσο τυχεροί.
110
00:05:12,000 --> 00:05:16,900
Όσο δύσκολο κι αν είναι
να δουλεύουμε έτσι εδώ πάνω...
111
00:05:18,500 --> 00:05:20,600
Αξίζει τον κόπο.
112
00:05:20,800 --> 00:05:23,500
Το να βρίσκεσαι
στην κορυφή ενός βουνού
113
00:05:23,800 --> 00:05:25,600
και να μπορείς να γυρίζεις
360 μοίρες,
114
00:05:25,800 --> 00:05:28,500
χωρίς να ανησυχείς
για μπλε φόντα
115
00:05:28,800 --> 00:05:30,400
ή για φώτα οπτικών εφέ,
116
00:05:30,400 --> 00:05:32,300
και όλα αυτά,
μας δίνει τεράστια ελευθερία,
117
00:05:32,500 --> 00:05:34,900
ως ηθοποιούς,
να αφεθούμε στη στιγμή,
118
00:05:35,200 --> 00:05:37,900
όπου αρκεί απλώς
να είσαι άνθρωπος
119
00:05:38,100 --> 00:05:40,200
και να αντιδράς
στο πανέμορφο ηλιοβασίλεμα
120
00:05:40,300 --> 00:05:41,900
στην κορυφή του βουνού.
121
00:05:42,100 --> 00:05:43,800
Ειλικρινά, σε κάθε τοποθεσία
που πηγαίναμε,
122
00:05:44,000 --> 00:05:45,500
έφτανα εκεί
και άρχιζα να γελάω.
123
00:05:45,700 --> 00:05:49,600
Σκεφτόμουν: «Ποιος αποφάσισε
να γυρίσει ταινία εδώ;»
124
00:05:49,900 --> 00:05:52,000
Ξέρεις, γυρίζουμε στο Σπήλαιο
του Νέστορα, στην Ελλάδα.
125
00:05:52,300 --> 00:05:55,000
Λένε πως είναι το σπήλαιο
όπου γεννήθηκε ο Δίας,
126
00:05:55,200 --> 00:05:58,100
και είναι ένα απίστευτο μέρος,
αλλά κανείς δεν είχε ποτέ
127
00:05:58,300 --> 00:05:59,700
προσπαθήσει να γυρίσει
ταινία εκεί πάνω.
128
00:05:59,900 --> 00:06:02,200
Και όταν ανεβαίνεις εκεί
με όλο το συνεργείο
129
00:06:02,400 --> 00:06:05,400
και βλέπεις τις κατασκευές
που έστησαν ουσιαστικά
130
00:06:05,600 --> 00:06:08,500
για να το μετατρέψουν σε ένα
φυσικό κινηματογραφικό πλατό...
131
00:06:08,700 --> 00:06:11,500
δεν γνωρίζω κανέναν άλλο
σκηνοθέτη που θα το επιχειρούσε.
132
00:06:11,700 --> 00:06:15,300
Δεν υπήρχε
ούτε μία τοποθεσία
133
00:06:15,500 --> 00:06:19,200
εύκολη. Όμως όλες εξυπηρετούσαν
την ιστορία.
134
00:06:19,400 --> 00:06:22,300
Η ταινία δεν θα ήταν
αυτή που είναι
135
00:06:22,500 --> 00:06:25,200
αν δεν πηγαίναμε εκεί
και δεν το κάναμε στ' αλήθεια.
136
00:06:25,300 --> 00:06:28,800
Πες μου τι θυμάσαι.
137
00:06:29,000 --> 00:06:31,600
Κερδίσαμε τον πόλεμο.
138
00:06:31,800 --> 00:06:33,300
Και μετά;
139
00:06:40,600 --> 00:06:43,400
Ο Κρις δεν αρκείται
σε όσα έχουν ήδη γίνει.
140
00:06:43,600 --> 00:06:45,900
Θέλει να κάνει πράγματα
που δεν έχουν ξαναγίνει
141
00:06:46,100 --> 00:06:48,200
και μάλιστα σε κλίμακα
που δεν έχει υπάρξει ποτέ.
142
00:06:48,400 --> 00:06:51,500
Και οτιδήποτε μπορεί να κάνει
για να βελτιώσει την εμπειρία
143
00:06:51,800 --> 00:06:54,400
της κινηματογραφικής θέασης
και της ψυχαγωγίας,
144
00:06:54,500 --> 00:06:56,100
αυτός είναι ο στόχος του.
145
00:06:57,500 --> 00:07:00,400
Την πρώτη μου μέρα
στο Μαρόκο,
146
00:07:00,600 --> 00:07:02,200
γύριζαν τη σκηνή
στην παραλία
147
00:07:02,400 --> 00:07:03,700
όπου βγάζουν
το άλογο από τη θάλασσα.
148
00:07:03,900 --> 00:07:05,900
Ρώτησα:
«Μπορώ να επισκεφθώ το πλατό;»
149
00:07:06,100 --> 00:07:10,000
Έτσι περπάτησα
πάνω από έναν αμμόλοφο.
150
00:07:10,200 --> 00:07:11,900
Και πρέπει να περπάτησα
είκοσι λεπτά
151
00:07:12,200 --> 00:07:14,600
ανάμεσα σε κομπάρσους,
βάρκες, φωτιές και σκηνικά,
152
00:07:14,900 --> 00:07:16,100
πριν δω το πρώτο μέλος
του συνεργείου.
