Original subtitles

Bisognava che accadessero molte cose, bisognava che io soffrissi, che tu

soffrissi tanto.

Esistevo perché voi esistevate.

Adesso che me ne sto in pace, attaccato alle mie radici.

Mi pare di non esistere più.

eppure chiesa ero venuto a te pascal e i canti del popolo greco

tenevo stritti in mano spazzò la resistenza con nuovi sogni il sogno

regioni federati in cristo e il dolce ardente suo usignolo guai a

chi non sa che è borghese questa fede cristiana nel segno di ogni privilegio

di ogni resa di ogni servitù

che il peccato altro non è che il reato di lesa certezza quotidiana, odiato per

paura e aridità, che la Chiesa è lo spietato cuore dello Stato.

Come in sogno mi vengono incontro le porte della città, i bastioni, le

doganali, i campanili come minareti, le cupole come colline di pietra, i tetti

grigi, le altane aperte.

E giù, più giù le strade, i borghi, le piazze, la piazza.

E in mezzo c 'è il torrente, la Parma, che divide le due città, i ricchi dai

poveri. E ancora la piazza.

Così in mezzo alla città, eppure così vicina ai campi, che certe noti ci

l 'odore del fieno.

La piazza con lui dentro.

che ci sentiamo come in una grande arena murata.

Ecco, mi muovo tra figure fuori della storia, remote, figure in cui preesiste

solo la Chiesa, in cui il cattolicesimo ha soffocato ogni oscuro desiderio di

libertà.

Sono i miei simili, i borghesi di Parma, quelli della Messa di Mezzogiorno.

Mi viene in mente se sono mai nati.

Se il presente risuona dentro di loro, come in me risuone e non può consumarsi.

Clelia

Eravamo

fidanzati da sempre, predestinati l 'uno per l 'altro.

Ma Clelia è la città.

Clelia è quella parte della città che io ho rifiutato.

Clelia è quella dolcezza di vivere che io non voglio accettare.

Fabrizio!

Te l 'ho trovata, è qui con sua madre.

Per questo, per un disperato ed ultimo atto d 'amore, ho girato per le chiese

alla ricerca di Clelia.

L 'ho trovata e l 'ho voluta guardare per l 'ultima volta.

Che ora è?

Le tre.

Tu devi prendere la tessera del partito.

Perché qualsiasi cosa, la politica, anche la poesia, può servirti.

Dopo tutto quello che fai, che dici, ha un senso.

Se sbagli, ecco, se sbagli, i tuoi errori, per esempio, hanno un senso.

Io prima avevo una continua angoscia, come una specie di complesso di colpa.

Mi ha aiutato Cesare a superare questo tipo di viltà. Io vorrei aiutare te.

È inutile andarsene di casa e poi tornarci.

È peggio. Senti, è già mezz 'ora che Cesare mi aspetta. Ci vediamo domattina,

eh?

Ciao.

Agostino, va al pace che danno il fiume rosso.

Non lasciartelo scappare, ciao.

Ciao.

A me mi fanno ridere quelli che scappano di casa.

Quelli che vogliono evadere.

Perché?

Perché è una cosa infantile. È troppo comodo fare come fai tu.

Ma tu ti rifiuti, ti lamenti, scappi. È dal di dentro che devi lottare.

Loro ti vogliono imbavagliare e tu cosa fai? Scappi. No, c 'è un 'altra maniera.

Quale?

Io non ne sono capace.

Per me è già molto andar via di casa.

E non ridermi dietro.

Se tu pensi che tuo padre è un ladro, un opportunista, un ipocrita, se tu pensi

che tua madre è una donna stupida... Guarda che io questo non l 'ho mai

Ho capito. Mio padre sarà anche un ladro.

Mia madre sarà anche stupida, poveretta, così scema da non capire niente e

nessuno.

Tu però stai zitto. Hai capito? Stai zitto!

Che diritto hai di giudicare gli altri?

E tu?

Che cosa faresti? Che cosa credi di fare?

La rivoluzione?

Dai lì, questa è per mio padre.

E questa è per mia madre.

E questo è per me.

Agostino.

Perché? Cos 'hai?

Il vino è buono.

Dai, andiamo al cinema insieme, andiamo a vedere il fiume rosso.

No, no, tu devi andare da Cesare.

Vai, che non devi far tardi.

Vai che ti aspetta! Vai! Vai!

Merda!

Merda!

Ti trovo bene, sai?

Anche tu stai bene.

Sono contenta.

Chi si vede? Domenico, ciao.

Bene arrivata. Come vai?

Benissimo. Ebbene, hai fatto un buon viaggio? Sì, sì. Che tempo c 'era a

Antonio, faceva i compiti, si è addormentato.

Ciao Gina.

Fabrizio.

Come va?

Bene.

Io devo uscire, mi dispiace, ho un appuntamento.

Già, con i compagni.

Compagnoni e torte a fretta. Sì, proprio così.

Ci vediamo domani. Ciao zia. Ciao. Buonanotte.

Non tornare tardi.

Sì, ciao.

E' inutile, non si passa, non ci passa.

Portale la tua a casa sua.

Dobbiamo andare, ci scusi, eh?

Chi è che si è affogato?

Al fios Bertoli. Tu hai visto?

Ti sembra giusto?

Ma avrà parlato con qualcuno?

Chi è che chiami?

Mio fratello più grande.

Saluto, ciao.

William, ho chiesto di lavorare.

Chi stava?

Lei fonda, sta mangiando pure noi.

Ehi, sono tu bani.

C 'eri anche tu prima?

Sì, c 'era anche me, c 'ero anch 'io.

Allora hai visto tutto?

Sì, ho visto.

Sì, ho visto tutto.

Lai in fondo, dove c 'è il fondone?

Dove è il fondone?

Mi sarei ch 'io visto.

Lui è venuto dove c 'è lei adesso.

E mi ha detto, è fredda l 'acqua.

Un momento sì, ma dopo non fa mica niente.

È un parente lei?

No, un amico.

Lui ha detto, appena ha mangiato.

Appena appena ha mangiato non fa mica niente. Dopo che fa male. Eh no, dai,

dai, dai!

Sì, è vero, un momento!

Quelle ragazzine vanno sempre dopo mangiato, Natale.

Ma gli mica mai è successo niente.

