All language subtitles for The.Killer.Among.Us.S01E10.1080p.WEB.h264-BAE_track3_[eng]

[d

[dra

[drama

[dramati

[dramatic

[dramatic mu

[dramatic musi

[dramatic music]

- The Metropolitan Opera House

is one of New York City's
cultural crown jewels.

Inside this sparkling edifice

lives a community of
world-class performers

and crew members who've
made it a second home.

- They bring in the best.

What a wonderful pool of talent.

- [Alan] So, when 31-year-old
violinist Helen Mintiks

disappears during a performance,

it becomes a dire emergency.

- It was a very tense moment
when Helen didn't show up.

- The only reason that
Helen would not come back

is if she was incapacitated.

- [Alan] Investigation
leads detectives

deep into the Met's
hazardous backstage.

- You can make a wrong
turn and be lost for weeks.

- The detective said, "Hey,
I got something here."

She's tied in the nude.

What happened that day?

- [Alan] And what police uncover
in the theater's storied wings

stuns everyone to the core.

- He goes into a rage.

He takes out his hammer.

- Whoever did this
was very familiar

with the opera house.

- And that person could
be here right now.

- [Alan] The killer must be
someone in the building.

A real-life Phantom
of the Opera.

[dramatic music]

[dramatic music ends]

[pensive music]

- Lincoln Center
is just wonderful.

And the Metropolitan
right there in the middle,

like the biggest jewel.

- The opera has
always been the pivot

around which society twirled.

Without things like
the Metropolitan Opera,

New York is just
another big city.

- This is vast.

This is really high-class.

The Metropolitan Opera House,
the mecca of grand opera.

[pensive music]

- [Laura] This being the
Metropolitan Opera House,

we all did, I think, feel safe,
until after this happened.

- Nothing like this had
ever happened in our world.

- [Alan] On July 23rd, 1980,

the Berlin Ballet is the
visiting company at the Met.

- The night of the performance,

it was a traditional
program of ballet,

standard repertoire, and
some unusual repertoire,

which we weren't involved in.

- [Laura] The orchestra members
could leave the orchestra pit

because the next ballet
was to recorded music,

and after that, there
was an intermission.

So they had a relatively long
period of time not performing.

- [Alan] But after intermission,

when the orchestra
files back into the pit,

there's something amiss.

- [Clay] The only thing that
stood out

was that Helen didn't come back.

But her violin was there.

- [Alan] 31-year-old
Helen Mintiks,

a beloved violinist
in the orchestra,

would never miss a cue.

- [Clay] It was a very tense
moment when Helen didn't show up

because she was a
very reliable person.

My wife, who was also
a violinist,

moved up into that chair

so there would not be an open
seat in the violin section.

The show must go on.

[audience clapping]

When the performance ended
and the audience left,

the orchestra moved
out of the pit

and towards the locker room.

We expected to see Helen,

but she wasn't there.

- The only reason that
Helen would not come back

to pick up her violin is
if she was incapacitated.

It was worth, I think,
20,000 or something.

That violin was so precious.

- [Clay] And so there was a
certain amount of

natural anxiety because we're
a group of friends.

We look out for each other.

You really feel like there
is a family of musicians.

And we discussed for some time

what was the procedure here
when somebody disappeared.

In all my years of playing,

it's the only time
it ever happened.

- [Alan] Helen's colleagues
wonder if she went home

to the apartment she shares
with her husband Janis nearby.

- [Clay] There was communication
with the stage manager,

and they tried calling her home

to see if she was at home.

[phone ringing]

But nobody picked up.

- [Alan] Unbeknownst to the
stage manager,

Helen's husband Janis was
already on route to the theater,

as he routinely picks
her up at the stage door

after her performances.

But Helen never emerges
from the theater

and Janis goes home.

However, he doesn't
find her there either.

As his worries grow, he
receives a surprise visitor.

[doorbell buzzes]

- [Judith] One of the musicians
in the orchestra

returned her violin
to her apartment.

By that time, he
was in total panic,

and he called the police.

