Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:06:15,000 --> 00:06:22,000
După ce ai lipsit din viata concertistică
aproape trei ani
2
00:06:22,000 --> 00:06:25,000
trebuie să readuci lucrurile la viată.
3
00:06:25,000 --> 00:06:29,000
si la începutul concertelor,
nu poti să nu te gândesti:
4
00:06:29,000 --> 00:06:34,000
"Poate nu voi putea reveni,
nu voi putea să deschid acea rană".
5
00:06:34,000 --> 00:06:38,000
După ce e deschisă, si se deschide,
6
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
nu deodată, trebuie timp,
7
00:06:41,000 --> 00:06:43,000
piesele sunt vii
8
00:06:43,000 --> 00:06:50,459
si esti capabil să exprimi
această psihologie
9
00:06:50,459 --> 00:06:56,280
sau să termini această călătorie,
drumul către munca asiduă,
10
00:06:56,280 --> 00:07:01,725
nu poate fi ceva mai plăcut,
si de acolo vin satisfactiile noastre.
11
00:07:01,725 --> 00:07:08,000
Adică să reîncepi să lucrezi
si să te exprimi total.
12
00:07:08,290 --> 00:07:14,801
Numele "Dead Can Dance"
vine de la dorinta,
13
00:07:15,459 --> 00:07:21,805
de a avea un limbaj care să descrie
procesul natural de creare a muzicii.
14
00:07:22,702 --> 00:07:27,896
De mixare a miscării cu staticul.
15
00:07:28,524 --> 00:07:32,690
În mediul în care
alegem noi să lucrăm.
16
00:07:32,986 --> 00:07:41,893
În mediul nostru creativ, am văzut
o interactiune între oameni si instrumente.
17
00:07:42,476 --> 00:07:47,383
În esentă, facem ceva imobil,
ca o tobă sau o chitară
18
00:07:47,492 --> 00:07:54,957
să rezoneze în asa fel încât
să scoată în evidentă
19
00:07:54,992 --> 00:08:01,351
latentul său potential natural,
20
00:08:01,386 --> 00:08:04,035
în armonie cu muzicienii.
21
00:12:31,000 --> 00:12:35,037
Relatia mea cu vocea proprie
e una foarte simplă
22
00:12:35,037 --> 00:12:38,000
si a evoluat de-a lungul anilor.
23
00:12:38,000 --> 00:12:45,000
Stiam că atunci când cânt ceva,
acel ceva devine absolut.
24
00:12:45,000 --> 00:12:48,000
E ca absolutul în poezie -
- citesti versul ăla si stii:
25
00:12:48,000 --> 00:12:53,000
"Oh, acesta-i versul,
ăsta e!"
26
00:12:53,000 --> 00:12:58,000
Acelasi lucru si cu cântatul,
în sensul ăsta.
27
00:12:58,000 --> 00:13:02,000
Noi am respectat întotdeauna
libertatea de exprimare individuală,
28
00:13:02,000 --> 00:13:05,072
ca un lucru necesar
în relatia noastră,
29
00:13:05,107 --> 00:13:10,000
pentru că dacă am lucra împreună
la modul clasic de a face muzică,
30
00:13:10,000 --> 00:13:14,000
cred că am face prea multe
compromisuri
31
00:13:14,000 --> 00:13:20,000
la modul în care celălalt realizează
ceea ce vrea celălalt de la el.
32
00:13:20,000 --> 00:13:25,000
Si fiecare avem propria
grilă de evaluare a timpului,
33
00:13:25,000 --> 00:13:30,000
în procesele noastre de creatie
si ele trebuie să fie individuale.
34
00:13:30,000 --> 00:13:34,000
Deci trebuie să stăm despărtiti
să obtinem acea viziune creatoare.
35
00:21:03,000 --> 00:21:07,000
Provenim amândoi din părinti
anglo-irlandezi,
36
00:21:07,000 --> 00:21:10,000
deci am avut parte de multă
muzică irlandeză.
37
00:21:10,000 --> 00:21:13,000
Multă muzică ciudată,
ca cea Psihedelică.
38
00:21:13,000 --> 00:21:17,000
Primul album pe care l-am avut
cam pe la nouă ani, a fost
39
00:21:17,000 --> 00:21:22,000
"The Piper at the Gates of Down"
al lui Pink Floyd.
40
00:21:22,000 --> 00:21:27,000
Multă muzică de filme,
nu prea multă muzică clasică,
41
00:21:27,000 --> 00:21:30,000
dar chestii populare,
ca "West Side Story".
42
00:21:30,000 --> 00:21:35,000
Era în casă mult Frank Sinatra,
Tony Benett, Scott Walker
43
00:21:35,000 --> 00:21:40,000
din colectia tatălui meu.
44
00:21:40,000 --> 00:21:46,000
Lisa a crescut într-o
comunitate greco-turcă,
45
00:21:46,000 --> 00:21:49,000
din suburbiile Melbourn-ului,
în Australia,
46
00:21:49,000 --> 00:21:59,000
si acolo a fost expusă unei mai mari
influente muzicale orientale.
