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Sr. Presidente, quero lhe contar a historinha

de um rapaz bem-sucedido nesta região.

De dia, ele é um engenheiro biomédico em Pittsburgh.
[Câmara dos Deputados, 2007]
[Audiência a respeito do futuro digital dos Estados Unidos]

À noite, ele é um DJ de nome artístico "Girl Talk".
[Câmara dos Deputados, 2007]
[Audiência a respeito do futuro digital dos Estados Unidos]

A atitude dele, como reportado pelo jornal Chicago Tribune,

é "baseada na noção de que sampling de material protegido,

principalmente quando manipulado e recontextualizado

em uma nova forma de arte,

é algo legítimo e que merece ser escutado."

Em um exemplo, Sr. Presidente, ele misturou Elton John,

Notorious B.I.G. e Destiny's Child,

tudo em apenas 30 segundos.

Isso soa bacana...

Eu diria que nos finais de semana dos últimos 4 ou 5 meses

eu tenho feito shows de sexta para sábado, toda semana.
[GIRL TALK - Músico]

Há muitas cidades e universidades em que você pode tocar.
[GIRL TALK - Músico]

Acho que preciso reduzir o ritmo. Estou ficando um pouco exausto.

Eu gosto mesmo é de me sentar e trabalhar com criação musical.

Este é o meu espaço.

Então... Este é meu novo álbum. Chama-se "Night Ripper" ("Ripador Noturno").

Dentro do álbum eu agradeço a todos os artistas que eu sampleei.

Isso é parte da diversão para quem ouve:

tentar identificar o máximo possível de samples (pedaços de música),

tentar relacionar o sample com o respectivo artista...

Eu sinto que criei meu próprio material mas devo algum crédito a cada um deles,

pois eles estão presentes no álbum

e eu tenho muito respeito pela música que eles fazem.

O álbum provocou muita controvérsia, este ano.

Acho que as pessoas estão se dando conta de que

eu não estou prejudicando ninguém. Só ajudando.

Por que perseguir alguém que claramente está

apenas tentando fazer música?

CÓPIA BOA, CÓPIA RUIM

CÓPIA BOA
CÓP1A RU1M

Sugiro botar um pouco de molho picante.

Aqui você vivencia um pouco da cultura de Pittsburgh.

Todos são bombardeados pela mídia, hoje em dia.

Todos somos de certo modo forçados a usá-la como uma forma de arte.
E isso ocorre com tudo, sabe?

Se todos os pintores distribuíssem suas pinturas gratuitamente nas ruas,

hoje em dia certamente haveria muito mais pintores, sabe?

Isso é exatamente o que está acontecendo agora com a "cultura remix" na internet.

E, sabe, eu acho que

as leis atuais estão inibindo o fluxo de cultura e de música.

SILÊNCIO!
Por favor, não perturbe.
Filmagem em andamento.

Vou ficar olhando para lá.

Olá. Meu nome é Dr. Lawrence Ferrara.

Ao longo dos últimos 15 anos, eu tenho estado muito ativamente envolvido
[Dr. Lawrence Ferrara - Diretor do Depto. de Música da Universidade de Nova Iorque (NYU)]

com propriedade intelectual,
[Dr. Lawrence Ferrara - Diretor do Depto. de Música da Universidade de Nova Iorque (NYU)]

e muito especificamente com direitos autorais musicais.

A palavra-chave, nos grandes processos judiciais das gravadoras,

é uma técnica chamada "sampling".

Se você é um produtor de hip-hop

e utiliza um trecho de uma música que já foi gravada,
[Paul V. Licalsi - Advogado - Sonnenschein]

então, se você levá-lo ao estúdio e
[Paul V. Licalsi - Advogado - Sonnenschein]

transformá-lo em outra coisa,

você está se arriscando a ser processado por

violação de direitos autorais.

Um dos casos mais importantes nos Estados Unidos

é o processo intitulado "Bridgeport versus Dimension Films".

Sim, Bridgeport é a detentora dos direitos autorais.

[JANE PETERER]
[Bridgeport Music]

Eu costumava tocar acordeon.

Nós temos um arquivo. A maior parte é rap.

A maior parte dele foi sampleada. Sim.

"Me, Myself and I". Sim...

Essa foi minha primeira experiência com sampling.

E com isto nós começamos a perceber...

que nós teríamos que passar a escutar algumas gravações e CD.

A música original de George Clinton/Funkadelik era

"Get Off Your Ass and Jam"
("Levanta Essa Bunda e Dança").

Acho que vou tocá-la para você.

Shit! Goddamn! Get off yo' ass and jam!

Em outras palavras:
"Levante-se! Levante-se! Levante-se e dance!"

Uma grande música.

Se você conhece bem "Get Off Your Ass and Jam",

você logo percebe que se trata do refrão inicial

que sinaliza o que vem em seguida.

Então, essencialmente, o que nós acabamos de ouvir é

isto.

Três notas na guitarra.

Dois segundos foram tirados de "Get Off Your Ass".

A propósito, é fantástico ouvir juízes letrados

tendo que lidar com títulos musicais como "Get Off Your Ass and Jam" ("Levanta Essa Bunda e Dança").

Dr. Dre e outros membros do grupo N.W.A.

fizeram uma música intitulada "100 Miles and Runnin'"
("100 Milhas e Correndo")

Basicamente, eles pegaram o som da guitarra do refrão inicial

e o usaram como um "loop" (ciclo repetitivo),

mas eles o "esticaram" para encaixar no tempo.

Ele soa assim:

Agora, se você ouvir...