153
00:07:16,300 --> 00:07:17,600
Σκεφτόμουν:
«Πού είναι το συνεργείο;»
154
00:07:17,800 --> 00:07:19,200
Δηλαδή, πού είναι όλοι;
155
00:07:19,400 --> 00:07:21,000
Εκείνη ήταν η στιγμή
που πραγματικά συνειδητοποίησα
156
00:07:21,300 --> 00:07:23,400
πόσο τυχερός ήμουν
που συμμετείχα σε κάτι
157
00:07:23,700 --> 00:07:26,000
τόσο διαφορετικό
και ξεχωριστό.
158
00:07:26,200 --> 00:07:28,400
Γιατί δεν είχα ξαναδεί ποτέ
κάτι τέτοιας κλίμακας.
159
00:07:30,600 --> 00:07:34,000
Όταν μιλάμε για κινηματογράφο
μεγάλης κλίμακας,
160
00:07:34,200 --> 00:07:37,800
κάθε μέρος της ταινίας πρέπει
να είναι εντυπωσιακό.
161
00:07:38,000 --> 00:07:39,000
Πρέπει να μεταφέρει
το κοινό κάπου
162
00:07:39,200 --> 00:07:40,500
που δεν έχει βρεθεί ξανά.
163
00:07:40,500 --> 00:07:43,000
Η Τροία, για παράδειγμα,
και η άλωση της Τροίας,
164
00:07:43,200 --> 00:07:46,700
έπρεπε να αποδοθούν
σε πραγματικά κολοσσιαία κλίμακα.
165
00:07:50,100 --> 00:07:51,600
Ήξερα από την αρχή ότι δεν θα
υπήρχαν επεκτάσεις σκηνικών,
166
00:07:51,900 --> 00:07:53,300
ούτε CGI.
167
00:07:53,500 --> 00:07:55,600
Θέλαμε να κατασκευάσουμε
όσο το δυνατόν περισσότερα.
168
00:07:55,800 --> 00:07:59,400
Η ανακάλυψη αυτής της κλιμακωτής
πόλης, του Αΐτ Μπενχαντού,
169
00:07:59,600 --> 00:08:02,100
με τα διαφορετικά επίπεδα
μας βοήθησε πάρα πολύ,
170
00:08:02,300 --> 00:08:05,100
και στη συνέχεια σχεδιάσαμε
τα πάντα πάνω σε αυτήν.
171
00:08:05,300 --> 00:08:07,200
Αυτό είναι πραγματικά
τεράστιο.
172
00:08:07,400 --> 00:08:10,700
Δίνει πραγματικά την αίσθηση
μιας γιγάντιας πόλης.
173
00:08:11,000 --> 00:08:12,800
Ας πούμε απλώς ότι κάναμε
πολλά βήματα κάθε μέρα.
174
00:08:13,000 --> 00:08:18,100
Και θέλαμε το άλογο να συναγωνίζεται
σε μέγεθος τον ναό.
175
00:08:18,300 --> 00:08:21,800
Έχεις ακούσει ποτέ
την ιστορία του αλόγου;
176
00:08:26,700 --> 00:08:29,400
Έχει ύψος περίπου
10,5 μέτρα και ζυγίζει
177
00:08:29,500 --> 00:08:32,200
8.000 με 9.000 λίβρες.
Το μεταφέραμε σε εννέα κιβώτια.
178
00:08:32,400 --> 00:08:34,100
Το κοινό γνωρίζει
πολύ καλά αυτό το τέχνασμα.
179
00:08:34,300 --> 00:08:35,700
Όλοι ξέρουν
τι είναι ο Δούρειος Ίππος.
180
00:08:35,900 --> 00:08:37,400
Δεν μπορούσε να μοιάζει
με ένα τεράστιο καρότσι...
181
00:08:37,600 --> 00:08:39,100
Δεν μπορούσε
να είναι πάνω σε ρόδες.
182
00:08:39,300 --> 00:08:41,600
Έτσι μου ήρθε η ιδέα:
κι αν είχε αφεθεί εκεί,
183
00:08:41,800 --> 00:08:43,500
σαν να προοριζόταν
να τον παρασύρουν τα κύματα,
184
00:08:43,700 --> 00:08:45,500
ως προσφορά στον Ποσειδώνα;
185
00:08:45,700 --> 00:08:48,300
Ο Κρις κι εγώ
θέλαμε συγκεκριμένα
186
00:08:48,500 --> 00:08:50,800
ένα άλογο
με πιο εκλεπτυσμένη εμφάνιση.
187
00:08:51,000 --> 00:08:52,800
Ήταν σπουδαίοι τεχνίτες
και άνθρωποι της θάλασσας.
188
00:08:53,000 --> 00:08:55,800
Έτσι εμπνευστήκαμε
από την επένδυση των πλοίων
189
00:08:56,100 --> 00:08:58,600
και εφαρμόσαμε
αυτό το σχέδιο στο άλογο,
190
00:08:58,800 --> 00:09:01,500
δημιουργώντας έναν Δούρειο Ίππο
που δεν έχετε ξαναδεί.
191
00:09:01,700 --> 00:09:04,600
Ο στόχος ήταν να μπορεί να
μετακινηθεί με ανθρώπινη δύναμη,
192
00:09:04,800 --> 00:09:07,300
γιατί στο σενάριο
τον τραβούν 100 άντρες.
193
00:09:07,500 --> 00:09:09,300
Έτσι δουλέψαμε πολύ σκληρά
194
00:09:09,500 --> 00:09:11,300
ώστε να είναι
όσο πιο ανθεκτικός,
195
00:09:11,500 --> 00:09:13,100
ελαφρύς και στιβαρός γινόταν.
196
00:09:13,100 --> 00:09:14,500
Όταν λένε ότι χρειάζεται
ένα χωριό, το εννοούν.
197
00:09:14,600 --> 00:09:16,300
Το τμήμα ειδικών εφέ
κατασκεύασε τον βασικό σκελετό.