[police car blaring]

- [Det. Bruno] The call came in
sometime before midnight.

Woman is missing.

Where is Ms. Mintiks?

- [Alan] Night watch officers
arrive at the opera house

and speak to the concerned
Met house manager

to get a description
of the missing Helen.

- She has striking blonde hair,

so that helps you,
and she's young.

What happened to Helen Mintiks?

We don't know if she
left the building.

We don't know if she's
somewhere inside.

So there's a lot
of unknowns here.

- [Alan] Detectives ask
Helen's remaining colleagues

a few more questions to
get a better understanding

of the woman they're
searching for.

- [Clay] I got to know Helen
as a freelancer.

She was a beautiful woman
and a very fine violinist,

and a very kind and
friendly person.

Much beloved in our
company of musicians.

- [Judith] I met Helen when we
were students at Julliard.

We just struck up
a conversation,

and we found out that we
both were Scandinavian

and that we both
were from a farm.

She was from a poultry farm in
Aldergrove, British Columbia.

And we sort of
stared at each other

and, you know, it was
like seeing myself.

- [Alan] But in New York City,
Helen was far from the farm,

tending to a blossoming
music career.

- [Judith] Helen was really,
really good at her job.

She could play whatever
they put in front of her.

But she also brought people
cookies and cheesecakes,

and was just a dream to
work with. Very friendly.

So who wouldn't
want to hire her?

She wanted to play
solo concerts.

Her goal was to be a really
serious concert violinist.

- [Alan] Helen's fellow
musicians

explained to law enforcement

that departing mid-show
would damage

her professional reputation.

She wouldn't have left unless
something was really wrong.

And detectives discover
it's not the only thing

that's really off key.

- [Laura] The orchestra,
they have lockers

because you don't
necessarily want to be going

all around town in your
formal black outfit.

- [Det. Bruno] In the locker
room where the orchestra

put their belongings, they
found her street clothing.

- [Det. Boyce] We come to the
realization

she's dressed in her
performance attire.

So that changes a lot.

She never left the building.

She's still here.
Let's go find her.

So you have 10 floors
you got to search.

- [Alan] With a space as
vast as the Met,

the night patrol is
in over its head.

As Helen's colleagues
from the orchestra

depart the opera house,
the police call in back up.

- [Det. Bruno] I got a call, I
was at home,

and they said, "John, go
over to the opera house",

the main theater, can
hold up to 4,000 people.

And behind the stage
is a very big area.

- I've seen the statistics of
how many stairwells there are,

like 40 or something like that,

and I don't know
how many elevators.

But you can make a wrong
turn and be lost for weeks.

- [Alan] The team of
detectives inspects

all the nooks and crannies
of the massive building.

They get their first lead
on Helen's whereabouts

as day breaks.

[birds chirping]

- [David] The cops have been
working all night.

Maintenance workers come the
next morning on the roof,

and they find a pair
of women's shoes.

- [Alan] The black
shoes match the color

of the orchestra's dress code.

With Helen thought to be
still in the building,

detectives believe the
shoes must be hers.

- [Det. Boyce] Those shoes
changed the game.

She's on that roof.

- [David] That is the first sign
that they're convinced

something terrible has happened.

- [Alan] Finally, police are
able to narrow down the search

and concentrate their
efforts on the roof.

But this plan of action
brings a daunting challenge.

- [Det. Boyce] The roof of the
Met is massive.

It's rambling. It's
different layers,

alleyways, shafts.

As the detectives fan out,

searching each little
crevice, these shafts,

a detective looks into a
shaft 30 to 40 feet down

and says, "Oh my God."

Laying on a steel girder,

he sees a woman's body.

She has no clothes
on, she's nude.

And this woman has blonde hair,

that distinctive blonde hair.

- [Det. Bruno] And the body is
not moving.

We got something here.

It was obvious that that body
was Helen Hagnes Mintiks.

She was hung up on a
couple of the beams

up around the third floor.

We wanted to see the
body a little closer up.

She's tied, in the nude,
hands tied behind her back.

That could not have happened
on her own volition.

