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PRÊMIO ESPECIAL DO JÚRI NO FESTIVAL DE VENEZA 1962

PRÊMIO DA CRÍTICA ITALIANA NO FESTIVAL DE VENEZA 1962

ESTE FILME É DEDICADO AOS 'FILMES B'

VIVER A VIDA Filme Em Doze Cenas.

"É NECESSÁRIO SE EMPRESTAR AOS OUTROS

E DAR-SE A SI MESMO" - Montaigne

1 - UM CAFÉ - NANA QUER ABANDONAR PAUL - A MÁQUINA DE PINBALL

Ele te interessa mesmo?

Eu não sei. Eu me pergunto o que você está pensando.

-Ele tem mais dinheiro que eu? -O que isso importa?

O que isso importa?

O que isso importa?

O que isso importa?

O que há com você?

Nada. Eu queria dizer essa frase com palavras que fossem precisas.

Eu não sabia qual era o melhor jeito de exprimir essa ideia.

Ou, ainda, eu sabia, mas agora eu não sei mais.

Justamente quando eu queria saber. Nunca aconteceu com você?

Você não pode dizer outra coisa senão de você mesmo?

Você é maldoso.

Eu não sou maldoso, Nana, eu estou triste.

Eu não estou triste, Paul, sou maldosa.

Não fale por falar, Isso não é um teatro.

Você nunca faz o que eu quero.

Você sempre quer que eu faça o que você quer.

De qualquer jeito, estou cansada. Quero morrer.

-Conversa fiada. -Não é. Estou falando sério.

Você fala por falar.

É melhor que nos separemos. Eu sempre tenho de suplicar.

Eu existo também. Você me acha cruel, mas na verdade você que é.

Por que diz isso? Não é verdade. Quando foi? Domingo à noite?

Você sabe quando...

Eu te supliquei para que me apresentasse àquele homem.

Eu sei muito bem que você fez de propósito.

Sim, eu fiz de propósito.

Eu te desprezo.

Se voltássemos, eu trairia você de novo.

Não diga isso.

Eu achava que era importante falar com você, mas não acho mais.

A gente diz que talvez voltemos,

mas quanto mais se fala, as palavras vão importando menos.

E se eu me der bem no teatro, não vai ser graças a você.

A vida não é só teatro.

Você também! Por que diz isso?

Se eu quero, o que isso importa?

Alguém pode me descobrir algum dia.

Sim, não desista.

Eu não desisti da música.

É como o seu inglês, aquilo não te interessava mesmo.

Eu não estou desistindo. Aquele cara vai tirar fotos de mim.

Talvez eu vá fazer filmes.

Eu quero ver isso.

Você é maldoso, Paul.

Você é maldoso, Paul.

É sempre assim.

Você diz que me ama,

mas não me considera como alguém especial.

Eu já não te amo quase nada,

mas mesmo assim te considero alguém especial.

Aonde esse discurso vai te levar?

Eu acho que todos são iguais, o contrário de você.

Você acha que eu sou tonta de procurar trabalho?

Eu não sei. Eu acho que vai ser como o resto.

E eu, você me deixa porque não tenho dinheiro.

Em última análise, talvez.

Você tem as fotos que tinha falado ao telefone?

Eu esqueci delas. Elas estarão prontas no final da semana.

Ele está bem, está comendo bem?

Ele teve dor de ouvido, mas o doutor disse que é normal.

E você, faz o que no Pathé-Marconi?

Eu vendo discos.

Você pode me emprestar 2000 francos?

Absolutamente não.

Seus pais devem estar felizes que fui embora.

Eles gostavam de você.

Duvido!

O que é esse olhar?

O que é esse olhar?

Nada.

Não vamos começar a discutir por isso.

Vem jogar comigo?

Tem uma moeda? Eu tenho uma só.

Sim, madame.

Vai lá, você começa.

Sabe aqueles trabalhos que os alunos de papai escrevem?

O que tem eles?

Ele leu alguns formidáveis ontem no jantar.

Elas são só crianças. Tinham de descrever seus animais favoritos.

Uma pequena de oito anos escolheu a galinha.

Foi assim: "A galinha é um animal

que é composta de um interior e um exterior.

Se a gente retira o exterior, sobra o interior.