198
00:09:16,500 --> 00:09:18,500
Εμείς φτιάξαμε
όλα τα επιμέρους κομμάτια.
199
00:09:18,700 --> 00:09:20,700
Αρχικά, ολόκληρο το άλογο ήταν
σκαλισμένο από αφρώδες υλικό.
200
00:09:20,900 --> 00:09:23,800
Και από εκεί δημιουργήσαμε
τα καλούπια.
201
00:09:24,000 --> 00:09:25,500
Και στη συνέχεια κατασκευάσαμε
τα πάνελ από υαλονήματα
202
00:09:25,600 --> 00:09:27,700
και προσθέσαμε
όλο τον εσωτερικό σκελετό.
203
00:09:30,200 --> 00:09:31,600
Αυτό ήταν απίστευτο.
204
00:09:31,800 --> 00:09:34,700
Και πράγματι το μετέφεραν
από την ακτή στην πόλη,
205
00:09:34,900 --> 00:09:37,300
και το έστησαν μπροστά
στον Ναό της Αθηνάς.
206
00:09:37,500 --> 00:09:38,700
Είναι πραγματικά όπως
ολόκληρη αυτή η ταινία·
207
00:09:39,000 --> 00:09:40,400
υπάρχει μια ολόκληρη
διαδρομή πίσω από όλα.
208
00:09:40,400 --> 00:09:42,000
Όλοι συνεργάζονται
για να γίνει πραγματικότητα.
209
00:09:42,200 --> 00:09:44,800
Όταν το βλέπεις όλο μαζί,
με τα κοστούμια
210
00:09:45,100 --> 00:09:46,800
και όλους τους ανθρώπους,
είναι πραγματικά επικό.
211
00:09:47,100 --> 00:09:50,300
Ειλικρινά, είναι συγκλονιστικό
να το βλέπεις να ολοκληρώνεται.
212
00:09:50,500 --> 00:09:52,500
Όλοι αυτοί οι κομπάρσοι.
213
00:09:52,600 --> 00:09:56,100
Θυμάμαι να μπαίνω στη σκηνή
των κομπάρσων στο Ουαρζαζάτ,
214
00:09:56,300 --> 00:09:59,100
και να λέω, «Θεέ μου...»
215
00:09:59,300 --> 00:10:01,700
Ήταν πραγματικά
κάτι το εκπληκτικό.
216
00:10:01,900 --> 00:10:04,800
Δεν ξέρω καν πώς
τα καταφέραμε.
217
00:10:05,000 --> 00:10:09,000
Αυτό που ήταν πάντα πολύ σημαντικό
στον σχεδιασμό ήταν η υφή.
218
00:10:09,300 --> 00:10:12,600
Οι υφές ήταν
απολύτως απαραίτητες
219
00:10:12,800 --> 00:10:14,600
για κάθε έναν
από τους χαρακτήρες.
220
00:10:14,800 --> 00:10:16,000
Τίποτα δεν ήταν επίπεδο.
221
00:10:16,200 --> 00:10:18,400
Όλα έδιναν
τρισδιάστατη αίσθηση,
222
00:10:18,600 --> 00:10:20,600
και μπορούσες πραγματικά
να το νιώσεις.
223
00:10:20,700 --> 00:10:22,000
Υπάρχει τόση λεπτομέρεια
και σκέψη
224
00:10:22,200 --> 00:10:25,200
σε κάθε κοστούμι
και κάθε σκηνικό.
225
00:10:25,400 --> 00:10:28,600
Τα σκηνικά είναι τόσο τεράστια,
και όλοι δουλεύουν
226
00:10:28,800 --> 00:10:32,400
σε τόσο υψηλό επίπεδο, νιώθεις
πως βρίσκεσαι μέσα στον κόσμο.
227
00:10:32,600 --> 00:10:35,500
Σαν να μπήκα πραγματικά
σε αυτόν τον κόσμο.
228
00:10:37,800 --> 00:10:39,500
Ο βασιλιάς της Ιθάκης
επιστρέφει.
229
00:10:39,700 --> 00:10:40,900
Όχι, δεν επιστρέφει.
230
00:10:43,200 --> 00:10:46,100
Για την Ιθάκη του Οδυσσέα,
με το ανάκτορο,
231
00:10:46,300 --> 00:10:49,900
χρησιμοποιήσαμε τα υπάρχοντα
ερείπια και χτίσαμε πάνω σε αυτά.
232
00:10:50,100 --> 00:10:53,800
Έπρεπε να πείσουμε το κοινό γιατί
θέλει να επιστρέψει στο σπίτι.
233
00:10:54,000 --> 00:10:55,800
Όταν έφτασα για πρώτη φορά
στη Φαβινιάνα,
234
00:10:56,000 --> 00:10:59,500
δεν είχα καν καταλάβει ότι το
μισό σκηνικό ήταν κατασκευή.
235
00:10:59,700 --> 00:11:02,900
Θυμάμαι ότι ακούμπησα
στον τοίχο,
236
00:11:03,100 --> 00:11:04,600
και ήταν μαλακός.
237
00:11:04,700 --> 00:11:06,800
Και όμως ενωνόταν
απόλυτα με τα αληθινά ερείπια.
238
00:11:07,100 --> 00:11:08,600
Ήταν πραγματικά απίστευτο.
239
00:11:08,600 --> 00:11:10,800
Η Ρουθ προσεγγίζει τα πάντα με
γνώμονα την πραγματικότητα,
240
00:11:11,000 --> 00:11:13,000
πηγαίνοντας σε μια τοποθεσία
και χτίζοντας εκεί,
241
00:11:13,200 --> 00:11:14,500
μεταμορφώνοντάς την
σε αυτό που χρειάζεται,
242
00:11:14,700 --> 00:11:16,100
βασισμένη σε ό,τι
υπάρχει ήδη εκεί.
