All language subtitles for Boy.Band.Confidential.S01E01

E aí, Jesse?

Nos anos 90, a indústria musical
transformou garotos talentosos

em uma nova geração
de ídolos adolescentes.

- Vocês estão prontos?
- Os Backstreet Boys voltaram!

- Somos o LFO!
- 98 Degrees.

Perderam o lugar,
Backstreet Boys.

Seus rivais, NSYNC, agora detêm
o recorde de vendas de álbuns.

Há 30 anos, zoavam da expressão
"boy band".

Agora é um motivo de orgulho.

Mas a fama tem um preço alto...

Sei que tem sido um momento
difícil pra você, AJ.

Foi uma experiência
horrível pra mim.

É um ramo cruel.

- Loucura!
- Isso é um golpe.

É a primeira vez que falo
sobre isso tão abertamente.

As pessoas que achávamos
que nos apoiavam,

na verdade não ligavam.

Agora, quanto tempo a fama
e dinheiro vão durar.

Fui uma vítima.

Ele fazia propostas indecentes
a esses jovens artistas,

inclusive a mim.

Foi preso.

Ele também foi agredido.

Só tínhamos um ao outro.

Se eu tivesse a chance de fazer
tudo de novo,

e chegar onde estou...

eu faria?

Eles já conversaram antes...

Mas nunca assim.

Que coisa linda!

Backstreet Boys!

Amamos nossos fãs.
Por isso que estamos aqui.

BOY BANDS:
O LADO SOMBRIO DA FAMA

ESTÚDIO DE GRAVAÇÃO ORIGINAL
DO NSYNC E BACKSTREET BOYS

Ah, as histórias...

Artistas que gravaram aqui:

NSYNC, Backstreet Boys,
Britney Spears, Jonas Brothers,

Boyz II Men, 98 Degrees,
Aaron Carter, Snap,

Full Force, Menudo,
Galen Brown...

E... não sei
quem é aquele cara.

Quantos anos se passaram?

Ah, meu Deus!
Bem mais de 20 anos.

Muita coisa mudou.

Na verdade, é meio engraçado.
Tem uma foto.

Ah, tá bem ali. Dá pra ver bem.
Isso estava literalmente aqui.

Essa foi essa foto.

Eles estavam lá no beco
e nos fotografando ali.

Mas o mais engraçado é que a TV
enorme agora é uma tela plana.

Tipo, olha só...
Até coisinhas simples assim.

Não sei por que.
É meio engraçado pra mim.

Meu nome é Joey Fatone.

Eu estava num grupo
chamado NSYNC.

Depois que viramos um grupo,

fizemos uma turnê em estádios.

60 mil, 70 mil pessoas
gritando pra você.

Para nós cinco,

ter tanto sucesso não acontece
com frequência.

É... Memórias demais aqui.

Muitas vezes suando a camisa.

Muitas vezes a mesma

música repetidas vezes...

Não dá pra negar
que sem o NSYNC,

Justin Timberlake não seria
quem ele é hoje.

Não estaria na Broadway,

apresentando programas de TV
nem atuando em filmes.

O filme "Deadpool" usou
nosso sucesso na abertura.

Agora, uma nova geração

está descobrindo o NSYNC,
o que é bem legal.

É uma experiência incrível
poder viver tudo isso.

Mas quando começamos,
éramos jovens.

Justin tinha 14 anos.

Eu tinha, sei lá, 17, 18?

Recém-formado no ensino médio.
De verdade.

Naquele tempo,
não entendíamos o que rolava.

Mas, ficando mais velhos,
olhamos a vida de outro jeito.

E você percebe
que a indústria pode ser

incrível e cruel ao mesmo tempo.

- Ainda rolaria uma reunião?
- Sempre há uma chance, claro.

Mas muitos fãs não sabem os
desafios que enfrentamos.

Mas durante a minha carreira,

eu conheci artistas
de outros grupos.

E percebi que todas as outras
boy bands passavam

pelo mesmo e se calavam.

Era a hora de finalmente
contarmos suas histórias.

AO TELEFONE COM O SEU EMPRESÁRIO

- Fala aí.
- Tudo bem por aí?

Como estamos com a filmagem
até agora?

Bem, é engraçado,
porque eu acordei bem cedo.

Joey e eu temos conversado
nos últimos seis a oito meses

sobre quais histórias as pessoas
ainda não ouviram.

Veja, trabalhamos
com entretenimento, certo?

Nosso trabalho é retratar
e vender

não só fantasia,
mas entretenimento.

Mas em uma boy band
há um lado não muito glamouroso.

Há um lado que não é tão sexy.

Se você é humano,
você tem dificuldades.

Todo mundo sofre.

Só que ainda mais
quando você está numa boy band.

Esqueci, teremos 4-5 pessoas
em LA na semana que vem.

E depois o Jeff Timmons,
em algum momento.

E aí?

Falando no diabo,
quem mais já fez isso até agora?

Vamos receber o AJ em LA.

Só quero te cumprimentar.

Acho que vamos ter o Nick em LA.

- E aí, irmão?
- Fala.

OK, alta velocidade.

Shawn...

Jeff Timmons.

Gosto de ouvir outros
lados da história.

Basicamente, eles passaram
por provas e tribulações.

Nunca tivemos a
conversa de perguntar:

"Como foi? O que aconteceu?"

Porque poucas pessoas
puderam viver algo assim.

Nick Lachey. Tomada um.

Erik Estrada. Tomada um.

Já passou da hora.

Já fizemos vários desses,
e não exploramos esse ângulo.

Tudo bem.

Tudo bem?

Moleza.

Estes são nossos prêmios
da Billboard de 1999.

Ganhamos quatro desses.

Por anos, não deixei nenhum dos
meus prêmios exposto em casa,

pois eu achava que
não merecia isso.

A.J. é um personagem numa banda.

Alex sou eu.

Nasci como Alexander McLean,

um garoto nerd,
de Palm Beach, Flórida,

que tinha uma bicicleta Huffy,
tocava piano, amava jogos,

amava histórias em quadrinhos,
mas, mais que tudo,

amava atuar, cantar e dançar.

Havia um teatro incrível chamado
Royal Palm Dinner Theater.

Um dos primeiros papéis que
consegui foi em Branca de Neve.

Me escalaram como Dunga,
pois Dunga era mudo

e eu tinha problema na fala
quando era criança.

Eu tinha dois, na verdade.

Eu gaguejava
e tinha língua presa.

Claro, fui o personagem
que não precisava falar nada.

Roubei a cena.

Mas acho que o lado negativo do
aplauso é como você o percebe.

Por que estão me aplaudindo?

Eu mereço esses aplausos?

Não fiz nada demais.

Se eu fosse vocês,
estaria me vaiando.

Crescendo no sul da Flórida,
a maioria dos meninos,

te olhava tipo: Por que não
curte esporte ou videogame?

É, eu era muito zoado.
Sofri muito bullying.

E isso começou
a me abalar por dentro.

Eu sempre tive problemas com
a autoestima a vida toda.

Mas eu tinha habilidade de atuar

e trazer alegria as pessoas.

Eu tenho que fazer essas coisas
pra as pessoas gostarem de mim.

Para muitos na época,

grande parte do motivo
pelo qual escolhemos a música

é que ela é uma forma
de nos comunicarmos,

e é quase como...

um pedido de ajuda.

Eu tinha uns 10 ou 11 anos,
um pouco mais velho que isso.

Aí surge o New Kids
on the Block.

Morávamos no Brooklyn,
em Nova York.

Lembro de uma amiga,
o nome dela era Deborah.

Eu ia a casa dela e assistia
a todas as fitas VHS.

Não queria que ninguém soubesse.

Não se assiste uma boy band.
É coisa de menina.

Aquilo não é pra meninos.
É coisa de "marica", diziam.

E eu pensava: "Não sei
do que você tá falando.

Eu tô curtindo as apresentações.
Adoro as músicas.

E, além disso, olha
quantas pessoas nesta arena."

Eles se apresentavam em
arenas naquela época.

E eu pensava: "Eu adoraria
fazer algo assim."

Eram grupos assim,
New Kids ou Boyz II Men,

que admirávamos e nos
mostraram o que era possível.

New Kids on the Block é,
sem dúvida, a boy band original.

Eles foram um fenômeno mundial
que começou no fim dos anos 80,

e venderam mais de 80 milhões
de discos em todo o mundo.

Nunca nos cansamos
de ganhar prêmios e ter sucesso.

Ter milhões de pessoas querendo
comprar os seus discos.

Eu fui gerente de turnê
dos New Kids on the Block.

E eles,
em questão de personalidade

e de performance, são imbatíveis

até hoje.
Não importa o que dizem.

Mas aí, o New Kids on the Block
decidiu,

depois de quatro anos e meio,
que estavam esgotados.

Então quiseram uma pausa.

Foi quando os Boyz II Men
começaram a surgir.

Sim, há uma distinção entre
grupos vocais e boy bands.

Mas, infelizmente, as vivencias
são bem parecidas.

Mas quando ouço pessoas
falando muito do grupo,

sem entender o que passamos,
eu pessoalmente não me importo.

Porque vocês não sabem.

Vocês não fazem ideia.
Nem nunca terão.

Não éramos um grupo montado.

A música nos uniu.

Todos vivíamos em quatro lugares
diferentes na Filadélfia.

Minha mãe me teve aos 19.
Meu pai tinha 18.

Eles eram crianças.

Encontrei meu pai depois,
quando tinha oito anos.

Eu morava
em um conjunto habitacional.

Minha mãe não estava
na sua melhor fase na época.

Minha avó me levou
ao ponto do bonde.

