All language subtitles for 1964 - Before the Revolution

Bisognava che accadessero molte cose,
bisognava che io soffrissi, che tu

soffrissi tanto.

Esistevo perché voi esistevate.

Adesso che me ne sto in pace, attaccato
alle mie radici.

Mi pare di non esistere più.

eppure chiesa ero venuto a te pascal e i
canti del popolo greco

tenevo stritti in mano spazzò la
resistenza con nuovi sogni il sogno

regioni federati in cristo e il dolce
ardente suo usignolo guai a

chi non sa che è borghese questa fede
cristiana nel segno di ogni privilegio

di ogni resa di ogni servitù

che il peccato altro non è che il reato
di lesa certezza quotidiana, odiato per

paura e aridità, che la Chiesa è lo
spietato cuore dello Stato.

Come in sogno mi vengono incontro le
porte della città, i bastioni, le

doganali, i campanili come minareti, le
cupole come colline di pietra, i tetti

grigi, le altane aperte.

E giù, più giù le strade, i borghi, le
piazze, la piazza.

E in mezzo c 'è il torrente, la Parma,
che divide le due città, i ricchi dai

poveri. E ancora la piazza.

Così in mezzo alla città, eppure così
vicina ai campi, che certe noti ci

l 'odore del fieno.

La piazza con lui dentro.

che ci sentiamo come in una grande arena
murata.

Ecco, mi muovo tra figure fuori della
storia, remote, figure in cui preesiste

solo la Chiesa, in cui il cattolicesimo
ha soffocato ogni oscuro desiderio di

libertà.

Sono i miei simili, i borghesi di Parma,
quelli della Messa di Mezzogiorno.

Mi viene in mente se sono mai nati.

Se il presente risuona dentro di loro,
come in me risuone e non può consumarsi.

Clelia

Eravamo

fidanzati da sempre, predestinati l 'uno
per l 'altro.

Ma Clelia è la città.

Clelia è quella parte della città che io
ho rifiutato.

Clelia è quella dolcezza di vivere che
io non voglio accettare.

Fabrizio!

Te l 'ho trovata, è qui con sua madre.

Per questo, per un disperato ed ultimo
atto d 'amore, ho girato per le chiese

alla ricerca di Clelia.

L 'ho trovata e l 'ho voluta guardare
per l 'ultima volta.

Che ora è?

Le tre.

Tu devi prendere la tessera del partito.

Perché qualsiasi cosa, la politica,
anche la poesia, può servirti.

Dopo tutto quello che fai, che dici, ha
un senso.

Se sbagli, ecco, se sbagli, i tuoi
errori, per esempio, hanno un senso.

Io prima avevo una continua angoscia,
come una specie di complesso di colpa.

Mi ha aiutato Cesare a superare questo
tipo di viltà. Io vorrei aiutare te.

È inutile andarsene di casa e poi
tornarci.

È peggio. Senti, è già mezz 'ora che
Cesare mi aspetta. Ci vediamo domattina,

eh?

Ciao.

Agostino, va al pace che danno il fiume
rosso.

Non lasciartelo scappare, ciao.

Ciao.

A me mi fanno ridere quelli che scappano
di casa.

Quelli che vogliono evadere.

Perché?

Perché è una cosa infantile. È troppo
comodo fare come fai tu.

Ma tu ti rifiuti, ti lamenti, scappi. È
dal di dentro che devi lottare.

Loro ti vogliono imbavagliare e tu cosa
fai? Scappi. No, c 'è un 'altra maniera.

Quale?

Io non ne sono capace.

Per me è già molto andar via di casa.

E non ridermi dietro.

Se tu pensi che tuo padre è un ladro, un
opportunista, un ipocrita, se tu pensi

che tua madre è una donna stupida...
Guarda che io questo non l 'ho mai

Ho capito. Mio padre sarà anche un
ladro.

Mia madre sarà anche stupida, poveretta,
così scema da non capire niente e

nessuno.

Tu però stai zitto. Hai capito? Stai
zitto!

Che diritto hai di giudicare gli altri?

E tu?

Che cosa faresti? Che cosa credi di
fare?

La rivoluzione?

Dai lì, questa è per mio padre.

E questa è per mia madre.

E questo è per me.

Agostino.

Perché? Cos 'hai?

Il vino è buono.

Dai, andiamo al cinema insieme, andiamo
a vedere il fiume rosso.

No, no, tu devi andare da Cesare.

Vai, che non devi far tardi.

Vai che ti aspetta! Vai! Vai!

Merda!

Merda!

Ti trovo bene, sai?

Anche tu stai bene.

Sono contenta.

Chi si vede? Domenico, ciao.

Bene arrivata. Come vai?

Benissimo. Ebbene, hai fatto un buon
viaggio? Sì, sì. Che tempo c 'era a

Antonio, faceva i compiti, si è
addormentato.

Ciao Gina.

Fabrizio.

Come va?

Bene.

Io devo uscire, mi dispiace, ho un
appuntamento.

Già, con i compagni.

Compagnoni e torte a fretta. Sì, proprio
così.

Ci vediamo domani. Ciao zia. Ciao.
Buonanotte.

Non tornare tardi.

Sì, ciao.

E' inutile, non si passa, non ci passa.

Portale la tua a casa sua.

Dobbiamo andare, ci scusi, eh?

Chi è che si è affogato?

Al fios Bertoli. Tu hai visto?

Ti sembra giusto?

Ma avrà parlato con qualcuno?

Chi è che chiami?

Mio fratello più grande.

Saluto, ciao.

William, ho chiesto di lavorare.

Chi stava?

Lei fonda, sta mangiando pure noi.

Ehi, sono tu bani.

C 'eri anche tu prima?

Sì, c 'era anche me, c 'ero anch 'io.

Allora hai visto tutto?

Sì, ho visto.

Sì, ho visto tutto.

Lai in fondo, dove c 'è il fondone?

Dove è il fondone?

Mi sarei ch 'io visto.

Lui è venuto dove c 'è lei adesso.

E mi ha detto, è fredda l 'acqua.

Un momento sì, ma dopo non fa mica
niente.

È un parente lei?

No, un amico.

Lui ha detto, appena ha mangiato.

Appena appena ha mangiato non fa mica
niente. Dopo che fa male. Eh no, dai,

dai, dai!

Sì, è vero, un momento!

Quelle ragazzine vanno sempre dopo
mangiato, Natale.

Ma gli mica mai è successo niente.