Sa cos 'è? Che i signori sono più delicati.

Si è cavato in mutande. E scappava da lì perché ci eravano i piedi.

Guardi, è andato là.

Dove c 'è quel pilone? Là di dietro.

Allora ha parlato?

Ti ha detto qualcosa?

Mi ha detto, questo qui è il primo bagno che faccio quest 'anno.

Come ti chiami?

William!

Enore, quanti anni hai?

17!

Dove abiti?

Nel cappello!

Agostino era biondo, con i capelli spettinati.

Non sembravano neanche capelli.

Sembravano le piume di un canarino.

Aveva una barbetta bionda e una faccia fine.

Sembrava un norvegese.

Con gli occhi un po' da matto, però.

Uno di quelli che fanno l 'autostop.

Guarda che sono ancora qui e... Agostino va sempre in collegio.

Cambia ogni anno.

Delle volte ne cambia anche due all 'anno quando lo sbattono via.

I suoi dicono che i collegi sono tutti uguali.

Per loro vanno tutti bene purché siano in Svizzera.

Compie vent 'anni, ma vive nella leggenda.

E dicevano di tutto su di lui.

Era un po' un mito.

E ci credeva anche lui, Agostino, al suo mito.

A volte uso inutilmente le medesime parole di Cesare, sperando che siano

più limpide delle mie.

E pensare che neanche io, con le mie pretese di fargli da maestro, anche io

ci ho mai capito niente in Agostino.

scappava sempre più spesso.

Dove andava? E già molto se arrivava fino a Milano o a Bologna. Poi tornava e

trovava me, pronto a passargli i miei libri.

Tutta roba sbagliata per lui.

Poverino, come soffrirebbe a vedere tutta questa gente che viene a vederlo

è da morto.

Tutti questi conoscenti vestiti di scuro.

Andiamo.

Vieni, Fabrizio.

No, no, io non vengo.

Ma no, Fabricio, non devi fare così, andiamo su.

Andate pure, resto io con lui.

Ma cosa stai facendo?

Niente.

Cerco una strada per andar via, tanto tu non mi guardi neanche.

Cosa fai tutto il giorno a Milano?

Niente.

Faccio la trasmissione del pensiero.

Ho una mira infallibile.

Suono il triangolo.

Faccio tre bagni al giorno.

Piango sempre.

Rido sempre.

Lo sai che l 'ultima volta che ci siamo visti è stato un altro funerale?

Non ci siamo neanche parlati, sono partita senza salutarti.

Mi sembra... mi hai aiutato a infilarmi il palettò, ti ricordi?

In tutti questi anni sono stata a Milano, dove credevi che fossi.

Mi parlavano di te qualche volta.

Tu eri piccolo, io crescevo.

Più di così credo che non crescerò più.

E poi non mi piacciono le persone grandi, gli adulti. Non sono mai

Non mi piaccio neanch 'io.

Neanche un po'. E neanche a te, perché va bene non ascoltarmi, ma almeno guarda

dalla mia parte.

Sai andare in bicicletta?

Ma certo, benissimo, ho fatto anche delle gare.

Non sei mai scappata di casa?

Non c 'è mica bisogno di scappare di casa.

Basta rimanere in casa quando gli altri escono.

E se gli altri sono in casa, allora certo per forza uno scatta.

Io ero famosa per queste cose. Adesso non fa più effetto ormai. Si sono

tutti.

Scusami.

Agostino era biondo.

E i suoi capelli erano come le piume di un canarino.

Hai detto così?

Vorrei anch 'io che qualcuno parlasse di me come di lui.

Ma non succederà mai.

E allora cerco di farlo io.

Scusami.

Come sono lunghe queste condoglianze.

Cosa si diranno? Sempre le stesse cose, le stesse frasi fatte.

Ma tu perché non ti piaci?

Ma... Perché non ti piacciono gli adulti? Ma che te l 'ha detto?

Mi piacciono molto invece.

Alti, biondi...

Non

è vero che so andare in bicicletta.

Cado...

Perché stai zitto? Parla!

Non devi guardarmi con quegli occhi, Fabrizio. È inutile, cosa posso farci

'io? Volevo farti ridere!

Non continuare a pensarci così, su, non l 'hai capito.

Se te lo dico è che lo so bene, io...

Anche a quel funerale, quello di mio

pa... Quello di tuo nonno.

La sua morte l 'avevo sognata tante volte.

E nel sogno morivo sempre anch 'io.

Ma l 'avevo immaginato in un altro modo.

Perché la realtà... è molto peggio.

Uno ci pensa... si prepara... si prepara...

E poi non ce la fa.

Non è all 'altezza di quel dolore lì.

Tu l 'avresti capito.

Non mi ero neanche vestita di nero.

Credevo non me ne importasse.

C 'ero così vicino.

Ma è pazzesco quanto si è vivi vicino alla morte.

Come non si possa condividerla con loro, entrare con

loro, nella loro cassa.

Si è più vivi che mai.

Si ha un bisogno di muoversi, di parlare, di muovere

le braccia, le mani, di...

E io che volevo consolarti.

Ci si sbaglia sempre a ritornare.

Le cose non sono mai le stesse.

E anche le persone, i luoghi.

Che pomeriggi lunghi.

Che pomeriggi lunghi a Parma.

Questa sera torno a Milano.

Sai, non mi rimane altro che Cesare.

Meno male che c 'è lui qui.

Mi sembra di essere uno dei piccioni della piazza grande.

Quelli che vanno a beccare sotto il monumento a Garibaldi.

Il mio Garibaldi è Cesare, anche lui sul suo piedistallo.

Vedi, io resto proprio solo se tu parti.

Ma tu non parti.

Le zie vanno rispettate e lasciate libere.

Com 'è difficile farsi capire.

Devi restare per me, ma devi rimanere per te, capito?

Va bene.

Devo rimanere qui per imparare l 'italiano.

E poi me ne andrò.

Per sempre.

Però adesso devi far finta di aver bisogno di me.

È una bugia.

Ma ci sto.

Ricordati com 'eri vestita e come sei uscita e come

mi sei corsa incontro quel giorno.

Ricordati com 'era la strada bagnata di pioggia e come mi hai

preso per mano quel giorno.

Ricorda come sei inciampata perché tu non sai camminare sui

tacchi e come ti sei appoggiata più forte al mio braccio

per non cadere.

