Original subtitles

Je n'aime que toi... Sous-titres français: BuStEl

Bonjour, monsieur. - Bonjour.

Madame. - Bonjour.

Quelle tâche a-t-il aujourd'hui, Ernest? - Aucune, monsieur.

Mais la journée sera belle. - Vous passez, Ernest.

Je vous en prie, madame.

Oui, oui, oui. - C'est l'autre.

Oui, oui, oui.

Bonjour, s'il te plaît. - Bonjour.

Tenez, il n'y en a que 529 aujourd'hui. - Ça suffit.

Ah oui. On peut dire que les PTT ne s'embêtent pas avec notre bon maître.

Ah non, ils ne s'embêtent pas, entre les lettres et les colis.

Ah, je pensais. - Allez, prenez ça.

Tiens, ne laisse pas prévoir ça pour l'automne, comme d'habitude.

Non, non et non. En septembre, je serai à New York.

Ce sera pour l'année prochaine. Allez, au revoir.

C'est l'autre.

Allô? Non, monsieur. Adressez-vous à vos secrétaires.

C'est bon. Allez, voilà, mais vite. Dépêchez-vous.

Allô? Allô? Oui. Non, monsieur. Mais non, monsieur.

Madame, il faut prendre votre petit-déjeuner tant qu'il est chaud.

Oui.

Personne ne m'a demandé en bas. - Non, madame.

Je suis son avocat, c'est tout ce que je peux vous dire.

Je l'ignore, monsieur, je ne sais rien.

Mais non. Ici, écoutez, ce n'est pas de la glace qu'on vous a demandée.

C'est du sorbet. Du sorbet au marasquin.

Une minute, on ne m'entend pas! Oh là là.

Allô? Comment? Non, madame, non. Revenez dans 20 minutes, pas avant.

Quoi? Comment?

Comment? - Quoi?

Donnez-moi ça! En rival? Oui. Mais que faites-vous, ma

petite amie? Si vous parlez à mon secrétaire, vous êtes perdue.

Mais répondez vous-même, enfin.

Alors, à quoi bon avoir un secrétaire? - Mon pauvre ami,

ce n'est pas un secrétaire que vous avez, c'est un ravioli.

Et vous, qu'êtes-vous? - Votre inspiration.

Alors, un conseil, Rinaldo. Vous me devez votre réussite.

Sans vos 5 millions de pub par an, vous savez ce qui arriverait?

Eh oui. Je gagnerais 5 millions de plus par an. Tenez.

Alors, vous signez le contrat canadien, oui ou non?

Non. Ils ne traîneront pas, et moi non plus.

Bonjour, monsieur Rasta. - Bonjour.

Bonjour, monsieur. - Bonjour, monsieur.

Bonjour.

Non, monsieur, le film est fini. Mon contrat a expiré samedi.

Si vous voulez un jour de plus, je ne suis pas libre à 22 semaines.

Mais non. Je vous dis que non.

Bon, c'est ça, oui.

Comment? Qu'avez-vous fait de l'histoire?

C'est faux, monsieur. Je prends le temps qu'il me plaît.

Non, monsieur. Ce n'est pas à moi d'appliquer, ni à vous.

Le bain de monsieur est prêt. - Oui, Ernest, oui!

Comment, je ne les ai pas laissés? Je vous répète que j'ai l'avocat.

Téléphonez-lui! Allez le voir, il n'y allait pas.

Bonjour, ici Paris. - Enchanté.

Ravi de vous revoir. - Bonjour.

France-Soir. - Bonjour.

Vous êtes chez vous?

La clause 124 du contrat n'est pas valable.

D'autre part, il est entendu que mes déplacements

entre New York et Washington se feront en avion.

Elle fait bouillir!

Pierre, c'est là-bas, cette fois. - Ça ne m'étonne pas.

Allô? Oui, c'est bien ici. Oui, monsieur, je vous le dis.

Vous ne comprenez pas le français?

De la part de la baronne Castro-Billard.

C'est pour moi? - Oui, c'était Renato Cortez, ma chère.

Salut. - Oh! Bien, alors.

Pimolet! Au boulot!

Au boulot!

Bonjour, Julia.

Bonjour, dépêchez-vous. Vous êtes chez vous, il est 9 h 46.

Je suis en retard. Quelle heure est-il?

Maintenant, il est 9 h 47.

Le professeur de gymnastique, monsieur. - Oui, ça va, allez.

Bonjour. Désolé. - Bonjour.

Je monte tout de suite.

Allez, tiens. Alors, en avant.

Soudainement. 1, 2. Asseyez-vous. 1, 2.1, 3.1, 4.

1, 5.1, 6.1, 7.

C'est l'autre!

Allô? Oui, c'est moi.

Je ne sais pas, Gérard.

Peut-être.

Je m'en souviendrai, Gérard.

Entrez.

Bonjour, Irène, bonjour. - Bonjour.

On n'entre pas, Irène, on n'entre pas. - Mais c'est mon rival.

Ah bon? Entrez.

Ça y est, le Canada a accepté. - Bravo!

Ils veulent vous inviter à signer le livre d'or.

Non! Tu as entendu, Irène? Irène, tu as entendu?

Irène, tu as entendu? - Tu m'emmèneras?

Mais c'est difficile... Irène! - Rassurez-vous, allez.

Je plaisantais.

Mais changez-vous, Renato! Dépêchez-vous, les musiciens vous attendent.

À tout de suite. - Oui, à tout de suite.

À tout de suite.

Oui, à tout de suite.

Hop! Au deuxième accord, c'est un mi bémol. On reprend.

Oui. Mets-toi ensuite plus naturel.

Oui, mais je ne l'ai pas fait exprès.

Alors si tu ne joues plus, tu composes? Où va-t-on? Allez, on reprend.

Le matin, quand je me réveille, je pars chanter.

Carmen, Tosca ou la Bohème.

Je rêve de m'adonner à ces refrains charmants.

C'est ça que j'aime.

En me rasant, je m'amuse à chanter Figaro.

Quand je suis seul, je me chante un duo.

Oui, madame, monsieur me les a téléphonés dans une

corbeille que la baronne de Cartier-Bidart a envoyée ce matin.

Ah oui, c'est…

Pardon.

Madame, excusez-moi, j'ai oublié de couper le réseau à l'entrée.

Que faites-vous là? Monsieur a l'eau coupée, monsieur.

Trop tard. - Je lui ai demandé de chanter une chanson.

Enlève ces fleurs.

Bien, madame… - Oublie ton oreille, s'il te plaît.

Mesdames et messieurs…

Merci!

Ah, quelle vie! - Tu l'as choisie.

Tu choisis mieux ta vie que les fleurs. - Pourquoi? Elles ne te plaisent pas?

Elles me plaisent tant que je veux les envoyer

à la baronne Castanbida pour te remercier.

Oh, écoute… On a une heure d'épée et de silence. Ne la gâchons pas, Irène.

Qu'est-ce que c'est? - Mon rival!

Mon rival! Lâchez l'avion! - Ah!

Pardon.

Je vous en prie.

Que faites-vous, Rénaldo? Le ministre vous attend pour déjeuner.

Quel ministre? - Celui des Beaux-Arts.

Il attendra. - Mais ce n'est pas possible!

Vous ne connaissez pas: il est très susceptible.

Les ministres ne mentent pas. - Mais c'est celui-là qui nous intéresse.

Allez, dépêchez-vous. Vous devriez déjà être au crayon.