E quando retiramos o interior, você vê a sua alma...

2 - A LOJA DE DISCOS - DOIS MIL FRANCOS - NANA VIVE SUA VIDA

Está esgotado.

Judy Garland?

Não temos.

Você tem um disco de guitarra de Roméo...

Como se chama? Raphael Romero.

Raphael Romero? Um momento.

Raphael Romero na guitarra.

Nas prateleiras do fundo.

-A Rita ainda está fora? -Sim.

Acho que ela voltará na terça.

Ela me deve 2000 francos.

-Me empresta 2000 francos? -Não posso, não tenho.

-Porque, é algo sério? -Não, está tudo bem.

-Aqui está. -Obrigado.

Eu vou levar isso também.

Por aqui, senhor.

Pronto, senhor. Obrigada.

Isso parece legal.

A história é boba, mas é muito bem escrita.

"Ele levou seus olhos ao céu turquesa,"

constelado por estrelas, então voltou-se a mim:

"Tudo em você traz uma vida intensa,"

logicamente você deve... Eu o interrompi.

"Você dá muita importância ao poder da lógica".

E então, por alguns segundos,

eu fui invadida por uma amarga sensação de triunfo.

Com um coração quebrado, sem lutas, por ter voltado a viver.

Nenhuma questão foi afrontada,

e tudo se forçando para mascarar esse defeito.

Sim, um jeito mesmo elegante de escapar desse impasse.

JAZZ

3 - O PORTEIRO - PAUL - A PAIXÃO DE JOANA D'ARC - UM JORNALISTA

-Por favor, dê a minha chave. -Não.

Ah, tudo bem.

Arthur!

Vamos, me dê essa chave.

Aqui, querida.

Oi.

Onde você está indo?

Eu tenho as fotos.

Ele não puxou a mim em quase nada, ele puxou mais você.

-Vai jantar? -Não.

Eu devo ir.

Venha e jante.

Eu não estou com fome. Eu quero ver um filme. Tchau.

Nós viemos para te preparar para morrer!

É já? Agora?

Qual morte?

Na fogueira!

Diga-me como você pode ainda crer que é enviada por Deus?

Deus sabe onde Ele nos leva, nós não compreendemos

a rota, só o fim de nosso caminho!

Sim, sou sua criança!

E a grande vitória?

Será meu martírio!

E a libertação?

A morte!

A morte.

Agora tchau, eu já disse!

Eu paguei a sua entrada no cinema.

Que pena.

Boa noite! Como vai? Boa noite! Como vai?

Não tínhamos um encontro?

Eu me perguntei se você viria.

Por que, estou atrasada?

Um pouco, mas não é por isso que me perguntei.

Geralmente sou muito pontual.

Onze da noite é bem tarde.

Eu pensei que você tivesse esquecido também.

E o que você vai querer?

-Eu queria um croissant. -Não temos.

Um café, então.

Aquele que estava com você era um namorado?

Não, era meu irmão.

Você tem muitos irmão e irmãs?

Cinco irmãos e três irmãs.

Surpreso? É um fato.

Quais são as novidades desde quarta?

Nada de mais.

Aquele carro vermelho lá fora é seu?

Sim.

O que é? Um Jaguar?

Não, um Alfa Romeo. Você se interessa por carros?

Eu não conheço nada.

A AMÉRICA INCOMUM PROCURADA POR UM FRANCÊS

E as fotos, quando faremos?

É você quem decide, eu já disse que estou interessada.

Estou livre só nos domingos.

Vou para Londres no domingo.

Então, eu não sei.

E agora? Está cansada?

Se eu disser que não, você não vai pensar que estou disposta demais?

Não, não mesmo.

Você acha que eu poderia fazer cinema?

Eu acho. Veja, eu te trouxe um Book.

JEAN-PAUL BELMONDO JEAN-CLAUDE BRIALY

ANNA KARINA JEAN-LUC GODARD

UNE FEMME

Eu prefiro fazer algo como isso também.

E isso é para quê?

Você os manda para pessoas do cinema.

Em dois ou três dias talvez eles te liguem.

E sou um pouco tímida sobre ficar nua.

Não é nada de mais, você sabe.

Você pode me emprestar 2000 francos?

Eu emprestaria, mas não tenho.