Ela disse: "Vou te mostrar
como fazer isso."

Ela disse: "Suba no bonde.
Sente-se perto da porta.

Se algo acontecer,
é preciso correr direto dali."

A rua é a rua.
Entendeu?

Alguém entra no bonde
e quer roubar o dinheiro.

Eles assaltam o bonde.

Era assustador, pois eu chegava
em casa e havia loucuras.

Estou falando de chegar
em casa e deitar na cama.

Levantar o colchão, e ver
espingardas de cano serrado.

Várias 9mm.

E adivinha o que eu fazia?

Ia dormir.

Sacou?

Foi isso.

Então tive que ir embora.

Lembro que, um dia,
sentado na cama,

comecei a chorar.

Chorando.
E eu estava orando.

Eu só disse: "Quero
ser uma estrela."

E continuei chorando.
"Quero ser uma estrela."

O mais louco é que quando
você vira estrela,

não te contam que vem
com muita coisa.

Eu não estava pronto
para a perda.

E essa perda mudou
a trajetória de tudo.

Eu cresci assistindo
ao programa "Fame"

com Leroy e Coco
e todos os dançarinos.

E era só essa escola
que era incrível.

Tipo, seria ótimo se existisse
uma escola assim, né?

No nono ano,
as escolas de ensino médio

começam a ir nas suas para
te recrutar para outro lugar.

Eu estava lá e outra
escola veio.

Aí, de repente, eles botaram
o material deles na tela.

Eles mostraram
Leroy e Coco.

Eles disseram: "Talvez você
conheça a escola de..."

E eu gritei: "Fame!"

Entendeu? Fiquei louco.
Sabe? Eu quero ir pra Fame.

Kappa é a sigla para artes
criativas e performáticas.

Então, se for como a série,
eu preciso ir.

E foi lá que conheci os
outros do grupo Boyz II Men.

Quando começamos,
eu tinha uns 15 anos.

Nate, Mike e Mark tinham 16, 17.

E Wanya tinha uns 14.

As pessoas precisam saber

é que ensaiávamos todos os dias,
de graça.

Nada!
Não tínhamos nada.

Nós íamos cantar de graça.

Só depois da formatura,
que nós conseguimos entrar

no camarim do show
do Will Smith.

E foi aí que conhecemos
Michael Bivins.

Michael Bivins é um artista
do grupo Bell Biv DeVoe.

Ele era um dos membros
originais do New Edition.

Eles cantam para Bivins.

E ele acaba virando
o empresário deles.

O grupo foi formado em 1989.

Em 1990 assinamos um contrato.

Em 1991 lançamos nosso álbum.

Vou te falar,
esses caras são demais.

Todo mundo os ama.

Mulheres enlouquecem por eles
e são todos solteiros.

Eles harmonizam bem,
são bons cantores, talentosos.

São os melhores.
São mesmo.

Boyz II Men,
são os reis do R&B.

São legais.

É um dos grupos que admirávamos.
E tentávamos ser como eles.

Eu estudava numa escola
de artes cênicas em Cincinnati

e tínhamos um grupo
de canto a capela,

então logo começamos
a fazer covers do Boyz II Men.

Havia algo naquele som
que estava em um nível

do que qualquer coisa arranjada
ou tocada que já ouvi na vida.

Michael Bivins fez força
pra gente ir em turnê.

Então fomos o show de
abertura do MC Hammer.

Claro, a gente não sabia
o que isso implicava.

Sabe, a gente só pensou:
"Meu Deus, vai rolar uma turnê!"

Sabe, isso é incrível.
MC Hammer, uau, sabe.

Na hora de irmos pra turnê,

Michael Bivens montava a equipe.

E ele nos apresentou
o Khalil no ensaio.

E, sabe, um cara grande
e corpulento.

Ele usava anéis de ouro grandes,

com diamantes
e uma corrente enorme.

Khalil Rountree era
nosso gerente de equipe.

Ele cuidava de viagens,
hotéis e nossa alimentação.

O gerente de turnê
cuida de tudo.

Então, ele era isso
e muito mais.

Era também nossa segurança.

Quando Khalil
virou nosso gerente,

ele precisou de ajuda.

Chamamos o melhor amigo dele.

Eu e Khalil crescemos
a um quarteirão um do outro.

Estudamos juntos
no ensino fundamental.

Ele era um grande cavalheiro.

Eu era pequeno e nos conectamos.

Era um gigante gentil.

E ele era leal.

Ele sabia o que
tudo isso implicava.

Queria que estivéssemos seguros.

Ele nos protegeu, de um jeito
ou de outro, não importa o que.

Se precisássemos correr,
corríamos.

Se precisássemos rastejar,
rastejávamos.

Mas ele estava lá conosco,
mostrando como.

Mas aquilo de que você
foge na vida

sempre vai te encontrar.

É maio de 1992.

Estamos na turnê
"Too Legit to Quit".

E estávamos em Chicago,
Illinois.

Eu estava, na verdade, no quarto
da minha namorada no Doubletree.

Ela era uma das
dançarinas do MC Hammer.

E a gente estava curtindo,
se divertindo.

E ouvi uma porta bater forte.

A namorada do Shawn entrou no
quarto e disse:

"Khalil morreu."

Saiu muita coisa na imprensa
e muitas notícias sobre isso.

Mas as pessoas não sabem

o que a gente passou, nem
como lidamos com tudo isso.

Recebi uma ligação
no meu quarto de hotel.

Era o Wynye. Ele disse:
"Ei, vem comigo num lugar."

Algo aconteceu com o Khalil.

E subimos para o quarto
do Khalil.

Chegamos lá.

Era tipo CSI, investigadores.

Nos levaram para uma sala
e nos sentaram.

O policial disse que tinha gente
num hotel.

Eles procuravam a festa.

Porque o MC Hammer
estava no hotel.

Então, eles batiam nas portas.

Khalil deixava a porta
do quarto aberta.

Só pra ficar de olho em tudo.

A porta de Khalil estava aberta.

Então, em vez de bater,
os dois forçaram a entrada.

E o viram contando
o dinheiro da turnê.

Então, um cara invadiu.

Khalil: "Esse é o meu quarto".

Ele sai.

Então ele pensa: "Putz".
Eles viram o dinheiro.

Ele sabe que
os caras estão aqui.

Deixa que eu resolvo.

Ele ligou pro Qadree.

Ele disse: "Eles estão
tentando entrar no meu quarto".

Então, ele diz: "Vem.
Vamos tirar eles do corredor.

Porque se eles baterem
em um quarto dos idiotas..."

Falando da gente...

"Eles vão abrir a porta.
Isso não pode acontecer."

Então Khalil e Qadree
agarraram eles.

Aí eu disse: "Cara, vamos lá".

Vamos levar eles lá pra baixo
e nos livrar deles.

E um dos caras tinha uma arma.

Levei um tiro.

Senti um, dois, três.

Um dos caras atirou
na cabeça do Khalil.

Eles foram embora.

O ATIRADOR,
CHRISTOPHER BABBINGTON,

MAIS TARDE, FOI PRESO
EM SUA CASA, NAQUELE DIA.

Eu estava em choque.

E eu saio do elevador.

E eu disse:
"Meu amigo, ele tá no elevador.

Ele tá bem ali. Ele tá morto.
Ele tá no elevador. Tá morto."

E eu não parava de dizer.
E aí eu desmaiei.

Eu nunca vivi nada assim.

Na minha vida.

Alguém tão perto de mim,

sendo morto...

tão perto.

CHRISTOPHER BABBINGTON
FOI CONDENADO

POR HOMICÍDIO DOLOSO
E LESÃO CORPORAL GRAVE

COM ARMA DE FOGO.

O TRIBUNAL O CONDENOU A 2 PENAS
DE 14 ANOS DE PRISÃO.

Os caras que estavam batendo
nas portas dos quartos,

como eles dizem,
tentando achar onde era a festa.

Na verdade, acho que eles
estavam nos procurando.

E Khalil sabia disso.

Pois isso nos aconteceu.

Pessoas já se infiltraram
nos nossos camarins e tal.

Ele era nosso protetor.

Ele era o nosso escudo

contra muita confusão
a que agora estamos expostos.

Então, temos que crescer.

Temos que nos tornar homens.

É difícil se ajustar a fama?

Não é, pois nos ajudamos,
sabe.

Boyz II Men desistiu da turnê.

Mas eles voltam pra mesma
em uma semana.

E depois, estão de volta
no estúdio,

gravando o próximo
hit, "End of the Road".

É nosso primeiro single no 1.

É antinatural

Você me pertence

Não consigo te deixar

Passa 13 semanas em no 1.

E vira um sucesso enorme.

"I'll Make Love to You".

Outro sucesso enorme tira
"End of the Road"

do topo das paradas.

E eles se superam
um depois do outro.

O sucesso do Boyz II Men
abriu caminho

para outros grupos
seguirem seus passos.

Mas há um porém nisso.

Porque eles podiam crescer
e te tirar do topo das paradas.

Graças a muitos grupos
que vieram antes de nós,

como o Boyz II Men.

Uma porta foi reaberta para
grupos masculinos entrarem.

Poderíamos fechar um acordo
com a Atlantic Records.

E o mais engraçado é:

A Atlantic Records não
quis nossa foto na capa.

Porque nosso grupo, All-4-One.

Tem um branco.
Tem um mexicano.

E dois negros.

A indústria da música,
ainda hoje,

é um dos lugares
mais segregados.

Lançamos o hit "I Swear".

Eles simplesmente pegam fogo.

Agora,
a história maluca de "I Swear".

Muitas rádios negras não
podiam tocar "I Swear".