Rény, ça ne va plus. Si tu ne viens pas, je ne réponds de rien.

Tu déjeuneras seule, ma chérie. Comprends-moi. J'avais oublié. Désolé.

Moi aussi. - J'y suis pour rien.

Qu'est-ce que fait monsieur après le ministre, Ernest?

Eh bien, je crois… à trois heures et demie, enregistrement à la radio.

Sans annonce publique, raccord au studio à 6 h 30. Et ce soir,

dîner à l'ambassade du Canada, madame.

Et retour cette nuit à 4 h 30. Il m'embrassera puis ira se coucher.

Et moi, en attendant ma récompense, je vais déjeuner en ville.

Et si le déjeuner dure toute la ville, vous le verrez bien tous.

C'est l'amour qui veut ça.

Quelle patience elle doit avoir pour supporter une pareille vie.

Pauvre madame.

Moi, à sa place, c'est ce que je ferais.

Si t'étais à sa place, fais-moi le patron comme

une folle tordue, et il t'engueulerait pareil.

Tu rêves?

Cette nuit-là, il n'était pas encore quatre heures et demie.

Je ne me suis pas réveillée, mais il m'a embrassée.

Et il s'est couché, comme d'habitude.

Ça y est, c'est parti.

Il est en route pour la camisole d'espoir. - Ne vous en faites pas, la bichette.

J'ai un copain du micro au Sheraton.

Comme c'est pour le sanglier, il s'y fait soigner.

On se croirait chez les Marx, une rôture.

Allô? - Bonjour tout le monde!

Allô, oui. - Je veux voir votre mélodie.

Ce n'est pas là-haut. - Non, voyons, c'est du homard!

Je voudrais avoir une explication possible avec vous.

Je ne voudrais pas de malentendus. - À propos de quoi?

Depuis des mois, Rinaldo et moi faisons

un effort commun pour assurer sa réussite.

Lui, il n'a qu'à chanter du matin au soir.

Mais moi, vous savez ce que je fais du matin au soir?

Vous lui décrochez les contrats de Tony Truant?

Oui, mais à quelles conditions?

Toucher 15 % sur tout ce qu'il gagne.

Vous êtes admirable, Irène, mais tout

ce que je fais, c'est pour lui, pour qu'il vive.

Et pour vous?

Vous refusez de comprendre.

Je vous envie, Irène, vous avez de la chance.

Vous vivez parmi vos petits vernis à ongles,

vos petits soucis et vos petites solitudes.

Mais au fond, vous refusez d'admettre l'effort que je fais pour lui.

C'est naturel, vous êtes sa femme.

Oui, je suis sa femme. Mais c'est vous qui vivez avec lui.

Vous êtes jalouse?

Oh non, je sais qu'il ne gagne pas ce que je peux lui faire gagner.

Et qu'il ne prend pas, d'ailleurs.

Rassurez-vous: j'aime beaucoup Rinaldo, mais lui, je l'aime juste bien.

Rassurez-vous, je suis tout à fait tranquille.

Vous voyez qu'on ne peut pas avoir une explication possible avec vous.

N'ayons pas de malentendus.

Allô, oui? Oui, c'est moi.

Bonjour, Gérard.

Eh bien, c'est oui.

Non, ne me remerciez pas, je suis très heureuse.

Air France, aux Invalides, oui.

À tout à l'heure, Gérard.

Je suis désolée, on n'entre pas.

Laissez-moi passer, je suis sa femme.

Moi, je suis son grand-père.

Je vous répète que je suis sa femme.

Ça va, ma petite. Mais d'abord, si elle était mariée, ce serait...

Oui, évidemment.

Ce serait...

Stop, ne me fais pas cet accord diminué. Qu'est-ce qui te prend?

Es-tu sûr de ne pas avoir écrit ton accord? - Si, je l'ai écrit.

Il n'avait qu'à rectifier. - Oui, rectifie, mon bon, rectifie.

Je reviens. - Reprenons.

Madame, l'accord est rempli, Ernest? - Non, monsieur, pas encore.

Tu vois que j'avance?

Quelle heure est-il?

Monsieur retarde. Madame devrait être là.

Vous désirez, monsieur? - Je suis chez Madame Woitounoff.

Woitounoff? - La sage-femme.

Ah non, monsieur, c'est à côté. - À côté?

Oui. - Oh, dommage.

Elle est charmante. Un peu grande. On dirait l'ONU.

Figurez-vous que je suis déjà père trois fois.

Et vous le serez sans doute quatre fois cette nuit.

Eh bien bravo, félicitations. - Oh, dites-moi.

Dans une maison comme ça, vous devez avoir une belle bibliothèque.

Vous n'avez pas les mains sales? - Oh non, monsieur.

Non, nous n'avons pas les mains sales. - Alors Woitounoff, c'est...

Je vous en prie.

Woitounoff.

C'était un fou, monsieur. Monsieur ne sait vraiment pas où est Madame?

Vous n'avez rien remarqué? - Non, monsieur.

Hier matin, elle s'est tout de même approchée

de la fenêtre de la salle à manger, monsieur.

Et elle a fait un drôle de signe. - Quel signe?

Comme un signe de croix, monsieur.

Il faut dire que, sur l'avenue,

il y avait un enterrement. - Oui, alors?

Eh bien, c'est tout ce que j'ai remarqué, monsieur.

Attention, chères clientes.

Les membres de l'équipage en provenance de Casablanca

sont priés de se présenter pour leur arrivée.

Pourquoi, elle, qui était sortie cet après-midi en tailleur de ville,

est-elle allée chez son couturier et en est ressortie en tailleur de voyage?

Pourquoi est-elle ici?

Elle attend quelqu'un. Mais qui?

Qui attend-elle?

Attention, chers clients. Le satellite en provenance de Casablanca arrive.

Prière de se présenter au bureau des informations, au poste des places.

Il est dirigé vers le casque. Veuillez maintenir l'écart.

Oh, la barbe, à la fin!

Tu m'appelleras quand tu auras harmonisé tes harmonies.

J'ai fini tout de suite. Reprenons.

Et pourquoi reçoit-il tout le monde ici? Il a un bureau, après tout.

Oui, mais ici, ça fait mieux pour la publicité.

Ah oui? Pour la publicité, ça fait mieux.

Et quand on a des cornes, ça fait mieux aussi.

Qu'avez-vous vu, madame, pour la dernière fois?

Elle est morte.

Qu'est-ce que vous dites?

Oh, monsieur, excusez-moi, mais vous me parlez comme un détective.

Alors moi, comme je lis des policiers... - Tais-toi, Julia.

Et vous hurlez.

Je n'ai rien vu, monsieur, pas même madame.

Enfin, je veux dire aujourd'hui.

Mais avant-hier, monsieur, madame était bizarre.

Ah oui? Pourquoi? - Je faisais cuire des haricots.

Madame est entrée dans ma cuisine. Elle ne m'a pas vue.

Elle est allée au faitout. Elle a soulevé le couvercle.

Et elle a jeté du bicarb dedans. - Du quoi?

Du bicarb. Du bicarbonate.

Pour que les haricots verts restent bien verts.

Et qu'est-ce que ça prouve?

Rien du tout. Je pensais que ça pouvait

aider pour la disparition de madame.

Et vous, Antoine?

Moi, tout ce que je sais, c'est que ce matin,

madame m'a donné congé pour tout l'après-midi.

J'en ai profité pour faire

décalaminer les pistons et roder les soupapes.