Sa cos 'è? Che i signori sono più
delicati.

Si è cavato in mutande. E scappava da lì
perché ci eravano i piedi.

Guardi, è andato là.

Dove c 'è quel pilone? Là di dietro.

Allora ha parlato?

Ti ha detto qualcosa?

Mi ha detto, questo qui è il primo bagno
che faccio quest 'anno.

Come ti chiami?

William!

Enore, quanti anni hai?

17!

Dove abiti?

Nel cappello!

Agostino era biondo, con i capelli
spettinati.

Non sembravano neanche capelli.

Sembravano le piume di un canarino.

Aveva una barbetta bionda e una faccia
fine.

Sembrava un norvegese.

Con gli occhi un po' da matto, però.

Uno di quelli che fanno l 'autostop.

Guarda che sono ancora qui e... Agostino
va sempre in collegio.

Cambia ogni anno.

Delle volte ne cambia anche due all
'anno quando lo sbattono via.

I suoi dicono che i collegi sono tutti
uguali.

Per loro vanno tutti bene purché siano
in Svizzera.

Compie vent 'anni, ma vive nella
leggenda.

E dicevano di tutto su di lui.

Era un po' un mito.

E ci credeva anche lui, Agostino, al suo
mito.

A volte uso inutilmente le medesime
parole di Cesare, sperando che siano

più limpide delle mie.

E pensare che neanche io, con le mie
pretese di fargli da maestro, anche io

ci ho mai capito niente in Agostino.

scappava sempre più spesso.

Dove andava? E già molto se arrivava
fino a Milano o a Bologna. Poi tornava e

trovava me, pronto a passargli i miei
libri.

Tutta roba sbagliata per lui.

Poverino, come soffrirebbe a vedere
tutta questa gente che viene a vederlo

è da morto.

Tutti questi conoscenti vestiti di
scuro.

Andiamo.

Vieni, Fabrizio.

No, no, io non vengo.

Ma no, Fabricio, non devi fare così,
andiamo su.

Andate pure, resto io con lui.

Ma cosa stai facendo?

Niente.

Cerco una strada per andar via, tanto tu
non mi guardi neanche.

Cosa fai tutto il giorno a Milano?

Niente.

Faccio la trasmissione del pensiero.

Ho una mira infallibile.

Suono il triangolo.

Faccio tre bagni al giorno.

Piango sempre.

Rido sempre.

Lo sai che l 'ultima volta che ci siamo
visti è stato un altro funerale?

Non ci siamo neanche parlati, sono
partita senza salutarti.

Mi sembra... mi hai aiutato a infilarmi
il palettò, ti ricordi?

In tutti questi anni sono stata a
Milano, dove credevi che fossi.

Mi parlavano di te qualche volta.

Tu eri piccolo, io crescevo.

Più di così credo che non crescerò più.

E poi non mi piacciono le persone
grandi, gli adulti. Non sono mai

Non mi piaccio neanch 'io.

Neanche un po'. E neanche a te, perché
va bene non ascoltarmi, ma almeno guarda

dalla mia parte.

Sai andare in bicicletta?

Ma certo, benissimo, ho fatto anche
delle gare.

Non sei mai scappata di casa?

Non c 'è mica bisogno di scappare di
casa.

Basta rimanere in casa quando gli altri
escono.

E se gli altri sono in casa, allora
certo per forza uno scatta.

Io ero famosa per queste cose. Adesso
non fa più effetto ormai. Si sono

tutti.

Scusami.

Agostino era biondo.

E i suoi capelli erano come le piume di
un canarino.

Hai detto così?

Vorrei anch 'io che qualcuno parlasse di
me come di lui.

Ma non succederà mai.

E allora cerco di farlo io.

Scusami.

Come sono lunghe queste condoglianze.

Cosa si diranno? Sempre le stesse cose,
le stesse frasi fatte.

Ma tu perché non ti piaci?

Ma... Perché non ti piacciono gli
adulti? Ma che te l 'ha detto?

Mi piacciono molto invece.

Alti, biondi...

Non

è vero che so andare in bicicletta.

Cado...

Perché stai zitto? Parla!

Non devi guardarmi con quegli occhi,
Fabrizio. È inutile, cosa posso farci

'io? Volevo farti ridere!

Non continuare a pensarci così, su, non
l 'hai capito.

Se te lo dico è che lo so bene, io...

Anche a quel funerale, quello di mio

pa... Quello di tuo nonno.

La sua morte l 'avevo sognata tante
volte.

E nel sogno morivo sempre anch 'io.

Ma l 'avevo immaginato in un altro modo.

Perché la realtà... è molto peggio.

Uno ci pensa... si prepara... si
prepara...

E poi non ce la fa.

Non è all 'altezza di quel dolore lì.

Tu l 'avresti capito.

Non mi ero neanche vestita di nero.

Credevo non me ne importasse.

C 'ero così vicino.

Ma è pazzesco quanto si è vivi vicino
alla morte.

Come non si possa condividerla con loro,
entrare con

loro, nella loro cassa.

Si è più vivi che mai.

Si ha un bisogno di muoversi, di
parlare, di muovere

le braccia, le mani, di...

E io che volevo consolarti.

Ci si sbaglia sempre a ritornare.

Le cose non sono mai le stesse.

E anche le persone, i luoghi.

Che pomeriggi lunghi.

Che pomeriggi lunghi a Parma.

Questa sera torno a Milano.

Sai, non mi rimane altro che Cesare.

Meno male che c 'è lui qui.

Mi sembra di essere uno dei piccioni
della piazza grande.

Quelli che vanno a beccare sotto il
monumento a Garibaldi.

Il mio Garibaldi è Cesare, anche lui sul
suo piedistallo.

Vedi, io resto proprio solo se tu parti.

Ma tu non parti.

Le zie vanno rispettate e lasciate
libere.

Com 'è difficile farsi capire.

Devi restare per me, ma devi rimanere
per te, capito?

Va bene.

Devo rimanere qui per imparare l
'italiano.

E poi me ne andrò.

Per sempre.

Però adesso devi far finta di aver
bisogno di me.

È una bugia.

Ma ci sto.

Ricordati com 'eri vestita e come sei
uscita e come

mi sei corsa incontro quel giorno.

Ricordati com 'era la strada bagnata di
pioggia e come mi hai

preso per mano quel giorno.

Ricorda come sei inciampata perché tu
non sai camminare sui

tacchi e come ti sei appoggiata più
forte al mio braccio

per non cadere.

