All language subtitles for Il comune senso del pudore_full xx

Noi siamo qua per l 'anniversario d
'Erminia, è già sì che siamo

sposati vent 'anni fa.

Sto sempre d 'accordo, del giorno e del
notte, che bello campano i tempi.

E questi due voci che stanno a risposar,

restano insieme tutta la vita.

la gioventù e la felicità

Quando io ho mangiato e bevuto e me ne
vado al cinema, io mi avviocco. Appena

comincia la musica, io comincio a
lussare. Sono mille vite buttate via,

padre? Bravo, e con questa scusa sono
quattro anni che non c 'è un nome al

cinema. A Giacinto. E dove è il
Giacinto? Che te vergogni.

Io posso dare?

Damelo. Alla nostra Erminia, che dopo
vent 'anni di matrimonio ha conservato

sua purezza.

E al nostro Giacinto, che te fuori è
tutto rosso perché lavora in fonderia.

Ma pure lui, grazie a Dio, ha conservato
la sua anima candida e pulita. Dame

sesto brindisi.

Cos

'hai

di festa?

È l 'anniversario di un matrimonio.

Spaghetti? Lei una sigaretta fa? Lo sai
che io non fumo.

Ma neanch 'io fumo. Non c 'hai vizie,
eh? Già sì. Non c 'ho il vizio del fumo.

Già sì. Perché altro vizietto ce l 'ho.
Già sì.

Ah, già sì.

Fermi. Che? Ce so, due fettine panate
con le zucchine marinate.

Preparo due sfilatini.

Se ne mangiano al cinema, tanto volte ce
ne viste fare. Fermi, abbiamo mangiato

proprio adesso.

Quando si mangiano questi sfilatini?

Oh, e io dicevo per te.

Oh, dicevi per me. È tutta salute.

Appena si muove c 'ha fame quella.

Usatevi amici, sebbene vado io sarei
rimasto con voi.

ma oggi devo far contento il mio bravo è
forte è una bomba bene attento che te

faccia male no a me mi fa bene il caffè
mi sveglia e poi oggi non voglio dormire

dopo quattro anni con Anna Marcino ma me
lo voglio gustare pure io sto film ecco

mi gesti io sono pronta pure io pronti
grazie padre per essere intervenuto

grazie per le belle parole e buon
divertimento grazie a tutti noi vi

Anna Marcino

Intanto, già sì, grazie. Per pranzo
abbiamo fatto, eh?

Forse fanno quattro palzi a piedi.

Poi se sei stanca, abbiamo l 'autobus. A
che cinema mi porti? A che cinema? A

quello che vuoi tu.

Guardami.

Ecco dove ti è.

Il Marchese. Il Marchese.

E chi è?

Vedi la roba che c 'è. Deve essere un
film spettacolare.

Vedermi.

Vedi, andava a mettere lui.

La spenne tutta nuda sul bancone. Poi
gli ha messo gli spilli per provare la

carne. La carne?

Sì, per vedere se è cotta.

Ma che ha la coce?

No, vedi, è allessa.

Guarda che colore c 'è a lei, è tutta
allessata, vorace. Oh, madonna mia, ma

è? E deve essere un 'altoria ai
macellari.

Ma che è il marchese e il macellaro?
Oggi i macellari sono tutti i marchesi.

vedi col cortello intanguinato?

Apre tutta.

Andiamo a vedere, può essere che è
bello. No.

Ah, ecco, domandiamo a loro.

Scusate, militari, che siete dal nord?
No, no, siamo di Osta. Ah, bene.

Com 'è il tuo filmetto? È un orrore. Ah,
bello, interessante.

È la storia di un marchese che invita le
donne povere a mangiare e bere nel suo

castello. Poi, quando sono belle e
grasse, no? Le taglia tutte a

mette nel frigorifero e poi la notte,
quando c 'è il temporale, se le mangia.

proposito di mangiare, ammazza,
Gagliardo deve essermi. Ma chi è

Adesso io già ho paura, non mi puoi
portare a vedere queste cose.

Sì, buono, già sì.

Adesso, piano piano, se ne andiamo a
cercare un altro. Un firme da ride.

Oggi è la festa nostra, se dobbiamo
divertirmi, che impressionato. Ma che

impressionato? Stai con me? Che paura c
'è.

Oh, per me ma sei sicura? Di che?

Firma la monaca.

Che c 'entra le moniche, poverelle? Pure
loro hanno un sentimento.

Dici? Quale sentimento? Fermi, se ti
piacciono le moniche.

Non è che mi piacciono le moniche, è un
romanzo. Deve essere che lei si

innamora, butta il velo e scappa con lui
in aeroplano. Poi se vende, ritorna in

convento. Allora che ci andiamo a fare?
Ti ha visto?

A chi ha visto?

Solo che è una storia romantica e a me
mi piace.

Ti piace?

Sì. Allora andiamoci. Che aspettiamo?

Ecco, mi faccia due biglietti.

Platea o galleria? Qual è il meglio?

Platea. Sì, due platee.

Ecco, andiamo per me. Io me lo sento
quando un firme mi piace. Sì, lo senti,

meno male, almeno se mette massese. Poi
oggi sei tu che comandi.

Ecco, grazie.

Andiamo? Che gli faceva stare le donne?

Che gli faceva stare? Andiamo, cammina.

Ecco.

Eccolo qui!

Asorcio, sembra tua sorella vestita da
monaca.

Sembra li mortacci tu e da quel
mignottone di tua madre.

E mica potete, noi siamo venuti a vedere
il film, abbiamo pagato il bietto.

Eppure noi l 'abbiamo pagato. Ah,
bugiardo, non è vero che si è imbucato.

bastione è figlio di Maria, adesso è
figlio della mia madre.

Ma Gesù, ma che cazzo, da quando è il
film?

Vabbè, io lo guardo, ma costò macello.

ma questi sentono il teso

E che

ci

ho racconto? Io ho visto.

E che mi frega a me? Noi no? E mo sta
raccontando.

Dice chiudere la porta, la vede chiudere
la porta e calla. Chiudere la porta e

non farlo scappare, perché ieri già ha
provato a nassi. Ah, ma che mo' racconti

tu mo'? Sì, tolgo. Ma li mortacci i
vostri, sono due e parlate voi, per la

parlo io. Ah già sì, e guarda, guarda. E
guarda, guarda, è per un daiavi.

Lei è così forte, così guerriero, così
di rire.

Parliamo di lei, sorella.

Di chi?

Ti piace? È davvero ammirabile.

Che bello.

È una gioia per me.

Quando un film è bello, pure se c 'è da
piangere, io mi diverto.

Ma che sta a dire?

Zitto, zitto.

È più puliente.

È ciò che penso di lei, capitano.

Lei che saputo riscaldarmi con il suo
amore. Belle, che belle parole.

Sono belle sì, ma tu non me le hai mai
dette.

Che?

Che te riscaldo col mio amore. Sì,
grazie, so io che te riscaldo. Mi mangio

letto un 'ora prima, la sera riscaldo il
posto.

E che vuoi farci?

No,

capitano, non dica niente.

Ti affermo, non si muove.

Mu prega.

Che ne sai?

Sono ginocchiata, perché lui va in
guerra e c 'è pericolo che non ritorna.

Ah.

È stato sempre il mio pensiero costante.

E finalmente...

Sì, sì, anch 'io l 'ho sempre pensato.

Allora, ti avevo detto che ti prendeva
il meglio, ma la novità gli

passa la medicazione.

Cioè, indovinate il mio, dico il mio
prego.

Su, su.

Assolutamente.

C 'era un gatto? Direi io fuori quei
gattoni!

Agiappona!

Fumetela, si vede. Infatti, non sai che
mi fumo?

Non te l 'aspettavo.

E che ami, ama. E che è mia, che c 'ho
tre mani io.

Ah, non importa, è meglio.

E perché? Che c 'è? Tanto questo non
carisce niente.

Ma che sta zitta, è cagato su.

Ammazza che c 'è.

E la senti a G?

No, sento. E G, portalo fuori te. No,
no, portalo fuori, che poi tua sorella

piange. No, e vaffanculo.

Proprio adesso ti dovrei mettere a
cagare. Andiamo là, noi ci sentiremo.

Ti piace?

Sì.

E che aspettiamo?

Andiamo, se no...

Hai

capito che roba?

Questi sono belli, vedi?

Però per me, se sti film li fanno, se
vede che la gente gli piacciono, li va a

vedere. Beh... Noi mica dobbiamo fare
quello che fa la gente.

Se noi decidiamo una volta ogni morte di
papà di andare al cinematografo,

permetti che il film se lo scegliamo?

Ma tu che film vorresti vedermi?

Via col vento. E sono vent 'anni che non
lo fanno più, via col vento.

Beh, un film di quel genere lì, un
romanzo d 'amore, una storia

Storia d 'amore, vedi le sentimentali
che fanno.

Tutti sbudellati, sgricilati, li
mortacci loro, ogni minuto c 'è un

Se non c 'è il morto, si ingroppano.

Ah, Gesù, non ti arrabbiare.

Se vedi che in quattro anni non andiamo
al cinema, la moda è cambiata.

È cambiata già la moda.

E prima o poi lo troviamo, questo film.

Eccolo, la nipotina. La nipotina. Sì.

Vedi che dai a dai a qualche cosa di
delicato lo fanno pure loro.

Gagliardo, come le faola colori. E deve
essere una specie di cappuccetto rosso.

Sì. Eh sì, lo vedi.

Sarà la storia di una nipotina che è
rimasta orfana. Va a vivere col nonno e

vecchietto se la porta a casa col suo
cagnolino.

Bobby. Bobby.

Vedi, a me queste storie ingenue mi
appassionano e non mi piacciono. Perché

mi fanno dormire bene a notte. E allora
che stiamo a aspettare? Andiamo. E

andiamo a vedere sta nipotina.

Ecco a lei, signorina, grazie.

Eh, Giussi. Che?

Ah, senti la nipotina che c 'è. Ah, sì,
che è già cominciata da pochi minuti.

Che amore. Eh, no, no, porta a letto,
caruccio. Eh, già? È come una favoletta

colori, almeno. Sta comodi. Grazie.

Venghi. Ah, senti?

Sì, sì. Ah, senti? Ah, senta, ah, senti.
Che ha nipotina, signorina? Sì, sì, ha

nipotina, venite con me.

Caruccia. Sì.