Você pode ouvir no fundo. Parece quase com uma sirene.

E eles usaram isso ao longo de toda a música.

É muito difícil perceber aquele

Ele foi bastante manipulado e o contexto é muito diferente.

A frase "de minimis" vem do latim "de minimis non curat lex",

que, grosso modo, significa que a lei não está preocupada

com as transgressões insignificantes.

Então, esse foi o caso ideal para invocar o "de minimis"

para proteger o N.W.A.

Bem... Muitas pessoas dirão que isso é "de minimis". Mas não é não.

O tribunal decidiu que é

ilegal tirar qualquer coisa de uma gravação

e também que isso é falta de criatividade.

Isso causou um despertar em toda a indústria musical,

porque as gravadoras pensaram que os acusados fossem sair ilesos,

mas eles não saíram.

E eles receberam uma sentença definitiva e severa, em uma única linha,

que dizia: "se você samplear, tem que obter a licença".

Ponto final.

Mas é assim que o hip-hop é feito. E também é assim que o rap é feito.

Muitas pessoas disseram que isso era

uma sentença de morte para o hip-hop.

Com certeza, as coisas mudaram disto para isto.

E, claro, nós fomos o assunto do ano entre os maiorais,

incluindo editoras e gravadoras.

Algumas pessoas gostam de nós e outras não.

É sempre assim, quando ocorre um processo judicial.

George Clinton está satisfeito com a maneira

como vocês administram o catálogo musical dele?

Você terá que perguntar a ele, não a mim.

Tudo isso nos leva à questão que talvez seja a mais interessante de todas,

a respeito da propriedade intelectual e dos direitos autorais.

E a questão é: quem realmente é o dono do quê?

E ainda: qual é o propósito do direito autoral?

Meu nome é Siva Vaidhyanathan.

Sou professor associado no Departamento de

Cultura e Comunicação
[Dr. Siva Vaidhyanathan - NYU]

da Universidade de Nova Iorque (NYU).
[Dr. Siva Vaidhyanathan - NYU]

O melhor exemplo de como a lei de direitos autorais

prejudica a todos

é "The Grey Album" ("O Álbum Cinza"),

que foi produzido por um DJ conhecido como "DJ Danger Mouse".

Danger Mouse foi inspirado pelo "Black Album" ("Álbum Negro") do Jay-Z

e pelo "White Album" ("Álbum Branco") dos Beatles.

Ele pegou vocais do álbum do Jay-Z e samples da base

musical do álbum dos Beatles

e os misturou de forma brilhante.

Ele deu alguns discos a uns poucos amigos,

que imediatamente publicaram as músicas na internet.

Em poucas semanas, milhares de pessoas tinham cópias.

Foi apenas uma ideia que um dia eu tive, para um projeto de arte.

Um desafio que propus a mim mesmo.
[DANGER MOUSE - Produtor]

Eu sempre misturei diferentes gêneros musicais.
[DANGER MOUSE - Produtor]

Eu apenas ainda não havia feito esse tipo de mistura, mas de repente veio a ideia.

Eu vi que podia fazer e em poucas semanas estava feito.

A partir daí, as coisas começaram a acontecer e a sair loucamente do controle.

Basicamente, tudo o que ele fez foi ilegal.

A representante dos Beatles não permitiria que isso acontecesse.

Ele concordou em parar com a distribuição, mas já era tarde demais.

Todos já tinham uma cópia

e o álbum instantaneamente se tornou um clássico.

A mistura não está apenas na cor: culturalmente, você também tem uma coisa bem "branca" e outra bem "negra"

que, juntas, pelo visto podem fazer lindas músicas.

Chamá-lo de "The Grey Album" é muito brega, mas também é romântico, sabe?

E o que eu estou tentando fazer

é mudar a percepção das pessoas

a respeito da música e do que as pessoas podem fazer.

Espero estar chegando lá. É um começo.

No fim das contas, o álbum provavelmente foi o mais bem-sucedido de 2005.

Se tivesse sido comercializado,

provavelmente teria sido o maior sucesso do ano.

Danger Mouse não ganhou nem um centavo.

Quem copiou ou distribuiu o álbum não ganhou nem um centavo.

Os Beatles não ganharam nem um centavo, tampouco o Jay-Z.

Os advogados dos Beatles talvez tenha ganhado alguma coisa, mas ninguém mais.

Sou uma das poucas pessoas que têm toneladas de fãs

que não adquiriram nenhum produto meu, entende?

E eu acho ótimo que a minha fama não dependa disso.

Este é o típico esquema que eu uso nos shows ao vivo.

Horas e horas de recortes, tentativa e erro...

Quando estou me apresentando, eu toco coisas que já terminei de construir.

Daí eu só preciso ligar e desligar estes canais nos momentos certos.

Batidas simples. Bem conhecidas.

Quero colocar uma batida Cameo em cima disso.

Então agora ficam duas batidas.

Batida A...

Batida B...

Podemos colocá-las juntas

e assim eu sampleei "Money Talks", do AC/DC.

Então você pode tocá-la por cima.

Em seguida, eu posso botar vocais em cima, como por exemplo a voz do T.I.

Quando gravo um álbum, eu faço uma "live rendition" ("versão ao vivo")

e depois volto e edito trecho por trecho.

Não sei as outras pessoas, mas eu ficaria feliz em pagar os direitos pela utilização de cada sample.

O problema é que não dá,

porque licenciar um único sample pode custar milhões de dólares

e eu não tenho como pagar.

Se samplear fosse uma forma de música que exigisse

que você desse todo o dinheiro que ganhou,

ainda assim seria bacana.