243
00:11:16,400 --> 00:11:18,100
Όλα αυτά τα φτιάξαμε εμείς.
Τα προσθέσαμε εμείς.
244
00:11:19,600 --> 00:11:20,900
Κι έπειτα γυρίζεις
προς τα εδώ,
245
00:11:21,100 --> 00:11:24,200
και αντικρίζεις όλο αυτό,
που είναι πραγματικά επικό.
246
00:11:24,500 --> 00:11:26,200
Αυτό θα συνδεθεί
με το ανάκτορό μας,
247
00:11:26,500 --> 00:11:28,500
που χτίστηκε σε στούντιο
στο Λος ’ντζελες.
248
00:11:28,600 --> 00:11:31,800
Ο Κρις ήξερε ότι ήθελε αυτό
να είναι ένα πολύ μεγάλο σκηνικό.
249
00:11:32,000 --> 00:11:34,900
Στην πραγματικότητα, είναι η μοναδική
μεγάλη κατασκευή ολόκληρης της ταινίας.
250
00:11:35,200 --> 00:11:39,100
Όλα τα υπόλοιπα κατασκευάστηκαν
επιτόπου, στο φυσικό περιβάλλον.
251
00:11:39,300 --> 00:11:43,300
Η Ρουθ και η ομάδα της έφτιαξαν αυτό
το απολύτως εκπληκτικό σκηνικό,
252
00:11:43,500 --> 00:11:47,700
που ήταν πραγματικά τεράστιο
και απίστευτα λεπτομερές.
253
00:11:48,000 --> 00:11:50,100
Και όταν έμπαινες, δεν ένιωθες
ότι βρισκόσουν σε σκηνικό.
254
00:11:50,300 --> 00:11:53,900
Ένιωθες πως ήταν
ένας ολόκληρος κόσμος.
255
00:12:04,600 --> 00:12:07,400
Ωραία, παιδιά.
256
00:12:07,600 --> 00:12:09,600
Μια γρήγορη απόκρουση
και συνεχίστε.
257
00:12:09,800 --> 00:12:12,000
Απόκρουση, συνεχίζεις,
μπροστά και πέφτεις κάτω.
258
00:12:12,200 --> 00:12:14,700
Όταν αναλαμβάνεις
κάτι τόσο επικό
259
00:12:14,900 --> 00:12:17,000
και μεγαλειώδες όπως αυτό,
260
00:12:17,200 --> 00:12:20,100
με την επίθεση στις πύλες
της Τροίας, τον Δούρειο Ίππο,
261
00:12:20,300 --> 00:12:23,400
τα τόξα, τα βέλη
και τα σπαθιά,
262
00:12:23,600 --> 00:12:25,000
σκέφτεσαι, πώς θα το πάμε
στο επόμενο επίπεδο;
263
00:12:25,300 --> 00:12:27,300
Περάστε ξανά αυτό το σημείο,
264
00:12:27,500 --> 00:12:29,300
όταν πιάνετε
αυτούς τους δύο πέλεκεις.
265
00:12:29,300 --> 00:12:31,800
Είπα στον Τζορτζ Κοτλ,
οι μάχες της ταινίας,
266
00:12:32,000 --> 00:12:35,600
η δράση της ταινίας, πρέπει να
είναι εντυπωσιακή και πειστική,
267
00:12:35,800 --> 00:12:36,700
και πρέπει να την εκτελούν
οι ίδιοι οι ηθοποιοί.
268
00:12:39,700 --> 00:12:41,500
Ο Ματ και όλο το καστ
269
00:12:41,700 --> 00:12:43,900
ήταν σε εξαιρετική
σωματική κατάσταση,
270
00:12:44,100 --> 00:12:47,300
και όλοι δούλεψαν πολύ σκληρά
για να το πετύχουν.
271
00:12:49,500 --> 00:12:52,000
Οι κινηματογραφικές μάχες
μοιάζουν περισσότερο με χορό,
272
00:12:52,200 --> 00:12:53,600
γιατί απαιτούν
και οι δύο αντίπαλοι
273
00:12:53,800 --> 00:12:55,200
να βρίσκονται στη σωστή θέση.
274
00:12:55,400 --> 00:12:58,100
Οι άνθρωποι που έβαλε
ο Τζορτζ δίπλα μου
275
00:12:58,300 --> 00:13:01,600
ήταν εξαιρετικά έμπειροι, οπότε
περνούσα από τον έναν ειδικό
276
00:13:01,800 --> 00:13:04,000
«παρτενέρ χορού» στον επόμενο.
277
00:13:04,200 --> 00:13:06,900
Οι ηθοποιοί πρέπει να είναι εξίσου
καλοί με τους κασκαντέρ,
278
00:13:07,100 --> 00:13:10,700
αλλά ταυτόχρονα να μεταφέρουν
και την υποκριτική διάσταση.
279
00:13:10,800 --> 00:13:13,800
Γι' αυτό προσπαθούμε
η χορογραφία
280
00:13:14,000 --> 00:13:15,500
να τους γίνει δεύτερη φύση,
281
00:13:15,700 --> 00:13:17,900
ώστε να μπορούν να συγκεντρώνονται
πραγματικά στον χαρακτήρα τους.
282
00:13:18,100 --> 00:13:19,800
Ξέρετε, πολλοί σκηνοθέτες
θα έβλεπαν τη δράση
283
00:13:20,100 --> 00:13:22,100
και θα έλεγαν: «Φαίνεται φοβερό.