Tinha gente dizendo:
"Roces não são R&B o bastante."

Não são negros o bastante.

Você tem um garoto branco
e um mexicano no seu grupo."

Não foram os fãs que nos
segregaram ou não aceitaram.

Foram mais as pessoas
que tomam decisões de negócios.

E foi uma droga.

E é uma droga.

Passado e presente.

Certo.
Então fui na minha garagem.

E, literalmente, são caixas
na minha garagem.

Nem sei metade das coisas
que tem aqui dentro.

Então, vamos só abrir
e dar uma olhada,

provavelmente tem coisas
do NSYNC aqui,

tem um monte de
outras coisas aqui.

Mas logo de cara, parece que
isso pode partir ao meio,

um microfone do NSYNC,
um portátil e sem fio.

Todos os bonecos. Funko.

Nós somos, somos fãs de bonecos
pop de vinil.

Quantas pessoas tem
bonecas Barbie?

Bem, essa é a Christie,
e ela é fã do NSYNC.

Se seu grupo, tomara,
fique popular,

vira, digamos,
uma marca de algum tipo.

Você não se vende só,
mas também o produto, a música.

Mas as vezes
funciona ao contrário.

Onde a gravadora ou empresário

começa com a marca
que quer vender,

e busca pessoas para se encaixar
nessa marca.

É quando se ouve críticas
de que boy bands são

entre aspas, fabricadas.

E ninguém sabe disso
melhor que os Backstreet.

Quando eu era criança,
nós saímos do sul da Flórida

para Orlando,

para ficar mais perto
da Nickelodeon e da Disney.

Lugares onde eu poderia
trabalhar ou conseguir empregos.

- Onde você pegou?
- Deste cara.

"Hi, Honey, I'm Home!"

É um programa da Nickelodeon
que acabou sendo transmitido

pela ABC brevemente.

Foi bem divertido.

Foi só quando essa coisa,
"The Blue Sheet",

chegou pelo correio.

Era basicamente como
os classificados

de todo o entretenimento local.

E na página final,
no topo, dizia:

"Empresário local busca
montar um grupo vocal.

"A la New Kids on the
Block encontra Boyz II Men."

Olhei para minha mãe e pensei:

O que você acha?

Lou Pearlman fez audições
pros Backstreet Boys.

E as pessoas vieram
fazer os testes.

Fui o primeiro a conhecer
o Lou.

Fui a casa dele,
cantei pra ele.

E ele me contratou
na hora. E foi isso.

Então, eu sou o OG.

Eu literalmente ajudei
a montar a banda.

Naquela época, amigos me diziam:

"O dono dos dirigíveis
quer te ver."

E eu: "Quem é ele?"

O nome dele é Lou Pearlman.

Não sei, ele é um cara rico.
Ele é dono dos dirigíveis.

Ele anda de Rolls Royce.

Então, decidi encontrá-lo
num restaurante italiano.

Quando entrei,
fui para uma sala privada.

Havia uma mesa enorme
montada pra umas 14 pessoas.

E a única pessoa
na mesa era o Lou.

Foi tipo um momento
"Poderoso Chefão", né?

E então cinco caras entram.

Cinco garotos.

Kevin, Ryan, Nick, AJ
e Howie.

Então eu pensei:
"O que está rolando?"

Enfim, esses cinco caras
entram cantando a capela.

Arrepiou os pelos do meu braço.

Porque as harmonias
eram perfeiçoes.

Lembro de olhar pra Johnny
e pensar: "É grana!".

É o Backstreet Boys,
um grupo novíssimo.

- Qual é o seu nome?
- Eu sou AJ McLean.

Ai, meu Deus.

Foi a nossa primeira
apresentação na TV.

No jornal local de Orlando.

AJ tinha 14 anos.
Ele era o bad boy.

- E você, quem é?
- Howie D.

- Howie?
- Howie era o amigo doce.

Sou de Lexington, Kentucky.

Meu nome é Brian Littrell.

Brian era o "bom moço".

- Eu sou Kevin Richardson.
- Kevin e Brian eram parentes.

Kevin Richardson era como
o pai maduro do grupo.

Ele só tinha 22 anos.
Então, parece estranho.

Mas hoje os fãs dizem
que Kevin tem vibe de pai.

E Nick era o caçula.

Nick tinha 12 anos
quando comecei com ele.

Sou de Tampa, Flórida.
E eu sou Nick Carter.

12 anos.
Nick e AJ.

Eram os mais novos.

Estamos gravando um
álbum neste momento.

Eu estava animado
por vários motivos.

Novamente, voltando ao
motivo de eu ser provocado.

Porque eu não tinha
muitos amigos homens.

Todas as minhas
amigas eram garotas.

Oi, tudo bem?

Lou Pearlman era um
empresário peculiar.

Ele criou essa
empresa de transporte

onde ele fretava dirigíveis.

Não é comum
que um empresário de dirigíveis

simplesmente entre na indústria
e forme uma boy band.

Isso não acontece.

Mas você precisa de
muita visão de negócios

pra criar um grupo
musical de sucesso.

Eu sempre digo que tem um
milhão de artistas aqui.

Esses caras tem a promoção
certa e fazem sucesso.

Porque eles tem
a estrutura em torno deles,

que os ajuda a chegar lá.

Com os Backstreet Boys,
Lou financiou a gravadora

a Transcon Records.

Lou construiu um estúdio
pra eles gravarem lá.

Era o dinheiro do Lou.

O lado dos negócios
é muito importante.

A empresa de Lou Pearlman,
a Transcon Records,

estava desenvolvendo

os Backstreet Boys pra torná-los
atraentes pra uma gravadora.

Ao atuar como tal.
Como um empresário ou produtor.

Lou contrata Johnny Wright

pra gerenciar, treinar
e agendar shows.

Lou recrutava coaches vocais,
produtores e coreógrafos.

Para criar demos e videoclipes.

Havia toda uma estrutura para
lançar os Backstreet Boys.

E muitas vezes, os artistas
não podem pagar sozinhos.

Então dependem de alguém como
Lou pra pagar tudo no início.

Que depois vão reembolsá-lo.
Mais tarde.

No início os Backstreet Boys,
ganhavam uma mesada semanal.

E Lou os pôs pra morar
todos juntos numa casa.

Era uma linda mansão.

Ele tinha uma piscina coberta.

Tinha a casa.
Tinha as limusines.

Tinha os aviões.

Com 14 anos

você está na casa de um cara
que tem muita grana.

Nunca vou esquecer. Ele tinha
uma máquina de Coca Mexicana.

Garrafa de vidro.

Era a melhor parada do mundo.

E ele tem estátuas do
C-3PO e do Darth Vader.

Uma tela que desce do
teto pra ver filmes.

E você pensa: "Que cara irado!"

É tipo o Tony Stark,
só que sem a tecnologia.

Bem menos atraente
que Tony Stark. Digamos assim.

Ele era cinco
Tony Starks em um só.

Dava presentes.
Levava-os pra jantar.

Ele financiava tudo.

Os levava de limusine.

Nunca gostei do Lou Pearlman.
Nunca.

E tive uma sensação sobre
ele que eu não confiava.

Tipo: "Como vai?
Vamos comer um bife.

Sempre tinha gente
bonita ao redor.

Tinha esse cara que pegou
3,5 milhões de dólares

que ele podia ter
investido na bolsa de valores.

Podia ter comprado
um imóvel e revendido.

Ele poderia ter feito
algo mais seguro

do que investir na sua música.

Isso te faz questionar.

Ninguém parou pra pensar:
Por que?

Se você vem de uma família
onde o pai não está presente,

e tem um cara que sai com você,

te ajuda e te dá dinheiro,

você se apega a essa pessoa.

É como chamamos "Sr. Big Papa".

- Big Papa Lou.
- Big Papa.

Foi o apelido que deram a ele.

Big Papa.

Era como uma figura paterna

e um melhor amigo pra mim.

Cresci sendo criado pela
minha mãe e meus avós.

Quando eu tinha dois anos,
meus pais se divorciaram.

Depois do divórcio
dos meus pais,

meu pai me buscou
quando eu tinha uns 8 anos,

para ver a minha avó
no aniversário dela.

Essa foi a última vez que o vi.

Até os 17 anos.

Naquela época,
alguns meninos admiravam Lou.

Kevin tinha perdido o pai,

infelizmente, antes de
começarmos o Backstreet Boys

ele faleceu de câncer quando
ele tinha 19 anos.

Ele logo desenvolveu
essa relação com o Lou,

o via como uma figura paterna.

Aí surgiu um problema.

A gente botou fé no disco
e fez ele acontecer.

Ia ser um estouro.

É um single que tentamos
promover nos EUA.

E ninguém queria jogar.

A música virou
mais rock e grunge.

Então não tinha espaço
para uma boy band.

Todo mundo desdenhou.

Deixa eu te falar.
Deixa eu te dar o babado.

Nesse ponto, estamos nos
sentindo meio realizados.

Ganhamos um Grammy,
um American Music Award.

Estávamos rodando o mundo.

Sabe, estávamos lançando
músicas e tendo sucesso.

- Pessoal, mais uma chance.
- Tá.

E um dia, a gente conseguiu esse
grupo jovem, os Backstreet Boys.

Queriam ver como era
um ônibus de turismo.

Convidamos eles no nosso
ônibus de turismo em Orlando.

Estamos conversando com eles e
tentando dar conselhos, sabe.

E eles eram crianças bem
legais naquela época.

E, tipo, não há competição.

Porque no fim das contas,
o que mais importa

São os hits.

Porque tem muita gente talentosa
e você pode arrasar cantando.

Qual é a diferença
entre eles e nós?

Os hits, né?