Ti do il bacino della buona notte,
tesoro bello.

Mi fai male in ogni... Sì. Ma come stai
bene?

No!

No!

No! No! Fermi!

Fermi! Non fa così!

Non fa niente, fermi! Porta mano fuori!

Fuori, fuori! Cesina, sedia! Che è
successo? All 'aria! All 'aria,

Porta mano fuori! Ecco, mette d 'acqua!
Ecco, mette macchie! Così! Cos 'ha

raggio, piano piano!

Fermi, non metti paura.

Venite, venite. Ma sta meglio. Non è
niente. È stato un porto, ma non è

Guardi che sta meglio già.

Grazie. Dove eri?

Fermi, ti hanno portato fuori i
bersaglieri, Fermi.

Fermi. È botta questa roba? Eh? È botta?
Che? È un sfilatino d 'erminia.

Ecco, lo tenga lei, signorina.

Senza offesa. Oppure lo butti. A chi
aveva da mangiare?

Ma che è successo? Fermi, come te senti?

Coracea, che sei sentita male?

Beh, stava a mangiare tanto bene.

Se l 'ha portata ad un sfilatino con le
fettine parate.

Se stava a buttare sto filmetto era
tutta contenta. Diceva è una favoletta a

colori. Invece di mortacci loro è desti
zozzi. C 'è stata una scena

impressionante.

Impressionanti. Ammazza altro che
impressionanti.

Allora ce lo sconsiglia. Lo sconsiglio.

Ma non vuole vedere nessuno sto zozzo
dei film. Andiamo, non esageri.

Scherziamo. Ma come si permette? Ma chi
sei tu? Il direttore del locale. Non è

che mi frega a me.

E non date l 'iretta. È un film come
tutti quanti gli altri.

Romanti.

Consentimentale. A massa eravamo appena
entrati. Aveva dato il primo mozzico

allo sfilatino. Che già il nonno si era
ingroppato alla nipotina. Io vi denuncio

a tutti, ma non gallerò a tutti quanti.
Avete capito?

Brutti zozzi.

Signorina, rimborsi il biglietto a sti
due. Chi sono sti due? Siamo i signori

Colonna noi.

Avete sta mano?

Io piego le spranghe del pelo, io te
spezzo un due a testa. Lascio a perdere.

Lascio a perdere?

Dammi due mila.

Sì, sì.

Grazie signorina. Prego. Dammi due.

Ti senti meglio? Sì. L 'abbiamo
recuperato? Allora che facciamo? E che

Quelli non sono culturalmente preparati.
Ma senti questa, oh.

L 'hai voluto essere tu? Oh, invieti. Ma
questo è diventato un altro, è chiamato

il Tassino.

È certo che lo chiamano il Tassino.
Perché?

Ma come perché?

E dai, è uno schiaffo morale, ma non
vedi che c 'è su alla porta? Che c 'è? È

direttore, io gli stavo per menare
quello.

Tu mi hai fermato e stai salvato.

Adesso ci deve vedere che noi siamo due
signori.

E il tema abituale è un 'antartì, o noi
stiamo in una marcento.

Se cerchiamo un bel film di prima
visione... Sì, ma al centro un due. E al

centro un due.

Piazza Esedra, stazione, via nazionale.

Insomma, al centro, al centro di noi.

Giussi, Giussi, avevamo fatto notte, io
non ne faccio più, lasciamo verde.

Perché lasciamo, Hermione?

Siamo arrivati, ecco l 'altro, ti amo.

Hermione, è l 'ultimo, l 'abbiamo girato
tutti, provavamo pure quello.

Ma che te senti? E che mi sento? Sono in
scarpe bianche, mi si confinano i

piedi. Ti avevo detto quando ho provato,
tu mi avevi voluto far comprare per

forza. E io, se piegherò bianco. Ma che
te senti al piede? E che mi sento al

piede? Non me lo sento più.

E mo se mettiamo a sedermi.

Ecco, guarda.

La cavalcata. Che sarà?

E me, la cavalcata, che sarà?

Che vanno a cavallo. Eh già, deve
sentirmi d 'avventura.

Bello. Ti piace?

Sei d 'avventura.

Ciao, guarda. Solo un forte vento mi dà
questa emozione, esatto.

Wonderful. Faci brutta.

Ciao, ciao.

E dai, non ti fermare con quelli.

Tanto non capiscono niente.

Ci vediamo al Gecchio?

Ecco. A me per me.

Hai fatti? E certo.

Guarda, per me è più forte dell 'ultimo
ottavo. È un film divino. Armina, hai

sentito quello?

No. Hanno detto che questo è un film
divino. Ma questi sono sempre embriagli.

che c 'entra?

Divino. Vabbè, ho capito.

Vuol dire che il film è bello. Sì. Che
piace a tutti.

Ho capito. Guarda il bel cavallo,
Armina.

Solo il cavallo?

Tutti, tutti.

Come tutti?

Vuoi andare alla toilette?

No, c 'ho sede.

Te compri il gelato dentro?

Buono.

Sei contenta? Tanto, Gesù.

Massa a cento. Lo troveremo a posto?

Eh, lo troveremo, sì.

Vieni, vieni, vieni.

Emilia! Vieni, qua, presi!

Vieni, passami.

Ma che cos 'è? Una malanga.

Ma da dove è uscita con quel soccorso?

Scusi, eh? È completamente sommerza.

Piazza culo perde posto.

C 'è di bene da qui.

Ammazzano io da così.

Sei meglio.

E te guardo così.

Perché? Perché io mi immaginavo.

Brava, io invece no.

Cosa dicono quei due?

Niente, gente volcana.

Ehi, che vuoi fare?

Io? Che voglio fare? Decidi tu.

E che decido?

Siamo stanchi morti, Ermi.

Stiamo bene, seduti, comodi, sul tuo
poltrone.

Ti compro pure un bel gelatino.

Posso guardare o guardare?

Quando ci sono scene scablosse, passiamo
a questa.

Va bene?

Ah, Giosia, danna bene per forza. Che
posso fare?

Eh, che devi fare? Ormai c 'è sera.

No? Eh.

Ecco, scusi, mi chiami il gelatano? Già,
dietro.

Due carmini. Prego, pregelate i carmini.

Ecco. Quanti?

Cinque cento.

Ecco a lei.

lo puoi vedere.

Guarda.

Ma

chi è? La

cameriera tedesca? Sì, la cameriera
tedesca.

Ma che vuole a letto con le calzette
nere?

Beh, vedi, le calzette nere, con i
gelettieri.

Cosa ti ha fatto?

Dimmelo. Il solito.

Anche lei vuole il solito, signor Conte?

Dov 'è mia moglie?

È uscita a cavallo.

Aveva il profilo?

Sì. Chi è? Il conte quello che sta a
letto? Eh sì, è il conte, senza la

contessa. E se vede che sta male, che ne
so.

La cameriera ha cura. La cameriera ha
cura. Basta la testa.

Se si ha cura, gli scopre il culo, altro
che... Cosa dice? Dice che gli scopre

il culo.

Mi frusta. Caccia scemo, che gli sto a
fare?

Mi frusta.

Ok. Sì, mi frusta, lo senti?

Ecco, hanno finito. Hermione, alza
adesso, vuoi guardare? Posso guardare?

sì.

Hermione, adesso ti spiego.

Vedi quella?

Quella è la spia. No, quella è la
padrona. No, no, la padrona che ha letto

notaio. No, il notaio è nato da una
piccola francese che gli ha rubato i

documenti. No, è quella la moglie.

No. la moglie sta a dormire col
tirorello. Ammazza, dormire con la testa

hai visto tutto.

Io sto guardando, non ho capito niente.

Questa scatola.

Purella, contessa.

Sì, sì, molto raccoglieranno.

Passate, fermate.

Voleva la contessa, dice. Voleva il
cavallo, altrimenti... Cosa dicono quei

Niente, mamma, sono due volgari.

Fermi!

Scusi, è la mia signora.

Che signora?

Della grazia. Sei andata?

Se lo chiede a me? E a chi ho detto?

Lei è stata seduta vicino, io me l 'ho
fatta.

E questa è una risposta. Per te era
zozzo perché

tu sei un ingenuo, ma sei pure
ignorante.

Vedi, Erminia?

Ci sono delle donne che la sera quando
vanno a letto si mettono le calze nere.

Perché?

Perché? E perché? Bisogna cercare di
capire perché.

Anche la vita coniugale ha subito una
trasformazione.

Il rapporto uomo e donna non è più
quello di una volta, è cambiato.

Ecco perché fanno questi film.

Per insegnare a quelli che non lo sanno
che cosa devono fare per avere, che ne

so, nuove emozioni.

E magari più soddisfazione.

Ah, sì.

Sono 25 anni che siamo sposati. Ci
avevamo tre figli, belli, sani.

Siamo sempre andati d 'accordo, ci siamo
sempre voluti bene.

Adesso tutta un tratto mi dici che non
ti do più soddisfazione?

Vedi, Erminia, perché l 'uomo è diverso
dall 'animale?

Perché l 'uomo è più civile, più
intelligente, capisce di più. Non rimane

a fare sempre le stesse cose.

Ma cerca di rinnovarsi, di cambiare.

di progredire nella civiltà.

Noi, vedi, Arminia, abbiamo vissuto 25
anni insieme, è vero. E magari abbiamo

anche creduto di essere felici.

E invece tu sei rimasta un animale.

Arminia, ma che fai, piangi? Non fa
così, amamo.

Mi dici animale per...

Perché c 'è questo animale?

E te cosa mi dici oggi che è
anniversario del matrimonio? Armin,

sono cose che si dicono, tanto per dire.

Tanto poi si sa che tutto resta come è
preso.

E poi, io ho conquistato questa donna
grassa come un animale. Perché mi è

piaciuta così?

Ste cose, vedi, io le dico.

Perché te voglio tanto bene.

Davvero, Gesù?

C 'è.

Buonasera a tutti e buon appetito.

No, grazie, se ne andava a dormire. Ma
che hanno fatto?

Eh, che ne so, sono andati a Cina.

Buonanotte a tutti.

Buonanotte.

Buonanotte. Ancora qui, eh? Allora,
Giacinto, avete visto un bel film? Eh,

avevamo provato a vederli quasi tutti, i
film che fanno a Roma. Purtroppo erano

tutti. Che? Erminia si è sentita pure
male.