Ricordati del film che abbiamo veduto e
poi tutto quello che

abbiamo vissuto quel giorno.

Quel giorno che era un giorno come tutti
gli altri, ma tutto

è cominciato quel giorno, quel giorno.

Ricordati il film che abbiamo veduto e
poi tutto quello

che abbiamo vissuto. Quel giorno, quel
giorno.

che era un giorno come tutti gli altri
ma tutto è cominciato quel

giorno

Cosa fai, non vieni?

Vai tu, io resto qui al sole.

Avevo detto a Cesare che portavo anche
te. Ma no, fai presto, non farmi

aspettare un 'ora.

Allora faccio solo un salto su, lo
saluto e scendo.

Ti ho visto, sai?

È inutile che ti nascondi. Sono chiusa
dentro.

Guarda che se non vieni giù subito lo
dico ai tuoi.

Come fai? Sono andati tutti via.

Non c 'è nessuno.

Ti sento che sei qui dietro.

Cosa fai? Vieni fuori.

Perché non mi rispondi?

Dove è andato il tuo moroso?

Perché non ti pettini un po'? Sembra una
streghina spettinata.

Hai dei capelli così belli.

Questa è la strada dei morosi.

Io so bene un bel posto.

Ci sono tanti alberi.

Dai, vuoi che te li insegni? È Lucia che
fila il lino. Volta la carta e si vede

Arlecchino. Arlecchino che salta e che
balla. Me la insegni anche a me?

Farfalla che va sui fiori, volta la
carta e si vede i signori, e i signori

va per la strada, volta la carta e si
vede la spada, e la spada la porta i

soldati, volta la carta e si vede i
malati, i malati di tanto dolore, volta

carta e si vede il dottore, il dottore
che fa le ricette, volta la carta e si

vede il serpente, e il serpente che
mangia i gattini, volta la carta e si

bambini. I bambini in mezzo alla gente,
volta la carta e si vede più niente.

Smettila! E' un figlio che fila il lino,
volta la carta e si vede Arlecchino.

Arlecchino che salta e che balla, volta
la carta e si vede la spalla.

Farfalla che va sui fiori, volta la
carta e si vede i signori. E i signori

van per la strada, volta la carta e si
vede la spada. E la spada la porta i

soldati, volta la carta e si vede i
malati.

Gina, ti prego. Gina, parlami.

Grazie.

Mi dispiace.

Mi dispiace.

Mi dispiace.

Non mi è mai successo.

Non mi sento bene.

Mi dispiace.

Mi dispiace.

Prima di tutto, perdonami.

E ti prego, non indagare.

Sono così delicata che mi sentirei di
colpo in prigione.

Non capisco se in te c 'è solo curiosità
o qualcos 'altro, qualcosa di più.

Ma mi sono accorta che tu ti sei
accorto.

La tua faccia si abbuia tutta insieme.

La tua faccia si rischiara tutta
insieme.

C 'è solo un rimedio alle mie pene.

Gli altri.

Le persone.

Tu.

E c 'è la medicina della noia che mi ha
portato fin qui, dalla lontana città di

Milano. Qui, in corsa parallela con le
ville che si rincorrono.

Le nuvole rincorrono altre nuvole.

E tu rincori me che rincoro te.

Mio nipotino parmigiano.

Senza dirti niente ti ho detto tutto.

Non indagare.

Non indagare.

Non indagare.

La mia collana.

Cosa c 'è?

Credi che mi porterà sfortuna?

Domani te ne regalo una io.

Hai voluto guardarmi anche mentre mi
vestivo, mentre mi tiravo sulle calze,

mentre mi mettevo le mutande.

Che cosa straordinaria, eh?

Ti ho molto deluso.

Dì la verità che ti ho deluso.

Non fare tanto la spiritosa.

Si possono benissimo amare anche quelle
cose che di solito le donne nascondono,

no?

Tua mamma è più alta, è diversa. Lascia
perdere, Gina.

Ma è fatta come me.

Vedi come piove.

Anche tu ne hai di colpa. In fondo sei
un uomo ormai. E siamo pari.

Una Pasqua con la pioggia.

Che noia. Quando piove, a quest 'ora
comincio a girarmi nel letto.

Perché mi hai messo una mano sulla bocca
prima?

Ti dava fastidio sentirmi gridare?

Non volevo che ci sentissero.

Chi è che doveva sentirci? Sì, là.

Se stiamo zitti si sentono le donne che
si alzano.

Quali donne?

Le donne di servizio e anche la nonna.
Ma sei matto?

Ma dove siamo?

Nella parte dietro del palazzo. Qui una
volta c 'era una tipografia che poi è

rimasta vuota e non serve più a niente.

Ci veniva a giocare da bambino, da solo.

Sono contento che sia successo qui. E a
te ti dispiace? No.

Vuoi che torniamo a casa? No.

Guarda.

Vieni a vedere.

Bodoni.

Era un nome che mi faceva ridere da
piccolo.

Mi veniva in mente San Leoglio.

Immaginavo un signore grasso, con la
pancia.

Il signor Bodoni.

Salah, in carcere, confessa.

Tutto crollava intorno a noi.

Il generale San, ammanitato, è stato
tradotto in carcere.

Dov 'è mia moglie?

Dov 'è tua mamma?

Deve essere andata a riposare.

Gli anolini sono venuti più buoni che
per Natale. Sono sicura che è lo

stracotto.

A Parma si mangia sempre troppo.

Prima si mangia e poi si parla di quello
che si è mangiato.

Fatica doppia. È un po' come mangiare
due volte.

Pensa, oggi Santa Pasqua, a Parma molti
non si alzano neanche da tavola. Tutta

una tirata, pranzo e cena.

Fanno la dodici ore dell 'ambrusco.

Beh! Sarà contento i paesani, ricomincia
a piovere.

Non è mai abbastanza. Eh, mamma?

Mamma?

Mamma?

Addio, è andata.

Grazie a tutti.

Vedere sul tuo viso tutto l 'amore

che Dio ha saputo dare, la mia

vita che ora è solo tua e puoi

restare vicini ad occhi aperti.

Svegliatemi alle quattro, eh?

Con

gli

occhi chiusi, quello che vogliamo.

Potere.

Ma dai, non son buono. Su, balliamo.

Avanti. Avanti.

Ma sì, balla. Su.

Ma cosa vuoi che balli? Il ballo dell
'oro.

