Original subtitles

Noi siamo qua per l 'anniversario d 'Erminia, è già sì che siamo

sposati vent 'anni fa.

Sto sempre d 'accordo, del giorno e del notte, che bello campano i tempi.

E questi due voci che stanno a risposar,

restano insieme tutta la vita.

la gioventù e la felicità

Quando io ho mangiato e bevuto e me ne vado al cinema, io mi avviocco. Appena

comincia la musica, io comincio a lussare. Sono mille vite buttate via,

padre? Bravo, e con questa scusa sono quattro anni che non c 'è un nome al

cinema. A Giacinto. E dove è il Giacinto? Che te vergogni.

Io posso dare?

Damelo. Alla nostra Erminia, che dopo vent 'anni di matrimonio ha conservato

sua purezza.

E al nostro Giacinto, che te fuori è tutto rosso perché lavora in fonderia.

Ma pure lui, grazie a Dio, ha conservato la sua anima candida e pulita. Dame

sesto brindisi.

Cos

'hai

di festa?

È l 'anniversario di un matrimonio.

Spaghetti? Lei una sigaretta fa? Lo sai che io non fumo.

Ma neanch 'io fumo. Non c 'hai vizie, eh? Già sì. Non c 'ho il vizio del fumo.

Già sì. Perché altro vizietto ce l 'ho. Già sì.

Ah, già sì.

Fermi. Che? Ce so, due fettine panate con le zucchine marinate.

Preparo due sfilatini.

Se ne mangiano al cinema, tanto volte ce ne viste fare. Fermi, abbiamo mangiato

proprio adesso.

Quando si mangiano questi sfilatini?

Oh, e io dicevo per te.

Oh, dicevi per me. È tutta salute.

Appena si muove c 'ha fame quella.

Usatevi amici, sebbene vado io sarei rimasto con voi.

ma oggi devo far contento il mio bravo è forte è una bomba bene attento che te

faccia male no a me mi fa bene il caffè mi sveglia e poi oggi non voglio dormire

dopo quattro anni con Anna Marcino ma me lo voglio gustare pure io sto film ecco

mi gesti io sono pronta pure io pronti grazie padre per essere intervenuto

grazie per le belle parole e buon divertimento grazie a tutti noi vi

Anna Marcino

Intanto, già sì, grazie. Per pranzo abbiamo fatto, eh?

Forse fanno quattro palzi a piedi.

Poi se sei stanca, abbiamo l 'autobus. A che cinema mi porti? A che cinema? A

quello che vuoi tu.

Guardami.

Ecco dove ti è.

Il Marchese. Il Marchese.

E chi è?

Vedi la roba che c 'è. Deve essere un film spettacolare.

Vedermi.

Vedi, andava a mettere lui.

La spenne tutta nuda sul bancone. Poi gli ha messo gli spilli per provare la

carne. La carne?

Sì, per vedere se è cotta.

Ma che ha la coce?

No, vedi, è allessa.

Guarda che colore c 'è a lei, è tutta allessata, vorace. Oh, madonna mia, ma

è? E deve essere un 'altoria ai macellari.

Ma che è il marchese e il macellaro? Oggi i macellari sono tutti i marchesi.

vedi col cortello intanguinato?

Apre tutta.

Andiamo a vedere, può essere che è bello. No.

Ah, ecco, domandiamo a loro.

Scusate, militari, che siete dal nord? No, no, siamo di Osta. Ah, bene.

Com 'è il tuo filmetto? È un orrore. Ah, bello, interessante.

È la storia di un marchese che invita le donne povere a mangiare e bere nel suo

castello. Poi, quando sono belle e grasse, no? Le taglia tutte a

mette nel frigorifero e poi la notte, quando c 'è il temporale, se le mangia.

proposito di mangiare, ammazza, Gagliardo deve essermi. Ma chi è

Adesso io già ho paura, non mi puoi portare a vedere queste cose.

Sì, buono, già sì.

Adesso, piano piano, se ne andiamo a cercare un altro. Un firme da ride.

Oggi è la festa nostra, se dobbiamo divertirmi, che impressionato. Ma che

impressionato? Stai con me? Che paura c 'è.

Oh, per me ma sei sicura? Di che?

Firma la monaca.

Che c 'entra le moniche, poverelle? Pure loro hanno un sentimento.

Dici? Quale sentimento? Fermi, se ti piacciono le moniche.

Non è che mi piacciono le moniche, è un romanzo. Deve essere che lei si

innamora, butta il velo e scappa con lui in aeroplano. Poi se vende, ritorna in

convento. Allora che ci andiamo a fare? Ti ha visto?

A chi ha visto?

Solo che è una storia romantica e a me mi piace.

Ti piace?

Sì. Allora andiamoci. Che aspettiamo?

Ecco, mi faccia due biglietti.

Platea o galleria? Qual è il meglio?

Platea. Sì, due platee.

Ecco, andiamo per me. Io me lo sento quando un firme mi piace. Sì, lo senti,

meno male, almeno se mette massese. Poi oggi sei tu che comandi.

Ecco, grazie.

Andiamo? Che gli faceva stare le donne?

Che gli faceva stare? Andiamo, cammina.

Ecco.

Eccolo qui!

Asorcio, sembra tua sorella vestita da monaca.

Sembra li mortacci tu e da quel mignottone di tua madre.

E mica potete, noi siamo venuti a vedere il film, abbiamo pagato il bietto.

Eppure noi l 'abbiamo pagato. Ah, bugiardo, non è vero che si è imbucato.

bastione è figlio di Maria, adesso è figlio della mia madre.

Ma Gesù, ma che cazzo, da quando è il film?

Vabbè, io lo guardo, ma costò macello.

ma questi sentono il teso

E che

ci

ho racconto? Io ho visto.

E che mi frega a me? Noi no? E mo sta raccontando.

Dice chiudere la porta, la vede chiudere la porta e calla. Chiudere la porta e

non farlo scappare, perché ieri già ha provato a nassi. Ah, ma che mo' racconti

tu mo'? Sì, tolgo. Ma li mortacci i vostri, sono due e parlate voi, per la

parlo io. Ah già sì, e guarda, guarda. E guarda, guarda, è per un daiavi.

Lei è così forte, così guerriero, così di rire.

Parliamo di lei, sorella.

Di chi?

Ti piace? È davvero ammirabile.

Che bello.

È una gioia per me.

Quando un film è bello, pure se c 'è da piangere, io mi diverto.

Ma che sta a dire?

Zitto, zitto.

È più puliente.

È ciò che penso di lei, capitano.

Lei che saputo riscaldarmi con il suo amore. Belle, che belle parole.

Sono belle sì, ma tu non me le hai mai dette.

Che?

Che te riscaldo col mio amore. Sì, grazie, so io che te riscaldo. Mi mangio

letto un 'ora prima, la sera riscaldo il posto.

E che vuoi farci?

No,

capitano, non dica niente.

Ti affermo, non si muove.

Mu prega.

Che ne sai?

Sono ginocchiata, perché lui va in guerra e c 'è pericolo che non ritorna.

Ah.

È stato sempre il mio pensiero costante.

E finalmente...

Sì, sì, anch 'io l 'ho sempre pensato.

Allora, ti avevo detto che ti prendeva il meglio, ma la novità gli

passa la medicazione.

Cioè, indovinate il mio, dico il mio prego.

Su, su.

Assolutamente.

C 'era un gatto? Direi io fuori quei gattoni!

Agiappona!

Fumetela, si vede. Infatti, non sai che mi fumo?

Non te l 'aspettavo.

E che ami, ama. E che è mia, che c 'ho tre mani io.

Ah, non importa, è meglio.

E perché? Che c 'è? Tanto questo non carisce niente.

Ma che sta zitta, è cagato su.

Ammazza che c 'è.

E la senti a G?

No, sento. E G, portalo fuori te. No, no, portalo fuori, che poi tua sorella

piange. No, e vaffanculo.

Proprio adesso ti dovrei mettere a cagare. Andiamo là, noi ci sentiremo.

Ti piace?

Sì.

E che aspettiamo?

Andiamo, se no...

Hai

capito che roba?

Questi sono belli, vedi?

Però per me, se sti film li fanno, se vede che la gente gli piacciono, li va a

vedere. Beh... Noi mica dobbiamo fare quello che fa la gente.

Se noi decidiamo una volta ogni morte di papà di andare al cinematografo,

permetti che il film se lo scegliamo?

Ma tu che film vorresti vedermi?

Via col vento. E sono vent 'anni che non lo fanno più, via col vento.

Beh, un film di quel genere lì, un romanzo d 'amore, una storia

Storia d 'amore, vedi le sentimentali che fanno.

Tutti sbudellati, sgricilati, li mortacci loro, ogni minuto c 'è un

Se non c 'è il morto, si ingroppano.

Ah, Gesù, non ti arrabbiare.

Se vedi che in quattro anni non andiamo al cinema, la moda è cambiata.

È cambiata già la moda.

E prima o poi lo troviamo, questo film.

Eccolo, la nipotina. La nipotina. Sì.

Vedi che dai a dai a qualche cosa di delicato lo fanno pure loro.

Gagliardo, come le faola colori. E deve essere una specie di cappuccetto rosso.

Sì. Eh sì, lo vedi.

Sarà la storia di una nipotina che è rimasta orfana. Va a vivere col nonno e

vecchietto se la porta a casa col suo cagnolino.

Bobby. Bobby.

Vedi, a me queste storie ingenue mi appassionano e non mi piacciono. Perché

mi fanno dormire bene a notte. E allora che stiamo a aspettare? Andiamo. E

andiamo a vedere sta nipotina.

Ecco a lei, signorina, grazie.

Eh, Giussi. Che?

Ah, senti la nipotina che c 'è. Ah, sì, che è già cominciata da pochi minuti.

Che amore. Eh, no, no, porta a letto, caruccio. Eh, già? È come una favoletta

colori, almeno. Sta comodi. Grazie.

Venghi. Ah, senti?

Sì, sì. Ah, senti? Ah, senta, ah, senti. Che ha nipotina, signorina? Sì, sì, ha

nipotina, venite con me.

Caruccia. Sì.