Τραβήξτε το.»
284
00:13:22,300 --> 00:13:24,700
Ο Κρις όμως αναρωτιέται:
«Γιατί είναι τόσο καλό;»
285
00:13:24,900 --> 00:13:27,000
και τι είναι αυτό που κινεί
αυτούς τους χαρακτήρες;
286
00:13:27,200 --> 00:13:30,200
Το ότι βρίσκει αυτές τις μικρές
αφηγηματικές στιγμές
287
00:13:30,400 --> 00:13:32,600
μέσα στη μεγάλη δράση είναι αυτό
που κάνει τον Κρις τόσο ξεχωριστό.
288
00:13:32,800 --> 00:13:34,200
Εντάξει, πάμε.
289
00:13:34,400 --> 00:13:35,700
Πάμε!
290
00:13:41,800 --> 00:13:43,800
Κρατήστε πορεία!
291
00:13:47,500 --> 00:13:49,400
Κωπηλάτες: Τραβήξτε!
292
00:13:49,600 --> 00:13:51,700
Και τραβήξτε!
293
00:13:51,900 --> 00:13:53,700
Όταν διασκεύαζα το σενάριο,
294
00:13:53,900 --> 00:13:55,800
κρυφά ήλπιζα ότι θα μπορούσα
να περιορίσω
295
00:13:56,000 --> 00:13:57,800
όσο γινόταν τον χρόνο
πάνω στο πλοίο.
296
00:13:58,000 --> 00:13:59,400
Αλλά είναι η «Οδύσσεια».
297
00:13:59,600 --> 00:14:00,800
Φυσικά και θα περνούσαμε
μήνες πάνω σε αυτό το πλοίο,
298
00:14:01,100 --> 00:14:02,200
όπως κι έγινε.
299
00:14:02,400 --> 00:14:04,100
Τελευταία ειδοποίηση.
300
00:14:04,100 --> 00:14:05,400
Όποιος δεν χρειάζεται σε αυτό
το πλοίο, ας αποβιβαστεί τώρα.
301
00:14:05,600 --> 00:14:06,800
Το πλοίο αναχωρεί.
302
00:14:06,800 --> 00:14:08,000
Μία από τις βασικές
προκλήσεις εδώ ήταν
303
00:14:08,000 --> 00:14:10,800
ότι χρησιμοποιούσαμε
ξύλινα πλοία εποχής.
304
00:14:11,000 --> 00:14:12,900
Κάναμε ό,τι μπορούσαμε για να
κρύψουμε κινητήρες μέσα τους,
305
00:14:13,200 --> 00:14:14,400
αλλά αυτοί οι κινητήρες
χρησίμευαν απλώς
306
00:14:14,600 --> 00:14:16,700
για να κρατούν
το πλοίο στην πορεία του.
307
00:14:16,800 --> 00:14:18,000
Στο τέλος όμως, τα πλοία έπρεπε
να τα χειρίζονται
308
00:14:18,200 --> 00:14:20,300
μισοί κασκαντέρ
και μισοί ηθοποιοί.
309
00:14:20,500 --> 00:14:23,600
Υπάρχει λόγος που σήμερα
δεν κωπηλατούμε
310
00:14:23,800 --> 00:14:25,800
τεράστιες ανοιχτές βάρκες
στον ωκεανό.
311
00:14:26,000 --> 00:14:29,300
Αλλά για να αποκτήσεις αυτή την
αίσθηση, πρέπει να το κάνεις αληθινά.
312
00:14:29,500 --> 00:14:30,900
Κωπηλατήσαμε αυτό το πλοίο.
313
00:14:31,100 --> 00:14:32,700
Και όταν λέω «εμείς», εννοώ αυτούς
τους καημένους εκεί έξω.
314
00:14:34,700 --> 00:14:38,800
Υπήρχε ένα στρατόπεδο
εκπαίδευσης στην κωπηλασία,
315
00:14:39,000 --> 00:14:42,500
γιατί όλοι οι άντρες
του Οδυσσέα έπρεπε να μάθουν
316
00:14:42,500 --> 00:14:44,400
να κωπηλατούν αυτό το γιγάντιο
πλοίο των 100 τόνων.
317
00:14:44,400 --> 00:14:46,800
Όταν το πλοίο κινείται,
αν σου φύγει το κουπί,
318
00:14:47,000 --> 00:14:48,300
μπορεί να σε χτυπήσει
στο στήθος,
319
00:14:48,500 --> 00:14:49,800
και μπορεί ακόμη
να σε σηκώσει
320
00:14:50,000 --> 00:14:51,400
και να σε πετάξει
έξω από το πλοίο.
321
00:14:51,400 --> 00:14:53,400
Χρειάζεται συνεχής προσοχή
322
00:14:53,600 --> 00:14:54,800
για να είσαι ασφαλής.
323
00:14:55,000 --> 00:14:57,100
Στην αρχή δεν τα πήγαιναν καλά,
324
00:14:57,300 --> 00:14:59,900
αλλά μέσα σε λίγες μέρες
είχαν συγχρονιστεί,
325
00:15:00,100 --> 00:15:04,600
και τα κουπιά έμπαιναν,
έβγαιναν, έτοιμοι για κωπηλασία.
326
00:15:04,800 --> 00:15:06,600
Κωπηλατήστε!
327
00:15:06,800 --> 00:15:08,600
Και κωπηλατήστε!
328
00:15:08,800 --> 00:15:11,500
Έμαθαν πώς να σηκώνουν
το πανί του πλοίου.
329
00:15:11,700 --> 00:15:13,300
Έμαθαν να κωπηλατούν.