No. Allora, ne erano belli.

Eh, sembravano belli. Poi, la Novizia,
invece della Monica, era una mignotta.

Nicotina, sangro, paver nonno. La
Cavalcata, il cavallo, era l 'amante

padrona. Erminia si è scandalizzata e
dovevamo uscire. Che porcheria. Che

porcheria. Oggi così fanno i film.

Eh, lo so, lo so che li fanno così
brutti, zuzzi. Io li metterei in galera,

altro che... Povera tu, ma come sei
ridotta.

Il Santo Padre non fa che piangere. A
chi tocca? A me.

E lì, che fai?

Mi tieni a letto?

Ecco, mi piaci.

Piaci.

Eh?

Piaci, che mi lasci le calzette nere?

Ti lasci le calzette nere?

Sì.

Perché?

Muovi! No, Ermini!

Ermini, dove vai? No!

No, Ermini!

Quanto cazzo!

Ermini! Ti sei fatta male?

No, Giussi, non mi sono fatta niente.

Ma dimmi tu, ma che volevi fare?

Ti volevo frustare.

Ermini, lascia perdere, che non le puoi
fare tutte queste cose.

Perché? Perché non le puoi fare.

Vieni, vieni a dormire, che io domani mi
devo assaggiare.

Giacin, mi vuoi bene?

E me lo domandi, Erminio?

Certo che ti voglio bene!

Buonanotte, Giacin.

Buonanotte, Erminio.

Un spiale della letteratura dove
stampano quaderni letterari. Vede quel

grattacielo? Proprio là. La ringrazio
infinitamente.

Addio Pucci e coraggio, è così che si
abbattono le frontiere del futuro.

Noi rischiamo, paghiamo di persona.

Hanno arrestato il direttore della
libertà? Eh sì, sono già tre che mi

in sei mesi.

Non mi arrendo.

Allora bisogna trovare un nuovo
direttore responsabile della libertà.

Sì cara, ci vuole un uomo nuovo.

E chi è?

Trovatelo. Sì dottore, e dove lo trovo?

Poveraccio, le manette.

Buongiorno, portiere. Buongiorno. Sono
il professor Caramessa.

Vengo dal sotterraneo, mi manda la
professoressa Dovidio. Vorrei parlare

signorina Ursula Keller, la segretaria
tedesca. La signorina Keller?

Ecco, la signorina.

Il professor Ottavio Caramessa?

Sì, sono io.

La professoressa Dovidio mi ha chiamato,
sono Ursula Keller.

È la segretaria tedesca? Sì. È
bellissima. Grazie, professore. Prego,

che le baci la mano?

Mi dica, professore, cosa posso fare per
lei?

Dovrebbe aiutarmi a realizzare il mio
sogno, pubblicare i miei saggi, le mie

novelle su quaderni letterari. Ma
quaderni letterari non esiste quasi più,

rivista impazziva.

Stacchiamo solo 200 coppie. Non le ha
detto la professorezza Duvide? Sì, mi ha

detto, ma per le mie novelle non
pretendo compensi. Io sono solo al

perduto la mamma e per vivere mi
arrangio.

E come vende la sua passione per la
letteratura. Grazie. Venga, professore,

andiamo su. Sì, signora, guardi, in
questo zainetto ci sono tutti i miei

filosofici, ma soprattutto le mie
novelle. Una notte di primavera, l

'orologiaio, la morte della mia
carattera. No, no, professore, non è il

genere. Almeno che nelle tue novelle ci
fosse qualcosa di spinto. Spinto in che

senso? Cerca di capire, voglio dire un
po' sexy.

Beh, in un certo senso tutta la mia
produzione contiene una sua nascosta

sensualità.

Ma allora, se è così, possiamo leggere?
Sì. Me le dia quelle che lei crede le

più spinte. Certo.

Ecco, guardi.

Queste sono le piardite. Bene, me ne
dia. Se chiede e aspetti il tempo di

leggere, mi dispiace farla aspettare. Ma
non lo dica, è un piacere per me. Ti

accomodi un po'. È così bello stare qui.

Ma che fortuna inaspettata ho avuto
stamattina.

Mi chiede se posso aspettare. Ma tutta
la vita. E dov 'è che andrei meglio di

qui? Dov 'è che vedrei creature tanto
belle?

Posso presentarmi?

Mary, Rosie, give me your album.

It's your turn now. Come on, please. Ok.

Professore Ottavio Caramessa.

Piacere, sorella.

Senti, intanto comincia a dire che io
sono una principessa e non una

fotomodella. E se ho bisogno di lavorare
e non è detto che mi devo sfogliare

nuda, no? Senti, Mirta, non mi fai
incazzare. Io il tuo servizio l 'ho già

venduto. Tu mi devi far vedere le
chiavi.

No, mamma, non può.

Il culino è carino, ma non si vede la
gattina. Ma vedi, questo è tutto pelo.

La gattina non si può far vedere perché
i giapponesi stanno facendo macchine

indietro. Non mi importa di giapponesi,
noi la gattina vogliamo vedere sempre di

più. Scusi, lei cosa fa qui? Ha dell
'editoria? Io sono di Bergamo.

E allora cosa guarda? Non si può? Scusi
tanto. No, non si può. Pizza?

Pantone.

Ebbè, ma allora.

Ragazze, i vostri nomi, come vi
chiamate?

Zepa. Mi chiede.

Sto aspettando la signorina Keller.

Sono io.

Che fai lì? Che faccio? Venga. Eccomi.

Il dottor Dado li resta aspettando. Il
dottor Dado? L 'editore. L 'editore? Me?

Sì, a lei.

Oh, madonna mia. Sono confuso,
frastornato. Oh, lo sei detto.

Ma professore, non c 'è tempo. Quando l
'editore chiama, non vuole aspettare.

Scusi, è la prima volta che mi capiono
tutte queste emozioni.

Ho come una specie di orgasmo.

Orgasmo? Sì. Ma no, stia tranquillo.

Andrà tutto bene. È una parola stare
tranquillo.

Sì, grazie, grazie.

Il dottor Loredana Dadoli.

Il dottor Dadoli, l 'editore, è una
donna? Sì.

Ma è un mondo nuovo per me.

Avveniristico. Dottore, il professor
Caramezza.

Venga avanti.

Eccomi.

Con permesso.

Sono onorato e confuso.

Sì.

Caro professore, ho letto i suoi scritti
e vengo subito al sodo.

Raramente ho avuto per le mani dei
manoscritti così interessanti.

Glielo dico subito. Lei ha davanti a sé
una carriera assicurata.

Qui dentro c 'è talento, cultura,
fantasia e anche molta sensualità.

Dottore, io nella solitudine della mia
cameretta ho sempre sospettato di avere

del talento.

Guardi quanta roba ho scritto, guardi.

Però poi venivo preso dallo sconforto.

Ma adesso che me lo dice lei?

Glielo dico e glielo confermo. La storia
di questi due amanti è avvincente,

sensuale. Il lettore se la beve d 'un
fiato, è rapito, si eccita. Ma poi alla

fine lei ci tradisce.

Io vi tradisco? Perché? No. Sì, lei.

Alla fine, quando i due amanti arrivano
finalmente nella camera da letto.

Guardi, lei che cosa ci scrive? Che ci
scrivo?

Guardi, lega.

Conosco il periodo a memoria.

giuntero nella camera da letto e
passarono una notte di folli giochi d

di passioni inenarrabili. E che vuol
dire, scusiamo?

Prego, dottore.

Lei mi deve spiegare perché questi
giochetti d 'amore sono inenarrabili. Io

sempre usato questo stile, uno stile
traslato, eufemistico, allusivo, perché

penso che certi momenti intimi devono
essere coperti.

Da un velo di pudore. Ma che pudore,
fammi il piacere, pudore.

Una volta queste cose non si potevano
raccontare. Oggi il pubblico vuole

tutto, nei minimi e particolari. Dice,
dottore?

Sì, dico.

Lei vuole vedere la sua novella stampata
entro domani mattina? Entro domani

mattina. Vuole entrare a far parte della
nostra grande famiglia editoriale?

Magari, l 'ho sempre sognato. Beh, non
so, io non ho tempo.

Venga, venga con me, venga che gli
spiego tutto. Sì, dottore, mi spieghi

Camina, venga.

Il tuo racconto, professore, verrà
pubblicato su questa rivista.

La libertà.

Bella, ma mi sembra tutto così
fantastico. Il reale, quest 'automobile,

profumo. Tiriamo un milione e
duecentocinquanta mila copie. Un

milione e duecentocinquanta mila
lettori. E pensare che neanche la

Fra le nostre riviste è la più morbida.

Entra nelle famiglie borghesi,
soprattutto in provincia. Quindi usi con

le parole glutei, capezzoli, lingua,
orgasmo. Sì. Non usi tette, chiappe,

infoiato, arrapato. No. Preferisca in
questo caso la parola eccita. Eccita,

sì. Io mi sforzerò di essere di un gran
realismo.

Userò tutta la mia fantasia. Guarda le
foto così mi entri subito nello stile

delle settimane.

Ma che belle, tutte nude.

Sono eccitanti, fantastiche, ma io non
so dove andare.

Sono solo, non ho neanche una cameretta,
una macchina da scrivere. E io dove ci

sto portando? Dove mi sta portando? In
un nostro appartamento che diventerà il

tuo. E più tardi ti manderò anche una
datilografa personale.

Una Sherry?

Ma è fantastico, incredibile, l
'appartamento, la datilografa. Sei

Ottavio? Sto sognando, o è vero tutto
ciò?

Amici, non è vero che qui le porte sono
chiuse.

A quelli della provincia. Qui ci sono
degli uomini, ma soprattutto delle donne

con certe palle.

Sì, vi faccio venire tutti qui.

Oddio, chi è?

Amici, vi devo lasciare, suonano la
porta.

Deve essere la mia filografa personale.
Sì, vi faccio venire a Roma, vi sistemo

come me. A presto, amici.

Vengo.

Arrivo.

Scusi, ero al telefono.

Buongiorno. Buongiorno.

Si accomodi.

Grazie, ma sono pratica della casa. Ah
sì?

Conosceva già questa mia casa? Sì.

Io sono Chidea.

E io sono Ottavio.

Sono la dattilografa. Ah sì, lo so. La
stavo aspettando, signorina.