- [Alan] The investigation
immediately switches gears

from a missing person case
to something much darker.

- [Det. Bruno] This person did
not jump.

It's not a suicide.

The first thing we know
is this a homicide.

[tense music]

- [Alan] Coming up.

- [Clay] There's a certainty

that whoever did this
horrible thing,

it had to be somebody among us.

- [Laura] Someone who had
been working with us.

And that was really scary.

- [Clay] We just said, "Don't
ever go any place

alone in the building."

[tense music]

- [Alan] NYPD detectives
[dhave just discovered

violinist Helen Mintiks
murdered in a roof shaft

at New York's
Metropolitan Opera House.

They began to process
the crime scene,

logging all evidence
that may lead them

to who committed
this horrible crime.

[alarm blaring]

- [Det. Bruno] She was tied up
with a cord.

The hands were tied
behind the back,

and the feet were
tied at the ankles.

- [Det. Boyce] She was thrown
naked off the rooftop.

Everything you're seeing,

you're seeing sexual assault.

- [Det. Bruno] There was blood
on the face.

The legs apparently
seemed to be broken

as a result of a fall

of approximately 30,
35 feet onto steel.

And there was probably blunt
force trauma of the head.

It was a very terrible thing.

What happened that day?

- [Alan] Now detectives have
the challenging job

of breaking the news
to Helen's husband.

- [Det. Bruno] Later on in the
morning,

we got to speak to Mr. Mintiks

and tell him that
we found the body

we believe is your wife.

And the circumstances of it,

certainly is homicidal.

To have her life taken
away in such a way,

it's a terrible, horrible thing.

- [Alan] Then, CSI hurries
to the roof of the Met

and begins pouring
over the crime scene.

They discover something
that may be a huge break.

- [Det. Boyce] We're able to
obtain a palm print

on the ledge, on the pipe.

- [Det. Bruno] It's very
important

because it's the only print

and it is a place
where it is unusual

for a person to go
to sit on a pipe.

But we don't even
know if it's connected

with the body at all.

- [Det. Boyce] There's no
scientific evidence

that will show us exactly
how long it's been there.

- [Alan] Police send
Helen's body out for autopsy

and collect the rope for
a forensic examination.

Taking stock of the
crime scene layout,

detectives come to a conclusion

based on where Helen was found.

- [Det. Bruno] This is a big
place.

It was quite obvious that
whoever committed this crime

was very familiar
with the opera house

and where to go and how to go.

No person from the audience

or outside of the opera house

could have known where to be.

- [Alan] By late morning,

the horrific event
becomes headline news.

- [David] This is tabloid
fodder.

Everyone is calling it the
Phantom of the Opera case.

Juicy case for the news,

dangerous case for
the powers that be,

because this was such
an important case,

maybe one of a dozen
or half a dozen

most significant murders
in New York City history.

[pensive music]

- [Clay] Everybody was extremely
upset.

I think one of the hardest
things after Helen's murder

was that there's a certainty

that whoever did
this horrible thing,

it couldn't
been an outsider.

It had to be somebody among us.

- [Laura] The idea that a
murder had taken place

right there where
we were working,

and that person could
be here right now.

- [Alan] With a case
this high-profile,

the NYPD brings in their
top gun to lead it.

- [David] Detective Jerry
Giorgio was famous

in the department for being able

to get a confession from
anybody calmly.

He taught generations
of homicide detectives.

- [Alan] Detective Giorgio
and other detectives

immediately speak
with Janis again.

- [Det. Boyce] Detectives always
look at the husband.

Is there strife? Is
there any kind of issues?

We need to speak to find out
what's going on in their lives.

- [Alan] Janis and
Helen had been married

for about four years.

- [Judith] Janis was a sculptor,
and he made all kinds of art.

They met at a summer music camp.

They just fell head
over heels right away.

And it was sad when she had
to come back to New York.

She never stopped
talking about him.

But as Christmas came around,

she called him up
and invited him

to come to New York
for Christmas.

So, from then on, I don't
think they were ever apart.

- [Alan] Detectives
have a clear idea

of the window of time
the murder occurred

and need to see where Janis
fits in that timeline.

