All language subtitles for xxxyyySurvivors The Spectre of Threads (2025)

Espèce de salaud !

Ici BBC
Two, où la production dramatique

majeure de ce soir, THREADS,

est présentée par John Tusa.

- Bonsoir.

En 40 ans d'ère nucléaire,

nous nous sommes habitués à son vocabulaire

et même quelque peu endurcis à ses concepts,

- Retombées, mal des rayons,

zones de destruction,

mégatonnes, voire mégamorts.

Ces expressions sont
entrées dans le langage courant.

Mais récemment, une nouvelle s'y est ajoutée

qui a introduit un sentiment nouveau

d'urgence dans le débat
nucléaire, l'hiver nucléaire.

C'est-à-dire, la conviction de
certains scientifiques des deux côtés

de la fracture Est-Ouest

qu'un échange nucléaire à grande
échelle n'entraînerait pas seulement

la destruction et la mort massives

que nous pensons tous connaître,

mais projetterait tant de poussière

et de fumée dans l'atmosphère

que le climat de la planète
en serait radicalement altéré.

Les températures glaciales

d'un hiver nucléaire menaceraient
la survie même

des survivants.

Cette thèse fait l'objet de
plusieurs enquêtes de haut niveau,

dont une même soutenue
par le président Reagan en personne.

La charge de la preuve, comme l'a
dit une autorité, revient désormais

à ceux qui doutent de l'hiver
nucléaire de le réfuter.

Nous commençons ce soir avec l'avènement

d'une guerre nucléaire elle-même,

que se passerait-il si la
Grande-Bretagne subissait une attaque nucléaire ?

Comment les gens ordinaires survivraient-ils

à l'impact de l'explosion et aux
conditions

que les scientifiques disent découler
de l'échange nucléaire ?

THREADS est une fiction, mais les
personnages

et les événements sont fictifs,

et traite de quelque chose
qui ne s'est jamais produit,

mais s'appuie sur une quantité considérable

d'informations scientifiques accumulées
au cours des 40 dernières années

sur l'effet probable et le pouvoir
destructeur de la guerre nucléaire.

Certaines des scènes qui
suivent pourraient bien vous bouleverser.

THREADS a été réalisé à,

et avec la coopération
des habitants de Sheffield.

Quand vous
entendrez l'alerte d'attaque,

vous et votre famille devez
vous mettre à l'abri immédiatement.

Le danger le plus répandu, c'est les retombées.

Les retombées peuvent tuer, bien
que vous ne puissiez pas les voir,

les sentir, ou les toucher.

Il y a du danger dehors,
donc ne sortez pas.

Personne ne peut dire où
sera l'endroit le plus sûr.

Vous êtes mieux chez vous.

Restez.

Bien que le danger des
retombées diminue

de plus en plus avec le temps,

vous ne pourrez jamais juger
par vous-même de son ampleur.

Il ne sera certainement pas
sûr de sortir de

la maison avant que la radio ne vous le dise.

Plus de détails sont donnés dans la brochure,

« Protect and Survive ».

Sheffield, ville en mouvement.

Sheffield, la plus grande ville du
Yorkshire, est l'un

des centres industriels les plus propres d'Europe.

Sheffield a acquis sa réputation
mondiale de qualité

et de savoir-faire grâce à son
industrie de l'acier et de la coutellerie.

Aujourd'hui, soutenue par l'un des programmes

de recherche industrielle les plus
avancés technologiquement

du Royaume-Uni.

Sheffield a élargi sa base industrielle

pour répondre aux besoins les plus
sophistiqués du 20e siècle.

- C'était une époque de polarisation politique

et de tension sociale, vraiment.

On voit l'effondrement du modèle économique

qui avait soutenu la prospérité
des décennies d'après-guerre.

Donc, à partir du milieu des années 70, on voit le retour

du chômage de masse.

On voit l'inflation monter, on
voit le déclin de l'industrie lourde,

et de l'industrie manufacturière, et ça
causait de vrais problèmes,

particulièrement dans le nord de l'Angleterre

et le centre de l'Écosse et le sud du Pays de Galles.

On a l'intensification
des tensions de la Guerre froide,

le renouveau de la tension entre les États-Unis,

et l'Union soviétique.

On voit aussi l'élection

de véritables guerriers de la Guerre
froide tant aux États-Unis

qu'au Royaume-Uni.

Ronald Reagan, qui utilise la rhétorique

d'un empire du mal en
parlant de l'Union soviétique,

et Margaret Thatcher, connue comme la Dame de fer

pour sa position de Guerre froide.

- Nous devons veiller à ce que la défense forte

de l'Occident soit préservée à chaque étape.

Nous devons surveiller la stratégie,
surveiller la tactique,

et surveiller la présentation.

- Je me souviens avoir grandi
au début des années 80,

et c'était sinistre.

Un chômage épouvantable.

Il y avait des soupes populaires,
il y avait de la pauvreté.

L'industrie de Sheffield était dévastée.

- Tous les grands centres de population

et d'industrie auraient été détruits.

- L'industrie, quelle industrie ?

On n'a plus d'industrie à Sheffield.

- Oui, et si le maire n'avait pas—

- La grève des mineurs était toute proche.

On avait eu les grèves de l'acier avant.

Vous savez, il y avait beaucoup
de pauvreté à l'époque.

Vous savez, des gens de mon
milieu étaient touchés.

- Ça a engendré ce genre de sentiment
qu'on avait été laissés pour compte

et que Mme Thatcher avait
en quelque sorte délibérément visé

cette partie du pays du fait

qu'on avait élu des députés travaillistes.

- Je suppose que c'est pour nous permettre

de purger la Grande-Bretagne du socialisme.

- Sheffield est vraiment une
ville ouvrière, une ville syndicaliste,

surnommée la République socialiste
du South Yorkshire.

Et il y avait ce sentiment
que les régions locales, les villes,

les conseils municipaux devaient être
en première ligne de la résistance

au thatchérisme ou tenter

de créer des espaces politiques alternatifs.

- La campagne pour le désarmement nucléaire,

qui existait depuis
un quart de siècle.

Mais dans les années 80, quand
les tensions sont remontées

entre l'Union soviétique

et les États-Unis en particulier, il
y avait le sentiment

qu'il fallait vraiment une
campagne forte

pour avertir les gens qu'on
glissait, une fois de plus,

vers le danger d'une potentielle
guerre nucléaire.

- On voit des marches de protestation,

et des manifestations rassemblant des
foules à six chiffres, 250 000 personnes.

On voit un regain du féminisme dans les années 70.

De nombreuses composantes de ce
mouvement féministe s'intéressaient profondément

à la paix et à s'attaquer
à l'establishment militariste

et patriarcal

et étaient profondément engagées
dans les politiques antinucléaires.

Et notoirement, elles manifestent
à Greenham Common, où

les missiles de croisière américains
allaient être stationnés

au Royaume-Uni.

Il y a quatre
missiles dans le premier camion.

Les boutons qui les
tirent dans le second.

En cas d'alerte
nucléaire, ils partiraient

vers des sites de lancement secrets au cœur
de la campagne anglaise.

- J'avais 18 ans quand je suis arrivée ici en 1980,

et je me suis instantanément politisée.

Sheffield avait une vraie ambiance.

C'était comme un endroit avec
une sorte de mission,

prendre soin d'elle-même et
prendre soin des gens qui y vivaient.

Pour nous, le mouvement politique
était centré

autour du CND et du mouvement antinucléaire.

- Dans la région élargie du Yorkshire,

on avait vu les installations
américaines dans le cadre

de ce qu'on appelait « la Guerre
des étoiles », et le danger

que, s'il y avait eu un conflit nucléaire,

notre région aurait été ciblée

à cause de la nature de
ce qui était réellement installé.

- Je me souviens de Ronald Reagan
qui est venu à Londres,

et il proposait que des
missiles de croisière arrivent

sur notre sol en Grande-Bretagne.

- Ils semblent croire qu'ils ont
une réponse simple à la guerre,

que si on dépose simplement nos armes

et qu'on recule les mains vides,

d'une manière ou d'une autre, la
paix reviendra sur terre.

Ils ne se sont pas arrêtés pour se
demander si ce pourrait être

la paix des tombes.

Je me souviens d'être descendu
et d'avoir été

sur Trafalgar Square,

- Je me souviens que les gens
étaient très radicaux sur

ce qui se passait, particulièrement
avec les inquiétudes nucléaires,

et j'étais certainement une
des personnes qui allait à beaucoup

de marches, des marches du CND,
qui étaient fantastiques.

Je veux dire, il y avait d'énormes
marches, sans précédent.

Je pense que je sentais même
alors, tout jeune,

que je pouvais faire une différence,

et une personne se multiplie en millions.

Alors, avec un peu de chance, on
peut, c'est dommage

que plus de gens ne le fassent pas aujourd'hui,

vu la menace qu'on a.

- À ce moment charnière,
c'était absolument crucial

de faire partir ces
missiles de croisière du Royaume-Uni

et de ne pas être utilisés comme rampe de lancement.

- Les autorités locales radicales
à travers le pays disaient,

« Comment peut-on lancer ce débat ?

Comment peut-on s'assurer que les gens sont avertis

des vrais dangers ?

Et de là est venue l'idée

des soi-disant, entre guillemets,
zones « exemptes de nucléaire ».

Bien sûr, elles n'étaient
pas exemptes de nucléaire,

et ce n'étaient pas des zones,

mais elles ont certainement
lancé beaucoup de débats.

- Elles avaient les résonances du genre

de musique folk des années 60,

qui même à mon époque, semblait
un peu démodée.

Donc il y avait toujours,

à n'importe quelle manifestation,

il y avait un type appelé Roy Bailey,

qui était un chanteur folk.

Vous savez, presque en train de faire...

♪ Nous vaincrons ♪

Ce genre de trucs, ce qui, bon,

je n'ai jamais aimé ce genre de chose.

Je pouvais sentir que c'était comme,

« Oh, ça fait longtemps qu'ils
disent ça,

on est comme de nouvelles
personnes dans votre mouvement. »

- En grandissant dans les années 80, j'étais très consciente

des manifestations politiques autour de
la guerre nucléaire et des armes nucléaires

parce que je venais d'une famille
assez politisée.

Ma mère et ma sœur allaient à Greenham,

et mon père était un chanteur folk politique.

- On avait beaucoup de nouvelles

et d'informations sur un
possible holocauste nucléaire.

- Si vous alliez à un concert, il y avait
des drapeaux CND partout.

J'étais allé à Glastonbury, c'était
sponsorisé par le CND.

La Grande-Bretagne ne semblait pas
être une unité cohésive.

Il y avait ce sentiment de « nous contre eux ».

Les gens ne voyaient pas les
problèmes potentiels qui existaient.

Donc quand THREADS passe à la télé,

et montre réellement une bombe
nucléaire exploser au-dessus de Sheffield,

c'était vraiment, bon, voilà
ce qui pourrait arriver.

Et encore, ça a dû
ouvrir les yeux de beaucoup de gens.

Parce que si vous n'êtes pas
dans ce genre de monde,

cette petite bulle, vous
n'étiez probablement pas aussi conscients

de ce qui se passait.

- Évidemment, j'étais gamin dans
les années 80, donc je ne me souviens pas

comment les adultes le ressentaient.

Ma vie consistait autant à
traîner avec mes amis

et regarder la télé, et glander.

Je ne pense pas que je pensais
à la guerre nucléaire

dans les années 80.

Je pense que j'en étais conscient
comme un bourdonnement de fond.

- La menace de la guerre nucléaire a plané

complètement sur mon enfance.

Si vous rencontriez un enfant maintenant en 2024

qui avait le même niveau de
phobie de la guerre nucléaire

et des événements mondiaux que
j'avais en 1984,

il y aurait probablement
vraiment une sorte

d'aide offerte ou d'intervention.

- Je venais tout juste de finir
mes études universitaires en 1984,

mais je me souviens de camarades étudiants,

leurs cauchemars portaient
sur des attaques nucléaires

et beaucoup de gens sentaient
vraiment que c'était une réalité

que ça allait arriver.

- Honnêtement, je ne me souviens
pas de la politique réelle

de l'époque, mais je sais qu'on avait peur

qu'une bombe soit larguée.

- Il y avait une sorte d'inévitabilité

qu'on pensait que ça pouvait arriver,

et vous savez, on ne pouvait pas l'arrêter.

On ne pouvait rien faire pour l'arrêter.

- J'en étais conscient,

mais je suis aussi conscient des problèmes

causés au début des années 60

quand on a eu la crise des missiles de Cuba,

et ma mère, qui était catholique irlandaise,

vous savez, on avait l'habitude d'être
à genoux tous les soirs,

et de dire le chapelet.

- J'étais à l'école quand c'est arrivé,

et pas mal d'entre nous avaient
des problèmes

de crises d'angoisse à ce sujet.

- On est des gens plutôt terre-à-terre,
non,

à Sheffield ?

Et on prenait les choses, vous
savez, ça ira, vous savez,

ce genre de truc,

donc vous savez, et je suppose

que c'est comme ça que beaucoup
d'entre nous ont réagi, vraiment.

- C'est devenu un événement quotidien.

On en entendait parler aux infos.

On entendait parler des retombées
nucléaires et de ce qui arriverait,

et vous savez, le désastre que ça causerait.

- C'était vraiment effrayant, vraiment.

Vous savez, on en était conscients

vraiment à un âge trop jeune.

- On connaissait tous l'alerte des
quatre minutes.

- Il y avait cette idée que,
vous savez, vous aviez quatre minutes

quand les fusées étaient tirées,
et la bombe exploserait.

- Je n'avais absolument aucune
éducation religieuse.