Scusi le spalle, professore. Prego,
anzi. Il dottore mi ha detto di essere

gentile con lei. Sì? E perché? Perché è
sicura che farà una rapidissima

carriera. No, ma non ci posso credere.
Ma è strabiliante. Solo una creatura

divina come lei.

Poteva annunciarmi una notizia così
bella. Ecco, io sono pronta. Possiamo

cominciare. Possiamo cominciare. C 'è
molto da scrivere? No, soltanto poche

righe. Il finale di una novella, ma...
Si tratta, in un certo senso, vedi, di

una cosa un po' delicata.

Delicata in che senso? Nel senso che il
periodo in sé è un po' spinto.

Voglio dire, molto sensuale, ecco.
Professore, io sono anni che pratico

genere. Sono abituata a tutto.

Ma io invece no. E scusi, come faccio a
dettare proprio a lei, signorina? Così

giovane e bella, queste scene alquanto
audaci. Questi incontri, diciamo, ecco

vede, carnali. Guarda, Ottavio, mettiti
a tuo agio. Fai come se io non ci fossi.

Stai tranquillo, io non mi impressiono.

Ma mi hai dato del tu?

Sì. Vabbè, allora sono già a mio agio.
Ecco, bravo.

Dunque, sorpresi dalla pioggia, i due
amanti

si ripugnarono.

in un antico casolare e subito si
tolsero i vestiti bagnati. Ecco, così mi

piace, quando arrivi subito al sodo.
Grazie.

Lei, su un tratto, si tolse il suo
vestito e rimase in pigiama.

Rimase?

Lei rimase in pigiama? Sì.

Ah sì, perché una donna sotto al vestito
c 'ha il pigiama?

Sì. No?

Perché? Scusa, cosa portano le donne
sotto?

Io non ho mai spiato sotto il vestito di
una donna.

Me lo dici tu cosa portano?

Eh, che portano? Il reggipetto, le
mutande?

Io non porto niente. Ah, che bello.

Giusto, scrivi così. È più moderno, più
audace.

Lei, lei rimase completamente nuda e
allora lui

subito spense la luce.

Perché?

Eh beh, si vede che i due amanti avevano
un senso di pudore. Pudore?

Allora lasciamoli in fenombra, non so,
con una luce calda, un abajur, per

intravedere così i loro corpi nudi, no?

Ma che mentalità spregiudicata che hai,
bellissimo!

Io invece, purtroppo, ho avuto un
'infanzia repressa, piena di inibizioni,

tabù.

Allora, lasciarono accesa l 'abajur? Sì,
lasciarono accesa l 'abajur e la luce

tenue e calda.

Mentre il profumo acre e sensuale delle
magnolie... Ottà, basta, non dilungarti

troppo, perché poi in redazione tagliano
tutto.

Vieni al suodo, bello. Sì, hai ragione.
Allora, l 'uomo si avvinghiò a quel

corpo di una bellezza impudica. Dai,
Ottà. Quasi oscena, le carezzò i seni

turgidi, le cosce frementi che si
aprivano mentre le mani del pianista...

Dalle dita appusolate.

Le mani del pianista dalle dita
appusolate. Che facevano? Che facevano?

Non lo so, è un momento particolare,
delicato, tremo tutto.

Sei eccitato?

Eh, dici? Non so, non lo so, è che io ho
una sensibilità incredibile.

Io sono facilissimo all 'eccitazione
mentale, ecco. Anch 'io di solito mi

di colpo, ma non ci pensate.

Allora, le mani del pianista? Le mani
del pianista?

Dove le metti? Vedi, sono questi
particolari.

Come posso pronunciare queste parole di
fronte a una persona così delicata come

te? Non ce la faccio. Allora, dato che
non me le puoi dettare, me le vieni a

dire in un orecchio?

Sì. Sì.

Vieni, otta. Io vengo.

Ho capito, otta. È meglio che ti ripoti
un po'. Sì.

Scusami.

Perdonami. Io non volevo dirti queste
cose.

Lo so.

È stato troppo azzardato.

Ma come ho potuto?

Oddio!

Oddio! Oddio! Oddio! Oddio! Oddio!
Oddio! Oddio! Oddio!

Oddio!

Oddio!

Oddio!

Eccomi!

Perdonami, permetti?

Sì, ficcati.

Pronto, Nico?

Ciao, sono io.

Stasera non mi aspettare. Non posso
venire. Lavoro tutta la notte.

Ciao.

Scusami se ti chiedo... Ma chi è, Nico?

Mio fidanzato.

Il fidanzato? Sì.

Buongiorno, dottore. Chi è? Il portiere.
Buongiorno, caro.

Eccoti! Porca idea!

Chi è?

Sono io, Ottavio.

Ah, che vuoi?

Quando mi sono svegliato questa mattina
e non ti ho visto nel lettino cantonnè,

mi è venuto un tuffo al cuore. Ma perché
sei fuggita? Io la mattina mi alzo

presto. Devo andare in ufficio prima
degli altri. Ho degli incarichi esterni,

io. Lo sai che sono innamorato di te?

Ah. E tu?

No.

Perché? Te l 'ho già detto che sono
fidanzata.

Sì, l 'hai detto, ma credevo dopo le
parole che ci siamo detti questa notte.

Dopo i baci, i sospiri, dopo l
'ampletto.

Senti, Ottavio, caro, adesso io devo
andare, non ti posso stare a sentire.

non puoi?

Perdonami. Io, direttore responsabile
del settimanale La Libertà, tiratura a

milione e duecentocinquanta mila copie.

Ma è impossibile.

Niente è impossibile. Scusa, caro,
quello che ho promesso fino adesso l

avuto o no?

Sì, le centomila lire, la Rolls Royce, l
'appartamentino, il mio racconto già

pubblicato. Tarti del tu così all
'improvviso. Una notte indimenticabile

bianca e la nera.

Ma direttore responsabile, non me l
'aspettavo.

E perché no, Ottavio?

Io quando tra tanti brocchi trovo un
puro sangue, scarto tutti gli altri e lo

metto subito in pista.

Che aspetto quando ho novant 'anni?
Certo no.

Io ho un 'ammirazione per lei.

Chi è lei? Per te.

La tua forza al comando, lo scatto,
questa capacità decisionale, il tuo

linguaggio immediato, privo di qualsiasi
accademia.

Grazie, signorina.

In poche ore mi hai ridato la fiducia in
me stesso, l 'estro, l 'entusiasmo, la

gioia di vivere.

Tu sei fra gente nuova che si muove in
un certo modo.

Non sono sicuro di esserne degno. E se
puoi tradire l 'aspettativa, che

Non stava bene.

Ottavio, che cosa dici? Non sono sicuro
di essere degno.

Tu non ti preoccupare. Hai già una
redazione, uno staff completo che da

fare i giornali.

Ah, questo mi tranquillizza.

Per le prime settimane guardi, osservi,
ti fai spiegare e quando ti sei fatto le

osse prende le redini in mano e viaggi
da solo.

Ti va bene un milione e due al mese?

Io ne vorrei tre.

Che rogna.

Mi piaci sempre di più.

Perché noi giocatori siamo fatti della
stessa stoffa. Siamo uguali.

Stai zitto.

Comunicare in amministrazione i nomi del
nuovo direttore responsabile della

libertà. Professore Ottavio Caramessa.
Cancelli un milione e due e metti tre.

Bene, dottore.

Tre milioni. Lo comunico immediatamente
in amministrazione.

Questo è il tuo ufficio, bello, no?

Meraviglioso. Questa è la scrivania del
direttore responsabile. Sono io?

Certo. Siediti, è la tua patrona. Sì,
certo, subito. Permesso. Questa è la tua

segretaria privata, Ingrid.

Ho anche una segretaria privata, Ingrid?
Sì, signor direttore. Anzi, ci sono

subito dei servizi e documenti da
chiamare.

A te, Ottavio.

Oddio, questo cos 'è? Servizi speciali.
Questo è un giochetto a tre, vedi?

Un uomo e una donna, una di colore.

Molto frequenti. Molto richiesti dai
nostri lettori matrimoniali. Te lo

tre. Magari sempre.

Ferma. Dove?

Qua. Sì, subito.

Ecco. Andiamo, Ottavio?

Sì. Che ci faccio vedere tutti i tuoi
ricavi. Grazie, Lollo. Io non vorrei

creare dei problemi di competenza, ma
chi è il direttore responsabile, scusa?

Tu, Carlo. Ma per qualche tempo dovrai
fare un po' di pratica e imparare.

E una volta che ho imparato posso andare
avanti da solo? Devi, la responsabilità

sarà tutta tua.

Guarda, angeli e demoni, per coloro che
non credono nell 'albila.

Perfetto, grazie, potete andare.

Angeli e demoni hanno finito.

Noi andiamo a preparare il bar.

Buongiorno dottore, stiamo preparando la
nuova copertina della libertà. Questo è

lo studio fotografico. Qua prepariamo il
servizio speciale.

E come puoi vedere ci sono delle
fotografie scelte. Vieni, ti faccio

Sono tutti i vostri settimanali e
mensili. Qua ci sono delle ragazze di

paesi del mondo, vedi? Che spiegamento
di forza. Siediti. Grazie.

Quando il servizio è pronto, passa in
tipografia per essere stampato.

Il nostro regista. Spaiano? Sì?

Vi presento il nuovo direttore
responsabile della libertà. Caramessa.

spiegare qui al direttore il tema della
nostra copertina?

Volentieri, caro Lai.

Dunque, questa copertina è dedicata
soprattutto al grande pubblico

medio e piccolo borghese.

Lei è la classica moglie di un
professionista di provincia, un po'

insoddisfatta sensualmente.

Immaginiamo che sia sabato sera, lei
aspetta il marito, ha indossato questo

vestito trasparente, si è truccata un
po' alla moda orientale per sorprendere

marito e dargli una nuova carica
sensuale.

Basta, vai pure.

Allora niente viene lasciato al caso.
Voi siete degli studiosi, dei

attenti della nostra società. Non è
così?

Esattamente.

Guarda, caro, lei è già leggermente
brilla. E quando il marito arriverà la

troverà un po' eccitata. Questa piccola
ipocrisia iniziale basterà a lui a

dovere accettare tutti quei giochetti
che la moglie gli proporrà per la prima

volta e che salveranno il loro
matrimonio. Vieni.

È una ricerca sociologica. Brava, così,
bene.

Mi raccomando, pronta, va bene per te.