- [Det. Boyce] So Helen gets a
break at 9:30.

This is about 45 minutes.

She needs to be back
and ready to go.

So it probably
happens in that time.

- [Alan] Janis claims
he spent much of his day

miles away from the
Met in lower Manhattan.

- [Judith] One thing that a
sculptor needs is space.

So he and a group
of other artists

had purchased a loft downtown.

He was very handy, I
mean, he could just build

whatever needed to be built.

So he was working on the loft

at the time that she was
doing this job at the Met.

- [Det. Boyce] He was with a
friend doing a project.

Janis told Detective Giorgio

that when it was time to pick
up Helen, walk her home,

he left his friend and went
to the Met and waited outside.

Detective Giorgio
went to the friend

and took a statement from him.

- [Alan] This friend confirms
that Janis was at the loft

working during
Helen's performance.

- Detective Giorgio
called the DA and said,

"We have a strong alibi here.

He could not have
gone and done this."

- [Alan] With time
of the essence

and hundreds of opera
workers to interview,

the NYPD sets up a
makeshift command center

in the Met's lobby.

- [Det. Boyce] Detectives are
interviewing people

who were there,
working that night.

Did you see anybody?

Did you see this woman
with this blonde hair?

- [Clay] I was interviewed two
or three times

by the detectives.

Everybody was really
anxious, upset, concerned.

- [Alan] While the
investigation continues,

inside the Met, no
performances are canceled,

despite its status as
an active crime scene

haunted by the murder
of a colleague.

- [Clay] After Helen's murder,
it felt strange.

It's definitely like
an eerie feeling

to be sitting in the last
place that Helen sat.

[audience clapping]

But we still had jobs to do.

[audience clapping]

- [Laura] I was dancing as a
member of the Berlin Ballet.

The night on 23rd,
I was performing.

Coming into the theater that
late afternoon the next day,

it felt very strange knowing
that someone had been murdered.

- [Clay] The security was
increased,

the police were
there all the time.

We had an informal
kind of buddy system

that we talked about.

Don't ever go any place
alone in the building.

- [Laura] Backstage was filled
with detectives,

and one thing I recall,

so they had a picture of Helen

and they were showing this,

you know, "Did you
see this woman?

Did you see this woman?"

And I sort of was like,
"What? No, no, I don't."

But I mean it was really sad.

- [Alan] In spite of Helen's
murder less than a day prior,

nearly 4,000 patrons show
up on July 24th, 1980,

similar to the previous
evening's attendance.

[audience clapping]

As all eyes are on her dancing,

Laura Cutler comes to
a sudden realization.

- As we're doing a
wild gypsy dance,

and I had a wonderful partner,

and I remember he had me at
one moment almost upside down,

and it suddenly
clicked at that moment,

in my head, I went,

[tense music]

I had seen this woman.

It probably was around
9:45 the night before.

[tense music]

[a

[aud

[audie

[audienc

[audience

[audience cl

[audience clap

[audience clappi

[audience clapping

[audience clapping]

- [Alan] Investigators at the
Metropolitan Opera House

inquired if anyone in the
dance company saw Helen

during intermission
the night prior.

During the performance the day
that Helen's body is found,

ballerina Laura Cutler
has a stunning realization

under the spotlight.

- [Laura] Something clicked.

And so as soon as
we got off stage,

I found someone and said,

"I don't know all
the orchestra people,

but I thought I had seen
that woman the night before."

And then that all started
a whole different chapter.

- [Alan] Ms. Cutler rushes
to tell investigators

that the night
Helen disappeared,

she was watching the stars

of the Berlin Ballet
from the wings.

- [Laura] I was backstage, and I
loved being able to watch

Valery and Galina perform
the Don Quixote pas de deux.

I was feeling very inspired.

So I decided I was going
to go down to the studio

and work by myself.

- [Alan] Laura explains
that she went to go

to one of the freight elevators
backstage to go practice

and encountered some
colleagues she didn't know.