Ricordati del film che abbiamo veduto e poi tutto quello che

abbiamo vissuto quel giorno.

Quel giorno che era un giorno come tutti gli altri, ma tutto

è cominciato quel giorno, quel giorno.

Ricordati il film che abbiamo veduto e poi tutto quello

che abbiamo vissuto. Quel giorno, quel giorno.

che era un giorno come tutti gli altri ma tutto è cominciato quel

giorno

Cosa fai, non vieni?

Vai tu, io resto qui al sole.

Avevo detto a Cesare che portavo anche te. Ma no, fai presto, non farmi

aspettare un 'ora.

Allora faccio solo un salto su, lo saluto e scendo.

Ti ho visto, sai?

È inutile che ti nascondi. Sono chiusa dentro.

Guarda che se non vieni giù subito lo dico ai tuoi.

Come fai? Sono andati tutti via.

Non c 'è nessuno.

Ti sento che sei qui dietro.

Cosa fai? Vieni fuori.

Perché non mi rispondi?

Dove è andato il tuo moroso?

Perché non ti pettini un po'? Sembra una streghina spettinata.

Hai dei capelli così belli.

Questa è la strada dei morosi.

Io so bene un bel posto.

Ci sono tanti alberi.

Dai, vuoi che te li insegni? È Lucia che fila il lino. Volta la carta e si vede

Arlecchino. Arlecchino che salta e che balla. Me la insegni anche a me?

Farfalla che va sui fiori, volta la carta e si vede i signori, e i signori

va per la strada, volta la carta e si vede la spada, e la spada la porta i

soldati, volta la carta e si vede i malati, i malati di tanto dolore, volta

carta e si vede il dottore, il dottore che fa le ricette, volta la carta e si

vede il serpente, e il serpente che mangia i gattini, volta la carta e si

bambini. I bambini in mezzo alla gente, volta la carta e si vede più niente.

Smettila! E' un figlio che fila il lino, volta la carta e si vede Arlecchino.

Arlecchino che salta e che balla, volta la carta e si vede la spalla.

Farfalla che va sui fiori, volta la carta e si vede i signori. E i signori

van per la strada, volta la carta e si vede la spada. E la spada la porta i

soldati, volta la carta e si vede i malati.

Gina, ti prego. Gina, parlami.

Grazie.

Mi dispiace.

Mi dispiace.

Mi dispiace.

Non mi è mai successo.

Non mi sento bene.

Mi dispiace.

Mi dispiace.

Prima di tutto, perdonami.

E ti prego, non indagare.

Sono così delicata che mi sentirei di colpo in prigione.

Non capisco se in te c 'è solo curiosità o qualcos 'altro, qualcosa di più.

Ma mi sono accorta che tu ti sei accorto.

La tua faccia si abbuia tutta insieme.

La tua faccia si rischiara tutta insieme.

C 'è solo un rimedio alle mie pene.

Gli altri.

Le persone.

Tu.

E c 'è la medicina della noia che mi ha portato fin qui, dalla lontana città di

Milano. Qui, in corsa parallela con le ville che si rincorrono.

Le nuvole rincorrono altre nuvole.

E tu rincori me che rincoro te.

Mio nipotino parmigiano.

Senza dirti niente ti ho detto tutto.

Non indagare.

Non indagare.

Non indagare.

La mia collana.

Cosa c 'è?

Credi che mi porterà sfortuna?

Domani te ne regalo una io.

Hai voluto guardarmi anche mentre mi vestivo, mentre mi tiravo sulle calze,

mentre mi mettevo le mutande.

Che cosa straordinaria, eh?

Ti ho molto deluso.

Dì la verità che ti ho deluso.

Non fare tanto la spiritosa.

Si possono benissimo amare anche quelle cose che di solito le donne nascondono,

no?

Tua mamma è più alta, è diversa. Lascia perdere, Gina.

Ma è fatta come me.

Vedi come piove.

Anche tu ne hai di colpa. In fondo sei un uomo ormai. E siamo pari.

Una Pasqua con la pioggia.

Che noia. Quando piove, a quest 'ora comincio a girarmi nel letto.

Perché mi hai messo una mano sulla bocca prima?

Ti dava fastidio sentirmi gridare?

Non volevo che ci sentissero.

Chi è che doveva sentirci? Sì, là.

Se stiamo zitti si sentono le donne che si alzano.

Quali donne?

Le donne di servizio e anche la nonna. Ma sei matto?

Ma dove siamo?

Nella parte dietro del palazzo. Qui una volta c 'era una tipografia che poi è

rimasta vuota e non serve più a niente.

Ci veniva a giocare da bambino, da solo.

Sono contento che sia successo qui. E a te ti dispiace? No.

Vuoi che torniamo a casa? No.

Guarda.

Vieni a vedere.

Bodoni.

Era un nome che mi faceva ridere da piccolo.

Mi veniva in mente San Leoglio.

Immaginavo un signore grasso, con la pancia.

Il signor Bodoni.

Salah, in carcere, confessa.

Tutto crollava intorno a noi.

Il generale San, ammanitato, è stato tradotto in carcere.

Dov 'è mia moglie?

Dov 'è tua mamma?

Deve essere andata a riposare.

Gli anolini sono venuti più buoni che per Natale. Sono sicura che è lo

stracotto.

A Parma si mangia sempre troppo.

Prima si mangia e poi si parla di quello che si è mangiato.

Fatica doppia. È un po' come mangiare due volte.

Pensa, oggi Santa Pasqua, a Parma molti non si alzano neanche da tavola. Tutta

una tirata, pranzo e cena.

Fanno la dodici ore dell 'ambrusco.

Beh! Sarà contento i paesani, ricomincia a piovere.

Non è mai abbastanza. Eh, mamma?

Mamma?

Mamma?

Addio, è andata.

Grazie a tutti.

Vedere sul tuo viso tutto l 'amore

che Dio ha saputo dare, la mia

vita che ora è solo tua e puoi

restare vicini ad occhi aperti.

Svegliatemi alle quattro, eh?

Con

gli

occhi chiusi, quello che vogliamo.

Potere.

Ma dai, non son buono. Su, balliamo.

Avanti. Avanti.

Ma sì, balla. Su.

Ma cosa vuoi che balli? Il ballo dell 'oro.