Avanti, muoviti.

Si chiama camera ottica, è un gioco di
specchi.

È magico, ma è vero, però è magico.

Tu sei contento, lo so, ma non durerà.

Fabrizio, io sento che non durerà.

È inutile cosa vuoi.

Finirà che ti ricorderai di me come se
fossi morta.

Poi passerà dell 'altro tempo e tu mi
avrai già dimenticato.

Andrà a finire che mi odierai.

Che colpa ne ho io?

Io non ti avevo promesso niente e tu non
puoi, non devi avercela con me.

Io ti voglio bene.

Ti amo, anche se non te lo dirò mai.

Tu sei mille, diecimila volte meglio di
me.

E io niente.

Non valgo niente.

Che bello, lo ruberei questo trucco che
mi fa parlare con te quando non ci sei.

Dov 'è che sei?

Hai visto?

Ti è piaciuto il film?

Era abbastanza carino, no?

Come cinema a verità non andava mica
male, a colori.

Si mettevano qui alla domenica a vedere
il film delle ragazze che vanno a messa.

Poi c 'era la fiera e i saltimbanchi e
gli orsi amaestrati.

Questo momento qui non lo scambierei con
nessun altro.

E anche se sta passando non me ne
importa niente, glielo perdono.

Io invece non sono un tipo come te.

Non ho coraggio, sono una vigliacca.

Non immagini neanche cosa mi piacerebbe.

Vedi, vorrei che niente si muovesse più,
tutto fermo.

Fisso come in un quadro e noi... noi
dentro, fissi anche noi.

Guarda qui.

Niente più maggio, giugno, luglio,
agosto, settembre.

Settembre. Chissà dove saremo noi l
'autunno.

Che sorpresa, non ti aspettavo oggi.

Gina, questo è Cesare. Lei è la zia di
Milano? Sì, sono la zia di Milano.

Che fumo, eh?

Eh sì, fuma.

Eh, ma i Franklin, i Franklin fanno
tutti così.

Beh, ci fai stare qui così?

Oh, scusatemi, venite di là un momento
in tinello.

Ah, no, no, no, no, no, è meglio di no
perché di là c 'è un disordine

disastroso, di là.

Signorina, sia comode.

Grazie.

Lì davanti ci abita una bambina che
conosco.

Nella torre? La conosco anch 'io, l
'Evelina.

È una famiglia di affittuari, poveri. È
una mia amica.

Cosa si beve?

Ho del vino bianco dolce, della Malvasia
di Maiatico. Oppure, se preferisce,

della strega. Ho anche il doppio cumer.
No, è meglio di no. Io mi ubriaco

subito. Prendilo, un bicchiere di
Malvasia. È un vino da Cresima,

leggerino. Sentirà.

Lo sai Gina, quando vengo qui è come
stare nella mia cuccia. Ma davvero?

Sei la prima persona che porto qui, è un
privilegio.

Non funziona.

Sicura? È rotta.

Sta a vedere.

che scemo che sei distruttore di radio
non è mica tua

Ci sono dei tipi che tutto quello che
fanno lo fanno per passione.

Lui ha la vocazione di insegnare, però
ha capito che gli unici a cui si può

insegnare sono i bambini.

Il nostro signor maestro ci ha spiegato
che la parola libertà vuol dire

giustizia e democrazia. Il 25 aprile
dell 'altro anno finito il fascismo e

incominciata la pace... Il solo dovere
che noi abbiamo verso la storia è quello

di riscriverla.

Quando noi avremo pienamente scoperto le
leggi scientifiche che governano la

vita, noi troveremo che la sola persona
che ha più illusioni del sognatore è l

'uomo d 'azione.

Ma gli uomini sono gli schiavi delle
parole.

Essi infuriano contro il materialismo.

Dimentichi che nessun miglioramento
materiale c 'è mai stato che non

spiritualizzasse il mondo.

E che ci sono stati pochi risvegli
spirituali che non disperdessero le

del mondo in isterili speranze.

Ci ha spiegato anche che la democrazia l
'abbiamo perché i partigiani sono morti

e sarà difficile perché la democrazia è
come la campagna che bisogna badarci

tutti i giorni. Il nostro signor maestro
è di città ma ci fa fare tanti tema

sulla campagna.

I tema!

E poi scrivono anche il problema.

Era un bambino simpatico quello lì, era
di Firenze. Mi ricordo che era

intelligente, era quello che capiva di
più.

Lo sa, sono un ingenuo.

Sono 17 anni che insisto sempre con quel
tema lì del 25 aprile.

Ma gli italiani non sono mai stati
portati a capire queste cose.

Ossia, per capire le capiscono, ma poi
se li dimenticano presto.

Troppo presto.

Lei nel 45 era molto giovane.

Insegnava già.

Era il primo anno che facevo scuola.

Che anno che è stato il 45? Che bel
disordine ci avevo in testa. Tu sei

bravissimo a mettere ordini solo nella
testa degli altri.

Ordine?

Non so cosa potrei farmi nel vostro
ordine.

Tu accetti il mondo come viene.

La vita non è ordine.

Guai se la fosse.

Noi non dobbiamo, non possiamo
accettarlo. Noi vogliamo modificarlo.

Cosa vuoi modificare?

Non si può cambiare una persona, neppure
una.

Lo dico per me, perché io non cambierò
mai.

Tu sei fuori della storia, perché la
storia va in questa direzione.

La storia è il tempo, no?

Monaca, sposa, vedova, zittella, monaca,
sposa, vedova, zittella, monaca. E io

so che il tempo non esiste.

È bellissimo questo.

Ma non è una novità?

Lei era il tuo Proust e... Conosco una
storia che è molto più vecchia di

Dunque, c 'era una volta un vecchio
santone, come lei, che aveva un giovane

discepolo. Come lui.

E tutte e due camminavano per la
campagna.

E un giorno il vecchio santone disse al
giovane, io avrei molta sete, mi

andreste a prendere un bicchiere d
'acqua?

E il giovane disse sì, va bene.

E si incamminò per una strada e arrivò
fino a una fontana.

E oltre la fontana vide un paese
meraviglioso, che

lo affascinava molto.

E in questo paese conobbe una ragazza
misteriosa, straordinaria, come te. E la

sposò ed ebbero molti figli e visse con
lei per vent 'anni.

Imbroglione, tu lo sapevi già.

E dopo vent 'anni scoppiò una terribile
pestilenza. Morirono tutti e si salvò

solamente lui.

