Original subtitles

- Come�amos a fazer o filme? - Vamos l�.

Segunda-feira de manh�. Vamos!

Adoro Deadpool 1 e 2.

REALIZADOR

Sempre fui f� de filmes da Marvel.

Por isso, desenvolver certos m�sculos como realizador no UCM com esta personagem

e este franchise que tanto adoro,

foi uma oportunidade que agarrei logo.

CORRENTE DE TIT�NIO DO PETER

Este filme apresentou-me temas,

t�picos e in�meros pensamentos obscenos, como nunca imaginei antes.

Obrigado por isso, Deadpool.

� um pouco como o destino,

porque foi h� uma d�cada, nas grava��es de Puro A�o,

que o Hugh Jackman me disse:

"Conheces o Ryan Reynolds?"

E eu respondi: "N�o. Acho que � canadiano, como eu."

E ele disse-me: "Se trabalhares com o Ryan,

nunca v�o parar."

- Ainda bem que est� a ser gravado. - Pois �.

Aula de desfilar.

Para ser sincero, o Hugh Jackman deve ser profeta em part-time,

porque, desde que comecei a trabalhar em Free Guy: Her�i Improv�vel com o Ryan,

surgiu uma irmandade e uma no��o partilhada

de que queremos fazer filmes que possam entreter

e tenham a no��o de que est�o no ramo do entretenimento,

mas tamb�m gostar�amos de acreditar que podem ser divertidos e tem�ticos,

e, no final de contas, tamb�m calorosos de uma forma

que nos permita sair do cinema a sentirmo-nos melhor

e talvez mais esperan�osos do que quando entr�mos.

Penso em mim e no Shawn como algas debaixo de �gua.

Movimentamo-nos sempre juntos.

Ele � uma das almas g�meas criativas

que gostaria de encontrar mais cedo na minha carreira

e sei que ele sente o mesmo,

temos uma �tica de trabalho e ritmo semelhantes.

E tamb�m temos a b�n��o de nos complementarmos de certas formas.

Os filmes como este s�o um enorme empreendimento.

Eu e o Ryan aproveit�mos a qu�mica incr�vel que t�nhamos

em Free Guy: Her�i Improv�vel e em O Projeto Adam.

E foi durante as grava��es de O Projeto Adam

que o Ryan disse: "Acho que n�o farei um Deadpool 3

se n�o fores o realizador. Pensarias nisso?"

E eu disse: "Sim."

E ele: "Sei que vou ter de te convencer."

E eu respondi: "N�o tens de me convencer, � um sim."

Primeiro dia.

UNIDOS

NOS BASTIDORES DE DEADPOOL & WOLVERINE

Creio que h� imensos f�s que t�m esperado bastante,

"PRODUTOR"

muito antes de a personagem regressar � Marvel Studios.

E, quando regressou, pass�mos imenso tempo a trabalhar com o Ryan

para chegarmos � melhor ideia.

O Ryan Reynolds � uma m�quina de ideias.

Ele � quase o �nico respons�vel por levar essa personagem ao grande ecr�.

Acreditava nisso quando poucas pessoas acreditavam,

numa �poca muito diferente para os filmes da Marvel.

E criou algo inteiramente �nico.

Tinha um tom diferente. Eu sabia que seria algo diferente.

Nunca tinha visto nada assim.

A representa��o dele do Deadpool � mesmo perfeita.

Isto � t�o adequado.

Devido aos filmes Deadpool 1 e 2, as expetativas s�o muito altas

e queremos continuar a superar tudo o que fazemos.

E isso ficou provado no processo de desenvolvimento inicial.

Acho que o Ryan tinha 19 ou 20 ideias, sugeriu tudo e mais alguma coisa.

Pronto. Bem...

Fiquei sem trunfos, fofinho.

Apresentava-o quase como um filme do Sundance.

A s�rio, como um filme da Marvel de quatro mil milh�es de d�lares,

"O MEU JANTAR COM O DEADPOOL"

sem a��o a n�o ser um fato do Deadpool.

Apresentei ideias m�dias, grandes, pequenas, todo o tipo de coisas.

Fiquei a sentir que tinha esgotado as op��es

e n�o os culpei, culpei-me a mim mesmo.

Sabem como �, sou canadiano.

Tira o nome do meu pa�s da tua boca.

H� uns dias, estava a ver os meus apontamentos.

Tivemos ideias de loucos.

A certa altura, pens�mos numa refilmagem frame a frame de Thor 2

at� a meio, com o Deadpool, e depois seguia outro rumo.

T�nhamos uma sequ�ncia enorme de cenas cortadas do Deadpool.

�amos tentar mostrar que ele fez sempre parte do UCM.

S� que n�o v�amos as cenas dele. Tinham sido removidas na edi��o.

Est�vamos mesmo a tentar perceber qual a raz�o para este filme existir.

Hugh Jackman como Wolverine, podemos argumentar

"COARGUMENTISTA"

que a ind�stria de filmes de super-her�is � baseada nesse papel,

essa representa��o em X-Men mostrou a todos,

se levarmos estas personagens a s�rio e as pusermos no ecr�,

como s�o amadas e escritas no mundo da BD, funciona.

Conhe�o-te, p�?

N�o. Mas eu conhe�o-te.

Todos me conhecem.

Sou o Wolverine.

Acho que n�o tinha bem a no��o do que significava para o p�blico.

N�o era um grande f� de BD quando era mi�do.

Nunca ouvira falar dos X-Men.

E, de certa forma, fico muito contente por ser assim.

Porque abordei o Logan como faria com qualquer outra personagem.

� verdade, ele tinha garras, conseguia curar-se

e tinha um cabelo estranho.

Mas era s� mais uma personagem para representar.

Tenho este fato vestido.

E isso significa muita coisa, mas, sobretudo,

significa que sou um X-Man.

O Wolverine � uma esp�cie de arqu�tipo do Clint Eastwood.

� muito econ�mico com palavras, s� fala se tiver de falar,

expressa-se melhor atrav�s da viol�ncia.

Pronto para te acalmares?

Como � um ator que parece um canivete su��o,

o Hugh consegue representar de formas estranhas e maravilhosas.

S� tenho este fato para me recordar quem eles eram.

E o que fiz.

Na fase inicial do processo do enredo de Deadpool,

fal�mos sobre: "N�o seria �timo junt�-lo com o Wolverine?"

Mas, quando isso n�o acontece nos dois primeiros filmes

e depois eles matam o Logan, come�amos a perder a f� nessa ideia

e j� n�o a vemos como uma possibilidade real.

Pensei mesmo que, no final de Logan,

estava muito orgulhoso do filme e do que t�nhamos criado.

E falei a s�rio quando disse que chegava.

S� queria...

Expressar tudo o que tinha sentido nos 20 anos com a personagem.

Queria poder divulgar essa hist�ria para os f�s e para mim mesmo.

E depois, a 14 de agosto de 2022,

estava a conduzir at� � praia,

e, na minha cabe�a, n�o sei porqu�, pensei:

"O que queres fazer, Hugh?" Foi o que me veio � cabe�a.

N�o foi trabalho, foi s� a vida.

E foi que nem um rel�mpago: "Quero fazer o Wolverine-Deadpool."

Desculpa, Ryan. Para mim, o t�tulo � assim.

Vamos dar �s pessoas o que vieram ver.