Eu estou com sono.

E as minhas fotos?

Ficará comigo, então?

Sim.

4 - A POLÍCIA - INTERROGATÓRIO DE NANA

Nana Klein... o quê?

K-L-E-I-N...

F-R-A-N-K-E-N...

H-E-I-M.

Nascimento: 15 de Abril de 1940 em Flexburg, Moselle.

Atualmente, sem domicílio. Está certo?

Sim, está certo.

Então, o que aconteceu?

Bom, eu estava andando na rua e

vi uma mulher comprando um jornal.

Então, ela tirou o dinheiro de sua bolsa.

Ela não viu que deixou cair 1000 francos.

E então... Eu tinha em mente comprar um jornal, também.

E eu coloquei meu pé sobre seus 1000 francos.

Ela saiu e...

E ela percebeu?

Ela se voltou à minha direção.

E olhou aos meus olhos por muito tempo.

E então eu lhe devolvi o dinheiro.

E então por que ela fez essa acusação?

Eu não sei. Eu acho que foi muito maldoso da parte dela.

Você não tem aonde ir em Paris?

Amigos, às vezes.

Homens?

Às vezes.

Por que não pedir um adiantamento no trabalho?

Eu já o fiz, muito frequentemente.

O que você vai fazer, então?

Eu não sei... Eu...

"Eu"... é um outro.

5 - OS BULEVARES EXTERIORES - O PRIMEIRO HOMEM - O QUARTO

RENAULT

SPARTACUS STANLEY KUBRICK

MAILLOT PALACE - DIARIAMENTE DAS 14HS ÀS 24HS

ESTACIONAMENTO EM FRENTE AO CINEMA

SAÍDA DE GRANDES CAMINHÕES

Vamos?

Sim.

É aqui?

-Você já esteve aqui antes? -Sim.

Tem alguém aí?

Quarto 27 ou 28?

27.

-Você fuma? -Não, obrigado.

Nunca tem um cinzeiro.

Aqui está um.

Quanto você quer?

Eu não sei, você é quem decide.

Eu não sei.

4.000 francos?

Você me deve 1000 francos.

Eu não tenho troco.

Tudo bem, fique.

É verdade. Não estou tentando obter mais.

-Mas tire toda a roupa. -Sim.

Por que não na boca?

6 - ENCONTRO COM YVETTE - UM CAFÉ SUBURBANO

RAOUL - TIROS DE METRALHADORA NA RUA

Nana!

Yvette, como está?

Eu quase não te reconheci.

-Como você está? -E você?

Estou indo.

-Eu também. -Bom para você.

-Por que 'bom'? -Eu pensei que...

O que faz aqui? Dança?

Vamos tomar algo?

Como está o Raymond?

Eu te contarei!

O que aconteceu?

A vida é cruel.

Eu gostaria de partir, fugir para os trópicos.

-Fugir é um sonho. -Por que?

Essa é a vida.

-Vamos sentar ali? -Sim.

Eu já volto.

Agora, me conta.

Uma noite, Raymond

veio para casa com passagens de trem para Brest.

Ele disse que tinha um trabalho e tivemos que mudar, com as crianças,

e fomos a um hotel, perto do porto.

Eu não o via o dia inteiro.

Ele dizia estar trabalhando.

E eu levava as crianças, comprava sorvete.

Eu estava um pouco inquieta,

porque eu não sabia como ele ganhava o dinheiro.

Uma noite, depois de três semanas

ele nunca mais voltou.

Eu tive que me virar

a minha sogra não queria cuidar das crianças.

Aos poucos, eu comecei a me prostituir. Era o mais cômodo.

Então, dois anos depois, uma noite no cinema

eu o vi atuando num filme americano.

E agora?

Está tudo bem.

O que você gostaria?

-Vinho branco. -Rosé.

Não parece muito divertido.

Não, é triste, mas eu não sou responsável.

Eu acho que somos sempre responsáveis pelo que fazemos.

Somos livres.

Eu subo com minha mão, sou responsável.

Viro a cabeça pra direita, sou responsável.

Estou triste, sou responsável.

Fumo, sou responsável.

Fecho os meus olhos, sou responsável.

Eu esqueço que sou responsável, mas eu o sou.

Não, o que eu dizia, querer fugir, é uma piada.