Ti do il bacino della buona notte, tesoro bello.

Mi fai male in ogni... Sì. Ma come stai bene?

No!

No!

No! No! Fermi!

Fermi! Non fa così!

Non fa niente, fermi! Porta mano fuori!

Fuori, fuori! Cesina, sedia! Che è successo? All 'aria! All 'aria,

Porta mano fuori! Ecco, mette d 'acqua! Ecco, mette macchie! Così! Cos 'ha

raggio, piano piano!

Fermi, non metti paura.

Venite, venite. Ma sta meglio. Non è niente. È stato un porto, ma non è

Guardi che sta meglio già.

Grazie. Dove eri?

Fermi, ti hanno portato fuori i bersaglieri, Fermi.

Fermi. È botta questa roba? Eh? È botta? Che? È un sfilatino d 'erminia.

Ecco, lo tenga lei, signorina.

Senza offesa. Oppure lo butti. A chi aveva da mangiare?

Ma che è successo? Fermi, come te senti?

Coracea, che sei sentita male?

Beh, stava a mangiare tanto bene.

Se l 'ha portata ad un sfilatino con le fettine parate.

Se stava a buttare sto filmetto era tutta contenta. Diceva è una favoletta a

colori. Invece di mortacci loro è desti zozzi. C 'è stata una scena

impressionante.

Impressionanti. Ammazza altro che impressionanti.

Allora ce lo sconsiglia. Lo sconsiglio.

Ma non vuole vedere nessuno sto zozzo dei film. Andiamo, non esageri.

Scherziamo. Ma come si permette? Ma chi sei tu? Il direttore del locale. Non è

che mi frega a me.

E non date l 'iretta. È un film come tutti quanti gli altri.

Romanti.

Consentimentale. A massa eravamo appena entrati. Aveva dato il primo mozzico

allo sfilatino. Che già il nonno si era ingroppato alla nipotina. Io vi denuncio

a tutti, ma non gallerò a tutti quanti. Avete capito?

Brutti zozzi.

Signorina, rimborsi il biglietto a sti due. Chi sono sti due? Siamo i signori

Colonna noi.

Avete sta mano?

Io piego le spranghe del pelo, io te spezzo un due a testa. Lascio a perdere.

Lascio a perdere?

Dammi due mila.

Sì, sì.

Grazie signorina. Prego. Dammi due.

Ti senti meglio? Sì. L 'abbiamo recuperato? Allora che facciamo? E che

Quelli non sono culturalmente preparati. Ma senti questa, oh.

L 'hai voluto essere tu? Oh, invieti. Ma questo è diventato un altro, è chiamato

il Tassino.

È certo che lo chiamano il Tassino. Perché?

Ma come perché?

E dai, è uno schiaffo morale, ma non vedi che c 'è su alla porta? Che c 'è? È

direttore, io gli stavo per menare quello.

Tu mi hai fermato e stai salvato.

Adesso ci deve vedere che noi siamo due signori.

E il tema abituale è un 'antartì, o noi stiamo in una marcento.

Se cerchiamo un bel film di prima visione... Sì, ma al centro un due. E al

centro un due.

Piazza Esedra, stazione, via nazionale.

Insomma, al centro, al centro di noi.

Giussi, Giussi, avevamo fatto notte, io non ne faccio più, lasciamo verde.

Perché lasciamo, Hermione?

Siamo arrivati, ecco l 'altro, ti amo.

Hermione, è l 'ultimo, l 'abbiamo girato tutti, provavamo pure quello.

Ma che te senti? E che mi sento? Sono in scarpe bianche, mi si confinano i

piedi. Ti avevo detto quando ho provato, tu mi avevi voluto far comprare per

forza. E io, se piegherò bianco. Ma che te senti al piede? E che mi sento al

piede? Non me lo sento più.

E mo se mettiamo a sedermi.

Ecco, guarda.

La cavalcata. Che sarà?

E me, la cavalcata, che sarà?

Che vanno a cavallo. Eh già, deve sentirmi d 'avventura.

Bello. Ti piace?

Sei d 'avventura.

Ciao, guarda. Solo un forte vento mi dà questa emozione, esatto.

Wonderful. Faci brutta.

Ciao, ciao.

E dai, non ti fermare con quelli.

Tanto non capiscono niente.

Ci vediamo al Gecchio?

Ecco. A me per me.

Hai fatti? E certo.

Guarda, per me è più forte dell 'ultimo ottavo. È un film divino. Armina, hai

sentito quello?

No. Hanno detto che questo è un film divino. Ma questi sono sempre embriagli.

che c 'entra?

Divino. Vabbè, ho capito.

Vuol dire che il film è bello. Sì. Che piace a tutti.

Ho capito. Guarda il bel cavallo, Armina.

Solo il cavallo?

Tutti, tutti.

Come tutti?

Vuoi andare alla toilette?

No, c 'ho sede.

Te compri il gelato dentro?

Buono.

Sei contenta? Tanto, Gesù.

Massa a cento. Lo troveremo a posto?

Eh, lo troveremo, sì.

Vieni, vieni, vieni.

Emilia! Vieni, qua, presi!

Vieni, passami.

Ma che cos 'è? Una malanga.

Ma da dove è uscita con quel soccorso?

Scusi, eh? È completamente sommerza.

Piazza culo perde posto.

C 'è di bene da qui.

Ammazzano io da così.

Sei meglio.

E te guardo così.

Perché? Perché io mi immaginavo.

Brava, io invece no.

Cosa dicono quei due?

Niente, gente volcana.

Ehi, che vuoi fare?

Io? Che voglio fare? Decidi tu.

E che decido?

Siamo stanchi morti, Ermi.

Stiamo bene, seduti, comodi, sul tuo poltrone.

Ti compro pure un bel gelatino.

Posso guardare o guardare?

Quando ci sono scene scablosse, passiamo a questa.

Va bene?

Ah, Giosia, danna bene per forza. Che posso fare?

Eh, che devi fare? Ormai c 'è sera.

No? Eh.

Ecco, scusi, mi chiami il gelatano? Già, dietro.

Due carmini. Prego, pregelate i carmini.

Ecco. Quanti?

Cinque cento.

Ecco a lei.

lo puoi vedere.

Guarda.

Ma

chi è? La

cameriera tedesca? Sì, la cameriera tedesca.

Ma che vuole a letto con le calzette nere?

Beh, vedi, le calzette nere, con i gelettieri.

Cosa ti ha fatto?

Dimmelo. Il solito.

Anche lei vuole il solito, signor Conte?

Dov 'è mia moglie?

È uscita a cavallo.

Aveva il profilo?

Sì. Chi è? Il conte quello che sta a letto? Eh sì, è il conte, senza la

contessa. E se vede che sta male, che ne so.

La cameriera ha cura. La cameriera ha cura. Basta la testa.

Se si ha cura, gli scopre il culo, altro che... Cosa dice? Dice che gli scopre

il culo.

Mi frusta. Caccia scemo, che gli sto a fare?

Mi frusta.

Ok. Sì, mi frusta, lo senti?

Ecco, hanno finito. Hermione, alza adesso, vuoi guardare? Posso guardare?

sì.

Hermione, adesso ti spiego.

Vedi quella?

Quella è la spia. No, quella è la padrona. No, no, la padrona che ha letto

notaio. No, il notaio è nato da una piccola francese che gli ha rubato i

documenti. No, è quella la moglie.

No. la moglie sta a dormire col tirorello. Ammazza, dormire con la testa

hai visto tutto.

Io sto guardando, non ho capito niente.

Questa scatola.

Purella, contessa.

Sì, sì, molto raccoglieranno.

Passate, fermate.

Voleva la contessa, dice. Voleva il cavallo, altrimenti... Cosa dicono quei

Niente, mamma, sono due volgari.

Fermi!

Scusi, è la mia signora.

Che signora?

Della grazia. Sei andata?

Se lo chiede a me? E a chi ho detto?

Lei è stata seduta vicino, io me l 'ho fatta.

E questa è una risposta. Per te era zozzo perché

tu sei un ingenuo, ma sei pure ignorante.

Vedi, Erminia?

Ci sono delle donne che la sera quando vanno a letto si mettono le calze nere.

Perché?

Perché? E perché? Bisogna cercare di capire perché.

Anche la vita coniugale ha subito una trasformazione.

Il rapporto uomo e donna non è più quello di una volta, è cambiato.

Ecco perché fanno questi film.

Per insegnare a quelli che non lo sanno che cosa devono fare per avere, che ne

so, nuove emozioni.

E magari più soddisfazione.

Ah, sì.

Sono 25 anni che siamo sposati. Ci avevamo tre figli, belli, sani.

Siamo sempre andati d 'accordo, ci siamo sempre voluti bene.

Adesso tutta un tratto mi dici che non ti do più soddisfazione?

Vedi, Erminia, perché l 'uomo è diverso dall 'animale?

Perché l 'uomo è più civile, più intelligente, capisce di più. Non rimane

a fare sempre le stesse cose.

Ma cerca di rinnovarsi, di cambiare.

di progredire nella civiltà.

Noi, vedi, Arminia, abbiamo vissuto 25 anni insieme, è vero. E magari abbiamo

anche creduto di essere felici.

E invece tu sei rimasta un animale.

Arminia, ma che fai, piangi? Non fa così, amamo.

Mi dici animale per...

Perché c 'è questo animale?

E te cosa mi dici oggi che è anniversario del matrimonio? Armin,

sono cose che si dicono, tanto per dire.

Tanto poi si sa che tutto resta come è preso.

E poi, io ho conquistato questa donna grassa come un animale. Perché mi è

piaciuta così?

Ste cose, vedi, io le dico.

Perché te voglio tanto bene.

Davvero, Gesù?

C 'è.

Buonasera a tutti e buon appetito.

No, grazie, se ne andava a dormire. Ma che hanno fatto?

Eh, che ne so, sono andati a Cina.

Buonanotte a tutti.

Buonanotte.

Buonanotte. Ancora qui, eh? Allora, Giacinto, avete visto un bel film? Eh,

avevamo provato a vederli quasi tutti, i film che fanno a Roma. Purtroppo erano

tutti. Che? Erminia si è sentita pure male.