Fiquei desesperado por ligar ao Ryan

porque sabia que ele e o Shawn estavam a trabalhar em algo.

N�o sabia quando iam gravar nem o que pretendiam.

S� houve sil�ncio no outro lado.

Eu disse-lhe: "Se me aceitares, quero fazer este filme.

Tenho esse instinto."

Foi literalmente o destino.

Parecia que as estrelas estavam a alinhar-se, eu disse:

"Vou fazer a minha �ltima apresenta��o

para esta personagem e este filme."

E apresentei um filme com ele, com ideias improvisadas.

N�o estava preparado.

E, no fundo, o enredo b�sico foi o que fizemos.

Deadpool e Wolverine. Imaginas?

O gozo.

O caos.

As receitas residuais.

Sempre fui muito direto com o Hugh,

ele tinha um dos melhores finais de sempre para uma personagem de fic��o.

E disse-lhe que tinha sido fant�stico o que ele conseguiu fazer em Logan,

era o que n�s quer�amos com o Robert Downey Jr. em Endgame,

poder dar a uma personagem de fic��o incr�vel e ic�nica um final espantoso.

Logan?

O tipo com garfos em vez de m�os?

Aquele Wolverine?

Como � �bvio, eu estava a fazer-me de dif�cil.

Mas depois disse: "Alinho."

Porque conhe�o o Ryan e o Shawn.

Tamb�m t�m uma enorme rever�ncia pelo legado e pelos f�s.

Nunca trabalhei em algo em que as pessoas trabalharam mais

para proteger a integridade do Wolverine.

Tenho uma enorme rever�ncia pelo Logan enquanto filme.

Ali�s, foi uma das poucas vezes na vida em que sa� de um filme,

arranjei o n�mero do realizador e implorei-lhe que almo�asse comigo.

E foi especificamente para perguntar ao James Mangold

sobre o que, para mim,

est� nos cinco, talvez tr�s melhores planos finais de qualquer filme.

Quando a Laura pega na cruz, a coloca de lado

e torna-se um "X", achei mesmo perfeito.

At� fico arrepiado s� de pensar nisso.

Mas estamos a fazer o Deadpool.

O Deadpool define-se pela subversividade e aud�cia.

E se fiz�ssemos a primeira cena do Deadpool-Wolverine

no �ltimo plano de Logan?

Depois, come��mos a improvisar:

"Digamos que estamos l�. O que far�amos com o t�mulo?"

Foi um daqueles momentos em que pensei:

"Temos mesmo de garantir que isto resulta."

Como podemos tornar os pormenores em algo incr�vel?

"Bom dia, amigo.

"Nada me far� ressuscitar mais depressa

do que um saco cheio de dinheiro da Marvel."

J� somos dois, Hugh.

Bem-vindos ao t�mulo do Logan.

Estamos num local chamado Black Park, no Reino Unido.

Junho de 2023.

Hoje, come�a o pr�logo.

Est�vamos num Zoom, eu e o Ryan estamos no meu gabinete em Nova Iorque.

Estamos a falar com o Wernick e o Reese, em LA,

os argumentistas que escreveram os dois primeiros Deadpool.

E o Ryan diz: "Odeio-me pela ideia que vou apresentar."

A tua ajuda dava-me imenso jeito agora.

"Devia usar o corpo dele como arma."

Boa.

Assim que definimos o conceito para esta sequ�ncia,

o pr�ximo passo foi: "Qual � a fisicalidade envolvida?

Quais s�o os movimentos?"

Uma das primeiras pessoas que contrat�mos para este filme foi o Alex,

era um duplo do Deadpool,

o duplo do Deadpool, o principal duplo em Deadpool 1.

Sab�amos que ele era um g�nio da coreografia.

Tamb�m consegue fazer coisas f�sicas

que s�o incrivelmente graciosas e imaginativas.

E ach�mos que era uma oportunidade para dar

a um tipo supertalentoso.

Cu-cu.

Preparado e vai.

Queres descrever o processo?

- O primeiro passo � a "Visualiza��o". - Sim.

VISUALIZA��O

� onde a equipa das acrobacias brinca com ideias.

- Filma-as literalmente num iPhone. - Sim, exato.

E � assim que come�amos a incubar a parte criativa numa sequ�ncia de a��o.

Qual foi o primeiro passo para voc�s?

O primeiro passo para n�s foi ir a uma lojinha, comprar um esqueleto

ou v�rios,

desmont�-los e v�-los no ch�o.

Como podemos matar pessoas com partes diferentes do esqueleto?

Tentei come�ar por usar o esqueleto completo.

- Certo. - E ver como se partia.

- Certo. - E depois peg�mos nos ossos

e vimos como pod�amos matar.

Podia pegar num tipo

e come��vamos a coreografar movimentos diferentes.

Foi no in�cio da prepara��o.

Aposto que, neste momento, o editor do que quer que estejam a ver

vai cortar para a primeira visualiza��o do Alex,

onde est� a usar um fato vermelho e improvisado de Deadpool.

E foi onde come��mos a ter uma no��o

da a��o imaginativa, violenta, sangrenta, mas tamb�m c�mica.

- Corta. - Corta.

O modus operandi desde o in�cio do filme foi fazer tudo nas grava��es.

N�o quer�amos retocar nada na p�s-produ��o.

Quer�amos tudo frente �s c�maras.

Se h� a possibilidade de fazer isto a s�rio, vamos a isso.

O departamento de efeitos especiais encheu uma floresta inteira de neve

e grav�mos a cena com efeitos pr�ticos.

� uma imagem �pica, n�o �?

H� um plano em que trabalh�mos durante semanas

para ficar perfeita, um plano de 360� a alta velocidade,

que envolveu o Alex no meio

a lutar com 14 agentes da AVT � medida que apareciam,

com a c�mara numa plataforma a alta velocidade �s voltas dele.

Cavaram um buraco enorme, enterraram a c�mara no ch�o,

cobriram tudo e depois trabalh�mos com a c�mara de alta velocidade.

A ideia era gravarmos a cena num plano cont�nuo.

Enquanto a c�mara estava �s voltas, todas as lutas e movimentos

tinham de coincidir com a c�mara nos momentos espec�ficos.

� um plano muito dif�cil e complexo.

Trabalh�mos com 25 duplos durante duas semanas.

E acho que os mat�mos a todos pelo menos duas ou tr�s vezes.

Foi uma carnificina.

Acho que n�o precisa de ser mais violento.

O que acham de darmos um soco na cabe�a?

O Ryan fez um plano fant�stico onde pegou no cr�nio,

atirou-o ao ar e pontapeou-o.

E fizemos um lindo plano aberto na floresta,

onde vemos cad�veres espalhados por todo o lado.

Parecia o in�cio de O Resgate do Soldado Ryan, na praia de Omaha.

Foi uma loucura.

� uma p�rola! � mesmo uma p�rola!

J� chega. De volta ao trabalho.

O Ryan avisou-me

que os padr�es deste franchise,

sobretudo quando � o terceiro Deadpool,

ap�s dois Deadpools mesmo muito bons,

a fasquia est� mais alta do que em qualquer dos outros filmes.

Ele disse: "Vou s� avisar-te. N�o � como um filme normal.

Nem � como um filme normal dos grandes."