Avanti, muoviti.

Si chiama camera ottica, è un gioco di specchi.

È magico, ma è vero, però è magico.

Tu sei contento, lo so, ma non durerà.

Fabrizio, io sento che non durerà.

È inutile cosa vuoi.

Finirà che ti ricorderai di me come se fossi morta.

Poi passerà dell 'altro tempo e tu mi avrai già dimenticato.

Andrà a finire che mi odierai.

Che colpa ne ho io?

Io non ti avevo promesso niente e tu non puoi, non devi avercela con me.

Io ti voglio bene.

Ti amo, anche se non te lo dirò mai.

Tu sei mille, diecimila volte meglio di me.

E io niente.

Non valgo niente.

Che bello, lo ruberei questo trucco che mi fa parlare con te quando non ci sei.

Dov 'è che sei?

Hai visto?

Ti è piaciuto il film?

Era abbastanza carino, no?

Come cinema a verità non andava mica male, a colori.

Si mettevano qui alla domenica a vedere il film delle ragazze che vanno a messa.

Poi c 'era la fiera e i saltimbanchi e gli orsi amaestrati.

Questo momento qui non lo scambierei con nessun altro.

E anche se sta passando non me ne importa niente, glielo perdono.

Io invece non sono un tipo come te.

Non ho coraggio, sono una vigliacca.

Non immagini neanche cosa mi piacerebbe.

Vedi, vorrei che niente si muovesse più, tutto fermo.

Fisso come in un quadro e noi... noi dentro, fissi anche noi.

Guarda qui.

Niente più maggio, giugno, luglio, agosto, settembre.

Settembre. Chissà dove saremo noi l 'autunno.

Che sorpresa, non ti aspettavo oggi.

Gina, questo è Cesare. Lei è la zia di Milano? Sì, sono la zia di Milano.

Che fumo, eh?

Eh sì, fuma.

Eh, ma i Franklin, i Franklin fanno tutti così.

Beh, ci fai stare qui così?

Oh, scusatemi, venite di là un momento in tinello.

Ah, no, no, no, no, no, è meglio di no perché di là c 'è un disordine

disastroso, di là.

Signorina, sia comode.

Grazie.

Lì davanti ci abita una bambina che conosco.

Nella torre? La conosco anch 'io, l 'Evelina.

È una famiglia di affittuari, poveri. È una mia amica.

Cosa si beve?

Ho del vino bianco dolce, della Malvasia di Maiatico. Oppure, se preferisce,

della strega. Ho anche il doppio cumer. No, è meglio di no. Io mi ubriaco

subito. Prendilo, un bicchiere di Malvasia. È un vino da Cresima,

leggerino. Sentirà.

Lo sai Gina, quando vengo qui è come stare nella mia cuccia. Ma davvero?

Sei la prima persona che porto qui, è un privilegio.

Non funziona.

Sicura? È rotta.

Sta a vedere.

che scemo che sei distruttore di radio non è mica tua

Ci sono dei tipi che tutto quello che fanno lo fanno per passione.

Lui ha la vocazione di insegnare, però ha capito che gli unici a cui si può

insegnare sono i bambini.

Il nostro signor maestro ci ha spiegato che la parola libertà vuol dire

giustizia e democrazia. Il 25 aprile dell 'altro anno finito il fascismo e

incominciata la pace... Il solo dovere che noi abbiamo verso la storia è quello

di riscriverla.

Quando noi avremo pienamente scoperto le leggi scientifiche che governano la

vita, noi troveremo che la sola persona che ha più illusioni del sognatore è l

'uomo d 'azione.

Ma gli uomini sono gli schiavi delle parole.

Essi infuriano contro il materialismo.

Dimentichi che nessun miglioramento materiale c 'è mai stato che non

spiritualizzasse il mondo.

E che ci sono stati pochi risvegli spirituali che non disperdessero le

del mondo in isterili speranze.

Ci ha spiegato anche che la democrazia l 'abbiamo perché i partigiani sono morti

e sarà difficile perché la democrazia è come la campagna che bisogna badarci

tutti i giorni. Il nostro signor maestro è di città ma ci fa fare tanti tema

sulla campagna.

I tema!

E poi scrivono anche il problema.

Era un bambino simpatico quello lì, era di Firenze. Mi ricordo che era

intelligente, era quello che capiva di più.

Lo sa, sono un ingenuo.

Sono 17 anni che insisto sempre con quel tema lì del 25 aprile.

Ma gli italiani non sono mai stati portati a capire queste cose.

Ossia, per capire le capiscono, ma poi se li dimenticano presto.

Troppo presto.

Lei nel 45 era molto giovane.

Insegnava già.

Era il primo anno che facevo scuola.

Che anno che è stato il 45? Che bel disordine ci avevo in testa. Tu sei

bravissimo a mettere ordini solo nella testa degli altri.

Ordine?

Non so cosa potrei farmi nel vostro ordine.

Tu accetti il mondo come viene.

La vita non è ordine.

Guai se la fosse.

Noi non dobbiamo, non possiamo accettarlo. Noi vogliamo modificarlo.

Cosa vuoi modificare?

Non si può cambiare una persona, neppure una.

Lo dico per me, perché io non cambierò mai.

Tu sei fuori della storia, perché la storia va in questa direzione.

La storia è il tempo, no?

Monaca, sposa, vedova, zittella, monaca, sposa, vedova, zittella, monaca. E io

so che il tempo non esiste.

È bellissimo questo.

Ma non è una novità?

Lei era il tuo Proust e... Conosco una storia che è molto più vecchia di

Dunque, c 'era una volta un vecchio santone, come lei, che aveva un giovane

discepolo. Come lui.

E tutte e due camminavano per la campagna.

E un giorno il vecchio santone disse al giovane, io avrei molta sete, mi

andreste a prendere un bicchiere d 'acqua?

E il giovane disse sì, va bene.

E si incamminò per una strada e arrivò fino a una fontana.

E oltre la fontana vide un paese meraviglioso, che

lo affascinava molto.

E in questo paese conobbe una ragazza misteriosa, straordinaria, come te. E la

sposò ed ebbero molti figli e visse con lei per vent 'anni.

Imbroglione, tu lo sapevi già.

E dopo vent 'anni scoppiò una terribile pestilenza. Morirono tutti e si salvò

solamente lui.