Et pourtant, quand j'ai découvert, je
pense vers la fin de 1983,

qu'il y avait une possibilité
de cet énorme, terrifiant,

conflit mondial englobant tout.

Quand j'ai découvert ça, j'ai commencé
à prier tous les soirs au lit

un Dieu avec qui je n'avais
absolument aucune relation.

Et je m'en souviens mot pour mot.

Donc chaque soir avant de m'endormir,
je disais, « Cher Dieu,

s'il te plaît ne laisse jamais
arriver de guerre nucléaire, Amen. »

- Et même maintenant, où
suis-je, j'ai la cinquantaine passée.

Je peux encore me souvenir

assez distinctement de toutes ces choses

et ce sentiment d'angoisse.

- Vraiment comme dans le film THREADS.

- C'était juste ce truc dans le coin de la télé

dans le coin de la pièce, les
choses qu'on entendait.

- Les gens pensent que j'exagère quand je dis ça.

J'ai passé 18 mois à deux ans

de ma vie à m'inquiéter chaque jour.

Est-ce que ce serait le jour où
on serait rayés de la carte ?

- En 1984, c'est tout
simplement inévitable.

- On devait se tourner vers les
médias alternatifs, c'est-à-dire, la musique

et les magazines et les bandes dessinées,

et ce genre de chose,
où il y avait des discussions

souvent d'une manière assez sombre.

- 2000 AD est ma chose préférée de tous les temps.

Première semaine de 1982,

il y a une énorme histoire de Judge Dredd appelée

« Apocalypse War »,

où les Soviets, comme ils étaient
appelés, envahissent Mega City One,

et appuient sur le bouton et rayent
la moitié de la ville de la carte.

- Vous pouviez écouter les
hit-parades, c'était là.

Vous aviez « Frankie Goes
to Hollywood » qui chantait,

« Two Tribes Go To War. »

Vous aviez Nena qui chantait « 99 Red Balloons. »

Vous aviez Nik Kershaw qui chantait,

« I Won't Let The Sun Go Down On Me. »

C'était absolument partout.

- « Protect and Survive » était une série

de courts films d'information

sur ce qu'il fallait faire après une catastrophe nucléaire.

Ça a été fait entre 1974

et 1980, pas destiné
à la consommation publique,

c'était vraiment conçu comme, on
les diffusera

si et quand ça arrivera, et
les gens sauront quoi faire.

Mais ça a été divulgué par Panorama en 1980

et les gens ont pu le voir.

Et puis, les brochures
d'accompagnement ont été envoyées

aux foyers du Royaume-Uni.

- Je me souviens distinctement

du dépliant « Protect and Survive »
arrivant par la porte.

Et je me souviens juste de l'avoir lu

et de penser à quel point c'était fragile.

- Les conseils qui étaient donnés

par le gouvernement britannique
étaient, franchement, risibles.

- C'est littéralement prenez une boîte
de haricots

et cachez-vous sous votre table de cuisine,

et vous aussi, vous pouvez
survivre à un hiver nucléaire.

- Vous êtes censés
peindre vos fenêtres en blanc

pour réfléchir l'explosion.

Vous êtes censés vous cacher
sous un escalier ou...

et le remplir de matelas
et ce genre de chose.

Un autre bon
endroit pour un refuge est

un placard sous l'escalier.

- Un des conseils les plus
mémorables est

d'appuyer des portes,
des portes en bois, contre le mur,

et de faire une sorte de
nid avec des coussins

et des matelas ou tout ce que vous pouvez trouver.

Des planches solides ou des
portes retirées

de leurs gonds sont plutôt bien.

- Il y avait beaucoup de choses
dans ces vidéos

sur la taille de la zone de
l'explosion nucléaire,

et quand l'empoisonnement par
radiation pourrait se déclencher,

et quoi faire quand les gens tombent malades.

Si quelqu'un meurt pendant que vous êtes maintenus

dans votre pièce anti-retombées,

déplacez le corps dans une
autre pièce de la maison.

Étiquetez le corps avec son nom et son adresse,

et couvrez-le aussi hermétiquement

que possible avec du polyéthylène,
du papier, des draps ou des couvertures.

- Des trucs vraiment horribles,

mais présentés de manière
vraiment détachée,

presque comme un dessin animé pour enfants.

Si vous ne pouvez pas
rentrer chez vous en 10 minutes,

mettez-vous à l'abri dans le
bâtiment le plus proche.

S'il n'y a pas de bâtiment à proximité,

essayez de trouver un abri solide.

- C'était juste tellement ridiculement stupide.

Je ne l'ai pas pris au sérieux
une seule minute.

S'il n'y a pas d'abri solide,

allongez-vous à plat dans un
fossé ou un trou,

et couvrez votre tête, votre visage,

et vos mains aussi vite que
possible avec vos vêtements.

- Ce ne sont que des conneries
acceptables, vous savez,

parce que ça, vous n'allez
pas survivre à ça.

- C'est une drôle d'idée, genre,
pouvez-vous survivre à l'explosion,

mais aussi, voulez-vous
survivre à l'explosion ?

Personne que je connaissais ne voulait

survivre à l'explosion, ils
préféraient être morts

que vivre avec ça.

- C'est cet esprit du Blitz, non ?

L'idée que si on se rassemble tous

et qu'on chante des chansons joyeuses
autour d'un feu de camp,

on s'en sortira d'une manière
ou d'une autre, on s'en tirera

parce qu'on est britanniques,

et genre, non, la Grande-Bretagne
sera une ruine radioactive fumante.

Oh.

Oh, oh, s'il vous plaît.

Oh, Bobby.

- On a aussi eu un dépliant produit

par le conseil municipal appelé
« You and the Bomb ».

Je me souviens qu'il était imprimé en rouge

et il exposait essentiellement le fait

qu'ils s'opposaient aux armes nucléaires,

mais qu'on devait se préparer à cette éventualité.

- Tout le monde savait qu'une
explosion nucléaire rayerait

une ville comme Sheffield de la carte, et bien sûr,

THREADS était conçu

pour juste montrer ce que
signifierait cette dévastation.

- Je ne l'ai pas acheté moi-même,
je n'ai pas payé 80 pence pour ça.

Ça m'a été donné par un ami

qui l'a acheté à Leeds, je
pense, au tout début des années 80.

Ça s'appelle « How to
Survive the Nuclear Age ».

C'est presque l'« Anti-Protect
and Survive ».

Si « Protect and Survive » parle de,

« Vous pouvez survivre à une
guerre nucléaire en enlevant vos portes

et en vous cachant dans la remise. »

« How to Survive the
Nuclear Age », ironiquement,

dit essentiellement, « Vous ne pouvez pas.

Vous êtes absolument condamnés. »

La réponse est essentiellement de protester

comme il est dit sur la
dernière page, « Protest and Survive ».

- « Protest and Survive » est
un message vraiment fort

dans THREADS.

D'une certaine manière, le film
pourrait vous laisser avec le sentiment,

« C'est vraiment terrible.

Que puis-je bien faire pour essayer
d'empêcher que ça n'arrive jamais ? »

Et je suppose que le rassemblement
CND qu'on voit est

un outil de sensibilisation
vraiment important.

C'est aux individus de la
ville d'essayer

de faire en sorte que les gouvernements
n'accumulent pas d'ogives

et ne présentent pas la dissuasion
nucléaire comme une stratégie raisonnable.

- Selon le porte-parole
américain, l'ogive—

- Hé, je regardais ça.

- Voilà le truc, faites-vous
confiance aux gens

avec la vérité sur la guerre nucléaire ?

La plupart des gouvernements diraient, « Non »,

même s'ils ne savent absolument
rien à ce sujet, rien,

rien sur la guerre nucléaire.

Cachez-le-leur, c'est beaucoup plus facile.

Juste après la guerre,

la Seconde Guerre mondiale, Churchill
a discrètement ordonné à la BBC

qu'ils ne devaient jamais
mentionner la guerre nucléaire.

Pas de débats, pas d'émissions
de discussion, pas de documentaires,

rien du tout.

Et ça a duré jusque dans les années 60.

12 secondes plus tard,
le front de choc arrive.

- Comme la plupart des gens le savent,
la BBC a accepté à contrecœur

de laisser un brillant cinéaste
appelé Peter Watkins faire

un film appelé « The War Game »

sur une attaque nucléaire contre la Grande-Bretagne.

La BBC l'a vu et était très inquiète

et l'a montré au ministère
de l'Intérieur, le gouvernement.

Le gouvernement était très
inquiet, mais très habilement,

ils ne l'ont pas interdit.

Ils ont juste dit,

« Nous serions très soulagés
si vous ne montriez pas ça. »

Mettant la pression sur la
BBC et la BBC a cédé,

et a dit, « On ne le diffuse pas.

Trop horrible pour le
média de la diffusion. »

- La relation de la BBC avec « The War Game »,

dans une certaine mesure, a déterminé sa capacité

et son désir en tant qu'institution
de s'engager

dans le projet THREADS.

- Le sentiment de honte à
l'intérieur de la BBC était incroyable.

Les gens sentaient qu'ils avaient été trahis.

La BBC les avait trahis en cédant,

et c'est devenu une zone interdite
pendant les 10, 15 années suivantes.

On n'en parlait même pas, mais
c'était une sorte de tache.

Avance rapide jusqu'aux années 80.

Quelque chose se préparait, vous savez,

et personne ne savait encore rien.

Je pensais voir une ouverture.

On devrait d'abord regarder
les options ouvertes

à un couple vivant dans
la banlieue nord de Londres

de Finsbury Park.

Leur rue est entre
trois et quatre miles

de St. Paul's, principalement des
maisons mitoyennes de style édouardien.

Joy et Eric vivent à l'extrémité sud.

Il est musicien.

Elle travaille pour une banque.

Que pourraient-ils faire pour se protéger ?

- Il y avait une nouvelle série de
vulgarisation scientifique sur BBC One appelée « QED ».

Je me suis dit que j'allais tester le terrain.

Je vais faire quelque chose qui
ressemble en apparence

à un test de consommateur, un guide,

quel abri antiretombées vous
protégera

le mieux pour l'argent.

C'est une tranchée peu profonde de 18 pouces

avec des murs de terre montés
maintenus en place,

initialement, avec des portes en bois.

Celles-ci sont ensuite utilisées pour le toit.

À la fin de la première journée de creusement,

la tranchée a commencé à se remplir d'eau.

Le lendemain matin,
c'était arrivé.

- Ah, zut.

- Ça soulève la question,
protéger contre quoi ?

Donc c'est une façon de gérer la chaleur, le souffle,

et la radiation d'une manière très
stylisée, mais très puissante.

La brochure a un autre modèle

plus résistant au souffle.

C'est un kit de pièces obtenu en temps de paix

et assemblé en cas de crise.

Il est conçu pour l'intérieur, pour un sous-sol,

ou une pièce au rez-de-chaussée.

Il est affirmé qu'il résistera

à l'effondrement d'une maison
à deux étages au-dessus de lui.

Mais bien que l'abri lui-même
survive à trois miles,

il est en plein centre de la zone d'incendie.

C'est la zone où presque tout ce qui

peut brûler est en feu.

Même après l'explosion, les
feux consument l'oxygène disponible.

À l'intérieur de votre abri,

vous risquez non seulement d'être
rôti mais de suffoquer.

- La BBC l'a diffusé,
c'était apolitique,

c'était totalement basé sur des
recherches scientifiques,

et ils s'en sont sortis.

Vous savez, la terre ne s'est pas ouverte

pour que tout le monde y tombe,
et ça les a en quelque sorte soulagés.

Et je me suis dit, « D'accord, c'est la première étape.

Ce que ça ne traite pas,
il y a la quatrième chose,

vous savez, chaleur, souffle,
radiation, traumatisme,

et effet social. »

Et vous ne pouvez faire ça
qu'avec une fiction.

- Mick, à l'époque, était producteur

au service science et documentaires.

Il avait travaillé, je pense,

environ deux ans et demi
sur toute la notion

de l'hiver nucléaire.

- J'ai passé une bonne partie
d'une année à voyager à travers le Royaume-Uni

et les États-Unis, à parler à 40,
50 scientifiques, stratèges,

agronomes, médecins.

- Mon souvenir

de mes premières rencontres avec
Mick Jackson et l'équipe est

qu'ils n'avaient pas de titre
de travail à ce moment-là.

C'était décrit comme, on veut
faire quelque chose d'équivalent

ou de similaire à « The War Game ».

Mick et d'autres sont devenus de plus

en plus familiers avec cette
deuxième phase de recherche,

qui est ce qu'il faut pour
maintenir une société en fonctionnement.

Que THREADS montrait la découpe
d'une société résiliente.

Et donc mon souvenir est que clarifier

ce thème de THREADS dans son
esprit est devenu une grande affaire

plus tard.

- J'ai pris beaucoup de ce
truc dans le livre d'Owen Greene.

Ce qui se passe dans le film est
le plus proche de son scénario H.

Il a divers scénarios pour des
schémas d'attaque sur la Grande-Bretagne.

L'ensemble des ressources

du service de santé britannique
ne pourrait pas faire face

à cette seule bombe sur
Sheffield, venait de lui.

Je sais qu'il l'a eu du BMA,

mais c'est une phrase qui vous
reste dans la tête.

- Au fur et à mesure que le
projet THREADS émergeait, il est devenu très important

que ce soit sur l'impact ordinaire
sur des gens ordinaires.

Des gens qui seraient perçus
comme ordinaires par chacun,

tout le public du Royaume-Uni.

- J'ai mentionné à quelqu'un en passant,

« Comment ce serait si on prenait
le casting de Coronation Street

et qu'on les mettait dans une
situation de guerre nucléaire ? »

Et après cinq minutes, j'ai pensé,
« C'est une idée terrible. »

Vous ne voulez pas que les gens
voient leurs amis traverser

ça.