Ainda seria um jeito novo de fazer música.

Isso seria maravilhoso.

Mas mesmo que eu conseguisse listar todos os samples que eu usei

e tivesse 1 milhão de dólares para pagar as licenças,

ainda assim demoraria uns 50 anos para resolver

todas as questões legais envolvidas

e isso é simplesmente um absurdo.

"Associação Cinematográfica dos Estados Unidos da América"
(Motion Picture Association of America - MPAA)

Ok. Então, basta eu olhar para a câmera?
Sim.
Ok.

Eu sou Dan Glickman, presidente da Associação
[Dan Glickman - MPAA]

Cinematrográfica dos Estados Unidos da América (MPAA).
[Dan Glickman - MPAA]

Nós representamos os seis maiores estúdios cinematográficos.

Eu não diria que sou o chefe de Hollywood.

Se eu dissesse isso, provavelmente perderia meu emprego.

Eu os represento em Washington e ao redor do mundo,

e juntos tentamos lidar com os problemas que nos preocupam.

Na Constituição dos Estados Unidos, que foi criada há mais 200 anos,

há apenas uma referência substancial sobre esse tema,

e ela que diz que os direitos dos autores devem ser protegidos.

Isso porque os fundadores do país concluíram que isto seria um fator

mais determinante que qualquer outro, para o sucesso do país.

Se você tem pessoas criativas, curiosas, pensantes,

que queiram criar e construir coisas,

em tese elas só farão isso se o direito autoral delas estiver protegido.

Pirataria é o furto ou a apropriação não-autorizada de uma propriedade intelectual

sem a devida compensação.

O sistema é bem simples.

Aqui em Gorbuska existem umas 2 mil lojas.
[MERCADO GORBUSKA - Moscou, Rússia]

Cerca de 30 vendem produtos originais.
[MERCADO GORBUSKA - Moscou, Rússia]

Tome cuidado, ok? Eu estou sendo entrevistado.

Tá vendo o microfone?

É foda...

Desculpe pelo palavrão. Haha!

Temos que ser discretos com a câmera. Há guardas patrulhando por aqui.

Os piratas pagam "O Europeu" para ele filmar a estreia de um filme, dentro do cinema,

daí ele transfere a primeira parte da gravação

para a Rússia, via internet.

Se os piratas ficarem satisfeitos com a gravação

e com o preço,

eles mandam o dinheiro e recebem a segunda parte.

Nossa economia está 30 anos atrás da europeia.

Para nós, isso é perfeitamente normal.

A ironia é que a maior parte das cópias piratas

é vendida pelas lojas que são controladas pela polícia.

A pirataria costumava ser aquela pirataria de rua, sabe? Aquela dos DVD, dos CD...

Mas agora, cada vez mais a pirataria é via internet,

e isso é muito mais complicado que a pirataria de rua.

O facilitador é um servidor que funciona como um diretório ou mecanismo de busca

e coordena os downloads em massa e a troca

de conteúdo pirata entre as pessoas.

As perdas estimadas para as nossas empresas

chegam a 6 bilhões de dólares por ano.

Nós sabemos que nunca iremos conseguir parar a pirataria. Nunca.

O que temos que fazer é tentar torná-la

difícil e tediosa, o quanto for possível.

E fazer com que as pessoas saibam que haverá

consequências, se elas forem pegas.

Eu recebi uma ligação informando que havia vários policiais lá

e daí eu perguntei: "Que porra é essa?"

Daí eu peguei um táxi e a polícia o parou,
[ANAKATA - The Pirate Bay ("A Baía Pirata")]

com luzes piscando e tudo.
[ANAKATA - The Pirate Bay ("A Baía Pirata")]

E eles queriam saber quem eu era.
[TIAMO - The Pirate Bay]

Então perguntei: "Quem são vocês?"
E eles me perguntaram: "Quem é você?"
[TIAMO - The Pirate Bay]

Depois de alguns "Quem é você?" dos dois lados, eles finalmente disseram

que eram policiais fazendo uma investigação.

Primeiro eles perguntaram sobre o protocolo BitTorrent.

Então perguntaram sobre o website "The Pirate Bay" ("A Baía Pirata")

e meu envolvimento nele.

Claramente, o objetivo da polícia era

desativar o website "The Pirate Bay"

e desligar o provedor de internet.

Bem, nós certamente queríamos alertar as autoridades locais

de que material protegido estava sendo replicado e

distribuído para o mundo todo.

Você precisa ir atrás de quem viola a lei

e então acionar as autoridades locais.

Foi uma decisão deles, mas nós conversamos com eles.

Eles acham que a jurisdição dos Estados Unidos

engloba o mundo inteiro.

É ilegal de acordo com a lei dos Estados Unidos

mas não é ilegal de acordo com a lei da Suécia.

"VAI SE FUDER"

Nossos usuários gostam quando nós respondemos para os estadunidenses

dizendo "vocês não têm poder de decisão na internet,"

"mas sim nós, os usuários".

CARAMBA. FIQUEI COM TANTO MEDO QUE ATÉ MOLHEI MINHAS CALÇAS.

PARA ONDE DEVO MANDAR A CONTA DA LAVANDERIA?

Eu vejo "The Pirate Bay" como uma espécie de

desobediência civil organizada,

criada para forçar mudanças nas leis e na

cultura de direitos autorais que nós temos hoje.

Existe um movimento crescente entre jovens, na Europa e nos Estados Unidos,

que defende que "o coletivo é livre", "livre é o certo",

e "o compartilhamento de informações deveria ser irrestrito". Sabe?