Intanto era diventato più vecchio.
Disperato si incamminò per la campagna.

Camminò molto.

E arrivò proprio il punto dove aveva
lasciato il vecchio santone.

E chi ride?

Seduto sui suoi stracci?

Proprio il vecchio santone che era
ancora lì.

E che gli disse?

Eh, ma quanto tempo che ci hai messo per
andare a prendere un bicchiere d

'acqua. È tutto il pomeriggio che ti
aspetto.

Ecco che il tempo non esiste.

Hai capito?

Per il discepolo era passata tutta una
vita.

E il vecchio era ancora lì.

Che aspettava la sua acqua. Il fatto è
che a forza di saggezza dei popoli, i

popoli sono sempre morti di fame.

Fabrizio, ti sei rimesso a parlare
proprio come un libro stampato.

Credevo che voi due foste sempre d
'accordo. Certo, discutiamo proprio

siamo d 'accordo.

Io mi annoierei.

Io invece ormai ho capito che gli unici
con i quali si può discutere sono quelli

che hanno le tue stesse idee.

Io sono un camaleonte e le idee degli
altri mi fanno cambiare colore.

Cosa vuol dire?

Che probabilmente lei è tanto sicura di
se stessa che può ricevere tutto senza

perdere niente.

Fabrizio, hai ragione. D 'accordo, parlo
come un libro stampato. Perché io devo

parlare come un libro stampato per
essere convincente.

Ricordati però che sono i libri che mi
passi tu.

E io gli credo.

Ti ricordi Pavese?

Maturità e tutto.

Un po' di giorni fa era venuto qualcuno
a cercarmi.

Me l 'hanno detto quelli di fianco.
Erano le dieci, le dieci e mezzo del

mattino, io ero a scuola.

Un ragazzo con una bicicletta, ma non ha
detto il suo nome.

Pare che fosse un tipo biondo. Una
bicicletta verde?

Non lo so, bisognerebbe domandarlo
quelli di fianco.

Era Agostino che ti cercava?

Agostino è venuto a cercare me.

Gli avevo promesso di portarlo qui da
te. Lui si era preparato e stava in

E voleva sempre che gli raccontassi di
te.

E delle chiacchierate che facevamo
insieme.

Adesso era pronto.

Poi ha creduto di odiare tutti.

Invece odiava solamente se stesso.

È come se si fosse ammazzato.

Fabrizio, lo sai che è stata una
disgrazia. Non hai il diritto di parlare

Ha vissuto solo.

La cosa più atroce che puoi fare a uno è
dirgli che non credi al suo dolore.

Pronto? Pronto, e lei?

Sì, sono io.

Sono Gina.

No, no, le giuro che non sono a Milano.

Le telefono da Parma.

Ho ricevuto la sua lettera.

Sì, il tempo è buono, stiamo tutti
benissimo.

La smetta di parlare d 'altro!

Guardi.

Guardi fuori dalla finestra.

C 'è da chiaro.

Sono quasi le quattro del mattino.

Io sono qui in una stanza che non è la
mia.

Che aspetto che si faccia giorno.

No.

No. No, no, no, non sto bene.

Lei lo sa che non posso stare nelle
stanze troppo piccole.

E questa stanza... Non la conosco.

È così vuota.

Mi fa paura.

Ci sono solamente quattro muri bianchi.

In casa mia...

Vicino al mio letto, si ricorda?

C 'è quel lume che sta acceso tutta la
notte.

Qui invece non c 'è nessun lume.

C 'è solo un enorme lampadario che sta
lì in mezzo.

La colpa è sua.

Sì, è lei che mi ha fatto partire.

È lei che mi ha mandato qui.

No, non è vero che non posso vivere da
sola.

Lei mi curava, dottore, dovevamo
continuare.

Io potevo venire da lei ogni giorno.

Ma forse lei non mi voleva più vedere.

Ma qui nessuno mi conosce!

A mezzanotte ero a letto e invece di
dormire ho cominciato a stare lì e a

sentire tutti gli orologi della città.
La una, le due, le tre, perché io sono

sempre qui.

Sveglia!

Ci sono anche dei ragazzi che parlano
sotto la finestra e non vanno mai a

dormire.

Sì.

Sì, ma chi vuole che mi sente in questa
camera? È proprio in fondo alla casa,

che è così grande.

Mi dispiace, avrò svegliato anche sua
moglie.

Ormai è quasi giorno.

Credo che non riuscirò mai a dormire in
questa casa.

Ascolti.

Lo sente anche lei?

C 'è un carro che passa, ha sentito?

Certo, sì, mi sto specchiando.

Un mostro spettinato.

Ma non c 'ho nessuna voglia di
pettinarmi.

Non se glielo ho già detto.

Se vedesse che razza di faccia che c
'ho.

Un bagno.

Adesso?

Ma non ce n 'ho nessuna voglia.

Lo dice tanto per liberarsi di me.

Va bene.

Ecco.

Guardi, ma non si arrabbi, eh?

La prego.

Lei pensa che potrò tornarci a Milano?

Sto aprendo la porta.

Ma non riattacchi, eh?

Allora mi fa tornare? Posso tornare a
Milano?

Grazie.

Ora, porca miseria!

Dov 'è?

Dov 'è sei stata, eh?

Ho girato mezza Parma per trovarti.
Conosci... come ti chiami, Carlo?

Luigi, piacere.

Sono stato da Otello, da Alpi, sotto i
portici.

A me mi basta che sia riuscito a
inventare una donna così. Tra vent

Carina, sarà come per noi oggi Louis
Brooks.

Rappresenterà un 'epoca intera, dico
bene o dico male.

Il miracolo del cinema è questo per me.

Niente ti dà più il senso del 1946, per
esempio, della copia Humphrey Bogart e

Lauren Beckham nel Big Sleep di Oaks. Ma
io ti sto annoiando con questo

discorso. Dico bene o dico male? No,
scusami, stavo pensando una cosa. Anche

quando sei entrato al cinema Orfeo
pensai la dell 'altro. Dico bene o dico

Guarda, non so neanche che film ho
visto. Sono entrato così, era un 'ora

giravo per strada. Io invece sono
entrato alle sei. Sei e due e otto e due

dieci. L 'ho visto due volte. A certi
film non li sopporto.

Vertigo otto volte.