Vous voulez qu'ils se voient
eux-mêmes traverser ça.

- Jackson sentait qu'une certaine
affinité avec, ou une représentation

de la vie ouvrière quotidienne
était importante

en termes d'utiliser ce langage
du soap opera,

ce langage de l'évier de cuisine
pour créer ce sentiment

d'un pont afin que les gens
puissent s'identifier

et se voir et reconnaître

que les gens ordinaires pouvaient
se reconnaître dans les personnages

et les situations évoquées dans THREADS.

Et c'est là qu'intervient Barry Hines.

- Il n'y avait pas d'autre
choix que Barry Hines.

J'admirais les films qu'il
avait faits avec Ken Loach.

Je me suis dit, « C'est un type
qui a une passion

pour la personne ordinaire,

et il peut me donner une galerie de personnages,

et je peux les soumettre à toutes
les choses horribles et sadiques

que les lois de la physique
leur infligent

en cas d'attaque nucléaire. »

- Quand j'ai accepté ce travail, je veux dire,

je l'ai considéré très sérieusement.

Je veux dire, ce n'était pas
quelque chose auquel j'avais même pensé

écrire, et Mick m'a approché
avec l'idée,

et j'y ai vraiment bien réfléchi

parce que c'est un sujet si sérieux.

Mais parce que j'écris sur des
problèmes sociaux contemporains,

je me suis dit que je devrais m'y essayer

parce que c'est le plus important

de tous, et c'est pourquoi je l'ai accepté.

- Je pense que peut-être l'idée d'avoir

à faire des recherches de la
façon dont il faisait toujours des recherches

pour ses livres, l'a probablement
rempli d'horreur.

- Je voulais que ce soit différent
de tout ce que vous aviez jamais vu.

Donc, pas de musique, pas de
vedettes, pas de discours héroïques,

pas de gens qui s'émeuvent
devant la caméra,

juste la vie ordinaire.

On a demandé au gouvernement si on pouvait aller

et regarder un exercice

où ils forment des fonctionnaires
municipaux locaux

sur quoi faire si ça arrive.

Donc on est allés à ce qu'on
appelait alors le Home Defence College

à Easingwold, dans le Yorkshire.

- Bon après-midi, messieurs.
- Après-midi.

- J'espère que vous avez fait bon voyage.

Voulez-vous bien aller par la
seconde porte à droite ?

- Bon après-midi.
- Après-midi.

- Seconde porte à droite, s'il vous plaît.

Bon après-midi.

- Ça a été révélateur.

Easingwold est une ancienne
maison de campagne.

Un cadre charmant, des pelouses, des champs, des bois.

Vous avez un bon petit-déjeuner.

Le logement est un peu spartiate,

mais c'est assez confortable.

Et vous entrez et faites l'exercice,

et puis vous faites une pause pour déjeuner,

et puis vous allez refaire l'exercice.

Le soir, vous vous retirez au bar,
et vous en parlez

et vous buvez un verre, et ce
n'est en rien comment ce serait vraiment.

Il n'y a aucune sorte de puanteur
des toilettes mobiles.

Il n'y a aucune inquiétude à
laisser votre femme

et vos enfants derrière pendant
que vous êtes descendu.

Rien de ce stress, c'est
totalement artificiel.

- J'ai pu observer ce qui
se passait de première main,

vous savez, en tant que recherche
et en tant qu'écrivain,

juste pour voir comment ça fonctionnait.

Et donc, j'ai pu utiliser
toute cette information

dans les scènes du bunker, mais
je pense qu'on sentait

que c'était juste un peu...

Ils étaient un peu optimistes.

- Je voulais que Barry aborde ça

avec la connaissance des gens
et de la nature humaine.

Et ce que j'allais faire, c'est
ajouter cet autre élément,

qui était la voix de Paul Vaughan,

qui fait la narration BBC
sur les documentaires scientifiques.

Dans une société
urbaine, tout est lié.

Les besoins de chacun sont comblés
par le savoir-faire de bien d'autres.

Nos vies sont tissées ensemble comme une étoffe.

- Ça semblait être la chose la
plus abominable à faire.

Et lui et moi nous sommes
disputés à ce sujet tout le temps.

La Grande-Bretagne
a des plans d'urgence en cas de guerre.

Si le gouvernement central venait à défaillir,

le pouvoir peut être transféré
à un système

de responsables locaux
répartis à travers le pays.

- Cette voix est implacable.

Elle dit, « Voilà ce qu'une
arme nucléaire fera.

Voilà ce que cette température fera.

Voilà ce que cette quantité de souffle fera.

Voilà ce qui s'effondre.

Voilà ce que vous n'avez
plus là. »

Tout ce genre de trucs.

C'était une relation tumultueuse
mais dans le bon sens.

À un moment donné, je pense qu'on était tous les deux

en train de nous disputer dans le hall

d'un hôtel à propos d'une scène particulière

et de ce qui devait s'y passer,

et de crier l'un sur l'autre.

Et finalement, le directeur
de l'hôtel est venu nous voir

et a dit, très diplomatiquement,

« Messieurs, je suppose que vous
répétiez une scène,

mais les autres clients se
plaignent un peu des cris.

Pourriez-vous baisser le ton ? »

L'idée principale que Barry

et moi avons eue, c'est que ça
ne serait pas juste l'attaque

et le lendemain, pour reprendre une expression.

Ce serait ce qui se passe après
ça et après ça,

et après ça, parce que ça
continue, ça ne s'arrête pas.

- On a eu le feu vert pour
commencer les recherches

et développer le projet à travers Mick Rhodes,

en tant que chef du service
science et documentaires.

Je doute fortement qu'il ait eu
des conversations

avec qui que ce soit d'autre au-dessus de lui.

Je ne pense pas qu'ils avaient
la moindre idée

qu'on faisait un programme
appelé THREADS.

Je me souviens de nombreuses
réunions de production où je disais,

« On n'a toujours pas assez
d'argent pour le faire. »

Et une des décisions que j'ai
prises fut de dire à Mick,

« On ne va pas le faire hors de Londres. »

Donc j'ai eu des discussions
très précoces avec BBC Bristol.

Bristol s'est révélé être une
petite source d'inspiration pour nous

parce qu'il y avait plus de flexibilité

dans la façon dont les choses se faisaient.

- En tant que membre du
service maquillage de la BBC

à ce moment-là, on m'a juste
dit que j'allais le faire.

On m'y a juste affectée.

- J'ai entendu parler de cette
émission appelée THREADS, donc j'ai demandé

à être considéré pour ça,

et je suis allé être
interviewé par Mick Jackson,

et j'étais terriblement enthousiaste,

et j'étais un peu genre, « Bon, je
suis un ancien scout, donc je sais

faire des feux de camp et de la
chasse et du tir et de la pêche. »

Et il a dit, « Non, ce n'est rien de tout ça.

Il n'y a pas de fin heureuse dans ça. »

- Avec l'équipe rassemblée, évidemment,

on a fait quelques premières
avances

au conseil municipal de Sheffield.

- L'émergence de l'idée

de tourner THREADS à Sheffield est venue

comme une sorte de surprise.

Ce n'était pas quelque chose qu'on
était allés chercher.

- Je n'ai montré le scénario à
personne au conseil,

et je ne le leur aurais pas montré.

J'ai dit, « Faites-moi confiance,
je vais réussir ça,

mais j'ai besoin de votre aide.

J'ai besoin de tonnes de figurants
pour apparaître dans les scènes de foule.

J'ai besoin d'accéder à quelque
chose qu'on peut détruire

et transformer en ruines, toutes
sortes d'autres trucs.

Vous nous aiderez ? »

Et ils m'ont fait confiance.

- Mes souvenirs sont,
« Oui, très bienvenus.

Venez chez nous, on coopérera
de toutes les manières possibles.

On mettra des installations à disposition,

et bien sûr, filmez
dans le centre-ville. »

- Il y avait un ensemble
d'habitations municipales

qui devait être démoli.

J'ai dit, « Non, ne le démolissez pas.

Laissez-nous faire ça pour vous.

Et vous pourrez déblayer
les ruines après. »

- Ils étaient littéralement en train

de tout démolir.

Et je pense qu'on était, à ce moment-là,

à quelques semaines du tournage,

donc on a fait une demande pour qu'ils

arrêtent de démolir les
maisons mitoyennes dos à dos.

- C'est pervers, vraiment,

parce que promouvoir votre ville
en en faisant le centre

d'un holocauste nucléaire n'est
pas mon idée, maintenant,

d'une manière particulièrement
bonne de vendre la ville.

- Et j'ai été la première personne

que Mick Jackson a vue pour le rôle.

C'était la seule fois où j'ai
dit à un réalisateur,

« J'aimerais vraiment un rôle dans ça,

quel que soit ce rôle. »

Parce que je savais que le
contenu serait proche

de mon cœur, je suppose.

- Je jouais une pièce au
Royal Court, ironiquement,

la pièce se déroulait à Sheffield.

Je jouais un jeune gars de Sheffield,

évidemment, quelqu'un de
THREADS a dû le voir.

Et j'ai eu cet appel de mon
agent disant

qu'ils s'intéressaient à moi pour un rôle

dans ce docudrame appelé THREADS.

Et j'étais genre, « Vraiment ?

Un docudrame ? »

Je pensais à des trucs comme, vous savez,

une reconstitution sur « Crime Watch »

ou quelque chose, vous savez,
un truc terrible.

Je ne veux pas faire ça, merci beaucoup.

Bien sûr, l'argument décisif,
quand il m'a envoyé le scénario

avant que je les rencontre, c'est
qu'il était écrit par Barry Hines.

- J'ai d'abord travaillé avec Barry
quand Ken Loach est venu à Sheffield

pour faire deux films appelés
« The Price of Coal ».

- Allez, tu as dit que tu serais en retard.

- Tiens, coupe ça.

- C'est beau, hein, mon amour ?
- Ouais.

Mets-les dans l'évier, et
je m'en occuperai après.

- Il ne voulait pas de vrais acteurs,

et il ne voulait pas juste des
gens de la rue.

Il voulait des artistes de club, et
j'étais une artiste de club, j'étais chanteuse.

- Barry Hines, pour moi, était
comme un dieu.

Le film « Kes » était juste
le film le plus merveilleux.

C'était comme un rite de passage

pour tout gamin du Yorkshire.

- Ce préfet t'a cherché
partout dans l'école.

- Bon, je suis sorti là-bas, monsieur,
pour prendre l'air.

- Et où vas-tu maintenant ?

- Bureau de l'emploi, monsieur.
- Entretien sur le terrain ?

Bon, file alors, mon garçon.

Et que Dieu aide ton futur employeur.

Qu'est-ce qui fait que
Billy Casper est comme ça ?

Qu'est-ce qui ne va pas chez le garçon ?

Peut-être, peut-être que c'est un secret,

un secret partagé seulement avec Kes.

- Je n'ai jamais auditionné.

On m'a juste demandé si je
voulais jouer le rôle de Mme Kemp.

Donc, je pense que Barry me
voulait juste, moi.

- Une fois que j'ai accepté le fait

qu'à mi-chemin le personnage
ne parlait plus,

c'était comme,

mais à part ça, j'étais genre,
« C'est génial.

C'est vraiment bien.

J'aimerais vraiment les rencontrer pour ça. »

- Comme toujours avec Barry,

il écrivait sur des gens ordinaires
dans des temps extraordinaires.

Et Ruth, le personnage, était
quelqu'un avec qui tout le monde était

allé à l'école.

C'était l'amie, la sœur, la
fille de tout le monde,

plutôt que de vous tenir à distance

comme quelqu'un qui regarde
ça, ça vous attire

parce que tous ces personnages
sont des gens qu'on connaît.

Et c'est ce qui, je pense, a
rendu THREADS si viscéral.

- Quand j'ai commencé à préparer THREADS,

la bibliothèque de la BBC a
mis la main sur un livre,

qui contenait des photographies
qui avaient été prises

après Hiroshima et Nagasaki.

Donc dès qu'on commence à
regarder quelque chose comme ça,

on réalise à quel point c'était horrible.

Ceci est Hiroshima.

La date, le 6 août 1945.

Une seule Superforteresse
volant à 30 000 pieds,

s'approche de la ville peu après 8h00.

- Ce que j'ai appris, c'est
qu'en fait, votre chance

de survie était extrêmement élevée,

et vous alliez vivre,

et vous alliez vivre assez longtemps,

et mourir d'une mort plutôt douloureuse et horrible.

- J'ai essayé de le remplir
d'autant d'images

qu'ils n'oublieraient pas que possible.

Les bouteilles de lait fondues,
la femme dans les ruines

avec un bébé mort, tout
ce genre de choses.

Chaque fois qu'un politicien
parle de feu et de fureur,

et de donner un coup de sang,

ou d'escalader pour désescalader,
tout ce jargon

de stratèges et ainsi de suite.

Je veux qu'eux et les gens qui
les élisent

aient ces images qui surgissent
instantanément dans leur tête,

et disent, « Whoa, réfléchissez-y.

Reculez, reculez. »

- Je me souviens essentiellement
avoir lancé un appel à quiconque

était intéressé.

On a été inondés

de gens qui voulaient venir et
faire partie du film.

- Je me souviens être avec
mes amis à l'école,

et de prendre conscience qu'il
allait y avoir

un film tourné dans la ville.

- J'avais vu une annonce dans les journaux,

mais elle disait figurants du
syndicat local des acteurs.

Et je me suis dit, « Oh, aucune chance. »

Et puis mon ami a dit,

« Oh, il y a une annonce au
Job Center. »

Ils veulent des figurants ordinaires. »

Ils vont inscrire des gens

pour être figurants au
Sheffield City Hall.

Si vous y allez samedi matin.