330
00:15:13,500 --> 00:15:14,900
Βρισκόμασταν εκεί έξω
και τα κάναμε όλα στ' αλήθεια,
331
00:15:15,100 --> 00:15:17,700
και αυτό καταπονεί
τους ανθρώπους απίστευτα.
332
00:15:17,900 --> 00:15:20,200
Ήταν εξαιρετικά,
εξαιρετικά δύσκολο.
333
00:15:20,400 --> 00:15:22,200
Το ότι βρισκόμασταν
όλοι μαζί πάνω στο πλοίο,
334
00:15:22,400 --> 00:15:25,100
και κανείς δεν μπορούσε να φύγει
ή να πάει να καθίσει κάπου,
335
00:15:25,400 --> 00:15:27,400
ούτε να πάει
στο τροχόσπιτό του...
336
00:15:27,700 --> 00:15:30,500
Ήμασταν όλοι μαζί
στη μέση του ωκεανού.
337
00:15:30,700 --> 00:15:33,300
Και μετά ήταν:
«Ποιο είναι το επόμενο πλάνο;»
338
00:15:33,500 --> 00:15:35,100
Κάνουμε κοντινό.
339
00:15:35,100 --> 00:15:38,100
Ο Ματ κοιτάζει προς την κατεύθυνση
που ταξιδεύει το πλοίο,
340
00:15:38,400 --> 00:15:41,300
και ένα δελφίνι πηδάει ακριβώς
μέσα από το κάδρο.
341
00:15:41,500 --> 00:15:43,600
Δηλαδή, έλα τώρα.
342
00:15:43,800 --> 00:15:46,200
Ξέρω πάντως πού δεν θα συνέβαινε
αυτό: σε δεξαμενή γυρισμάτων.
343
00:15:46,500 --> 00:15:47,800
Ευτυχώς είχαμε μαζί μας αυτή
τη σπουδαία κάμερα IMAX,
344
00:15:48,000 --> 00:15:49,000
και το καταγράψαμε.
345
00:15:54,300 --> 00:15:56,400
Για μένα,
ήταν ένα όνειρο ζωής,
346
00:15:56,600 --> 00:15:58,500
πραγματικά από τότε
που ήμουν περίπου 16 ετών,
347
00:15:58,700 --> 00:16:01,700
να γυρίσω μια ολόκληρη ταινία
σε IMAX.
348
00:16:01,900 --> 00:16:04,300
Αυτό που πάντα μας εμπόδιζε
ήταν ο ήχος.
349
00:16:06,500 --> 00:16:08,500
Η IMAX διαθέτει
μια απίστευτη ομάδα μηχανικών,
350
00:16:08,700 --> 00:16:13,200
που βρήκε έναν τρόπο να περικλείσει
την κάμερα μέσα σε αυτό το περίβλημα,
351
00:16:13,400 --> 00:16:15,400
ώστε να μπορούμε να γυρίζουμε
τις πιο προσωπικές σκηνές.
352
00:16:15,700 --> 00:16:17,500
Μπορούσαμε να έχουμε την κάμερα
μόλις λίγα εκατοστά μακριά
353
00:16:17,800 --> 00:16:20,300
και παρ' όλα αυτά
να καταγράφουμε τους διαλόγους.
354
00:16:20,500 --> 00:16:22,000
Έτσι, για πρώτη φορά,
355
00:16:22,200 --> 00:16:23,600
καταφέραμε να γυρίσουμε
ολόκληρη την ταινία
356
00:16:23,800 --> 00:16:26,100
στο εκπληκτικό
φιλμικό φορμά IMAX.
357
00:16:26,300 --> 00:16:29,500
Είναι ένα όνειρο που είχα χρόνια
και επιτέλους έγινε πραγματικότητα.
358
00:16:29,700 --> 00:16:32,400
Εμείς, ως δημιουργοί,
δεν πρέπει να νιώθουμε άνετα.
359
00:16:32,600 --> 00:16:34,800
Οφείλουμε να προσφέρουμε
στο κοινό
360
00:16:34,900 --> 00:16:36,800
την καλύτερη δυνατή
κινηματογραφική εμπειρία.
361
00:16:37,000 --> 00:16:39,900
Γι' αυτό όλη μας η προσπάθεια
είχε έναν σκοπό:
362
00:16:40,200 --> 00:16:43,600
να βάλουμε το κοινό
στη θέση μας,
363
00:16:43,800 --> 00:16:46,400
και να ζήσει
κάτι πραγματικά ξεχωριστό.
364
00:16:46,600 --> 00:16:48,900
Πιστεύω πως το IMAX
θα επιτρέψει πραγματικά
365
00:16:49,100 --> 00:16:51,000
στο κοινό να νιώσει
ότι αποτελεί μέρος
366
00:16:51,300 --> 00:16:52,800
αυτού του ταξιδιού μαζί μας.
367
00:16:53,000 --> 00:16:56,700
Θα βυθιστείτε πραγματικά
μέσα σε αυτόν τον κόσμο.
368
00:16:56,900 --> 00:16:59,400
Νομίζω ότι ο Κρις
έχει έναν τρόπο
369
00:16:59,600 --> 00:17:01,000
να σε παρασύρει όταν βλέπεις
τις ταινίες του.
370
00:17:01,200 --> 00:17:02,800
Οπότε φυσικά,
371
00:17:03,000 --> 00:17:05,500
το ίδιο συμβαίνει
και με τη μουσική.
372
00:17:05,700 --> 00:17:07,800
Ένα από τα πρώτα πράγματα
που περιμένει κανείς
373
00:17:08,000 --> 00:17:10,000
όταν πηγαίνει να δει
μια τόσο μεγάλη ταινία
374
00:17:10,200 --> 00:17:12,500
στον κινηματογράφο,
είναι να ακούσει
375
00:17:12,700 --> 00:17:14,800
μια μεγάλη,
κινηματογραφική ορχήστρα.