Ninguém queria tocar
os Backstreet Boys nos EUA.

Então, eu me envolvi
com outras bandas

que tocaram pela Europa
e o mundo.

E mantendo meus contatos
de quem conheci na vida.

A propósito,
a gente tinha contratado

os Backstreet Boys pra Alemanha.

Mais uma vez.
Vamos!

Dava pra ver as garotas da
plateia com o queixo caído.

E o lugar pegou fogo.

E mesmo sem redes sociais,
só o boca a boca.

Esses caras dos EUA
ou algo assim.

Foi aí que tudo
começou pra gente.

O single deles chegou ao topo
em umas 8 semanas.

E então começou.

Acho que são ótimos.

Eles cantam bem e são bonitos.

Pra começar, é sensacional.

Poder trazer tanta
alegria e felicidade

a quem você nem conhece
em um nível pessoal.

Pelo mundo, pela música,
pela performance,

é uma benção.

Eles fizeram todos
os programas de TV.

- Olá.
- Somos os Backstreet Boys.

Nick, você é o maior mulherengo.

Mas agora ouvi todas as meninas
gritando "Nick"!

Tocávamos em estádios
de 30 mil lugares.

E agora estão explodindo.

E agora a gravadora diz:
"Roces tem que ser como eles."

E eu fico tipo:

"Bem, a gente
já estava na ativa antes deles."

E por que não pode haver
espaço pra eles serem quem são?

Eles tem o caminho deles
e estão arrasando nesse caminho,

e a gente tem o nosso caminho,

uma base de fãs e estamos
arrasando no nosso caminho.

Acho que te faz
duvidar do seu talento.

Porque é como se você pensasse
que não sou bom o suficiente,

para ser eu mesmo, se está
me dizendo que preciso ser ele.

Meu nome é Jeff Timmons.

Sou o membro fundador
do grupo 98 Degrees.

Nosso caminho foi
extremamente diferente

do Backstreet e Boyz II Men,

e do All-4-One.

Teríamos preferido muito mais

ter uma gravadora gigante
nos apoiando,

Mas a gente não tinha.
Éramos quatro garotos de Ohio.

Nos mudamos para North
Hollywood no verão de 95.

E, na verdade, para nós,
era tudo uma questão

daquela moda antiga de
simplesmente tentar chegar lá.

Tínhamos um trailer coberto
com a nossa foto,

e a gente fazia um show,

e eu dirigia por seis horas
pra próxima cidade.

A gente ia na Kinko's.

Nós imprimíamos
nossos panfletos.

Andávamos distribuindo panfletos
para as garotas na praia.

Tipo, tá, qual a outra maneira
da gente ser notado?

A gente, literalmente,
botou o chapéu no chão,

e você canta
por dinheiro e comida.

Apareça numa esquina, só cante.

A gente ia no Taco Bell
e cantava.

A gente ia pro Fatburger
e cantava.

Dá pra gente um
hambúrguer de graça?

Lutamos com unhas e
dentes pra sobreviver.

E aí a gente pensou: Uma hora,
vamos conhecer alguém em L.A.

Quem conhece alguém
que conhece alguém.

E isso vai nos levar
pra algum lugar.

Eu tinha uma amiga
artista na Alemanha,

e ela disse: "Tem um grupo
por aqui que está bombando,

chamado Backstreet Boys."

E ainda não tinham
estourado nos EUA.

Grupo similar,
bem mais sofisticado.

Lembro da gente dizendo:
"É pra cá que a gente vai."

Se a gente continuar,
vamos ter mais disso.

Agora é só praticar e
precisamos da oportunidade.

Em 1995, tivemos o single
com a Mariah, "One Sweet Day".

Foi arrebatador, emocionante,

tocou fundo no coração.

Duas potencias musicais
se uniram.

Quer dizer, foi mágico.

Fomos indicados a seis Grammys.

E Mariah era tão baixinha.

E não ganhamos nenhum.

Tiramos um ano de folga.

Estávamos exaustos, cara,
brigando entre nós.

Cancelamos a turnê europeia.

E a gente veio pra casa, mano.

E ninguém nos entendia.

As pessoas não
aguentavam mais a gente.

E com nossa era da música.

E a tendencia mudou
para as boy bands.

Não se pareciam em nada conosco.

Motown Discos.

Nossa gravadora, em particular,

deixou dolorosamente claro
que era o fim.

Estavam fartos de nós.

E o pendulo mudou.

Isso mesmo.
Essa música aqui.

Juntem mais brinquedos, a gente
quer pagar ingressos pra Motown.

Assinamos com a Motown.

E pra quem não sabe,

é uma gravadora lendária
que tem artistas tão grandes.

Como Stevie Wonder, Marvin Gaye,
The Four Tops, The Temptations.

E agora, tem ótimos
artistas como Boyz II Men.

Quem aí gosta de Boyz II Men?

Eu estaria mentindo
se não dissesse:

"Caramba, isso é insano."

Eles foram a primeira banda
branca numa gravadora negra.

Nos dariam essa música
chamada 'Invisible Man'.

E descobrimos que foi enviada
pra Boyz II Men

por escritores de Vancouver,
Canadá.

O presidente da Motown ouviu.

E ele disse: "Não,
não quero isso pra Boyz II Men.

Quero que 98 Degrees
grave este disco."

Essa música se chama
"Invisible Man".

É clássico.

Fazer música negra com brancos.

Pat Boone, Os Osmonds, Elvis.

Todos tocavam música negra.

Essa é a verdade.
E é uma verdade dura.

Não é falando mal de 98 Degrees,

NSYNC, Backstreet,
nem desses caras.

Eles eram só garotos
tentando a vida também.

Odeio dizer, é só tosco.

Eu odeio dizer isso

mas para a fã branca comum,

os grupos negros,

"Ah, eu treparia com ele."

Já os brancos?
"Ah, eu casaria com ele."

Justin Timberlake na
minha parede é mais aceitável

do que dois negros.

Posso casar com o Justin.

Posso levá-lo pra casa,

ele pode jantar
com minha família.

É mais difícil levar o Sean,

um negro, para o Arkansas rural.

É um negócio implacável.

Eles querem a próxima sensação,
a maior novidade ou atração.

As vezes, as gravadoras
não dão a mínima.

E se eles conseguem
ser tão frios

com a maior sensação
musical da época,

imagine o poder que tinham
sobre um novo artista.

O presidente da Motown.

Ele queria que fôssemos
o Jodeci branco.

Então, ele tentava nos dar isso
num curso intensivo.

Quero que vocês visitem igrejas
de negros,

de negros, no Harlem,
aos domingos.

Vamos vestir esses caras
com roupas

da Fubu e da Fat Farm...

Lembro de ter ido de
trem para Rochester, NY

para trabalhar com
o Davante do Jodeci.

A gente chega,

e o Davante está ajustando

um colete a prova de balas,
no estúdio.

E eu olho em volta
e penso:

a gente precisa de colete
a prova de balas?

Onde foi que a gente se meteu?

Isso faz a gente questionar:
Por que nos contrataram

se não queriam
que a gente fosse quem somos?

Roces estão tentando nos
transformar em outra coisa.

Lembrem-se, somos um grupo novo.

Não estamos ganhando dinheiro.

Não sabemos qual é o plano.

E essa é a nossa chance.

Vamos tentar.
Vamos tentar isso.

Vamos sair no Bowery Bar
com o Russell.

Vamos fazer tudo isso.
Vamos fazer o que for preciso.

Você vai pra casa e pensa:
"Quem sou eu?

Isso começa
a te afetar mentalmente.

E, pra mim,
isso causa uma depressão grave.

Mas eu sentia que era o
elo mais fraco do grupo.

Não me sentia bem comigo.

Não me sentia bem fisicamente.
Não conseguia dormir.

E minha cabeça não estava bem.

Eu me sentia tão inútil.

E só de não aguentar
toda essa pressão,

eu pensava: "É melhor acabar.

E não sei, por alguma razão,
eu simplesmente pensei:

"Não, dane-se isso."

Tipo, vou me esforçar
mais uma vez.

Tipo, tente essa última coisa.

Fui ao nosso gerente e
disse: Preciso de ajuda.

Se não tiver ajuda,
não estarei mais aqui.

Tipo, isso acabou.

E eu falo sério.

Então ele arranjou um
psiquiatra pra eu ir.

Ele me colocou na dieta Atkins,
e me deu uns medicamentos.

Em três meses, eu me sentia
melhor do que nunca.

E não facilitou em nada.

Mas eu me senti melhor,
sem querer morrer.

Sacou?

- É isso.
- Obrigado por compartilhar isso.

Na época, eu ouvia burburinhos
das mesmas pessoas.

Que me contaram do Lou
na minha primeira reunião.

Que o Lou tinha outra boy band.

E toda vez que eu ligava pro Lou

eu dizia: "Que papo é esse?"

"Não, não tenho outra boy band.

Não sei do que você
está falando. Estão mentindo.

Tem outra boy band por aí, mas

não tenho nada a ver com eles."

Tá bom. Peguei uns prêmios
e outras coisas.

Tenho um depósito
cheio de coisas.

E adoraria ter tudo
exposto se eu pudesse.

Adoraria mesmo.

Porque significa muito pra mim.
É a minha vida.

É boa parte da minha carreira.
É toda a minha carreira.

O que eu realmente
comecei a fazer.

Foi assim que tudo começou.

A Disney queria transformar
Orlando na Hollywood do Leste.

Na época, todos os parques
temáticos tinham

bailarinos, cantores,
artistas de todos os níveis.

Naquela época, eu fazia um show
do Beetlejuice na Universal.