Porque, num filme do Deadpool, temos de mostrar um take incr�vel,

e esse take, ap�s o qual costumamos seguir em frente em qualquer outro filme,

n�o seguimos em frente.

Queremos algo mais engra�ado e melhor.

Se for um single quanto �s piadas...

S� queremos triplos ou home runs, certo?

Fomos incans�veis.

Nunca o deix�mos chegar � mistura de som.

Fic�vamos a pensar: "Talvez possamos mudar..."

"Vamos parar todos, pensar nisto e..."

E fez do filme aquilo que �, e eu adoro-o.

A �nica coisa que diria � que quando eu...

"Regenerar"? Eu s�...

Sei que � um pouco estranho. Vamos deixar isso pendurado,

como a pausa mais constrangedora de sempre.

Um, dois...

� incessante.

Ele avisou-me que seria incessante e todos os dias de filmagens s�o assim.

S�o todos os momentos na sala de edi��o.

� sempre que recebo uma banda sonora do Rob Simonsen

e passo uma ronda de coment�rios para mudar a trompa para um trombone.

� uma quest�o de microajustes, uma mudan�a numa piada,

a diferen�a de uma palavra e que a leva de engra�ada para chocantemente engra�ada.

Talvez a fa�a virar-se para mim.

Nem importa a linha, mantenho o contacto visual...

Queres repetir?

- Sim. N�o, mas quero. - Est� bem, �timo.

Sim, mas queres.

Se n�o consegues ser um dono respons�vel,

talvez n�o mere�as este pequeno unic�rnio.

Ent�o, peguei nessa manopla e adorei us�-la,

se � isso que se faz com uma manopla.

Boa!

Melhor do que alguma vez sonh�mos!

Esfor�o m�ximo.

Acho que h� certas bases de expetativas para um filme do Deadpool, certo?

O tom � a principal. O tipo de humor � outra.

A penetra��o com dildo n�o � novidade para mim, amigo. Mas para a Disney �.

O uso ocasional de narra��o,

o uso ocasional de quebras da quarta parede, virado para a c�mara.

Chupa, Fox!

Vou para a Disneyl�ndia.

- Boa. - Grande quebra da quarta parede.

E gosto da cabe�ada neste momento,

n�o no fim.

Sim, foi mesmo...

Tem gra�a, houve momentos em que o Ryan dizia:

"N�o sei se devemos repetir aquilo."

E eu: "N�o, tenho de falar contigo n�o s� como teu amigo,

mas como algu�m do p�blico, f� de filmes do Deadpool."

"D�-me um pouco do que eu adoro."

�s nojenta.

Adoro.

"Torna-o diferente,

mas n�o me atires para �guas completamente desconhecidas."

Estava a tentar encontrar o equil�brio entre o esperado e o adorado

com a inven��o do novo.

Vou dar-lhe aquilo que sempre quis.

Cheira-me aonde quer chegar.

O poder no Universo Marvel vai mudar para sempre.

E olhamos para o Deadpool. A situa��o est� a ficar tensa.

Tr�s, dois, um. Zap.

Trabalhar com o Shawn e o Ryan,

� ador�vel ver pessoas que admir�mos de longe

e depois vemo-las a trabalhar.

E isso � �timo, v�-las a serem t�o �geis

e engra�adas, r�pidas e adapt�veis sem qualquer esfor�o.

O Ryan conhece o Deadpool t�o bem e, se tivermos uma ideia,

ele pode come�ar a reagir como o Deadpool.

Catanas de adamantium.

N�o era preciso.

E acabo aqui. Isso mesmo.

Soltem-se � vontade,

absorvam... Isso tudo.

Sentimos que o Deadpool tem a m�o no volante.

E eu vou s� dizer: "Porque estava o Thor a chorar?"

- E podes ignorar-me e continuar. - Est� bem.

� uma atmosfera espantosa.

� tudo incrivelmente planeado de forma meticulosa

e, quando se tem essa estrutura segura,

temos espa�o para brincar e fazer piadas improvisadas,

algo que o Ryan e o Shawn fazem t�o bem.

A �nica coisa que pode ser demasiado infantil e rid�cula

e que n�o quero usar � o: "Meu Deus..."

- Meu Deus, ele vai diz�-lo. - Foda-se.

- Ele vai diz�-lo! - O qu�?

Vingadores, reunir...

- Em chamas! - Desculpa, o qu�?

Como eu e o Ryan j� trabalhamos juntos h� cinco anos,

muitas vezes, a meio de uma cena, eu digo: "Ry, podes..."

E ele diz: "Sim, por causa do..."

E ele j� sabe o que eu ia dizer.

Ryan, mostra-me esse gesto. Esse corpo...

Isso. Obrigado.

Eles afastam-se por um minuto e ficam...

E depois voltam e... Fico a rir que nem um perdido.

� dif�cil n�o ficar �s gargalhadas nas grava��es,

porque � sempre diferente.

Os canadianos deviam ser simp�ticos!

Mais uma resposta dessas e dou meia-volta ao carro!

C�us, �s mesmo idiota!

� "governamental"? � uma palavra confusa.

Corta.

� um projeto muit�ssimo divertido, mas tamb�m � intimidante.

Vou usar a tua engenhoca e vou destruir este universo,

e o pr�ximo e o pr�ximo e o pr�ximo

at� devorar a Linha Temporal Sagrada

como um c�ozinho animado a comer esparguete.

Podia ser engra�ado se ela n�o souber como se come esparguete.

Por isso, ela faz...

Ou...

� saber o qu� e tamb�m quando.

Quando dizer: "Muito bem, n�o. Talvez n�o fa�amos essa piada aqui."

Ou: "Isto tem de ter um tom mais sincero."

"Vamos definir melhor a rela��o entre estas duas pessoas."

Logan...

No V�cuo, podes ser o que �s.

S� quero ser livre.

Eu e o Ryan pensamos imenso

sobre o que faz a emo��o subjacente ao riso.

Sei que fa�o piadas a prop�sito de tudo, mas preocupo-me.

S� quero ser relevante. Quero mostrar isso � minha mi�da.

Eu... preciso de ser relevante.

O Wade nunca foi do tipo que salva o mundo.

Como ele pr�prio diz, ele d� cabo de pessoas por dinheiro.

�s vezes, faz a coisa certa, apesar de ser como �.

Mas quer�amos uma fasquia elevada para o Deadpool & Wolverine,

uma fasquia de salvar o mundo.

Contudo, o mundo do Wade s�o nove pessoas.

T�m sido uns anos desafiantes.

N�o vos via h� algum tempo.

Passei por muita coisa.

Mas estou feliz.

E isso

deve-se a todos e a cada um de voc�s.

Estou a tentar dizer

que estou muito orgulhoso e grato

por estar numa sala

com todas as pessoas que adoro.

Sab�amos que o filme precisava de estar ancorado em riscos.

Vai rebentar com o meu universo?

No seu linguajar, sim.

E se �s o Wade Wilson,

os riscos n�o s�o: "Vou fazer o mais nobre e salvar o universo."

� mais: "Vou fazer aquilo que sou obrigado a fazer,

salvar os meus amigos, porque eles s�o o meu mundo."

O Deadpool percebe que tem de arranjar uma forma de resolver isto.

Acha que pode substituir a Entidade �ncora por outro Wolverine.

Aceito.

Boa escolha. A Linha do Tempo Sagrada alegra-se em contar consigo.