Intanto era diventato più vecchio. Disperato si incamminò per la campagna.

Camminò molto.

E arrivò proprio il punto dove aveva lasciato il vecchio santone.

E chi ride?

Seduto sui suoi stracci?

Proprio il vecchio santone che era ancora lì.

E che gli disse?

Eh, ma quanto tempo che ci hai messo per andare a prendere un bicchiere d

'acqua. È tutto il pomeriggio che ti aspetto.

Ecco che il tempo non esiste.

Hai capito?

Per il discepolo era passata tutta una vita.

E il vecchio era ancora lì.

Che aspettava la sua acqua. Il fatto è che a forza di saggezza dei popoli, i

popoli sono sempre morti di fame.

Fabrizio, ti sei rimesso a parlare proprio come un libro stampato.

Credevo che voi due foste sempre d 'accordo. Certo, discutiamo proprio

siamo d 'accordo.

Io mi annoierei.

Io invece ormai ho capito che gli unici con i quali si può discutere sono quelli

che hanno le tue stesse idee.

Io sono un camaleonte e le idee degli altri mi fanno cambiare colore.

Cosa vuol dire?

Che probabilmente lei è tanto sicura di se stessa che può ricevere tutto senza

perdere niente.

Fabrizio, hai ragione. D 'accordo, parlo come un libro stampato. Perché io devo

parlare come un libro stampato per essere convincente.

Ricordati però che sono i libri che mi passi tu.

E io gli credo.

Ti ricordi Pavese?

Maturità e tutto.

Un po' di giorni fa era venuto qualcuno a cercarmi.

Me l 'hanno detto quelli di fianco. Erano le dieci, le dieci e mezzo del

mattino, io ero a scuola.

Un ragazzo con una bicicletta, ma non ha detto il suo nome.

Pare che fosse un tipo biondo. Una bicicletta verde?

Non lo so, bisognerebbe domandarlo quelli di fianco.

Era Agostino che ti cercava?

Agostino è venuto a cercare me.

Gli avevo promesso di portarlo qui da te. Lui si era preparato e stava in

E voleva sempre che gli raccontassi di te.

E delle chiacchierate che facevamo insieme.

Adesso era pronto.

Poi ha creduto di odiare tutti.

Invece odiava solamente se stesso.

È come se si fosse ammazzato.

Fabrizio, lo sai che è stata una disgrazia. Non hai il diritto di parlare

Ha vissuto solo.

La cosa più atroce che puoi fare a uno è dirgli che non credi al suo dolore.

Pronto? Pronto, e lei?

Sì, sono io.

Sono Gina.

No, no, le giuro che non sono a Milano.

Le telefono da Parma.

Ho ricevuto la sua lettera.

Sì, il tempo è buono, stiamo tutti benissimo.

La smetta di parlare d 'altro!

Guardi.

Guardi fuori dalla finestra.

C 'è da chiaro.

Sono quasi le quattro del mattino.

Io sono qui in una stanza che non è la mia.

Che aspetto che si faccia giorno.

No.

No. No, no, no, non sto bene.

Lei lo sa che non posso stare nelle stanze troppo piccole.

E questa stanza... Non la conosco.

È così vuota.

Mi fa paura.

Ci sono solamente quattro muri bianchi.

In casa mia...

Vicino al mio letto, si ricorda?

C 'è quel lume che sta acceso tutta la notte.

Qui invece non c 'è nessun lume.

C 'è solo un enorme lampadario che sta lì in mezzo.

La colpa è sua.

Sì, è lei che mi ha fatto partire.

È lei che mi ha mandato qui.

No, non è vero che non posso vivere da sola.

Lei mi curava, dottore, dovevamo continuare.

Io potevo venire da lei ogni giorno.

Ma forse lei non mi voleva più vedere.

Ma qui nessuno mi conosce!

A mezzanotte ero a letto e invece di dormire ho cominciato a stare lì e a

sentire tutti gli orologi della città. La una, le due, le tre, perché io sono

sempre qui.

Sveglia!

Ci sono anche dei ragazzi che parlano sotto la finestra e non vanno mai a

dormire.

Sì.

Sì, ma chi vuole che mi sente in questa camera? È proprio in fondo alla casa,

che è così grande.

Mi dispiace, avrò svegliato anche sua moglie.

Ormai è quasi giorno.

Credo che non riuscirò mai a dormire in questa casa.

Ascolti.

Lo sente anche lei?

C 'è un carro che passa, ha sentito?

Certo, sì, mi sto specchiando.

Un mostro spettinato.

Ma non c 'ho nessuna voglia di pettinarmi.

Non se glielo ho già detto.

Se vedesse che razza di faccia che c 'ho.

Un bagno.

Adesso?

Ma non ce n 'ho nessuna voglia.

Lo dice tanto per liberarsi di me.

Va bene.

Ecco.

Guardi, ma non si arrabbi, eh?

La prego.

Lei pensa che potrò tornarci a Milano?

Sto aprendo la porta.

Ma non riattacchi, eh?

Allora mi fa tornare? Posso tornare a Milano?

Grazie.

Ora, porca miseria!

Dov 'è?

Dov 'è sei stata, eh?

Ho girato mezza Parma per trovarti. Conosci... come ti chiami, Carlo?

Luigi, piacere.

Sono stato da Otello, da Alpi, sotto i portici.

A me mi basta che sia riuscito a inventare una donna così. Tra vent

Carina, sarà come per noi oggi Louis Brooks.

Rappresenterà un 'epoca intera, dico bene o dico male.

Il miracolo del cinema è questo per me.

Niente ti dà più il senso del 1946, per esempio, della copia Humphrey Bogart e

Lauren Beckham nel Big Sleep di Oaks. Ma io ti sto annoiando con questo

discorso. Dico bene o dico male? No, scusami, stavo pensando una cosa. Anche

quando sei entrato al cinema Orfeo pensai la dell 'altro. Dico bene o dico

Guarda, non so neanche che film ho visto. Sono entrato così, era un 'ora

giravo per strada. Io invece sono entrato alle sei. Sei e due e otto e due

dieci. L 'ho visto due volte. A certi film non li sopporto.

Vertigo otto volte.