No. Allora, ne erano belli.

Eh, sembravano belli. Poi, la Novizia, invece della Monica, era una mignotta.

Nicotina, sangro, paver nonno. La Cavalcata, il cavallo, era l 'amante

padrona. Erminia si è scandalizzata e dovevamo uscire. Che porcheria. Che

porcheria. Oggi così fanno i film.

Eh, lo so, lo so che li fanno così brutti, zuzzi. Io li metterei in galera,

altro che... Povera tu, ma come sei ridotta.

Il Santo Padre non fa che piangere. A chi tocca? A me.

E lì, che fai?

Mi tieni a letto?

Ecco, mi piaci.

Piaci.

Eh?

Piaci, che mi lasci le calzette nere?

Ti lasci le calzette nere?

Sì.

Perché?

Muovi! No, Ermini!

Ermini, dove vai? No!

No, Ermini!

Quanto cazzo!

Ermini! Ti sei fatta male?

No, Giussi, non mi sono fatta niente.

Ma dimmi tu, ma che volevi fare?

Ti volevo frustare.

Ermini, lascia perdere, che non le puoi fare tutte queste cose.

Perché? Perché non le puoi fare.

Vieni, vieni a dormire, che io domani mi devo assaggiare.

Giacin, mi vuoi bene?

E me lo domandi, Erminio?

Certo che ti voglio bene!

Buonanotte, Giacin.

Buonanotte, Erminio.

Un spiale della letteratura dove stampano quaderni letterari. Vede quel

grattacielo? Proprio là. La ringrazio infinitamente.

Addio Pucci e coraggio, è così che si abbattono le frontiere del futuro.

Noi rischiamo, paghiamo di persona.

Hanno arrestato il direttore della libertà? Eh sì, sono già tre che mi

in sei mesi.

Non mi arrendo.

Allora bisogna trovare un nuovo direttore responsabile della libertà.

Sì cara, ci vuole un uomo nuovo.

E chi è?

Trovatelo. Sì dottore, e dove lo trovo?

Poveraccio, le manette.

Buongiorno, portiere. Buongiorno. Sono il professor Caramessa.

Vengo dal sotterraneo, mi manda la professoressa Dovidio. Vorrei parlare

signorina Ursula Keller, la segretaria tedesca. La signorina Keller?

Ecco, la signorina.

Il professor Ottavio Caramessa?

Sì, sono io.

La professoressa Dovidio mi ha chiamato, sono Ursula Keller.

È la segretaria tedesca? Sì. È bellissima. Grazie, professore. Prego,

che le baci la mano?

Mi dica, professore, cosa posso fare per lei?

Dovrebbe aiutarmi a realizzare il mio sogno, pubblicare i miei saggi, le mie

novelle su quaderni letterari. Ma quaderni letterari non esiste quasi più,

rivista impazziva.

Stacchiamo solo 200 coppie. Non le ha detto la professorezza Duvide? Sì, mi ha

detto, ma per le mie novelle non pretendo compensi. Io sono solo al

perduto la mamma e per vivere mi arrangio.

E come vende la sua passione per la letteratura. Grazie. Venga, professore,

andiamo su. Sì, signora, guardi, in questo zainetto ci sono tutti i miei

filosofici, ma soprattutto le mie novelle. Una notte di primavera, l

'orologiaio, la morte della mia carattera. No, no, professore, non è il

genere. Almeno che nelle tue novelle ci fosse qualcosa di spinto. Spinto in che

senso? Cerca di capire, voglio dire un po' sexy.

Beh, in un certo senso tutta la mia produzione contiene una sua nascosta

sensualità.

Ma allora, se è così, possiamo leggere? Sì. Me le dia quelle che lei crede le

più spinte. Certo.

Ecco, guardi.

Queste sono le piardite. Bene, me ne dia. Se chiede e aspetti il tempo di

leggere, mi dispiace farla aspettare. Ma non lo dica, è un piacere per me. Ti

accomodi un po'. È così bello stare qui.

Ma che fortuna inaspettata ho avuto stamattina.

Mi chiede se posso aspettare. Ma tutta la vita. E dov 'è che andrei meglio di

qui? Dov 'è che vedrei creature tanto belle?

Posso presentarmi?

Mary, Rosie, give me your album.

It's your turn now. Come on, please. Ok.

Professore Ottavio Caramessa.

Piacere, sorella.

Senti, intanto comincia a dire che io sono una principessa e non una

fotomodella. E se ho bisogno di lavorare e non è detto che mi devo sfogliare

nuda, no? Senti, Mirta, non mi fai incazzare. Io il tuo servizio l 'ho già

venduto. Tu mi devi far vedere le chiavi.

No, mamma, non può.

Il culino è carino, ma non si vede la gattina. Ma vedi, questo è tutto pelo.

La gattina non si può far vedere perché i giapponesi stanno facendo macchine

indietro. Non mi importa di giapponesi, noi la gattina vogliamo vedere sempre di

più. Scusi, lei cosa fa qui? Ha dell 'editoria? Io sono di Bergamo.

E allora cosa guarda? Non si può? Scusi tanto. No, non si può. Pizza?

Pantone.

Ebbè, ma allora.

Ragazze, i vostri nomi, come vi chiamate?

Zepa. Mi chiede.

Sto aspettando la signorina Keller.

Sono io.

Che fai lì? Che faccio? Venga. Eccomi.

Il dottor Dado li resta aspettando. Il dottor Dado? L 'editore. L 'editore? Me?

Sì, a lei.

Oh, madonna mia. Sono confuso, frastornato. Oh, lo sei detto.

Ma professore, non c 'è tempo. Quando l 'editore chiama, non vuole aspettare.

Scusi, è la prima volta che mi capiono tutte queste emozioni.

Ho come una specie di orgasmo.

Orgasmo? Sì. Ma no, stia tranquillo.

Andrà tutto bene. È una parola stare tranquillo.

Sì, grazie, grazie.

Il dottor Loredana Dadoli.

Il dottor Dadoli, l 'editore, è una donna? Sì.

Ma è un mondo nuovo per me.

Avveniristico. Dottore, il professor Caramezza.

Venga avanti.

Eccomi.

Con permesso.

Sono onorato e confuso.

Sì.

Caro professore, ho letto i suoi scritti e vengo subito al sodo.

Raramente ho avuto per le mani dei manoscritti così interessanti.

Glielo dico subito. Lei ha davanti a sé una carriera assicurata.

Qui dentro c 'è talento, cultura, fantasia e anche molta sensualità.

Dottore, io nella solitudine della mia cameretta ho sempre sospettato di avere

del talento.

Guardi quanta roba ho scritto, guardi.

Però poi venivo preso dallo sconforto.

Ma adesso che me lo dice lei?

Glielo dico e glielo confermo. La storia di questi due amanti è avvincente,

sensuale. Il lettore se la beve d 'un fiato, è rapito, si eccita. Ma poi alla

fine lei ci tradisce.

Io vi tradisco? Perché? No. Sì, lei.

Alla fine, quando i due amanti arrivano finalmente nella camera da letto.

Guardi, lei che cosa ci scrive? Che ci scrivo?

Guardi, lega.

Conosco il periodo a memoria.

giuntero nella camera da letto e passarono una notte di folli giochi d

di passioni inenarrabili. E che vuol dire, scusiamo?

Prego, dottore.

Lei mi deve spiegare perché questi giochetti d 'amore sono inenarrabili. Io

sempre usato questo stile, uno stile traslato, eufemistico, allusivo, perché

penso che certi momenti intimi devono essere coperti.

Da un velo di pudore. Ma che pudore, fammi il piacere, pudore.

Una volta queste cose non si potevano raccontare. Oggi il pubblico vuole

tutto, nei minimi e particolari. Dice, dottore?

Sì, dico.

Lei vuole vedere la sua novella stampata entro domani mattina? Entro domani

mattina. Vuole entrare a far parte della nostra grande famiglia editoriale?

Magari, l 'ho sempre sognato. Beh, non so, io non ho tempo.

Venga, venga con me, venga che gli spiego tutto. Sì, dottore, mi spieghi

Camina, venga.

Il tuo racconto, professore, verrà pubblicato su questa rivista.

La libertà.

Bella, ma mi sembra tutto così fantastico. Il reale, quest 'automobile,

profumo. Tiriamo un milione e duecentocinquanta mila copie. Un

milione e duecentocinquanta mila lettori. E pensare che neanche la

Fra le nostre riviste è la più morbida.

Entra nelle famiglie borghesi, soprattutto in provincia. Quindi usi con

le parole glutei, capezzoli, lingua, orgasmo. Sì. Non usi tette, chiappe,

infoiato, arrapato. No. Preferisca in questo caso la parola eccita. Eccita,

sì. Io mi sforzerò di essere di un gran realismo.

Userò tutta la mia fantasia. Guarda le foto così mi entri subito nello stile

delle settimane.

Ma che belle, tutte nude.

Sono eccitanti, fantastiche, ma io non so dove andare.

Sono solo, non ho neanche una cameretta, una macchina da scrivere. E io dove ci

sto portando? Dove mi sta portando? In un nostro appartamento che diventerà il

tuo. E più tardi ti manderò anche una datilografa personale.

Una Sherry?

Ma è fantastico, incredibile, l 'appartamento, la datilografa. Sei

Ottavio? Sto sognando, o è vero tutto ciò?

Amici, non è vero che qui le porte sono chiuse.

A quelli della provincia. Qui ci sono degli uomini, ma soprattutto delle donne

con certe palle.

Sì, vi faccio venire tutti qui.

Oddio, chi è?

Amici, vi devo lasciare, suonano la porta.

Deve essere la mia filografa personale. Sì, vi faccio venire a Roma, vi sistemo

come me. A presto, amici.

Vengo.

Arrivo.

Scusi, ero al telefono.

Buongiorno. Buongiorno.

Si accomodi.

Grazie, ma sono pratica della casa. Ah sì?

Conosceva già questa mia casa? Sì.

Io sono Chidea.

E io sono Ottavio.

Sono la dattilografa. Ah sì, lo so. La stavo aspettando, signorina.