Monsieur ne pense pas que madame a eu besoin de prendre quelques vacances?

Mais pourquoi? - Je sais pas.

Je disais juste que madame aurait pu s'offrir une cure de silence.

Encore une remarque et vous aurez vos huit jours.

Oh, monsieur est trop bon, mais j'ai déjà eu quinze jours le mois dernier.

Eh bien, qu'attendez-vous pour aller ouvrir, madame?

Madame n'a pas ses clés. - Alors dépêchez-vous!

Vous désirez, monsieur?

Monsieur Cortez, s'il vous plaît. - De la part de qui, monsieur?

Oh, mon nom ne lui dirait rien. - Oui, mais c'est à quel sujet?

C'est au sujet de madame Cortez. - Que voulez-vous, monsieur?

La modulation était en demi-heure, c'était en trente-un.

Oui, mais avec les modulations, il est déjà neuf heures et demie.

Bon, bon. - Allez, dépêchez-vous!

Vous ne savez même pas l'heure! - Si, il est neuf heures et demie.

Le lendemain, à neuf heures et demie. Venez!

Eh bien, je vous écoute.

Regardez-moi bien, monsieur.

Je ne vous rappelle rien?

Écoutez, monsieur, j'ai très peu de temps et vous ne me rappelez rien du tout.

Et avec le chapeau? - Non plus, monsieur.

Eh bien, monsieur, c'est...

c'est moi qui suis votre femme.

Comment? - Non, celui du verbe suivre.

Vous êtes ma femme? - Oui, maître.

Pourquoi? Vous êtes détective? - Non, je... je suis amoureux.

Amoureux? De qui?

De votre femme.

Écoutez, monsieur, j'ai horreur qu'on se moque de moi.

Je vous préviens: vous avez forcé ma porte pour

obtenir l'interview. Vous aurez affaire à moi.

Mais pas du tout. Ce que je viens de vous dire sur Mme Cortès est très grave.

Allez-vous m'expliquer, oui ou non?

Écoutez, permettez-moi d'abord de me présenter. Bibois.

Ah, c'est ça.

Bibois, Arthur Bibois. - Enchanté, monsieur. Je vous écoute.

Il faut que vous sachiez que je suis orphelin.

Oui, j'en suis navré. - Moi aussi, monsieur.

Au fait, monsieur. - Au fait… eh bien, je...

Je dois vous dire tout ça pour essayer d'excuser ma conduite.

Je suis seul au monde. Sans femme, sans amis.

Et jusque-là, ma vie était vraiment très monotone.

Et pour rompre cette monotonie, vous suivez ma femme? C'est ça?

Oui. Oui, depuis six mois et 27 jours.

Et depuis votre gala à la salle Pleyel.

Elle occupait le fauteuil à côté du mien.

Quelle voix vous aviez ce soir-là! - Ce soir-là? Charmant.

C'est simple: si Mme Cortès ne m'avait pas autant occupé

l'esprit, je crois que je serais allé vous féliciter.

Oui? Et si je vous disais que je résistais

à l'envie de vous botter les fesses?

J'en serais navré, mais...

Monsieur, où voulez-vous en venir? - À la salle Pleyel.

Quoi? - Le jour de votre…

Je rappelle simplement à monsieur qu'il doit être à la télévision à 22 heures.

Merci, Ernest. Suivez-moi, vous.

Ah, mais j'ai oublié Aristote. - Quoi?

Aristote!

Je dînerai en rentrant. Mon costume bleu est-il prêt?

Oui, monsieur.

Si madame rentre sans dîner, faites-la dîner.

Bien. - Alors, où allons-nous?

À Pleyel. Après votre concert, vous avez une réception de presse.

Mme Cortès vous a laissé la voiture, elle est rentrée à pied.

En la suivant, je me demandais si elle était votre femme ou votre maîtresse.

Je ne savais pas non plus où elle habitait. - Oui, alors, monsieur?

Vers trois heures du matin, votre voiture est arrivée et vous l'avez ramenée ici.

Moi, je suis resté en bas toute la nuit. - C'est inouï.

Le lendemain, je l'ai suivie. Et les jours suivants aussi.

Bref, depuis six mois et 27 jours, je suis votre femme.

Oh, c'est extraordinaire.

Si monsieur veut bien entrer.

Attention à la marche.

Je suis heureux que vous me compreniez. Vous auriez trouvé ça ridicule.

Surtout que c'était un peu violent. - Oui, très violent.

Mais qu'est-ce que vous avez? - C'était...

C'est son lit, n'est-ce pas?

Monsieur, qu'attendez-vous de ma femme?

Oh, rien. Je sais ce que je désire: la suivre.

Vous ne lui avez jamais parlé? - Oh non, jamais.

Je la respecte trop. Et puis, elle m'intimide.

Je vous en prie, monsieur.

Elle ne vous a jamais flanqué une paire de gifles, non?

Je garde toujours mes distances. - Vous n'avez rien d'autre à faire?

Si, monsieur, je suis votre femme. - Vous avez des rentes?

Oui, j'ai quelques rentes. Et je suis professeur

de philosophie au lycée Janson-de-Sailly.

Et là, j'ai dû prendre un congé.

Quand j'ai loué mon appartement,

il était forcément trop loin d'ici.

Je me suis installé dans un petit hôtel meublé de l'avenue Bugeaud.

C'est pas réjouissant.

Et le reste? - Ah, ce n'est pas tout?

Non. D'abord, j'ai fait votre connaissance. - Vous ne me connaissiez pas.

Si. - Charmant.

Je connaissais votre voix et votre talent, mais j'ignorais tout de vous.

Parce qu'un soir, je voulais sortir avec mon amour.

Comment? - Enfin… pardon.

Non, je voulais dire: avec madame Cortès.

Ce soir-là, vous allez à l'Opéra comique.

Pendant le spectacle, vous ne vous êtes ni embrassés ni même tenus la main.

Au retour, vous ouvrirez votre porte.

Si vous êtes chez vous, on passera tranquillement devant.

Alors, j'ai compris que vous étiez son mari.

Eh bien, vous, au moins, vous pouvez vous vanter de m'attendrir.

Alors, je ne peux plus me passer de vous.

Je sais, évidemment, qu'elle s'appelle Irène.

Pour sa fête, je lui ai offert un petit poste radio.

Pour votre fête, je vous ai offert une robe de chambre et des pantoufles.

Et tout ça venait d'un Samaritaine en fin de soldes.

Ah oui. Charmant. - Non, non, non.

D'un Samaritaine de luxe. Mais nous ne prenons pas le luxe.

Je sais aussi que vous passez chaque année huit jours chez vos parents.

Vous nous avez même suivis en voyage. - Je vous suis partout.

À ce propos, permettez-moi de vous dire combien j'ai partagé

votre peine lorsque vous avez perdu votre grand-mère.

Vous savez ça aussi? - Oui, j'ai fait l'enterrement.

Vous étiez à l'enterrement? - Oui.

Votre femme suivait l'enterrement, je la

suivais… donc j'ai fini par suivre l'enterrement.

Ils sont si pittoresques, les enterrements chez vous.

Oui, très pittoresques.

Mais pourquoi faites-vous tout ça? - Parce que je vous aime, monsieur.

Vous et votre femme. - Moi aussi.

Mais oui. - Ça dépasse tout.

Bien sûr, ce n'était pas comme avec votre femme:

je ne vous ai pas aimé tout de suite.

C'est encore une chance. - Ah, je vous ai d'abord détesté.