- Je me souviens que c'était
sous le City Hall.

On est allés derrière, et tout
le monde allait en dessous,

et il y avait de grandes files d'attente,

et puis ils répartissaient les gens en sections,

et disaient, « Vous voulez être dans ça,

et vous voulez être dans ça ? »

- On les a eus en fait,
très peu de jours.

Il y avait des foules pour
les scènes de l'hôpital et de la prison.

Puis il y avait une foule
là-haut sur The Moor et...

- Les qualités mêmes que je
pense que Barry Hines apportait

à son écriture sont les qualités que j'ai trouvées

chez les gens de Sheffield, sans surprise,

je veux dire, il a grandi à
Hoyland, qui est tout près.

Il connaissait ces gens, mais
tout le monde était tellement sympa,

et je pense que la responsabilité,
je pense que tout le monde ressentait,

même les figurants, surtout les figurants,

était de bien faire ça.

La journée a été marquée

par un certain nombre de manifestations

à travers tout le pays, reflétant
le soutien pour et contre

la décision du gouvernement
de renforcer l'Europe

- On marchait sur The Moor,
qui était aussi montré sur le...

Quand ils l'ont fait exploser, The Moor étant

comme la rue piétonne de Sheffield.

- Mon souvenir, c'est qu'on devait
scander « Des emplois, pas des bombes.

La paix, pas la guerre. »

- Tout le monde criait,
à pleine voix,

et marchait juste dans la rue,

et puis vous rencontriez les acteurs,

juste des gens ordinaires comme nous.

- On a vu des foules de gens,
et ils avaient des banderoles,

et j'ai pensé, « Oh, c'est l'endroit,

manifestement, c'est
là qu'on se retrouve. »

- On était tous sur les
marches face à l'hôtel de ville

en train de scander.

- Ils étaient censés
crier « Interdisez la bombe »,

mais qu'est-ce qu'ils ont fait ?

Maggie, Maggie, Maggie,
dehors, dehors, dehors.

Tout le monde s'est rallié
parce qu'on ressentait tous ça

vraiment profondément à l'époque.

Le type avec le mégaphone disait,

« Vous pouvez pas dire ça. »

- J'ai participé à des
manifestations depuis dans ma vie,

et elles me ramènent toujours
d'une certaine façon à cette scène.

- Bon, notre fils voulait être impliqué.

Il voulait être acteur, et il a insisté

et insisté et insisté et insisté,

et a dit, « Écoutez, vous
savez, vous pouvez nous emmener ? »

- Mon souvenir d'aller être
dans le film, c'est

que c'était toute l'idée de mon père.

Je n'avais aucune intention
d'être à l'écran du tout.

- Quand je parle à ma famille,
ils disent que c'était moi qui suppliais

d'y aller pour être dans le film.

- Et ils m'ont dit, « Bon, mets ce badge.

T'es un dirigeant syndical,

mais tu n'as pas le droit de
parler, donc t'es pas au syndicat des acteurs.

Alors hoche juste la tête, et sois beau,

et tiens-toi près de cette dame. »

- Et dans le pire des cas, l'anéantissement total,

vous ne pouvez pas gagner une guerre nucléaire.

- Les figurants dans les scènes
de foule, le rassemblement antiguerre,

où la femme dit, « Vous ne
pouvez pas gagner une guerre nucléaire »,

se sont tellement laissés emporter.

Ils oubliaient que les
policiers qui viennent essayer

d'arrêter quelqu'un ne
sont pas de vrais policiers.

Ce sont des acteurs avec des casques de bobby.

Donc ils leur donnaient vraiment des coups.

On devait dire, « Stop, stop, stop,

ne les blessez pas pour de vrai. »

- C'est ça qui va détruire ça, mec.

- Mais il essaie toujours d'éviter le désastre.

- Je me souviens, deux foules
de gens couraient l'une vers l'autre

et se battaient et se donnaient des coups de pied.

- Ce n'était pas intimidant pour moi

parce que j'étais sur les marches,

mais si vous étiez dans la foule, ouais,

il y avait beaucoup de bousculade.

Faut se rappeler, ils
faisaient tous près de deux mètres

j'étais là en bas, donc je
levais les yeux vers tout le monde.

- Je pouvais le voir, mais ouais, il était laissé

tout seul là en bas.

- S'il vous plaît faites—
- J'ai monté une

des scènes devant l'hôtel de ville.

- Il a dit, « Cuisinier, cuisinier,
quelqu'un entend-il ce bruit ? »

Quel bruit, et je peux l'entendre.

Les raffineries
de pétrole auraient été détruites.

Toute notre eau aurait été polluée.

Le sol aurait été irradié.

Le bétail serait
mort, malade ou mourant.

- Par chance, la fanfare de
l'Armée du Salut est passée en marchant.

Donc ils sont devenus une
sorte de partie intégrante

de cette scène en fait, ce qui
était juste un de ces

moments joyeux.

On n'aurait jamais pu se
permettre de payer une fanfare.

- Après le film, eux faisant
les discours sur les marches,

il a dit, « Bon, stop, coupez, on... »

Et puis il a déplacé une partie des foules,

et les caméras sont descendues
plus bas sur les marches,

où il y avait un type...

- Je pense que c'était un
très beau moment dans le film

parce que ça rappelle la réalité

que les gens vont devoir
survivre après la bombe.

Ça va arriver.

- J'avais 13 ans, je traînais
juste sur The Moor,

comme je le faisais adolescent, en train de flâner

autour des magasins et j'ai vu cette équipe de tournage.

- Moi et deux de mes amis avons décidé

après l'école de prendre le
bus et d'aller juste en ville.

- La consigne était juste
d'y aller

et de faire un peu de bousculade.

Vous y allez, vous vous
rapprochez le plus possible,

et on prendra ça à partir de là.

- Et on marchait juste sur
The Moor, et quelqu'un a dit,

« Ça vous dirait d'être dans
un programme télévisé ? »

Le danger le plus
répandu, c'est les retombées.

- On est tous adolescents, on est genre, « Oh, oui. »

Sans réaliser à quoi c'était pour.

On se tenait devant une vitrine de magasin,

et on regardait les écrans de télévision.

On savait pour THREADS auparavant

parce que tout le monde à
l'école en parlait.

- Ça vous fait réaliser que
si quelque chose comme ça devait

arriver, on va tous,

essayer d'aller à la banque récupérer notre argent,

ça sera sans valeur de toute façon.

Ça ne sert absolument à rien.

Ce que vous voudriez faire
c'est ça, comme d'autres l'ont fait,

vider les étagères du
supermarché local

pour vos besoins essentiels.

Vous savez, prendre votre pain

et vos bougies ou quoi que ce
soit dont vous avez besoin.

- Hé, vous n'avez pas payé pour ces trucs !

En réponse
aux nouvelles d'aujourd'hui concernant le déclenchement

d'hostilités entre navires
des marines américaine

et soviétique, une session
spéciale du Parlement

a adopté ce soir

une loi sur les pouvoirs d'urgence.

- Notre fille Lisa, qui
avait environ 18 mois

à l'époque, elle était dans une poussette,

et il y a eu plusieurs prises,

et après une des premières,
je l'ai sortie brusquement

de la poussette, et la
poussette s'est mise

à tourner sur ses roues,
et puis s'est renversée.

Donc le temps que tout le
monde ait détalé de la poussette

j'étais laissé là allongé.

Et j'ai pensé, « Oh, ça a
une certaine sorte de poignance

maintenant, non ? »

- Mes parents étaient assez politisés,
donc ils m'ont emmené à beaucoup

de manifestations, beaucoup de rassemblements.

Donc je pense que j'étais assez
habitué à ce genre d'atmosphère.

- Certaines personnes s'accrochaient
aux volets fermés.

- On secouait ces grilles

et déclenchait une alarme, ce
qui je suppose était assez atmosphérique,

mais peut-être pas ce que
les cinéastes voulaient.

Ça vous donnait en quelque
sorte le sentiment de panique.

Donc les enfants ont commencé
à courir en panique.

- J'avais ce genre de,
c'était presque

comme un blazer chic avec
des rayures vertes et rouges.

Je portais ça, donc ça
se remarque un peu.

- Je peux encore physiquement me
souvenir d'être allongé vraiment froid

par terre pendant des heures et des heures.

Les gens venaient et disaient,
« Vous pourriez plonger plus ?

Vous pourriez tressaillir plus ?

Vous pourriez en quelque sorte sursauter plus ? »

- Une scène où un type conduit la voiture,

la bombe explose, il est
aveuglé, et fonce dans un mur.

Dans le scénario, il devait
foncer dans un lampadaire

et la voiture a raté le
lampadaire, a heurté le mur du fond,

a traversé le jardin,

et a en fait atterri dans
le jardin de la maison d'à côté.

Plus tard ce jour-là, quelqu'un a remarqué,

« Heureusement que t'as pas
heurté le lampadaire.

Il y avait 10 000 volts qui le traversaient. »

- Bon sang.

- On avait une feuille, à un
moment donné, qui disait, « Oh, on va

à cet endroit, on va à cet
endroit à cette heure et cette heure. »

Mais je me suis dit, « Bon, si je
vais y aller, je vais y aller.

Je veux toute l'expérience. »

- Ils faisaient des prises aléatoires de tout le monde,

et évidemment, les effets
spéciaux étaient ajoutés après,

et puis la dame qui se faisait pipi dessus.

- De tout,

c'était la seule chose qui ressortait,

voir cette femme se faire pipi dessus.

Anne Sellors qui pisse
sur sa chaussure.

- C'était manifestement une des

idées préconçues que Mick avait
sur comment il allait

dépeindre le moment où la bombe explose.

- Le réalisateur a crié
à travers un mégaphone,

« Ça dérange quelqu'un
si on leur mouille les pantalons,

et on leur donnera une
paire de pantalons gratuite. »

- Quand ils le faisaient,

ils n'arrivaient pas à le faire fonctionner correctement.

Elle avait une sorte de
sac et devait presser,

ou il y avait quelqu'un
derrière moi qui pressait,

et ils l'ont fait deux fois.

Et le réalisateur devenait un peu agacé

parce que ça ne marchait pas correctement.

Le langage est devenu un
peu fleuri, et on n'a besoin que d'une prise,

faites-le juste bien.

- Puis, elle a été comme
emmenée à un minibus

pour recevoir sa paire de pantalons gratuite.

Mon souvenir, c'est qu'elle est
revenue, et elle était vraiment ravie

grâce au pantalon Marks &
Spencer qu'elle avait eu gratuitement.

- Je m'appelle Luke Sellors,
et ma mère était Anne Sellors.

Je me souviens d'y être arrivé
et d'être assez excité

parce qu'il y avait des tas
de gens qui traînaient.

Mais ensuite quand le
tournage a commencé,

je me souviens d'un regard
de terreur sur le visage de ma mère,

et elle a commencé à être
vraiment effrayée par ça.

Je me souviens aussi assez
vivement des sirènes,

mais après c'était juste comme la dispersion,

et tout le monde courait,

et moi je regardais juste autour,

presque genre, « Qu'est-ce qui se passe ? »

C'était bizarre de découvrir

que ma mère avait été
attribuée à quelqu'un

qui s'était fait pipi dessus.

J'en ai seulement pris conscience
après le décès de ma mère

parce qu'on cherchait des
nécrologies en ligne,

et tout à coup, je suis
tombé sur le nom de ma mère juste à côté

de la femme qui s'était fait pipi dessus,

alors que clairement, ce n'était pas elle.

Le plan de la femme

avant la scène ressemble
assez à

ma mère en termes de taille
similaire, de gabarit similaire,

de cheveux bouclés similaires,
et peut-être qu'ils ont juste

fait le rapprochement, et
pensé que c'était Anne Sellors

alors qu'en fait, ce n'était pas elle.

Ce n'était pas quelqu'un
qui prenait la vie trop au sérieux,

et elle ne se prenait
certainement pas trop au sérieux elle-même.

Donc elle aurait probablement
bien ri à ce sujet

plutôt que d'être offensée.

Ma mère aurait vu le côté drôle de ça.

- J'ai reçu un appel téléphonique,

« Tu veux aider avec ce film ? »

« Ça parle de quoi ? »

« Une attaque atomique. »
« Bon, ouais, d'accord. »

- On s'est tous pointés, en
bas dans le quartier d'Owlerton,

et on a fait équipe sur un
camion de pompiers pour éteindre le décor, essentiellement.

Ils utilisaient des gels
spéciaux pour le feu,

comme une mousse.

- Je me souviens de la
camionnette de lait,

ils avaient de l'eau colorée qui en sortait.

Je fais comme si elle avait explosé.

- Il y avait des morceaux de
corps éparpillés dans les décombres,

ce qui était assez macabre,

mais vous savez, c'est ce à
quoi on s'attend.

On riait tous parce qu'on disait,
« On est les seuls pompiers

qui peuvent éteindre un Armageddon. »

- Je me souviens de quelque chose
de spécifique sur les effets spéciaux

parce qu'ils ont utilisé un
étai contre un mur dans la cuisine,

une des maisons, et il y
avait une actrice là-dedans

sous une porte, et il a fait
exploser le mur.

Et pour filmer depuis
l'intérieur, l'explosion,

ils ont découpé un trou
dans le couloir de la maison.

Et donc, il y a eu un bang colossal,

et le mur a explosé vers l'extérieur.

Le caméraman a été projeté
en arrière dans le couloir,

et puis tout le monde s'est
précipité pour sauver la caméra.

- Je me souviens de la scène
où le mari

et moi devions sortir après la bombe,

et on grimpait dans toutes ces briques,

et il y avait du feu partout.