Bocchino, scatto.

Un po' più indietro, Paolo. Non vi
muovete. Scatto, scatto, scatto.

Quello che hai visto è la foto a colore
che andrà in copertina. Bella.

C 'è la bozza?

Sì, c 'è la bozza. Ecco, dottore.

Ecco, questa è la bozza della libertà e
qui c 'è la copertina. Sema. Dove?

Qua. Sì.

Nell 'interno c 'è anche il servizio.

Fima anche questo.

Dove? Qua.

Sì.

Fima. Qua. Dove?

E qua.

Qua. Fima.

Sì. Qua.

Fima qua.

Ma sono in bianco le pagine.

Bene. Lo impaginiamo quando abbiamo le
foto.

Fima. E che cosa apparirà su queste
pagine? Un servizio straordinario.

Un giochetto fra moglie e marito.

Noi dobbiamo insegnare i mariti a
comportarsi con le moglie come si

con l 'amante e viceversa. Giusto. È il
compito della nostra rivista.

Abbattere le barriere.

Nel prossimo numero faremo un passo
ancora più avanti. Siamo qua.

Scusa?

Siamo. Sei d 'accordo, Ottavio? Sono d
'accordo, Lollo. Ma dove andremo a

a forza di abbattere tutte queste
barriere?

Trai. A più tardi, Ottavio. A più tardi,
Lollo.

Buon lavoro, Ottavio. Grazie, Lollo.

Prego, signor direttore.

Eh?

Dice a me? Ah, grazie, cara. Se ha
bisogno di me, mi chiami.

Se ho bisogno di lei, la chiamo.

Grazie, direttore.

Per il quinto numero, giochetti a tre in
copertina. Spostare in terza pagina i

piaceri di Lesbo. Bene.

Grazie, direttore. Ecco il servizio,
direttore. Metto lei sopra e lui sopra.

Sotto e sopra? Brava, l 'approvo. Ma non
ho tempo adesso, devo partire. Vado

via.

Permesso, direttore?

Ecco il suo biglietto dei regali, il suo
passaporto e i 15 .000 franchi. Va

bene, direttore? Bene, cara.

Sono di ritorno domani alle 4. Rolls
Royce all 'aeroporto, mi raccomando.

E queste chi sono? Sono arrivate da
Copenhagen. Che faccio, le spoglio

le mando a casa.

E ci stanno? Sì, ho già chiesto, ci
stanno. Tutte e due? Insieme.

Bello, ma adesso devo partire, magari
domani. Diglielo.

Ciao.

Ciao, vichinghe. Allora le mando domani
sera.

D 'accordo, domani. Va bene, direttore.

E lei è il direttore responsabile del
settimanale La Libertà? Sì, ma non ho

tempo. Permette una parola?

No, devo partire. Un minuto.

Io l 'ho detto, non ho tempo. Se
vogliono favorire... Prego, favorisca

Grazie.

Tutto è accaduto così rapidamente. Una
ritta di avvenimenti. La vita mi è

passata come una meteora.

Dove va la stanza?

Sì vedo, coraggio, è così che ti fa
Leone, ricordati che non fai cacere per

nulla, è così che si abbattono le
frontiere del pudore, noi rischiamo,

di persone.

Viva la libertà! Evviva!

Evviva! Arrivederla direttore.

Arrivederci cara.

Lollo, allora io vado. Sì, vai!

un ultimo saluto Lollo, splendida
creatura addio non addio a tanto, noi ti

aspettiamo tra un mese, un anno, due
anni non importa aspettatemi

grazie arrivederla direttore ciao caro

Buongiorno signora. Oh, ciao caro.

Ciao, caro, mio marito. Ha detto subito
il mio pretore. No, no, lascia fare, lo

aspetta. Mi siedo là. Lascia comodi,
signora, vedrà che finissi presto.

Grazie.

Saluna e frasi.

Apparentemente innocenti.

Quali... Vieni.

Vieni.

Oppure... Veniamo in...

Assumono, nel contesto di queste
pubblicazioni oscene,

un significato diverso e del tutto
particolare.

Per nulla intimoriti, dopo l 'arresto
del professor Caramessa, direttore

responsabile, il settimanale La Libertà,
continua a essere

stampato e venduto anche dall 'edicola
della nostra

città dove dopo il tramonto viene

addirittura esposto chiedo

pertanto l 'immediato sequestro della
rivista La Libertà in tutte le edicole d

'Italia e l 'arresto

del nuovo direttore, Clemente Maria
Todini, di Casal

Monferrato. Adesso lei segue la prassi
di rito. Arrivederci e grazie.

Ciao.

Ciao.

Sei qui?

Sì.

È molto che aspetti? No, sono appena
arrivata.

Ho portato i bambini dalla nonna.

Stanno molto bene, sai?

Ah, sì? E tu?

Ma che hai sentito quello che dettavo?
Ma che ti prende? Ma perché fai sempre

così nei momenti meno opportuni?

Hai ragione, scusa. Poi siamo anche in
ritardo.

E dove andiamo? Siamo stati invitati a
casa della professoressa Peverelli. Ai

comandi, signor operatore.

Solo leggendo i titoli di queste
pubblicazioni osene sentiamo in noi un

disgusto. Pensiamo soprattutto, amici
carissimi, alle mamme. Sì, certo.

Perciò, signor sindaco, chiediamo che
nell 'edicola venga proibita la vendita

delle stampe pornografiche.

Ma che fai? Vieni qua.

Con perdono.

Cosa dice il signor Pretore?

Io dico che questa petizione è contraria
alla legge che tutela la libertà di

stampa, ma se siamo tutti d 'accordo e
riusciamo a raccogliere, che so io,

qualche migliaio di adesioni, il gioco è
fatto.

Se fermiamo noi, che siamo le persone
più in vista e importanti di questa

anche gli altri fermeranno.

Ma io pensi che in un paese di 25 .000
persone riusciremo facilmente a

raccogliere 5 .000 firme? E allora cosa
aspettiamo? Firmiamo!

In primis firmo io.

Prego, signor rettore, il suo autore e l
'autografo.

Sì.

Fermi da... firma.

No. Mi dispiace, ma io non firmo.

Non firma.

Come? Proprio lei, la moglie di un
magistrato che da anni lotta contro la

pornografia, non firma questa petizione.
Mi dispiace, ma io non firmo contro una

cosa che non conosco.

Armida, andiamo, che cos 'è che non
conosci? E questi giornali, queste

pubblicazioni oscene?

Non ne ho mai sfogliato una, non so
neanche di che si tratta. E per questo,

cara Armida, nemmeno io ho mai comprato
una di quelle riviste.

Nemmeno noi, ma nessuno dei qui presenti
è lettore di quella stampa.

E perché firmate contro una cosa che non
conoscete?

Con perdono.

Una volta, carissimi, mentre mi facevo i
capelli dal mio barbiere, signora, ho

visto una di quelle riviste. Credevo
fosse la Domenica del Corriere. E invece

cos 'era?

Sono caduto nell 'equivoco. Era una
porno. E che ha visto?

Da prima non capivo cosa succedeva.
Tanto erano aggrovigliati, quelle membra

pelose, quei corpi arrotolati.
Arrotolati come?

Stiene inarcate.

Membra intrecciate, bocche sessuali, una
perversa esibizione di natiche e di

glutei. Uno la prendeva per l 'eterga.

Questa donna lasciva, ne aveva tre nel
letto.

Tre. E che facevano in tre nel letto?
Armida, che vuoi sapere? Lascia perdere.

dal barbiere che l 'ho vista, eh? Dal
mio barbiere. Sì, sì, ho capito, dal

barbiere. Ma che facevano in tre nel
letto?

Orbene, uno la cavalcava.

E lei, diabolica matrice, inumidendo con
perverse fulminazione penetrante,

infilava un dito in tu, professore! Ma
perché lo interrompi?

Armida, non facciamo tante storie,
prendi la penna e firma.

No, io non firmo, non firmo! Armida!

Mi dispiace, ma se io non vedo, non
firmo!

se non firma la voglia del pretore non
ci abbiamo nemmeno noi io vi chiedo

cercherò di convincerla ci vediamo qui
domani sera alle otto firmerà anche lei

sì saremmo tutti d 'accordo vado via
signor pretore mi raccomando la convinca

lei state tranquilli la convincerà Il
matrimonio è in crisi, si sta

Sono divisi, non dormono più insieme.
Lei di sopra e lui di sotto. Lui dorme

nello studio e sul divano letto. Tu sai
che lui che è diventato messo in

potenza. Io non firmo contro una cosa
che non conosco. Tu piuttosto che in

pietura c 'hai centinaia di queste
riviste. Perché non me ne fai vedere

così poi forse firmo. Che cosa
pretenderesti, che io tuo marito...

Un magistrato ti rifornisse di stampa
pornografica. Eh no, certo un magistrato

non può mica. Eh, pazienza, vuol dire
che vado in edicola e me la compro da

sola. Brava, brava.

Vorrei proprio vederti mentre tu, una
signora per bene, madre di due bambini,

vai all 'edicola, alla nostra edicola e
dici, scusi, mi dà una rivista porno.

Mica che sono alla nostra edicola, sai.

Che cosa vuoi dire?

Che prendo la macchina e vado in un
paese vicino e vado da un altro

Ah, sì, sì, certo che puoi farlo.

Ma vorrei proprio sapere perché.

Ma come perché?

Per rendermi conto di quello che dici. E
poi sono così orripilante queste

immagini pubblicate.

Orribili Armida, tu non immagini quanto.

Adesso basta con questi discorsi,
andiamo a dormire. Che? Buonanotte.

Buonanotte.

Buongiorno, brigadiere. Buongiorno,
signora. Portello veniva a sequestrarmi

stamattina. Mia cara signora, c 'è una
lista che non finisce mai. Dica pure.

Mi ha preparato i rivisti. E li avevo
già pronti, belli impacchettati. Ecco.

Mi saluti la signora. Grazie, buongiorno
signora.

Dica. Ho preso solo il gazzettino e
famiglia cristiana.

Grazie.

Buongiorno, signor Pretore. Ah, sei tu.
Entra, entra. Con permesso.

Ecco, sono gli ultimi usciti. Metti pure
lì.

Bravo, Marco Lindo.

Grazie. Comandi, signor Pretore.

Ciao. Arrivederci.

Buongiorno. Prego, comando.