La jalousie, n'est-ce pas?

Et puis, peu à peu, j'ai compris l'homme que vous étiez.

Ah, ça, on peut dire que vous avez la voix de votre cœur.

Mais enfin, monsieur, pourquoi me raconter tout ça le soir

même où, pour la première fois, ma femme ne rentre pas dîner?

Parce que ce soir, ce que j'ai de plus cher est presque perdu.

Ma femme? - Oh, plus encore, monsieur.

Votre ménage.

Mais pourquoi téléphoner puisqu'il est là?

Vous en aurez envie d'une minute à l'autre.

Merci, monsieur.

Hey, you're his friend. You're his friend.

Oui, monsieur.

Encore une fois, je le verrai.

Allô, mademoiselle. Pardon. Mademoiselle, je vous en prie.

Et alors?

Ben alors, faut plus l'attendre, elle ne reviendra pas.

Quoi?

Non, elle a reculé le vol vers Nice avec un effroyable snobineur.

Un quoi? - Oh, je suppose.

Une espèce d'imbécile, épouvantablement snob.

Mais quel imbécile? - Moi, j'en sais rien.

Je l'ai sans doute vu avant-hier, le seul jour où je ne l'ai pas suivie.

C'est ça. Vous en aviez déjà assez.

Mais avant-hier, j'ai dû garder la chambre.

Vous aviez une petite amie? - Non, non, j'avais une crise de foie.

Écoutez, votre foie aurait pu choisir un autre jour.

Savez-vous au moins où ils sont descendus à Nice?

Ah, non. - Pourquoi ne les avez-vous pas suivis?

Oh, je n'avais pas assez d'argent sur moi.

Et puis, je n'ai pensé qu'à vous. À votre malheur.

Alors, je suis venu vous aider à supporter cette minute pénible.

Vous m'avez lancé tout mon argent. - Mais vous avez écrit.

Vous m'avez écrit? - Au bar d'Air France.

Je lui ai écrit sans la quitter des yeux, pour qu'elle vous écrive aussi.

Mais c'est une catastrophe. Je vous en prie, laissez-moi vous aider.

Attendez deux minutes, alors. Allons, dépêchez-vous.

Oui, monsieur.

Quand j'ai vu que c'était de Madame, je me suis permis d'apporter à Monsieur.

Donnez.

Mon cher amour. - En tout cas, elle fait ça gentiment.

Quand tu liras ce mot, je serai déjà loin. J'ai reçu un

télégramme disant que maman est souffrante. Je n'ai pas osé

t'en parler: tu détestes être dérangé quand tu répètes.

Je reviendrai dans quatre ou cinq jours. Elle est ignoble.

Elle me trompe. - Oui, elle nous trompe.

Quoi? - Elle nous trompe.

Il ose prendre sa mère pour prétexte. - Vous savez, monsieur,

dans ces cas-là, c'est toujours la mère qui trinque.

Je veux en parler moi à sa mère.

Ça ne doit pas être ça, vous êtes fous. Mais tout va trop bien.

Vous trouvez? - Je serai de retour dans 4 ou 5 jours.

Ça fait croire à un retour. Oui, mais ce n'est pas sérieux.

Et bien qu'elle n'amuse pas à revenir.

Il faut à tout prix l'empêcher de faire la gaffe finale.

Comment voulez-vous que je l'en empêche? - Je ne sais pas, moi.

Oui, c'est ça. Demain, je serai faite à 9h30,

j'enregistre à 11h, je déjeune avec le maire de Mexico.

L'après-midi, je tourne. Le soir, je dîne avec la princesse d'Iran.

Et après, je régale la Grande-Bretagne avec leur maire encore.

Alors, envoyez un ami. - Mais je n'ai pas d'amis.

C'est intime pour… - Comment ça?

Et moi alors? - Comment?

Vous ne constatez rien? - Oui, oui.

Il n'y a pas une minute à perdre. Ne perdons pas une minute.

Pas une minute, bien sûr. Pardon.

Alors, Alpes-Maritimes.

Nice.

Voilà, voilà ce qu'il nous faut.

Déchets, décorateurs, déménagement, dentistes, détectives, détectives privées.

C'est l'héritage. Il nous faut: 116, avenue de la Victoire.

Allô? Allô, l'Inter?

Passez-moi les Alpes-Maritimes, s'il vous plaît.

C'est quel numéro à Nice? - 837-47.

Allô, Alpes-Maritimes? Je voudrais le 837-47 à Nice.

Oui. Pour Balzac, 11, deux fois.

Un quart d'heure. Un quart d'heure. Merci.

Mais vous connaissez aussi mon numéro?

Ah oui. Quand je me sens trop seul, j'appelle juste

pour entendre la voix de Mme Cortez… ou la vôtre.

Et alors?

Eh ben, alors, je fais comme si c'était un faux numéro et je raccroche.

Avant-hier, c'est vous qui m'avez engueulé.

Monsieur est servi.

En effet. Merci, Ernest.

Tu m'aurais dit que je souffrirais cette nuit

avec vous et que je serais assis là, à sa place…

Mais pourquoi a-t-elle fait ça? Je n'ai rien à me reprocher, après tout.

Vous n'avez rien à vous reprocher, parce que vous

ne pouvez pas comprendre que vous êtes coupable.

Coupable de quoi? - De son départ, non?

Elle me quitte et je suis coupable. Je suis coupable de l'aimer, peut-être.

Et vous l'aimez mal.

Je l'aime mal? Je lui ai offert sa dernière voiture. Les jours

où je ne suis pas libre, je fais venir une télévision de Lyon.

Ça, écoutez-moi. Quand un homme offre la radio à sa

femme, c'est que sa conversation ne l'intéresse plus.

Alors la télévision, vous pensez?

Mais je ne l'ai jamais trompée. Je lui ai tout donné.

Et vous dites que je l'aime mal? - Vous lui avez tout donné sans vous.

Mais je ne me suis jamais refusé à elle. - Ah oui, bien sûr.

On comprend que vous ayez un peu de liberté entre deux mauvais civets.

Mais croyez-moi: on ne vit pas impunément

dans cette maison. Les murs tremblent sous les avalanches

d'harmonies, de hurlements et de carillons de téléphone.

Les studios, les enregistrements, la radio, les

concerts, les interviews… tout ça vous passionnait.

Mais pour votre femme, c'était insupportable. Oui, oui, je sais.

Oui, c'est très difficile d'être la femme d'une vedette.

Enfin, vedette ou non, quand on aime sa femme,

on ne la trompe pas avec son piano.

Mais c'était pour elle, pour son bonheur,

que j'avais cette vie. Je croyais qu'elle comprenait.

Elle a si bien compris qu'elle est partie avec le premier venu. Vous savez, les

femmes, c'est comme les pianos: si on ne s'en sert pas, elles se désaccordent.

Allô? Allô, Nice? Oui, allô, 833747?

Oui, monsieur, oui. Allô, Agence l'Héritage?

Oui, monsieur, pardon de vous déranger, mais une très jolie

jeune femme blonde arrive cette nuit par l'avion de Paris.

Une jeune femme qui… Comment?

Comment est-elle habillée?

Allô? Tailleur gris et vison. Elle sera avec

un homme d'une trentaine d'années environ.

Ah, alors lui, il a un manteau beige, vous savez, genre excessif.

Oui, avec capuche, c'est ça, comme les marins anglais. Oui. Allô?