Et j'ai dit au réalisateur,
« Vous savez,

ça a l'air un peu dangereux pour moi. »

Et alors il a juste fait,

« Hé, » et ces deux
pompiers ont fait apparaître un mur factice

ou un ballon avec des tuyaux prêts.

- Et je suis effectivement tombé sur une photo

de moi portant un masque,

parce qu'évidemment, il y
avait tellement de gravillons

et de saletés dans l'air.

- On déclenchait une énorme quantité

d'explosions et de poussière noire.

Et je me souviens qu'au milieu

du tournage d'une séquence en particulier,

un membre de l'équipe de
production est venu me voir

et a dit, « Je pense qu'on a un problème.

Deux types de l'Agence de
l'environnement sont là,

ils ont dit, 'On veut que
vous arrêtiez de filmer.' »

J'ai dit, « Vous ne pouvez pas.

Bien sûr, on est en plein
milieu de cette production,

et David Blunkett a dit que c'était bon.

Donc je ne sais pas quel est votre problème. »

On a effectivement été
sanctionnés quelques semaines plus tard.

Quelqu'un m'a dit
que vous étiez payés en sandwichs.

Bon, on était partants
pour être payés en nourriture.

- La dame est venue nous voir et a dit,

« Malheureusement, on n'a
pas prévu de repas pour vous.

Il n'y a plus de nourriture.

Vous aimeriez avoir du
fish and chips ? »

On était quatre.

C'est 1984, elle dit, on a dit, « Ouais. »

Elle a dit, « Voici un
billet de 20 livres, c'est assez ? »

J'ai dit, « Ouais, ça l'est. »

20 livres, ça achetait
beaucoup de fish and chips en 1984.

- C'était assez révélateur.

C'était très, très réaliste.

On était inquiets que ça puisse,

cet acte puisse vraiment arriver.

Vous savez, l'holocauste nucléaire,

mais on le mettait juste au
fond de son esprit.

- Toutes ces personnes appelées
pour les scènes suivantes.

Centre de détention, dépôt
alimentaire, hôpital, et réfugiés.

« S'il vous plaît venez habillés
avec vos vêtements les plus vieux et les plus miteux,

et soyez prêts à être salis !

Aussi, assurez-vous de ne
pas porter de vêtements jaunes, rouges,

ou blancs.

Enfin, pour ceux impliqués
dans les scènes ci-dessus,

ne portez pas de maquillage,

n'ayez pas les cheveux
coiffés élégamment, entre parenthèses,

hommes, plusieurs jours de
barbe nous aiderait à créer

l'image adéquate.

En fait, venez aussi mal
fagotés que vous l'osez, ou pire ! »

- Ça disait, « On veut que
quelqu'un grimpe sur la clôture,

grimpe par-dessus pour
essayer de piller le dépôt alimentaire. »

Personne ne s'est porté volontaire.

« Je le fais. »

Et alors, j'ai sauté, j'ai
escaladé la clôture rapidement.

Bon, j'étais agile à l'époque.

J'étais vraiment en forme.

Faites le tour.

« Vous avez votre
carte du syndicat des acteurs ? »

J'ai dit, « Je suis pas au syndicat. »

« Oh, on peut pas vous prendre. »

J'ai dit, « Quoi ? » J'ai dit,
il y a tous ces gens au syndicat

et ils veulent pas le faire.

Et moi je l'ai fait, et
je le fais gratuitement. »

C'était décevant parce que
je suis mort avec élégance.

- Le tournage a commencé très
tôt, et je pense que c'était peut-être

avant les bus, donc je me souviens
qu'on a traversé la ville à pied

pour arriver à Infirmary Road.

Donc c'était presque comme
marcher dans le passé aussi,

parce que l'infirmerie
n'était qu'une sorte de coquille

de ce qu'elle avait dû être manifestement.

- On était essentiellement trois

sur le programme tout le temps,

et je pense qu'on m'a
autorisé trois personnes de plus

pour les prises supplémentaires.

C'était la
feuille d'appel de l'enfer.

- On a dû leur dire de
venir avec des vêtements

qui avaient l'air un peu miteux,

et c'était tout ce que j'avais
de toute façon, donc c'était pratique.

- Le maquillage était absolument
incroyable, vraiment.

- Le maquillage grotesque et
le sentiment de désespoir,

en imaginant si vous
marchiez vers l'hôpital.

- Je n'ai pas quitté le décor, et
j'avais dans les mains de la poudre brune

et une boîte de cheveux marron.

Et essentiellement, j'essayais
de m'habiller pour la caméra.

- La dame du maquillage, en
fait, elle ne me lâchait pas.

Elle n'arrêtait pas de me
mettre des flocons de son.

Le maquillage était entièrement comestible.

Je me souviens qu'ils avaient l'habitude

de le mettre juste sur ma
bouche, et j'avais aussi une perruque.

La perruque brûlée, et tout ce
côté de mon visage, était censé

être brûlé.

Quand j'avais faim,

j'avais l'habitude d'en
prendre quelques-uns et de les manger.

Ils ne me laissaient pas
entrer dans le bus

où ils servaient le dîner

parce que j'allais faire peur à tout le monde.

- Les secouristes sont venus
et ont fait beaucoup des bandages.

J'ai envoyé un message
depuis le plateau pour dire,

« On veut plus de blessures,
on veut plus de sang,

et de tripes, essentiellement.

Tout le sang et les tripes
avaient été bandés

par ces gens bien intentionnés.

Donc le sang devait alors

être étalé sur les bandages et tout.

- On nous a poussés
dans les blocs opératoires

où ma fille était.

Ils lui ont fait toutes
sortes de choses,

comme mettre de la peau sur
le visage là où elle pendait.

Ses vêtements étaient déchirés,
et il y avait du sang partout sur elle.

Et je suis entré dans l'enceinte
de l'hôpital comme on y allait,

et elle venait vers moi,

pensant manifestement que je pouvais la reconnaître,

et je ne l'ai pas reconnue du tout.

C'est seulement quand elle
a souri que je l'ai reconnue.

Ils versaient de la soupe
de légumes pour la faire ressembler

à quelqu'un qui aurait été
malade à cause de la radiation.

Elle devait rouler ses cheveux dedans,

et sa tête dedans, pour que
ce soit partout.

Quand elle est rentrée à la
maison, elle sentait horrible.

On nous a dit qu'il y aurait des plaies ouvertes

et des choses comme ça, donc
on a mis du sang et enveloppé

avec des bandages sales, et
leurs visages avaient l'air brûlés.

Finalement, on a juste marché
autour et il fallait sortir

parce qu'on se sentait tellement mal.

- Comme on passait devant,

ils versaient déjà du sang
depuis des bidons

sur le sol et autour.

Et donc, c'était déjà un peu sinistre.

- Ils ont bien dit quand
on est arrivés que tous les acteurs,

« Je veux que vous alliez
au changement de costume,

les cabines en bas,

et tous les figurants à gauche,

suivez cette personne là-bas. »

Et j'ai dit à ma copine, « Bon,
on devrait descendre

vers la zone des acteurs ? »

Elle a dit, « Oh, on peut pas. »

J'ai dit, « Allez, on y va. »

Donc j'ai marché jusque-là, et
cette femme accueillait les gens

et disait, « Votre nom, s'il vous plaît. »

Elle regardait un bloc-notes.

Je lui ai donné un nom, « David Wilson-Wolfe. »

Elle a regardé et dit, « Hmm,
ça semble pas être là. »

Et elle m'a regardé, et a dit,

« Laisse-moi t'ajouter. »

Elle a dit, « Entre,
allons te maquiller. »

Et j'avais cette grande
cicatrice ici,

et elle m'a mis ce vieux
manteau en lambeaux, un manteau marron.

Et puis, plus tard ce jour-là, elle a dit,

« Bon, on filme la...

scène d'arrivée à l'infirmerie.

Toi, tu te tiens là. »

Je pense que ma copine a
été un peu repoussée en arrière,

ce qui est une bonne idée de ma part.

Et j'étais littéralement, comme
vous voyez le plan de la caméra,

j'étais à côté d'elle ici.

Je pense que c'était ma
scène principale, vous savez,

j'étais tellement excité
de me voir juste

à la caméra, plus tard.

- Il a dit d'appeler des
êtres chers ou quelque chose.

On a pensé, pour rigoler, qu'on appellerait

le gars avec qui on partageait
la maison, appelé Bods.

- Vous !
- Bods !

- Vous avez entendu ça ?

- On peut entendre les gens dire « Bods ».

- Vous pouviez entendre ça ?

Je veux dire, c'est comme
ça qu'on disait, « Bods. »

« Tu crois ? »

« Oh, j'espère. »

- À l'aide, s'il vous plaît.

Aidez-moi !

- On peut l'entendre.

- Je pense que c'est ça.

Je pense que c'est ça.

- Après le tournage ce jour-là,
mon pote, il a eu un bandage

autour de la tête et avait l'air affreux.

Il est allé dans un kiosque
à journaux local chercher son journal

et, « Oh mon Dieu, qu'est-ce qui va pas ?

Que t'est-il arrivé ? »

« Oh, je veux dire, je suis
dans cette production

de THREADS à Sheffield, » dit-il,

« C'est en tournage ? »

- Tout le monde devait
entrer dans les courts de tennis,

et on avait le contractuel
avec le visage bandé.

- On était censés crier et hurler

et faire sortir des lettres
de ce court de tennis.

Et mon mari était là-dedans,

dans le film, vous pouvez
l'entendre crier, « Espèces de salauds. »

Salauds !

Il ne voulait pas y apparaître.

Je pense qu'on l'a convaincu, vraiment.

Quand il est entré dans ce
court de tennis, et qu'on faisait tous les cris,

je pense qu'il a plutôt aimé ça.

- Ici j'ai un bout de plastique

ou de fil de fer barbelé en caoutchouc.

Ça a été utilisé au centre
de détention sur les courts de tennis.

Le fil barbelé ne m'a
jamais fait le moindre mal.

Comment vous avez eu...

Oh ouais, comment vous avez eu ça ?

Je l'ai chapardé.

- J'ai pris une photo derrière la cage,

ce qui était, pour moi, très
poignant de voir ce type.

Il ressortait plus que les militaires.

- Je me souviens de la
couverture du « Radio Times », c'est en quelque sorte

devenu l'image célèbre, non,

du contractuel avec le
bandage sur le visage,

et c'est presque une sorte
d'image de film d'horreur

d'une certaine façon, pour moi.

- Cette image est une des
images de film les plus durables

de ce film, et personne
ne sait qui il était.

- Je pense que la raison
pour laquelle c'est quelque chose

d'aussi durable, c'est
parce que ça tombait sur les paillassons des gens

et ça les forçait à
affronter le sujet.

Et c'est évidemment un choix assez audacieux

de la part de la BBC à l'époque

de mettre ça en couverture.

- Le nombre de fois où on
est à des conventions d'horreur

et il y a des gens déguisés
en contractuel.

- C'est drôle comme cette
image du « Radio Times » persiste.

J'adorerais savoir qui
joue le contractuel.

- La star, la star du spectacle.

- Était-ce un figurant, je suppose ?

- C'est une image très effrayante.

C'est un peu à la ORANGE
MÉCANIQUE, je trouve.

- Je me suis assis à côté
de lui quand il était bandé.

- Je peux voir son visage
maintenant, et depuis la scène de l'hôpital

quand il avait des bandages autour de la tête.

Vous l'avez vu sans les bandages, non ?

Je l'ai vu sans les
bandages, ouais, ouais.

- J'ai lu des rumeurs, que
c'était Kenneth Branagh,

et quand j'ai regardé la
photo du contractuel

et la moitié inférieure du visage,

il ressemble en effet à Kenneth Branagh.

Donc je comprends pourquoi
les gens pourraient penser ça.

- Je pense que si j'avais 14,
15, 15 ans à l'époque,

ce monsieur serait probablement décédé maintenant.

Espérons qu'il soit encore en vie.

Espérons qu'il voie ce film

et dise, « Je suis là ! »
Vous devriez avoir un numéro.

Quelqu'un sait-il qui l'a joué en dessous de ça ?

Contactez-nous s'il vous plaît. »

- Est-ce important de démystifier ça

ou est-ce qu'on le garde
juste comme la figure du cauchemar ?

Vous savez qu'on ne découvre jamais qui il est

parce que je pense que c'est
en fait assez intéressant.

Ne jamais découvrir qui il est.

J'ai le soupçon
qu'on ne va pas découvrir

qui il est, mais on va essayer.

- Ouais.

- Un exode croissant
des villes en quête de nourriture.

- Il neigeait légèrement,
il gelait.

- Quand on était à Curbar
Edge, on devait tous se

mettre en file de gens.

- Il y avait deux ou trois
autocars qui nous emmenaient,

c'était probablement 15, 20
minutes, une demi-heure de trajet.

- Quand le réalisateur est arrivé,

et les acteurs, je me
souviens qu'il a dit, « Bon rappelez-vous,

vous avez marché, êtes venus
tout le chemin depuis Sheffield,

et vous avez froid. »

On gelait absolument, donc
on n'avait pas vraiment besoin

de le jouer.

- Il y a une autre dame
là-dedans appelée Maureen,

qui, elle était dans notre société dramatique.

Elle était une bonne actrice,

et je l'ai vue à l'avant de cette foule,

le réalisateur a en
quelque sorte dit, « Ce qu'on veut que vous

fassiez c'est de sortir et
vous cherchez de la nourriture,

et vous en êtes désespérée,
en gros, des choses comme ça. »

Donc, il a dit, « Action. »

Et ensuite j'ai pu voir cette
Maureen devant

moi à l'avant, et quelqu'un
mangeait du chou

ou un légume ou quelque chose comme ça.

Et elle est allée vers lui,
et l'a poussé de côté,

et lui a arraché le chou,
et a dit, « Donne-moi cette nourriture.