Se isso entra em conflito com os direitos autorais, que assim seja!

Após 3 dias, os servidores estavam novamente online

e a maior parte dos backups foi restaurada.

Agora, é praticamente impossível fechar o website.

Isso abriu muito os olhos deles para o fato de

haver um apoio popular tão grande

ao compartilhamento de arquivos e

às questões referentes aos direitos autorais.

Acho que, especialmente na Suécia, isso se tornou

uma causa célebre.

Até mesmo um partido político foi criado

por causa dessa questão.
[ESTOCOLMO - Suécia]

O problema foi que o governo sueco cedeu
[ESTOCOLMO - Suécia]

à pressão da indústria de entretenimento estadunidense,

deste modo ignorando as leis da Suécia
[RICK FALKVINGE - The Pirate Party ("O Partido Pirata")]

e violando os direitos dos cidadãos suecos.
[RICK FALKVINGE - The Pirate Party ("O Partido Pirata")]

Isso irritou as pessoas!

Então... Eu configurei o website e publiquei o endereço

em um canal de bate-papo.

No dia seguinte, já estava com 1 milhão de acessos.

Daí a mídia sueca começou a me procurar, e depois a europeia.

Em 4 de janeiro, minha foto apareceu em um jornal do Paquistão.

E eu disse para mim mesmo:
"O que é isso? Pare, eu quero sair!"

O Partido Pirata. Protegendo seu direito à privacidade.

Vamos, pegue e leia.

Compartilhamento de arquivos tem prós e contras.

A violação de direitos autorais é um obstáculo.

Mas, se você quiser abolir totalmente

a violação de direitos autorais,

então as consequências serão inaceitáveis.

Há um projeto de lei sobre armazenamento de dados

que é uma nova diretiva para toda a União Europeia.

Todo o tráfego da internet será armazenado por até 10 anos.

Todos os e-mails que você envia, telefonemas... Tudo será armazenado.

- Tudo?
- Sim. Toda a comunicação pessoal do dia-a-dia.

Acho que você deveria ler isso.

O velho modo de ganhar dinheiro

da indústria de entretenimento

ergueu-se contra direitos fundamentais

como sigilo de correspondência, denúncia anônima

e liberdade de imprensa.

Essa é uma tendência preocupante, porque eles não entendem

o que isso realmente representa.

Eles acham que se trata do direito de um profissional

ser pago pelo seu trabalho,

mas a questão não é essa.

O que você tem no seu iPod?

PARTIDO PIRATA

PARTIDO PIRATA
cultura compartilhada - informação livre - proteção da privacidade

Se você olhar para as vantagens do compartilhamento de arquivos,

cada cidadão tem acesso a todo o conhecimento e cultura do mundo

na ponta dos dedos.

Cada cidadão é enriquecido de um modo nunca visto

desde o advento das bibliotecas públicas, há 150 anos.

O que esse vídeo musical com Bush e Blair nos ilustra?

Ilustra o extraordinário potencial que a

tecnologia digital pode oferecer

não apenas aos estúdios cinematográficos ou estações de TV,

mas a qualquer um que tenha

um computador de 1500 dólares.

Ela permite usar sons e imagens da cultura ao nosso redor

para falar sobre política ou cultura

diretamente às outras pessoas.

Então... Diga-nos como funciona a Creative Commons,
[LAWRENCE LESSIG - Creative Commons]

porque ela difere bastante do conceito de direito autoral que nós conhecemos.
[LAWRENCE LESSIG - Creative Commons]

É verdade. A Creative Commons fornece aos artistas

uma ferramenta simples

que lhes permite inserir nas obras

as liberdades que quiserem que elas contenham.

E o importante é que os artistas estão fazendo isso.

Ninguém está tirando os direitos de ninguém.

Importante também que eles estão escolhendo quais liberdades

eles querem associar à criatividade deles.

Um artista pode usar a Creative Commons e ser pago?

Bem, a ferramenta Creative Commons possui um conjunto de licenças.

Então, se você por exemplo licencia seu conteúdo usando

uma licença não-comercial,

você está dizendo: "meu conteúdo pode ser livremente usado para fins não-comerciais,

mas se quiser usá-lo para fins comerciais

venha falar comigo".

Ao contrário de algumas pessoas desse movimento, eu fundamentalmente acredito

em direitos autorais e sua necessidade na era digital.

O único problema é que isso se tornou tão caro e tão poderoso

que acabou inibindo a criatividade.

Todos os filmes estão em fita magnética?

Não, 16 milímetros.

É filme de nitrato?

Não. Isso seria perigoso.

Eu escrevo livros para viver.

Eu sei que, quando meus livros são usados em uma universidade,

os alunos pegam minhas palavras e criam todo tipo de lixo.

Mas eu não quero abrir um processo federal contra eles.

Não vou a uma corte dizer "impeçam Fulano de usar meu trabalho".

Todos entendemos que, quando se trata de um texto,

o direito autoral lhe protege de alguém que queira competir com você

e vender o seu livro original.

Mas as pessoas devem ser livres para usá-lo e reusá-lo

da maneira que quiserem.

Essas mesmas regras também devem ser aplicadas a filmes, músicas e imagens.

Imagine que você pudesse voltar ao dia do seu casamento:

voltar e ver todas as histórias que ocorreram na época.

E que no aniversário de casamento você as usasse para construir

uma história da vida de vocês

e presentear seu cônjuge.

Esse é o tipo de oportunidade de criação que

tecnologias digitais proporcionam a um custo bem baixo.

Mas o modo como a lei atualmente está estruturada

torna isso praticamente impossível.