Tudo é belo.

Você se interessa por algo, e ela se torna bela.

Afinal, as coisas são o que são, nada mais.

Um rosto é um rosto.

Pratos são pratos.

Homens são homens.

E a vida, é a vida.

Aquele que eu cumprimentei quer conhecê-la. Você se importa?

Eu não me importo.

Minha garota, ela não é uma estrela Ela não usa óculos

De Sol

Ela não posa para as revistas Ela trabalha numa fábrica

Em Créteil

Num subúrbio populoso Vivemos num quartinho

Ela e eu

A janela só tem um vidro E dá para um armazém

E os telhados

Não vamos para Saint-Paul-de-Vence Passamos todas as férias

Em Saint-Ouen

Como família só temos uma madrinha Em algum lugar de Lorraine

E é longe

Mas minha garota tem 25 anos Acho que nem a Virgem Maria

Das igrejas

Não tem mais amor nos seus olhos E não sorri melhor

Não importa o que ela diz

No verão, quando a cidade adormece Em casa tem sol

Que perdura

Eu repouso minha cabeça em seu colo Eu lentamente pego a mão dela

E seguro

Dizemos tudo um ao outro É lindo como Verlaine

Parece que sim

Nós olhamos para o pôr do sol E então fazemos amor

Em segredo

Ela é uma dama ou uma vagabunda?

Insulte-a. Se ela for uma vagabunda ela se irritará.

Se ela sorrir, ela é uma dama.

Raoul.

Um chocolate quente.

Vamos descobrir.

Você é uma amiga de Yvette?

Sim, sou.

Eu já te conheço, você sabe.

-Não é verdade. -Eu a vi três meses atrás.

Não é verdade.

Um cara estava lhe mostrando fotos no Boulevard Saint-Germain.

É verdade.

Por que você negou? Você fala por falar.

Você é ridícula. Porque está me olhando desta forma?

Você parece uma idiota. Idiota e despenteada.

Espere, eu tenho algo para te dizer.

SEXTA-FEIRA: LILIANE, YVETTE, GERMAINE, MONIQUE.

Você está bem?

Meus olhos!

7 - A CARTA - RAOUL NOVAMENTE - OS CAMPOS ELÍSEOS

Querida Madame, uma amiga que trabalhou com você me deu o seu endereço.

Eu gostaria de trabalhar com você.

Tenho 22 anos.

Eu acho que sou bonita.

Minha altura é...

1 metro e 69.

Meus cabelos são curtos,

mas crescem muito rápido.

Eu lhe mando uma foto e...

Então é você?

A carta clássica.

Sim, sou eu.

Como você sabia que eu estava aqui?

Eu te segui.

Eu estava em meu carro e vi você entrar aqui.

Você é ousado.

Não, você é muito, muito bonita.

No outro dia você desapareceu rápido.

Quando foi isso?

Quando atiraram no bandido. Você simplesmente sumiu.

Eu não acho que eles eram bandidos, era alguma coisa política.

Eu não sei...

Em todo caso, eu não quis dizer que você não foi corajoso.

Eu só estava jogando conversa.

O que você pensa de mim?

Eu?

Sim, você.

Eu penso que você tem uma enorme bondade.

O quê? Muita o quê?

Você tem muita bondade nos seus olhos.

Ah bom, eu não entendi, é uma coisa engraçada para dizer.

Por quê?

Quando eu perguntei o que você pensava de mim,

não quis saber num sentido católico.

Quis dizer: Você me coloca na categoria de uma mulher especial?

Você gosta de ser especial?

Por quê?

Sem motivo.

Para mim, há três tipos de garotas.

Algumas tem uma expressão, outras duas, e outras três.

-Yvette que lhe deu esse endereço? -Sim.

-Você tem certeza? -Sim.

Por quê?

Eu quero ganhar mais dinheiro.

Eu posso te ajudar a ganhar ainda mais aqui.

Sério? Eu gostaria.

Por que você nunca tentou fazer filmes? Você é bonita.

Eu tentei. Há dois anos, eu queria tentar o teatro.

Eu atuei no Pacífico, no teatro Châtelet.

Eu já estive num filme com Eddie Constantine.

E agora eu te conto minha vida. É lamentável!