Vorrei... Dica pure, signora.

Vorrei... Il Corriere della Sera.

E qual è il Corriere?

Desidera altro, signora?

Anche questo, ecco.

Bene.

Lo speciale.

Epoca.

Oggi, europeo, il tempo, panorama e il
corriere.

Desidera altro?

Ah, eccolo.

Come e dove vivono i funghi.

Bello. Si interessa di funghi la
signora? Sì, moltissimo.

Con mio marito ogni sabato scarpe da
montagna e zaino sulla spalla e via.

Mi scusi signora.

Guardi un po' se le interessa qualche
rivestina un po' ardita.

No. No?

Non ho di queste curiosità. Quant 'è?

Comoda, comoda, signora. In tutto sono
10 .000 lire tonde.

Grazie.

Arrivederla, signora. Buongiorno.
Arrivederci e grazie.

Accidente, a me e a tutti i miei pudori.
Me l 'aveva pure detto in una rivista

porno. Io brutta scemo ho detto di no.

Adesso vado subito al sodo.

Buonasera signora, desidera? Parla da
signore, se si riparne da questa parte.

I miei rispetti, signor Pretore. Sì?

No, no, no, questo è prossimamente.

Oggi abbiamo un film di tutto rispetto.

Il romanzo di una novizia. Il romanzo di
una novizia. Non valeva neanche la pena

che lui si incomodasse, signor Pretore.
No, no, vediamolo, questo filmetto di

tutto rispetto. Prego, si accomodi.

Permesso, fate passare, signor Pretore.

Buon divertimento, signor Pretore. Sì,
grazie. Si accomoda.

demoni demoni demoni ceneri lavate
ceneri ritornerete bruciate

bruciate maledette bruciate bruciate
diavoli dell 'inferno

demoni maledette bruciate bruciate
maledette

ma che sta facendo Don Luigi?

ho ritirato la pensione e l 'ho
investita tutta in questa roba ogni

che brucia È un peccato di meno.

Adesso ho capito che cosa sono tutti
questi piccoli incendi.

Sì, ma c 'è una differenza tra me e
loro.

Io contro le pubblicazioni e le metto
subito a rogo.

Loro invece prima leggono, savelenano l
'anima e la carne e dopo le bruciano per

nascondere i loro peccati.

Bruciate, bruciate, maledetti.

Arrivederci, Don Luigi.

Arrivederla, Sio Pretore, ai miei
rispetti.

Diavoli dell 'inferno, maledetti,
bruciate, bruciate maledetti, demoni.

Armida, ma che hai fatto?

Mi trovi bella?

Sì.

Anche tu sei bello. Ma che bel vestito
che hai. Ma come che bel vestito? Ma se

lo porto tutti i giorni da tre anni.

A me sembra nuovo.

Ma tu hai bevuto?

Solo un goccetto.

Che belle orecchie che hai. Molto
aristocratiche.

Solo un goccetto, mezza bottiglia. Ma
che sei impazzita.

Bevi, chérie.

Ho visto un fuocherello entrando in
giardino.

Sì,

l 'ho appena bruciato.

Anche tu. L 'hai detto e l 'hai fatto.

Ah, è stato molto emozionante. Ti sarai
convinta che è giusto firmare quella

petizione.

Ci ha fatto.

Sì.

Sì? Sì. Oh, brava.

Ti sarai resa conto di quanto sono
oscene, dannose quelle immagini? Oh sì,

amore, sono dannose, oscene. Brava,
giurami.

Giurami che li hai trovati ripugnanti e
volgati.

Ripugnanti e volgati. Dimmi che ti hanno
fatto schifo, Armida, dimmelo. Dimmi

che schifo.

Hai visto quelle donne con le gambe
spallate, che fanno l 'amore con tre

e il marito che sta lì a guardare, non è
mostruoso, Armida? Sì, mostruoso,

amore. Ma tu li hai visti, quegli uomini
colpati, con quelle gambe pelose, con

quelle bocce accrovigliate, li hai
visti? Sì, li ho visti. E vieni, bella.

Sbrigati che sono due anni che non
andiamo a letto insieme.

Sì, sì.

Bravissimo, bene!

Brava, bravissima, stupenda! Ecco,
rimani così un momentino solo, eh? Anche

David, molto bene.

Allora, macchina qua.

Accendi tutti i pronti lassù.

Qua una seconda macchina. E' l 'ultima?

Sì, sì!

Signore, poniamo sullo stavolino a bordo
della piscina. Sì, lo stavolino è in

piscina. Chi c 'ha calore mangia fuori,
chi c 'ha freddo mangia dentro.

Pronto? Sono Lattanzi, il direttore di
produzione. Se non disturbo, mi dai il

commentatore? Sì, sono la moglie, glielo
passo subito.

Passa la comunicazione al commendatore.

Pronto? Buongiorno, commendatore, sono
Lattazzi.

Allora, Lattà, avete girato o no? Sì,
manca solo l 'ultima inquadratura.

Capirà, è proprio quella che mi
preoccupa a me.

E che dice, state in buon umore o no?

Ma lì, buona buona, inginocchiata la
pecorina, mi sembra tranquilla,

ride. Bravo, meno male, mi dai proprio
una buona notizia. Sia tranquillo,

commentatore, ci togliamo questo mattone
e poi stasera tutti a casa sua al

ricevimento. Sì, ma mi raccomando,
appena finito di girare, chiamami

Sempre agli ordini, commentatore. Dato
buono.

Monique, buongiorno Monique.

Buongiorno, commentatore.

Che c 'è stata a filmare?

Occorrono 300 milioni per l 'ultimo
versamento all 'attrice. Ah, di 300.

Mi è costata una barca di sorda.

Molto, ma si tratta della Strasberg. Eh,
lo so. È un premio Oscar. Oscar, lo

sazio che ha vinto l 'Oscar. Ma chi pava
poi? È Giuseppe. Il preventivo era di 4

miliardi. Purtroppo lo abbiamo superato
di un miliardo. In effetti ne abbiamo

spesi 5.

Ma si vedono tutti. E lo crede che la si
vede? Uno spende 5 miliardi e non si è

andato a vedere.

Adesso ci sono delle attenze che ancora
non mi chiamano. Ha detto che mi

chiamava subito, appena finita la scena.

Scusi se la disturbo.

Combinatore, ha visto le botte? Sì, ho
visto.

Sono belle, vero? Ma c 'è male, c 'è
male.

Purtroppo abbiamo una grana. Una grana?

Confesa al comune senso del pudore. La
nipotina?

No, la nipotina. È il romanzo di una
novizia. Ma che vanno a trovare? Quella

una storia di Monica. Il pretore di San
Giussano.

Sempre lui? Eh, sempre.

Fammi finire questo film e poi lo so io
dove lo faccio trasferire a quello là.

Questa è la tante, passa a me.

Pronto? Sì. Passa a me, passa a me. No,
no, commendatore.

A che ora?

Bene, manderemo una macchina all
'aeroporto.

Senz 'altro. È il distributore tedesco
che arriva da Hamburgo alle due per

vedere il materiale girato. È
giapponese, è unire. Sono già arrivato.

È quella della banca. Il dottor Panatta
è in proiezione da ieri. Eh, ci rimane

un altro paio di giorni. E quando
finisce di vedere?

250 .000 metri di perlingo. Immaginate
che lo strozi e il regista.

Un sacco di favori, oh, regista, con sei
miliardi.

Disgraziato, e poi lo premino pure.

Ecco così, cara, bellissima. Stupenda,
non ti muovere.

David, datemi David.

Cercate David. David, please, David,
please. Non ti muovere così, sei

Oh, David, Lady Chatterley is waiting
for you.

Ma che cosa ti sei messa addosso tu?

Che cos 'è quella camicetta così
trasparente? Ma non ti vergogni di

giro in questo modo? In decente hai
perduto ogni pudore.

moda, papà. Io me ne frego di questa
moda. A casa mia la moda la faccio io.

le ragazze non si mettono niente, vanno
noi. E lei si deve vestire perché è mia

figlia, è una costanzo.

Io sono di principi morali. E non
sopporto questa moda immorale. Va, ti

il reggipetto, va, fallo contento.

Silenzio, cerchi il campo.

Motore.

E di scertelli 280 prima.

Musica.

Azione.

Papà ti tiene alla moralità. Silenzio,
fermi tu!

Silenzio, ti tomba nessuna fiata. È una
telefonata importante di mio marito.

Allora, la tazza.

Eh, sono chichiata a essere. Parla, va
di scena, va.

Ah, brava. È la Stashberg che fa.

Finicità. Lo so. Ma che fa?

È la scena finale del film di papà.

Se posso riuscire?

No, un giorno ti spiegherò.

Ma stanno già girando, fammi capire.

Hanno già battuto il ciac, l 'ultima
scena è cominciata, tra pochi minuti è

finita. Ho capito, ma lei si è spogliata
integralmente. Sì, lei sta per terra,

sta messa alla pecorina.

E lui si è già calato i pantaloni.

Senta, commenta tu, senta che musica.

Senta, senta.

e c 'entrino

È scappato, ne avevo fatto.

Ma che è successo?

Mrs. Strasberg, sono l 'attante,
permette?

Oh, ma che sei chiusa dentro?

Sì, non avrà nessuno, ha detto che
chiama la polizia. La polizia? E che c

la polizia? Ma che me frega, me io sto
male.

Mrs. Strasberg, per favore, venga giù in
teatro. No, io non ti apri, no!

È questione di un minuto, poi ce ne
andiamo tutti a casa.

Signori, signori, sta arrivando il
professor.

brava, non le faccia ingruppare le
faccia rispettare, lei i sordi ce l 'ha

Che mi mettiamo a... Io sono lui che
parlo, se non capisci a me...

Sì, buongiorno, buongiorno.

Fatta, ma che è?

Commendato una tragedia, quella razza si
è scappata nuda. Sono tutti lì, aspetta

lei. Ma chi si crede, sta strozza? Con
tutte le sorte che l 'ha giurata.

Andiamo, che fate voi?

Ti pare il momento di giocare a dati?

Andiamo, andiamo.

Ai vostri posti, il lavoro non è finito.
Andate ai vostri reparti, su.

Uè, che fate qua?

Allora, mi vuoi spiegare che cosa è
avvenuto?

Uè, guardami in faccia.