Je crève de faim, vous savez,
j'ai des petits trucs. »

Et ensuite, « Coupez. »

Et ça a coupé, et ils font tous,

ensuite il l'emmène,

et elle a fini tout au fond.

- Et puis, il a bien dit,
« Bon, je veux que quelques-uns d'entre vous

ou un de vous là-bas
tombent au sol. »

Et j'ai fait, boum, je me
suis juste laissé tomber par terre.

D'accord, bon, pas encore, relevez-vous.

- J'ai dit, « Bon, vous
allez marcher à travers The Moor,

un hélicoptère gouvernemental
va survoler,

donc on veut que vous
gesticuliez sauvagement

et criiez à l'hélicoptère.

Il n'y a pas d'hélicoptère.

Mais quand je crierai, c'est
là que l'hélicoptère arrivera. »

Parce qu'ils n'avaient pas
les moyens d'un hélicoptère qui survole.

On nous alerte, donc d'accord,
l'hélicoptère est là-bas.

Donc en masse, tout le monde
commence à faire, « allez vous faire foutre. »

Coupez, bon, d'accord, « Pas de jurons. »

- C'était le moment le plus excitant.

Ouais, dire à l'hélicoptère
d'aller se faire foutre,

mais on ne l'a pas fait, on avait que 12 ans.

Comment je me suis retrouvé mêlé à THREADS,

c'est que ma mère avait une
radio CB, bande civile,

vous savez, comme le 19 et tout ça,

et vous parlez aux gens avec
un petit micro à main à déclic.

Donc elle parlait à
quelqu'un là-dessus,

qui disait qu'il allait être figurant

dans le film appelé THREADS, et maman

et lui ont décidé que ce
serait vraiment cool si j'y allais aussi.

J'étais genre, « Ouais, ça
a l'air intéressant. »

De maman qui lui parlait
à la radio le jour

d'avant sur la radio CB, au lendemain,

moi partant avec un
parfait inconnu à 11 ans.

C'est normal.

Beaucoup à marcher devant des caméras,

à marcher devant des gens qui vomissaient,

et puis on est allés dans le
champ d'un fermier pour faire des trucs

où ils voulaient des gens
qui ramassaient juste des balles de foin

et déplaçaient des choses.

J'étais un tout petit enfant
essayant de tirer ces balles de foin

à travers le champ, et
c'était juste embarrassant.

Et il pensait qu'il y aurait encore du blé

ou quelque chose dans le champ.

Donc ce qu'ils ont fait, c'est
percer un bloc de bois

et y mettre plein de bouts de blé

pour donner l'impression
qu'il y avait quelque chose là.

Et puis le réalisateur est venu

et m'a demandé si j'aimerais
faire un morceau vedette.

- Il est rentré tout excité,
il bourdonnait, vraiment.

Et il a dit, « C'était une super journée,

mais je dois te dire une chose, maman,

et tu vas pas aimer ça.

Je meurs dans ce film. »

Le premier hiver.

Les épreuves de l'hypothermie, des épidémies,

et de la radiation pèsent
lourdement sur les très jeunes

et les personnes âgées, leurs
couches de chair protectrice sont plus fines.

- Je suis sur IMDb comme
Garçon Mort Sous le Portail

parce que mon frère trouvait
ça hilarant

que j'y sois.

Et quand les gens me demandaient
à ce sujet, je disais juste,

« Oh, ouais, j'étais le
garçon mort sous le portail. »

Donc je suis sur IMDb maintenant.

Je ne l'ai pas changé, et je ne le ferai pas,

parce que c'est plutôt sympa vraiment.

- Il y avait une scène dans le film

où Bob, l'ami de Jimmy,
rencontre accidentellement

Ruth dans un centre de distribution alimentaire.

L'idée était que des foules massives

de gens qu'on nourrit, vous
savez, de la soupe et tout,

comme un morceau de pain, et
ils se rencontrent par accident.

Et cette scène, on n'arrivait
pas à la caser dans le planning

et elle glissait sans cesse
au jour suivant et au jour suivant.

Finalement, on est arrivés
au dernier jour de tournage.

On n'avait toujours pas tourné cette scène.

C'est une scène clé.

Et j'ai dit, « Oh mon Dieu,
qu'est-ce qu'on va faire ?

On n'a nulle part où la tourner.

On a utilisé tous les lieux,

on a renvoyé tous les
figurants chez eux, on a renvoyé la plupart

du casting chez eux, il ne nous reste que les deux

d'entre eux et huit figurants.

Qu'est-ce qu'on fait ? »

Donc on a eu l'idée géniale
de mettre une table

juste sous la caméra, avec un bol de soupe dedans.

Donc on ne voyait que des paires de mains.

Donc le premier plan c'est
les mains des gens qui arrivent

avec genre un ticket de
tombola qui a été délivré,

le remettant, et de la
soupe est versée.

Suivant, et ils font le
tour derrière la caméra

et puis le suivant arrive
encore et encore.

Ceci est le dernier avertissement.

Ruth.

C'est bien Ruth, non ?

Je suis Bob, l'ami de Jimmy.

On s'est rencontrés une ou deux fois, tu te souviens ?

- Il n'y avait pas des milliers de gens là-bas,

mais on a le sentiment

grâce à notre improvisation
qu'il y en avait,

et ça marche.

J'ai pris un appareil photo avec moi.

Un petit appareil de poche.

Pour pouvoir avoir mes
propres scènes sur THREADS.

Et j'ai fait le tour en
prenant des photos de figurants

et Barry, Curbar Edge, en a
fait faire des copies,

et je les ai envoyées à Barry.

J'ai reçu cette gentille lettre.

« Cher Stephen, merci pour ta lettre

et les photocopies des photographies.

Le tournage est terminé maintenant,

et Mick Jackson a déjà
commencé le montage.

Ça devrait être terminé
d'ici la fin de l'été.

Je ne sais pas quand ça sortira,

mais on espère une date
de diffusion en automne.

Merci pour ton aide dans
la réalisation du film.

Les scènes impliquant
les volontaires devraient être

vraiment émouvantes et dramatiques.

Tous ceux qui y ont pris
part ont donné tout ce qu'ils avaient,

et je pense que tout ce dur
labeur portera ses fruits à la fin.

Meilleurs vœux, bien
sincèrement, Barry Hines. »

- Le film a certainement eu
un effet psychologique

sur toute la production.

On gérait ça avec un humour assez noir.

J'avais trois mannequins
humains fabriqués

par l'équipe des effets
spéciaux qui étaient très élaborés,

et ils étaient utilisés pour les scènes dans le feu.

Je me souviens avoir mis les
corps dans le coffre

de la Ford Cortina que
Jimmy conduisait,

et de l'avoir conduite à travers Sheffield,

et de s'arrêter aux feux de circulation.

- Il y avait un peu
d'anxiété au sujet de THREADS,

et je me souviens vaguement,
au fond de mon esprit,

d'une ou deux excuses qui
étaient envisagées

par la direction éditoriale
intermédiaire pour le reporter

ou peut-être même l'annuler.

Ils devenaient nerveux.

Aubrey Singer, qui était
le directeur général

de la télévision BBC, est
devenu furieux quand il a découvert

que THREADS était en cours de réalisation

parce que « The War Game »,
de Peter Watkins,

n'avait jamais été diffusé sur la BBC.

Donc il sautait au plafond

et disait, « Bon, pourquoi
on fait WAR GAME, tome II ? »

Je me souviens très clairement
que la diffusion allait être

le 6 août,

qui se trouvait être, comme
par hasard, le 39e anniversaire d'Hiroshima.

À l'époque, les mois d'été,

qui incluaient août, étaient
un cimetière pour les programmes,

particulièrement les nouveaux programmes

parce qu'il n'y avait
personne pour les regarder.

Si vous faisiez un programme
que vous vouliez que le monde voie,

ç'aurait été à partir de septembre.

Assez clairement, à mon
avis, la BBC voulait l'enterrer.

Un type appelé Brian Wenham,
qui était le directeur

de la télévision à la BBC,
est en quelque sorte venu à la rescousse

et a dit, « Attendez,
qu'est-ce que vous faites ?

Pourquoi ce programme sort-il en août

et pas en septembre ? »

Ce qui aurait été la toute
première semaine d'une nouvelle grille.

L'autre type impliqué était
Graham McDonald,

qui était le contrôleur de BBC Two,

sur la chaîne duquel
THREADS allait passer.

Je me souviens que Graham
est venu à la salle de montage

et qu'on lui a montré le montage final.

Je n'ai jamais vu personne
d'aussi blanc de ma vie.

- Vous vous souvenez peut-être
que plus tôt cette année,

vous avez eu la gentillesse de nous aider

quand on tournait notre
téléfilm dramatique,

THREADS, à Sheffield.

Le programme est maintenant
terminé et prêt pour la diffusion.

Pour exprimer notre gratitude
envers les centaines

de volontaires, comme vous,
qui ont pris part,

on propose d'organiser
une projection privée

du film à Sheffield même.

On serait ravis que vous
puissiez venir.

Sans votre aide, le film
n'aurait pas pu être fait. »

« Le film sera projeté dimanche,

le 23 septembre à la salle
de première catégorie,

et la projection commencera
à 11h30 précises. »

Le film dure une heure
et 55 minutes

et sera suivi d'un déjeuner-buffet

et de l'occasion de rencontrer
certains membres de la distribution.

Le film sera diffusé
nationalement ce soir-là.

Veuillez apporter l'invitation
ci-jointe avec vous.

Important, en raison de son sujet,

THREADS contient inévitablement
des scènes

qui sont bouleversantes et
pourraient perturber les jeunes enfants. »

- J'ai vu le film pour la
première fois quand j'ai été invitée à l'avant-première,

qui était une grande salle
de danse au centre-ville de Sheffield.

- Je vivais à Londres, mon
père était dans le Yorkshire,

et j'ai dit, Papa, tu
voudrais venir avec moi ?

Ils montrent ce film que je
viens de faire, THREADS,

dans une sorte de salle de
bal à Sheffield, »

et ils le montraient, je
pensais que c'était génial

parce qu'ils le montraient
pour tous les bons habitants

de Sheffield qui avaient
énormément contribué au film.

- J'étais très content
qu'on ait un moyen de dire merci

à tous ces gens, et de dire,
vous savez, « Venez boire un verre

et tout, et voir à quoi vos
efforts ont contribué. »

- On était tous excités,

et vous savez, on pensait,
« Oh, on est dans ce film

et on va le voir, et il y a
tout ça et ça. »

- Je n'étais jamais allé
à une avant-première de film avant.

C'est comme un vrai privilège.

- La salle était pleine, la caméra
allait partout,

tous les journalistes
interviewaient tout le monde.

- CNN était là.

Et il y avait un type qui
répétait cette phrase

encore et encore, « Ici,
aujourd'hui à Sheffield,

un film extraordinaire va être diffusé. »

- C'était une occasion très
joyeuse à l'époque.

On est entrés, on a vu des
amis là-bas, il y avait des boissons,

des amuse-gueules, mais tout ça a
changé quand on a commencé

à regarder le film.

- Je ne sais pas comment ce
tournage s'est passé, je ne sais pas

ce qu'il y avait d'autre dans ce
film à part les scènes où j'étais.

Et bien qu'il y ait eu quelques
points choquants là-dedans,

qui, vous savez, ont changé
ma vie d'une certaine manière,

je ne savais pas à quoi ça ressemblait.

Donc je m'attendais à toutes sortes de choses.

- Il y avait un silence total
pendant qu'on le regardait,

et on entendait des gens pleurer.

Et j'ai dû me lever et marcher
vers le fond de la salle

et il y avait une grande
colonne, et je me suis mis derrière

parce que je sanglotais de tout mon cœur.

- Parfois c'était vraiment calme,

et d'autres fois, il y avait
des sortes d'éclats.

Il pouvait y avoir des gens qui riaient

parce que quelque chose leur
semblait drôle,

ou aussi des sortes de halètements.

- Il y avait un extrait où ils montraient

la « boîte à œufs » exploser,
c'était une extension de l'hôtel de ville,

mais c'était un cauchemar pour
les habitants de Sheffield

parce que c'était un bâtiment
laid, et il a explosé.

Il y a eu une grande ovation dans le public.

- Quand ça s'est terminé...

Quand ça s'est terminé, il y a
eu juste un silence total.

C'était tellement effrayant.

Personne n'a parlé pendant des heures

parce que ça nous avait tous
sonnés, vraiment.

- On pouvait juste sentir la
tension dans la salle.

Personne ne faisait de bruit
à part les sanglots.

- Et je pense que les gens ne
savaient pas du tout comment réagir.

Ne savaient pas quoi dire.

- Ça m'a même donné la chair
de poule parce que je...

Je détesterais traverser ça,
le vivre pour de vrai.

- Ça ne ressemblait vraiment
à rien de ce que j'avais fait.

J'avais l'impression de
regarder la réalité.

- Pour la première fois, ils
voyaient l'image complète

et ils voyaient leur ville
réduite à ça à la fin.

C'était affreux.

- C'est un film qui vous
montre que vous êtes foutus

si la bombe explose.

N'écoutez aucun de ces
conseils stupides.

Manifestement, à voir ce film
vous devriez vous débarrasser

de vos armes nucléaires.

Et d'une certaine façon,
c'était juste une confirmation,

et donc, je ne pense pas
avoir ressenti l'effet réel.

- Bon Dieu, ils l'ont fait.

Ils l'ont fait.