E eu estava num grupo
com um garoto, chamado Jason,

e mais 2 amigos.

Aí eu encontro o Chris, que na
verdade trabalhava na Universal.

Sempre há especulações
de como o grupo se formou.

As pessoas vão dizer
muitas coisas diferentes.

Mas vou dizer,
o Lou disse ao Chris:

"eu não quero fazer audição."

"Não quero fazer um teste,
vai lá e resolve isso."

e o Chris foi.

O Chris juntou os caras.

O Lou Pearlman ajudou
financeiramente.

E Lynn Harless, a mãe do Justin,

criou o nome NSYNC.

A Lynn disse:
"Ah, os nomes de vocês?

"A última letra do nome
de vocês forma NSYNC.

E eu: "Como assim?
Ela disse: "Bem, N é de Justin.

S de Chris, C-H-R-I-S.

Então, N-S-Y.
Y é de Joey.

Então N-S-Y-N,
que era o Jason pro outro N.

E então JC pro C.

Assim formava o NSYNC.

Você é um cara engraçado.

Quando começamos,
éramos bem garotos.

Tínhamos o Justin, que tinha 14.

Tínhamos o Chris,
que tinha 23, 24 na época.

Então, era uma diferença
de 10 anos entre eles.

Devíamos nos parecer assim.

Então, nós cinco nos juntamos.

Cantamos.
Tudo estava ótimo.

Íamos assinar com
a Transcontinental,

que era a gravadora independente
do Lou Pearlman.

E de repente, fomos assinar.

E o Jason não aparece.

E a gente tipo:
o que aconteceu?

Jason,

esse é o cara que saiu do NSYNC.

Ele era um bom amigo meu.

E o pai dele foi meu professor
de Canto no ensino médio.

O que quero fazer é sentar
com o Jason e conversar,

pra ouvir o lado dele.

E aí?

- E aí, meu?
- E aí, meu?

Você tá bem, irmão.

Como você tá, cara?

Que bom te ver, cara.

Estamos fazendo
este documentário.

Por isso te chamei. E,
obviamente as pessoas não sabem.

É tipo o quinto Beatle, sabe.

Pra nós,

é contar a história
que ninguém nunca ouviu.

Oi.

A história completa com o NSYNC.

Eu não fazia ideia
do que ia acontecer.

Eu era um garoto burro.

Nunca tinha visto um
contrato musical antes.

Fui esperto o bastante

pra levar os contratos
para advogados revisarem.

E tipo, opa, opa, opa.

Como assim,
Lou é da banda agora?

Pros Backstreet Boys e NSYNC,
havia um contrato.

Lou sempre estruturava as
empresas como dono de 51%.

Mas ele também era um 6º membro

dos Backstreet Boys e NSYNC.

Então, ele ganhava um sexto
da parte deles dos 49%.

Só posso dizer que estou
muito orgulhoso desses caras.

Um parágrafo dizia que,

se eles fizessem qualquer
negócio fora do grupo

enquanto fossem membros
dos Backstreet Boys,

a gerencia ainda teria direito
a uma comissão.

Brian perguntou: "Se eu tiver
1 carrocinha de cachorro-quente?

Enquanto estou nesse grupo,
vocês pegam uma parte disso?"

E falamos: "Sim."

Porque qualquer coisa
em que você use o seu nome

e a gente ajude a promover,
que traga boa reputação

para outro negócio,

a gente deve ser
pago por isso."

A indústria da música
é uma das poucas

que não exige escolaridade
e você é jogado nela.

E contratos de gravação.

Você nunca viu essa confusão
de palavras na sua vida.

E...

tudo isso você aprende,
aprende na prática.

Acredito que 90% dos artistas
assinarão um contrato horrível.

Só para ter um.

Infelizmente,
este era muito ruim.

Eles eram adolescentes.

Mal eram adolescentes.

De 12 e 14 anos.

Para os Backstreet Boys.

Ninguém pensou:

"Roces não deviam assinar isso
sem um advogado."

Então, fizemos.

Ou pensei que sim.

Sem eu saber, o advogado
deles foi uma sugestão do Lou.

O único advogado na sala
quando assinamos, era o dele.

Nenhum de nós teve advogado.

Eu sempre me perguntei,
e se um dos nossos pais

resolvesse pagar um advogado.

Se esse advogado estivesse lá,
lesse o contrato

e percebesse isso,

será que Lou teria
nos dispensado na hora?

Ou ele teria mudado
o contrato?

Acho que ele teria
nos dispensado.

Eu achei 5 pessoas.

- Posso achar outras 5 pessoas.
- Exatamente.

E ele fez.

Tchau, pessoal.

Quanto ao NSYNC,
Lou sentou com a gente

"Ei, sabe de uma coisa?
Adoro fazer isso, A, B, C e D.

E sei que vou zelar pelo
seu melhor interesse.

"Lembrem-se que estou
dizendo isso.

Se eu virar o 6º membro
com vocês,

Significa que vamos
dividir tudo,

mas vou cuidar
dos seus interesses.

Eu tipo, divido por cinco, seis.

Isso parece bom.
Parece bem razoável

pensando que é a única coisa
que ele vai receber.

Obviamente você quer tomar
uma decisão

usando seu melhor julgamento.

Mas quando você tá lá fora
se matando de trabalhar,

sem dinheiro,
e tá num cenário competitivo,

num ramo que é um sonho
de se realizar,

e o fato de alguém ter
me entregado um de papel

tornando isso oficial,

você vai justificar na
sua cabeça que é algo legítimo.

Então, nós quatro assinamos
um contrato.

Naquela época, com o NSYNC,
não parecia certo.

Então, eu não fiz isso.

O JC ficou furioso,
ligando pra mim.

"O que você tá fazendo?"

E eu não o culpo,
porque eu, tipo,

eu meio que os deixei na mão.

Então, eu entendo. Eu também
ficaria bravo comigo mesmo.

Depois do NSYNC,
voltei pra faculdade, me formei,

E fui trabalhar com um amigo meu
com quem estudei,

que trabalhava com financiamento
imobiliário,

e eu venho fazendo isso
desde então.

Você sempre vai ter, sabe,
aqueles momentos

de "e se", sabe,
é a natureza humana.

Você vai pensar nisso
e ter esses momentos de "e se"?

Não sei, não sei.

Então agora éramos só nós 4,
e estávamos bem, bem irritados

porque estávamos,
estávamos prestes a fazer algo.

Então tentamos achar
um barítono.

Bem, eu cresci numa cidadezinha
chamada Ellisville, Mississippi.

Era uma cidadezinha de
2 mil pessoas, bem rural.

Um lugar onde
não se tranca as portas.

Você conhecia
todo mundo na cidade.

Sabe, você não ia pra casa
até as luzes da rua acenderem.

Era o seu sinal.
E bem conservadora.

Ia a igreja 3 vezes por semana.

Era só família.
Era só religião.

Sempre cantei no coral
da igreja.

Então, eu nunca tive um sonho
de ser artista.

Quando eu tinha 16 anos,
tinha uma namorada.

Estava me preparando para
o desfile de boas-vindas.

Cheguei em casa depois de ajudar
a montar o carro alegórico.

E minha mãe estava no telefone
com Lou Pearlman.

E Justin Timberlake,
e a mãe dele, Lynn.

Eles me acharam pelo meu coach
para outro show que eu fazia.

Estavam montando uma banda
e queriam um barítono.

Pense como é louco, né?

Alguém liga pra você do nada,
do Mississippi, pra dizer:

"Ei, esses 4 caras querem fazer
um teste com você pra um grupo.

Diz pra sua mãe vir pra Flórida.
Nós pagamos a passagem pra ela."

Minha mãe disse:
"Não, não tenho interesse."

Desligou e pronto.

Na 2ª vez,

de alguma forma minha mãe
achou que estava tudo bem

a gente voar para Orlando
só para conhecer os caras.

Estava muito nervoso.

Eles eram talentosíssimos.

Senti, a tal da
síndrome do impostor, certeza.

Um garoto de 16 anos que
nunca saiu da cidade.

De repente,

fingindo ser um ótimo
cantor e dançarino.

Senti que fingia o tempo todo,

e me servia, porque
eu estava fingindo

ser muitas coisas naquela época.

Algumas das minhas
primeiras memórias

foram saber que
eu era diferente.

No jardim de infância, lembro
de ter tido, tipo,

uma paixonite pelo menino
em vez da menina.

E eu soube na época que aquilo
não era certo.

Você sabia de várias formas,
bem,

que as pessoas diziam
nas igrejas,

piadas sobre pessoas gays.

Então, muito jovem, você sabia

que esses sentimentos
deviam ser suprimidos.

Então escondi essa parte de mim.

E quanto mais velho eu ficava,
menos eu gostava de mim.

Eu me sentia sozinho,
muito sozinho.

Eu me sentia numa ilha porque
não podia falar com ninguém.

Eu me sentia quebrado...

quando entrei no NSYNC.

Sempre se insinuou que sua vida
particular devia ser escondida.

Se nos assumíssemos gays,
ou mesmo com uma namorada,

isso realmente atrapalharia
nossa carreira.

Isso precisava ser escondido.

E isso sempre se traduzia
para mim como:

Nunca se assuma.

Essa coisinha só
destrói tudo isso.

Estamos gravando,
e é muito legal

O Joey tá com a câmera
e tá fazendo papel de bobo

Opa, uma babadinha.

Adoro o filme
"De Volta as Aulas."

Não conheço mais nada
que rime com "ool"

Comecei no ramo
do entretenimento nos anos 1990.

E comecei com uma boy band
louca em Orlando, Flórida.

Para o NSYNC,
comecei como assistente pessoal.