Por isto, deveríamos atualizar a lei

para adequá-la às novas tecnologias.

E há vários modos criativos de se fazer isso

e garantir que os artistas continuem sendo pagos.

Mas o que vemos são essas coisas nas estantes,

com conteúdos das décadas de 50, 60, 70...

Ninguém está realmente sendo pago por elas, atualmente.

Portanto, se tais conteúdos passam a ser usados de graça

pelos alunos e ninguém é pago, nenhum artista está "pior".

Mas, mesmo com a introdução de um sistema simples

que garanta compensação financeira pelo uso,

você consegue elevar a compensação

para o artista que criou a obra

cuja compensação ele, de outro modo, não ia receber.

Se você for para a África...

...o cinema nigeriano é, atualmente,

o maior produtor de filmes do mundo.

Os Estados Unidos produzem 611 filmes por ano.
[RONALDO LEMOS - Professor de Direito da
Fundação Getúlio Vargas (FGV) - Brasil]

A Índia produz cerca de 900.
[RONALDO LEMOS - Professor de Direito da
Fundação Getúlio Vargas (FGV) - Brasil]

A Nigéria produz 1200 filmes.
[RONALDO LEMOS - Professor de Direito da
Fundação Getúlio Vargas (FGV) - Brasil]

E o interessante é que tudo isso acontece sem que a Nigéria

tenha uma lei de direitos autorais.

[NOLLYWOOD]
[Lagos - Nigéria]

A Nigéria tem entre 120 e 130 (alguns dizem 150) milhões de habitantes.

Uma de cada cinco pessoas negras no mundo é nigeriana.
[CHARLES IGWE - Produtor Cinematográfico]

Um em cada cinco africanos é nigeriano.
[CHARLES IGWE - Produtor Cinematográfico]

Então são muitas pessoas.

E esse grupo tão grande não dispunha de nenhuma forma

de expressão audiovisual com que eles pudessem se identificar.

Havia uma brecha no mercado.

Todo o mundo só olha para Hollywood.

Hollywood está vendendo muito sexo e violência.

Nós não fazemos filmes desse tipo.

Nós fazemos filmes sobre histórias humanas genuínas,

sobre valores familiares,

respeito aos mais velhos, amor ao próximo,

ajustamento social...
Essas coisas, sabe?

Nós não exaltamos assassinatos.

Nada disso. Nós produzimos filmes que fazem a diferença.

Como cristão, eu sempre acreditei no ato de compartilhar.

Muito obrigado.

Minha mão direita, para expressar minha amizade.

Não temos como ir às escolas de cinema de Los Angeles,

mas podemos contar nossas histórias com nossos próprios filmes.

O figurino é péssimo, a atuação é horrível,

mas as histórias estão sendo contadas.

Então... Esta é a nossa primeira loja.

O mercado americano definiu o padrão

definitivo para a maioria das pessoas.

Eles provavelmente são os mais avançados do mundo.

Isso é consenso.

Meu povo diz: "Você não pode ser

mais alto e mais baixo do que eu

ao mesmo tempo. Você precisa escolher".

Então deixamos eles serem os melhores.

Dissemos "fiquem com a melhor fatia do mercado".

Há espaço bastante para atuarmos em outro lugar

e nós ocupamos esse espaço com muita satisfação.

MELHOR ATOR ESTREANTE
Okey Igwe
(Rattlesnake-1 - 1993)

Financeiramente, produzir filmes usando

celulóide ou 35mm

jamais daria certo na África, nem na Nigéria.

Não temos estrutura nem nada que suporte isso.

A Nigéria foi o primeiro país do mundo

a aceitar e desenvolver

o vídeo digital como formato para

a produção de longas-metragens.

A Nigéria foi o primeiro país do mundo

a diretamente produzir e lançar vídeo digital.

Só agora os americanos começaram a fazer isso.

O DVD salvou Hollywood.

Mas a Nigéria foi a pioneira.

Quando o filme é lançado,

todos olham para o produtor executivo,

a pessoa que injeta dinheiro para a produção do filme.
[MAYO AYILARAN - Sociedade de Direito Autoral da Nigéria]

Mas os direitos autorais não têm sido adotados.
[MAYO AYILARAN - Sociedade de Direito Autoral da Nigéria]

Agora estamos tentando mudar isso.

Nós temos sido capazes de começar a criar uma cultura de

respeito aos direitos autorais.

Este é o Mercado Internacional Alaba.

Este mercado é conhecido em toda a Nigéria.

Os produtores vêm até aqui,

por isto não podemos piratear os trabalhos deles.

A associação prende você.

Por isto não pirateamos filmes nigerianos.

Mas podemos piratear filmes estrangeiros.

Com os filmes estrangeiros não há problema,

pois os produtores não vêm aqui.

Você pode copiá-los e vendê-los pelo preço que quiser.

A pirataria tem uma conotação interessante, na Nigéria.

As pessoas tendem a pensar:

"Bem, quem faz isso é um criminoso,"

"pois as pessoas estarão comprando uma falsificação, uma cópia barata".

Mas na Nigéria a cópia pirata custa o mesmo que a genuína.

Portanto, dinheiro não é a questão, percebe?

Tanto a cópia pirata quanto a genuína custam o mesmo.

E aqui a pirataria só começa quando a cópia genuína fica disponível.

Portanto, se você se esforçar para oferecer ao público

a cópia genuína

assim que ela for lançada,

por que alguém compraria uma cópia pirata?

Nós também tentamos criar soluções para os problemas

que criam a pirataria,

ao invés de ficarmos perseguindo as pessoas

que falsificam os produtos.