Não, mas eu sou um amigo.

-Sorria. -Não, não tenho vontade.

-Posso acompanhá-la? -Sim.

Quando eu começo?

"Quando as luzes da cidade se acendem,

começa a ronda sem esperança das moças da rua".

8 - AS TARDES - O DINHEIRO - OS LAVABOS - O PRAZER - OS HOTÉIS

O que é preciso fazer, exatamente?

A prostituta comercia seu charme da forma

de ganhar o maior dinheiro possível.

Para fazer uma boa clientela e

estabelecer melhores condições de aproveitamento.

É importante ser bonita?

Não, embora a beleza seja um fator importante

na carreira de uma prostituta.

É seu físico que classifica a hierarquia da prostituição,

e sobretudo a atenção do cafetão,

já que deslumbramento físico pode ser uma imensa fonte de lucro.

É necessário registrar-se?

Antes da Lei de 13 de Abril de 1946

prostitutas eram submetidas a vigilância médica e policial.

Pela nova lei, apenas a vigilância médica é agora necessária.

A Lei de 1946 e o decreto 2.253 de 5 de Novembro de 1947

organizou o Registro Nacional Sanitário para todas as mulheres

para as quais haja evidência conclusiva

de se dedicar a uma vida de prostituição.

Mas o que eu devo fazer?

Todo lugar onde a mulher opera, o procedimento é o mesmo.

Por seu vestuário, maquiagem e sua forma de andar

a prostituta mostra claramente o motivo de sua presença na rua.

Algumas vezes, desafiando a lei

ela se dirige diretamente ao cliente.

Quanto eu cobro?

De 300 a 15.000 francos

por um encontro que pode variar de alguns minutos a uma hora.

A taxa para uma noite toda vai de 5.000 a 50.000 francos.

Posso ir a qualquer lugar?

Tentaram colocar controles, em Paris, especialmente.

Uma regulamentação policial de 25 de Agosto de 1958

proíbe vaguear com intento de se prostituir

a certas horas, no Bois de Boulogne,

e perto dos Campos Elíseos.

Eu fico com uma porcentagem?

Uma taxa diária é fixada antes.

Nas redondezas dos Campos Elíseos

a taxa é de 20.000 a 30.000 francos por dia,

que é pago semanalmente.

Eu tenho um quarto para mim?

Hotéis costumam trocar as toalhas, mas não os lençóis.

Em alguns hotéis, a cama só tem a cobertura de baixo.

E a polícia?

A polícia faz batidas e interrogatórios.

A prostituta que viola o regulamento pode ser detida em hospitais

pelo tempo necessário, onde será examinada por completo.

Posso beber algo num café?

Uma prostituta que bebe muito ganha muito pouco.

Ela é considerada indesejável por fazer escândalos.

E se eu ficar grávida?

As pessoas pensam que prostitutas sempre fazem aborto.

Isso não é exato.

Elas tentam evitar a gravidez,

por drogas ou qualquer outro meio possível.

Mas quando a gravidez é confirmada, abortos são raros.

Eu devo aceitar qualquer um?

A prostituta deve sempre estar à disposição do cliente.

Ela deve aceitar qualquer um que pague.

Aquele ali... Aquele ali...

Aquele ali... Aquele ali...

Há clientes todos os dias?

A jornada média das prostitutas de categorias inferiores é de

cinco a oito clientes por dia.

Elas ganham de 4 a 8 mil francos por dia,

mas algumas ganham somas extraordinárias.

Uma cifra de 60 clientes num feriado não é anormal.

9 - UM JOVEM - LUIGI - NANA SE PERGUNTA SE ELA É FELIZ

E os dias de folga?

Normalmente depois do exame médico,

seu homem aproveita para levá-la a um passeio.

Muitas vezes para ver seu filho no campo.

Depois, vão a um restaurante ou ao cinema.

-Luigi está? -Ele está lá em cima.

Estarei de volta em cinco minutos.

O filme já começou, de qualquer forma.

Um vinho branco.

Tem algum Gauloise?

Tem cigarros?

-Sim, que tipo? -Eu só queria saber.

-Tem cigarros? -Eles têm lá embaixo.

-Como você está? -Mais ou menos.

O que tem de errado com ela?

Nós íamos ao cinema.

Eu te alegrarei.

Eu farei a criança que enche o balão.

Ela tem um balão e o explode.

Você é quem devia ser meu homem.

Feliz agora? Você vai nos deixar conversar?

10 - AS CALÇADAS - UM CARA - A FELICIDADE NÃO É ALEGRE

Você viu que o inspetor Fleytoux comprou uma BMW?

Eles podiam ter colocado cadeiras.

É sempre assim.

-Quanto? -3.000... 5.000 se eu me despir.

-Só mais uma. -Eu preciso ficar com um pouco.

Uma dessas, então?

-É tudo o que tenho. -Serei muito boa.

Você vem bastante aqui?

Não.

-A gente já não se viu? -Talvez.

Qual é o seu nome?

Dimitri.

Dimitri... É bonito.

Sim, eu gosto bastante.

O que você faz?

Fotos para publicidade.

-São como as do cinema? -Não, são fotos.

Eu estive num filme com Eddie Constantine.

-No Pity. Você viu? -Não.

Você não fala. Você é sentimental?

Sim.

Se você me der mais, você pode ficar.

Você quer uma segunda garota? Eu verei.

Deixa para lá.

-Você está indo embora? -Sim.

Você pode ficar 5 minutos?

Pergunte à Monique, ela está no 41.

-O que há? -Nada.

Eles nunca funcionam.

-Te vejo na terça-feira. -De acordo.

-O que está fazendo? -Estou descendo.

Você poderia vir comigo um momento?

Quanto?

Não sei. Pergunte a ele.

Está bem.

-Quarto 45. -Ok.

Acerte com ela.

-Tudo bem? -Sim.

Qual é seu nome?

Elizabeth, como a rainha da Inglaterra.

-Devo me despir também? -Não, não vale a pena.

Então eu não faço nada?

-Não sei. -Bom...

Assim.

11 - PLACE DE CHÂTELET - O DESCONHECIDO - NANA FAZ FILOSOFIA SEM SABER

-Se incomoda se eu olhar. -Não.

-Você tem o olhar de entediado. -Não estou.

-O que está fazendo? -Estou lendo.

-Você me compra uma bebida? -Se você quiser.

-Você vem bastante aqui? -Não, às vezes. Hoje, por sorte.

-Por que você lê? -É meu trabalho.

É engraçado.

De repente eu não sei o que dizer.

Isso acontece muito comigo.

Eu sei o que quero dizer.

Eu reflito sobre o que quero dizer.

Mas no momento de dizer, eu não consigo.

Sim, claro.

Você leu o 'Os Três Mosqueteiros?'

Não. Eu vi o filme. Por quê?

Porque nele, Porthos.

Isso se passa na verdade no 'Vinte Anos Depois'.

Porthos, o grande, o forte, um pouco besta.

Ele nunca pensou em sua vida, compreende?

Então, uma vez ele tem de plantar uma bomba

numa adega, para explodi-la.

Ele o faz.

Ele coloca a bomba, acende, e sai correndo, naturalmente.

Mas de golpe, ele começa a pensar.

Sobre o quê? Ele se pergunta como

ele pode colocar um pé após o outro.

Você já deve ter pensado sobre isso, também.

E então ele para de correr.

Ele não pode mais, não pode avançar.

Tudo explode, a adega cai sobre ele.

Ele a segura com seus ombros, ele é forte.

Mas depois de um dia, ou dois, ele cede e morre.

A primeira vez que ele pensa, ele morre.

Por que me conta essa história?

Sem razão, só por falar.

E por que a gente precisa sempre falar?

Muitas vezes devíamos nos calar, viver em silêncio.

Quanto mais se fala, menos as palavras significam.

Talvez, mas como isso seria possível?

Eu não sei.

Eu acho que não podemos viver sem falar.

Então, é isso, eu gostaria de viver sem falar.

Sim, isso seria bom, não?

É como se não amássemos mais.

Mas não é possível, nunca vai ser.

Mas por quê? As palavras deviam exprimir

exatamente o que queremos dizer.

Elas nos traem?

Mas nós as traímos também.

Nós devíamos poder dizer o que queremos

como já foi feito com a boa escrita.

É extraordinário que alguém como Platão ainda possa

ser compreendido. As pessoas realmente o entendem.

No entanto, ele escreveu em grego há 2.500 anos.

Ninguém realmente conhece a língua daquela época,

não exatamente.

No entanto, passa alguma coisa,

então devemos ser capazes de nos expressar.

E nós precisamos.

E por que devemos nos exprimir? Para se compreender?

Nós precisamos pensar, e para pensar, é preciso falar.

Não há outro jeito de pensar.

E para comunicar, deve-se falar. É a vida.

Sim, mas ao mesmo tempo é muito difícil.

Eu acho que a vida devia ser fácil.

Sabe, sua história sobre os Três Mosqueteiros

pode ser muito boa,

mas é terrível.

Sim, é terrível, mas é uma indicação.

Eu acredito

que aprendemos a falar bem quando

renunciamos à vida por algum tempo.

-É quase... O preço. -Então, falar é mortal?

Falar é quase uma ressurreição em relação à vida.

Quando falamos é uma outra vida de quando não falamos.

Então, para viver falando

deve-se passar pela morte da vida sem falar.

Eu talvez não esteja sendo claro, mas...

há uma certa regra ascética que te impede de falar bem

até olharmos a vida com desapego.

Mas não se pode viver a vida com... Eu não sei

com desapego.

Sim, mas nós balançamos, é por isso que devemos

passar do silêncio às palavras.

Nós balançamos entre os dois porque é o movimento da vida.

Da vida cotidiana nós nos elevamos a uma vida...

Vamos chamá-lo de superior, por que não?

É a vida do pensamento.

Mas essa vida pressupõe a morte da vida cotidiana,

a vida por demais elementar.

Mas, então pensar e falar se parecem?

Eu acredito.

Está em Platão, você sabe. É uma ideia antiga.

Nós não podemos distinguir do pensamento o que

é o pensamento e as palavras que o exprimem.

Analisando a consciência, você não consegue separar

o momento de pensar e o das palavras.

Falando, então, a gente arrisca mentir?

Sim, porque mentiras são também parte de nossa busca.

Há pouca diferença entre erro e mentira.

Não quero dizer mentiras comuns.

Tal como, eu prometo ir amanhã, mas não vou porque não queria.

Entende, esses são truques.

Mas uma mentira sutil é pouco distante de um erro.

A gente procura e não consegue achar as palavras certas.

É por isso que você não conseguia

saber o que ia dizer.

Você tinha medo de não achar a palavra certa.

E eu acho que é isso.

Sim, mas como ter certeza de ter encontrado a palavra certa?

Deve-se trabalhar.

É necessário um esforço.

Deve-se falar num modo que é certo, não machuque

diga o que há para ser dito, faça o que tem de fazer

sem machucar, nem ferir.

Sim, deve tentar ser de boa fé.

Uma vez alguém me disse "A verdade está em tudo, mesmo no erro".

Isso é verdade. Isso não foi visto na França no séc. 17.

Eles achavam que podiam evitar o erro.

E ainda mais que isso, que se podia viver diretamente na verdade.

Creio que não seja possível.

Por isso há Kant, Hegel, a filosofia alemã.

Para nos conduzir à vida.

E nos fazer ver que devemos passar pelo erro

para chegar na verdade.

O que você pensa do amor?

O corpo tinha de chegar nisto.

Leibniz introduziu o contingente.

Verdades contingentes e verdades necessárias

fazem a vida cotidiana.

Aos poucos chegamos na filosofia alemã onde

pensamos na vida, com os erros da vida,

com as servitudes da vida.

E deve-se lidar com isso, é verdade.

O amor não deve ser a única verdade?

Mas para isso o amor deveria ser sempre verdadeiro.

Você conhece alguém que sabe de cara quem ele ama?

Não é verdade. Quando você tem vinte anos não sabe o que ama.

Tudo o que você sabe são pedaços. Você se agarra à experiência.

Você diz "eu amo isso", é sempre uma mistura.

Mas para ser constituído inteiramente daquilo

que se ama é preciso a maturidade.

Isso significa buscar. E é essa a verdade da vida.

É por isso que o amor é uma solução,

na condição que seja verdadeiro.

12 - DE NOVO O JOVEM - O RETRATO OVAL - RAOUL NEGOCIA NANA

EDGAR A. POE - OBRAS COMPLETAS

Então, o que fazemos hoje.

Eu não sei.

Vamos a Luxemburgo fazer nada?

Eu acho que vai chover.

"E assim foi que pude ver, vivamente iluminado,

um quadro que passava despercebido.

Era o quadro de uma jovem que começava a ser mulher.

Olhei precipitadamente para a pintura e então fechei os olhos.

Foi um movimento impulsivo para ganhar tempo, para pensar,

para me certificar que a vista não me enganava

para acalmar e dominar a minha fantasia,

e conseguir uma observação mais calma e objetiva.

Em poucos momentos voltei a contemplar fixamente a pintura.

A pintura, já disse, era de uma jovem.

Apenas se representavam a cabeça e os ombros.

Pintados à maneira daquilo que tecnicamente se designa por vinheta

muito no estilo das cabeças favoritas de Sully.

Os braços, o peito, e inclusivamente as pontas dos cabelos radiosos

diluíam-se imperceptivelmente na vaga, mas profunda,

sombra que constituía o fundo.

Como obra de arte, nada podia ser mais admirável

que a pintura em si.

Mas não poderia ter sido nem a execução da obra,

nem a beleza imortal do rosto

que me comoveu tão repentina e veementemente.

Tampouco é possível que minha fantasia, sacudida de sua sonolência,

tivesse confundido a cabeça com a de uma pessoa viva.

Por fim, satisfeito por ter encontrado o verdadeiro segredo do seu efeito,

deitei-me de costas na cama.

Tinha encontrado o feitiço do quadro

na sua expressão vital de absoluta semelhança com a vida.

-Esse livro é seu? -Não, eu o achei aqui.

Posso pegar um?

É a nossa história. Um pintor retratando a sua amada.

-Posso continuar? -Sim.

E, verdade seja dita, aqueles

que contemplaram o quadro

falaram da sua semelhança com palavras ardentes,

como de uma poderosa maravilha.

Prova não só do talento do pintor

como do seu profundo amor por aquela

que tão maravilhosamente pintara.

Mas, por fim, à medida que o trabalho se aproximava da sua conclusão

ninguém mais foi autorizado na torre.

Porque o pintor enlouquecera com o ardor do seu trabalho

raramente desviava os olhos da tela,

mesmo para contemplar o rosto da esposa.

E não via que as tintas que espalhava na tela

eram tiradas das faces daquela que posava junto a ele.

E quando haviam passado muitas semanas,

e pouco já restava por fazer

salvo uma pincelada na boca,

e um retoque nos olhos

o espírito da senhora vacilou

como a chama de uma lanterna.

Dada a pincelada e feito o retoque,

por um momento o pintor ficou extasiado

perante a obra que completara.

Mas, em seguida, enquanto ainda a estava contemplando,

começou a tremer e pôs-se muito pálido...

Apavorado, gritando em voz alta 'Isto é na verdade a própria vida!'

E voltou-se, de repente, para contemplar a sua amada.

Estava morta!"

Eu gostaria de ir ao Louvre.

Não, fico entediado olhando as pinturas.

Por quê? A arte e a beleza são a vida!

Eu te adoro.

E eu te amo.

Por que você não vem viver comigo?

Sim, eu direi a Raoul que está tudo acabado.

Deixe-me pelo menos colocar meu casaco ou vou pegar um resfriado!

Não seja boba.

Não, Raoul, agora não!

Pare de histeria!

-Você a conhece? -Senhorita!

E de que eu sou culpada?

Você deve pegar qualquer um que pagar.

Não, não todos. Às vezes é degradante.

É disso que você é culpada.

O cinema não é divertido. Durante a semana não conseguimos ir.

E no domingo sempre tem fila.

JULES ET JIM - FRANÇOIS TRUFFAUT

-Onde você vai? -Levando-os de volta ao carro.

E por que você me fez vir?

Você vai ficar com eles.

O INFERNO E SEUS FILHOS

Você vem?

Primeiro a garota.

Primeiro o dinheiro.

Primeiro a garota.

Primeiro o dinheiro.

Pegue o dinheiro.

Estão faltando 100.000 francos.

Não ache que não atirarei por causa da garota.

Não, não atire em mim!

Atire você, esqueci de carregar.

FIM