Viaggio in Italia quindici volte. E tu puoi vivere senza Hitchcock e

Ma tu sei un drogato, ma cosa vuoi farmi? Il processo stasera. Voi dite che

e Godard fanno dei film di evasione. Infame e tu infame. Molto più engagé di

tutti i film di De Santi e Selizzani. In un certo senso anche di Franco Rosi,

insisto.

Ma tu sei matto? Eh sì, scusami, spiegati meglio, se no vuol dire che mi

prendendo in giro. Il cinema è un fatto di stile, lo stile è un fatto morale.

Non mi segui più, cosa ti succede?

Sono innamorato, ecco.

Ah beh, ma allora il problema diventa di contenuto.

Non è più di stile. Mi accorgo che non mi era mai successo prima, non sapevo

cosa volesse dire. E se ne sei dentro?

Racconta, dai.

Mi ha sconosciuto, non capisco più niente.

Credevi che l 'amore fosse una sovrastruttura, e invece la donna è

Capitano delle cose nella vita di cui così, subito, profondamente, non si

il senso, ma sono importanti, cambiano anche.

Una carrellata, per esempio, è stile, ma lo stile è un fatto morale. Mi ricordo

una carrellata circolare di Nicolas Rey, di 360 gradi, che è uno dei luoghi,

giuro, più altamente morali. E qui in Biancagede è la storia del cinema.

360 gradi di carrello, 360 gradi di moralità. Forse dovrei ridere, ma non

Io sono un noioso che fa degli elenchi di film e il fatto è che stasera...

Hai bisogno di stare solo, io magari ti ho scocciato.

Forse eri tu.

Io me ne andrò.

Ciao.

Fabrizio, prendi la mia sciarpa.

Fuori fa un gran freddo. Ma no, è lo stesso.

Ma io abito a due metri.

Mi fa piacere se la prendi. Grazie. Ciao.

Ricordati, Fabrizio, non si può mica vivere senza Rossellini.

Quanti punti segno?

Dieci.

Che bevitore, che bevitore.

Bevuti.

Cosa fai qui?

Chi è che stai aspettando?

Perché sei ancora sveglia?

E tu chi saresti, Maciste o Tarzan?

Eh?

Volevo venire in camera tua.

A riempirti di sberle. Rompete la faccia!

Tanto a me non me ne importa niente.

Io un altro per te è lo stesso.

Sì, sì.

Puoi fare quello che vuoi. Sei libera.

Sì. Sei libera, voglio che tu lo sappia.

È finita. Certo.

Sì, sì, finita.

Figuro.

Sì, sì.

È finita.

No. No, ti... No, ti devo parlare.

Vieni in camera mia, eh?

Perché non mi hai picchiato oggi pomeriggio?

Hai guardato in un modo quello lì che non aveva nessuna colpa. Chissà cosa

pensato.

Voleva il mio numero di telefono.

Gli avevo promesso che sarei andata con lui a vedere una partita di calcio

domenica. A Bologna.

Ma poi mi è passata la voglia di dare il nome e il numero.

E così si è sentito imbrogliato.

E si è arrabbiato.

Quanto me ne ha dette, dovevi sentirlo.

Ma è stato solo per via di domenica che mi ha detto delle cose tremende.

È stato solo perché non ho voluto dire il numero di telefono che mi ha quasi

messo le mani addosso.

Ma cosa ti credi tu?

Ma era una persona per bene.

Un uomo simpatico. Mi ha detto delle cose bellissime.

Non mi credi?

Non ci credi tu?

È la verità.

Tu pensi che io sia una bugiarda, eh?

Perché sono andata con lui oggi?

Perché avevo bisogno di parlare con qualcuno? Perché è giusto?

Non sono più sicura neanch 'io di quello che dico.

La stronza parla, mi racconta delle cose che non esistono.

La verità è che...

E che mi ha trattato come gli uomini trattano le puttane.

Era un moralista.

Se voleva punirmi io sono d 'accordo con lui, non ho niente da dire.

Perché io me lo meriterei ogni giorno.

Se c 'è un incendio penso che la colpa è mia.

Se scoppia una guerra...

Penso che forse sono stata io.

Se c 'è un temporale poi non ne parliamo neanche.

E se incontro la polizia dico subito che sono innocente.

Non era un uomo straordinario.

Non si incontrano mai uomini straordinari.

E poi io li odio gli uomini.

Li odio.

Con le loro donne.

I loro figli.

Le loro famiglie.

Tu mi piaci perché non sei ancora un uomo.

Vengo con questa mia per dirci che è già un pezzo che io l 'amo.

Se a lei ci piaccio io, ditelo pure che già me l 'immagino.

A pensare che siamo qui in vacanza e se viene giù il temporale e ci va tutto

addosso a lei e ci fa male, al solo pensiero divento freddo e mi dico, suo

apprezzatissimo Marcinelli.

Da ragazzo andavo a incantare le rane, che è anche

forse un detto pregiativo, va a incantare le rane, le

zanzare amiche, forse mi conoscono, da anni queste zanzare, non

mi tormentano, queste zanzare che possono essere

elementi...

Il mio grande amico.

Il mio Puck.

Io ero una bambina e non ti volevo così bene. E tu mi viziavi.

Adesso sono io che ti voglio bene.

E tu... Non lo so.

Non lo so più.

Bugiardina, lo sai che ti ho sempre voluto bene.

Allora facciamo una prova.

Guardami negli occhi.

Quando avevo qualche cosa eri sempre tu il primo a capire.

Cherie, tu non hai più di confianza con i tuoi vecchi amici, allora è finita la

tua vecchia amicizia.

Io ho davvero un segreto, un grande segreto.

Ma guarda che se ti provi a indovinarlo, non saremo più amici.

E i miei segreti invece, guardali qui, l 'argine, lo stagno, il padova, il

pittore, l 'unico con cui riesco ancora a parlare.

E laggiù il po' che sta lì nascosto, senza comparire mai, ma te lo senti

addosso. Quanta gente in un giorno solo.

Non ci sono più abituato.

Senti, mi sono dimenticata di dirtelo. Sono pedinata.

Buongiorno, Cesare Puc.

Buongiorno, come va?

Fabrizio, mio nipote.

Cosa sei venuta a fare? Lasciami andare, mi fai male. Hai cambiato genere oggi.

Fai presto, eh? Arrivo!

Queste rane, anche certe rane giganti, eh?