Se eu sentencio o pirata, o pirata não vai colocar

dinheiro no meu bolso.

Ele vai é continuar gastando o dinheiro que eu pago

ao governo na forma de impostos.

O governo terá que alimentá-lo, vesti-lo

e cuidar dele enquanto ele estiver na prisão.

Nós não queremos ver as coisas sob um ângulo negativo.

Queremos resolver as coisas de maneira positiva,

pois assim gradativamente removeremos os aspectos negativos.

Direito autoral não se trata de impedir

que as pessoas usem sua obra,

mas sim levá-las a usar sua obra legalmente

e conseguir que lhe paguem pelo uso que fizerem da sua obra.

Deus disse: "Abraão, levante seus olhos!"

Ele disse: "Levante seus olhos e veja. Tudo o que você está vendo

eu estou dando a você."

Hoje eu lhes digo: levantem seus olhos, ao menos um pouco.

A realidade da nossa economia exigiu que nós desenvolvêssemos

nosso próprio e único modo de criar filmes.

E nós fizemos isso.

Bata três vezes no seu colo!

Há uma enorme fatia do mercado americano que está ao nosso alcance.

É o mercado afro-americano.

Aí as pessoas dizem: "Ah, tá bom... Você nunca se conectará com eles".

Mas nós temos mais coisas em comum do que

os afro-americanos imaginam.

Os genes em nossos corpos respondem uns aos outros,

às nossas histórias, canções e músicas.

Aquela comunidade é essencialmente um mercado esperando

para se conectar à comunidade nigeriana.

Claro que eles podem tentar nos barrar,

mas hoje em dia isso já não é mais possível.

Quando apenas um pequeno grupo decidia o que exibir

nos cinemas estadunidenses,

eles nos deixavam de fora.

Mas agora todos estão na internet.

Você acessa o que quiser, como quiser, de onde quiser.

Portanto, se meu produto tem valor para os estrangeiros,

eu posso alcançá-los sem sair daqui.

A sociedade é o maior concorrente para Hollywood,

para a indústria musical e para a indústria editorial.

Portanto, existe esse novo concorrente, que é "o resto do mundo".

Assim, a lei tem sido constantemente modificada,

nos últimos, digamos, 12 anos,

com o propósito de proteger certos interesses muito específicos,

especialmente os da indústria cultural norte-americana,

com o objetivo de evitar que a sociedade se torne

produtora de cultura

dentro dela mesma e para ela mesma.

Meu nome é Olivier. Sou diretor de marketing da VP Records.
[OLIVIER CHASTAN - VP Records]

Somos o maior selo de música Reggae do mundo.
[OLIVIER CHASTAN - VP Records]

Este é o coração de nossas operações.

A música é criada na Jamaica, vem para cá e é distribuída

para todo o mundo a partir deste depósito.

Nosso primeiro álbum, que quase todos conhecem,

vendeu 6 milhões de cópias.

E ele teve menos veiculação e divulgação que este,

que vendeu só metade do que o outro vendeu.

Portanto, claramente há uma crise acontecendo.

Serviços como o Napster causam um dano significativo

ao valor da música,

porque todos pensam: "por que eu pagaria por isto?"

Não dá para competir com o que é de graça!

Como você compete com algo que é grátis?

Você não pode! Nós não podemos!

Você precisa dos direitos autorais como um incentivo

para as pessoas criarem.
[JOHN KENNEDY - Presidente da IFPI]

Primeiro, nós vamos ao provedor de internet e dizemos:

"Uma das coisas mais importantes que você tem

no seu modelo de negócio é a música.

Quando for procurar novos assinantes,

fale sobre a importância da música.

Se você acredita na importância da música,

então respeite a música

e coopere com quem cria as novas músicas

que você precisa para o seu modelo de negócio.

Do que mais precisamos é proteção

contra o roubo da nossa música."

Aqui está muito quente. Parece uma sauna.

Preciso me refrescar um pouco.

Os números mostram que 7 bilhões de dólares foram perdidos
[SHIRA PERLMUTTER - Chefe de Política Legal Global - IFPI]

pela indústria de discos nos últimos 6 anos.
[SHIRA PERLMUTTER - Chefe de Política Legal Global - IFPI]

Eu não tenho o número exato,

mas milhares de empregos foram eliminados.

O download digital matou o mercado musical.

Recentemente, grandes lojas de discos, como a Tower Records, fecharam,

o que é realmente triste.

Há uma tremenda batalha selvagem acontecendo.

Não tem jeito: se, com essa tecnologia que temos hoje,
[PETER JENNER - Sincere Management]

as gravadoras continuarem insistindo no velho modelo de negócios,
[PETER JENNER - Sincere Management]

não vai dar certo. Isso só vai retardar o desenvolvimento.

Se eles fecharem todas as redes ponto-a-ponto (P2P) da Europa,

haverá uma na China, ou na Rússia (como a allofmp3.com),

ou no Cazaquistão. E, se você fechar todas elas,

haverá uma nas Ilhas do Pacífico.

E, se você fechar todas elas, haverá uma em um barco.

Gostaríamos de ver penalidades que qualquer pessoa sensata

considere algo impeditivo.

Então, se é a primeira vez que você comete pirataria,

sua penalidade será proporcional.

Mas transgressores graves e reincidentes

precisam de penalidades realmente impeditivas.

E, no mundo do crime, isso envolve sentenças de prisão.

Eles começaram a processar as pessoas,

o que não é o melhor a se fazer.

Estão processando quem faz os uploads,

mas eles são os maiores compradores, os maiores fãs.