- Ils ont sorti des sandwichs, comme,

presque comme, probablement,
des sandwichs au jambon cuit et tout,

et j'ai remarqué après que
le film avait été projeté,

et que les discours avaient été faits,

et que les gens se levaient
pour prendre des sandwichs,

je me souviens avoir pensé, « Oh,
il en reste pas mal là-bas, »

et je me suis dit, « Je les
garderai pour plus tard. »

Donc j'en ai juste attrapé
un tas, les ai fourrés dans mes poches,

et comme je sortais,

ils ont commencé à tomber de mes poches,

et j'ai ressenti ça comme, « Oh, non. »

- Je me souviens des gens du
nord, la seconde

où le film se termine, il y a
ce micro sous mon nez,

et c'était le mauvais moment
pour faire ça.

Ils auraient dû attendre un peu.

J'ai cinq enfants,

et l'idée qu'ils souffrent

de cette manière,

maintenant c'est juste, qu'est-ce
qu'on peut dire ?

Je pense qu'il y avait un
soulagement, que c'était fini,

mais je pleurais définitivement.

Je ne pleure pas souvent, mais
je l'ai fait ce jour-là.

- Nous commençons ce soir avec
l'avènement d'une guerre nucléaire elle-même.

Que se passerait-il si la
Grande-Bretagne subissait une attaque nucléaire ?

Comment les gens ordinaires
survivraient-ils à l'impact de l'explosion

et aux conditions que les
scientifiques disent découler

d'un échange nucléaire ?

- On était en quelque sorte
excités parce que mes amis

disaient tous, « Oh, voyons
si on peut se trouver

dans la foule. »

Et c'était la principale
motivation pour le regarder.

- J'avais 12 ans.

Et c'était le soir de la diffusion.

Ouais, ouais, un peu trop
jeune, je pense.

- Une ou deux personnes m'ont
dit, « T'as regardé

THREADS hier soir ? »

Et j'ai dit, « Ouais, Lee y était. »

« Ah bon ? »

- Quand maman m'a vu mort,
elle a vraiment pleuré.

Elle a dit, « Oh, mon bébé
est mort, oh. »

- Je trouvais ça bouleversant

parce que savoir que ça
pouvait arriver,

si quelqu'un de l'autre côté
appuyait sur le bouton.

- Manifestement, la scène où
la bombe a explosé

sur The Moor, je pense que
c'était le moment le plus visuel

du film.

Et puis ça devenait plus
déprimant au fur et à mesure que le film avançait.

- Le morceau de l'accouchement,

et particulièrement le
moment où elle doit

mordre le cordon ombilical.

C'est le moment qui me touche vraiment.

- Karen Meagher, cette scène
de l'accouchement dans la grange était

très difficile pour elle,
mais elle n'a pas flanché.

Elle l'a fait.

Le caméraman, Andrew Dunn,
dans une scène,

il devait suivre Ruth

à travers les ruines, en
marchant à reculons sur les décombres,

et le feu, et la fumée.

Il l'a fait sans y penser.

Tout le monde l'a fait sans y penser.

- La scène qui m'est restée
en tête, c'est

des années plus tard, les
enfants blottis autour

d'un vieux poste de
télévision grésillant,

en train de suivre comme une
leçon ou quelque chose.

Et c'est là où la société

et l'humanité en sont arrivées
à ce moment-là, dans un

vieux magnétoscope branlant,
bricolé, en regardant la télé,

et en fouillant dans la boue,
en essayant de survivre.

Squelettes et
crânes de différentes créatures.

On les a empruntés au musée.

Avez-vous reconnu ce qu'étaient
certains de ces squelettes ?

Il y avait le squelette d'un oiseau.

Le squelette d'un oiseau.

- Il n'y a même pas d'espoir
pour l'avenir, voilà ce que le...

Il n'y a pas d'issue positive.

Même s'il y a des survivants,

ça ne s'annonce pas bien pour eux.

Il n'y a rien de bon à espérer.

Oui, peut-être avez-vous
réussi à survivre à cette chose horrible,

mais vous auriez peut-être
mieux fait d'être tué

bien plus tôt, c'est en
quelque sorte les survivants

qui ont le moins de chance.

- C'était intéressant pour moi
que les gens dans le film,

les acteurs avaient des accents locaux,

mais à la fin du film,

le langage est complètement effondré.

Donc ils communiquent juste
en monosyllabes.

Bien qu'ils soient toujours
fortement

avec une inflexion du South Yorkshire.

- Hé !

Un jour.

C'est ça ?

C'est ça ?

- Bah, aussi Bryan.

- Je pense que, localement, on
s'est dit bon sang, tout

ce tournage s'est passé ici,

et vous savez, on est
plutôt contents

que beaucoup d'entre nous y
aient participé, parce qu'ils l'ont fait.

- J'ai eu des tas d'appels
téléphoniques, le lendemain, vous savez,

des gens qui disaient que j'étais bon,

mais c'était horrible, vous savez ?

Je suppose qu'ils devaient
dire ça, vraiment.

- Quoi que ce soit qu'il avait fait,

Barry sortait de la pièce,
et il allait

se tenir derrière la porte
puis peut-être jeter un œil

un peu plus tard et tout ça.

Il ne s'est jamais juste
assis pour le regarder.

Je pense qu'il en était content,

et il était content de ce
qu'il avait accompli avec moi.

- Je l'ai regardé chez moi
sur ma télé.

Je me suis assis près du
téléphone, attendant qu'il sonne.

Normalement, quand vous
travaillez dans un groupe de gens,

qui sont vos collègues, comme
la BBC, ils appellent,

et ils disent soit, « Oh,
c'était génial,

ou 'Vraiment,' »

ou ils disent, « C'est une
sorte de truc codé. »

« T'as fait des choix
audacieux là, » ce qui veut dire que c'était nul.

Rien de tout ça, j'attendais
que le téléphone sonne.

J'attendais que le téléphone sonne.

Ce que je n'ai découvert que
le lendemain, c'est

que les gens étaient juste
restés assis là dans le noir

ou où qu'ils le regardaient,

et certains, la plupart,
beaucoup avaient peur d'aller

se coucher au cas où ils rêveraient.

- Ruth.

Ruth.

Travail.

Travail.

Travail. Debout.

Oh.

- Dans ce moment d'horreur
pure de voir

la bombe exploser dans ma
ville, rayée de la carte,

et des gens effrayés dans ma
ville, dans ma cité,

et puis voir quelqu'un se
faire pipi dessus,

et voir des bébés rayés de la carte,

et ainsi de suite, j'étais,
ouais, j'étais en quelque sorte sous le choc.

D'une toute, toute petite façon,

j'avais fait partie de la
réalisation de ce film.

Je n'avais aucune idée dans
quoi j'étais quand j'étais dans la scène.

On y est allés juste pour rigoler.

Et puis quand je l'ai vu, il
y avait une partie de moi

qui se sentait bizarre d'avoir
fait partie de sa réalisation,

presque comme coupable.

- Je ne l'ai pas revu depuis,
et je ne le regarderais pas à nouveau.

Je peux le voir dans ma tête
chaque soir quand je vais

dormir maintenant, donc je
n'ai pas besoin de le regarder à nouveau, non.

- J'ai fait des rêves
moi-même, vous savez, à propos d'un gros nuage,

regardant par la fenêtre de ma cuisine,

et voyant un gros nuage au loin.

J'ai fait des rêves comme ça.

- Je me souviens avoir pensé,
« Si ça m'arrivait,

j'essaierais probablement de me suicider, »

et j'avais 14 ans ou quelque
chose comme ça à l'époque.

- Vous vous souvenez de tout dedans,

et ça vous est resté depuis.

Ça, pour moi, c'est une marque de traumatisme.

Quelque chose que vous ne
pouvez pas secouer, dont vous ne pouvez pas vous débarrasser.

- L'état d'esprit était,
« Je veux être un survivant.

Je ne vais pas m'allonger et
juste mourir, je vais me battre. »

Et ça a créé un précédent dans
mon esprit qui, tel que je suis aujourd'hui,

que quand j'ai un terrain de
10 acres en Amérique,

et la raison pour laquelle
j'ai opté pour un terrain de 10 acres,

et ma femme serait d'accord
là-dessus, c'est que je voulais un bunker.

- Je me prépare toujours,
vous savez, pour ce qui pourrait arriver,

et j'ai un plan de, vous
savez, ce que je ferais,

vous savez, si le vent souffle
dans cette direction, où j'irais ?

Y a-t-il un parking souterrain

ou quelque chose d'assez sécurisé ?

Donc ouais, je pense qu'il y
a une possibilité.

J'ai peut-être en quelque
sorte essayé de travailler sur mon traumatisme.

Vraiment.

Mon Dieu.

Vous allez bien ?

Juste des souvenirs ? Ouais.

Le voir est tellement, vraiment effrayant.

On vous avait nourri de
toutes ces informations,

qui ensuite s'accumulent
en vous.

Quand vous voyez le film, ça
fait, « Oh mon Dieu,

ça pourrait vraiment arriver. »

Mais on était des enfants, vous savez ?

On n'avait jamais eu cette violence.

En tant qu'enfants grandissant,

vous ne regardiez pas ce
genre de violence à la télé.

Ce n'était jamais ce qu'on voyait là.

Et ça vous marque, et ça vous mord,

et ça semble réel parce que
quand vous voyez

ce qui se passe à la télé,

les infos, ce genre de chose,
ça devient comme, je veux jurer,

mais je ne suis pas comme ça,
ça pourrait être,

bon, merde, ça pourrait
vraiment arriver.

Voilà ce qui pourrait
généralement arriver.

Donc, et voilà pourquoi je
dis, vous savez,

j'ai rejoint l'Air Training Corps.

Je suis devenu un préparationniste
parce que c'était présent depuis longtemps.

Maintenant je vis aux
États-Unis, et je suis entièrement armé

parce que je peux porter une arme.

Vous savez, j'ai des armes
parce que j'en ai le droit,

et j'ai de la nourriture,
de la nourriture séchée.

Et c'est...

Je pense que c'est tout à
propos de, vous savez,

si vous étiez grondé enfant,
vous aviez fait quelque chose de mal,

et vous étiez giflé si fort
que vous vous en souveniez,

et vous vous en souveniez,
vous savez, vous vous en souvenez

jusque dans votre vie adulte.

C'était la même chose.

- Quand le film est passé au
Royaume-Uni,

j'ai immédiatement reçu une
lettre adressée à moi

et à Barry de la part de Neil
Kinnock, qui était le chef

de l'opposition disant,
« Travail courageux, bien joué.

Ne vous inquiétez pas du fait
que les gens y seront plus habitués,

plus ils verront de films terrifiants.

Les dangers de la complaisance
sont plus grands que tout risque lié à la connaissance. »

Belle formule.

Ce n'était jamais censé être
une œuvre politique,

sauf dans le sens où cela
donnerait

aux gens ordinaires, qui
élisent nos politiciens, un sens

de ce dont ils parlent quand
ils, vous savez,

utilisent un langage
follement provocateur.

- Nous, chez « Turner
Broadcasting System, »

vous apportons le programme
suivant

pour accroître la
sensibilisation sur les conséquences

d'une confrontation nucléaire

et dans un effort pour
promouvoir la paix mondiale.

Ce film, produit en
Grande-Bretagne, s'appelle THREADS.

Il est puissant et alarmant.

Cependant, notre intention
n'est pas d'effrayer mais d'informer.

Parce que plus on en sait sur
ce qui pourrait arriver,

moins il y a de chances que ça arrive.

- Ted Turner, qui a
vraiment lancé la télévision par câble,

a vu le film et a dit, « Ça
doit être montré aux États-Unis. »

Donc ça a été montré aux
États-Unis en janvier suivant.

- On voit beaucoup de réactions

de critiques télé en Amérique aujourd'hui.

Et c'est vraiment fascinant

la façon dont ils en parlent,

presque tous en parlent en relation

avec « The Day After ».

Décrivant « The Day After »
comme optimiste, trop optimiste,

peut-être, en contraste avec THREADS.

La façon dont ils parlent
aussi de Sheffield est

vraiment intéressante.

La voyant comme une ville
qui ressemble à Pittsburgh

ou Philadelphie, la voyant
comme une ville

qui ressemble aussi à
l'Amérique profonde.

Donc ces idées

autour de Sheffield comme
lieu du quotidien,

sont vraiment intéressantes à
cet égard aussi.

THREADS est
une histoire sur la guerre nucléaire.

Elle relate des événements à
travers les expériences de deux familles,

les Kemp de la classe ouvrière
et les Beckett de la classe moyenne.

Ruth, la fille célibataire des
Beckett, est enceinte.

Le père est le jeune Jimmy Kemp,

un fait qui lie les destins
des deux familles.

À travers leurs yeux,

la Grande-Bretagne se réveille
lentement à la possibilité

et aux conséquences de la guerre nucléaire.

L'histoire couvre une période
allant d'un mois avant à 13 ans

après une attaque nucléaire.

Elle se déroule dans un futur proche

dans la ville de Sheffield, en Angleterre.

- Je ne suis pas convaincu
que de vastes pans d'enfants

en 1984 sont restés éveillés
un dimanche soir,

un soir d'école pour regarder
un drame déchirant de deux heures.

Ce qui, je pense, s'est
vraiment passé, c'est

qu'on leur a montré THREADS à l'école.

- Je l'ai vu à l'école
primaire, ce qui semble bizarre.

- Ils ont organisé une
projection dans le hall,

et c'était toujours génial
quand ça arrivait

parce qu'ils apportaient cette
énorme télé à tube cathodique,

et vous pensez, « Youpi, je
peux ranger mes livres.

Pas de travail. »

- C'était en fait pendant un
cours d'éducation religieuse à l'école,

à High Storrs School.

Donc j'ai pris...

J'étais très fier et aussi
très gêné

parce que je ne savais pas
que ça se passait,

et je me souviens de mes
camarades de classe qui se retournaient

et se moquaient.