Scusi le spalle, professore. Prego, anzi. Il dottore mi ha detto di essere

gentile con lei. Sì? E perché? Perché è sicura che farà una rapidissima

carriera. No, ma non ci posso credere. Ma è strabiliante. Solo una creatura

divina come lei.

Poteva annunciarmi una notizia così bella. Ecco, io sono pronta. Possiamo

cominciare. Possiamo cominciare. C 'è molto da scrivere? No, soltanto poche

righe. Il finale di una novella, ma... Si tratta, in un certo senso, vedi, di

una cosa un po' delicata.

Delicata in che senso? Nel senso che il periodo in sé è un po' spinto.

Voglio dire, molto sensuale, ecco. Professore, io sono anni che pratico

genere. Sono abituata a tutto.

Ma io invece no. E scusi, come faccio a dettare proprio a lei, signorina? Così

giovane e bella, queste scene alquanto audaci. Questi incontri, diciamo, ecco

vede, carnali. Guarda, Ottavio, mettiti a tuo agio. Fai come se io non ci fossi.

Stai tranquillo, io non mi impressiono.

Ma mi hai dato del tu?

Sì. Vabbè, allora sono già a mio agio. Ecco, bravo.

Dunque, sorpresi dalla pioggia, i due amanti

si ripugnarono.

in un antico casolare e subito si tolsero i vestiti bagnati. Ecco, così mi

piace, quando arrivi subito al sodo. Grazie.

Lei, su un tratto, si tolse il suo vestito e rimase in pigiama.

Rimase?

Lei rimase in pigiama? Sì.

Ah sì, perché una donna sotto al vestito c 'ha il pigiama?

Sì. No?

Perché? Scusa, cosa portano le donne sotto?

Io non ho mai spiato sotto il vestito di una donna.

Me lo dici tu cosa portano?

Eh, che portano? Il reggipetto, le mutande?

Io non porto niente. Ah, che bello.

Giusto, scrivi così. È più moderno, più audace.

Lei, lei rimase completamente nuda e allora lui

subito spense la luce.

Perché?

Eh beh, si vede che i due amanti avevano un senso di pudore. Pudore?

Allora lasciamoli in fenombra, non so, con una luce calda, un abajur, per

intravedere così i loro corpi nudi, no?

Ma che mentalità spregiudicata che hai, bellissimo!

Io invece, purtroppo, ho avuto un 'infanzia repressa, piena di inibizioni,

tabù.

Allora, lasciarono accesa l 'abajur? Sì, lasciarono accesa l 'abajur e la luce

tenue e calda.

Mentre il profumo acre e sensuale delle magnolie... Ottà, basta, non dilungarti

troppo, perché poi in redazione tagliano tutto.

Vieni al suodo, bello. Sì, hai ragione. Allora, l 'uomo si avvinghiò a quel

corpo di una bellezza impudica. Dai, Ottà. Quasi oscena, le carezzò i seni

turgidi, le cosce frementi che si aprivano mentre le mani del pianista...

Dalle dita appusolate.

Le mani del pianista dalle dita appusolate. Che facevano? Che facevano?

Non lo so, è un momento particolare, delicato, tremo tutto.

Sei eccitato?

Eh, dici? Non so, non lo so, è che io ho una sensibilità incredibile.

Io sono facilissimo all 'eccitazione mentale, ecco. Anch 'io di solito mi

di colpo, ma non ci pensate.

Allora, le mani del pianista? Le mani del pianista?

Dove le metti? Vedi, sono questi particolari.

Come posso pronunciare queste parole di fronte a una persona così delicata come

te? Non ce la faccio. Allora, dato che non me le puoi dettare, me le vieni a

dire in un orecchio?

Sì. Sì.

Vieni, otta. Io vengo.

Ho capito, otta. È meglio che ti ripoti un po'. Sì.

Scusami.

Perdonami. Io non volevo dirti queste cose.

Lo so.

È stato troppo azzardato.

Ma come ho potuto?

Oddio!

Oddio! Oddio! Oddio! Oddio! Oddio! Oddio! Oddio! Oddio!

Oddio!

Oddio!

Oddio!

Eccomi!

Perdonami, permetti?

Sì, ficcati.

Pronto, Nico?

Ciao, sono io.

Stasera non mi aspettare. Non posso venire. Lavoro tutta la notte.

Ciao.

Scusami se ti chiedo... Ma chi è, Nico?

Mio fidanzato.

Il fidanzato? Sì.

Buongiorno, dottore. Chi è? Il portiere. Buongiorno, caro.

Eccoti! Porca idea!

Chi è?

Sono io, Ottavio.

Ah, che vuoi?

Quando mi sono svegliato questa mattina e non ti ho visto nel lettino cantonnè,

mi è venuto un tuffo al cuore. Ma perché sei fuggita? Io la mattina mi alzo

presto. Devo andare in ufficio prima degli altri. Ho degli incarichi esterni,

io. Lo sai che sono innamorato di te?

Ah. E tu?

No.

Perché? Te l 'ho già detto che sono fidanzata.

Sì, l 'hai detto, ma credevo dopo le parole che ci siamo detti questa notte.

Dopo i baci, i sospiri, dopo l 'ampletto.

Senti, Ottavio, caro, adesso io devo andare, non ti posso stare a sentire.

non puoi?

Perdonami. Io, direttore responsabile del settimanale La Libertà, tiratura a

milione e duecentocinquanta mila copie.

Ma è impossibile.

Niente è impossibile. Scusa, caro, quello che ho promesso fino adesso l

avuto o no?

Sì, le centomila lire, la Rolls Royce, l 'appartamentino, il mio racconto già

pubblicato. Tarti del tu così all 'improvviso. Una notte indimenticabile

bianca e la nera.

Ma direttore responsabile, non me l 'aspettavo.

E perché no, Ottavio?

Io quando tra tanti brocchi trovo un puro sangue, scarto tutti gli altri e lo

metto subito in pista.

Che aspetto quando ho novant 'anni? Certo no.

Io ho un 'ammirazione per lei.

Chi è lei? Per te.

La tua forza al comando, lo scatto, questa capacità decisionale, il tuo

linguaggio immediato, privo di qualsiasi accademia.

Grazie, signorina.

In poche ore mi hai ridato la fiducia in me stesso, l 'estro, l 'entusiasmo, la

gioia di vivere.

Tu sei fra gente nuova che si muove in un certo modo.

Non sono sicuro di esserne degno. E se puoi tradire l 'aspettativa, che

Non stava bene.

Ottavio, che cosa dici? Non sono sicuro di essere degno.

Tu non ti preoccupare. Hai già una redazione, uno staff completo che da

fare i giornali.

Ah, questo mi tranquillizza.

Per le prime settimane guardi, osservi, ti fai spiegare e quando ti sei fatto le

osse prende le redini in mano e viaggi da solo.

Ti va bene un milione e due al mese?

Io ne vorrei tre.

Che rogna.

Mi piaci sempre di più.

Perché noi giocatori siamo fatti della stessa stoffa. Siamo uguali.

Stai zitto.

Comunicare in amministrazione i nomi del nuovo direttore responsabile della

libertà. Professore Ottavio Caramessa. Cancelli un milione e due e metti tre.

Bene, dottore.

Tre milioni. Lo comunico immediatamente in amministrazione.

Questo è il tuo ufficio, bello, no?

Meraviglioso. Questa è la scrivania del direttore responsabile. Sono io?

Certo. Siediti, è la tua patrona. Sì, certo, subito. Permesso. Questa è la tua

segretaria privata, Ingrid.

Ho anche una segretaria privata, Ingrid? Sì, signor direttore. Anzi, ci sono

subito dei servizi e documenti da chiamare.

A te, Ottavio.

Oddio, questo cos 'è? Servizi speciali. Questo è un giochetto a tre, vedi?

Un uomo e una donna, una di colore.

Molto frequenti. Molto richiesti dai nostri lettori matrimoniali. Te lo

tre. Magari sempre.

Ferma. Dove?

Qua. Sì, subito.

Ecco. Andiamo, Ottavio?

Sì. Che ci faccio vedere tutti i tuoi ricavi. Grazie, Lollo. Io non vorrei

creare dei problemi di competenza, ma chi è il direttore responsabile, scusa?

Tu, Carlo. Ma per qualche tempo dovrai fare un po' di pratica e imparare.

E una volta che ho imparato posso andare avanti da solo? Devi, la responsabilità

sarà tutta tua.

Guarda, angeli e demoni, per coloro che non credono nell 'albila.

Perfetto, grazie, potete andare.

Angeli e demoni hanno finito.

Noi andiamo a preparare il bar.

Buongiorno dottore, stiamo preparando la nuova copertina della libertà. Questo è

lo studio fotografico. Qua prepariamo il servizio speciale.

E come puoi vedere ci sono delle fotografie scelte. Vieni, ti faccio

Sono tutti i vostri settimanali e mensili. Qua ci sono delle ragazze di

paesi del mondo, vedi? Che spiegamento di forza. Siediti. Grazie.

Quando il servizio è pronto, passa in tipografia per essere stampato.

Il nostro regista. Spaiano? Sì?

Vi presento il nuovo direttore responsabile della libertà. Caramessa.

spiegare qui al direttore il tema della nostra copertina?

Volentieri, caro Lai.

Dunque, questa copertina è dedicata soprattutto al grande pubblico

medio e piccolo borghese.

Lei è la classica moglie di un professionista di provincia, un po'

insoddisfatta sensualmente.

Immaginiamo che sia sabato sera, lei aspetta il marito, ha indossato questo

vestito trasparente, si è truccata un po' alla moda orientale per sorprendere

marito e dargli una nuova carica sensuale.

Basta, vai pure.

Allora niente viene lasciato al caso. Voi siete degli studiosi, dei

attenti della nostra società. Non è così?

Esattamente.

Guarda, caro, lei è già leggermente brilla. E quando il marito arriverà la

troverà un po' eccitata. Questa piccola ipocrisia iniziale basterà a lui a

dovere accettare tutti quei giochetti che la moglie gli proporrà per la prima

volta e che salveranno il loro matrimonio. Vieni.

È una ricerca sociologica. Brava, così, bene.