- [Laura] So, as I was waiting
for the elevator to go down,

there was a woman and a man,
and they came to the elevator.

It probably was around 9:45.

- [Det. Boyce] It's 9:30, break,

9:45, they're walking
to the elevators.

Boom. It's that timeframe
you're looking for.

- [Laura] The man was
dressed kind of like

he was a technician
of some kind.

And then the woman
started speaking to me.

She explained that she
was from the orchestra.

She had a portfolio
with some examples

of her husband's work.

He was an artist and a sculptor.

- Helen tells Laura Cutler

that she's looking to
speak to Valery Panov,

a famous dancer.

- [Judith] Helen told me she
wanted to see Panov

about the possibility of
getting work for Janis

in stage sets, because
he could build anything.

And he knew the top people
in all the ballet companies.

Helen was really on a mission
to get to Valery Panov,

and I think there
was just nothing

that was going to
stop her from that.

- [Laura] She really got my
attention

because she had something
that she really wanted.

We got on the elevator.

And then she asked me, "Oh,
what floor do I need to go

to find Mr. Panov?"

- [Alan] Before
Laura could chime in,

the man on the
elevator interjects

that Panov's dressing room
was on the fourth floor.

- And so I thought,
"Well, that's good.

He clearly knows
where he's going,

so he'll be able to help her."

I said, "Well, good luck. I
think it'll go well," you know?

She said, "Thank you so much."

And that was it.

I said goodbye, and the
doors closed, and I went off.

- [Alan] Thanks to
Laura's realization,

investigators finally have
two people to speak with,

the unknown man in the elevator

and the high-profile
Valery Panov.

- [Det. Boyce] We need to speak
to Mr. Panov

in regards to if this
woman ever came to see him.

"Did this person ever
come and talk to you?

And what did they say?"

Immediately, Mr. Panov says,

"I don't know what
you're talking about.

No one's come to me. I don't
even know what you mean."

Did she make it to Mr.
Panov's dressing room?

He's saying no.

So you have to do
some investigation.

- [Alan] Panov was
so high-profile,

it gave detectives a
chance to ask everyone

if they had seen him during the
timeframe of Helen's murder.

- [Det. Boyce] Detective Giorgio
found out

Mr. Panov went downstairs into
the audience

while this performance went on.

Many, many witnesses
saw him there.

And this woman is murdered
during the performance.

Therefore, he really took
him out of the picture.

He's not the person
you're looking for.

- [Alan] Then,
Giorgio and his men

turned their attention
to identifying

the unnamed man in the elevator.

- [Laura] So the detectives
wanted me to

be able to really describe him

so that they could have
their artists make a sketch.

I knew there was a young man,

just sort of average
height and weight.

His hair was kind of brown.

- We're looking for
somebody who matches that.

But the face is like
a hundred other faces

in the opera house.

- [Alan] As investigators
begin to circulate the sketch,

they receive the autopsy report.

- [Det. Bruno[ The cause of
death was

blunt force trauma of the head.

The blunt force trauma occurred

when she fell down and hit
her head on the steel beam.

She was alive for the 30 feet

that she was falling
through the air.

It was a very
tragic, tragic thing.

- [Clay] Those last minutes must
have been terrifying.

- The sexual assault kit that
was done prove inconclusive.

- She was not raped.

- [Det. Boyce] But is that
because Mrs. Mintiks

put up a fight

that he was unable to
continue with sexual assault?

Now, that happens quite often

with murders driven
by sexual assault,

but she's nude, so
the attempt was there.

- [Alan] But the most
important forensic finding

was related to the rope
that was used to bind Helen.

- [Det. Boyce] Detectives see
and they analyze the knots.

It's a clove hitch knot.

It's a tradesman knot

that only tradesman
use for the most part.

Laura describes a man in the
elevator as the utility man.

So now you narrowed it down.

It's a stagehand.

That's a game-changer
right there.

It's probably one of them.

- [Alan] Stagehands know the
backstage

like the backs of their hands.

Detectives feel this lead
puts them hot on the trail

of the last person
to see Helen alive,

and they pursue it
with full force.