Estava a falar de encontrar o Wolverine

e de partir o seu nariz.

Logan.

No gui�o, encontramos algumas variantes do Wolverine.

Meu Deus! As lendas s�o verdadeiras.

Quando escrevemos o gui�o, quase quis ser uma montagem.

Mas n�o t�nhamos pe�as suficientes para isso.

Foi s� quando mostr�mos ao Shawn: "Pens�mos fazer isto."

De repente, decidiram logo:

"Bem, vamos arranjar o fato castanho e bronzeado do John Byrne.

"Vamos p�r o Wolverine na cruz.

Vamos chamar o Cavillrine."

- O Velho Logan. - O Velho Logan.

Fal�mos com grandes f�s da BD

para desenterrar as variantes do Logan que existiram ao longo do tempo.

E est�vamos a ouvir, a prestar aten��o.

O apoio do est�dio � inabal�vel,

porque o estilo do John Byrne, a imagem cl�ssica e ic�nica da BD,

� castanho e bronzeado, com garras

e vemos o Hulk no reflexo.

"E podemos mostrar o Hulk?"

A Marvel: "Claro."

Houve imensas solu��es, ideias, sugest�es

e colabora��es a virem de todo o lado.

N�o me interessa de quem � a ideia.

Vamos fazer disto a melhor coisa poss�vel.

Minorca como na BD.

Lindo. Mas, infelizmente, vou dispensar.

O Shawn e o Ryan tamb�m sabem perfeitamente

que o que os f�s querem nestas situa��es

s�o recria��es de coisas que s�o ic�nicas para eles.

Por isso, vamos deix�-las parecidas com a capa que viram.

H� um enorme respeito pelo material de origem.

E, ao mesmo tempo, � quase

como se o contrast�ssemos com o Huey Lewis, The Power of Love.

- De Regresso ao Futuro. - Pois.

Que tiveram de passar...

- Foi incr�vel. - Uma enorme montanha para conseguir, mas...

O Shawn ligou ao Spielberg e ao Zemeckis.

Conseguimos algo imposs�vel de conseguir.

Foi uma linda conjuga��o de cultura pop.

Este � promissor.

Preciso que venhas comigo agora.

Minha senhora, n�o estou interessado.

Os paradigmas de Deadpool & Wolverine eram as grandes viagens com dois atores.

Como Fuga � Meia-Noite, Antes S� Que Mal Acompanhado.

De uma forma estranha, � Encontro de Irm�os.

� sobre duas pessoas presas numa demanda,

que, em circunst�ncias normais, nunca escolheriam passar um minuto juntas.

Agora, t�m de passar dias.

Podes voltar a p�r a m�scara?

� muito dif�cil comer se a usar.

� muito dif�cil comer se n�o a usares.

Sempre senti que era uma din�mica que seria muito divertida de interpretar.

Chamam-me "O Mercen�rio Desbocado".

N�o me chamam "O Mercen�rio com o Conselho S�bio e Oportuno".

Mais uma palavra.

E sei que os f�s iriam adorar.

Governamental.

� uma �tima e enorme for�a oposta para o Deadpool.

Est�s a pensar em qu�?

Sempre quisemos o coprotagonista perfeito.

Mas n�o diria que o Wolverine seja tanto um coprotagonista

como �...

� um lun�tico.

- C�us! - Corta.

Tem um potencial inato para algo emocional.

Como evoluem as rela��es, incluindo as que come�am com o �dio?

No meu mundo, �s...

�s bem-visto.

Mas n�o no meu.

- No meu, tamb�m n�o gostam muito de mim. - N�o me digas.

A maior press�o que tive, como um dos argumentistas do filme,

foi encontrar o ponto de acesso para o Wolverine,

que permita ao p�blico ligar-se a uma personagem

que conhece h� mais de duas d�cadas,

mas que tamb�m fa�a algo diferente com a personagem

que ainda n�o foi feito.

No primeiro gui�o, o Hugh enviou-nos um �udio de dez minutos.

N�o recomendo, n�o enviem um �udio de dez minutos a ningu�m.

Mas a ideia de que ele era o pior Wolverine

foi a conclus�o que ficou do �udio do Hugh.

Foi um �timo ponto de acesso para n�s.

Al�m de termos o pior Wolverine,

tamb�m temos um Wolverine que, finalmente, ap�s 24 anos, usa o fato amarelo,

e fica a vaguear pelo cen�rio como o Almirante Banana.

Porque � que finalmente come�aste a usar um fato a s�rio?

O meu � vermelho para n�o me verem a sangrar.

Mas o amarelo tamb�m pode ser �til.

Quando vesti o fato amarelo e azul, soube logo que resultaria.

Aquilo que me preocupava era infundado.

Qualquer coisa sobre o fato

de alguma forma, na vida real, ao contr�rio da BD,

f�-lo-ia parecer muito animado,

espalhafatoso, exagerado ou assim. N�o.

Lembro-me do primeiro dia em que eu e o Hugh est�vamos nos fatos.

Descemos por uma passarela na AVT,

e um cavalheiro chamado Billy Lawless,

que me ajuda a vestir o fato todos os dias,

porque o fato � um feito de engenharia por si s�,

quando viu o Deadpool e o Wolverine a descerem aquele passadi�o,

disse que era o melhor dia da vida dele.

E eu fiquei...

Eu disse-lhe: "Mas tens um filho, Billy."

E ele respondeu: "Sim. O meu filho chama-se Logan."

Passaram 24 anos desde a primeira vez que fiz isto.

Nem penses!

Mas os f�s pedem isto h� 24 anos.

Que se lixe. Desculpem.

Pois �.

Senti-me incr�vel.

Senti-me mais fundamentado, mais ligado do que alguma vez me senti nos 24 anos.

E creio que o fato teve muito que ver com isso.

Acredita, mi�da, n�o sou um her�i.

Esse fato diz o contr�rio.

Gostas?

Fiquei espantado com a forma como nunca o tent�mos, nunca o consider�mos.

Mas quando o vejo, sobretudo com aquele capuz...

C'um cara�as!

Guardas as cenas fixes para ocasi�es especiais?

Sobretudo para matar.

Sinto que, mais do que nunca, o Hugh Jackman est� perdido, desaparecido.

S� existe o Wolverine.

Ouve-me com aten��o. Ele � o Dentes-de-Sabre.

Passaram 20 anos para isto.

N�o podes enfrentar este tipo.

N�o v�s atr�s da cabe�a.

N�o sabes lutar no ch�o.

Pronto, boa sorte e vai com Deus.

O fato � apertado, puxa-nos para baixo.

Na verdade, � estranhamente �timo em alguns aspetos para a a��o,

deixa-nos muito fechados.

Mas o movimento � dif�cil. � dif�cil p�r o cotovelo...

Literalmente, levantar os bra�os mais do que isto.

Isso � imposs�vel. N�o, n�o � elegante.

E que tal... Com a outra m�o � pior?

Foi mesmo por pouco.

Mas fizemos sequ�ncias de a��o incr�veis,

uma das quais foi a mais longa que j� fiz na vida.

Estamos nos ador�veis Burnham Beeches.

Estamos no Reino Unido e estamos a filmar

o que, efetivamente, chamamos de luta na carrinha.

Esta ideia surgiu, se bem me lembro,

no primeiro rascunho do gui�o.