Mi raccomando, pronta, va bene per te.

Bocchino, scatto.

Un po' più indietro, Paolo. Non vi muovete. Scatto, scatto, scatto.

Quello che hai visto è la foto a colore che andrà in copertina. Bella.

C 'è la bozza?

Sì, c 'è la bozza. Ecco, dottore.

Ecco, questa è la bozza della libertà e qui c 'è la copertina. Sema. Dove?

Qua. Sì.

Nell 'interno c 'è anche il servizio.

Fima anche questo.

Dove? Qua.

Sì.

Fima. Qua. Dove?

E qua.

Qua. Fima.

Sì. Qua.

Fima qua.

Ma sono in bianco le pagine.

Bene. Lo impaginiamo quando abbiamo le foto.

Fima. E che cosa apparirà su queste pagine? Un servizio straordinario.

Un giochetto fra moglie e marito.

Noi dobbiamo insegnare i mariti a comportarsi con le moglie come si

con l 'amante e viceversa. Giusto. È il compito della nostra rivista.

Abbattere le barriere.

Nel prossimo numero faremo un passo ancora più avanti. Siamo qua.

Scusa?

Siamo. Sei d 'accordo, Ottavio? Sono d 'accordo, Lollo. Ma dove andremo a

a forza di abbattere tutte queste barriere?

Trai. A più tardi, Ottavio. A più tardi, Lollo.

Buon lavoro, Ottavio. Grazie, Lollo.

Prego, signor direttore.

Eh?

Dice a me? Ah, grazie, cara. Se ha bisogno di me, mi chiami.

Se ho bisogno di lei, la chiamo.

Grazie, direttore.

Per il quinto numero, giochetti a tre in copertina. Spostare in terza pagina i

piaceri di Lesbo. Bene.

Grazie, direttore. Ecco il servizio, direttore. Metto lei sopra e lui sopra.

Sotto e sopra? Brava, l 'approvo. Ma non ho tempo adesso, devo partire. Vado

via.

Permesso, direttore?

Ecco il suo biglietto dei regali, il suo passaporto e i 15 .000 franchi. Va

bene, direttore? Bene, cara.

Sono di ritorno domani alle 4. Rolls Royce all 'aeroporto, mi raccomando.

E queste chi sono? Sono arrivate da Copenhagen. Che faccio, le spoglio

le mando a casa.

E ci stanno? Sì, ho già chiesto, ci stanno. Tutte e due? Insieme.

Bello, ma adesso devo partire, magari domani. Diglielo.

Ciao.

Ciao, vichinghe. Allora le mando domani sera.

D 'accordo, domani. Va bene, direttore.

E lei è il direttore responsabile del settimanale La Libertà? Sì, ma non ho

tempo. Permette una parola?

No, devo partire. Un minuto.

Io l 'ho detto, non ho tempo. Se vogliono favorire... Prego, favorisca

Grazie.

Tutto è accaduto così rapidamente. Una ritta di avvenimenti. La vita mi è

passata come una meteora.

Dove va la stanza?

Sì vedo, coraggio, è così che ti fa Leone, ricordati che non fai cacere per

nulla, è così che si abbattono le frontiere del pudore, noi rischiamo,

di persone.

Viva la libertà! Evviva!

Evviva! Arrivederla direttore.

Arrivederci cara.

Lollo, allora io vado. Sì, vai!

un ultimo saluto Lollo, splendida creatura addio non addio a tanto, noi ti

aspettiamo tra un mese, un anno, due anni non importa aspettatemi

grazie arrivederla direttore ciao caro

Buongiorno signora. Oh, ciao caro.

Ciao, caro, mio marito. Ha detto subito il mio pretore. No, no, lascia fare, lo

aspetta. Mi siedo là. Lascia comodi, signora, vedrà che finissi presto.

Grazie.

Saluna e frasi.

Apparentemente innocenti.

Quali... Vieni.

Vieni.

Oppure... Veniamo in...

Assumono, nel contesto di queste pubblicazioni oscene,

un significato diverso e del tutto particolare.

Per nulla intimoriti, dopo l 'arresto del professor Caramessa, direttore

responsabile, il settimanale La Libertà, continua a essere

stampato e venduto anche dall 'edicola della nostra

città dove dopo il tramonto viene

addirittura esposto chiedo

pertanto l 'immediato sequestro della rivista La Libertà in tutte le edicole d

'Italia e l 'arresto

del nuovo direttore, Clemente Maria Todini, di Casal

Monferrato. Adesso lei segue la prassi di rito. Arrivederci e grazie.

Ciao.

Ciao.

Sei qui?

Sì.

È molto che aspetti? No, sono appena arrivata.

Ho portato i bambini dalla nonna.

Stanno molto bene, sai?

Ah, sì? E tu?

Ma che hai sentito quello che dettavo? Ma che ti prende? Ma perché fai sempre

così nei momenti meno opportuni?

Hai ragione, scusa. Poi siamo anche in ritardo.

E dove andiamo? Siamo stati invitati a casa della professoressa Peverelli. Ai

comandi, signor operatore.

Solo leggendo i titoli di queste pubblicazioni osene sentiamo in noi un

disgusto. Pensiamo soprattutto, amici carissimi, alle mamme. Sì, certo.

Perciò, signor sindaco, chiediamo che nell 'edicola venga proibita la vendita

delle stampe pornografiche.

Ma che fai? Vieni qua.

Con perdono.

Cosa dice il signor Pretore?

Io dico che questa petizione è contraria alla legge che tutela la libertà di

stampa, ma se siamo tutti d 'accordo e riusciamo a raccogliere, che so io,

qualche migliaio di adesioni, il gioco è fatto.

Se fermiamo noi, che siamo le persone più in vista e importanti di questa

anche gli altri fermeranno.

Ma io pensi che in un paese di 25 .000 persone riusciremo facilmente a

raccogliere 5 .000 firme? E allora cosa aspettiamo? Firmiamo!

In primis firmo io.

Prego, signor rettore, il suo autore e l 'autografo.

Sì.

Fermi da... firma.

No. Mi dispiace, ma io non firmo.

Non firma.

Come? Proprio lei, la moglie di un magistrato che da anni lotta contro la

pornografia, non firma questa petizione. Mi dispiace, ma io non firmo contro una

cosa che non conosco.

Armida, andiamo, che cos 'è che non conosci? E questi giornali, queste

pubblicazioni oscene?

Non ne ho mai sfogliato una, non so neanche di che si tratta. E per questo,

cara Armida, nemmeno io ho mai comprato una di quelle riviste.

Nemmeno noi, ma nessuno dei qui presenti è lettore di quella stampa.

E perché firmate contro una cosa che non conoscete?

Con perdono.

Una volta, carissimi, mentre mi facevo i capelli dal mio barbiere, signora, ho

visto una di quelle riviste. Credevo fosse la Domenica del Corriere. E invece

cos 'era?

Sono caduto nell 'equivoco. Era una porno. E che ha visto?

Da prima non capivo cosa succedeva. Tanto erano aggrovigliati, quelle membra

pelose, quei corpi arrotolati. Arrotolati come?

Stiene inarcate.

Membra intrecciate, bocche sessuali, una perversa esibizione di natiche e di

glutei. Uno la prendeva per l 'eterga.

Questa donna lasciva, ne aveva tre nel letto.

Tre. E che facevano in tre nel letto? Armida, che vuoi sapere? Lascia perdere.

dal barbiere che l 'ho vista, eh? Dal mio barbiere. Sì, sì, ho capito, dal

barbiere. Ma che facevano in tre nel letto?

Orbene, uno la cavalcava.

E lei, diabolica matrice, inumidendo con perverse fulminazione penetrante,

infilava un dito in tu, professore! Ma perché lo interrompi?

Armida, non facciamo tante storie, prendi la penna e firma.

No, io non firmo, non firmo! Armida!

Mi dispiace, ma se io non vedo, non firmo!

se non firma la voglia del pretore non ci abbiamo nemmeno noi io vi chiedo

cercherò di convincerla ci vediamo qui domani sera alle otto firmerà anche lei

sì saremmo tutti d 'accordo vado via signor pretore mi raccomando la convinca

lei state tranquilli la convincerà Il matrimonio è in crisi, si sta

Sono divisi, non dormono più insieme. Lei di sopra e lui di sotto. Lui dorme

nello studio e sul divano letto. Tu sai che lui che è diventato messo in

potenza. Io non firmo contro una cosa che non conosco. Tu piuttosto che in

pietura c 'hai centinaia di queste riviste. Perché non me ne fai vedere

così poi forse firmo. Che cosa pretenderesti, che io tuo marito...

Un magistrato ti rifornisse di stampa pornografica. Eh no, certo un magistrato

non può mica. Eh, pazienza, vuol dire che vado in edicola e me la compro da

sola. Brava, brava.

Vorrei proprio vederti mentre tu, una signora per bene, madre di due bambini,

vai all 'edicola, alla nostra edicola e dici, scusi, mi dà una rivista porno.

Mica che sono alla nostra edicola, sai.

Che cosa vuoi dire?

Che prendo la macchina e vado in un paese vicino e vado da un altro

Ah, sì, sì, certo che puoi farlo.

Ma vorrei proprio sapere perché.

Ma come perché?

Per rendermi conto di quello che dici. E poi sono così orripilante queste

immagini pubblicate.

Orribili Armida, tu non immagini quanto.

Adesso basta con questi discorsi, andiamo a dormire. Che? Buonanotte.

Buonanotte.

Buongiorno, brigadiere. Buongiorno, signora. Portello veniva a sequestrarmi

stamattina. Mia cara signora, c 'è una lista che non finisce mai. Dica pure.

Mi ha preparato i rivisti. E li avevo già pronti, belli impacchettati. Ecco.

Mi saluti la signora. Grazie, buongiorno signora.

Dica. Ho preso solo il gazzettino e famiglia cristiana.

Grazie.

Buongiorno, signor Pretore. Ah, sei tu. Entra, entra. Con permesso.

Ecco, sono gli ultimi usciti. Metti pure lì.

Bravo, Marco Lindo.

Grazie. Comandi, signor Pretore.

Ciao. Arrivederci.