Eu não trabalhava pro Lou,
nem pro Johnny.

Eu trabalhava direto pros cinco.

A primeira vez que os vi cantar,
eu disse: "Tirem aquele menino!"

Ele dançava bem, mas...

A voz dele era muito anasalada.
E era o Justin.

Estou na rua
e a música tá bombando.

Eu realmente disse isso.

Puxa, como eu tava errado!

Puxa, como eu estava errado!

Eu percebi que o Lance era gay.

A gente estava no ônibus, e

eu estava fazendo
sanduíche de pasta e geleia.

Aí ele perguntou: "O que você
tá fazendo? Não, não, não, não!"

Ele pegou um copo de isopor,
pôs pasta de amendoim nele.

E depois pegou geleia.

Não dá pra só colocar
pasta e geleia.

Tem que misturar tudo!

É uma consistência diferente.
É um sabor diferente.

Experimenta.
Tô te falando."

Ele fala: "Experimenta o meu!"

Aí eu provo o dele.

Aí eu: "Lance,
você tá me zoando, cara?"

Essa é a melhor coisa
que já provei na vida!

Isso é inacreditável!

Aí ele: "É, Joe. Eu te disse."

Eu disse: "Mas também, esta é
a coisa mais gay que já fiz."

E ele me olhou,
rosto ficou todo vermelho

e saiu correndo do ônibus.

Muitas vezes, quando falavam
palavras-gatilho, eu travava.

E você meio que...

Tipo o Homer Simpson,
sumindo nos arbustos.

Tipo, eu vou só
desaparecer agora.

No grupo, foi bem interessante

porque fui o primeiro
a descobrir.

Saímos uma noite,

e voltamos pra casa do Lance.

Eu desmaio num dos quartos
de hóspedes dele.

Acordo tipo umas 3 da manhã.

Aí penso: "Preciso ir embora."

Vou pro quarto dele,
abro a porta

não tem ninguém lá dentro.

Aí vou pro escritório dele
e abro a porta,

e ele tá lá sentado com um cara
montado em cima dele.

Eu estava no meu computador
e meu namorado da época,

o meu primeiríssimo namorado,
estava sentado no meu colo.

Não nu.
Mas estava montado em cima.

E eu tipo...

- em silencio.
- E ele tipo: "Ah, desculpa."

Eu: "Não, não, não, não."
Entra, entra.

Eu: "Surpresa!"

Sabe, irmão, fui sincero:
"Sua mãe vai te matar."

Foi só o que eu disse a ele.

E ele: "Ah, por favor,
não ligo."

Eu: "OK."

E eu sabia que ele não ligava,

mas foi tão bom ouvir
aquelas palavras.

E, finalmente, um membro do seu
grupo saber e dizer: "Não ligo".

Ele disse: "Não conte a ninguém.
Não quero contar ainda.

- Não é certo".
- Eu: "Lance, eu te amo.

Você é meu irmão.

Me avisa quando for
a hora certa pra você contar.

Não vou falar nada aos rapazes,
porque descobri por acidente."

Éramos uma família
por várias razoes.

Ser peixe fora d'água
nessa situação te une,

pois estão presos um ao outro.

Então, além disso,
éramos o filho rejeitado.

JC.

Era como um pequeno
segredo que tínhamos.

Mas Lou Pearlman,

por causa dos garotos,
os Backstreet Boys.

Eles não podiam saber da gente.

Eu trabalhava pro Lou, dirigia
a limusine e enchia a geladeira.

E lembro bem de estar
no escritório dele,

os Backstreet Boys
estavam bombando.

E eles tinham começado o NSYNC

sem que os
Backstreet Boys soubessem,

e chamaram o Johnny
pra cuidar deles.

E lembro de estar numa
reunião com Lou e Johnny.

Eles falavam sobre como
iríamos lidar com isso.

Era bem tenso naquela época.

Para o NSYNC, demos
os mesmos produtores,

escritores, e os levamos
a Alemanha.

Essa era a estratégia
para os dois.

Mas Lou não queria
que os BSB soubessem

que ele estava criando
uma outra banda.

E eu agora ia gerenciar
o NSYNC.

Mas um dia estava indo
para Utah para ver os BSB

e a gravação do clipe.

E Kevin e Brian entram
no meu quarto e perguntam:

"Por que
mentiu pra gente?"

Foi bem desconfortável.

Na cabeça deles,
era uma traição.

Todos fomos enganados,
como o mundo todo sabe.

Essa era a maior
pergunta que tínhamos.

Bem...

Por que você fez isso?

Por que não podia estar feliz
com a gente

e como as coisas estavam?

Havia um certo receio:
"Devo fazer isso?

Pois não queremos
um grupo irritado

por termos outro grupo igual.

Eles achavam que
éramos gananciosos.

Vou dizer: Sou culpado.

Mas aí, quando você se coloca
no outro lado,

por que eu deveria
deixar outra pessoa

entrar no NSYNC
e fazer a mesma coisa?

Se vai ter competição,
que seja por dois artistas

que eu represento.

Para que eu saiba
como gerenciar a situação

e ninguém saia prejudicado.

O Lou sempre comparava com isto.

Roces tem Burger King
e McDonald's.

E em algumas cidades,

o Burger King fica bem
ao lado do McDonald's.

As pessoas tem escolha,
mas ambos sobrevivem.

Então, vocês podem sobreviver.

E eu disse: "Faço essa promessa
de que vocês

terão seu caminho
e eles terão o deles."

E essa é a palavra que eu cumpri
até contratarmos

os Backstreet Boys
para a série de shows da Disney.

Foram quase dois, dois anos

que a gente se matou
de trabalhar

sem chegar a lugar nenhum
por um tempo.

A gente ralou.

A gente tocou em barzinhos
e boates por toda parte.

E isso nos fez crescer
e melhorar cada vez mais.

E lembro que uma vez,
o NSYNC abriu pra gente.

E eles entraram e cantaram
"I Want You Back".

E estava rolando toda
a coreografia deles.

E eu ali, tipo:
"Caramba, onde a gente chegou!"

Pensei: Eles nunca mais
vão abrir pra gente.

É a primeira e última vez
que eles vão abrir pra gente.

NSYNC era bem unido
na coreografia.

Vi garotos que trabalhavam
duro para realizar o sonho.

Mas eles precisavam de
uma chance pra ficarem famosos.

A Disney queria fazer
um show em seus parques.

E vimos que as propostas
eram para os Backstreet.

E Johnny procurou os garotos,
mas eles não quiseram.

Eles pensaram: "Por que
fazer Disney se estamos

na capa da Rolling Stone?"

Então vamos mostrar por que
vocês devem fazer.

Johnny Wright gerenciava
os dois grupos.

NSYNC estava lapidado e pronto.

Eles se encaixaram.

Foi o primeiro show
que fizemos para o NSYNC.

Obrigado, Backstreet Boys.

A pausa na Disney

foi bem merecida,
pois eram muito bons.

E então, bum!

E isso os catapultou
para o topo.

NSYNC pairava em 66 com o álbum.

O álbum dos Backstreet
Boys estava em 4º lugar.

E, de repente, o álbum do NSYNC
o ultrapassou e foi para 2º.

Ninguém era maior que eles
naquela época.

Mas há um lado não
muito glamoroso.

E isso vai dos fãs,

dos próprios artistas
e da equipe.

Você recebe ameaças.

Adolescente de 17 anos
planejou roubar armas

para matar 5 músicos
em uma arena.

Tudo por causa da popularidade
da banda NSYNC com as garotas.

Um dia, descobrimos uma ameaça
de bomba na turnê.

A gerencia da banda está
levando a ameaça muito a sério.

- Eu amo o NSYNC.
- NSYNC é a melhor!

Uma garota apontou
uma arma uma vez.

Se eu não deixasse ela
ver alguém, ela apontava a arma.

E então ela fugiu.

Meu comportamento
mudou depois disso.

Você fica mais consciente.

Você percebe que a qualquer hora
algo pode acontecer.

Você vê um Bieber
cancelar uma turnê.

Você vê um Shawn Mendes
cancelar uma turnê.

Porque minha saúde mental
precisa vir primeiro.

Isso não era uma opção
quando estávamos lá.

Você ia lá e fazia o show.

E você voltava do show,

desabava, chorava e fazia
um buraco na parede.

Ou fazia o que precisava.

Mas não desistia.

Você trabalhou duro
pra chegar lá.

Não pode tirar
o pé do acelerador.

Isso vai soar superestranho.

Mas na nossa primeira turnê,

alguém da gravadora
nos deu um livro.

Era a idade de consentimento
de cada estado do país.

E a gente guardava
esse livro no ônibus.

Eles são gatos.
São lindos.

- Queremos vê-los.
- Eles tem tudo.

Infelizmente, tinha gente lá
fora querendo te derrubar.

Dick, casa comigo, por favor?

Não vai ter nada disso.

É difícil não ter uma imagem
impecável

sendo uma banda
ou um grupo teen.

Não vejo problema em ter
uma imagem impecável.

Só queremos deixar nossas mães,
pais e famílias orgulhosos.

Naquele momento, naquela época,
eu não conhecia meu pai.

Nem um pouco.

A maioria das pessoas
não sabe disso.

Eu tinha uns 17 anos,
algo assim.

Naquela altura,
eu já estava na banda há 3 anos.

Minha namorada da época
me levou a uma casa

no meio do nada.

A uns 30 min de onde eu morava.

Saímos.

Ela bateu na porta,
sumiu e me deixou lá.

Fiquei com muita raiva.

E um cara abre a porta,
e eu digo:

"Sinto muito incomodá-lo."