Artista, sto dicendo a te, che cazzo è
successo qua? Quello che tutti quanti

temevano fin dal primo giorno delle
riprese. Che temevano, che temevano?

chiaramente con me.

Insomma, è inutile che ce lo
nascondiamo.

Questa scena l 'avevamo tenuta per
ultima proprio perché sapevamo che era

delicata. Ah, era la più delicata? E
perché la più delicata? E infatti lui,

appena si è avvicinato alle sue spalle,
lei si è voltata con un moto di

sorpresa. Di sorpresa? E sorpresa di
che?

Quando io mi sono messo sopra lei, lei
ha fatto un piccolo soffo. E' subito

scappato, grigio.

che dice questo? che cosa mi state
facendo? ma che gli hai fatto?

io ho fatto di scene che c 'era nello
scritto, nel copione ho fatto tutto il

parte che dice l 'Egitto di fare no, no,
tu hai fatto molto bene io ho fatto

bene ho fatto bene con tutto no, ma
guarda che forse la scena non è scritta

molto chiara è un po' ambigua, eh, se
vogliamo è ambigua quella scena Ma che

cazzo dice, non voglio più, la scena è
chiarissima, l 'attrice l 'ha capita e

firmato il contratto. Vuoi che legga il
libro? Che cazzo ha a leggere, tu non

sai leggere. Luca, fammi vedere, scena
280.

Lady Cetterly, in abito di merletti
bianchi, inseguita dal guardiacaccio,

stravolta nel bosco.

Improvvisamente cade, mostrando così le
sue stupende natiche bianche, alla

macchina da presa.

È chiaro fino a qua?

E fin qua non c 'è equivoco. Non c 'è
equivoco, bravo, vado avanti. Il

guardiacaccio. Vedendo quei fianchi
belli e opulenti, quelle natiche sode e

bianche come il latte, si china su di
lei e la sodomizza. Avete mai letto una

serie più chiara di così?

Eh, la traduzione magari non era molto
chiara. Che ne sappiamo? Come non era

chiara? Lei cosa avete tradotto,
Francesca? Io ho tradotto esattamente.

Sì, ma come avete tradotto?

Sì, ma come avete tradotto?

Eh,

e che significa?

Ma vede, commentatore, secondo il mio
punto di vista, lei, la Strasberg, si è

pullata per mesi in fondo al suo
inconscio che noi non girassimo quella

modo realistico, trincerandosi dietro
alla speranza, da noi avvallata,

Lei sa, caro Costanzo, come io giro,
mentre giro le inquadrature, taglio e

la scena. In altre parole, la poverina
nutriva la speranza che il trucco

cinematografico sostituisse la vera e
propria deflorazione anale.

Ah, la poverina nutriva la speranza che
il trucco sostituiva la deplorazione, ma

quando ha firmato il contratto la
poverina si è fottuta un milione di

dopo che ha letto la scena io glielo ho
domandato, miss, avete capito bene

quello che dovete fare? Sì, la capisco
Costanzo, ma se lei si oppone, quale è

quel giudice che può obbligare una donna
a inginocchiarsi e a subire una

violenza simile? E poi, per me, guardi,
commentatore, io posso fare a meno di

quella scena.

Non incide affatto sul valore artistico
del film.

Valore artistico del film, hai detto?

Artistico? Sì.

Ma va a te, io a te ti do 200 milioni,
non perché li vali, ma perché hai un

e col tuo nome mi fanno passare la scena
in censura e tu la vuoi tagliare,

strunze, proprio la scena che il
pubblico vuol vedere.

Ma io del pubblico me ne frego. Ma tu lo
devi riscattare, il pubblico,

disgraziato, il pubblico è sacro, e tu
che sei un strunze, allievi questo

cappello, che mi hai rotto la cazzo con
questo cappello, ma che ti credi di

essere, strunze, 200 milioni, vado a
nuovare l 'articolo. Artistica,

Ma tacci tua!

Che fai, meni!

Ma Costanzo, guarda che io ti ho fatto
un favore, sai, a farti sto film.

Che io ti faccio scendere da quel
piedestallo di merda!

E prima che mi parli di valore
artistico, la zina è pazzata! Hai capito

Ho speso sei miliardi, ho scritto una
della più grande attrice del mondo per

pigliare sta bella ingulata!

Io questi soldi li spendo per voi, per
darti lavoro, benessere. Se non ci fosse

Costanza, lo turistico di fama.
Comandatore, il signor Welby è al

Fermi tutti, diamo i ricordi.

Marorna a me, marorna.

Allò? Buongiorno, comandatore.

Buongiorno, mister Welby. Avete girato
la scena?

Ah, la scena, sì, adesso l 'abbiamo
finita. Infatti stavo dicendo, modele

subito, mister Welby. Ah, e com 'è
venuta?

Com 'è venuta?

Sì, dico, com 'è venuta? Com 'è venuta?

Sì, come è venuta? L 'attrice, come si è
comportata?

Ah, l 'attrice, eh, come no, una cosa
straordinaria, come si muoveva con quei

fianchi, sembrava una gatta, una tigre,
un felinio, io sono ancora tutto

sconvolto. È vero o no? Fate sentire a
Mr. Welby. È vero o no?

Sì, è vero. Eh, li sento tutti, Mr.
Welby.

Sì, commendatore, si ricordi che tutta
la pubblicità negli Stati Uniti è

subordinata su questa scena. Ah, lo so,
lo so, anch 'io l 'ho subordinata.

Abbiamo già speso un milione di dollari
in pubblicità.

Bene, Mr. Webb, siccome il film è
finito, mi potete dare l 'ultima rata?

milioni di dollari?

Ah, no, Costanza. No, no.

Sappi che per contratto io devo vedere
quella scena in proiezione. Dopo ti

faccio l 'assegno.

Ah, ecco. Prima volete vedere la scena e
poi mi date i soldi. Va bene. Ok, Mr.

Webb. Avete sentito che ha detto? Ha
detto che prima può vedere la scena e

dà l 'assegno.

Operatore, accendete le luci. Fra dieci
minuti... Comendato!

Guardi che quella è tedesca. Ma che me
la fotte a me se quella è tedesca?

Qua comando io, non comandano i
tedeschi. Fate le sue capelline, la

capelli e ve la porto qua.

Tutti pronti, fra dieci minuti si gira.

Fammi vedere l 'accompagno. Ma che
accompagno?

Bambina capricciosa.

Ingrid.

Commentatore, la signorina è andata via.
Ma come è andata via? È andata via

adesso. Ma non è possibile.

Non se ne può andare.

La stanno aspettando tutti. Deve girare
l 'ultima scena. Ma a dove va?

Ingrid. Torna indietro.

Ingrid, ti aspettano tutti quanti. Devi
girare. Non te ne puoi andare.

Torna indietro.

Fermatela.

Chiudete i cancelli! Chiudete i
cancelli! Non lo fate scappare! Non lo

scappare!

Fermate!

Fermatelo! Mr. Welby?

Mr. Mainardi on the phone?

Pronto? È scappata! Sì, sì, so tutto.

Una tragedia.

Ho già parlato con il presidente a New
York.

A me mi cacciano per sicuro.

E qui siamo tutti rovinati, sai. Io ci
ho messo un miliardo e mezzo su sto film

solo per il mercato italiano.

E gli americani hanno già versato a
Comendato Costanzo 4 milioni di dollari.

ma che vogliamo fare?

E che vogliamo fare?

Andiamo a Cinecittà e affrontiamo l
'unico responsabile per questa tragedia.

Ormai il film è finito. È un grande
film. Anche se non c 'è questa scena. È

film romantico, sentimentale. Ho
comprato il film per la Germania.

Sono venuto ora da Hamburgo per vedere
questa scena. E solo questa scena. E lei

mi dice film sentimentale?

Niente sentimentale. La nostra banca ha
anticipato 800 milioni sicura di fare un

buon affare solo perché abbiamo letto
quella scena. E non possiamo tradire i

nostri piccoli risparmiatori. Escuce
Costanzo.

Mi paese ha comprato questa pellicola
per mostrare alla gioventù africana il

culo di una capitalista. Noi non
possiamo approfittare del dinero del

Ma se che la scena non la voglio girare.
Tu hai messo in piedi questo colossale

affare di 6 miliardi.

Soltanto perché in questo noiosissimo
film. Noiosissimo? Sì, noiosissimo.

noiosissimo? Perché noiosissimo?
Artista, state fritti, tu non parla.

questo noiosissimo film c 'era soltanto
una scena che potesse attare l

'attenzione del pubblico ed era questa.

Adesso tu, Costanto, vai in albergo e
convinci la nostra Strasburg di girare

quella scena.

Altrimenti noi, tutti quanti, abbiamo
deciso di farti fallire. Così tu andrai

prigione.

Ma se quella insiste e dice che non la
può fare, chi cazza fa?

M 'ammazze! Vogliamo andare?

E alla pila!

Ah, così fate voi! Questa è la solidità
del cinema italiano!

Quando uno è nel bisogno, si ammazza da
solo!

Come ne tu? Come ne tu?

Ma che chiama? L 'avete sentito a
quelli? Sì, ho sentito.

Che si fa?

Ma che si fa?

Che si fa? Che si fa?

Sono io.

Commendato.

Ma accatta una pistola.

Ah, ma questa è una soluzione
coraggiosa. Ma che dici, ci scappa pure

No.

Commendato, venite qua, non lo fate,
commendato.

Commendato, qualche santo ci aiuterà.

Venite, commendato.

124, prego.

La signora Strasberg. La signora
Strasberg è partita. Chi è?

Secondo piano, 128.

Alto, alto!

Cosa fa lei qui?

Commendatore, lei non può vedere la
signora Strasberg. Ma tu che buono, come

la posso vedere? Io sono il produttore,
voglio sapere che è successo. È vero che

vuole partire?

Ho preso già i biglietti, sì, per lei,
la madre e il marito. Ci stanno la mamma

e il marito.

Sì, li ha chiamati lei e sono venuti a
prenderla un 'ora fa. Io ci voglio

parlare. È inutile che lei prova, tanto
la signora non vuole più vedere lei, sì?

Ma lei è il suo agente, no?

Ebbè, allora lei lo sa che un 'attrice
non può partire se non ha finito di

girare? Sì, lo so, ma è lei che non
vuole girare quella scena. Allora tu mi

aiutare, la devi convincere a ritornare
a Cinecittà per finire il mio film.