Buongiorno. Prego, comando.

Vorrei... Dica pure, signora.

Vorrei... Il Corriere della Sera.

E qual è il Corriere?

Desidera altro, signora?

Anche questo, ecco.

Bene.

Lo speciale.

Epoca.

Oggi, europeo, il tempo, panorama e il corriere.

Desidera altro?

Ah, eccolo.

Come e dove vivono i funghi.

Bello. Si interessa di funghi la signora? Sì, moltissimo.

Con mio marito ogni sabato scarpe da montagna e zaino sulla spalla e via.

Mi scusi signora.

Guardi un po' se le interessa qualche rivestina un po' ardita.

No. No?

Non ho di queste curiosità. Quant 'è?

Comoda, comoda, signora. In tutto sono 10 .000 lire tonde.

Grazie.

Arrivederla, signora. Buongiorno. Arrivederci e grazie.

Accidente, a me e a tutti i miei pudori. Me l 'aveva pure detto in una rivista

porno. Io brutta scemo ho detto di no.

Adesso vado subito al sodo.

Buonasera signora, desidera? Parla da signore, se si riparne da questa parte.

I miei rispetti, signor Pretore. Sì?

No, no, no, questo è prossimamente.

Oggi abbiamo un film di tutto rispetto.

Il romanzo di una novizia. Il romanzo di una novizia. Non valeva neanche la pena

che lui si incomodasse, signor Pretore. No, no, vediamolo, questo filmetto di

tutto rispetto. Prego, si accomodi.

Permesso, fate passare, signor Pretore.

Buon divertimento, signor Pretore. Sì, grazie. Si accomoda.

demoni demoni demoni ceneri lavate ceneri ritornerete bruciate

bruciate maledette bruciate bruciate diavoli dell 'inferno

demoni maledette bruciate bruciate maledette

ma che sta facendo Don Luigi?

ho ritirato la pensione e l 'ho investita tutta in questa roba ogni

che brucia È un peccato di meno.

Adesso ho capito che cosa sono tutti questi piccoli incendi.

Sì, ma c 'è una differenza tra me e loro.

Io contro le pubblicazioni e le metto subito a rogo.

Loro invece prima leggono, savelenano l 'anima e la carne e dopo le bruciano per

nascondere i loro peccati.

Bruciate, bruciate, maledetti.

Arrivederci, Don Luigi.

Arrivederla, Sio Pretore, ai miei rispetti.

Diavoli dell 'inferno, maledetti, bruciate, bruciate maledetti, demoni.

Armida, ma che hai fatto?

Mi trovi bella?

Sì.

Anche tu sei bello. Ma che bel vestito che hai. Ma come che bel vestito? Ma se

lo porto tutti i giorni da tre anni.

A me sembra nuovo.

Ma tu hai bevuto?

Solo un goccetto.

Che belle orecchie che hai. Molto aristocratiche.

Solo un goccetto, mezza bottiglia. Ma che sei impazzita.

Bevi, chérie.

Ho visto un fuocherello entrando in giardino.

Sì,

l 'ho appena bruciato.

Anche tu. L 'hai detto e l 'hai fatto.

Ah, è stato molto emozionante. Ti sarai convinta che è giusto firmare quella

petizione.

Ci ha fatto.

Sì.

Sì? Sì. Oh, brava.

Ti sarai resa conto di quanto sono oscene, dannose quelle immagini? Oh sì,

amore, sono dannose, oscene. Brava, giurami.

Giurami che li hai trovati ripugnanti e volgati.

Ripugnanti e volgati. Dimmi che ti hanno fatto schifo, Armida, dimmelo. Dimmi

che schifo.

Hai visto quelle donne con le gambe spallate, che fanno l 'amore con tre

e il marito che sta lì a guardare, non è mostruoso, Armida? Sì, mostruoso,

amore. Ma tu li hai visti, quegli uomini colpati, con quelle gambe pelose, con

quelle bocce accrovigliate, li hai visti? Sì, li ho visti. E vieni, bella.

Sbrigati che sono due anni che non andiamo a letto insieme.

Sì, sì.

Bravissimo, bene!

Brava, bravissima, stupenda! Ecco, rimani così un momentino solo, eh? Anche

David, molto bene.

Allora, macchina qua.

Accendi tutti i pronti lassù.

Qua una seconda macchina. E' l 'ultima?

Sì, sì!

Signore, poniamo sullo stavolino a bordo della piscina. Sì, lo stavolino è in

piscina. Chi c 'ha calore mangia fuori, chi c 'ha freddo mangia dentro.

Pronto? Sono Lattanzi, il direttore di produzione. Se non disturbo, mi dai il

commentatore? Sì, sono la moglie, glielo passo subito.

Passa la comunicazione al commendatore.

Pronto? Buongiorno, commendatore, sono Lattazzi.

Allora, Lattà, avete girato o no? Sì, manca solo l 'ultima inquadratura.

Capirà, è proprio quella che mi preoccupa a me.

E che dice, state in buon umore o no?

Ma lì, buona buona, inginocchiata la pecorina, mi sembra tranquilla,

ride. Bravo, meno male, mi dai proprio una buona notizia. Sia tranquillo,

commentatore, ci togliamo questo mattone e poi stasera tutti a casa sua al

ricevimento. Sì, ma mi raccomando, appena finito di girare, chiamami

Sempre agli ordini, commentatore. Dato buono.

Monique, buongiorno Monique.

Buongiorno, commentatore.

Che c 'è stata a filmare?

Occorrono 300 milioni per l 'ultimo versamento all 'attrice. Ah, di 300.

Mi è costata una barca di sorda.

Molto, ma si tratta della Strasberg. Eh, lo so. È un premio Oscar. Oscar, lo

sazio che ha vinto l 'Oscar. Ma chi pava poi? È Giuseppe. Il preventivo era di 4

miliardi. Purtroppo lo abbiamo superato di un miliardo. In effetti ne abbiamo

spesi 5.

Ma si vedono tutti. E lo crede che la si vede? Uno spende 5 miliardi e non si è

andato a vedere.

Adesso ci sono delle attenze che ancora non mi chiamano. Ha detto che mi

chiamava subito, appena finita la scena.

Scusi se la disturbo.

Combinatore, ha visto le botte? Sì, ho visto.

Sono belle, vero? Ma c 'è male, c 'è male.

Purtroppo abbiamo una grana. Una grana?

Confesa al comune senso del pudore. La nipotina?

No, la nipotina. È il romanzo di una novizia. Ma che vanno a trovare? Quella

una storia di Monica. Il pretore di San Giussano.

Sempre lui? Eh, sempre.

Fammi finire questo film e poi lo so io dove lo faccio trasferire a quello là.

Questa è la tante, passa a me.

Pronto? Sì. Passa a me, passa a me. No, no, commendatore.

A che ora?

Bene, manderemo una macchina all 'aeroporto.

Senz 'altro. È il distributore tedesco che arriva da Hamburgo alle due per

vedere il materiale girato. È giapponese, è unire. Sono già arrivato.

È quella della banca. Il dottor Panatta è in proiezione da ieri. Eh, ci rimane

un altro paio di giorni. E quando finisce di vedere?

250 .000 metri di perlingo. Immaginate che lo strozi e il regista.

Un sacco di favori, oh, regista, con sei miliardi.

Disgraziato, e poi lo premino pure.

Ecco così, cara, bellissima. Stupenda, non ti muovere.

David, datemi David.

Cercate David. David, please, David, please. Non ti muovere così, sei

Oh, David, Lady Chatterley is waiting for you.

Ma che cosa ti sei messa addosso tu?

Che cos 'è quella camicetta così trasparente? Ma non ti vergogni di

giro in questo modo? In decente hai perduto ogni pudore.

moda, papà. Io me ne frego di questa moda. A casa mia la moda la faccio io.

le ragazze non si mettono niente, vanno noi. E lei si deve vestire perché è mia

figlia, è una costanzo.

Io sono di principi morali. E non sopporto questa moda immorale. Va, ti

il reggipetto, va, fallo contento.

Silenzio, cerchi il campo.

Motore.

E di scertelli 280 prima.

Musica.

Azione.

Papà ti tiene alla moralità. Silenzio, fermi tu!

Silenzio, ti tomba nessuna fiata. È una telefonata importante di mio marito.

Allora, la tazza.

Eh, sono chichiata a essere. Parla, va di scena, va.

Ah, brava. È la Stashberg che fa.

Finicità. Lo so. Ma che fa?

È la scena finale del film di papà.

Se posso riuscire?

No, un giorno ti spiegherò.

Ma stanno già girando, fammi capire.

Hanno già battuto il ciac, l 'ultima scena è cominciata, tra pochi minuti è

finita. Ho capito, ma lei si è spogliata integralmente. Sì, lei sta per terra,

sta messa alla pecorina.

E lui si è già calato i pantaloni.

Senta, commenta tu, senta che musica.

Senta, senta.

e c 'entrino

È scappato, ne avevo fatto.

Ma che è successo?

Mrs. Strasberg, sono l 'attante, permette?

Oh, ma che sei chiusa dentro?

Sì, non avrà nessuno, ha detto che chiama la polizia. La polizia? E che c

la polizia? Ma che me frega, me io sto male.

Mrs. Strasberg, per favore, venga giù in teatro. No, io non ti apri, no!

È questione di un minuto, poi ce ne andiamo tutti a casa.

Signori, signori, sta arrivando il professor.

brava, non le faccia ingruppare le faccia rispettare, lei i sordi ce l 'ha

Che mi mettiamo a... Io sono lui che parlo, se non capisci a me...

Sì, buongiorno, buongiorno.

Fatta, ma che è?

Commendato una tragedia, quella razza si è scappata nuda. Sono tutti lì, aspetta

lei. Ma chi si crede, sta strozza? Con tutte le sorte che l 'ha giurata.

Andiamo, che fate voi?

Ti pare il momento di giocare a dati?

Andiamo, andiamo.

Ai vostri posti, il lavoro non è finito. Andate ai vostri reparti, su.

Uè, che fate qua?

Allora, mi vuoi spiegare che cosa è avvenuto?

Uè, guardami in faccia.