Comment, comme Cocteau? Ah oui, oui, comme Jean Cocteau. Allô?

Permettez-moi, moi, vos fraises de maillard.

Ah non, laissez passer. De nous deux, c'est moi qui la reverrai le premier.

Je ne vous fais pas payer ce bonheur-là.

Vous me remercierez quand j'aurai réussi.

Merci.

À bientôt, hein.

À bientôt, avec elle.

Ayez confiance.

Comptez sur moi. Tout ira bien. Oui.

Qu'est-ce que vous faites, Juliette? - Je faisais la couverture de ma note.

Oui. Ce n'est pas la peine. Allez vous coucher.

Allô, le 837-47. Allô, c'est l'Héritas.

Bonjour, monsieur. Je vous ai appelé hier soir de Paris

pour savoir où était descendue une jeune femme blonde.

Oui, suivie d'un imbécile.

Ah, mais écoutez, monsieur, je vais penser à vous régler tout à l'heure.

Mais bien sûr. Ah, au Negresco. Merci beaucoup, monsieur.

C'est original. Oui, merci.

Entrez.

Bonjour, monsieur. - Bonjour.

Quel temps fait-il ce matin? - Un peu sombre, monsieur.

Vous pouvez m'ouvrir aussi, c'est de madame, ce matin.

Bien, monsieur.

Alors, ce monsieur est bien parti? - Naturellement. Pourquoi?

Parce que, après tout, monsieur ne connaît ce

monsieur Bibois que depuis quelques heures.

Oui, mais lui me connaît depuis plusieurs mois.

Et monsieur ne craint pas que, si ce monsieur

retrouve madame, il agisse pour son propre compte?

Mais non: puisqu'il m'a dit qu'il me la ramènerait.

D'après ce que j'ai compris, ce monsieur est amoureux

de madame. Il refoule cet amour depuis six mois.

Mais justement, c'est une référence.

Et s'il ne refoule plus?

Il n'y a qu'à le regarder.

Il passe sa vie à lire élévations, ordres et assignations.

Oui, monsieur, mais il passe sa vie à suivre madame.

Monsieur est ici. Et en attendant, il court après elle.

Les valises, bien sûr. Préparez-les tout de suite. Annulez tout et ramenez-moi.

Si on ne bouge pas, on manquera le gala d'enregistrement demain soir.

Ouvrez, Irène. Voyons, vous êtes ridicule, ma chérie.

Je ne suis pas prête, et je vous l'ai interdit.

Comment voulez-vous que je vous appelle? - Ma chérie, seulement quand c'est permis.

Je peux l'entendre dès que vous ouvrez.

Mais je vous répète que je ne suis pas prête.

Mais ça ne fait rien, chérie, ça ne fait rien. Ouvrez.

Taisez-vous et laissez cette porte tranquille.

Ouvrez, Irène. - Non.

Allô, sommelier? Bon, alors apportez-moi… oui. Du scotch, hein?

Pardon, monsieur, je ne vous dérange pas.

Monsieur, pourriez-vous me rendre un grand service?

À quel sujet, monsieur?

C'est au sujet d'un… Oh, merci, vous êtes trop gentil. Merci, vraiment.

C'est au sujet d'un… Oh, encore, c'est trop, je ne sais pas…

Voilà. C'est au sujet d'un sauvetage conjugal.

Tout est possible, monsieur.

Mais peut-être ignorez-vous qu'il est interdit aux clients d'entrer ici.

Je ne suis pas client, monsieur. Oh, c'est le jour du…

Avec la dégaine qu'il a, j'aurais dû m'en douter.

Fais gaffe, c'est un poulet, ce gars-là. - Un poulet?

Oh non, ce n'est pas un poulet. Enfin. Voulez-vous gagner 5 000 francs?

5 000? - Oui. Pardon.

À 5 000. Et le carnaval? - Il est fini, monsieur.

Oh, il est fini, dommage. Il ne vous resterait pas…

Moustache ou barbe? Barbe ou moustache? - Barbe ou moustache.

Pardon, monsieur.

Alors, alors… reste whisky. Quoi? Ah, tout de même.

C'est vous, Irène? - Oui, je suis là. Je peux entrer?

Oui, si vous me laissez le temps de déverrouiller.

On peut dire que vous savez vous faire désirer.

J'espère bien, Gérard. - Oh, Irène, Irène, vous…

On peut entrer? - Je n'entends personne.

Vous hurlez pour un whisky. Il n'arrive pas seul.

Non, mais écoutez-moi, Irène. - Gérard, soyez pas ridicule.

Comment ne pas être ridicule? Depuis Paris,

vous ne m'avez pas laissé vous embrasser.

Laissez-moi le temps de vous connaître. - Vous ne me connaissez pas.

Ah, ça, c'est nouveau.

Sans notre rencontre, je vous connaîtrais moins.

Non, mais quoi? Ce n'est pas moi qui ai demandé à partir n'importe où.

Je vous ai demandé de m'emmener, pas de m'embrasser du soir au matin. Entrez.

Entrez.

Whisky, monsieur. - Merci. Posez ça là.

Le monsieur gardera la bouteille. - Non, enlevez ça, ça suffit.

Comment pouvez-vous boire une horreur pareille?

C'est absolument tonnerre. Tenez, goûtez, Irène.

Ça sent la pharmacie, j'ai horreur de ça. - Non, Irène.

Goûtez, je vous assure, il est tonnerre. - Mais n'insistez pas, Gérard.

Bon.

Mais vous? - Oh, pardon. Excusez-moi.

Excusez-moi encore.

Il est insensé. Bon, alors, que veut-on faire?

Où voulez-vous aller? - Où vous voudrez.

Je ne veux pas paraître en public avec vous.

Qu'est-ce qu'on fait?

Tout ce que vous voudrez, sauf ce que vous voulez.

Vous sortirez pour dîner, non? - Non, ce n'est pas nécessaire.

On mettra la tarte sur le balcon. Ce sera tonnerre, comme vous dites.

Allô, Irène? Dites-moi, Irène, à quelle heure dînons-nous ce soir?

Dans une heure. J'ai la migraine.

Vous voulez que je vous donne une pilule?

Oh, j'ai horreur de ça.

Oui, on voit que vous détestez le whisky, le

public et ma compagnie, mais supportez la migraine.

Si vous voulez. - C'est bien, là.

À tout à l'heure. - Oui, à tout à l'heure.

Qu'est-ce que c'est?

Maître d'hôtel? - Ah, oui.

Tenez, entrez, mon ami. Mettez ça. Où l'avez-vous trouvé?

Une Américaine, partie pour Londres une semaine.

Regardez-le. Il est beau, n'est-ce pas, monsieur?

Oui, pas mal. - Vous êtes absolument sûr de sa réussite.

Oui, c'est vrai. Demandez le jour, mon ami, si vous doutez.

Alors, combien je vous dois? - Dix mille, monsieur.

Eh bien, ce n'est pas donné. - Non, c'est loué, monsieur.

Mais que faites-vous exactement, ici? Maître d'hôtel?

Je suis maître d'hôtel, monsieur. Le sommelier est mon jumeau.

Nous travaillons ensemble pour la réussite de monsieur.

Si monsieur désire des petites ampoules bleues, vertes, roses ou jaunes,

pour ajouter à l'ambiance, nous avons tout

un assortiment du plus ravissant effet.

À 500 000 francs pièce, bien sûr. Tenez.

Merci. Celles-là, nous les offrons.