Viaggio in Italia quindici volte. E tu
puoi vivere senza Hitchcock e

Ma tu sei un drogato, ma cosa vuoi
farmi? Il processo stasera. Voi dite che

e Godard fanno dei film di evasione.
Infame e tu infame. Molto più engagé di

tutti i film di De Santi e Selizzani. In
un certo senso anche di Franco Rosi,

insisto.

Ma tu sei matto? Eh sì, scusami,
spiegati meglio, se no vuol dire che mi

prendendo in giro. Il cinema è un fatto
di stile, lo stile è un fatto morale.

Non mi segui più, cosa ti succede?

Sono innamorato, ecco.

Ah beh, ma allora il problema diventa di
contenuto.

Non è più di stile. Mi accorgo che non
mi era mai successo prima, non sapevo

cosa volesse dire. E se ne sei dentro?

Racconta, dai.

Mi ha sconosciuto, non capisco più
niente.

Credevi che l 'amore fosse una
sovrastruttura, e invece la donna è

Capitano delle cose nella vita di cui
così, subito, profondamente, non si

il senso, ma sono importanti, cambiano
anche.

Una carrellata, per esempio, è stile, ma
lo stile è un fatto morale. Mi ricordo

una carrellata circolare di Nicolas Rey,
di 360 gradi, che è uno dei luoghi,

giuro, più altamente morali. E qui in
Biancagede è la storia del cinema.

360 gradi di carrello, 360 gradi di
moralità. Forse dovrei ridere, ma non

Io sono un noioso che fa degli elenchi
di film e il fatto è che stasera...

Hai bisogno di stare solo, io magari ti
ho scocciato.

Forse eri tu.

Io me ne andrò.

Ciao.

Fabrizio, prendi la mia sciarpa.

Fuori fa un gran freddo. Ma no, è lo
stesso.

Ma io abito a due metri.

Mi fa piacere se la prendi. Grazie.
Ciao.

Ricordati, Fabrizio, non si può mica
vivere senza Rossellini.

Quanti punti segno?

Dieci.

Che bevitore, che bevitore.

Bevuti.

Cosa fai qui?

Chi è che stai aspettando?

Perché sei ancora sveglia?

E tu chi saresti, Maciste o Tarzan?

Eh?

Volevo venire in camera tua.

A riempirti di sberle. Rompete la
faccia!

Tanto a me non me ne importa niente.

Io un altro per te è lo stesso.

Sì, sì.

Puoi fare quello che vuoi. Sei libera.

Sì. Sei libera, voglio che tu lo sappia.

È finita. Certo.

Sì, sì, finita.

Figuro.

Sì, sì.

È finita.

No. No, ti... No, ti devo parlare.

Vieni in camera mia, eh?

Perché non mi hai picchiato oggi
pomeriggio?

Hai guardato in un modo quello lì che
non aveva nessuna colpa. Chissà cosa

pensato.

Voleva il mio numero di telefono.

Gli avevo promesso che sarei andata con
lui a vedere una partita di calcio

domenica. A Bologna.

Ma poi mi è passata la voglia di dare il
nome e il numero.

E così si è sentito imbrogliato.

E si è arrabbiato.

Quanto me ne ha dette, dovevi sentirlo.

Ma è stato solo per via di domenica che
mi ha detto delle cose tremende.

È stato solo perché non ho voluto dire
il numero di telefono che mi ha quasi

messo le mani addosso.

Ma cosa ti credi tu?

Ma era una persona per bene.

Un uomo simpatico. Mi ha detto delle
cose bellissime.

Non mi credi?

Non ci credi tu?

È la verità.

Tu pensi che io sia una bugiarda, eh?

Perché sono andata con lui oggi?

Perché avevo bisogno di parlare con
qualcuno? Perché è giusto?

Non sono più sicura neanch 'io di quello
che dico.

La stronza parla, mi racconta delle cose
che non esistono.

La verità è che...

E che mi ha trattato come gli uomini
trattano le puttane.

Era un moralista.

Se voleva punirmi io sono d 'accordo con
lui, non ho niente da dire.

Perché io me lo meriterei ogni giorno.

Se c 'è un incendio penso che la colpa è
mia.

Se scoppia una guerra...

Penso che forse sono stata io.

Se c 'è un temporale poi non ne parliamo
neanche.

E se incontro la polizia dico subito che
sono innocente.

Non era un uomo straordinario.

Non si incontrano mai uomini
straordinari.

E poi io li odio gli uomini.

Li odio.

Con le loro donne.

I loro figli.

Le loro famiglie.

Tu mi piaci perché non sei ancora un
uomo.

Vengo con questa mia per dirci che è già
un pezzo che io l 'amo.

Se a lei ci piaccio io, ditelo pure che
già me l 'immagino.

A pensare che siamo qui in vacanza e se
viene giù il temporale e ci va tutto

addosso a lei e ci fa male, al solo
pensiero divento freddo e mi dico, suo

apprezzatissimo Marcinelli.

Da ragazzo andavo a incantare le rane,
che è anche

forse un detto pregiativo, va a
incantare le rane, le

zanzare amiche, forse mi conoscono, da
anni queste zanzare, non

mi tormentano, queste zanzare che
possono essere

elementi...

Il mio grande amico.

Il mio Puck.

Io ero una bambina e non ti volevo così
bene. E tu mi viziavi.

Adesso sono io che ti voglio bene.

E tu... Non lo so.

Non lo so più.

Bugiardina, lo sai che ti ho sempre
voluto bene.

Allora facciamo una prova.

Guardami negli occhi.

Quando avevo qualche cosa eri sempre tu
il primo a capire.

Cherie, tu non hai più di confianza con
i tuoi vecchi amici, allora è finita la

tua vecchia amicizia.

Io ho davvero un segreto, un grande
segreto.

Ma guarda che se ti provi a indovinarlo,
non saremo più amici.

E i miei segreti invece, guardali qui, l
'argine, lo stagno, il padova, il

pittore, l 'unico con cui riesco ancora
a parlare.

E laggiù il po' che sta lì nascosto,
senza comparire mai, ma te lo senti

addosso. Quanta gente in un giorno solo.

Non ci sono più abituato.

Senti, mi sono dimenticata di dirtelo.
Sono pedinata.

Buongiorno, Cesare Puc.

Buongiorno, come va?

Fabrizio, mio nipote.

Cosa sei venuta a fare? Lasciami andare,
mi fai male. Hai cambiato genere oggi.

Fai presto, eh? Arrivo!

Queste rane, anche certe rane giganti,
eh?