A ideia de que o p�blico espera a maior de todas as lutas

entre o Wolverine e o Deadpool,

mas e se o fizermos de uma forma inesperada?

VISUALIZA��O

E se o fizermos dentro dos limites de um ador�vel Honda Odyssey antigo?

Agora, vou lutar contigo.

Ai vais?

O Shawn percebe uma coisa, temos de nos adiantar ao p�blico.

As ideias t�m de continuar a elevar-se.

T�m de continuar a mudar e a evoluir.

� isto que o Shawn e o Ryan t�m de �nico.

Nunca se comprometem com uma ideia.

Se houver alguma forma de contar uma hist�ria melhor,

est�o recetivos a essa ideia.

N�o sei como � que um realizador, produtor, argumentista ou algu�m

faz alguma coisa, de forma individual, porque precisamos de imensa ajuda.

� demais correr contra ele como uma placagem ao carro?

Como se o abalroasses.

Abalro�-lo, ir contra ele ou assim.

H� uma parte do Wolverine que adora uma luta.

H� uma parte dele que s� se sente vivo numa luta.

Sim, exato.

E n�o se importa de dar uma cabe�ada...

Tamb�m pode ser isso.

D�-lhe aquela tem�tica:

"A viol�ncia � a nossa linguagem do amor."

VISUALIZA��O

Quando me apresentaram aquela cena, o Shawn mostrou-ma,

est�vamos juntos num avi�o.

E ele filmou a minha rea��o.

Havia um v�deo meu a v�-la pela primeira vez.

Fico literalmente num choro hist�rico.

Foi a coisa mais genial que j� vi.

E adorei a cena como a prepara��o.

Uma viagem de carro com a pessoa mais irritante da nossa vida.

E, finalmente, ele passa-se.

Ainda estamos s� a come�ar.

Ao termos a avalia��o para adultos,

� uma oportunidade de fazer um filme do UCM

com um grau de ousadia

e subversividade c�mica.

Quanto � a��o, para qualquer filme normal da Marvel,

temos de perceber

quantas cabe�adas podemos ter

ou quanto sangue podemos mostrar.

E depois chegamos a este cen�rio e � s�...

� s�...

Est�s a puxar com tanta for�a que saltas para tr�s.

- Ficas �s voltas e eu seguro-o. - Est� bem.

Depois, eu passo pelo teto panor�mico.

Tudo num s� movimento.

Deslizamos para tr�s...

S�o duas pessoas a lutar que n�o podem morrer.

� espantoso.

Quando puseres a cabe�a dele para o lado...

- Pois. - ... e depois fazes isto,

eu vejo o autocolante no parachoques e corto a cena.

Vais parecer um martelo pneum�tico.

Cada cena de a��o � muit�ssimo criativa e �nica,

engra�ada e violenta, com coisas que nunca vimos antes.

E � muito dif�cil fazer isso.

Boa!

Incr�vel.

Sab�amos que quer�amos um vil�o formid�vel

e come��mos a falar de algo de que eu nunca ouvira falar,

um Mutante de N�vel �mega.

E sobre a personagem da Cassandra Nova, a g�mea do Charles Xavier.

E, nessa altura,

eu estava a ver The Crown com a Emma Corrin,

e pensei: "Esta atriz � incr�vel."

Fui a Inglaterra e vi a Emma numa produ��o teatral.

Depois, fomos jantar fora e eu soube que era a Cassandra Nova.

Por isso, nunca tivemos outra atriz, nem tivemos uma segunda ideia.

E, felizmente, a Emma aceitou.

N�o � o que esperava encontrar.

N�o te preocupes, n�o te vou julgar.

N�o sou o Charles.

Eles s� disseram: "Esquece tudo o que j� viste ou ouviste sobre vil�es.

N�o a retrates como uma vil�."

E lembro-me que a primeira refer�ncia que o Ryan me deu

foi o Christoph Waltz em Sacanas Sem Lei.

Ele n�o tem de ser mau, j� est� a usar aquele uniforme.

J� diz isso por ele e � dez vezes mais sinistro.

�s assim t�o assustadora?

A AVT pensava que sim.

Mandaram-me para aqui antes de poder andar.

Foi isso que mostr�mos, tenho a cabe�a rapada,

o colarinho, a silhueta de vil� e os dedos alongados.

� o suficiente para se perceber

e n�o se perceber.

O que se passa aqui?

Tudo diz "mal�fica".

Por isso, � muito divertido ser imprevis�vel.

H� algo desequilibrado que nos desperta a aten��o.

O Johnny contou-nos que �s uma idiota psic�tica e megal�mana.

Palavras dele, n�o minhas. Apostada em dominar e causar dor.

- Disseste tudo isso sobre mim? - N�o!

Eu e o Chris temos um historial

de trocar apari��es em filmes e ele estava muito entusiasmado.

Isto � �timo.

Eu escrevi-lhe uma cena,

onde o Deadpool fala dele como o maior provocador.

N�o sou eu. Ele � o maior de todos,

� impressionante.

E no filme, pensamos: "Espera.

Mas ele n�o fala assim."

O Deadpool s� causou a morte de algu�m, � �timo a fazer isso.

N�o � o meu Chris favorito.

E escrevi uma fala para o Chris.

No in�cio, s� a escrevi para enganar e manipular o Chris

para aceitar participar.

"Mas tamb�m tens esta cena."

E depois, na verdade, tornou-se algo muito engra�ado,

e eu pensei: "Tem de estar no filme."

E o Chris s� aceitou fazer o filme se essa fala ficasse no filme.

E n�o o censuro de todo por isso.

Mesmo que a �ltima coisa que eu fa�a nesta merda de exist�ncia

seja explodir com aquela vacarrona, n�o morrerei feliz.

Cara�as, mi�da. Passaste-te.

Pois, Wade. S� ficarei feliz

quando urinar no cad�ver grelhado

e foder os restos esturricados dela

enquanto gargarejo os tomates do Juggernaut.

- Certo. - E podes citar-me.

Aqui estamos, no esconderijo dos her�is.

Este esconderijo � composto por v�rias variantes

e pequenas refer�ncias ao universo da Marvel.

Onde estamos?

N�o fa�o ideia, mas gosto disto.

Os f�s podem reconhecer esta cama fant�stica,

que era onde o Hulk dormia em Thor: Ragnarok, em Sakaar.

Temos esta mesa da nave espacial da Carol, de As Marvels,

e o Ray Chan fez um trabalho incr�vel com este espa�o.

ARTE CONCETUAL

H� imensos pormenores diferentes.

O briefing do Shawn e do Wendy foi:

"Gostar�amos de incluir refer�ncias para os nossos f�s."

Uma pe�a em particular chamou-me a aten��o.

DESIGNER DE PRODU��O

Uma escultura de 7,3 metros da Wanda,

que foi usada em Doutor Estranho 2.

E foi usada num templo, que tinha cerca de 9,7 metros de altura,

e eu pensei: "Vou pegar nessa escultura e coloc�-la no teto."

E tornou-se o teto do esconderijo.

Foi mesmo bem pensado. Onde dormiria cada um dos her�is?

Quais seriam os seus bens?

Eles vivem no V�cuo. O que encontraram?

Muito bem. Olhem s� para voc�s. Devem ser os outros.