- Le lendemain, tous les
enfants en parlaient,

mais l'essentiel dont on
parlait, c'était la femme qui a fait pipi.

- Il y a comme presque un
élément comique à ça

quand vous êtes un enfant, et
que vous êtes un idiot.

- C'est la chose que les
enfants ont retenue de ce film.

Toute cette obscurité déchirante,

et c'est tout ce dont on
semblait parler.

- Bon, cette femme se fait pipi dessus.

Mais c'était vraiment
effrayant en même temps.

- Pas très longtemps après
avoir été traumatisé la première fois,

je suis entré dans un cours d'anglais

à Swinton Comprehensive School,

où j'étudiais à l'époque.

Et tout à coup, c'était comme,

« Bon, cet après-midi on va
regarder THREADS. »

Et j'étais genre, « Oh,
d'accord, c'est reparti. »

- Bon, on a un film sur
une bombe nucléaire qui explose

à Sheffield, et puis une
sorte de peur a rempli la salle.

- Je me souviens avoir voulu partir.

J'étais au milieu d'une sorte
de rangée de sièges, vous savez,

l'école, les sièges standard de l'école.

Ça a eu un effet assez
dévastateur sur certains

de mes camarades de classe.

- Ma femme, avec qui j'étais
allé à l'école,

s'est sentie assez faible pendant,

et l'a dit au professeur, et
ils ont dit, « Oh, d'accord, Karen,

va te tenir au fond de la classe

pour que tu n'aies pas à voir
toute l'horreur.

- Au moment où on arrive à la
femme portant le bébé,

je pense que pratiquement
tout le monde dans la salle avait flippé.

- J'avais été assez exposé à
pas mal

de médias d'horreur assez
tôt, à cet âge j'avais vu,

vous savez, « Cannibal
Ferox, » et divers films d'horreur.

Mais le voir dans un contexte
britannique était intéressant pour moi.

- J'étais plutôt genre, « Mais
qu'est-ce qu'ils ont fait

au Woolworths quand ça a explosé ?

Genre, on y va là-bas ? »

- Je suis submergé maintenant
par des gens qui me disent,

« Vous savez, je suis
traumatisé à vie à cause de votre film.

- Quel que soit le professeur,

je pense qu'il a probablement
foutu en l'air une classe entière d'enfants.

- Je pense sincèrement que
l'héritage durable

de THREADS et le traumatisme
résiduel qu'il a créé,

les professeurs ont beaucoup
de comptes à rendre.

- Je pense que les gens qui
l'ont vu enfants l'ont porté avec eux.

Dieu sait quel traumatisme ça
leur a donné, je ne sais pas.

Ça fait partie du monde dans lequel on vit,

et on pourrait dire que ces
enfants vont grandir

dans ce monde et devoir faire face à ça,

ou ce qu'il en reste.

- Bonjour, bonjour.

Ici Ellie Colton avec vous,
« BBC Radio Sheffield, »

à travers le South Yorkshire
et le North Derbyshire.

Laissez-moi vous ramener dans les années 80.

Vous souvenez-vous de ce film
classique de Sheffield ?

- Cette fois, ils jouent avec,
dans le meilleur des cas,

la destruction de la vie
telle qu'on la connaît.

Et dans le pire, l'anéantissement total.

On ne peut pas gagner une guerre nucléaire.

Maintenant, à l'occasion du
40e anniversaire du film,

deux hommes réalisent un
documentaire sur le film,

et pourquoi il est si
important pour le South Yorkshire.

- Quand le film est passé à
la télévision, la couverture

du « Radio Times » présentait
l'image principale

avec cette image vraiment
terrifiante d'un contractuel

avec des bandages sur tout le visage,

et un fusil sur l'épaule.

Et c'est quelqu'un qu'on
essayait de rechercher,

et on espère vraiment
réussir à le retrouver,

ou au moins quelqu'un qui le connaissait,

ou s'il est toujours dans le
coin, si on peut vraiment le trouver.

Donc c'est notre priorité
principale en ce moment.

- Bon, je suis sûre que vous
vous demandez pourquoi on vous a fait venir tous les deux,

et ce matin, la réponse c'est
qu'on l'a trouvé pour vous.

Cet homme, c'est Michael Beecroft.

Il est là maintenant.

Il était à l'origine un
contractuel dans la vraie vie aussi.

Comment vous vous sentez ?

- Quoi ?
- Surprise, surprise !

- Je m'appelle Michael Beecroft,

et j'ai joué le contractuel
dans le film THREADS.

J'étais chanteur dans les clubs.

Je faisais des clubs à
Sheffield, Leeds, York, Newcastle,

juste une vie normale de tous
les jours, vraiment.

Je ne faisais rien de spectaculaire.

Beverly, l'agent à Leeds, m'a appelé

au sujet de ce travail de
figuration pour THREADS,

que j'ai accepté.

Fait un dimanche matin froid,
mouillé, glacial, avec du grésil,

commençant à six heures,
quelle sacrée heure pour commencer,

comme vous savez, on m'a dit
de cogner sur le grillage avec la crosse

du fusil, et de crier,
« Reculez, espèces de salauds. »

Et c'est tout ce que j'ai
dit, ce qui s'est avéré être

un rôle avec réplique.

Donc le cachet a augmenté.

Le photographe est venu,

et on a marché autour du
décor à différents endroits,

différents lieux, et il a
pris des tas de photographies.

Et puis celle avec le fusil,
je pense que c'était la dernière,

il a décidé, « Ouais, on va
mettre le fusil,

parce que ça a l'air un peu
sinistre, et un peu autoritaire.

On travaille seulement dans
le quartier, probablement une

ou deux soirs par semaine.

Donc, ce poste de véritable
contractuel s'est libéré.

J'ai commencé en mars 83,

et j'avais été contractuel
pendant environ cinq ou six mois.

J'étais estomaqué quand ils
ont dit,

« Oh, on va vous maquiller
en contractuel. »

Vous leur avez déjà dit,

« Je suis contractuel » ?

- Je ne pense pas.

Je ne pense pas, non.

Mon agent m'a appelé et m'a
demandé si j'avais vu le « Radio Times, »

et j'ai dit, « Non, pourquoi ? »

Elle a dit, « Je pense que ta
photo est dessus. »

Et je pense que Beverly a
essayé d'obtenir une compensation,

mais a lamentablement échoué,
disons-le comme ça ?

Je n'arrive toujours pas à comprendre,

que ça ait eu un tel effet sur les gens.

C'était juste une journée de
travail que j'avais eue.

Et la réaction des gens

au fil des années m'a
vraiment étonné.

Et de découvrir que des gens
se déguisent en moi pour Halloween

ou autre, ah, c'est juste incroyable.

Vraiment juste incroyable.

Vous êtes retraité depuis 22 ans,

mais pendant environ 20 ans
après avoir été dans THREADS,

les gens recevaient des amendes

par le contractuel de THREADS.

- Oui, lequel d'entre eux ?

Je pense pas que beaucoup
d'entre eux le savaient.

Bon, probablement aucun ne le savait.

- Non, je ne pense pas.

Je ne pense pas qu'aucun d'eux le savait.

J'étais juste un contractuel.

Contractuel 94.

C'était mon numéro de matricule.

On faisait partie de la
police, bien qu'une branche civile.

Si ça arrivait vraiment,
c'est ce que je ferais.

On m'aurait enrôlé pour faire
des choses comme ça,

et surveiller les gens,

et essayer de les contrôler
quand ils sont

dans une telle situation désespérée.

La société, dans son
ensemble, se serait effondrée.

C'était une perspective
effrayante, je serai honnête.

Et c'est toujours une perspective effrayante.

Tous les grands
centres de population

et d'industrie auraient été détruits.

- L'industrie ? Quelle industrie ?

Notre Jimmy se marie !

Ah bon ?

C'est insultant, Jimmy.

Aidez-moi, à l'aide.

- En 2017, la Paris Review

et le British Film Institute
ont voté une liste des 10 meilleurs films.

Ça s'appelait « 10 Films Qui
Ont Secoué le Monde, »

et je pense qu'ils ont été
projetés au Barbican à Londres.

En tête de liste, THREADS.

- Ça a été un tel énorme
carton d'affluence

qu'on ne se doutait pas que ça allait l'être.

Pour mettre ça en contexte,
ça a été

la plus grosse pré-vente
qu'on ait eue depuis BARBIE.

Et ça penche probablement
plus du côté OPPENHEIMER

de ce week-end-là.

Je pense que la réaction à
la projection

de THREADS était très surprenante.

On savait que ça serait populaire,

mais le niveau de popularité
était stupéfiant.

À la fin, il y avait un silence complet,

les gens collés à leurs sièges,

ça semblait vraiment choquer
les gens jusqu'à l'immobilité.

Donc c'était la réaction la
plus puissante que j'aie vue à un film

avant ou depuis.

- Je n'aurais jamais, jamais
pensé être assis ici,

à en parler 40 ans plus tard.

- Ça a toujours été quelque
chose que j'ai su,

j'ai fait partie de ce film,
aussi petite que cette part ait été.

C'est une histoire qui a été
racontée tout au long de mon enfance.

- On riait vraiment bien tout le temps.

C'est tout ce dont je me souviens.

Je ne me souviens jamais avoir pensé,

« Oh, regarde ça, qu'est-ce
qu'on fait ?

Oh, mon Dieu. »

C'était juste extraordinaire.

C'est un travail extraordinaire, merveilleux,

et j'en suis très fier.

On s'est bien amusés avec ça.

J'allais dire qu'on s'est éclatés,

mais je ne suis pas sûr
qu'on puisse dire ça, non ?

Ouais, on s'est éclatés.

- THREADS dépeint avec précision

les effets de la guerre nucléaire.

- Il n'y a rien d'autre comme
ça, vraiment,

pour raconter comment c'est.

- C'est une œuvre de
télévision qui capture l'état de la nation,

l'état du monde, qui touche
vraiment le cœur

de qui on est en tant qu'êtres humains.

- Ça semble réel, ça semble
absolument réel.

Ce sont de vraies personnes
prises dans des événements mondiaux épouvantables.

- Je pense que son principal
héritage, c'est une sorte de hantise,

je pense que THREADS m'a hanté.

Je pense que c'est pourquoi j'y reviens.

- Ça fait partie de notre culture.

Ça fait partie de ma culture,
ça fait partie de mon histoire.

- Ça ressemble presque à un
rite de passage.

Genre, tu as vu, tu as
regardé THREADS ?

Le message universel qui
résonne chez beaucoup

de gens est approfondi parce
que c'est Sheffield,

et parce que vous connaissez ce paysage.

- Quand quelque chose comme
ça est filmé là

et qu'il y a beaucoup de
publicité à ce sujet,

ça va rester dans la
psyché pendant longtemps.

- Vous êtes sur The Moor, et
vous vous tenez à côté de Debenhams,

et vous savez que c'est là
que la bombe a explosé,

et que cette dame s'est fait
pipi dessus, c'est là que c'est arrivé.

C'est un film, mais c'est là que c'est arrivé.

On avait l'impression qu'une
vraie chose était arrivée.

- Un ou deux de mes amis ont
dit, « Oh, il faudra

que je le regarde, » et j'ai
dit, « Non, ne fais pas ça. »

- Le niveau de sens qu'il
portait il y a 40 ans,

c'est un message qui résonne toujours,

et c'est un film qui est
toujours terrifiant aussi.

- Si vous deviez juger une
œuvre d'art par son efficacité

et la façon dont elle transmet son message,

je ne pense pas qu'il y ait
beaucoup de choses qui le font

aussi chirurgicalement
efficacement que THREADS.

- Si personne n'avait
participé à aucune manifestation

contre les armes nucléaires,

je pense que le monde aurait
pu être complètement foutu.

- En regardant THREADS,
comme je l'ai fait récemment,

c'était presque comme
regarder quelque chose

qui arrive aujourd'hui.

- Ça fait 40 ans, mais le
danger est toujours là.

- Ça semble très daté.

C'était situé dans les années
80, donc pas de téléphones portables,

pas d'internet, pas de CNN,

tout était daté, les
vêtements, les voitures,

tout était daté.

À partir du moment, 47
minutes dans le film,

où la première arme nucléaire explose,

ça n'a plus d'importance.

Rien de tout ça.

Ça n'a pas d'importance
si vous aviez un iPhone ou pas.

C'est la même chose.

L'arme nucléaire vous fera
toujours la même chose

qu'en 1984.

- Les gens regardent
toujours THREADS

et pensent, « Bon, vous savez,
ça pourrait encore arriver, ça. »

- Ça a toujours ce pouvoir de choquer.

Ça a toujours ce pouvoir de
vous faire réfléchir.

Ça a toujours ce pouvoir de
vous faire réfléchir

sur votre situation, la
situation politique dans le monde.

Je pense que ça a toujours
cette résonance chez les gens,

donc ça sera toujours regardé, je pense.

- Quand vous le voyez
maintenant, vous pensez,

« Je n'aurais jamais dû
arrêter de m'inquiéter de ça. »

- Je pense que c'est aussi
dévastateur qu'il y a 40 ans.

- Je suis toujours choqué en
le regardant aujourd'hui, ça tient toujours.

C'est terrifiant.

Le film le plus dérangeant jamais fait.

- J'ai encore des gens qui me
disent, « Oh, vous savez,

je n'ai jamais dormi après avoir vu THREADS, »

ou « C'était la pire chose
que j'aie jamais vue de ma vie.

J'étais tellement terrifié. »

Et vous pensez, « D'accord,
ça a marché, c'est bien. »

- Ce n'est pas un POSEIDON
ADVENTURE, ou LA TOUR INFERNALE.

Ce n'est pas un genre de
films d'horreur ou de films d'action

ou de films catastrophe.

C'est une chose qui est ce qu'elle est.

C'est THREADS.