376
00:17:15,000 --> 00:17:15,900
Αυτό όμως το έχετε ξαναδεί.
377
00:17:16,100 --> 00:17:17,600
Το έχετε ξανακούσει.
378
00:17:17,600 --> 00:17:19,900
Για αυτή την ταινία,
ο Κρις ήθελε κάτι διαφορετικό.
379
00:17:22,700 --> 00:17:25,400
Θέλαμε η ταινία να μοιάζει
με έναν οικείο κόσμο,
380
00:17:25,600 --> 00:17:28,800
παρότι διαδραματίζεται
στην Αρχαία Ελλάδα.
381
00:17:29,000 --> 00:17:30,500
Δεν θέλαμε να μοιάζει
382
00:17:30,700 --> 00:17:33,300
με τις προηγούμενες ταινίες
που ασχολήθηκαν
383
00:17:33,500 --> 00:17:35,100
με αυτόν τον κλασικό κόσμο.
384
00:17:35,400 --> 00:17:37,500
Τι μπορούμε να κάνουμε
που να είναι πιο διαχρονικό;
385
00:17:37,700 --> 00:17:40,300
Ήξερα ότι,
για να δημιουργήσω
386
00:17:40,500 --> 00:17:42,800
αυτόν τον εντελώς
πρωτότυπο κόσμο,
387
00:17:43,000 --> 00:17:46,000
έπρεπε κι εγώ να βγω από
τη ζώνη άνεσής μου
388
00:17:46,200 --> 00:17:50,500
και να ανακαλύψω ήχους με τους
οποίους δεν είχα ξαναδουλέψει.
389
00:17:50,700 --> 00:17:53,000
Ο Λούντβιχ έκανε
πολύ βαθιά έρευνα
390
00:17:53,000 --> 00:17:54,700
για τα μουσικά όργανα
391
00:17:54,700 --> 00:17:56,200
που πιθανόν να χρησιμοποιούσαν
εκείνη την εποχή.
392
00:17:56,400 --> 00:17:58,000
Ο Κρις είχε αναφέρει
από νωρίς
393
00:17:58,200 --> 00:17:59,900
ότι τον ενδιέφερε ο αυλός.
394
00:18:03,200 --> 00:18:05,900
Τον ενδιέφερε επίσης η λύρα.
395
00:18:06,100 --> 00:18:08,300
Ο αυλός είναι ένα αρχαίο ελληνικό
μουσικό όργανο.
396
00:18:08,500 --> 00:18:12,200
Ήταν το πιο δημοφιλές όργανο
για περίπου 1.000 χρόνια.
397
00:18:12,400 --> 00:18:15,400
Αυτό εδώ είναι ένα αντίγραφο
ενός αυλού.
398
00:18:15,700 --> 00:18:18,000
Το πρωτότυπο χρονολογείται
μεταξύ του 6ου
399
00:18:18,300 --> 00:18:20,000
και του 5ου αιώνα π.Χ.
400
00:18:20,200 --> 00:18:23,100
Δεν έχουν διασωθεί καλάμια.
401
00:18:23,300 --> 00:18:26,200
Έτσι συνεργάστηκα
με άλλα δύο άτομα,
402
00:18:26,400 --> 00:18:29,100
και αφιερώσαμε αρκετό χρόνο
προσπαθώντας να καταλάβουμε
403
00:18:29,300 --> 00:18:30,800
πώς λειτουργούσε
αυτό το πάνω μέρος.
404
00:18:31,000 --> 00:18:32,800
Έπρεπε να μελετήσουμε
πολλές αρχαίες πηγές
405
00:18:33,100 --> 00:18:35,700
και να καταλάβουμε
πώς το έφτιαχναν.
406
00:18:40,400 --> 00:18:43,600
Αυτό είναι ανακατασκευή
μιας αρχαίας ελληνικής λύρας.
407
00:18:43,800 --> 00:18:46,900
Για να μπορέσουμε να την
παίξουμε με φιλολογική ακρίβεια,
408
00:18:47,100 --> 00:18:49,800
πρέπει να συνδυάσουμε
την έρευνα στην εικονογραφία,
409
00:18:50,000 --> 00:18:53,500
στις φιλολογικές πηγές
και την προσωπική εμπειρία
410
00:18:53,700 --> 00:18:54,900
ως μουσικοί.
411
00:19:00,900 --> 00:19:02,600
Ωραία.
412
00:19:02,800 --> 00:19:04,700
Το πέτυχες τέλεια.
413
00:19:04,900 --> 00:19:06,100
Ένα ακόμη πράγμα
που ανέφερε ο Κρις,
414
00:19:06,300 --> 00:19:07,300
από πολύ νωρίς
στις συζητήσεις μας,
415
00:19:07,500 --> 00:19:08,600
ήταν να χρησιμοποιήσουμε
μπρούντζο.
416
00:19:08,600 --> 00:19:10,900
Ξέρετε,
είναι η Εποχή του Χαλκού.
417
00:19:11,100 --> 00:19:13,700
Για παράδειγμα,
μπρούντζινα γκονγκ.
418
00:19:13,900 --> 00:19:15,300
Μπορείς να κάνεις
αυτά τα όργανα
419
00:19:15,300 --> 00:19:17,400
να ακούγονται με τρόπο
που δεν έχεις ξανακούσει.