Ci sono le piccole rane, ma mi
interessano di più quelle di forma

Che nostalgia di rivederti, è passato
tanto tempo.

Sei sempre la solita. Mi cerchi solo
quando sei innamorata.

E in un modo sbagliato.

Anche tu sei il solito. L 'hai capito
subito appena mi hai guardata.

Tutto così sbagliato che non mi resta
che scappare.

Non sapevo che avessi un nipote così
grande.

È di Parma, vero? Si vede subito. Dalle
scarpe.

A Parma un paio di scarpe inglesi si
trovavano sempre.

Anche durante la guerra.

Passavamo po' per comprarle. Ci sembrava
molto importante, allora...

Essere anglofili.

Come si chiama?

Fabrizio. E la terra?

Questa è una terra buona, no?

È buona, ma tutta ipotecata.

Il 5 di maggio devo trovare i soldi per
la banca.

È l 'ultima data.

Ma com 'è possibile? Anche Stagno
Lombardo?

Ciao.

Tra un anno, in quest 'epoca, chissà di
chi sarà Stagno Lombardo.

Da quando è morto mio padre, cinque anni
fa, va tutto a rotoli.

Se avessi potuto immaginare una ruina
simile, sono sicuro che non sarebbe

neanche morto. Vi immaginate me senza il
pane assicurato?

Cosa dovrò fare?

Mettermi a lavorare?

Non l 'ho mai fatto neanche per scherzo.

La laurea ai miei dicevano che non mi
serviva perché avevo la terra e la terra

non tradisce mai.

Quindi sono più ignorante di una talpa.

Mi vergognerei di andare a rubare uno
stipendio.

Qualsiasi lavoro facessi sarebbe come un
rubare, un mangiare a sbafo.

Perché? Fino ad oggi come ha mangiato
lei?

La falsa sincerità mi fa ridere.

Fabrizio! Gina, lascia.

È troppo comodo mettersi a fare l 'esame
di coscienza soltanto quando non si ha

più una lira in tasca.

Perché non l 'ha fatto prima, quando
aveva il pane assicurato, come dice lei?

Fabrizio, sei un villano.

No, no, hai detto bene, Fabrizio.

Ti do del tu, tanto ormai ti sei
compromesso con me.

La colpa è tutta mia, che vi annoio con
un caso senza importanza.

Non è un caso senza importanza.

Il fatto è che di casi senza importanza
come quello suo, ce ne sono troppi in

Italia.

Proprio questo non hai capito, Fabrizio.
Non hai capito cosa voglia dire l

'abitudine, la suefazione al proprio
Stato.

Ecco perché non me ne vergogno. Eh già,
con l 'abitudine si giustifica tutto.

Il fascismo, Franco, il razzismo, ci si
abitua a tutto.

Ma lei dice, eppure non me ne vergogno.

Sei stupido, presuntuoso.

Tu parli, parli, credi di capire tutto,
invece non capisci niente e nessuno.

Tu stai zitta che non puoi parlare.

Il fiume no. Il fiume basta.

Bisogna dimenticarselo, il fiume.

Ci dicono di salutarlo.

Ci ordinano di salutarlo.

Verranno qui con delle macchine.

Verranno qui con le loro draghe. Ci
saranno degli uomini diversi.

E il rumore dei motori.

Piotti, filare. Chi ci penserà a tirarli
su che non gelino, i piotti?

La pavera. Non resterà più niente.

Le natte. Non ci sarà più l 'estate.

Stanali. Non ci sarà più l 'inverno.

Rostri.

Anche per te è finita.

Fatti da una parte.

Tirati indietro.

Affondala, quella tua barca.

Sì, sì, parlo anche per te.

Non pescheremo più il luccio insieme.

E neanche le carpe pescheremo.

E le anatre non passeranno.

Non ritorneranno più dentro il mirino
del mio fucile.

E basta, le folaghe.

Basta il volo delle oche selvatiche.

Amici miei, vedete?

Qui finisce la vita e comincia la
sopravvivenza.

Perciò, addio Stagno Lombardo.

Ciao.

Ciao fucile, ciao fiume e ciao Puck.

Che bella luce.

Ci siamo dentro anche noi, tutti.

In quel momento mi accorsi che Puck
aveva parlato anche per me.

Avevo visto in lui me stesso passati gli
anni e aveva avuto la sensazione che

per noi, figli della borghesia, non ci
fosse scampo.

Buongiorno, Gina. È stato molto gentile
a venire.

Vuole che vada a chiamare un taxi? Non
importa, andiamo a piedi, se non le

dispiace.

Arrivederci, tante grazie. Buon viaggio.

Grazie. Di niente. No, no, no, no. Ma
perché?

L 'accompagno.

Avevo 15 anni, ero bambino, mi innamorai
di

una verginella, lo detto e lo giuro, l
'amor con

te farò, per la tua vita ne marò
dottrina.

L 'appuntamento venne in quella sera, in

piazza Barbarino.

Sento che è tutto sbagliato. E anche
questo modo di divertirsi è sbagliato. È

tutto pomeriggio che vai avanti così.
Cosa vuoi? Ma non c 'è mica bisogno che

lo dica che cosa voglio.

Credevo che parlassimo la stessa lingua
io e te, che volessimo la stessa cosa.

Dai, ma la gente per divertirsi vuol
vedere Celentano da vicino o la mina.

Per questo dico che è tutto sbagliato.

E dire che ho passato metà estate per le
sezioni.

Giuro che qui sta andando tutto a
puttana.

Hai visto la Marilyn?

Poverina. Ma chissà perché l 'avrà
fatta. Perché? Che cosa ha fatto?

Non ha letto il giornale stamattina? Si
è suicidata con del sonnifero.

Non ci credo, sarà pubblicità. Ma c 'è
la fotografia sul giornale.

Era ben bella.

Non ci credo lo stesso.

Ma no, guarda, l 'ha detto anche la
radio.

Dov 'è?

Il popolo prende quello che gli si dà.

Mi fa paura. Beh, finché siamo noi a
dare... Il popolo accetta ciecamente.

E se fossimo nell 'errore? In questo
senso avremmo potuto sbagliare da

Infatti avete sbagliato. No, non dico
gli errori piccoli, gli errori degli

uomini. Avete sbagliato perché in vent
'anni il popolo non si è formato neppure

uno straccio di coscienza. Noi abbiamo
le prove che una coscienza popolare

esiste, fortissima anche.