Toutefois, si monsieur rajoute 5 000, il

sera assuré de notre totale discrétion.

À ce tarif-là, je ne m'étonne pas que vous puissiez avoir un jumeau.

Monsieur est amusant. - Dites-moi, mon ami, vous louchez?

Oui. Pourquoi, ça se voit? - Un peu, oui.

Vous dites que je suis nerveux. Vous, c'est de naissance.

Non, mais quoi? Par moments, vous louchez, puis non. Hein, quoi?

Écoutez, je vais vous expliquer: c'est un phénomène curieux.

Je fais tant d'efforts pour ne pas loucher que,

quand je le fais, ça me repose. Excusez-moi.

Oui.

À quelle heure arriverons-nous, Ernest?

À quelle heure arriverons-nous? - Dans dix minutes, monsieur.

Oui, oui, oui, Irène.

Entrez. Oh, Irène.

Vous êtes éblouissante. - Merci.

Vous avez beaucoup de goût, Gérard, cette année.

Irène, c'est à cause de votre mari que vous craignez de sortir avec moi.

Bien sûr, Gérard. - Entrez.

Oui, mais quoi? Qui est-ce?

Qui? - Votre mari.

Répondez-moi, Irène, c'est important. Qui est-ce?

Qui? - Votre mari. Pardon, pardon.

Si je vous le disais, j'aurais l'impression de me tromper davantage.

Et vous, que faites-vous? - Une seconde, pardon. Pardon.

Excusez-moi. - Vous ne l'avez pas beaucoup trompé.

Excusez-moi une seconde, s'il vous plaît. Pardon.

C'est la moindre des choses.

Non, non, non. - Oui, c'est à cause d'une autre.

C'est à cause de votre disposition. Voilà, hop. Hop.

Monsieur, pour moi. - Non, non, monsieur.

Non, non, monsieur.

Allez, passez, s'il vous plaît. - Oh, tout de même. Pardon.

Figurez-vous que je donne ce soir un grand gala au club de la Méditerranée.

Vous n'écoutez pas: vous avez écrit qu'une francophone arrive d'Hollywood.

Que puis-je faire de plus? J'ai dit deux nœuds, et maintenant

que vous êtes là, vous ne pouvez pas refuser cet honneur.

Vous avez une heure. Une petite heure, M. Cortez.

Pouvez-vous refuser une heure à un public qui hurlera

avant de vous voir danser, M. Cortez? Debout!

Irène.

Que voulez-vous? - J'ai oublié ma serviette.

Dépêchez-vous. - Monsieur prendra une autre bouteille.

Gérard, ça suffit. - Ça suffit.

Pardon.

Irène, j'ai tant de choses à vous dire, si vous saviez.

Oui, mais voilà, je ne sais pas.

Excusez-moi encore, j'ai oublié mon seau à glace.

Dites-moi, sommelier, ça fait longtemps que vous êtes à Nice?

Non, madame. - Vous le connaissez?

C'est curieux, j'ai déjà vu cette petite-là quelque part. Mais où?

Irène, n'y pensez plus, ça n'a aucune importance.

Oh, ben… J'ai oublié mon tire-bouchon. Oh, cette tête.

Écoutez bien: désormais, attendez

que je vous sonne pour entrer. Compris?

Bien, monsieur. Monsieur prendra.

Faites-en profiter votre jumeau. - Bien, monsieur.

Monsieur aime m'observer. - Fichez-moi la paix!

Je le transmettrai au maître d'hôtel.

Enfin, monsieur peut considérer la commission

faite, car nous travaillons main dans la main.

Allez, allez, allez.

Il paraît que le sommelier me cherche partout.

Monsieur désire quelque chose? - J'ai besoin que vous me fendiez la porte.

Oh, monsieur, seule la direction en a le droit.

Si vous étiez la direction, il entendrait que vous seriez dehors.

Si monsieur dirigeait, il serait ailleurs. - Foutez-moi la paix!

Il paraît que vous avez vu mon emploi. - Oh!

Ils sont épatants, ces types.

Je ne sais pas s'ils sont épatants, mais ils ne sont pas idiots.

Oui.

Viens.

Vraiment?

Vous aimez la musique, n'est-ce pas, Iris? - Oui. C'est ma petite dose.

Oh, Iris!

Mais, Iris, vous n'avez rien dit de ce que vous savez.

Arrêtez ça!

Pourquoi, Iris? Vous n'avez pas l'air joueuse.

Le monde entier l'aime. Ça suffit, non?

Oh, Irène! - Vous êtes odieux.

Vous voulez vous vendre et gagner du temps. - Je ne vous comprends pas.

Vous la comprenez, non? Je vous en prie.

Je vous en prie. Il y en a douze.

Vous êtes douze fois plus bête que je ne pensais.

Mais, Irène! Irène! C'est une erreur!

Ah, non! Ouvrez-moi, Irène! Ouvrez-moi!

Jérôme Chrysler, absolument, ma mère! Je suis

sûr qu'un mot suffira. Calmez vos nerfs.

Non, non! - Revenez avec moi, Irène!

Non!

Vous êtes odieuse! - Mais je vous aime, Irène.

Je jure que je ne comprends pas pourquoi vous vous êtes mise dans cet état.

Pardonnez-moi, Gérard. Je ne savais plus ce que je faisais.

Oui, certains disques me rappellent des souvenirs insupportables,

comme ce petit nom. - Ah oui? Pourquoi?

Pourquoi ne supportez-vous pas ce Rinaldo Cortez?

Si vous redites ce nom, je saute. - Ah non!

Faites pas ça.

Vous êtes folle, voyons, Irène, vous êtes folle!

On ne vivra pas tous les jours une nuit pareille, dans un pays pareil.

Vous êtes incorrigible.

Regardez cette mer, toute brillante de lune.

Oh, Irène, Irène, c'est merveilleux, Irène.

C'est merveilleux. Vous avez une poésie de jeune fille.

C'est mieux que de n'en avoir aucune.

C'est un monde de… - Mais ce n'est rien, Irène!

Arrêtez ça. - Mais oui…

Qu'est-ce que vous attendez? - Mais bien sûr.

Alors, on ne peut même pas trouver une toute petite automobile.

Impossible. - Comment vous trouver une voiture?

Mais ce sont des clients au garage. - Après les frelons et les autos…

Et quoi encore? - Nice.

C'est incroyable de ne pas trouver un taxi à Nice à cette heure.

Ne vous frappez pas: ils en ont remboursé un au clair de lune.

Ils transpirent en moins de deux, hein.

Écoutez, on… Il paraît qu'ils vogueront seuls en mer.

Rinaldo Cortez, qui fut littéralement kidnappé

la seconde où il touchait le sol de Nice.

C'est donc du club de la Méditerranée que vous entendrez

bientôt les applaudissements qui salueront Rinaldo Cortez.

Non, mais qu'est-ce que c'est? Vous descendez

et remontez avec moi, en public?

Oui, je préfère entendre ça qu'une dispute à l'hôtel.

C'est charmant.

Merci, Anne. C'est le premier mot gentil de la soirée.

Ils sont bizarres.

Et maintenant, mesdames et messieurs, la vedette surprise de la soirée.

Une vedette surprise qui est plus qu'une vedette, car j'ai nommé Rinaldo Cortez.

C'est charmant.

Peut-être que vous m'avez quand même accompagnée.

On étouffe. Vous ne trouvez pas qu'on étouffe?

Tout à l'heure, vous avez dit que c'était charmant.