Ci sono le piccole rane, ma mi interessano di più quelle di forma

Che nostalgia di rivederti, è passato tanto tempo.

Sei sempre la solita. Mi cerchi solo quando sei innamorata.

E in un modo sbagliato.

Anche tu sei il solito. L 'hai capito subito appena mi hai guardata.

Tutto così sbagliato che non mi resta che scappare.

Non sapevo che avessi un nipote così grande.

È di Parma, vero? Si vede subito. Dalle scarpe.

A Parma un paio di scarpe inglesi si trovavano sempre.

Anche durante la guerra.

Passavamo po' per comprarle. Ci sembrava molto importante, allora...

Essere anglofili.

Come si chiama?

Fabrizio. E la terra?

Questa è una terra buona, no?

È buona, ma tutta ipotecata.

Il 5 di maggio devo trovare i soldi per la banca.

È l 'ultima data.

Ma com 'è possibile? Anche Stagno Lombardo?

Ciao.

Tra un anno, in quest 'epoca, chissà di chi sarà Stagno Lombardo.

Da quando è morto mio padre, cinque anni fa, va tutto a rotoli.

Se avessi potuto immaginare una ruina simile, sono sicuro che non sarebbe

neanche morto. Vi immaginate me senza il pane assicurato?

Cosa dovrò fare?

Mettermi a lavorare?

Non l 'ho mai fatto neanche per scherzo.

La laurea ai miei dicevano che non mi serviva perché avevo la terra e la terra

non tradisce mai.

Quindi sono più ignorante di una talpa.

Mi vergognerei di andare a rubare uno stipendio.

Qualsiasi lavoro facessi sarebbe come un rubare, un mangiare a sbafo.

Perché? Fino ad oggi come ha mangiato lei?

La falsa sincerità mi fa ridere.

Fabrizio! Gina, lascia.

È troppo comodo mettersi a fare l 'esame di coscienza soltanto quando non si ha

più una lira in tasca.

Perché non l 'ha fatto prima, quando aveva il pane assicurato, come dice lei?

Fabrizio, sei un villano.

No, no, hai detto bene, Fabrizio.

Ti do del tu, tanto ormai ti sei compromesso con me.

La colpa è tutta mia, che vi annoio con un caso senza importanza.

Non è un caso senza importanza.

Il fatto è che di casi senza importanza come quello suo, ce ne sono troppi in

Italia.

Proprio questo non hai capito, Fabrizio. Non hai capito cosa voglia dire l

'abitudine, la suefazione al proprio Stato.

Ecco perché non me ne vergogno. Eh già, con l 'abitudine si giustifica tutto.

Il fascismo, Franco, il razzismo, ci si abitua a tutto.

Ma lei dice, eppure non me ne vergogno.

Sei stupido, presuntuoso.

Tu parli, parli, credi di capire tutto, invece non capisci niente e nessuno.

Tu stai zitta che non puoi parlare.

Il fiume no. Il fiume basta.

Bisogna dimenticarselo, il fiume.

Ci dicono di salutarlo.

Ci ordinano di salutarlo.

Verranno qui con delle macchine.

Verranno qui con le loro draghe. Ci saranno degli uomini diversi.

E il rumore dei motori.

Piotti, filare. Chi ci penserà a tirarli su che non gelino, i piotti?

La pavera. Non resterà più niente.

Le natte. Non ci sarà più l 'estate.

Stanali. Non ci sarà più l 'inverno.

Rostri.

Anche per te è finita.

Fatti da una parte.

Tirati indietro.

Affondala, quella tua barca.

Sì, sì, parlo anche per te.

Non pescheremo più il luccio insieme.

E neanche le carpe pescheremo.

E le anatre non passeranno.

Non ritorneranno più dentro il mirino del mio fucile.

E basta, le folaghe.

Basta il volo delle oche selvatiche.

Amici miei, vedete?

Qui finisce la vita e comincia la sopravvivenza.

Perciò, addio Stagno Lombardo.

Ciao.

Ciao fucile, ciao fiume e ciao Puck.

Che bella luce.

Ci siamo dentro anche noi, tutti.

In quel momento mi accorsi che Puck aveva parlato anche per me.

Avevo visto in lui me stesso passati gli anni e aveva avuto la sensazione che

per noi, figli della borghesia, non ci fosse scampo.

Buongiorno, Gina. È stato molto gentile a venire.

Vuole che vada a chiamare un taxi? Non importa, andiamo a piedi, se non le

dispiace.

Arrivederci, tante grazie. Buon viaggio.

Grazie. Di niente. No, no, no, no. Ma perché?

L 'accompagno.

Avevo 15 anni, ero bambino, mi innamorai di

una verginella, lo detto e lo giuro, l 'amor con

te farò, per la tua vita ne marò dottrina.

L 'appuntamento venne in quella sera, in

piazza Barbarino.

Sento che è tutto sbagliato. E anche questo modo di divertirsi è sbagliato. È

tutto pomeriggio che vai avanti così. Cosa vuoi? Ma non c 'è mica bisogno che

lo dica che cosa voglio.

Credevo che parlassimo la stessa lingua io e te, che volessimo la stessa cosa.

Dai, ma la gente per divertirsi vuol vedere Celentano da vicino o la mina.

Per questo dico che è tutto sbagliato.

E dire che ho passato metà estate per le sezioni.

Giuro che qui sta andando tutto a puttana.

Hai visto la Marilyn?

Poverina. Ma chissà perché l 'avrà fatta. Perché? Che cosa ha fatto?

Non ha letto il giornale stamattina? Si è suicidata con del sonnifero.

Non ci credo, sarà pubblicità. Ma c 'è la fotografia sul giornale.

Era ben bella.

Non ci credo lo stesso.

Ma no, guarda, l 'ha detto anche la radio.

Dov 'è?

Il popolo prende quello che gli si dà.

Mi fa paura. Beh, finché siamo noi a dare... Il popolo accetta ciecamente.

E se fossimo nell 'errore? In questo senso avremmo potuto sbagliare da

Infatti avete sbagliato. No, non dico gli errori piccoli, gli errori degli

uomini. Avete sbagliato perché in vent 'anni il popolo non si è formato neppure

uno straccio di coscienza. Noi abbiamo le prove che una coscienza popolare

esiste, fortissima anche.