È impossibile, quando lei ha crisi. Ci
stanno dieci milioni per te.

Fresca, dieci milioni, a me piace.

Ma io non so se posso condividere. Per
dieci milioni provo. Bravo di più.

Vite se accomodi. Ma essa dove sta? In
camera.

Chi è il marito?

Marito, sì.

Ma lui è contro?

Lui è chimico, non si occupa. Allora è d
'accordo? D 'accordo sì, ma con un

regalino. Dice con un regalino. Morgen.

Morgen. Sì, sì, grazie.

Morgen.

Morgen.

Vito? Vito.

Ah,

eccola la mamma, la mamma, mamma, mamma.
Mamma, mamma, mamma, non ha niente da

fare. Mia figlia è grandissima.

Shakespeare, drammaturgia. Queste cose
non le fa. Ma tua figlia ha pagato un

bello miliardo quando ha firmato un
contratto. No, no, no, un contratto. Sì,

sì, ha pagato, ha pagato. No.

Dice no, è facile dire no.

La mamma dice no.

La figlia dice nein.

Forse il signor marito potrebbe...
Bitte.

Come? Bitte.

Ecco, bitte, bitte. Dice solo bitte.

Eccola la più bella, la più grande
attrice del mondo.

Come d 'acciaio?

Le dice che deve fare una domanda.

Omno, cento domande, mille domande, la
più grande attrice del mondo può

domandare tutto quello che cazzo
desidera.

Che ti succede, commendatore, se io non
ti aggiri di questa scena?

Ehi, commendatore, si è accattata questa
piccola rivoltella, se la mette alla

tembia, si spara e morre.

Attento tu, io di personale ti farò
vedere come ti rappresenti di questa

Guardami, Costanzo. Oh, ma non ti
guardo.

Io ti cadi di accidenti, ja?

Sì, che mentre morivi c 'è stato l
'accidente, sei cascato e sei rimasto in

quella posizione.

Eccoci che ti arriva di guardia caccia,
con gli occhi neri di uomo che ti

guardi. Ma che ti gira, che ti gira, che
ti gira e ti rigira piano piano.

Ti arriva su nell 'alto di questo mio
viso. Ti vedi?

Ti vedi?

Sento, io ti sono grandatrice di dramma,
io ti do d 'espressione di dramma, di

tragedia, di orgasmo, d 'amore.

Costante, io ti venco come espressione.
No, no, no, si può scolpare, la ragazza

non può venire con l 'espressione, non
funziona più.

Una volta funzionava, adesso il pubblico
è più smaliziato, paga duemila lire a

biglietta. E che facciamo? Mentre stiamo
vedendo una cosa bella, noi con la

macchina da presa la prendiamo e la
portiamo dall 'altra parte. No, mi

bambino, non te la posso far fare come
dici tu. Costante!

Io nella mia vita queste cose non le ho
fatte e anche con mio marito. Ma se

qualcuno mi può dimostrare una ragione
sociale, artistica e

politica che ti giustifica questa cena,
sì.

Allora io mi sacrificerò e te la farò.
Sì.

Ma se tu, Costanza, ti prendi questo mio
corpo per una e cura

speculazione commerciale, allora...

Io non ci sto! Non!

Non me la fa!

Lei vuole convincersi che quella scena
lì è indispensabile ai fini artistici

film? Assolutamente artistici! Vi giuro
che è il film più artistico del mondo!

Costanzo, tu eri un falegname prima di
fare il produttore! Tu sei una stronda

ignorante! Tu hai un 'analfa con due
lezioni!

Tu sei un idiota!

Costanzo! Lei vuole parlare con una
femminista, uno scrittore, un critico,

psicologo e un padre gesù? Eh, che ci
vuole, è facilissimo, uno scrittore, una

femminista, uno psicologo. Io porto pure
padre bronzo, quello che parla alla

televisione, è un uomo aperto,
modernissimo. Non vi muovete, li porto

Ho pensato tutto io, champagne a
volontà, caviale, tartine, salmone,

Se la cosa si protrae, che la serata va
per le lunghe, voi domandate, se

vogliono cenare, gli portate tutto
quello che vogliono.

Vedrai Costanzo, tutto bene.

Mandavi... Grazie,

prima di tutti i vostri autorevoli
interventi, danke, danke.

Quando Michele Grant mi dà dei premi
Oscar in mie mani in Hollywood, e

tutti, e lui mi domanda, anche se muoio,
e lui mi domanda, che tu vuoi fare di

tua vita?

Michele Grant mi chiede che cosa vuole
fare della sua vita.

Io ti rispondo che a Michele Grant il
mio sogno è sempre stato di rodare una

pellicola nell 'Italia, di avere l
'onore di entrare in questa grande arte

realistica del cinema dell 'italiano.

Le ziche Rossellini, Fellini, di
Antoniana, di Bertoluccia. Ciò che lei

detto sulla grande arte neorealistica
italiana ci riempie di orgoglio, come

cittadini, ma soprattutto come
intellettuali italiani.

Ora io sono qui.

Non è più un sogno, è una realtà.

Un grande film artistico nell 'Italia.

Tutto quello che mi chiede di fare, io
ce lo so.

A quale scopo lei ha voluto incontrare
con tanta urgenza critici d 'arte,

psicologi, sociologi, teologi,
letterati?

Perché io voglio convincermi che questa
è d 'arte vera.

Se è arte, io ce la fo'. Se non è arte,
io non ce la fo'. Ma se io non ce

la fo', il produttore Costanza ha una
piccola rivoltella e si spara. Quindi,

stabiliamo che è un 'opera d 'arte...

La costringiamo a quel popò di violenza.
Se invece diciamo che non è opera d

'arte, c 'è uno che si spara. Però, una
bella responsabilità.

Beh, io, mettendomi dalla parte dello
psicologo, che pure è importante, mi

domando se non esiste un qualche cosa,
come un termometro, un barometro,

un computer, che, messo vicino ad un
quadro, ad un romanzo, ad un film, ti

garantisca che quelle sono o non sono
vere opere d 'arte.

Ma qual è apparecchio? Che sciocchezze!

Un apparecchio simile non esiste, non
può esistere.

Siamo noi critici, noi uomini di
cultura, che usiamo gli strumenti a

disposizione per giudicare una scena del
genere nel suo contesto. Questo

qualcuno l 'ho letto anch 'io
completamente.

C 'è solo una scena, questa scena.

Non capisco neanche perché mi abbiate
chiamato.

Sono fatta pure ruparle.

Insomma, è il solito problema. Si vuole
fare di una donna un oggetto.

La signora diventerà, come tutte le
attrici in quest 'epoca, un oggetto di

consumo. Parole stantie. Come teologo
sono convinto che tutto è lecito alla

coppia per la ricerca di un 'intesa, per
allentare le tensioni. Ma quando la

scena sarà proiettata in pubblico,
potrebbe essere presa come modello di

comportamento ed imitata da milioni di
persone.

L 'attrice sono tre ore che sta chiusa
all 'albergo del Celsior con sei

Esperti? Ma esperti di che?

Di tutto, scrittori, psicosi, preti. E
Costanzo dove è adesso?

Fino all 'ultimo momento è stato con
loro.

Adesso nessuno sa dove sta.

La fa, la fa, la fa, la Streisberg la
fa! Chi è?

La Tamsi, con me ne tu!

La Streisberg sta già andando a
Cinecittà! Ma com 'è successo sto

esperti l 'hanno convinta che l 'ha
ingroppata i artisti! Sa che sono ste

parole? Annanzo santo!

In ginocchio!

Scusi, con me ne tu, scusi!

Ma che cazzo dici? San Giuseppe mio, che
fatica.

Un momento, sono costante.

Silenzio, si gira.

Caccia in campo.

Va tutto bene, tutto ok, senta, senta.

Grazie.

Grazie.

Grazie. Grazie.

Grazie.

Grazie.

Il mondo di tutto il mondo ha potuto
vedere con naturalezza una scena come

questa. È merito mio e anche tu. Merito
mio, ma sto semestriando.

Eccoli.

Prego, accomodatevi.

Perché mi arrestate? Per la novella Anno
e Teretano.

Mi raccomando, la frutta fresca. Anche
delle riviste forti. Porchitea, mi

aspetterai? No.

Perché? Perché sono fidanzata.

Quando eravamo in provincia mica mi
avessi portata a vedere un film del

Beh, sono i vantaggi della grande città,
per questo mi sono fatto trasferire a

Roma. Qui chi ti conosce, chi ti
giudica.

Anch 'io mi sento più libera.

Anzi, questa notte sai che mi fai, ma
non avere falsi pudori, eh?

Armita, ma non dire sciocchezze. Una
cosa è la finzione cinematografica, un

'altra cosa la nostra vita privata.
Armita, bello, eh, ti è piaciuto?

Ma già ci andavo sempre peggio.

Armita, non mi ripeti sempre altre cose.

Devi andare al passo con la modernità.

Sto portato in un cinema, in una grande
prima.

L 'ho fatto vedere in carne ed ossa la
più grande attrice del mondo, un premio

Oscar. Non sarà un premio Oscar, ma ogni
cinque minuti si spoglia nuda. Hermì,

pure noi se si spogliamo siamo nudi. Ma
che c 'entra? Che c 'entra? L 'uomo è

nato nuda, dammi te, ma ne erano nudi.
Poi è venuto un prete e gli ha detto,

mettetevi una foglia di vino.

Poi mettetevi le mutanne, mettetevi i
calzoni, la giacca, il cappotto, la

scialla, l 'ombrello. Guarda come siamo
ridotti.

Hermì, siamo tu fagotti.

Tu mi apari il sacco dalla sagra
famiglia. Non sarai elegante, ma sto

Che con sto freddo se mettiamo nudo? No,
mica dica adesso, ma aspettate, quando

andiamo al mare.

Una volta ci volevamo provare pure noi.

A che fare?

Se non andiamo al mare, su una spiaggia
deserta, se laviamo tutto,

tu ti metti a cuore tutta nuda sull
'arena e arrivi al mare, e io te lo

rappresento. Ah, già sì, ma che te sei
ammattito, e se me vedono? E se te

vedono, chi se ne importa?

Ah, ma pure se venisse il prete e mi
domanda, ma chi è qua cicciolo e cuore

tutta nuda sulla spiaggia? Ma che te
frega te, io rispondo.

Quella ti muoie.

Vogliate pure lui.