Eles são os verdadeiros fanáticos por música.

Acho que todo mundo sabe que a indústria musical é maligna.

E é por isso que, quando você usa Limewire ou eMule,
[JOHN BUCKMAN - Magnatune Records]

você não se sente mal:
[JOHN BUCKMAN - Magnatune Records]

é porque ninguém quer dar dinheiro para esse tipo de indústria.

Creio não haver evidências de que os consumidores

não queiram pagar os artistas,

mas há muitas evidências de que os consumidores

não gostam de pagar às corporações.

Precisamos achar uma maneira de fazer as pessoas

quererem financiar músicos e gravadoras.

E, para que isso aconteça,

elas precisam se sentir bem com isso.

Eu adoro ir a uma loja de discos, comprar um CD...

E foi o que eu fiz quando comprei o primeiro

disco que amei: "Nevermind", do Nirvana.

Eu fui com os meus pais à loja de discos e fiquei "caçando" ele,

daí li o encarte e ouvi o álbum.

Essa foi uma experiência incrível, e, sabe, muitos jovens

não têm mais essa experiência, enquanto estão crescendo.

Eles não vivenciam essa conexão nostálgica

e o amor por consumir música, que é tão importante.

A percepção do valor da música, no consumidor, diminuiu.

E nós, gravadoras e selos,

assim como qualquer um que trabalhe com música,

precisamos repensar nosso modo de vender música.

Há o modelo "coma o quanto aguentar",

no qual você paga, digamos, 10 dólares por mês

e consome o que quiser, sem limitações.

Mas você não se torna o dono. Esse seria um modelo.

Outro modelo, no qual algumas empresas francesas estão trabalhando,

consiste em pegar uma porcentagem dos lucros

das empresas de telecomunicações, de telefonia celular

e dos provedores de internet

e alocar uma parte para pagar

os donos dos direitos autorais.

E então, digamos, ok, esta será a compensação financeira.

Será transparente para o consumidor.

Será incluído em sua conta telefônica. Você nem verá.

E, sabe, qualquer música que você quiser.

Simplesmente vá lá e consuma.

A "licença branca", a "licença global", está por vir.

Se você tiver 600 milhões de pessoas no mundo

pagando 50 dólares por ano

para acessar e fazer o que quiserem com

todas as música disponíveis,

você obterá a receita atual da indústria fonográfica

de modo transparente.

Por que eles não fazem isso?

Eles não fazem, creio eu,

porque eles a priori construíram seus negócios

(os grandes selos e gravadoras)

de modo a controlar o que chamamos de mercado OECD,

que é o mercado dos ricos.

E eles puseram uma cerca ao redor desse universo.

E "o resto do mundo" está cheio do que eles chamam de "PIRATAS"!

Eu realmente não sei se no fim das contas
todos vão obter tudo gratuitamente.

Pessoalmente, eu gosto de baixar música.

Tento comprar discos quando eu posso.

Mas às vezes não consigo encontrar esses álbuns.

Eles estão em apenas cinco lojas diferentes.

Então vou à internet e pego o que eu preciso para usar em uma música,

porque não quero ter o trabalho de ficar procurando.

O que não vai mudar é a necessidade de "marketing" (propaganda e comercialização).

Este álbum. Ninguém ouviu falar dele.

Este tem milhões de dólares em marketing.

Este tem quase zero.

Você não pode pegar um produto e

simplesmente jogá-lo na internet. Isso é um mito.

"A internet está equilibrando as regras do jogo"
Tsc, tsc, tsc...

O que ela fez foi mudar nosso modo

de fazer marketing dos grandes títulos.

Talvez você não queira comprá-los, apenas ouvi-los.

Seja qual for o modo de consumo: "streamed" (transmissão online), "dual delivery" (entrega dupla),

download, "mobile" (dados móveis) ou seja o que for, não importa.

No norte do Brasil você tem o movimento Tecnobrega,

que é muito interessante.

Tecnobrega é a mistura de Techno, que particularmente contempla algumas

batidas eletrônicas dos anos 80,

e Brega, que significa "kitsch" (exagerado) ou "cheesy" (deselegante).

Ou seja: significa "Techno Deselegante".

É maravilhoso. Excelente.
Eu adoro e é muito bacana.

[BELÉM DO PARÁ - Norte do Brasil]

[os trechos com áudio em português evidentemente não foram legendados]

BETO METRALHA - Produtor

Há um produtor musical,

que tem um estúdio de gravação

provavelmente bem pequeno, mas com bom equipamento.

Então ele convida os artistas para esse estúdio

e eles criam os CD.

Daí eles entregam os CD para os vendedores de rua

para que eles possam copiá-los.

Portanto, as únicas pessoas que lucram

com a venda desses CD

são os vendedores de rua.

Os músicos não esperam ganhar dinheiro nenhum

com a distribuição desses CD.

A aparelhagem, ou sistema de som,

é um elemento muito importante

na cultura do Tecnobrega.

Então o que ocorre é que os diferentes sistemas de som

competem entre eles

para ver quem é que tem o equipamento mais moderno e com mais recursos.

Eles já se deram conta de que os CD

não são mais um bom modelo de negócios.

Os CD são apenas uma forma de propaganda.

Eles organizam festas no final de semana

e 5 mil pessoas comparecem.

E é aí que eles ganham dinheiro.

Quando a banda The Pixies voltou a se unir, há alguns anos,

toda a imprensa estava debatendo o novo modelo de negócios

que eles adotaram.

Eles estavam gravando os shows deles ao vivo

e na saída você podia comprar o CD

do show que havia acabado de ver.