420
00:19:19,200 --> 00:19:21,100
Αρχίσαμε να πειραματιζόμαστε
με πολλά άλλα πράγματα,
421
00:19:21,200 --> 00:19:23,100
χτυπώντας τοίχους,
κιγκλιδώματα,
422
00:19:23,200 --> 00:19:26,200
οτιδήποτε μπορούσαμε
να βρούμε έξω,
423
00:19:26,500 --> 00:19:28,900
όπως παλιοσίδερα
ή μονάδες κλιματισμού.
424
00:19:33,600 --> 00:19:36,000
Η χρήση φωνητικών
κατέληξε να γίνει
425
00:19:36,200 --> 00:19:39,200
ένας τρόπος να προσθέσουμε
και στις πιο
426
00:19:39,400 --> 00:19:42,400
συναισθηματικές στιγμές
της μουσικής.
427
00:19:44,700 --> 00:19:49,400
Υπάρχει πραγματική οικειότητα
και ανθρωπιά στο soundtrack.
428
00:19:49,600 --> 00:19:51,700
Και αυτό μου αρέσει,
γιατί κατά κάποιον τρόπο
429
00:19:51,900 --> 00:19:54,400
ανατρέπει όλες
τις προσδοκίες σου.
430
00:19:57,700 --> 00:20:00,400
Ο πατέρας μου επιστρέφει
στο σπίτι.
431
00:20:00,600 --> 00:20:01,800
Φέρνοντας εκδίκηση.
432
00:20:04,700 --> 00:20:07,300
Τα φέρνει όλα μαζί του.
433
00:20:07,500 --> 00:20:09,200
Είμαι μεγάλος λάτρης
της ιστορίας του κινηματογράφου,
434
00:20:09,300 --> 00:20:10,600
ιδιαίτερα της βωβής εποχής.
435
00:20:10,800 --> 00:20:13,100
Το θέαμα που καταγραφόταν
μπροστά στην κάμερα ήταν το παν.
436
00:20:13,300 --> 00:20:15,500
Χιλιάδες κομπάρσοι,
εντυπωσιακά σκηνικά,
437
00:20:15,700 --> 00:20:17,600
εκπληκτικές τοποθεσίες.
438
00:20:17,900 --> 00:20:20,200
Με τα χρόνια, με την εξέλιξη
των οπτικών εφέ,
439
00:20:20,400 --> 00:20:22,000
πολλά από αυτά χάθηκαν από
440
00:20:22,200 --> 00:20:24,000
τις παραγωγές του Χόλιγουντ.
441
00:20:24,200 --> 00:20:26,600
Εμείς μπορούμε
να κάνουμε και τα δύο.
442
00:20:26,800 --> 00:20:29,500
Μπορούμε να επιστρέψουμε
σε μια παλαιότερη εποχή
443
00:20:29,700 --> 00:20:31,600
κινηματογραφικής δημιουργίας,
αλλά και να προσθέσουμε
444
00:20:31,800 --> 00:20:33,200
ένα ολόκληρο επίπεδο
φαντασίας και φαντασμαγορίας
445
00:20:33,400 --> 00:20:35,100
χάρη στη δύναμη των οπτικών εφέ.
446
00:20:35,100 --> 00:20:38,300
Προσπαθούμε να τα κάνουμε όλα.
Αυτό είναι η «Οδύσσεια»
447
00:20:41,100 --> 00:20:43,700
και αυτό πρέπει
να είναι στην οθόνη.
448
00:20:43,900 --> 00:20:46,900
Ο Κρις κινηματογραφεί
σε πραγματικά τεράστια κλίμακα,
449
00:20:47,100 --> 00:20:48,300
σε αυτό το γιγαντιαίο φορμά.
450
00:20:48,500 --> 00:20:50,300
Αλλά στην ουσία
γυρίζει ανεξάρτητες ταινίες.
451
00:20:50,500 --> 00:20:55,100
Και αυτό δημιουργεί
μια αίσθηση διαρκούς έντασης.
452
00:20:55,300 --> 00:20:58,400
Κάνει πάντα το κάτι παραπάνω για
να νιώθουμε ότι όλα είναι αληθινά
453
00:20:58,600 --> 00:21:00,000
στο πλατό, κι έτσι γίνονται
454
00:21:00,200 --> 00:21:02,400
πιο αληθινά και για
το κοινό στην αίθουσα.
455
00:21:05,200 --> 00:21:07,200
Ο κόσμος γνωρίζει την ιστορία,
456
00:21:07,400 --> 00:21:09,600
αλλά δεν την έχει
δει ποτέ έτσι.
457
00:21:09,800 --> 00:21:13,000
Και αξίζει να παρουσιαστεί
σε τόσο μεγάλη κλίμακα.
458
00:21:13,200 --> 00:21:15,600
Ως θαυμαστής,
ανυπομονώ να δω αυτή την ταινία.
459
00:21:15,800 --> 00:21:17,400
Πάμε!
460
00:21:17,400 --> 00:21:19,700
Ανυπομονώ να καθίσω
σε μια αίθουσα IMAX
461
00:21:19,900 --> 00:21:23,500
και να χαθώ ολοκληρωτικά σε αυτόν
τον κόσμο που δημιούργησε.
462
00:21:23,800 --> 00:21:25,900
Αν υπάρχει μία μόνο ταινία
463
00:21:26,100 --> 00:21:29,300
που πρέπει οπωσδήποτε
να δεις στον κινηματογράφο,
464
00:21:29,500 --> 00:21:32,500
είναι αυτή, γιατί αυτός
είναι ο κινηματογράφος,
465
00:21:32,700 --> 00:21:34,100
στην πιο αγνή του μορφή.
466
00:21:35,700 --> 00:21:55,100
Υπότιτλοι: CRETA STAR
51461
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof