Original subtitles

El gran polvo asiático

cubre el pasado

y envuelve el futuro.

Bueno, ahora lo sabemos.

Toda la civilización es mortal.

¡Incluso película!

Especialmente esta película.

Pero en la fiesta hay bebidas gratis.

Me emocionaste en Bonjour Tristesse.

Qué actuación tan inquietante.

No me digas,

eres director.

Sí, bueno, quiero decir...

Tu película es un montón de mierda.

Espera, no me lo arruines.

quiero leer tu reseña cuando sale.

El Paso del Diablo no está tan lejos de ser bueno,

ya que está cerca de ser malo.

Eres mi crítico favorito, ¿sabes?

Así que recuerda esto:

la mejor manera de criticar una película es hacer uno.

Aquí vamos.

Beau-Beau.

Estoy listo para hacer una película.

Te contraté para escribir la escritura Pêcheur d'Islande,

y no puedes terminarlo.

Porque no voy a dirigirlo.

No sé cuál es la historia.

- Es una adaptación. - Exactamente.

Estoy listo para dirigir. Ahora.

Señor de Beauregard, su película es una maravilla.

Los paisajes son espectaculares.

Espléndida película. Incluso mejor que Ramuntcho.

Hasta luego.

¿Cómo es que nadie nunca me defiende?

Gracias a tus afortunadas estrellas, nosotros no.

Te respetamos demasiado por eso.

El del medio es Truffaut.

Y, por supuesto, Chabrol.

El que tiene gafas de sol es Jean-Luc.

¿Jean Luc?

Godard.

Él es el verdadero genio.

Al menos eso es lo que él te dirá.

Cannes no está lista Por tu brillantez, François.

te digo, Tu película los va a hipnotizar.

Verán la verdadera cara del cine francés moderno.

¿Por qué decir eso? ¡Acaba de maldecir mi película!

Basta de supersticiones.

No te preocupes, lo odiarán.

La peor película del año.

Nunca ser liberado.

- Seguramente será un fracaso. - No es Ciudadano Kane.

Ni de lejos.

Sería un milagro para esos neandertales. que te guste tu película.

Tu esposa.

Rossellini fue el padrino en su boda.

Escrito en las estrellas.

Perdóname,

Claude Chabrol, ¿verdad?

Perdón por entrometerme.

solo queria decir Me encantó Le Beau Serge.

Gracias. Me siento halagado.

Te admiro mucho.

Cuando le dije a mis padres

Tuve que hacer películas

era como decir "Quiero ser compositor"

a alguien que nunca había escuchado música.

Es un territorio desconocido para ellos. Pero tengo que dirigir.

Ya era hora, Suzanne.

No existe tal cosa. Cuando llega el momento, es el momento.

se suponía que hacer mi primera película a los 25.

"Perdí la ola" Sería un buen epitafio.

Dirigiste a los 25.

Un corto.

Que tú dirigiste.

Esos no cuentan. Los cortometrajes son anticine.

Hechos de cara:

Soy el último de Cahiers en dirigir.

Remache, sí. Rohmer, sí.

Chabrol, dos veces, sí.

Truffaut, sí.

Rohmer incluso escribió una novela. Truffaut es un año menor que yo.

¡Pero Godard, no!

¿Cuánto falta para ¿Te animas?

Es hora de aguantar o callarse, el mejor momento.

Los 400 Golpes será una película firmada Frankness.

Rapidez. Arte.

Novedad. Cinematógrafo.

Originalidad. Impertinencia.

Gravedad. Tragedia.

Ferocidad. Ubú Rey.

Fantasía.

Afecto. Universalidad.

Ternura.

Entonces, ¿por qué no estamos en Cannes? para el estreno?

Es absurdo. Todos están en Cannes. Todos.

No lo soy.

Yo tampoco.

Pero yo,

¿Qué diablos estoy haciendo aquí?

¿Eh, el Gran Momo?

Ve si quieres ir.

Realmente amo la película de François.

Yo también.

Yo tres. ¡Yo cuatro!

sufriria 400 golpes

para ver el estreno en Cannes.

Entonces ve,

déjanos en paz.

Voy.

Felicitaciones, François. Recuerda:

el arte no es un pasatiempo sino un sacerdocio.

"Un director de 28 años:

François Truffaut."

"Una estrella de 14 años: Jean-Pierre Léaud."

"Un triunfo en Cannes:

Los 400 Golpes."

Como dijo Chabrol anoche,

nada mal para un desertor escolar, un fugitivo,

y desertor del ejército.

Hablé con Braunberger sobre tu guión, Odile.

Dijo que eran 250 páginas.

Me dijo que no se podía filmar.

¿Qué es infilmable?

Todo es filmable.

Debe haber querido decir "improducible".

¿Prenatal entonces?

Tal vez llámelo Una mujer es una mujer y hacerlo parte musical?

¿Qué parte?

No casi la mitad.

Nuestra mejor apuesta es el esquema de Truffaut,

el asesino de policías amante de las chicas estadounidenses.

¿El verdadero criminal?

¿Michel Portail?

Es sólo un ladrón de poca monta.

Tú y Truffaut lo hicisteis juntos. Perfecto.

Me gustaría mostrarte lo que tengo de Prenatal.

¿Quieres una oportunidad o no?

Deje que Igance Morgenstern haga Prenatal.

Sólo te dejaré dirigir si filmas la historia de Truffaut.

Estaba secretamente esperando ese sería el que preferías.

Podemos hacerlo por una suma insignificante. Prometo.

Por insignificante que sea, ni siquiera tengo eso.

Pero con los nombres de Truffaut y Chabrol...

¿Claude también?

Será nuestro Director Técnico. O Supervisor Artístico.

Lo que satisfaga al sindicato.

Truffaut, Chabrol

y yo.

Si quieren la Nueva Ola,

Entregaremos toda la ola.

¡Precisamente! Ese es el espíritu.

Todo el mundo quiere la Nueva Ola.

Con subvenciones, más Pignères,

y he alineado a Gérard Beytout,

todavía será menos

más de un tercio del presupuesto para una película promedio.

Más que suficiente.

Pero por favor, Nunca vuelvas a decir promedio.

Nunca más.

En Cahiers creemos Las películas no deberían costar mucho.

Siempre me ha gustado eso de Cahiers.

Es el camino hacia la libertad creativa.

Eso me gusta menos.

Mira,

este es uno de los cuadernos donde he puesto

Una década de hacer películas en mi cabeza.

Ahora es el momento de transformar ideas

en imágenes claras.

Todo lo que necesitas para una película. Es una niña y un arma.

Cuento con eso.

Lo instantáneo e inesperado están excluidos de una narrativa formal.

Es hora de explorar eso.

Sin embargo, una narrativa formal es lo que disfruta el público.

La audiencia que paga, es decir.

¿Con qué frecuencia puede elegir? entre lirismo y narrativa,

esta audiencia de pago?

¿Por qué me estoy involucrando? ¿Con un cinéfilo?

O estoy loco o soy un genio.

Nunca atraparemos a Jean Seberg.

No cuesta nada intentarlo.

¿Lucien?

- ¿Odias ese nombre? - No, pero ¿por qué cambiarlo?

Tienes razón.

Michel fue, Michel seguirá siendo.

Pero en lugar de Michel Portail, Michel Poiccard.

¿Poiccard? Por qué no.

- ¿Bien? - Bien.

¿No es genial?

Es un esquema, ¿qué tan bueno puede ser?

Aplaudo estas ideas. Está avanzando.

Debería ir a hacer esa película a Panamá. Al menos lo sé bien.

Los infames años perdidos de Jean-Luc.

Esa también será una película interesante.

Tal vez la próxima vez.

- Es Liliane David. - Qué sorpresa.

¿Aquí es donde escribís vosotros dos?

Durante años.

Dice aquí: "Primer borrador, diciembre de 1956".

"Vamos a hablar de cosas muy desagradables." Stendhal.

No puedo decir que esté sorprendido.

Jean-Luc, ¿tienes un papel para mí?

Definitivamente no.

Filma tus sentimientos. Haz una gran película. Mi nombre está en él.

- Pero es mi película. - Precisamente.

Comete tu propio error.

Necesitas trabajar en tu juego de pies.

Tienes suerte de llevar gafas.

Entonces, tu personaje,

Miguel,

o morirá,

o conseguir a la chica.

Puedo hacer ambas cosas.

Lo dispararás como ¿Charlotte y su hijo Jules?

- Pero esta vez doblas tu propia voz. - ¿Por qué?

Hiciste un gran trabajo en mi ausencia.

Hice lo mejor que pude.

Has terminado con el servicio militar. en Argelia?

Sí.

Entonces podrás para doblarte a ti mismo esta vez.

Si hago la foto.

No es otro corto, ¿verdad?

Roberto Rossellini, eres el padre de la nueva ola

y nos sentimos como tus hijos adoptivos.

Cahiers du Cinéma es tu casa.

Bienvenido Roberto.

Gracias, amigos míos.

Círculo de cineastas.

Insurgentes todos.

Siempre estoy tratando de crear un movimiento.

Pero todavía tengo que tener éxito porque entiendo eso,

para crear un movimiento, debes cristalizarte

en una posición.

Para cristalizarte es castrarte a ti mismo.

El cine es un asunto moral.

no hay tecnica para captar la realidad.

Sólo una posición moral para hacerlo.

La cámara es un bolígrafo. un imbécil,

no vale nada si no tienes nada que decir.

La mejor forma de filmar es la más sencilla.

verdadero arte

Evita efectos artísticos como la peste.

La verdadera libertad es lógica.

y no le importan las reglas y los hábitos.

La filmación sólo debe realizarse en un estado de urgencia y necesidad.

No consideréis el cine como algo místico.

Estaré observando.

- A la urgencia y la necesidad. - Gracias, Jacques.

Viaje a Italia me conmovió hasta lo más profundo.

Gracias por tu discurso.

¡Por fin!

Mi sueño se hizo realidad. Estoy haciendo mi primera película.

Beauregard le dio luz verde.

¡Por el amor de Dios!

Primer día de rodaje: fin del sueño.

Cualquiera puede hacer películas.

Es sólo otro medio de expresión.

Olvídate del sonido en vivo, color, pantalla grande.

Faltar el respeto a las formas tradicionales del cine.

¿Dónde debería dejarte?

Gire a la izquierda. Recuerda, dispara rápido.

Interrumpir disparos cuando la inspiración flaquea.

Es una calle de un solo sentido.

Luego el siguiente a la izquierda.

Utilice notas en lugar de un guión.

Encuentre soluciones técnicas económicas a problemas logísticos.

Aquí está bien.

Gracias Roberto.

Gracias por el viaje, Jean-Luc.

¿Tienes algún dinero que puedas prestarme?

Será el mayor error de tu vida.

¿El mayor error de mi vida?

¿Eres positivo?

¿Lo prometes?

Estoy bien con que esta sea mi peor cagada.

Esperemos que nunca se publique. Arruinará tu carrera.

Luego alinea otra película antes de que termine con este.

Sé que Godard es tu amigo.

pero esto es un suicidio profesional.

Estás equivocado. No es tan buen amigo.

Puedo decirlo.

El contrato que enviaron no pagará. para tus vacaciones en la Riviera.

Un viaje a Mónaco, un giro de la rueda,

pagará por ello.

Te preguntaré una vez más:

puedo conseguirte un papel en la película de Julien Duvivier.

Trabajarás menos, ganarás más.

Y estar en una película que la gente verá.

Y aburrirse hasta la muerte.

Me estás agotando.

No te enojes conmigo.

Todo estará bien.

La única manera de no llegar tarde

es llegar siempre temprano.

Dije que te haría el más joven Primer asistente de dirección en Francia.

Gracias.

Aquí está el esquema de la historia.

Mucho para empezar a programar.

¿Cuándo deberíamos empezar a explorar?

Ya tengo mis ubicaciones.

- Esta es la lista. - Excelente.

Y aquí hay una lista de autos.

Todos los que quiero para el rodaje.

El gran coche americano Es robado por Michel al principio.

¿Encontrarás uno en Marsella?

Por supuesto.

¿Eso es todo?

Entonces, Jean-Luc,

En este escenario, hay 58 escenas.

Más o menos diez.

Por supuesto, todo podría cambiar.

Todo menos el dinero.

Lo que significa nuestros días.

Tenemos 20 días para rodar,

No importa cuántas escenas haya.

Es más que suficiente. Más allá de lo adecuado.

No dejes que nadie vea nada de eso.

Señor, por favor.

Melville dijo que podía visitarlo.

¿Cómo te llamas?

- Jean-Luc Godard. - Lo siento, no presionar en el set.

Melville me invitó.

Y no soy prensa.

Soy director ahora.

- No pensé que vendrías. - ¿En realidad?

Añade otra longitud de pista.

Sólo quiero empaparlo.

tengo tantas preguntas a medida que se acerca el primer día.

Pero claro. Naturalmente.

Un cineasta debe estar constantemente abierto y "traumatizable".

Su sentido de observación y psicología. debe ser agudo.

Y tienes que usar Martial para la música.

Solal es sublime. Me aseguraré de que ustedes dos se conozcan.

¡Roland!

Cambiemos el Cadillac. Usa el Buick.

Puedo presentarte a algunos ladrones de autos.

Especialistas. Lo mejor de lo mejor.

Éste.

Haz que tu narración sea fácil.

Pierde las subtramas.

- ¿Incluso el que te incluye a ti? - Por supuesto que no.

Encuentra el lirismo en tu narrativa.

Siéntete libre de ignorar lo que he dicho. Para eso están los consejos.

Si me disculpan...

Cuando estás en el set y todos te miran,

ese será tu infierno personal.

Ustedes dos, del otro lado,

tú, ven conmigo.

Jean Seberg acaba de llegar.

ella está saliendo de su auto.

¿Te estás instalando aquí?

¿Qué esperas de París?

Dinero, autos rápidos,

diamantes!

No, en serio,

una vida tranquila y creativa

con mi marido

y mis amigos.

Gracias.

¿Te consideras una estrella de cine?

o una actriz?

Creo que...

soy la prueba viviente que toda la publicidad del mundo

no te convertirá en una estrella de cine

si no eres también actriz.

- ¿Cuál es tu nombre otra vez? - Godard.

DIOS.

Debería estar en la lista.

Jean Seberg podría protagonizar mi película.

¿François Moreuil?

Raymond, él está conmigo.

Jean-Luc Godard. Me alegra que hayas podido lograrlo.

Gracias.

Gracias por invitarme.

No esperaba tener espacio en mi vida. por otro François.

Jean está emocionado de conocerte.

¿Jean Seberg ha visto mi trabajo?

¿Has hecho una película antes?

Me siento tan cerca de la Nueva Ola.

Truffaut escribió el guión, Chabrol es asesor.

Creo que sería genial para ella.

¿Qué piensa ella?

Otto Preminger es el mejor el invitado más encantador a cenar,

y el director más sádico del mundo.

Eso no es cierto.

Sólo está bien como invitado a cenar.

No soy Preminger.

No haré más de dos tomas.

¿Te dejarán hacer eso?

Cuanto más repites, Cuanto más mecánicas se vuelven las cosas,

Cuanto más pierde vida la película.

quiero mantener la independencia del artista,

como un pintor que deja su lienzo para tomar una copa

si le apetece.

Para buscar inspiración.

Eso suena interesante.

Muy diferente a lo que

Herr Otto me enseñó.

No es tan diferente.

Breathless será una continuación de tu papel en Bonjour Tristesse.

¿Cómo?

Imagínese el último disparo de Preminger,

disolver, luego el título, "Tres años después".

Todo lo que tienes que ser es tú mismo.

quiero que mantengas los gestos haces fuera del set.

La forma en que sostienes tu cigarrillo,

o peinarte el cabello.

Nunca me has visto peinarme.

Sin embargo...

a todos les encantaría.

El santo.

Y un pecador en Bonjour Tristesse.

En esto serás ambos. Pecador y santo.

Suena bastante tentador.

Si los lobos feroces me dejan.

¿Qué lobos son esos?

Preminger vendió el contrato de Jean a Fotos de Columbia.

¿Qué contrato?

No te preocupes. Me aseguraré Colombia lo ve a nuestra manera.

Les ofreceremos $15,000 o la mitad de los beneficios mundiales.

- Se llevarán el dinero. - ¡15.000 dólares!

Ella lo vale.

Este es el fantástico camarógrafo. Te hablé de.

Soy Raoul Coutard.

No me gusta que Beau-Beau me imponga en lugar de Latouche.

Así no es como consigo trabajo.

quiero saber si soy el hombre adecuado para esto.

¿Has utilizado alguna vez el Cameflex Eclair?

Durante la guerra, sí.

Pero es ruidoso. Y...

No hay sonido de sincronización, lo sé.

Pero pesa tan poco te permite hacer cualquier cosa,

Incluso llevarlo en la mano.

Cuando un rodaje está demasiado planificado,

demasiado preparado,

es solo una aplicación práctica de lo ya imaginado.

quiero entrar todos los dias

sin saber lo que voy a disparar.

Quiero buscarlo.

Como el reportaje que he hecho.

¿Qué hay de filmar? ¿De noche sin luces?

Me gusta Ilford.

¿Quién no?

Es una película con poca iluminación, no material de película.

Sólo se vende en botes pequeños.

¿Qué nos impide unirnos? ¿Ocho o nueve de ellos juntos?

¿Funcionaría eso?

Sí. Si los empalmes pasan por un proyector, Deberían pasar por una cámara.

Probémoslo.

¿Y para las proporciones?

La norma es "alcance". 1:37 sería un poco arbitrario.

Por eso me gusta.

Escucha, Coutard.

Quiero un camarógrafo que vaya conmigo.

Cuando le pido, él cumple.

¿Cómo puedo saberlo?

que estarás dispuesto a subir a bordo Con este tipo de tiroteos de guerrilla,

¿Sin escenario de sonido y sin iluminación?

Escucha, Godard,

No tenía dinero mientras crecía,

Por eso me uní al ejército.

aprendí fotografía allí como un simple soldado.

Obtuve todas mis imágenes en fracciones de segundo,

sobre la marcha, sin iluminación,

en escenarios de un tipo muy diferente.

Él está aquí. Y no puede esperar a conocerte.

Vamos, cariño, por favor.

No luché para sacarte de ese maldito contrato

así que podrías echarte atrás ahora.

es tu segunda vez ¿Trabajando con Jean-Luc Godard?

Absolutamente.

¡Hola!

Encantado de conocerlo.

¿Queso? ¿Pan? ¿Sándwich? ¿Ensalada?

¿Vino? ¿Cerveza? ¿Coca-cola?

Sí. Seguro. Todo ello, por favor.

Acabo de terminar de boxear.

Ten cuidado... Yo me encargaré de ello.

Por aquí.

- Tienes una casa preciosa. - Gracias.

Y el jardín se ve precioso.

Veamos...

A Jean-Luc odiaría que nos encontráramos.

Probablemente lo último que quiere.

Le dije.

¿Por qué?

¿Qué dijo?

Le pregunté si le gustaría unirse a nosotros. Él se rió.

Dijo que hablarías de él de todos modos. así que cuanto antes, mejor.

¡Así que comencemos!

Lo conocí por primera vez en el Barrio Latino.

Me desanimó con sus gafas de sol, la forma en que hablaba.

Unas semanas más tarde,

puf,

se materializa en la Brasserie Lipp,

y me pregunta si haría un corto en su habitación de hotel.

Pensé que me estaba coqueteando.

Cuando le dije a mi esposa, ella dijo, no seas ridículo.

Ese rodaje fue genial.

Luego me envió una carta Cuando estaba en el ejército en Argelia,

preguntando si podía doblarme.

Lo concluyó diciendo: "El día que haga mi primer largometraje,

estará contigo."

Voilá.

Se mantuvo fiel a su palabra. Hoy en día eso es algo.

Eso es algo. Es cierto.

Pero él sólo ha editado documentales de animales, relatos de viajes,

y dirigió una película industrial y dos cortos.

No puedo decir por qué, porque ni yo mismo estoy seguro,

pero confío en él.

¿Le gustan siquiera los actores?

Mientras no actúes.

No sé.

Esta historia suena tan sórdida y sórdida.

- ¿Eso crees? - ¿No es así?

No me ha dicho de qué se trata.

¿Y te registraste?

Tú también lo hiciste.

No es como si Él te dio un guión, ¿verdad?

¿El guión de Truffaut?

No, solo dijo la historia. Todo salió en los periódicos.

Sobre un delincuente,

Michel Portail. Michel Poiccard ahora.

De cualquier manera, supongo que ese soy yo.

Esa es la historia se supone que se trata de,

pero conociendo a Godard, será completamente diferente.

No sé si eso suena aterrador o emocionante.

¿Ambos tal vez?

Brindemos por nuestra aventura.

¿Jean Luc?

Sí.

Por favor conozca a nuestro publicista, Ricardo Balducci.

Hola.

Planeo crear algo de mística.

Filtraré una historia durante la producción.

que una vez sostuviste un garaje a punta de pistola.

Me gusta.

No está mal, ¿eh?

Un nuevo forajido en la ciudad.

Además, habrá un asistente en el set.

quien en realidad es reportero.

¡Bagazo!

Jean-Luc, Marc Pierret.

Soy un gran admirador de tu trabajo.

He leído todas tus reseñas. Llevaré un diario del rodaje.

Mientras sepas te pondremos a trabajar.

Nos vendría bien un asistente.

Perfecto.

Allá. Una gran foto policial para nuestro Poiccard.

Su foto en la cabeza en el Film Directory.

Es perfecto.

lo haré imprimir en una copia de France-Soir?

Obviamente.

¿Quién soy yo para dirigir? ¿Después de ver esta obra maestra?

Mal momento para ir a disparar.

Pensemos en Rosellini. Sé rápido como él.

Sé ingenioso como Sacha Guitry,

musical como Orson Welles, sencillo como Marcel Pagnol.

Ser herido como Nicolas Ray,

eficaz como Hitchcock,

profundo como Bergman,

e insolente como nadie.

Otra cosa crucial: buena moral.

Se requiere confianza y coraje todos los días para continuar.

No solo para continuar pero ser audaz.

Veinte días es toda una vida.

Esté decidido a sorprender.

Simplemente no lo arruines.

DÍA 1

Espero que nuestra película será maravillosamente simple.

O simplemente hermosa.

Gracias por tener fe en mí.

Fe.

¿Qué haría un productor sin él?

Mis oraciones continúan las 24 horas del día.

No se puede jugar con el cine.

O jugará contigo.

para dirigir

es apuntar a lo intelectual y anarquía moral.

no quiero nada oscuro como algunas de tus reseñas.

Sólo una historia que tiene sentido,

una porción realista y sexy de cine negro.

¡Hola a todos!

Entonces...

El momento es ahora.

Hagamos esta película.

Hagámoslo.

Vamos, caballeros, acérquense.

Estamos demasiado cerca.

Sólo el primer día podremos estar tan cerca.

Espera, Raymond.

Toma otro y quédate ahí.

- ¡Sí, señor! - Y así nace un director.

¿Listo? ¡Cuidado con el pajarito!

¿Conoce a Suzon, nuestro supervisor de guión?

Encantado de conocerlo.

Sabes que hoy no vas a trabajar.

Sí, pero...

Preminger siempre me quiso cerca.

De guardia las 24 horas. Me gusta.

¡Absolutamente!

Encantado de conocerlo.

Asimismo. Soy Suzon, el supervisor del guión.

Obviamente no tengo nada que hacer todavía.

¡Vamos! Hagamos historia del cine.

Simplemente alegremos nuestro día.

Es hora de entrar al panteón.

Todos, nuestra primera configuración.

Espera, Pedro.

¿No hay palabras sabias antes de comenzar?

Demostremos que "el genio no es un regalo".

pero una salida inventado en casos desesperados."

Jean-Paul Sartre. ¿Cómo es eso?

Bravo. Hacer una reverencia.

Bueno. ¿Cuál es el retraso?

Raoul sostiene la cámara, estamos listos.

Vamos.

Quieres echar un vistazo.

entras, quieres hablar con patricia,

pero olvidaste su número.

Y esa maldita máquina se comió tu moneda.

¡Enrolla la cámara, Raoul!

Rodando, Jean-Luc.

¡Acción!

Cortar. Estuvo bien.

Tenemos que irnos...

Vamos, vámonos.

- Rodando. - ¡Ir!

Acércate al mostrador para ordenar.

Una cerveza.

Esperar. Date la vuelta...

cuenta tu dinero.

Vea lo que puede pagar.

- ¿Cuánto cuestan el jamón y los huevos? - 180 francos.

Hazlo uno.

Tengo que conseguir un periódico. Vuelvo enseguida.

- Cortar. - Cortar.

Pasamos al primer plano.

Cortar.

Está cortado.

¿Seguir adelante?

No. Eso es todo por hoy. Se me acabaron las ideas.

¿Estamos envolviendo?

Sí.

¿Deberíamos ensayar para mañana?

No.

¿Tenemos un guión para mañana?

No. Quiero que mantengan su carácter. No aprender líneas.

¿Qué líneas?

Si piensan en su diálogo, estarán preparados.

Sí.

Pensarías en cómo te gustaría hacerlo,

y no como me gustaría que lo hicieras.

De esta manera,

das más de ti, en el momento.

¿Estás inventando cómo dirigir? a medida que avanzas?

¿"En el momento"?

Hasta mañana a todos.

- Una copa de vino. - Que sean dos.

Tres.

Lo mismo para mí.

Cámara en rollo, Raoul.

DÍA 2

Escucha atentamente lo que digo.

Caminas por aquí y subes las escaleras.

Rodando, Jean-Luc.

Vamos. Desalojar. ¡Afuera!

Acción.

Mira en el periódico, busca tu foto policial.

¿No está ahí?

Luego limpia tus zapatos.

Tienen que ser brillantes para Liliane.

Cortar.

- ¿Quieres hacerlo de nuevo? - No.

Subamos las escaleras. ¡Vamos, date prisa!

Es éste.

Buen día.

Llegas temprano.

- No, no somos... - No por mucho.

Me acabo de levantar.

Te ves magnífica.

No te cepilles el pelo. Y no te maquilles.

Deja eso.

tu, esto,

todo parece perfecto.

¡Ensayando!

despejemos la habitación para el ensayo, gente.

Vuelvo enseguida.

Raúl, ¿a qué estamos esperando?

¿Sabes por qué Beau-Beau y Bénazéraf? están aquí?

Verte quitarte el sostén.

¡Pero no uso uno!

La protección de Beau-Beau su futura taquilla.

Bénazéraf es sólo un libertino.

Cuando dice eso, ¿quieres que me desnude?

Esperar.

¿Qué tal si te quitas el vestido?

sobre tu cabeza primero?

Luego desnúdate debajo.

Entonces la desnudez solo se sugiere,

imaginado. Es más poderoso.

seria como el tiro en el Interludio de verano de Bergman.

¿Sabes cuál, Raoul?

No estoy seguro.

Si, el donde se pone un traje de baño.

- ¿No lo has visto? - No, estuve en Vietnam.

Jean-Paul llegará pronto.

Raúl, ¿estás listo?

Estoy listo. He estado listo.

Suzon, ¿la copa estaba ahí antes?

¡No, no lo fue! Gracias, Pierre.

¡Detener!

¿Por qué destruir?

¿El entorno que estoy intentando filmar?

No es continuidad.

Suzón,

digo que estoy intentando grabar los sonidos del bosque.

Y escuchar con claridad a los sonidos de la naturaleza,

Talo cada árbol,

Mato a todos los animales.

¿Sería eso realista?

¡No!

La realidad no es continuidad.

Pero Jean-Luc, debemos coincidir.

Debemos, debemos...

¡Simplemente no toques nada!

Todos, prepárense.

Raoul, ¿enmarcarlo?

Oye, comprobando que todo va bien.

Sí. Cuando se va. ¿Verdad, Jean-Luc?

¡Apurarse! ¿Estás bien?

Siéntate aquí.

Rollo de cámara, Raoul.

Rodando, Jean-Luc.

¿Puedes prestarme algo de dinero?

¿Puedes prestarme algo de dinero?

¿Habrá otras escenas? ¿Con Liliane David?

Liliane merece más escenas.

Liliane merece una película completa. Todo para ella sola.

Deberían hacerlo juntos.

- ¿Qué, ya hecho? - Sí.

Buen día.

- Tomaste un taxi. - Sí.

Estaba viniendo de visita.

Bueno, mañana trabajas.

Sí.

- Entonces nada de taxis. - ¿Por qué?

¿Me envías un coche?

No hay ningún coche.

Camine al trabajo. Es mejor para "Patricia".

¿Y a qué se dedica ella, "Patricia"?

Patricia.

¿Y qué hace ella, "Patricia",?

además de tener que caminar?

Está bien no estar siempre el bueno-bueno.

Creo que te gustará.

No soy ningún bueno.

Podría simplemente irme sobre ti y tu película.

¿Ver?

Estás empezando a entenderlo.

Nos vemos mañana, caminando.

Creación artística...

DÍA 3

...no se refiere a la pintura el alma en las cosas,

pero pintando el alma de las cosas.

El cine es la expresión. de sentimientos elevados.

Así que este es nuestro guión.

¿Podrías tal vez

escribir algunos de sus elevados sentimientos?

Juan...

Se trata de un niño y una niña.

que usan las mismas palabras pero con diferentes significados.

¿Qué es difícil e importante?

es avanzar hacia tierras desconocidas.

Para ser consciente del peligro, tomar riesgos, tener miedo.

O morirá o matará a la chica.

¿Podemos decidir eso ahora mismo?

No podemos.

Podríamos, pero tú no quieres.

Las decepciones son temporales.

El cine es para siempre.

Cualquiera que sea el final, lo que importa es divertirse.

¿Disparamos?

Tiene razón.

¿Qué es esto?

- ¡Mira lo que encontré! - ¡Brillante!

¿Dónde lo conseguiste?

La cámara encaja aquí.

Con Raoul adentro,

rematar con paquetes, él está escondido.

Nadie en la calle lo sabrá. estamos filmando una película.

Es perfecto.

Los extras serán gratuitos.

Y estarán completamente naturales y realistas.

Sólo es una ganga si funciona.

Raoul, ¿cabrías ahí?

Por supuesto.

En el contrato de Jean, ella tiene un maquillador. Conoce a Phuong.

Buen día.

Gracias, pero no te necesitamos.

No hay maquillaje en mi película.

- ¿Está bromeando? - Yo resolveré esto.

¡Pero es necesario!

No.

Mi guardarropa es de la tienda de diez centavos.

Al menos podrías dejarme usa algo de maquillaje. Por favor.

Jean-Luc.

Que Jean al menos tener una persona maquilladora cerca,

aunque solo sea por seguridad cuando tengo que estar en el trabajo?

No siempre puedo estar aquí. Phuong la tranquiliza.

¿Está realmente en su contrato?

Sí, el de 15.000 dólares.

Bueno.

Perfecto.

La cámara...

- Cuidado con la cabeza. - Espera un segundo.

Déjame prepararme.

Cuidadoso.

Ahora, los paquetes.

¿Bien por usted?

Excelente.

Recuerda, estás vendiendo periódicos.

Así que grítalo de vez en cuando.

Rollo de cámara.

¡Última oportunidad para hacer tus apuestas!

¡Vaya, Patricia!

Genio puro.

Camino por la calle.

Este chico me filma con una cámara escondida en un carrito de correo,

digo lo que se me pasa por la cabeza porque todo esto será doblado.

No tengo idea de qué carajo estoy haciendo.

No importa, chico.

Estamos en el mismo barco.

Pero si remamos juntos, tal vez lleguemos a alguna parte.

Esto es una locura total. Y es sólo el comienzo.

- Déjame conseguir uno. - Por supuesto.

Gracias.

No tengo ningún cambio.

Gracias.

¡Al paso de peatones!

Eres magnífico.

Toma su sombrero.

Bésala en la mejilla.

No, ella me besa.

Bésalo en la mejilla.

Raimundo, basta. Estás en el tiro.

¡Dale un beso a Belmondo!

¡Correr!

Excelente. Cortar.

Legalmente, nunca.

Ética, moralmente,

probablemente no.

En cuanto a carrera, bueno...

"¡Ve, Patricia, ve!"

"Debo tener una línea para que digas."

¿Deberíamos rodar?

¿O queremos perdérnoslo?

Espera, Jean-Luc.

Lo cronometré fielmente durante semanas.

así que tengo una muy buena idea de cuándo...

- Sólo dame suficiente aviso. - Sí.

Bueno.

¿Listo, Raúl?

Rollo de cámara.

Laminación.

¡Cortar!

No está mal, ¿eh?

Ojalá cada toma pudiera ser tan fácil.

Bravo.

DÍA 4

¿Adivina quién?

¿Brigitte Bardot?

¿Natalie Wood?

¿El dulce O'Shea?

¡Nueva Ola!

Cahiers du Cinéma!

La película es a la vez un círculo.

y una línea recta.

Bravo, Patricia.

- Escena. - Siéntate, por favor.

Tengo una línea para ti.

¿Quizás una clave del guión?

Escuchar.

"¿Soy infeliz porque no soy libre?

¿O no soy libre porque soy infeliz?"

Cuidado, pregunta capciosa.

Seres humanos

juega con la vida cada segundo

y organizar sus propias ejecuciones, de una forma u otra.

Estoy familiarizado.

Cuanto más fuerte caen

Mientras Coutard se prepara, Te contaré una historia.

La perdición y la desaparición de Michel Poiccard

viene de bogart

en High Sierra y El gran sueño.

Piense en Bogart en El halcón maltés.

Intenta encarnar eso.

Cuanto más fuerte caen...

Pensar que lo noté por primera vez En una película de mierda de Allégret.

Rollo de cámara, Raoul.

¿No me digas que estás rodando, Raoul?

¡Guiño!

Continuando.

¡Balducci!

DÍA 5

La gloria cinematográfica te espera.

Te necesitamos en el frente.

¿Por qué?

Tengo un papel para ti.

¿A mí?

Sí.

Vas a estar perfecto.

Tú también estarás perfecta, Lila.

Entonces...

Empezamos con esta escena. Tendrás que aprender algunas líneas.

Déjame aclarar esto.

Tolmatchoff iba a interpretar a un gángster. llamado Balducci.

Él no apareció. Entonces nuestro publicista, llamado Balducci,

va a hacer de gángster,

pero has cambiado su nombre a Tolmatchoff.

exactamente

lo que las escenas necesitan.

¡Espontaneidad!

Risiente!

¿Qué estamos esperando?

- Estamos listos. - No, dos segundos.

Estamos listos en dos segundos.

El chico con el que hablas

Se llama Antonio.

Resuélvelo con Balducci.

- ¿Cuál es su número? - Elíseo-99-84.

- ¿Puedo llamar desde aquí? - Adelante.

- ¿Quién es la chica que viniste a ver? - Un neoyorquino...

- ¿Es bonita? - Ella es linda, me gusta.

¿Hola? ¿Elíseo-99-84?

Me gustaría hablar con Antonio.

- Hasta luego, chico. - Ciao, amigo.

¿En serio?

¿De nuevo?

llegas tarde

y lento.

Cortar.

Balducci, más rápido con el teléfono.

Y tú, Boulanger, Fabre.

Cuando su pie golpea aquí,

¡vete!

Ve de nuevo.

Mejor.

Si llegan tarde, podemos reducir la velocidad.

No, no bajamos el ritmo. El cine es un arte revolucionario.

Es la sensación de movimiento.

Si nunca te dejan dirigir otra película,

siempre puedes ser un agarre de plataforma rodante de clase mundial.

DÍA 6

"PATRICIA NO ESTÁ EN LA ESCENA".

Jean Luc,

¿eres el único aquí?

Uno siempre está solo.

En el set, como antes, la página en blanco.

Estar solo significa hacer preguntas.

Hacer películas significa responderlas.

nada podría ser más clásicamente romántico.

Me encanta el romance de las primeras llamadas.

Duke Ellington dijo una vez:

"No necesito tiempo, necesito una fecha límite".

Si eres honesto y sincero

y arrinconado,

el resultado será honesto y sincero.

Tienes una letra preciosa.

Los hechos precisos de hoy.

Gracias.

Cortar.

¿Qué opinas?

No sé.

Es bueno para mi.

¡Vamos de nuevo!

Rueda.

Rueda.

¡Acción!

Cortar.

¿Cómo fue eso?

Bien por mi.

¿Qué?

¿Quieres que esté satisfecho?

Entonces, ¿volver a ir?

No.

Esto es demasiado obvio.

Vamos para allá.

Rivette, acuéstate en el suelo.

Lo retomamos desde allí.

Sin trucos, solo escucharemos el choque.

¿Qué quieres decir?

El fuera de campo es más evocador.

Es costoso, ese doble.

Laminación.

Cortar.

Hemos terminado.

Gracias, Jacques. Eres un verdadero amigo.

¿Eso es todo?

¿No consigo un primer plano?

No, ningún primer plano.

Pero la inmortalidad de todos modos.

Gracias.

DÍA 7

¿Y qué dirías después de eso?

Tengo algo que mostrarte. Abajo en el metro.

Vamos.

Jean-Luc...

¿Qué estamos haciendo aquí?

Adivina quien esta disparando ahí y quiere saludar?

Espero que esto valga la pena.

- Tú me conoces. - Exactamente.

Mira quién está aquí.

Allí, Jean-Luc.

- ¿Dónde? - Ahí mismo.

¡Cuidado!

¡Deja el vino, amigo!

No conozco a ese tipo.

Señor Robert Bresson.

El cine francés personificado.

Jean-Luc,

¿te falta algo?

¿Un mejor final para mi película?

Conoce a Kassagi,

El mejor carterista del mundo.

- ¿Cambiarte? - No, está vacío.

¡Me quedo con eso!

Sólo me darían cuatro días.

con una multitud de extras.

Puedo hacer que eso funcione.

Pero han sido las mismas personas todos los días.

Tengo estaciones, hipódromos, metros.

Cada lugar publico ¡Está lleno de las mismas caras!

Estoy intentando con todas mis fuerzas disimular eso. pero es ridículo.

Sinceramente, eso suena Es un buen problema tenerlo.

Algún día, tal vez.

¿Quién sabe?

entonces trabajas ¿Con Bresson todo el tiempo?

Sí.

Qué suerte.

DÍA 8

Veamos a qué nos enfrentamos hoy.

Buena suerte descifrando

Ese código espía.

Estoy seguro de que ha cambiado de opinión de todos modos.

Bueno, él no lo tiró.

porque quiere hacerlo, ¿no?

¿Pierre?

¿Sí?

Eso es todo por hoy.

Ni siquiera disparamos.

¿Quizás esté renunciando?

No me parece.

DÍA 9

Me pregunto qué quiere mostrarnos.

No sé.

Buen día.

Buen día.

¡Otra cita!

¿Por qué no?

Si quieres decir algo, solo dilo.

No es de donde tomo las cosas, es donde los llevo.

Jean y yo podríamos dividir esa pila y leerlos ante la cámara.

- Buena idea. - Gracias.

"Los poetas inmaduros imitan,

los poetas maduros roban."

T.S. Eliot.

una cita

sobre citas.

Entiendo por qué estoy jugando a ser un ladrón.

Paul Gauguin dijo:

"En el arte, o se es plagiador

o un revolucionario."

Tu dices:

"Regresaré en un segundo".

Y tu: "Los franceses siempre dicen un segundo".

En serio.

Rollo de cámara, Raoul.

Rodando, Jean-Luc.

Acción.

Volveré en un segundo.

Los franceses siempre dicen un segundo. cuando se refieren a cinco minutos.

Sigue rodando.

Laminación.

Cortar.

¿Quieres hacerlo de nuevo?

Sólo si lo haces. Está bien.

Entonces vamos a comer.

Jean-Luc, espera, ¿quieres decir...?

Hemos terminado por hoy. Tengo hambre.

Filmar no es sólo sufrimiento, también hay felicidad.

Estás tan deprimido. ¿Lo que está sucediendo?

Pensé que podría hacer una película. donde todo vale, pero no puedo.

¿Sabes lo que Braunberger dijo antes ¿Los 400 Golpes?

Una vieja máxima de Hollywood.

¿"No hay lugar como el hogar"?

Que cada película está compuesta de cinco películas diferentes.

La película que escribes, la película que eliges,

la película que filmas, la película que editas,

la película que estrenas.

¿Entonces no es demasiado tarde para que todo sea posible?

Ni por asomo.

Las cosas cambian todo el tiempo.

Recuerda cuando tu ¿Querías ser un gran novelista?

Esquivó una bala allí.

cuando estabas saltando clases de antropología,

te jactabas de que estabas escribiendo 30 páginas al día.

queria publicar una novela con Gallimard.

Astruc lo había hecho, Yo también quería hacerlo.

¿Eran realmente 30 páginas al día?

No eran buenos.

Era demasiado difícil, como las matemáticas.

Yo escribiría:

"El clima es agradable. El tren entra en la estación."

Y luego me sentaba ahí durante horas, preguntándome

¿Por qué no podría hacerlo también? escribe lo contrario:

"El tren entra en la estación, el clima es agradable."

O tal vez simplemente "Está lloviendo".

Definitivamente no 30 páginas al día.

Con el cine es más sencillo.

Ver películas me entrega del terror a escribir.

Ver películas me entrega del terror de un trabajo real.

Cuando era niño, ver películas me ayudó del terror de asistir a la escuela.

Vi mis primeras 200 películas. mientras hacía novillos.

Ahora, ver películas me entrega del terror del mundo real.

Pero cuidado...

Ver películas no debería librarnos

del terror de hacerlos.

Exactamente.

Me encantaría que actuaras en la película.

¿Y volver a filmar toda la parte de Belmondo?

No, idiota.

Sería perfecto si jugaras. el hombre que reconoce a Poiccard

y lo denuncia a la policía.

¿En realidad? Siempre te vi en esa parte.

Por supuesto.

- ¿Bien? - Sería perfecto.

Créeme, estarás maravilloso.

DÍA 10

¿Hola?

- ¿Raúl? - Sí.

No podemos disparar hoy.

Llama a Rissient y haz que avise a la tripulación.

Y llama a Beauregard a su oficina.

Pero no hasta las 9:00 a.m.

No me siento bien. Debo haber comido alguna pizza mala.

El propio inválido.

Realmente no me siento bien.

En realidad, me siento bastante mortal.

¡No puedes reportarte enfermo!

En dos semanas, hemos tenido ocho medios días de trabajo,

¡Algunos solo duran dos horas!

Sólo mencionas lo que está mal.

¡Yo soy el productor!

El dinero no es importante para mí.

Especialmente cuando es mío.

Lo que importa en una película es controlar el dinero.

El dinero significa tiempo.

Tiempo para seguir el propio ritmo y placer.

Ésa es la genialidad de mi sistema.

¡Tu sistema es una mierda!

Tu ritmo no es mi placer.

Pero es el ritmo correcto

para mí y mi película.

Lo correcto podría ser cerrarlo, reduciendo mis pérdidas.

voy a retener los salarios si sigues trabajando jornadas cortas,

o si cancelas otro día de rodaje.

Vamos, Beau-Beau.

Vamos.

Vamos, pelea.

¡Detener!

Estoy tratando de aprovechar la realidad Al azar, Beauregard.

Créame, se alegrará de haberlo hecho.

¡Aprovéchalo a tiempo completo!

¡Esa es la realidad de un rodaje!

¡Salir!

¿Todos?

DÍA 11

Beau-Beau quiere que lea esto.

"El rodaje no se puede interrumpir sin la aprobación del productor."

"El productor confía tanto el director como el equipo,

pero esta confianza ha sido traicionada."

"En las dos primeras semanas, El calendario no se ha respetado".

¿Había un horario?

"Esto no puede continuar".

"Por última vez le pedimos al director y tripulación para trabajar honestamente,

como en una producción normal."

Como si esto fuera una producción normal.

No, gracias a Dios.

"Y no dejar para mañana lo que se podría hacer hoy."

Eso es todo.

Está entusiasmado, Beau-Beau.

Entonces, ¿qué hacemos?

No lo sé.

Todo eso es sólo ruido.

No nos afecta.

No nos desanimemos.

continuemos nuestra búsqueda por lo instantáneo

y lo inesperado

como sólo nosotros podemos.

No es el mejor momento para esto bajo la luz solar directa.

Lo encuentro bastante extraordinario.

Forcemos el stock de película. para dar su máximo.

Hagamos que haga aquello para lo que no está hecho.

También puede sufrir

al ser explotado más allá de sus posibilidades.

¿Por qué nosotros y no él?

Me gusta esta idea.

La película también puede dejar sin aliento.

Patricia.

Cortar.

¡No!

Sólo gestos esenciales.

Busco a tientas para encontrarlos.

Ya los encontraste. Coraje.

¿Qué estás disparando?

un documental

sobre Jean-Paul Belmondo y Jean Seberg representando una ficción.

¿Qué es?

Nada.

Rollo de cámara, Raoul.

Rodando, Jean-Luc.

Acción.

DÍA 12

La revista...

Deja la revista.

A la derecha.

De nuevo.

Así es como lo hacen en Estados Unidos.

Toma tu libro.

"¿Conoce a William Faulkner?"

¿Conoce a William Faulkner?

"No. ¿Quién es ese? ¿Algún chico con el que te acostaste?"

No. ¿Quién es ese?

¿Algún chico con el que te acostaste?

No, tonto.

Gracias, Sam Fuller.

Gracias por Cuarenta armas.

Y gracias por esta foto.

Plagiario.

No plagio. Homenaje.

Cómo surgió el estilo de Faulkner de su incapacidad para escribir poesía lírica,

nace mi estilo direccional...

¿Por incapacidad para escribir un guión?

Touché.

Ella vestía diferente suéter a rayas antes.

Bueno, ella se cambió de ropa.

La línea de los ojos está mal.

Sigues cruzando la línea.

Al editar, estarán mirando de la misma manera.

Suzón, lo sé.

Entiendo. Y no me importa.

Seguir las reglas no me ayudará donde quiero ir.

Un pequeño juego. Rollo de cámara, Raoul.

Rodando, Jean-Luc.

Alegría.

Tranquilidad.

Sorpresa.

Confusión.

Tristeza.

Asco.

Miedo.

Horror.

Desesperación.

Alegría.

Cortar.

¿No te hace gracia?

Es divertido.

Para cruzar la habitación,

Tienes que arrastrarte sobre la cama.

Exactamente.

Creo que eligió deliberadamente este hotel.

porque tiene las habitaciones más pequeñas.

Absolutamente.

Se alojó aquí en su primer viaje a París.

Este lugar significa algo para él.

No estoy seguro de qué.

di eso

mientras vas al baño.

Tú quédate en la cama.

Entonces la sigues, y pasa por delante de la ventana.

- ¿Bien? - Sí.

Rollo de cámara, Raoul.

Rodando, Jean-Luc.

Acción.

Vamos, no te enfades conmigo.

Cortar.

"Estimado Pierre Braunberger:

No te arrepientas de no haber producido Breathless".

"Si Beauregard gana algo de dinero con ello,

se lo merece,

si pierde dinero,

Él también se lo merece."

"Seberg está en pánico

y se arrepiente de haber hecho la película."

"Ahora estamos filmando día a día,

Escribo las escenas

mientras desayuna en el Dupont Montparnasse."

"Al mirar los diarios, todo el equipo, incluido el director de fotografía,

La fotografía me parece repugnante."

"Lo encuentro bastante extraordinario."

DÍA 13

Bonjour Tristesse Es una buena adaptación, ¿no?

Sí, funciona.

Pero nunca debes adaptar un libro al cine.

Deberías adaptarte la película al libro.

¿Algún libro?

Sí, cualquier libro.

¿Incluso la Biblia?

Si alguna vez filmara la vida de Cristo...

filmaría las escenas que quedan fuera de la Biblia.

Y el guión sería

¿Citas de Renoir?

Y Rossellini.

Sus citas son las sagradas escrituras.

Amén.

Ahora haz Bogie,

y di tus líneas favoritas de Bogart.

- No se me ocurre ninguno. - Vamos.

Detener. Ustedes me están matando.

Espera, lo tengo.

¿Qué tal eso?

No soy especialmente guapo

pero soy un buen boxeador.

No soy especialmente guapo

pero soy un buen boxeador.

Cortar.

Raúl,

¿Crees que esto funcionará?

Que bueno la camara Realmente ama a estos dos.

Inténtalo por última vez.

"Entre el dolor y la nada,

Elijo el dolor."

"¿Qué elegirías?"

Muéstrame los dedos de tus pies.

Es muy importante, los dedos de los pies de las mujeres, no te rías...

¿Qué elegirías?

El dolor es una idiotez.

Elijo la nada.

Jean, no puedo encontrar la línea que dijiste.

¿Lo has inventado?

¿Quién sabe?

Sigue leyendo.

Fin del día.

Realmente huele a hombre huyendo.

Dame eso. Lo lavaré.

No, déjalo.

No te preocupes,

quedará arrugado.

¿Entonces supongo que volveré a casa desnudo?

Ponte mi bata.

Hacer esta película es tan poco Hollywoodense,

Me he vuelto completamente inconsciente.

No lo diría del todo.

Bueno.

Pero parece casi una película casera.

Y eres uno de los actores más libres. Con quien alguna vez he trabajado.

¿Uno de?

¿Quién más es más libre?

No hay nadie más libre.

¿Cómo estás?

Phuong.

Hola.

Jean-Luc.

Gracias, adios, Nos vemos mañana.

Adiós.

DÍA 14

Para poder retener a uno de ustedes

incluso cuando el otro está hablando.

Podría lanzar una moneda para elegir de cuyo lado me quedo.

Lo llamaré al aire.

Puedo hacerlo ahora o en la sala de edición.

Deberíamos dar la vuelta ahora.

Tienes razón.

- Colas. - No hay necesidad.

Sabes que vas a ganar.

DÍA 15

¿Qué está pasando aquí?

Son las 11:00 de la mañana,

¿Qué estás esperando?

Arte y crimen ambos requieren tiempo libre para prosperar.

Y tengo un dolor de muelas terrible.

Luego vamos al dentista.

Sé exactamente dónde llevarte.

Y yo no llamaría este especialista sin dolor.

Debería decirte:

Sólo estoy en esto por el gas de la risa.

Será divertido.

Mi agente sigue diciendo Nunca volveremos a trabajar.

Sólo otro interludio peculiar

en una vida llena de interludios peculiares.

Su marido acaba de llegar.

Como dije, otro interludio peculiar.

Hola.

DÍA 16

Escucha, Jean-Luc,

incluso si no quieres mostrármelo las páginas, dáselas a Rissient.

¿O no tienes páginas nuevas? ¿Después de estos días libres?

Tres cosas:

No tengo nada escrito.

No te lo mostraría incluso si lo hiciera.

Y no me tomo días libres.

Te ves muy guapo.

Pero...

tu personaje usaría polvos.

Jean-Luc, ¿cómo sujetarás el periódico?

Le dije a François que sería perfecto. pero él no lo haría.

Podríamos haber conseguido a Chabrol.

- ¡Risiente! - Sí.

¿Dónde está mi pipa?

Lo conseguiré de inmediato.

Laminación.

Francia-Soir.

Francia-Soir, por favor.

Hola señor. 25 francos.

Gracias.

Cortar.

¿Quieres otro?

¿Vaquero? ¿Vaquero?

Vámonos de nuevo.

El cine es un arte revolucionario, ¿sabes?

Sólo los gestos imprescindibles.

La vida es corta y el arte es largo.

Lo haremos unas cuantas veces más.

hasta que lo olvides

lo que imaginaste por ti mismo.

Rollo de cámara, Raoul.

Lo digo en serio. Cuidado con el coche.

Fue difícil traerlo desde Estados Unidos.

El trabajo de pintura es único, No puedo encontrarlo aquí.

No te preocupes, si lo rascamos,

Lo pintaremos de rosa.

Me encantan tus chistes.

Vamos. ¡Sal a la carretera!

Muchas gracias.

DÍA 17

Gracias por estar aquí.

Ven, necesito hablar contigo.

¿Entonces estás de acuerdo con que publique esa historia?

- ¿El del garaje? - Sí.

Sí.

Y también puedes trabajar en

que lo robé de la clínica de mi padre.

Bueno. Fantástico. Aún mejor.

De hecho, robé mi abuela, repetidamente.

Tenía un piso en París, y una biblioteca

Lleno de libros de primera edición.

Los vendería por dinero.

Pero es mejor decir Robé en la clínica de mi padre.

Es más desalmado robar de un médico honrado.

¿Jean Luc?

¿Sí?

- François. - ¿Sí?

Me gustaría que interpretaras a un fotógrafo de prensa.

Con mucho gusto.

Ve a ver a Rissient, él lo sabe.

Pregúntale a los dioses del cine.

Además, Melville estará mejor.

Yo también quiero dirigir.

Es una gran ambición mía.

Probablemente el más grande.

¿Probablemente?

Debe ser hereditario. William Wyler es primo.

¿Primo hermano o lejano?

Estoy adaptando una novela corta de Françoise Sagan.

Por ahora prefiero ser un intermediario.

¡Bien, estamos listos!

¡Los actores!

¡Jean-Pierre! ¡Vaquero!

Vamos.

¿Entonces jugamos esto como una entrevista real?

Precisamente. Responde a quien quieras.

puedo hablar de mujeres o cualquier cosa que quiera.

Sólo si lo logras tan divertido y brillante como realmente eres.

Y Patricia,

Te daré tus preguntas.

Entonces él dice lo que quiere, ¿Pero me han enviado líneas?

¿Aún no lo tienes?

No.

Estás jugando conmigo.

DÍA 18

Antes de que disparen,

uno de los policías dice:

"Rápido, en la columna vertebral".

Oh, no.

No puedes poner eso.

"Rápido, en la columna vertebral".

Por favor, que ni uno tome ese camino.

Ni siquiera creo que deba morir.

La misma calle donde Kiki,

Man Ray, Marcel Duchamp,

y Francis Picabia pasaron el rato.

La historia se enriquece.

Me encanta esta ubicación.

Mira las ideas de diálogo que se me ocurrieron.

No trabajaste demasiado.

¿Alguna sangre?

No sangre. Rojo.

- ¿Una herida abierta? - No. Sólo rojo.

Casi termina, casi termina.

¡Enrolla la cámara, Raoul!

Rodando, Jean-Luc.

¡Acción!

¡Cortar!

- Eres demasiado lento. - Cortar.

Sal del coche más rápido.

Parece que no quieres matarlo.

Laminación.

Rápido, en la columna vertebral.

Omitido.

Ni siquiera cerca.

Vivo para ver otro día.

Poiccard nunca morirá.

De nuevo, sin la línea. Para Truffaut.

Configuración.

Es tu muerte, Poiccard.

¿Listo?

Es hora de morir.

será

en este paso de peatones.

Destino y muerte son los temas favoritos del cine.

Rollo de cámara, Raoul.

Acércate lentamente.

¡No te preocupes! Es para una película.

Mírame, no mires a la cámara.

Todo está bien.

Cuidado con las sacudidas.

Todo está bien.

Sigue rodando, sigue rodando.

Detener.

Cortar.

¿Estás bien, Jean-Paul?

Bravo.

Hermosa muerte.

No disminuyas la velocidad,

¡corre!

¡Hasta que te quedes sin aliento!

Está bien.

Un poco más rápido.

¡Correr!

Raoul, rueda la cámara.

- ¿Listo? - Rodando.

Acción.

¿Qué pasó?

Ah, es una película.

Pierre, ¿tienes a esta gente? retroceder un poco.

No, Pedro.

No los ahuyentemos.

Estarían aquí, la multitud es buena.

Muy bien, Jean-Luc.

¡Cortar!

Espera un segundo.

Una silla, discúlpeme.

Está bien.

Hagamos el tiro más triste en la historia del cine.

A la altura de Bergman

que hace un tiro magnífico en Monika.

Rodando.

Cada pensamiento debe recordar la ruina de una sonrisa.

Patricia...

Toma su billetera.

No.

Tú eres el ladrón, no yo.

Sé que eso es lo que harías

pero ella no lo haría.

Pero Franchini,

podrías usar lo que hay dentro,

no quieres que la policía lo pille.

No, no voy a hacer eso.

Vamos. Prestidigitación.

Como si le pasaras una nota.

No parece correcto.

La pureza no es de este mundo.

Cortar.

Controlamos nuestros pensamientos,

que no significan nada.

No nuestras emociones, que lo son todo.

Bueno...

Si no le robas la cartera,

dame algo.

Dame un bogie.

Al menos eso.

¿Qué es "repugnante"?

Cortar.

¿Está bien para ti?

Esa es una foto de Jean.

Lo logramos, chico.

¿Viste lo que acaba de hacer? Asombroso.

¿Crees que él era ¿Llevándola allí todo el tiempo?

¿Estás bromeando?

¿Crees que tenía un plan?

"No nuestras emociones lo que significa todo."

"Vamos, Patricia."

"Al menos eso."

Se acabó.

Pasamos al siguiente.

Que nadie escriba mi epitafio comienza la próxima semana.

Piensa en eso. Hollywood.

América.

DÍA 19

Hans Lucas,

¿Con qué empezamos?

¿Quizás un primer plano de esto?

- Muy bien. - Un primer plano extremo.

Como la primera imagen de la película.

Tal vez.

Quizás no.

Me gusta.

¡Me encanta!

Después de todo,

tenemos que empezar por alguna parte.

Y ahora, para hacer una matanza,

por así decirlo.

Los artistas y los criminales son iguales,

Ambos quieren sorprender.

este oficial de policia No puedo saber qué lo golpeó.

Confía en mí.

No lo hará.

Una vez que seas alcanzado por la bala, Deja que la gravedad haga su trabajo.

Después, puedes...

De esta manera...

¿Bueno? Bueno.

Agarre sus hombros, extienda los brazos.

Bien.

Eso es todo.

Cuidado con el pajarito.

¿El cine es?

Desagradable.

DÍA 20

Jean-Luc, ¿quieres echar un vistazo?

No.

Última configuración, debería saberlo mejor.

- Rollo de cámara, Raoul. - Rodando, Jean-Luc.

¡Correr!

- ¿Lo tenemos? - Sí.

- Todo está bien. - Luego corta.

- Cortar. - Hemos terminado de todos modos.

Leonardo Da Vinci lo dijo mejor:

"El arte nunca se termina,

sólo abandonado."

¡Y eso es todo!

¡Sigue corriendo!

¡Nos vemos de nuevo en París!

¡Camino equivocado!

¡París es por ahí!

Olvídate de París, me voy a Roma.

- Gracias, Coutard. - No hay problema, Godard.

¡Cecilia! ¡Lila!

Espero que estés listo.

Porque me encanta editar.

Es donde guardamos el pasado,

el presente y el futuro en nuestras manos.

Es hora de recortar y recortar lo que sea que carezca de empuje.

¿Qué escena quieres cortar?

No vamos a cortar ninguna escena.

Estamos cortando dentro de la escena.

Podríamos cortar a Van Doude.

No. Piénsalo de nuevo.

Primeros planos de Seberg son una cuarta parte del metraje.

Pero son esenciales.

La escena de Melville es larga. ¿Lo necesitamos?

Ni más ni menos que cualquier otra escena.

Cada escena permanece. Pero sólo sus momentos fuertes.

Mis momentos fuertes.

Vamos a tomar cada secuencia.

y cortar lo que se pueda cortar para crear un nuevo ritmo.

- ¿En cada escena? - Sí.

Eso es lo que le dará vida.

Sube la escena con Poiccard en el Oldsmobile.

Sólo guarda los momentos cuando adelanta a los coches,

y ponerlos de punta a punta.

Como Poiccard,

la película está impaciente por seguir adelante.

Estará entrecortado

abrupto.

Será asombroso.

Estará desconectado como si estuviera saltando por todas partes.

Absolutamente.

Hagamos que todo salte.

Si el público disfrutara los cortes de salto de Méliès,

Eisenstein y Jean Rouch, ellos disfrutarán del nuestro.

O tal vez no.

El público aceptará nuestra nueva verdad.

¡Lila!

Saltemos.

He oído que hay muchas cosas brillantes.

Pero contractualmente no puede durar. más de una hora y media.

Noventa minutos.

¿Eso es lo que es una hora y media?

No te preocupes, estamos en camino. a 90 minutos.

Vivimos una situación difícil, intentando pasar tiempo juntos.

Debemos tener algo que mostrar.

No sé si debería engatusarte o manipularte,

amenazarlo o hablarle claro.

No podía concebir hacer una película con un productor

quien no sería también un amigo.

Es realmente repugnante.

¿Qué dijo?

Dijo: "Eres realmente repugnante".

¿Qué es "repugnante"?

Nunca ha habido nada parecido.

Felicitaciones, Jean-Luc.

- El mundo no está preparado para... - Cuidado, Beau-Beau.

...por tu pedazo de película de mierda.

Entonces,

¿es un pedazo de mierda o un montón de mierda?

La peor película del año.

- Nunca será liberado. - Dormí durante todo esto.

Por fin alguien además de mí difundir esos rumores.

Toda la civilización es mortal.

- No es Ciudadano Kane. - Ni mucho menos.

Sin duda la peor película del año.

Lo odiarán.

Breathless se considera uno de las películas más influyentes jamás realizadas.

Jean-Paul Belmondo volvió a trabajar.

Después de Sin aliento, se convirtió en una estrella de cine internacional,

apareciendo en casi cien películas.

Jean Seberg se divorció de Moreuil poco después de esto.

Actuó en 35 películas. antes de morir a la edad de 40 años.

Su obituario la llamó "la estrella de Breathless."

Jean-Luc Godard revolución cinematográfica personal

continuó durante más de 60 años.

Él nunca dejaba de hacer largometrajes, ensayos cinematográficos...

y pantalones cortos.

Truffaut, Chabrol, Rivette, Rohmer, Schiffman,

y el resto de la Nueva Ola francesa

el cine revolucionado.

En un período de tres años, 162 cineastas franceses

haría su debut cinematográfico.