Au départ de Paris, à l'aérodrome, il m'a presque embrassée.

Oui.

Eh bien, ma foi, on vit vraiment une drôle d'époque.

Thérèse?

C'est ça, oui.

Alors, cher ami, on déménage de plus en plus, à ce que je vois, hein?

Et on en profite pour un beau maître d'hôtel, si je comprends bien.

Il y a erreur sur la personne.

Non, mais quoi? Qu'est-ce qu'on vous a trouvé?

Sommelier, maître d'hôtel ou leur jumeau?

Laissez-moi vous expliquer. - Oh non, inutile.

Ma femme vous a traîné sur un bateau depuis Paris.

Mais non, non, non. - Mais si, si, si.

Je comprends: vous flambiez au champagne.

Votre monsieur laissait mûrir la poire avant de la cueillir.

Mes compliments. Vous faites un joli métier, tous les deux.

Mais je vous en prie. - Non, mais quoi?

Montrez-moi un peu vos nageoires, vous. Où sont-elles, vos nageoires?

Ça alors, c'est bien la première fois qu'on me prend pour ça.

Mais je le reconnais: c'est le type qui vous

dévisageait hier soir au bar d'Air France.

Mais oui, Gérard, c'est lui.

Parce que ce type ne bouge jamais sans son garde du corps.

Ça, c'est du tonnerre. Absolument du tonnerre.

Seulement voilà, vous vous trompez d'adresse. Allez, laissez-moi partir.

C'est ça, ça nous fera plaisir.

Allez, mon petit père, hop.

Non mais quoi, quoi? Vous me laissez sortir?

Je vous dirai mieux.

Voilà vos pourboires pour vos phonos, vos disques et autres bricoles.

Ah ça, c'est bien la première fois qu'un truc pareil arrive, Marie.

Ah, que voulez-vous? On est un aéron ou on ne l'est pas. Allez, partez.

Oh, ne me touchez pas.

Voyons, il ne faut pas pleurer comme ça. Mais… mais, Irène.

Oh, petite Irène, ne pleurez pas.

Je le savais. Ah, je suis désolé pour monsieur.

Eh bien, vous avez une jolie façon de comprendre l'amitié.

Rémi, tu ne peux pas comprendre. Laisse-moi t'expliquer. C'est terrible.

J'ai très bien compris. - Mais non, écoutez-moi.

C'est vous. - Taisez-vous.

Il n'y a plus de Rémi. Il n'y a jamais eu de Rémi. Tu es ignoble.

Venez, Ernest, nous sommes de trop ici. - Non, c'est moi qui suis de trop, Rémi.

Mais c'est fini, c'est fini. Oh, c'est horrible, c'est horrible.

Oh oui, ça me fait pleurer. Ça me soulage.

Mais j'ai horreur de pleurer. - Moi aussi.

Laissez-moi sortir.

Vous êtes folle de vous battre comme ça. - Pour aller retrouver Gérard.

Non, je vous l'interdis. Je vous l'interdis.

Mais il me l'a dit. - Restez là.

Il est poète, lui. - Oui, un poète du whisky, oui.

Ça n'empêche pas la preuve.

Je vous dirais d'aller le retrouver là-bas. - Oui, quand il sera mort.

Oui, eh bien, c'est le meilleur moment pour aimer les poètes.

Oui. - Non, monsieur.

Je connais les hommes. Mais cette nuit, je ne

suis plus un homme, je suis un paratonnerre.

D'ailleurs, je n'ai jamais agi comme un homme avec vous.

Oh, moi qui, depuis six mois, refoule… - Et toi aussi, qui refoules depuis 6 mois.

Je vous envie de vous libérer ainsi. - Eh bien, libérez-vous aussi.

Au revoir, monsieur. Bonne nuit. - Non.

Je ne vous quitterai pas. - Pas possible.

Demain, on prendra l'avion et je vous rendrai à votre mari.

Ne me parlez pas de lui. Je ne veux plus en parler.

Pourquoi?

Parce qu'il en a assez de l'huile de boue. C'est tout le bazar.

Faites l'ange gardien, je m'en fiche. - Si vous voulez.

Ça ne vous dérange pas que je me déshabille devant vous?

Oh, pas du tout. Pas du tout.

Enfin… si vous ne vous déshabillez pas juste devant moi. Oh, pardon.

Qu'est-ce qui vous fait croire que mon mari rentrera à Paris?

Il rentrera demain soir: il chante devant le lord-maire de Londres.

Et voilà. Une fois de plus, sa carrière passe avant moi.

J'ai tout entendu. Il n'y a plus d'avion de nuit.

Pas d'avion avant demain, monsieur. - Eh bien, parfait.

Eh bien, un grog. Un grog ne vous fera peut-être pas de mal.

Oui, peut-être.

Cette place est prise, monsieur. - En effet, c'est la mienne.

Je vous dis que cette place est occupée. - Par moi, madame.

Madame. - J'ignorais.

Vous voyagez seule, madame?

Monsieur, c'est intolérable. - Oh, quel grand mot.

Alors, monsieur, allez-vous laisser madame tranquille, oui ou non?

De quoi vous mêlez-vous? - Et vous, monsieur?

Ne bougez pas. Vous empoisonnez les femmes mariées.

Je ne vous le permets pas.

Et moi, je vous prie de laisser madame tranquille.

Avec joie, monsieur. Avec joie. D'ailleurs, je déteste le quatrième.

Allez-vous-en.

C'est un tabou, puisque vous êtes tous gardiens. Gardez-la.

René, René. Il faut que je te parle.

Eh bien, moi aussi.

Pourquoi partais-tu avec un imbécile que tu ne connaissais même pas?

Ah, vous le savez, vous? - Moi, non.

Ah, vous ignorez quelque chose sur ma femme. Alors pourquoi es-tu partie?

Parce qu'il y a des hommes qui s'intéressent à moi.

Le lendemain du jour où je l'ai rencontré, il m'a téléphoné pour

me dire qu'il m'avait attendue toute la nuit sous mes fenêtres.

Et c'est pour ça que tu es partie? - Si tu veux.

Et lui? Il y a des mois qu'il attend sous tes fenêtres.

Si tu avais dû partir avec quelqu'un, c'était avec lui.

Mais lui, depuis des mois, j'y étais habituée.

Pour faire des mois, il a bien fallu commencer par une nuit.

Mais je ne l'ai jamais dit. Vous ne me l'avez jamais dit, vous.

Eh bien, je crois que nous n'avons plus rien à dire.

Alors, mesdames et messieurs, je vous prie d'attendre les procurations.

Ah, vous voilà. Si vous avez compris, à partir de cette seconde,

j'ai le devoir d'acheter mes doutes en autorisation.

Quant à vous, si vous revenez par cette porte, vous aurez affaire à moi.

Il n'y a pas moyen d'avoir une vie privée possible ici.

Alors, vous l'avez entendu, oui? - Je découvre des harmonies nouvelles.

En attendant, tu m'as mis ici pour le plaisir de filer à l'anglaise.

Mais alors, qu'est-ce que tu fais ici? - Bon, on répète.

Dorénavant, on ne sera plus jamais ici.

C'est mieux qu'à la cuisine.

On fera tout à l'Euro-théâtre, allez.

Eh bien, on fera tout à l'Euro-théâtre. - Oui, c'est ça. À tout à l'heure.

Ernest, allez à la chambre verte, s'il vous plaît.

Madame attend quelqu'un. - C'est pour moi.