Ver aqueles her�is,

e s�o mesmo her�is, no cen�rio, foi incr�vel.

Recebi uma mensagem do Ryan.

E ele disse: "Liga-me."

Achei um bocado estranho.

"Do que � que este tipo querer� falar?"

Ele revelou-me que estava a pensar

que eu me juntasse � equipa para este Deadpool.

E eu respondi: "Se tratares de tudo, aceito."

O Wesley � o Blade para mim e deu in�cio a toda uma era.

Nasci pronto.

� uma personagem que o Wesley, em grande parte, criou.

E, na altura, assumiu riscos que n�o tinham sido feitos.

S� houve um Blade

e s� haver� um Blade.

Boa, meu. Isso mesmo.

Parece que ganhei um programa de r�dio

e posso estar no fundo por um dia.

J� tento representar o Gambit h� cerca de 20 anos.

N�o temos de pedir ao Channing Tatum que fa�a de Gambit.

O Channing tenta fazer um filme do Gambit h� tanto tempo

como eu queria um filme do Deadpool.

Estivemos juntos na Comic Con em 2016,

quando a Fox ia fazer esse filme.

Se n�o sabes como � ver...

Encontrei-me algumas vezes com o Shawn para realizar o filme do Gambit,

quando estava associado a ele na Fox.

Ligaram-me por causa deste e eu nem queria acreditar.

Pensei que podiam estar a gozar ou a brincar comigo,

podia ser uma partida.

Teria feito qualquer coisa para entrar no ecr� como Gambit,

uma vez que fosse.

� encantador voltar � Elektra.

Fiz de Elektra em 2004.

Por isso, n�o tinha pegado num sai,

exceto para mostrar aos amigos dos meus filhos.

"Sou uma ninja."

N�o fazia nada assim h� imensos anos.

Apunhalado. E quando fizer isto, vou empurrar-te para tr�s.

Trazer a Elektra para este mundo de Deadpool tem sido uma loucura.

Foi maravilhoso ver a Dafne Keen como Laura um pouco mais velha e s�bia,

podemos ver o que a personagem Logan significa para ela.

Pude crescer por tua causa.

Encontrar uma Laura nova, mais madura,

foi muito interessante porque ela ainda �, intrinsecamente,

aquela personagem selvagem e feroz,

mas, ao mesmo tempo, j� cresceu

e, de certa forma, tem mais controlo das suas emo��es.

N�o me fa�am arrepender.

Parece-me que, como a interpretei t�o nova,

ela est� enraizada em mim e est� � espera de voltar a sair.

X-23, como vai ser?

O meu nome � Laura.

- Vamos, foda-se. - Vamos, foda-se!

J� agora, esta � a cena mais louca

de um filme de BD de sempre.

Est� prestes a ficar mais louca!

Ontem, nem queria parar.

Estavam todos cansados. Eu disse: "Temos de ir para casa?

Tenho mesmo de o tirar?"

N�o estava � espera deste fato,

quando plane�vamos fazer o outro Gambit,

ele ainda n�o estava nos X-Men, n�o teria esta armadura toda.

E, para isto, resolvemos

retrat�-lo exatamente como � na BD.

ARTE CONCETUAL

Escolhemos a imagem e os m�gicos que trabalham no filme l� se arranjaram.

Este fato � um pouco diferente do que us�mos antes.

� menos brilhante.

Sim, � menos reluzente.

N�o tenho o mesmo estilo que tinha nos outros filmes.

Talvez estes dois sejam a nossa oportunidade.

De sermos lembrados.

Como merecemos.

Um final.

Um legado.

Muitos super-her�is usam vermelho, mas o Deadpool est� de vermelho.

A Elektra ficou parecida com uma baga, como uma baga cinzenta, o que eu adoro.

� um fato diferente, mostra muito menos pele.

A Elektra mostrava imenso a barriga,

o que... j� n�o precisamos disso.

N�o � necess�rio. A Elektra teve tr�s filhos.

Essas personagens s�o todas importantes

e alguns dos meus momentos preferidos do filme

foi estar lado a lado com eles.

E foram fant�sticos porque t�nhamos seis horas e meia de luz

todos os dias.

E lembro-me de estar com eles no meu atrelado antes de filmarmos

e de dizer: "Vou pedir-vos uma coisa que eu...

"Sinto-me mal por vos perguntar,

"mas, a n�o ser que tenham de ir � casa de banho,

"podem ficar todos no cen�rio?

Porque temos de gravar sem parar!"

E todos eles foram incr�veis nesse aspeto.

Ficaram no cen�rio e estavam prontos para ir,

prepararam-se para fazer a a��o a qualquer momento.

O Shawn e o Ryan sonharam com este momento,

de nos unirmos todos para lutarmos por eles

e os ajudarmos a alcan�ar os objetivos.

E ver o Shawn e o Ryan

t�o entusiasmados com o sonho deles a tornar-se realidade � frente deles

� mesmo fant�stico.

- Corta. - Boa!

Esperaram tanto tempo por isso e fico muito grato.

E foi tudo com que sonh�mos.

Foi mais do que tudo com que sonh�mos,

literalmente 50 vezes melhor do que alguma vez sonhei.

- Muito bem. - Deus do C�u...

Estamos na Arena do Homem-Formiga,

como carinhosamente chamamos ao esconderijo da Cassandra Nova.

� a fortaleza, o complexo dela.

ARTE CONCETUAL

� um Homem-Formiga gigante

meio enterrado no deserto do V�cuo

e, nos seus bra�os esquel�ticos, a Cassandra Nova instalou-se.

Eles constru�ram a arena por completo, havia os ve�culos que funcionavam

e a rampa que se transforma nos degraus por onde eu des�o.

Estava tudo funcional. Foi alucinante.

"Ali mesmo, no anfiteatro dos bra�os dele."

� este cen�rio.

- O qu�? - Pois.

A pr�pria no��o de que o complexo da Cassandra

ficaria num esqueleto gigante do Homem-Formiga...

J� estava no primeiro rascunho do gui�o e era uma ideia t�o estranha, arbitr�ria,

aleat�ria, idiossincr�tica, descabida e fixe,

e, como era t�o estranha, mantivemo-la.

Come�o com o Homem-Formiga gigante do departamento de guarda-roupa.

Analis�mos o fato e depois ampli�mos a armadura.

Replic�mos o fato dele de forma exponencial.

S� para dar algum interesse � arena.

Apresentei esta ideia ao Shawn na altura,

quase como quando o Mad Max entrou na C�pula do Trov�o da Tina Turner

e havia montes de capangas a gritar.

Temos as carnes!

Prepar�mos uma estrutura interna nos bra�os

para termos v�rios n�veis e apoios

para a c�mara passar por tr�s

e tornar a sequ�ncia final do terceiro ato mais interessante.

� mesmo intenso.

Mais uma.

At� os ve�culos.

O brief dizia para arranjar uma caravana de ve�culos.

Eu baseei-me na ideia das coisas serem deixadas

ou largadas no V�cuo, com as quais podia fazer um h�brido

de ve�culos da Marvel, chamar-lhes variantes

e depois alter�-los ligeiramente.

� o seguinte, quando somos realizadores,

as cenas surgem-nos de duas formas, na minha experi�ncia.

�s vezes, entramos no cen�rio

e as cenas s�o dif�ceis de surgir, temos de andar por a�

e temos de nos esfor�ar.