- [Det. Boyce] You go back to
that individual in the elevator.

Who is this person?

[tense music]

- [Alan] Investigators narrow in
on the mystery stagehand

who rode the elevator
with Helen and Laura,

who appears to be their
number one suspect.

And they soon discover
that the stagehands

are a complex group
of roughly 150 men

who may be tough to crack.

- [Clay] So these are
real professionals.

They work very long hours,

and they do hard physical labor

moving huge pieces of scenery.

- [David] The stagehands were
their own community.

It's similar to many
other subcultures.

It was a father, son, uncle,
nephew, tribal situation.

So when they realized the cops

were focusing in
on the stagehands,

the stagehands were
not happy about that.

- [Laura] I had been admiring
how these stagehands work.

If the murderer turned out
to be one of these people

who worked here at this
really special place,

that would've been horrifying.

[dramatic music]

- [Alan] Investigators begin
engaging all of the stagehands

for interviews, questionnaires,

and copies of their palm prints.

[dramatic music]

The line of potential
suspects is unaware

that police are already
monitoring them.

- They're looking at them
before they come in the room.

Observing their conduct,
observing their body language.

[tense music]

Looking to see if
anybody's acting untoward.

[tense music]

They quickly notice a young man

who fits the profile
of the sketch,

and they see him acting nervous.

- [Det. Bruno] Craig Crimmins is
a stagehand.

His father worked
as a stagehand,

and his stepfather worked
in the opera house.

Now there's the nepotism.

- [David] He was part of the
tribe of backstage workers.

- [Alan] Every
performance at the Met

is highly orchestrated,

and stagehands must execute
each task with precision.

Detectives want to know if
Crimmins hit all his marks

on the night of Helen
Mintiks' murder.

[tense music]

- [Det. Boyce] So when further
pushed where he was that night,

Craig Crimmins tells you, "I
made all my cues. I was there."

- [Alan] The next step
is for investigators

to verify Craig's statement.

- [Det. Boyce] So we go back to
his shop foreman, his boss,

and say, "Sir, we have something
with this kid, Crimmins."

And he tells detectives
that Craig Crimmins,

he acts very immature,
he drinks on duty,

and things of that nature,

but outside of that,
there's no red flag

to him being violent to
anybody or starting trouble.

He's actually just a 21-year-old
working in a man's world.

So he's told, "Listen,
was he there at your cue?

You have to tell us this

because it's a big part
of the investigation,

and it'll go bad for
you if you don't,

if you lie for him."

And then you see it change
in the shop steward.

"Well, he missed a couple
cues. He wasn't around.

We had to send out a
search party for this guy."

Well, that changes things.

All of a sudden now,
he didn't hit that cue.

He's lying.

- [Alan] Having busted his lie,

detectives returned to
Crimmins and press him

on his true whereabouts
that fateful evening.

- [Det. Bruno] He said he was
with

a guy by the name of
Tommy Gravina.

And they said that after
the matinee performance,

they went out and had lunch,
had a couple of beers.

Craig then, for the
evening performance,

fell asleep in the back.

That's his story.

- [Det. Boyce] And now you have
something to go check.

Could someone back that up?

- [Alan] Investigators
seek out Tommy Gravina,

Craig's stagehand friend,

and ask him about the new alibi.

- [David] He confirms
Craig's alibi,

and says, "Yes, he was
asleep on the couch

in the break room."

- [Det. Bruno] We feel like we
may have our guy,

but we don't have a case.

It is frustrating.

- [Alan] As the latest
lead seems to fade away,

law enforcement get a call
that changes everything.

- [David] Three weeks after the
murder,

they do get a match
to the palm print.

- [Det. Boyce] And I will tell
you, this is a feeling

of happiness and screaming
in the detective squad

when you get this information.

- When I hear that, I
thought, "We got our guy."

[dramatic music]

[d

[dra

[drama

[dramati

[dramatic

[dramatic mu

[dramatic musi

[dramatic music]

- [Alan] For weeks,

NYPD's finest have been trying
to narrow down

the suspect pool from thousands.