Lo so cosa intendi, ma i fatti del luglio del 60 non mi bastano.

Non mi bastano le rivoluzioni di un giorno.

Ma non contano le lotte, gli scioperi, le conquiste sindacali? Non mi bastano

gli scioperi, le agitazioni sindacali, i primi maggio con le bandiere rosse.

Al 48 forse.

Ma oggi chi è disposto a scioperare per la libertà dell 'Angola?

Dimmene uno che sia andato in Algeria a combattere.

Chi scende più in piazza se ammazzano un negro in Alabama.

Ma anche scendere in piazza non mi basta più.

Io volevo un uomo nuovo,

un 'umanità di figli che siano padri per i loro padri.

Lo sai?

Il proletariato ha dell 'ideale, non dimenticarlo. Il proletario ha un solo

ideale, irrazionale, ma non è a colpa. Avete permesso che sognasse una dignità

borghese e adesso vuole confondersi con i borghesi.

Vuole vestire abiti borghesi, vuole capire gli spettacoli borghesi.

I libri, Borghese. I lavoratori vogliono migliorare le loro condizioni

economiche. Mi sembra giusto.

Mi ho messo i navi di dietro, vicino a Castro.

Che cosa ha fatto il partito per Agostino?

E tu cosa hai fatto per Agostino?

Tu dormivi e la sua morte ti ha svegliato.

E poi perché pretendi dal partito quello che non hai saputo fare tu?

Proprio perché non l 'ho fatto io. Ormai sei fuori e credi di essere più dentro

degli altri.

Io ne ho già visti come te. Il tuo problema è un altro.

Se dovessi più coraggio, parleresti di Gina.

Gina.

Gina. Tu mi hai prestato un libro una volta.

C 'era una frase sottolineata.

Gli uomini fanno la loro storia in un ambiente che li condiziona.

Tu me l 'hai spiegata così. Gli uomini agiscono in un ambiente che esiste già.

Ma sono gli uomini a fare la loro storia, non l 'ambiente in cui vivono.

Io sono il fallimento di quella frase.

Bisogna aprire gli occhi.

Tu volevi modificarmi, anch 'io l 'ho sperato.

E invece sono una pietra, non muterò mai.

Gina, volevo riempirla di vitalità.

E invece l 'ho riempita di angoscia.

Una volta mi ha detto, vergognandosi un po', che aveva la febbre dei nervi.

Io ho un 'altra febbre.

Una febbre che mi fa sentire la nostalgia del presente.

Mentre vivo, sento già lontanissimi i momenti che sto vivendo.

Così non voglio modificarlo, il presente.

Lo prendo come viene, ma il mio futuro di borghese è nel mio passato di

borghese.

Così per me l 'ideologia è stata una vacanza, una villeggiatura.

Credevo di vivere gli anni della rivoluzione, e invece vivevo gli anni

della rivoluzione.

perché è sempre prima della rivoluzione quando si è come me.

le loro opinioni e le loro intenzioni.

Dichiarano apertamente che i loro fini possono essere raggiunti soltanto

col rovesciamento violento.

Soltanto col rovesciamento violento di tutto l 'ordinamento sociale non

resistente. Le classi dominanti tremino il pensiero di una rivoluzione

comunista. I proletari non hanno da perdervi che le loro catene.

Hanno un mondo da guadagnare.

Cosa ne dici di quest 'idea della madre di Clelia di farli sposare così presto?

Mi sembrano così giovani.

Fabrizio cosa ne pensa?

Ah, lui accetta tutto ormai, è così cambiato.

Almeno lasciare che si laurei.

Si laureerà, vedrai.

Mi fai vedere dov 'è?

È il sesto palco della seconda fila.

E il loro palco di famiglia, sai.

Un, due, tre, quattro, cinque.

Com 'è bello.

Guardami, Lucia.

Fabrizio non si vede.

Nasconde dietro di lei.

Però io sono contenta.

Ti aspettavo.

Io ti stavo cercando.

Sembra un ritratto del Parmigianino.

È l 'ideale per te.

Sono sicura che ti invidieranno tutti quanti. Lo so che in fondo a te non ti

piace.

Non sarà come te, non sarà... Non capirà tante cose.

Però è buona.

Così semplice.

Non è molto, ma adesso è proprio quello che desidero.

Guarda che sta per finire.

È meglio che andiamo.

Che spettacolo c 'era prima di questo.

È proprio bello questo Mac.

L 'avevo già sentito l 'anno scorso alla Scala, ma qui è diverso.

Sarà questo teatro, sarà che la gente qui ci crede veramente.

E pensare che andare a sentire un 'opera qualche anno fa mi faceva ridere.

Però che noia, Verdi, Verdi, Verdi, Verdi così amato, non se ne può più.

Dopotutto che cos 'è quello che noi non siamo? Basta, lo odio, preferisco

Mozart.

Ecco, sei arrivato, no?

Allora ciao.

Gina, è stato meglio così.

Per te e per me.

Non c 'era niente da fare.

Ma lo sai come sono fatto?

Tu mi hai capito più di tutto.

Per questo te ne sei andato.

E' stato giusto.

Hai deciso tu anche per me.

Lo so quanto ti ho fatto soffrire.

Non credere che non lo sappia.

Che freddo che c 'è qui.

Gina, potresti ancora innamorarti di me oggi?

In pace e volontate Tua permaneat, atque in mutua caritate semper viva, per

Christum Dominum Nostrum. Amen.

Sitt amabilis viro suo ut Racael, sapiens ut Rebecca, longeva et fidelis

Sara, ni in ea ex ativo suis, ille actor prevaricazioni susurpet, nexa

fidei mandatisque permaneat.

Unitoro Juncta, Contactus Illicitus Fugia.

Capitano Akkad.

Ho sentito parlare di Moby Dick.

Ma non è stato Moby Dick a strapparti la gamba?

Chi ti ha detto questo? gridò a Cub.

Sì, Starbuck.

E le darò la caccia oltre il capo di Buona Speranza, al di là del capo Horn,

di là del grande Maestron di Norvegia, oltre le fiamme della perdizione prima

abbandonarla. Ed è per questo che vi siete imbarcati, marinai.

per cacciare quella balena bianca in tutto il mondo, in ogni parte della

finché non sfiati sangue nero e si rivolti con le pinne all 'aria.

Grazie.