Quando um cen�rio � rico em pormenores, profundidade e textura,

como este cen�rio, as cenas surgem com facilidade.

A minha maior preocupa��o para hoje � ter o tempo para fazer todos os planos

que foram inspiradas por este cen�rio incr�vel.

E o facto de o termos feito a s�rio,

porque, mais uma vez, a abordagem deste filme

s�o locais pr�ticos, constru��es reais, para que voc�s, como p�blico,

sintam que est�o a ver e a viver algo real.

Sinto que � um Kia.

Hoje, estamos naquilo a que chamamos a Rua de Nova Iorque.

Mas nenhum dos filmes do Deadpool declara se o Deadpool vive em Nova Iorque

e h� imensos planos de Vancouver.

Por isso, � uma rua urbana comum, onde o Deadpool vive.

Constru�mos esta rua nos est�dios de Pinewood, em Londres,

e estou espantado com o n�vel de autenticidade e pormenores.

Por exemplo, puseram placas de metal na rua.

N�o h� raz�o para isso, para al�m dos pormenores,

do lixo que se acumula no passeio... todos estes pormenores

que nos permitem sentir que estamos naquele mundo.

"Porque constru�mos este mundo?"

Porque o Wade vive numa cidade norte-americana comum

e estamos a filmar no Reino Unido,

mas tamb�m porque a sequ�ncia

que vamos filmar nas pr�ximas semanas

tem das reviravoltas mais recheadas de spoilers e segredos em Deadpool 3.

ARTE CONCETUAL

E ach�mos que, se o fiz�ssemos numa rua a s�rio de uma cidade,

ser�amos certamente fotografados.

Por isso, c� estamos n�s.

Estamos prontos e fundo... A��o!

Neste cen�rio, fomos enfiados no �nico espa�o dispon�vel.

Isso ditou os metros quadrados do nosso cen�rio,

o que definiu a disposi��o,

porque o George, o DP, tinha uma opini�o sobre a dire��o do sol e a trajet�ria.

J� est�vamos a trabalhar com um espa�o existente,

e a trajet�ria do Sol ditava o esqueleto do cen�rio.

Depois, eu decidi: "Muito bem,

Tornemos uma ponta mais interessante."

Vejo Os Selvagens da Noite e imagino toda esta cena

em que o Deadpool Corps aparecia de todas as ruas.

Assim, surgem os Five Points, o que chamamos Five Points,

e foi assim que nasceram os Five Points.

Est�o �timos, malta.

Sou o Deadpool Principal.

Podemos acabar com isto?

Quando o Ryan me pediu para realizar este Deadpool,

comecei por ler imensa BD

E o Corps, o Deadpool Corps,

foi uma ideia muito inicial e entusiasmante para mim.

E eu queria muito encontrar uma forma de os integrar

no que se tornaria isto e o meu filme de Deadpool.

Eles v�o a andar e quando ouvimos "alto", eles param todos.

Alto!

Disse-te que havia l� muitos Deadpools.

SUPERVISOR DE EFEITOS FIGURINO

Come��mos com Nicepool, o alter ego do Ryan.

Foi a primeira coisa em que trabalh�mos.

PRODUTORA EXECUTIVA

Ele � uma vers�o mais aprimorada.

Uma vers�o mais cativante do Deadpool.

A tua m�scara?

Voc�s veem isto, certo?

Tem umas madeixas longas e esvoa�antes e � uma personagem zen.

Pe�o imensa desculpa, este s�tio � lind�ssimo.

Adoro mesmo o papel de Nicepool.

Ele � t�o aprimorado e t�o "simp�tico"

que, quando ele acabar sem cabe�a,

soltamos um pequeno suspiro de al�vio.

Tenho baixa densidade �ssea e tenho de preservar a minha cara.

SUPERVISOR DE EFEITOS FIGURINO

� uma vers�o do Deadpool 20% melhor e mais natural.

Tem tudo cromado e banhado a ouro. Inser��es brilhantes.

S�o pistoleros Desert Eagle de calibre .50 banhados a ouro?

Claro.

A condizer com o meu brinco.

� tudo personalizado.

N�o h� nada no fato dele que existisse antes disto.

At� o material � impresso na tela.

Tudo � pintado, coberto, feito do zero.

No departamento de figurino, fizemos 30 variantes

e imensas variantes especializadas, como a 2099.

Fizemos Ladypool, Zenpool, Cowboypool.

Kidpool, Headpool e Dogpool.

A partir da�, demos asas � imagina��o de todos.

O Dogpool � um dos preferidos.

Procur�mos o c�o mais feio do mundo e, com sorte,

encontr�mos a Peggy no Reino Unido, onde film�vamos.

Adoro que a inspira��o possa surgir do nada.

Estava a ver um programa horr�vel sobre fadas com a minha filha de seis anos

e havia uma personagem com �culos, uma fada com �culos enormes

e olhos gigantescos dentro dos �culos.

Lembro-me de o ver, de me passar e de fazer um v�deo,

de o enviar aos supervisores de efeitos visuais,

o Swen Gillberg e a Lisa Marra, e dizer:

"No terceiro ato, quando o Dogpool aparece,

"podemos p�r �culos no Dogpool

mas faz�-los parecer que s�o a prescri��o mais intensa de sempre?"

E eles disseram: "Sim, pod�amos, mas vai custar muito dinheiro."

Referi que era o nosso Baby Yoda.

Cachorrinho querido.

O que tem de t�o divertido hoje �...

Como tenho trabalhado h� dois meses com o Rob Simonsen

na banda sonora deste filme,

estou a tocar a banda sonora e o tema de Deadpool que foi escrito para este filme

enquanto filmamos este filme,

e, por sua vez, d� aos atores e aos artistas

uma no��o visceral da atmosfera

e da atitude durona deste Deadpool Corps.

COMPOSITOR

A n�vel musical, o Deadpool pode ser o mais irreverente

e podemos aproveitar momentos de super-her�is,

mas tamb�m nos podemos divertir muito.

Queria dar estilos novos, sendo movidos pelas batidas,

de certas formas, n�o s� com a eletr�nica,

mas com grandes batidas que o pudessem impulsionar.

E sabores orquestrais para coisas de super-her�is que t�m de parecer

que � um cl�ssico orquestral de super-her�is da Marvel,

porque muito disso � o Deadpool a imaginar-se a si mesmo

no universo Marvel.

A perspetiva da banda sonora � muitas vezes da perspetiva do Deadpool

de como ele se sente ao entrar no universo Marvel.

Est�s preparado?

Vou matar cem vers�es de ti?

Estou pronto, foda-se.

A cena, como lhe chamamos,

� algo que foi discutido desde muito cedo.

N�o deve ser elementar e agu�ado.

Devia ter ritmo de dan�arino.

Acho que podemos ser violentos e flu�dos ao mesmo tempo.

- Adorava que as mortes fossem violentas. - Pois.

O Ryan disse-me: "Sonho com este plano h�... "

Acho que ele disse sete ou nove anos.

Ele falou-me do plano, do enquadramento, da can��o, da a��o.

E ele: "Vamos faz�-lo." Eu disse: "Est� bem."

ENSAIO DE DUPLOS

Vamos filmar e avan�ar. Por isso, muita energia. Aproveitem.

Quando te comprometes com um �nico plano, comprometes-te com o que � esse plano.