Ele olhou pra mim, eu pra ele,
e foi tipo: "Ah, merda, peraí.

Ele diz: "Alex?"

E eu: "Pai?"

Foi um momento
estranho e surreal.

Eu entrei, conversamos um pouco.

Era a primeira vez que
conhecia minha madrasta.

Ele tinha jornais sobre
os Backstreet Boys,

recortes, tudo isso.

Eu olhei e pensei: "Que legal!

Ele acompanha minha carreira
mesmo sem nos falarmos."

Aí a gente trocou números

combinamos de ir almoçar.

Mas fiquei ocupado.

Muitas turnês, muitos álbuns.

Não consegui ir.

Depois disso, não o vi nem falei
com ele por uns dez anos.

Backstreet Boys,
esses eram meus garotos.

Eu só achava que eles eram
tão naturalmente legais.

Mas eu não sabia
o que os Backstreet Boys

enfrentavam ao ouvir
a música deles.

E isso é de propósito.

Porque se você contasse aos fãs

tudo o que acontece
nos bastidores

toda a ilusão
começaria a desmoronar.

Com o NSYNC cada vez
mais famoso,

recebi a ligação
dos Backstreet Boys.

"Precisamos ter uma reunião."

Eles disseram: "Há 3 condições
para continuar nosso empresário.

Primeiro, tem que demitir o Lou.

Tem que cortar sua comissão
de empresário pela metade.

E tem que se livrar do NSYNC."

Então eu disse: "É uma oferta
que eu posso recusar.

E eu disse: "Se não trabalho
com vocês e com eles,

então tenho a responsabilidade
de fazer deles

o maior grupo do mundo.

E isso significa que vou usar

todas as minhas armas
contra vocês,

para torná-los ainda maiores."

Descobri que havia um problema

com o American Music Awards
envolvendo os Backstreet Boys.

Aí eu disse:
"Tá bom, eu te dou NSYNC."

Aqui é o NSYNC.

É, a gente faz. Quer dizer,
por que não?

A gente queria muito.

É incrível como eles eram bons.

As harmonias deles eram
melhores que a dos Backstreet

na minha opinião.

Desculpem, meninos.

Fiquei sabendo que os
Backstreet Boys

iam fazer uma turnê
em estádios.

Aí liguei pro nosso agente
e disse:

"Quero fazer uma turnê
em estádios.

Duas semanas antes deles."

Eles cancelaram a turnê em
estádios

e fizeram a turnê em arenas,

porque acharam que não iam
conseguir vender os ingressos.

Sempre que eu percebia
que eles estavam fazendo algo

eu tentava chegar antes deles.

O sucesso era minha vingança.

Em vendas de discos
e nas paradas,

NSYNC deu trabalho
aos Backstreet Boys.

E claro, surgiram outras bandas

depois que eles explodiram
em popularidade.

E você via grupos
de fãs fanáticos

brigando pra ver
qual era a melhor boy band.

Virou uma corrida, sabe?

A MTV nos anos 80 e 90 era
o ponto para a cultura pop.

Criamos o TRL,
Total Request Live,

ao vivo no estúdio com Carson.

O programa era feito pelos fãs.

Muitas garotas ligavam
em uma hora e gritavam.

Porque elas programavam pra ver
NSYNC, Backstreet Boys e Hanson.

A posição no TRL importava.

Só há 10 vagas.

Consegue se manter?

Virou uma competição.

Sempre os Backstreet Boys
e NSYNC no 1º ou 2º lugar.

Então, qual lado era maior?

Boy bands,
não dava pra gostar das duas.

Era meu time e era seu time.

Era aquela rivalidade.

Era tipo Red Sox e Yankees.

Não dá pra gostar dos 2 times.

Desculpa.

Pensa bem.
Foi o que realmente virou.

Foi o que aconteceu.
Alguém é um gênio.

Alguém é um gênio
de verdade aqui.

Não quero dizer quem
eu acho que foi.

É sério.
Nem quero dizer quem é.

Veio do Lou.

E o que fez os fãs
começarem a ir contra...

o outro é porque ele
inventava histórias.

Eles são tão fofos!
Ai, meu Deus!

Os Backstreet Boys
são os melhores.

Ele dizia algo tipo:

"Ei, eu estava com os
Backstreet Boys

outro dia e eles disseram

que o NSYNC realmente
não sabia cantar."

Era mais tipo o Lou dar
uma reviravolta e dizer:

"Os Backstreet estão
fazendo isso.

Eles estão ótimos,
realmente ótimos.

Roces deviam entrar mais
em forma."

Sabe, era esse tipo
de coisa.

Ou: "Essa banda faz,
sabe, piruetas.

Talvez vocês devessem
fazer isso também."

O Lou sempre quis
que aqueles dois

ficassem brigando ou separados.

Pra que nunca tivessem a chance
de sentar e conversar de verdade

tipo contratos ou dinheiro.

E então, pra mim, era realmente
essa a intenção dele.

Naqueles primeiros dias
dos Backstreet Boys e do NSYNC,

eles estavam por aí trabalhando
e fazendo de tudo,

e caminhões blindados
chegavam nos estádios

levando o dinheiro embora,

eles pensavam: "Tudo bem,
com o 1º cheque de dividendos

que a gente deve receber,
vamos ficar ricos."

Mas não é bem assim.

NSYNC vendeu 10 milhões
de álbuns.

Lou Pearlman lhes deu 10 mil.

Deveriam ser milionários.

Ficamos de coração partido.

Não estávamos atentos
aos números.

Não dávamos atenção aos números

nem ao que vendíamos,
até depois.

Depois que Lou nos
deu um cheque,

pensei: "Preciso saber tudo."

Me mostrem os números.
Quero saber o que entra.

Quero saber o que sai.
O que estamos ganhando?

O que está acontecendo?
O que perdemos?

Lou ganhava em três frentes.

Lou é a gravadora.

Lou é um dos gerentes.

e recebe por isso.

Lou ficava com uma porcentagem
dos produtos promocionais

e recebia por isso.

Lou ficava com uma porcentagem
dos lucros do grupo.

E recebia por isso

E a palavra que aprendi
foi: Recuperável.

Boa palavra, pessoal.

Recuperável.

Lembrem-se disso.

Recuperáveis são coisas
que uma gravadora paga

durante aquele processo inicial,

quando está investindo
em um novo artista,

Como transporte,
jantares fora,

uma roupa para
um ensaio fotográfico.

Mas aí, quando você começa
a vender discos,

eles pegam esse dinheiro
de volta

antes mesmo de você receber.

Então, sabe, na teoria,
parece tudo bem.

É justo, eu acho.

Mas eles disseram: "Tá, então,
aqui está a parte do reembolso."

E deu um tapa em todo mundo
e nos mostrou uma cópia

de todas as coisas e todo
o dinheiro que devíamos.

Mas tô olhando.

"Caramba, que isso,
não gastei isso!

Quando a gente fez isso?
Não lembro disso.

A casa que foi alugada.

Se a gente ficasse
junto pro jantar.

Qualquer sessão de gravação.

O melhor professor de canto.
É o melhor. O melhor possível.

Literalmente acrescentando
80 milhões de outras coisas

que você tanto dizia
que você cuidava.

Onde eu pensei que era
pra você cuidar.

Cuidado no sentido de não ter
que recuperar o dinheiro.

Aquela em que eu pensei:
"Você tá brincando?"

Estávamos filmando o clipe do
"Tearing Up My Heart em Miami."

E foi perto do meu aniversário.

Era época do aniversário
meu e do Justin.

Lou disse: "Compro um presente
pra vocês de aniversário."

Tá ótimo!
A gente vai pra Armani Exchange.

Lembro que comprei essa jaqueta.
Deve ter sido uns 200, 250.

Compra.

E nos recuperáveis,
estava a jaqueta.

Agora começa a dar a entender
que esse cara tá pra me ferrar.

Mas você esquece.

Tinha esse cara que pegou
três milhões e meio de dólares

que você coloca
na carreira musical.

Mas ele tinha tanta fé em você.

Ele tinha um acordo pra ficar

com a maior fatia
se desse certo?

Sim. Ele devia.

Porque ele arriscou.

Se você liderou um grupo e
fracassou, quem paga a conta?

Eu.

Os Backstreet Boys e o NSYNC
dois dos exemplos

mais conhecidos
desse tipo de exploração,

mas isso acontece
com todos os grupos populares.

98 Degrees.

Assinamos com a Motown

e recebemos um adiantamento

sabe, bem simbólico
no nosso contrato.

Sabíamos que todos os gastos
eram reembolsáveis.

E tomamos o caminho inverso.

"A gente não vai
pagar por nada."

Vamos dar uma pausa,
dar uma volta até o Wendy's

ali na esquina
e depois voltar pro estúdio.

E então no final da sessão,
as 4 da manhã,

não vamos pegar um carro
de volta pra Brooklyn.

Vamos pegar o trem A de volta

para Brooklyn
no meio do inverno.

Nós quatro, quatro da manhã,
parados na estação de metrô.

E aí percebemos
que não importava.

Você não ia ver um centavo
disso de qualquer jeito.

No começo, na Motown,
a gente chegava no estúdio

e o saguão todo,
onde rolavam as sessões,

ficava lotado
de outros artistas e executivos.

Todos fumavam, ficavam por lá,
bebiam, pediam comida,

E tudo isso será descontado
dos recuperáveis.

A única forma de responsabilizar
uma gravadora é auditando-a.

Que negócio funciona assim?

É como um golpe de rua que
acontece em salas de reunião.

E, pra completar, tinha alguém
desviando dinheiro por fora.

Estávamos em uma loja
chamada Clothes Time.

Era como uma loja de roupas.