Et mettez aussi un couvert de pluie. - Madame attend quelqu'un.

Non, Ernest, c'est pour M. Bivouac.

Oh, pardon. Tiens, Irène, vous êtes rentrée?

Alors, ça s'est bien passé? - Oui, merci.

Alors, Renaldo! - Alors?

Vous savez que je vous interdis, par contrat,

de quitter Paris sans mon autorisation.

Mais je sais très bien que vous vous êtes mise à table sans mon autorisation.

Je vous répète que j'ai une proposition tentante pour vous.

Bravo, vous m'en parliez tout à l'heure au théâtre.

Comme vous voudrez. Bonsoir, Renaldo.

Au revoir. - Bonsoir.

Puis-je? Si vous voulez… Épargnez-moi. Je ne peux pas me permettre un mot.

Si vous voulez.

Voilà. En réalité, Mme Cortès était partie pour faire du cinématographe.

Ah oui? - Oui.

Elle avait rencontré un metteur en scène de cinématographe

qui voulait l'emmener à Nice pour faire des essais.

Quel metteur en scène? - Jacques Baquer.

Jacques Baquer? Baquer. - Et alors, ces essais?

Eh bien, justement, ces essais devaient avoir lieu demain.

Mais comment?

Si vous voulez l'arrêt du cinéma, il y aura

du bruit et de l'agitation dans les studios.

Rémi, c'est si difficile, tout ça. C'était si dur de vivre toujours seule.

Il fallait lutter contre le désir de t'avoir à moi.

Et toutes ces femmes tournaient autour de toi pendant que je t'attendais.

Je voulais me rapprocher de toi. Je voulais tourner pour être avec toi.

Jure-moi que je peux encore te faire confiance.

Je te le jure, Rémi. Depuis que je suis partie, je suis restée la même.

Dès que j'ai quitté Paris, j'ai compris que je me trompais.

Et moi, est-ce que je peux encore lui faire confiance?

Pauvre garçon. C'est un ami, tu sais.

Je crois que c'est la première fois que nous avons un ami.

Oui, je l'ai su avant toi.

Et alors, ce métro en Seine, où l'as-tu rencontré?

Chez les Valirons. - Chez les Valirons?

Oui. Oh, Rémi, je suis si heureuse.

Je suis si heureuse d'être là, dans tes bras,

et de tout oublier.

Alors, monsieur est fier de lui.

Monsieur est un joli monsieur.

Bonjour, monsieur et madame Cortès.

Madame Rénaldo Cortès. - Madame Rénaldo Cortès.

Comme le chanteur. - Si vous voulez, monsieur.

Tiens, vous êtes encore là, vous. - Qu'est-ce que vous voulez?

Tenez, votre petite amie a oublié son ravissant bibi à Nice.

Merci beaucoup, c'est très gentil.

Oh, dites donc, c'est le tonnerre chez vous.

Mais ça rassure, vos petites affaires. - Oui, je ne me plains pas.

Voilà. - Non mais quoi? Permettez, non.

Vous avez du goût? - Oui, beaucoup.

Voilà, alors… - Non mais quoi?

Alors, monsieur, c'est avec vous que ma femme est partie pour Nice?

Ah, parce que… parce que madame est bien votre femme?

Elle ne vous a pas dit ça?

Si, mais je ne savais pas que vous étiez son mari.

Oh, elle avait peur que ça lui fasse du tort.

Parce qu'elle voulait faire… - Quoi? Ah oui, sans doute.

Vous saviez que votre femme était partie avec moi?

Mais oui, monsieur, et je suis ravi de faire votre connaissance.

Permettez-moi de vous féliciter, vous faites des films admirables.

Des films? Oh, vous êtes vraiment trop aimable.

Voyons. Voulez-vous nous faire le plaisir de prendre un café?

Non, il est très pressé, toujours très pressé.

Je rappelle à monsieur qu'il est l'heure de s'habiller.

Merci, Ernest. - Il ne nous reste qu'à partir.

Mais pas du tout. Monsieur va nous accompagner dans ma chambre.

Je reçois toujours mes amis pendant que je m'habille.

J'en serais très honoré, mais… - Ernest, les manteaux.

C'est vous qui vouliez faire du cinéma à ma femme?

Ah, parce que vous appelez ça faire du cinéma? Oui, en effet.

Je tiens à vous remercier de toutes vos intentions à ce sujet.

Voyons, c'est la moindre des choses, c'est naturel.

Vous avez été très actif et rassurant parmi tant d'autres.

Elle est tellement jolie et tellement charmante.

Seulement, je suis sûr qu'elle vous a beaucoup déçu.

Ah oui, plutôt.

Enfin, j'espère que vous trouverez une autre femme qui fera mieux l'affaire.

J'espère aussi. Monsieur, je ne veux pas vous déranger davantage.

Vous ne me dérangez pas.

Quand vous le verrez, faites nos amitiés aux Valirons.

Aux Valirons?

Alors, comment la trouvez-vous?

Les Valirons, monsieur. - Ah, il est si…

Il… - Mais qu'est-ce que vous faites?

Eh! Ne vous en faites pas, vous la retrouverez, votre Irène!

Non, je ne pense pas!

Où est-elle? Je l'entends dans son lit! - Mais je risque de rester avec elle!

Oui, c'est ça, elle savait que vous l'auriez chantée devant “L'An-Mer”!

Vous savez qui elle est. Ne dites pas ça!

Avec qui est-elle? - Avec qui?

Elle est avec…

Non! Vite!

Mais qu'est-ce que vous voulez, vous? - Je viens vous proposer une chanson.

Écoutez, quand vous écrirez une chanson comme.

“Bougali”, par exemple, vous viendrez me voir.

Mais “Bougali”, c'est moi qui l'ai écrite, monsieur.

Il fallait le dire plus tôt. - Vous m'écrivez?

Oui, monsieur. La gloire, enfin! - Venez au bureau, monsieur.

C'est bien moi que je… - Je vous règle votre droit d'auteur.

Ma proposition ne vous intéresse pas? - Quelle proposition?

Votre premier contrat pour Hollywood, mon vieux, et Irène est invitée.

Irène aussi? Mais qui vous l'a dit?

Ce malheureux vous cherche depuis des jours pour vous prévenir.

Écoutez, M. Cortez, je viens de Hollywood, de la part de M. Dalzane.

M. Cortez, on lève le rideau dans un instant.

Venez, mon ami. - Oh, thank you.

Ça m'aurait étonné.

Allô? Allô, oui? Oui?

Non, non, Mme Cortez, peut-être.

Ah oui, c'est l'appareil de qui? - Oui, passez-moi Mme Cortez.

Oh, c'est épouvantable.

Qu'est-ce que c'est? Qui appelle?

Mais qu'est-ce qui vous prend? C'est étonnant, ça.

Enfin, qui est à l'appareil? - Oh, c'est affreux.

Qu'est-ce qu'il y a?

Je voulais simplement m'excuser. Qui êtes-vous?

Enfin, qui a téléphoné? Répondez-moi.

Alors, ça ne vous intéresse plus maintenant. Allez, partez. Partez seul.

Je ne pourrai pas vous accompagner. Excusez-moi, Madame.

Le balcon vient de s'effondrer sur l'orchestre. Je suis navré.

Quoi? - Le théâtre est en feu.

Quel théâtre? - Celui de Reynaldo.

FIN

Sous-titres français par : BuStEl - 2025 www.facebook.com/groups/lumireensoustitrons