Artista, sto dicendo a te, che cazzo è successo qua? Quello che tutti quanti

temevano fin dal primo giorno delle riprese. Che temevano, che temevano?

chiaramente con me.

Insomma, è inutile che ce lo nascondiamo.

Questa scena l 'avevamo tenuta per ultima proprio perché sapevamo che era

delicata. Ah, era la più delicata? E perché la più delicata? E infatti lui,

appena si è avvicinato alle sue spalle, lei si è voltata con un moto di

sorpresa. Di sorpresa? E sorpresa di che?

Quando io mi sono messo sopra lei, lei ha fatto un piccolo soffo. E' subito

scappato, grigio.

che dice questo? che cosa mi state facendo? ma che gli hai fatto?

io ho fatto di scene che c 'era nello scritto, nel copione ho fatto tutto il

parte che dice l 'Egitto di fare no, no, tu hai fatto molto bene io ho fatto

bene ho fatto bene con tutto no, ma guarda che forse la scena non è scritta

molto chiara è un po' ambigua, eh, se vogliamo è ambigua quella scena Ma che

cazzo dice, non voglio più, la scena è chiarissima, l 'attrice l 'ha capita e

firmato il contratto. Vuoi che legga il libro? Che cazzo ha a leggere, tu non

sai leggere. Luca, fammi vedere, scena 280.

Lady Cetterly, in abito di merletti bianchi, inseguita dal guardiacaccio,

stravolta nel bosco.

Improvvisamente cade, mostrando così le sue stupende natiche bianche, alla

macchina da presa.

È chiaro fino a qua?

E fin qua non c 'è equivoco. Non c 'è equivoco, bravo, vado avanti. Il

guardiacaccio. Vedendo quei fianchi belli e opulenti, quelle natiche sode e

bianche come il latte, si china su di lei e la sodomizza. Avete mai letto una

serie più chiara di così?

Eh, la traduzione magari non era molto chiara. Che ne sappiamo? Come non era

chiara? Lei cosa avete tradotto, Francesca? Io ho tradotto esattamente.

Sì, ma come avete tradotto?

Sì, ma come avete tradotto?

Eh,

e che significa?

Ma vede, commentatore, secondo il mio punto di vista, lei, la Strasberg, si è

pullata per mesi in fondo al suo inconscio che noi non girassimo quella

modo realistico, trincerandosi dietro alla speranza, da noi avvallata,

Lei sa, caro Costanzo, come io giro, mentre giro le inquadrature, taglio e

la scena. In altre parole, la poverina nutriva la speranza che il trucco

cinematografico sostituisse la vera e propria deflorazione anale.

Ah, la poverina nutriva la speranza che il trucco sostituiva la deplorazione, ma

quando ha firmato il contratto la poverina si è fottuta un milione di

dopo che ha letto la scena io glielo ho domandato, miss, avete capito bene

quello che dovete fare? Sì, la capisco Costanzo, ma se lei si oppone, quale è

quel giudice che può obbligare una donna a inginocchiarsi e a subire una

violenza simile? E poi, per me, guardi, commentatore, io posso fare a meno di

quella scena.

Non incide affatto sul valore artistico del film.

Valore artistico del film, hai detto?

Artistico? Sì.

Ma va a te, io a te ti do 200 milioni, non perché li vali, ma perché hai un

e col tuo nome mi fanno passare la scena in censura e tu la vuoi tagliare,

strunze, proprio la scena che il pubblico vuol vedere.

Ma io del pubblico me ne frego. Ma tu lo devi riscattare, il pubblico,

disgraziato, il pubblico è sacro, e tu che sei un strunze, allievi questo

cappello, che mi hai rotto la cazzo con questo cappello, ma che ti credi di

essere, strunze, 200 milioni, vado a nuovare l 'articolo. Artistica,

Ma tacci tua!

Che fai, meni!

Ma Costanzo, guarda che io ti ho fatto un favore, sai, a farti sto film.

Che io ti faccio scendere da quel piedestallo di merda!

E prima che mi parli di valore artistico, la zina è pazzata! Hai capito

Ho speso sei miliardi, ho scritto una della più grande attrice del mondo per

pigliare sta bella ingulata!

Io questi soldi li spendo per voi, per darti lavoro, benessere. Se non ci fosse

Costanza, lo turistico di fama. Comandatore, il signor Welby è al

Fermi tutti, diamo i ricordi.

Marorna a me, marorna.

Allò? Buongiorno, comandatore.

Buongiorno, mister Welby. Avete girato la scena?

Ah, la scena, sì, adesso l 'abbiamo finita. Infatti stavo dicendo, modele

subito, mister Welby. Ah, e com 'è venuta?

Com 'è venuta?

Sì, dico, com 'è venuta? Com 'è venuta?

Sì, come è venuta? L 'attrice, come si è comportata?

Ah, l 'attrice, eh, come no, una cosa straordinaria, come si muoveva con quei

fianchi, sembrava una gatta, una tigre, un felinio, io sono ancora tutto

sconvolto. È vero o no? Fate sentire a Mr. Welby. È vero o no?

Sì, è vero. Eh, li sento tutti, Mr. Welby.

Sì, commendatore, si ricordi che tutta la pubblicità negli Stati Uniti è

subordinata su questa scena. Ah, lo so, lo so, anch 'io l 'ho subordinata.

Abbiamo già speso un milione di dollari in pubblicità.

Bene, Mr. Webb, siccome il film è finito, mi potete dare l 'ultima rata?

milioni di dollari?

Ah, no, Costanza. No, no.

Sappi che per contratto io devo vedere quella scena in proiezione. Dopo ti

faccio l 'assegno.

Ah, ecco. Prima volete vedere la scena e poi mi date i soldi. Va bene. Ok, Mr.

Webb. Avete sentito che ha detto? Ha detto che prima può vedere la scena e

dà l 'assegno.

Operatore, accendete le luci. Fra dieci minuti... Comendato!

Guardi che quella è tedesca. Ma che me la fotte a me se quella è tedesca?

Qua comando io, non comandano i tedeschi. Fate le sue capelline, la

capelli e ve la porto qua.

Tutti pronti, fra dieci minuti si gira.

Fammi vedere l 'accompagno. Ma che accompagno?

Bambina capricciosa.

Ingrid.

Commentatore, la signorina è andata via. Ma come è andata via? È andata via

adesso. Ma non è possibile.

Non se ne può andare.

La stanno aspettando tutti. Deve girare l 'ultima scena. Ma a dove va?

Ingrid. Torna indietro.

Ingrid, ti aspettano tutti quanti. Devi girare. Non te ne puoi andare.

Torna indietro.

Fermatela.

Chiudete i cancelli! Chiudete i cancelli! Non lo fate scappare! Non lo

scappare!

Fermate!

Fermatelo! Mr. Welby?

Mr. Mainardi on the phone?

Pronto? È scappata! Sì, sì, so tutto.

Una tragedia.

Ho già parlato con il presidente a New York.

A me mi cacciano per sicuro.

E qui siamo tutti rovinati, sai. Io ci ho messo un miliardo e mezzo su sto film

solo per il mercato italiano.

E gli americani hanno già versato a Comendato Costanzo 4 milioni di dollari.

ma che vogliamo fare?

E che vogliamo fare?

Andiamo a Cinecittà e affrontiamo l 'unico responsabile per questa tragedia.

Ormai il film è finito. È un grande film. Anche se non c 'è questa scena. È

film romantico, sentimentale. Ho comprato il film per la Germania.

Sono venuto ora da Hamburgo per vedere questa scena. E solo questa scena. E lei

mi dice film sentimentale?

Niente sentimentale. La nostra banca ha anticipato 800 milioni sicura di fare un

buon affare solo perché abbiamo letto quella scena. E non possiamo tradire i

nostri piccoli risparmiatori. Escuce Costanzo.

Mi paese ha comprato questa pellicola per mostrare alla gioventù africana il

culo di una capitalista. Noi non possiamo approfittare del dinero del

Ma se che la scena non la voglio girare. Tu hai messo in piedi questo colossale

affare di 6 miliardi.

Soltanto perché in questo noiosissimo film. Noiosissimo? Sì, noiosissimo.

noiosissimo? Perché noiosissimo? Artista, state fritti, tu non parla.

questo noiosissimo film c 'era soltanto una scena che potesse attare l

'attenzione del pubblico ed era questa.

Adesso tu, Costanto, vai in albergo e convinci la nostra Strasburg di girare

quella scena.

Altrimenti noi, tutti quanti, abbiamo deciso di farti fallire. Così tu andrai

prigione.

Ma se quella insiste e dice che non la può fare, chi cazza fa?

M 'ammazze! Vogliamo andare?

E alla pila!

Ah, così fate voi! Questa è la solidità del cinema italiano!

Quando uno è nel bisogno, si ammazza da solo!

Come ne tu? Come ne tu?

Ma che chiama? L 'avete sentito a quelli? Sì, ho sentito.

Che si fa?

Ma che si fa?

Che si fa? Che si fa?

Sono io.

Commendato.

Ma accatta una pistola.

Ah, ma questa è una soluzione coraggiosa. Ma che dici, ci scappa pure

No.

Commendato, venite qua, non lo fate, commendato.

Commendato, qualche santo ci aiuterà.

Venite, commendato.

124, prego.

La signora Strasberg. La signora Strasberg è partita. Chi è?

Secondo piano, 128.

Alto, alto!

Cosa fa lei qui?

Commendatore, lei non può vedere la signora Strasberg. Ma tu che buono, come

la posso vedere? Io sono il produttore, voglio sapere che è successo. È vero che

vuole partire?

Ho preso già i biglietti, sì, per lei, la madre e il marito. Ci stanno la mamma

e il marito.

Sì, li ha chiamati lei e sono venuti a prenderla un 'ora fa. Io ci voglio

parlare. È inutile che lei prova, tanto la signora non vuole più vedere lei, sì?

Ma lei è il suo agente, no?

Ebbè, allora lei lo sa che un 'attrice non può partire se non ha finito di

girare? Sì, lo so, ma è lei che non vuole girare quella scena. Allora tu mi

aiutare, la devi convincere a ritornare a Cinecittà per finire il mio film.