Finally, with a
hit on forensics,

they have a serious break on
finding Helen Mintiks killer.

- [David] There's a match on
one of the palm prints.

It belonged to Craig Crimmins,

the stagehand they thought
was in the elevator.

- [Det. Boyce] It's huge. And
you sit, and now you strategy

exactly how you're
going to handle this.

You have someone who
was at the crime scene,

don't know when he was there.

People may go up there
to smoke cigarettes,

but he was there at one point,

and he didn't tell you that.

And you look at this,

and you look for a
profile of a killer.

This guy's a dopey
kid walking around

who has no sense of things.

And why would he do this?

- [Alan] And there's also the
question of his confirmed alibi.

Detectives turned back to
the man who verified it,

Crimmins' friend, Tommy Gravina.

- [Det. Boyce] And now you have
to go hard at him

and make sure he knows

that he's going to be held
accountable for his actions.

"Do you really want to go
to jail for Mr. Crimmins?

You have to tell
us the truth now."

[tense music]

At that point, he stops,

and he says, "Wait a second.
Here's what happened."

- [Det. Bruno] And he goes on
to tell the story

about he and Craig Crimmins

after the matinee had gone out,

had been drinking and
smoking marijuana.

When they came back, he lost
track of Craig Crimmins,

but he was covering for him.

- [Alan] It's an extraordinary
admission.

Detectives sense they
have Gravina on the ropes

and push him even further.

Why did he lie to the police?

- [Det. Boyce] At this point, he
breaks down

and tells the detectives
why he's lying,

Because Crimmins
asked him to do so.

Craig Crimmins alibi
is falling apart.

[tense music]

Everything is coming down now.

- [Alan] Craig Crimmins

is now the investigation's
top suspect.

Detective Giorgio
locates Crimmins

and convinces him to return
for one more questioning.

[tense music]

- [Det. Boyce] So Detective
Giorgio,

he goes in with him and
starts talking to him.

"What were you
doing on the roof?

Why didn't you tell us
before you were on the roof?"

So Crimmins then
admits to Giorgio

that he was on the
roof sunbathing.

You go right back at him.

"Why don't you stop the lies?"

There comes a climatic
time in the interview

where Craig Crimmins admits
to Detective Jerry Giorgio

that he's the person in the
elevator that he's asking about.

He's the last person to
see Helen Mintiks alive.

[tense music]

That's a big deal.

But he does not admit
that he's the murderer.

He just says, "I was there."

But you need a smoking gun.

They have him there
for several hours,

and they're pressing
him the whole time.

But he released him about
eight o'clock in the morning.

- [Alan] Despite Crimmins
matching the sketch,

missing his cues, seeing
Helen on the elevators,

and matching the palm print,

police still think they
need more to make an arrest.

- [David] They want to have
it locked down cold.

They want to get a confession.

They want to make sure they
had him dead to rights.

[tense music]

- [Alan] As detectives
strategize the best way

to extract an admission
from Crimmins,

they discovered a big problem
they may not be able to solve.

- [Det. Bruno] You have some
individuals

within the police department

who have friends in the media

who leak the
information to them.

- [Det. Boyce] So word gets out,

and they're going to
name him in the paper.

Problem, big problem.

- [David] The minute the media
announces his name as a suspect,

he's going to walk.

They won't get a confession.

He gets a high-priced lawyer,

and it's on the radio.

The clock is ticking.

- You know, we have
to sit down together.

Let's make a decision.
Pick the guy up.

Let's bring him to a precinct.

- [Det. Boyce] Speak to him one
more time. Bring him in.

Let's start the process and
go at him as fast as we can.

You are under the gun.

[tense music]

-

- [A

- [Ala

- [Alan]

- [Alan] W

- [Alan] Wit

- [Alan] With

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- [Alan] With press threat

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- [Alan] With press threatening

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- [Alan] With press threatening
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- [Alan] With press threatening
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- [Alan] With press threatening
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- [Alan] With press threatening
to spoil the

- [Alan] With press threatening
to spoil the e

- [Alan] With press threatening
to spoil the ent

- [Alan] With press threatening
to spoil the entir

- [Alan] With press threatening
to spoil the entire

- [Alan] With press threatening
to spoil the entire ca

- [Alan] With press threatening
to spoil the entire case

- [Alan] With press threatening
to spoil the entire case,

the NYPD A-team takes
matters into their own hands.