O movimento Tecnobrega, em Belém, já fazia isso

quatro anos antes dos Pixies.

O interessante dessas indústrias culturais emergentes

é o fato de elas serem muito inovadoras

em termos de modelo de negócios.

A indústria toda tem muito o que aprender.

A sociedade toda tem muito o que aprender

com essas emergentes formas culturais de produção

que estão ocorrendo nas regiões pobres do mundo.

Nós todos temos que repensar o modo

como fazemos nossos negócios.

Não será fácil:

empresas vão mudar de dono,

artistas vão espernear,

outros artistas vão ficar ricos.

Será um período turbulento.

Particularmente, eu estou meio que entusiasmado,

mas percebo que preciso correr e fazer logo uma série de coisas,

porque em breve talvez tudo mude drasticamente, sabe?

E tudo bem se os negócios forem afetados.

Só espero que a música não seja prejudicada.

Você precisa observar seu ambiente:

as limitações do seu ambiente

e as vantagens dele.

E então fazer coisas que têm a ver com você

e se orgulhar delas.

É óbvio que ninguém vai fazer nada de graça.

É contrário à natureza humana o ato de criar uma pintura

ou uma estátua e simplesmente doá-la.

Digo: pode haver algumas pessoas assim,

mas elas provavelmente não comem muito bem.

Eu preciso ir.

Os que querem maximizar os lucros com direitos autorais,

como Hollywood, dizem que

o controle total vai fazer a indústria

crescer mais rápido que nunca.

Mas na verdade isso está errado.

A liberdade leva a uma economia mais vibrante,

o que não ocorre

com restrição e controle.

A cultura mudou. Nos anos 60, 70 e 80

a abordagem era mais individualista.

Com a explosão da internet,

surgiu a cultura de misturar coisas.

Você pega um pouco daqui e dali, combina tudo em um vídeo

e publica no YouTube.

Todos se tornam criadores pegando fragmentos aqui e ali.

Não importa se isso é roubo ou não: essa é uma realidade

com a qual teremos que conviver por muito tempo.

Agora preciso ir.

Estão lhe chamando?

Sem dúvida existe o risco de os direitos autorais

atrofiarem e morrerem.

Ninguém vai monitorar o respeito a eles.

Temos que pensar nisso de modo bastante radical

para que faça sentido.

Sampling É
(a) Criativo
Ou (b) Roubo?

Atualmente, você ouve nas rádios

músicas com trechos que soam mais como Black Sabbath

do que quando eu recorto Bachman-Turner Overdrive

na minha mixagem de Bachman-Turner Overdrive.

Posso manipular esses trechos mais do que quem

rouba sequências de acordes e

tenta esconder de onde as extraiu.

É a mesma tecnologia barata:

só ferramentas musicais diferentes.

57% dos adolescentes

já criaram e compartilharam conteúdo na internet.

Não me refiro ao compartilhamento ponto-a-ponto,

que é 99% dos casos,

mas sim ao que as pessoas realmente criam e compartilham.

Para nós, da geração da TV, isso é bizarro. Inimaginável.

Mas, para eles, essa é a maneira natural de

entender o mundo e criar.

Você pode chamá-los de criminosos, de piratas,

e usar todos os meios legais e tecnológicos para barrá-los e bloquear essa criatividade...

...ou você pode encorajá-los disponibilizando bastante material

que lhes propicie um entendimento bem melhor do passado

e uma oportunidade bem melhor de dizer algo sobre o futuro.

A própria criatividade está em jogo, aqui,

e encontrar um equilíbrio entre a proteção dos direitos daqueles que detêm

a propriedade intelectual

e o direito (e os direitos) de criar, dos futuros jovens e idosos,

é a questão.

Isso está ficando interessante.

Isso é Gnarls Barkley, um remix de "Crazy",

feito por esses brasileiros.

A música brasileira está ficando tão louca, atualmente...

Definitivamente posso cortar essas batidas do começo.

Estou sempre à procura dos elementos mais, digamos, "mínimos".

Apenas uma batida, no início.

Copiar aquilo.
Colar aquilo.

O principal é fazer o "loop" (ciclo de repetição sonora) mais curto possível.

Então... Esta é a batida original dos brasileiros, que eu recortei.

E agora o remix que eu fiz.

Então agora eu estou criando o remix de um remix.

Estou remixando o remix.

Então, se você quiser fazer algo experimental...

Isso nos leva de volta às raízes de toda a cultura popular.

Remixar um remix brasileiro de uma música americana, sabe?

A ideia de passar ideias adiante, sabe?

Gnarls Barkley tinha uma história específica para contar

e a passou adiante,

então os brasileiros a reinterpretaram,

acrescentam sua própria batida, seus ingredientes,

isso voltou a alguém em Pittsburgh, com um laptop,

e então eu reinterpretei a versão brasileira.

São ideias musicais se difundindo, sabe?

Acredito que, nos dias de hoje, a maneira mais eficiente

de provocar o crescimento artístico

é reciclar ideias e passá-las adiante.

Então... Posso recortar isto mais um pouco. Aqui está o refrão.

Coloco isto aqui... Apenas aquele 1 segundo...

Recortar coisas é muito divertido.

Quero agradecê-los por me ouvirem

e espero ter lançado um pouco de luz, ah...

Espero ter lançado, ah... Vamos cortar isso.

Espero que vocês tenham gostado desta apresentação

tanto quanto eu gostei de apresentá-la.

CÓPIA BOA

CÓPIA BOA, CÓP1A RU1M

Muito obrigado.

Legendas: Sampayu