A gente apareceu e
tirou fotos o dia todo.

A gente estava animado porque
ganhamos 5 mil só pra ficar ali.

Cinco mil!
Mil dólares pra cada!

Era pra gente ter recebido
50 mil por aquilo.

Acabamos por demiti-los.

São os Backstreet
Boys e a gerencia.

Tá certo. Beleza.

Você botou todo esse dinheiro
pra gente sair do zero.

E serei para sempre grato.

Mas somos nós que estamos
lá fora fazendo o trabalho.

Somos nós que estamos lá fora,
deixando nossas famílias

dando sangue e suor e lágrimas.

Você não devia estar recebendo a
mesma coisa que a gente recebe.

Não tem motivo pra isso.

De 1993 a 1997,

Lou Pearlman ganha
dez milhões dos Backstreet Boys.

Os integrantes da banda
receberam US$ 300 mil.

Então, a gente fez uma festinha
com todos os grupos.

Aí eu vejo o Justin falando
com o Nick e com o Brian.

E aí os outros caras todos
estão conversando

e com outros membros.

Lou não queria que esses caras

se sentassem pra
conversar de verdade.

Sobre coisas do Lou
que ele pode ter mentido.

E aí, cerca de 1 semana depois,

foi quando um
advogado alemão manda

um aviso do Brian que estão
me processando e ao Lou.

Brian Littrell é o primeiro
a processar Lou Pearlman.

E logo depois, os outros dos
Backstreet Boys fazem o mesmo.

Os 5 rapazes do BSB

estão processando
o ex-empresário deles.

Backstreet processou
Lou Pearlman.

E Johnny Wright,
que começou em 1998.

Aí, o NSYNC entrou
com um processo contra Lou

e só contra o Lou em 1999.

Temos que lutar pelo
que construímos

ao longo desses 2 anos e meio,
3 anos que a gente tá ralando.

Eu falei: "Escuta,
precisamos fazer isso."

Foi uma decisão muito
assustadora e dura.

E então o que aconteceu foi

que ele quis traçar
um limite e dizer:

"Tem contrato comigo?
Gastei esse dinheiro.

Se não fosse por mim,
não haveria eles."

Então eles foram pra batalha.

Aí o Lou tentou processar
o NSYNC pelo nome.

Ele está desesperado pra não
perder o que não era dele.

Estávamos com certeza nervosos.

Tínhamos o Lou e ele tem todos
esses advogados e tipo,

a gente não tem esse dinheiro.

Não temos ninguém
pra nos apoiar assim.

Nesse sentido,
estamos abrindo uma

caixa que pode sujar nosso nome.

A gente talvez nem tenha
mais o nome NSYNC.

Se ele ganhasse, suas carreiras
voltariam a estaca zero.

Parecia que tinha acabado.

Eu estava com medo, mas a gente
estava confiante também.

Com medo porque não sabíamos
o que seria do NSYNC.

Mas confiantes o bastante para
saber que não estávamos errados.

Fomos diante de um juiz.

Até o jeito que o juiz
disse foi:

"Olha, se eu olho pra um pôster,

vejo cinco caras lá.

Você não está no pôster.

Então como você é um 6º membro?"

Mas estava tudo certo.

O advogado disse:

"Olha, precisamos acertar
fora do tribunal."

O NSYNC ganhou os direitos
ao nome, mas ainda

tinha um contrato
assinado com Lou Pearlman.

Então, Backstreet Boys e NSYNC
pagaram um total

de US$ 64 milhões para
acertar a rescisão do contrato.

Quando a gente se
separou do Lou,

acho que doeu diferente
pra cada um.

Foi desapontamento.

100% decepção.

Ele era o Big Papa.

Era nele que a gente buscava
orientação em certas coisas,

E nos ferrou.

Os Backstreet Boys,
depois que ficaram famosos,

se voltaram contra você
e te processaram,

dizendo que você ficou
com muito dinheiro deles.

Não acho que tenham dito isso.
Foram mais os advogados

que se meteram no meio
da história que, de certa forma,

exageraram a situação.

Essa era a mentalidade do Lou.

Lou ia produzir boy bands
uma atrás da outra.

E ele fez.

E aí?
Sou Brad.

- Sou o Rich.
- Sou Devin.

E somos LFO.

Eu era do Take 5.

Quando eu tinha 12 anos,
conheci Lou na casa dele.

Você fez a audição naquele dia?

Cantou pra ele naquele dia?

Não.

Lá pela metade,
acho que comecei a me dar conta.

Ah, acho que isso
já foi decidido.

Era óbvio que não faltavam
boy bands em Orlando.

Agora tem uma banda latina,
C-Note.

Ele produziu o C-Note.

E ele fez grupos femininos
também.

E todos vieram de Orlando.

Produzindo a rodo.

As bandas de Lou Pearlman
são todas iguais.

Não sei diferenciar.

Talvez o conceito,
o estilo, ou o rumo seja nítido.

E esse pode ser
o ponto em comum.

Sempre que faz um bolo.

Sempre fica bom no final.

Se você fizer direito.

Meu nome é Steven Mooney.

E eu estava fazendo um teste
pra entrar numa boy band

e trabalhei com Lou Pearlman
na Transcon Records.

Eu estava no Exército.

Eu devia ter uns 19, 20 anos.

E quando saí, estava trabalhando
na Abercrombie & Fitch.

Nine West Shoes e TGI Fridays
como ajudante de garçom.

E um moleque me abordou
no shopping.

E ele falou: "Ei, tô formando
uma boy band."

Aí ele perguntou:
"Você sabe cantar?"

Eu nunca tentei de verdade, mas
nunca me disseram que não canto.

Aí ele falou:
"Vem pra minha casa,

e gente canta e a
gente vê seu talento."

No fim, acabei na casa de de um
dos amigos íntimos do Lou.

Ele é um dos caras
do grupo do Lou.

Tipo, tinha centenas
de crianças naquela casa.

E ele faz todo mundo cantar.

E aí ele pôs todo mundo
pra fora de casa, menos eu.

E ele pôs a mão no meu ombro
ao me acompanhar pra fora.

Aí ele: "Ei, quero te apresentar
o grandão."

Eu não fazia ideia do
que aquele cara estava falando.

Eu não sabia quem eram
os Backstreet Boys.

Não fazia ideia de
quem era o NSYNC.

Não sabia quem era
Britney Spears.

Tinha acabado de sair
do Exército.

Mas no dia seguinte,
eu já estava no escritório,

as 9h da manhã, para conhecer
o Lou Pearlman.

Quando entro pelas
portas de vidro,

vejo fotos da Britney Spears,

Aaron Carter,
Backstreet Boys, NSYNC.

E tem duas portas gigantes
no fim desse corredor.

Elas se abrem.

E lá está o Lou sentado.

E ele me fez cantar algo
a capela pra ele.

E foi aí que ele: "Você é meu!"

O que ele prometeu?

Que eu ia ser,
na frente dos meus pais,

um milionário no próximo ano.

Você já tinha ouvido
alguma coisa,

até aquele momento,
sobre o motivo

pelo qual o Backstreet ou
o NSYNC estavam processando ele?

Não. Ele nunca disse o motivo.

E tudo isso foi resolvido
fora dos tribunais, certo?

Então, ninguém sabia o motivo.

Ainda não conhecemos o
Backstreet nem o NSYNC.

Então só estamos
ouvindo o lado dele.

É como se fossem apenas
ingratos ou gananciosos.

Há tantas outras
versões diferentes

dessa história que podem
fazer todo sentido.

Qual era sua perspectiva,
aos 12 anos,

sobre o que Lou queria disso?

Não sei. Acho que nunca pensei
no que Lou queria disso.

Você está trabalhando em
3 empregos

e está tentando conseguir

fazer algo por conta própria
e está sem rumo.

E alguém aparece como
um anjo da guarda

e fala que você
é uma pessoa incrível.

Você tem um talento incrível.
Você tem um ótimo visual.

E vou te fazer milionário
baseado nestas coisas.

Não tem sentimento
melhor no mundo, né?

E ele disse:
"Tenho algumas ideias.

Tô montando uma banda.

Se não der certo,
a gente acha algo pra você."

Mas era tipo em aberto.

Ele falou: "Você vai trabalhar
pra mim o tempo que for."

Ele me fez seu motorista.

Ele falou:
"O JC dirigiu pra mim.

Rich chegou a dirigir pra mim.

Até o Brad dirigiu pra mim."

Qual foi sua primeira
impressão do Lou Brommen?

Não sei.

Sabe, quando eu ainda
trabalhava pro Lou,

dirigindo sua limusine,
queria ser rapper.

Aos 19, Rich e esse cara,
o Brian, marcaram com Lou.

Aí ele falou: "Roces estão
fazendo o mesmo tipo de música.

Por que não se juntam logo como
1 só grupo e assino com vocês?"

Eu, tipo, "ok", sabe.

Então ele desaparece e volta.

Acho que ele estava só de
shorts e com uma guitarra.

Sabe, short e guitarra, né?

E ele tá sentado lá
na nossa frente, no sofá,

e começa a tocar violão.

Só foi uma época meio estranha,
bem estranha.

Ele foi gentil de me
deixar ficar na casa dele.

Enquanto eu avançava
por essas coisas.

Mas quando eu morava
naquela casa,

e foi aí que tudo desmoronou.

Muita coisa rolou
a portas fechadas.

Não foi legal.

Tem algo errado aqui.

E não era só eu.

Sempre falei muito bem
do Lou e sou muito grato.

Mas parece que tinha um membro
de cada grupo que Lou lapidava.

Inclusive eu.

Tradução e Legendas
DREI MARC