Jerry Giorgio and his men
stake out Crimmins apartment.

- [Det. Boyce] It's in the
Bronx,

and they're going to wait for
him to come out of his house.

- [David] By this point, the
news was already on the radio

that he was the suspect.

- [Det. Bruno] We got him when
he was

coming out of the building,

and he was asked, "We have a
couple of questions for you,

want to come to down to the
precinct?"

[tense music]

"Oh yeah, sure, I'll come down."

[police car blaring]

- [David] Luckily, Craig didn't
hear it on the radio.

Craig thinks this is just
another round of questioning.

- [Det. Boyce] They take him to
the 13th precinct

in lower Manhattan,

away from the area where he
was on the Upper West Side.

And this way they
can talk to him

undisturbed by any
outside influences at all.

- [Alan] But law
enforcement knows

this is their final chance
to secure a confession.

- [Det. Boyce] So Detective
Giorgio realizes,

this is the breaking point.

You have him missing his cues
when he told you he hit him.

He lied about where
he went all this time.

And he presses on and
on and on, probing,

and he sees the
defenses breakdown.

"What are you doing, Craig?"

Craig Crimmins then tells
him exactly what happened.

- I went down to my locker
room, drank some beers,

and on the way down
there, I met that lady.

- [Det. Bruno] He encountered
Helen Mintiks in the elevator.

Laura got off the elevator.

Now, he turns to Ms.
Mintiks and says to her,

"How would you
like to get laid?"

She turned around and
slaps him in the face.

The suspect draws his
hammer and menaces her.

[tense music]

- [David] He walks her around
the Met, up above, down below,

down into the subbasements,
into the corridors.

Any number of times, she's
one closed doorway away

from hundreds of people
who are in the audience

who could have save her.

- [Det. Bruno] She attempts to
break away on the third floor.

He subdues her.

- [David] And he tries to rape
her, and he can't.

But this increases his
humiliation and his rage.

- [Det. Bruno] Then he takes her
up to the roof.

- [David] He had no intention
of killing her,

but he ties her up on the roof.

- [David] He realizes she
could identify him,

and he could go to jail.

- [Det. Bruno] And Jerry tells
him, "Craig, what did you do?"

- And that's how
she met her death.

Jerry came out, looked
around to the guys,

we were all sitting
outside, and he says,

"We've got the confession."

Craig Crimmins was
arrested right at that spot.

- [Det. Boyce] Craig Crimmins is
charged with murder

and attempted rape.

- [Laura] It was someone who had
been working with us.

And that was really scary.

And I think it really
freaked people out.

- [Alan] In spite
of the confession,

Crimmins doesn't plead guilty

and still takes his
chances at trial.

But his gambit fares poorly.

- [Det. Boyce] On September 2nd,
1981,

he's convicted of both counts,

and he is sentenced to
prison, 20 years to life.

This poor woman was
brutally murdered.

We got some measure of justice.

- [Alan] Craig Crimmins
goes to prison,

putting an end to the mystery
of the murder at the Met.

But for friends and
family of Helen Mintiks,

it's not just about
a life cut short,

it's about a talent lost
before she could peak.

- [Clay] Helen was a very
fine musician,

and she had a life of
achievement ahead of her

that was never fulfilled.

[somber music]

- I would think she'd
want to be remembered

as a very serious artist.

She would want to be remembered
as a very loving wife

and a very generous friend.

- [Alan] In 2021, Craig Crimmins
was released on parole,

but the legacy of
his crime lives on.

No one could have anticipated

that the world's most
famous opera house

would be the site of one of
the most disturbing murders

in New York history.

But the most shocking part,

it was one of the Met's own.

No matter the veneer
of glitz and glamour,

evil may lurk just
behind the curtain.

[suspenseful music ends]