È impossibile, quando lei ha crisi. Ci stanno dieci milioni per te.

Fresca, dieci milioni, a me piace.

Ma io non so se posso condividere. Per dieci milioni provo. Bravo di più.

Vite se accomodi. Ma essa dove sta? In camera.

Chi è il marito?

Marito, sì.

Ma lui è contro?

Lui è chimico, non si occupa. Allora è d 'accordo? D 'accordo sì, ma con un

regalino. Dice con un regalino. Morgen.

Morgen. Sì, sì, grazie.

Morgen.

Morgen.

Vito? Vito.

Ah,

eccola la mamma, la mamma, mamma, mamma. Mamma, mamma, mamma, non ha niente da

fare. Mia figlia è grandissima.

Shakespeare, drammaturgia. Queste cose non le fa. Ma tua figlia ha pagato un

bello miliardo quando ha firmato un contratto. No, no, no, un contratto. Sì,

sì, ha pagato, ha pagato. No.

Dice no, è facile dire no.

La mamma dice no.

La figlia dice nein.

Forse il signor marito potrebbe... Bitte.

Come? Bitte.

Ecco, bitte, bitte. Dice solo bitte.

Eccola la più bella, la più grande attrice del mondo.

Come d 'acciaio?

Le dice che deve fare una domanda.

Omno, cento domande, mille domande, la più grande attrice del mondo può

domandare tutto quello che cazzo desidera.

Che ti succede, commendatore, se io non ti aggiri di questa scena?

Ehi, commendatore, si è accattata questa piccola rivoltella, se la mette alla

tembia, si spara e morre.

Attento tu, io di personale ti farò vedere come ti rappresenti di questa

Guardami, Costanzo. Oh, ma non ti guardo.

Io ti cadi di accidenti, ja?

Sì, che mentre morivi c 'è stato l 'accidente, sei cascato e sei rimasto in

quella posizione.

Eccoci che ti arriva di guardia caccia, con gli occhi neri di uomo che ti

guardi. Ma che ti gira, che ti gira, che ti gira e ti rigira piano piano.

Ti arriva su nell 'alto di questo mio viso. Ti vedi?

Ti vedi?

Sento, io ti sono grandatrice di dramma, io ti do d 'espressione di dramma, di

tragedia, di orgasmo, d 'amore.

Costante, io ti venco come espressione. No, no, no, si può scolpare, la ragazza

non può venire con l 'espressione, non funziona più.

Una volta funzionava, adesso il pubblico è più smaliziato, paga duemila lire a

biglietta. E che facciamo? Mentre stiamo vedendo una cosa bella, noi con la

macchina da presa la prendiamo e la portiamo dall 'altra parte. No, mi

bambino, non te la posso far fare come dici tu. Costante!

Io nella mia vita queste cose non le ho fatte e anche con mio marito. Ma se

qualcuno mi può dimostrare una ragione sociale, artistica e

politica che ti giustifica questa cena, sì.

Allora io mi sacrificerò e te la farò. Sì.

Ma se tu, Costanza, ti prendi questo mio corpo per una e cura

speculazione commerciale, allora...

Io non ci sto! Non!

Non me la fa!

Lei vuole convincersi che quella scena lì è indispensabile ai fini artistici

film? Assolutamente artistici! Vi giuro che è il film più artistico del mondo!

Costanzo, tu eri un falegname prima di fare il produttore! Tu sei una stronda

ignorante! Tu hai un 'analfa con due lezioni!

Tu sei un idiota!

Costanzo! Lei vuole parlare con una femminista, uno scrittore, un critico,

psicologo e un padre gesù? Eh, che ci vuole, è facilissimo, uno scrittore, una

femminista, uno psicologo. Io porto pure padre bronzo, quello che parla alla

televisione, è un uomo aperto, modernissimo. Non vi muovete, li porto

Ho pensato tutto io, champagne a volontà, caviale, tartine, salmone,

Se la cosa si protrae, che la serata va per le lunghe, voi domandate, se

vogliono cenare, gli portate tutto quello che vogliono.

Vedrai Costanzo, tutto bene.

Mandavi... Grazie,

prima di tutti i vostri autorevoli interventi, danke, danke.

Quando Michele Grant mi dà dei premi Oscar in mie mani in Hollywood, e

tutti, e lui mi domanda, anche se muoio, e lui mi domanda, che tu vuoi fare di

tua vita?

Michele Grant mi chiede che cosa vuole fare della sua vita.

Io ti rispondo che a Michele Grant il mio sogno è sempre stato di rodare una

pellicola nell 'Italia, di avere l 'onore di entrare in questa grande arte

realistica del cinema dell 'italiano.

Le ziche Rossellini, Fellini, di Antoniana, di Bertoluccia. Ciò che lei

detto sulla grande arte neorealistica italiana ci riempie di orgoglio, come

cittadini, ma soprattutto come intellettuali italiani.

Ora io sono qui.

Non è più un sogno, è una realtà.

Un grande film artistico nell 'Italia.

Tutto quello che mi chiede di fare, io ce lo so.

A quale scopo lei ha voluto incontrare con tanta urgenza critici d 'arte,

psicologi, sociologi, teologi, letterati?

Perché io voglio convincermi che questa è d 'arte vera.

Se è arte, io ce la fo'. Se non è arte, io non ce la fo'. Ma se io non ce

la fo', il produttore Costanza ha una piccola rivoltella e si spara. Quindi,

stabiliamo che è un 'opera d 'arte...

La costringiamo a quel popò di violenza. Se invece diciamo che non è opera d

'arte, c 'è uno che si spara. Però, una bella responsabilità.

Beh, io, mettendomi dalla parte dello psicologo, che pure è importante, mi

domando se non esiste un qualche cosa, come un termometro, un barometro,

un computer, che, messo vicino ad un quadro, ad un romanzo, ad un film, ti

garantisca che quelle sono o non sono vere opere d 'arte.

Ma qual è apparecchio? Che sciocchezze!

Un apparecchio simile non esiste, non può esistere.

Siamo noi critici, noi uomini di cultura, che usiamo gli strumenti a

disposizione per giudicare una scena del genere nel suo contesto. Questo

qualcuno l 'ho letto anch 'io completamente.

C 'è solo una scena, questa scena.

Non capisco neanche perché mi abbiate chiamato.

Sono fatta pure ruparle.

Insomma, è il solito problema. Si vuole fare di una donna un oggetto.

La signora diventerà, come tutte le attrici in quest 'epoca, un oggetto di

consumo. Parole stantie. Come teologo sono convinto che tutto è lecito alla

coppia per la ricerca di un 'intesa, per allentare le tensioni. Ma quando la

scena sarà proiettata in pubblico, potrebbe essere presa come modello di

comportamento ed imitata da milioni di persone.

L 'attrice sono tre ore che sta chiusa all 'albergo del Celsior con sei

Esperti? Ma esperti di che?

Di tutto, scrittori, psicosi, preti. E Costanzo dove è adesso?

Fino all 'ultimo momento è stato con loro.

Adesso nessuno sa dove sta.

La fa, la fa, la fa, la Streisberg la fa! Chi è?

La Tamsi, con me ne tu!

La Streisberg sta già andando a Cinecittà! Ma com 'è successo sto

esperti l 'hanno convinta che l 'ha ingroppata i artisti! Sa che sono ste

parole? Annanzo santo!

In ginocchio!

Scusi, con me ne tu, scusi!

Ma che cazzo dici? San Giuseppe mio, che fatica.

Un momento, sono costante.

Silenzio, si gira.

Caccia in campo.

Va tutto bene, tutto ok, senta, senta.

Grazie.

Grazie.

Grazie. Grazie.

Grazie.

Grazie.

Il mondo di tutto il mondo ha potuto vedere con naturalezza una scena come

questa. È merito mio e anche tu. Merito mio, ma sto semestriando.

Eccoli.

Prego, accomodatevi.

Perché mi arrestate? Per la novella Anno e Teretano.

Mi raccomando, la frutta fresca. Anche delle riviste forti. Porchitea, mi

aspetterai? No.

Perché? Perché sono fidanzata.

Quando eravamo in provincia mica mi avessi portata a vedere un film del

Beh, sono i vantaggi della grande città, per questo mi sono fatto trasferire a

Roma. Qui chi ti conosce, chi ti giudica.

Anch 'io mi sento più libera.

Anzi, questa notte sai che mi fai, ma non avere falsi pudori, eh?

Armita, ma non dire sciocchezze. Una cosa è la finzione cinematografica, un

'altra cosa la nostra vita privata. Armita, bello, eh, ti è piaciuto?

Ma già ci andavo sempre peggio.

Armita, non mi ripeti sempre altre cose.

Devi andare al passo con la modernità.

Sto portato in un cinema, in una grande prima.

L 'ho fatto vedere in carne ed ossa la più grande attrice del mondo, un premio

Oscar. Non sarà un premio Oscar, ma ogni cinque minuti si spoglia nuda. Hermì,

pure noi se si spogliamo siamo nudi. Ma che c 'entra? Che c 'entra? L 'uomo è

nato nuda, dammi te, ma ne erano nudi. Poi è venuto un prete e gli ha detto,

mettetevi una foglia di vino.

Poi mettetevi le mutanne, mettetevi i calzoni, la giacca, il cappotto, la

scialla, l 'ombrello. Guarda come siamo ridotti.

Hermì, siamo tu fagotti.

Tu mi apari il sacco dalla sagra famiglia. Non sarai elegante, ma sto

Che con sto freddo se mettiamo nudo? No, mica dica adesso, ma aspettate, quando

andiamo al mare.

Una volta ci volevamo provare pure noi.

A che fare?

Se non andiamo al mare, su una spiaggia deserta, se laviamo tutto,

tu ti metti a cuore tutta nuda sull 'arena e arrivi al mare, e io te lo

rappresento. Ah, già sì, ma che te sei ammattito, e se me vedono? E se te

vedono, chi se ne importa?

Ah, ma pure se venisse il prete e mi domanda, ma chi è qua cicciolo e cuore

tutta nuda sulla spiaggia? Ma che te frega te, io rispondo.

Quella ti muoie.

Vogliate pure lui.