Sempre que se filmam grandes sequ�ncias de a��o,

usam-se sempre v�rias c�maras.

Podes cortar noutro lado ou, se um murro ou um pontap� falharem,

saltamos para esta c�mara nesse momento

ou mostramos esta explos�o naquele momento.

Mas, quando fazes uma cena �nica e seguimos o plano

durante mais de dois minutos,

n�o h� para onde ir.

Foi intimidante.

Um dos duplos mostrou-me uma vers�o do videojogo de 1995.

Ele diz: "Olha, meu", e � literalmente

o Wolverine a lutar com centenas de pessoas e a avan�ar num plano �nico

e eu disse: "Quem diria?"

A ideia por tr�s disso era film�-lo

num equipamento controlado por movimento e bloque�vamos a c�mara.

Faz�amos algumas passagens

e pod�amos juntar a a��o nas passagens

e sobrep�-las nas passagens.

Mas toda a a��o seria pr�tica na c�mara

e depois ter�amos de perceber como usar

a camada seguinte de duplos.

Podem misturar o que acab�mos de filmar com o nosso her�i da Sec��o 3, por favor?

A quest�o � que s� t�nhamos uma janela de tr�s horas por dia,

onde a luz estaria na posi��o certa para tudo correr bem.

O nosso plano era chegar �s 7 horas. Ainda escuro como breu.

Ensai�vamos das 7 �s 10 horas.

Almo��vamos cedo.

Depois, dedic�vamos uma hora a preparar as equipas de duplos como Deadpools.

E depois film�vamos das 11h30 �s 14h30, acho eu.

E, num dia, grav�vamos a Sec��o 1.

E assim que estava finalizada a Sec��o,

pass�vamos o resto do dia a ensaiar para o dia seguinte,

chegar ao cen�rio e por a� adiante.

Isso mesmo.

Boa! Est� feito.

J� fa�o isto h� muito tempo.

Gosto do desafio.

Gosto do desafio mental

de trabalhar com tantos duplos diferentes,

fazer coreografias, ter a c�mara presente

e tentar fazer um plano que nunca tinha feito.

Adorei esse desafio.

Muito bem feito.

Sinto-me muito bem com aquilo.

Zombies, levantem-se!

Parece que estes se regeneram.

Deadpools!

Alto!

Adorei o Peter em Deadpool 2,

a ideia n�o era apenas t�-lo no nosso filme,

mas sab�amos que quer�amos que ele tivesse um papel crucial.

O Peter de fato � uma loucura,

� uma loucura t�o grande quanto eu tentar vestir um fato

que tenha sido usado pelo Ryan Reynolds.

Os nossos corpos t�m formas diferentes.

Uma coisa boa foi que, quando conheci o Shawn, o realizador,

ele disse-me: "N�o, pensava que eras mais gordo."

Foi muito bom ouvir isso.

Tiveram de fazer um fato de gordo.

E, no in�cio, exageraram.

E as pessoas disseram: "N�o, n�o � absurdo."

E tiveram de o emagrecer.

Sou o gorducho de meia-idade com sand�lias ortop�dicas

que se olha ao espelho e v� algo mais.

Vejo um tipo que aparece para um amigo maldito.

Ele encarna uma esp�cie do homem comum, � Ned Flanders.

Mas o Rob � incrivelmente subversivo e sombrio como tudo.

� sempre uma personagem divertida para explorar

e sobre a qual escrever,

ele aceita essas coisas estranhas e subversivas.

O Peter n�o � algu�m vindo na BD

e pelo qual o p�blico pergunta: "Quando � que veremos o Peter?"

Ele � uma coisa original,

mas agora j� n�o sei, foi puxado para o universo Marvel.

Quase como engenheira inversa, o que � incr�vel.

Peter.

Quando dizem que faz parte do Universo Cinematogr�fico da Marvel,

n�o � mentira, o que � muito estranho.

Desfrutem do meu Peter.

A sala de energia � onde acontece o grande final.

O Ray criou um mundo diferente de tudo o que j� vi.

Ele inventou coisas que eram mesmo incompar�veis.

O cen�rio � filmado de forma pr�tica, com todos os efeitos embutidos.

H� �gua envolvida. H� v�rtices, eletricidade e fogo.

Terceiro ato, explos�o de dinheiro da Marvel, ativar!

A sala de energia era um po�o de ventila��o de 1905,

um espa�o abandonado e condenado, que a AVT requisitou

e adaptou para a fonte de energia, o n�cleo de plasma

e o antiplasma.

O Estripador do Tempo deixou-me sem palavras.

Fizeram umas manoplas para os bra�os.

Pus os bra�os e s�o muito pesadas e t�m tudo,

cada pedacinho de luz e cabos,

porcas e parafusos...

� incr�vel.

ARTE CONCETUAL

Devia ter uns 20 designs concetuais diferentes para isto.

Na minha cabe�a, o Estripador combina os dois plasmas numa enorme bomba at�mica.

N�o percebo.

Como � que ainda est�o vivos?

Tinhas raz�o. Um de n�s teria sido morto.

Mas junta um Deadpool e um Wolverine

de m�os dadas a ouvir Madonna

e somos indestrut�veis, cabr�o.

Quando nos aproximamos do fim de uma longa filmagem,

estamos t�o cansados.

Estamos t�o cansados.

Temos o corpo t�o desgastado.

Temos o c�rebro t�o exausto que, na verdade,

ficamos ansiosos por voltar � vida normal.

Mas, neste filme, � um final muito ambivalente

porque pude vir trabalhar,

conviver e colaborar com os meus dois melhores amigos durante meses.

� um sinal de amor verdadeiro, deixar que outra pessoa

risque os pain�is de storyboard que j� termin�mos.

� uma irmandade a s�rio.

Passei quase um ano a fazer este filme.

H� dois anos que desenvolvo este filme com o Ryan.

� um longo caminho a percorrer

e nunca tomo como garantido que o percorro com irm�os.

Muitas vezes, recordamos um projeto.

Podemos demorar anos a faz�-lo e percebemos a sorte que tivemos.

Eu sabia disso antes de come�armos.

Soube-o no primeiro dia.

H� uma foto de n�s os tr�s juntos tirada no primeiro dia.

Foi o meu presente de final para os dois.

Sab�amos que, nos pr�ximos 70 dias de filmagens,

ou alguns meses,

poder�amos interpretar as nossas personagens de sonho

com os nossos colaboradores de sonho,

com uma equipa, um enredo e um filme de sonho.

Parecia que tinha sido o destino.

Parecia que esteve sempre destinado e n�s desfrut�mos disso.

E nunca fiquei t�o feliz por acordar de manh� e ir para um est�dio.

Agora, j� fazemos parte do Sindicato.

Obrigado.

Qualquer filme onde se juntem amigos

que se conhecem muito bem,

j� come�amos na reta final.

Nenhum filme exemplificou isso para mim mais do que o Deadpool & Wolverine.

E foi lindo. J� percebo porque fez dez filmes destes.

H� uma fala que eu e o Ryan escrevemos,

numa das cenas finais entre o Wolverine e o Deadpool.

E o Deadpool diz ao Wolvie:

"Esperei muito tempo por esta dupla.

E vou dizer-te uma coisa, valeu a pena a espera."

Tradu��o: Bernardo Rodrigues