Lo so cosa intendi, ma i fatti del
luglio del 60 non mi bastano.

Non mi bastano le rivoluzioni di un
giorno.

Ma non contano le lotte, gli scioperi,
le conquiste sindacali? Non mi bastano

gli scioperi, le agitazioni sindacali, i
primi maggio con le bandiere rosse.

Al 48 forse.

Ma oggi chi è disposto a scioperare per
la libertà dell 'Angola?

Dimmene uno che sia andato in Algeria a
combattere.

Chi scende più in piazza se ammazzano un
negro in Alabama.

Ma anche scendere in piazza non mi basta
più.

Io volevo un uomo nuovo,

un 'umanità di figli che siano padri per
i loro padri.

Lo sai?

Il proletariato ha dell 'ideale, non
dimenticarlo. Il proletario ha un solo

ideale, irrazionale, ma non è a colpa.
Avete permesso che sognasse una dignità

borghese e adesso vuole confondersi con
i borghesi.

Vuole vestire abiti borghesi, vuole
capire gli spettacoli borghesi.

I libri, Borghese. I lavoratori vogliono
migliorare le loro condizioni

economiche. Mi sembra giusto.

Mi ho messo i navi di dietro, vicino a
Castro.

Che cosa ha fatto il partito per
Agostino?

E tu cosa hai fatto per Agostino?

Tu dormivi e la sua morte ti ha
svegliato.

E poi perché pretendi dal partito quello
che non hai saputo fare tu?

Proprio perché non l 'ho fatto io. Ormai
sei fuori e credi di essere più dentro

degli altri.

Io ne ho già visti come te. Il tuo
problema è un altro.

Se dovessi più coraggio, parleresti di
Gina.

Gina.

Gina. Tu mi hai prestato un libro una
volta.

C 'era una frase sottolineata.

Gli uomini fanno la loro storia in un
ambiente che li condiziona.

Tu me l 'hai spiegata così. Gli uomini
agiscono in un ambiente che esiste già.

Ma sono gli uomini a fare la loro
storia, non l 'ambiente in cui vivono.

Io sono il fallimento di quella frase.

Bisogna aprire gli occhi.

Tu volevi modificarmi, anch 'io l 'ho
sperato.

E invece sono una pietra, non muterò
mai.

Gina, volevo riempirla di vitalità.

E invece l 'ho riempita di angoscia.

Una volta mi ha detto, vergognandosi un
po', che aveva la febbre dei nervi.

Io ho un 'altra febbre.

Una febbre che mi fa sentire la
nostalgia del presente.

Mentre vivo, sento già lontanissimi i
momenti che sto vivendo.

Così non voglio modificarlo, il
presente.

Lo prendo come viene, ma il mio futuro
di borghese è nel mio passato di

borghese.

Così per me l 'ideologia è stata una
vacanza, una villeggiatura.

Credevo di vivere gli anni della
rivoluzione, e invece vivevo gli anni

della rivoluzione.

perché è sempre prima della rivoluzione
quando si è come me.

le loro opinioni e le loro intenzioni.

Dichiarano apertamente che i loro fini
possono essere raggiunti soltanto

col rovesciamento violento.

Soltanto col rovesciamento violento di
tutto l 'ordinamento sociale non

resistente. Le classi dominanti tremino
il pensiero di una rivoluzione

comunista. I proletari non hanno da
perdervi che le loro catene.

Hanno un mondo da guadagnare.

Cosa ne dici di quest 'idea della madre
di Clelia di farli sposare così presto?

Mi sembrano così giovani.

Fabrizio cosa ne pensa?

Ah, lui accetta tutto ormai, è così
cambiato.

Almeno lasciare che si laurei.

Si laureerà, vedrai.

Mi fai vedere dov 'è?

È il sesto palco della seconda fila.

E il loro palco di famiglia, sai.

Un, due, tre, quattro, cinque.

Com 'è bello.

Guardami, Lucia.

Fabrizio non si vede.

Nasconde dietro di lei.

Però io sono contenta.

Ti aspettavo.

Io ti stavo cercando.

Sembra un ritratto del Parmigianino.

È l 'ideale per te.

Sono sicura che ti invidieranno tutti
quanti. Lo so che in fondo a te non ti

piace.

Non sarà come te, non sarà... Non capirà
tante cose.

Però è buona.

Così semplice.

Non è molto, ma adesso è proprio quello
che desidero.

Guarda che sta per finire.

È meglio che andiamo.

Che spettacolo c 'era prima di questo.

È proprio bello questo Mac.

L 'avevo già sentito l 'anno scorso alla
Scala, ma qui è diverso.

Sarà questo teatro, sarà che la gente
qui ci crede veramente.

E pensare che andare a sentire un 'opera
qualche anno fa mi faceva ridere.

Però che noia, Verdi, Verdi, Verdi,
Verdi così amato, non se ne può più.

Dopotutto che cos 'è quello che noi non
siamo? Basta, lo odio, preferisco

Mozart.

Ecco, sei arrivato, no?

Allora ciao.

Gina, è stato meglio così.

Per te e per me.

Non c 'era niente da fare.

Ma lo sai come sono fatto?

Tu mi hai capito più di tutto.

Per questo te ne sei andato.

E' stato giusto.

Hai deciso tu anche per me.

Lo so quanto ti ho fatto soffrire.

Non credere che non lo sappia.

Che freddo che c 'è qui.

Gina, potresti ancora innamorarti di me
oggi?

In pace e volontate Tua permaneat, atque
in mutua caritate semper viva, per

Christum Dominum Nostrum. Amen.

Sitt amabilis viro suo ut Racael,
sapiens ut Rebecca, longeva et fidelis

Sara, ni in ea ex ativo suis, ille actor
prevaricazioni susurpet, nexa

fidei mandatisque permaneat.

Unitoro Juncta, Contactus Illicitus
Fugia.

Capitano Akkad.

Ho sentito parlare di Moby Dick.

Ma non è stato Moby Dick a strapparti la
gamba?

Chi ti ha detto questo? gridò a Cub.

Sì, Starbuck.

E le darò la caccia oltre il capo di
Buona Speranza, al di là del capo Horn,

di là del grande Maestron di Norvegia,
oltre le fiamme della perdizione prima

abbandonarla. Ed è per questo che vi
siete imbarcati, marinai.

per cacciare quella balena bianca in
tutto il mondo, in ogni parte della

finché non sfiati sangue nero e si
rivolti con le pinne all 'aria.

Grazie.