47
00:21:59,000 --> 00:22:02,482
Sunt multe influente în munca noastră
pentru că suntem mari iubitori de muzică,
48
00:22:02,517 --> 00:22:04,228
nu ne mai săturăm,
49
00:22:04,263 --> 00:22:09,000
de modul în care comunicăm
cu muzica pe care o auzim.
50
00:22:09,000 --> 00:22:13,000
Trăim ani în care Muzica lumii
ne este total accesibilă
51
00:22:13,000 --> 00:22:20,048
iar asta ne motivează total,
standardele care pot fi atinse,
52
00:22:20,048 --> 00:22:23,000
combinând aceste muzici,
sunt foarte ridicate.
53
00:22:23,000 --> 00:22:30,000
Întelegem asta foarte bine,
suntem influentati si păsim
54
00:22:30,000 --> 00:22:36,971
pe scenele muzicale, încercând
să interactionăm cu aceste influente.
55
00:22:36,971 --> 00:22:38,971
E o plăcere enormă.
56
00:27:28,000 --> 00:27:31,000
Cânt într-o limbă,
care creste din ea însăsi
57
00:27:31,000 --> 00:27:37,000
si am încercat să înteleg
de ce fac ceea ce fac.
58
00:27:37,000 --> 00:27:40,000
Poate că sunt nerăbdătoare si
grăbită să mă exprim,
59
00:27:40,000 --> 00:27:44,000
si nu am timp sa combin cuvinte.
60
00:27:44,000 --> 00:27:49,000
Acum nu cred că e asta.
Mai ales de când am un copil,
61
00:27:49,000 --> 00:27:54,000
am observat că fiind chiar în
faza de dinainte să vorbească
62
00:27:54,000 --> 00:27:57,675
atunci când cântă
nu cântă cu cuvinte.
63
00:27:57,788 --> 00:28:06,000
Cântecul e liber.
Nu e influentat de prezenta cuvintelor.
64
00:28:06,000 --> 00:28:10,000
Poate că m-am îndrăgostit de
cântatul din acea perioadă.
65
00:28:10,000 --> 00:28:17,000
Si cântatul a fost mai puternic
decât influentele dialogului.
66
00:28:17,000 --> 00:28:20,000
Cele două melodii,
pe care le cântăm live:
67
00:28:20,000 --> 00:28:23,000
"The wind that shakes the barley"
si "I am streatched on your grave"
68
00:28:23,000 --> 00:28:35,000
provin... din periada de aur,
a poeziei barzilor irlandezi,
69
00:28:35,000 --> 00:28:39,000
de la sfârsitul secolului al XVIII-lea.
70
00:28:39,000 --> 00:28:48,000
Se pare că erau teme despre
moarte si migratia sufletului,
71
00:28:48,000 --> 00:28:54,000
ce e moartea si ce e după ea,
în termeni metafizici.
72
00:28:54,000 --> 00:28:56,801
Sunt cântece de jale
dar de asemenea
73
00:28:56,801 --> 00:29:03,000
pline de clarviziune
74
00:29:03,000 --> 00:29:07,000
o incredibilă descriere
a conditiei omului,
75
00:29:07,000 --> 00:29:10,018
atunci când se confruntă cu moartea
sau pierderea unui apropiat.
76
00:36:43,948 --> 00:36:47,000
De fapt instrumentele
au propria lor personalitate,
77
00:36:47,000 --> 00:36:50,000
mai mică sau mai mare.
78
00:36:50,000 --> 00:36:57,000
Si e o căutare continuă de altele noi,
unele anume, cu timbre anume,
79
00:36:57,000 --> 00:37:02,000
care să corespundă cu ceea
ce ti-ai imaginat,
80
00:37:02,000 --> 00:37:06,000
sau ceea ce auzi acolo.
81
00:37:06,000 --> 00:37:12,000
Acesta este un Yang ch'in,
un tambal chinezesc.
82
00:37:12,000 --> 00:37:19,000
Si e cel mai vechi model
din cele din familia lui,
83
00:37:19,000 --> 00:37:24,000
se cânta pe el cam cu
2500 de ani Î.C.
84
00:37:24,000 --> 00:37:28,000
Acesta l-a primit Lisa
la aniversarea de 17 ani,
85
00:37:28,000 --> 00:37:33,000
iar acesta l-a luat ceva mai târziu
pe când era în Hong-Kong,
86
00:37:33,000 --> 00:37:36,000
cu 30 de dolari dintr-un supermarket.
87
00:37:36,000 --> 00:37:40,000
Se cântă la el cu
betisoare din bambus
88
00:37:40,000 --> 00:37:43,000
care sunt foarte flexibile,
89
00:37:43,000 --> 00:37:47,172
deci e un instrument de percutie.
90
00:37:48,000 --> 00:37:50,000
Înainte cântam la acordeon
91
00:37:50,000 --> 00:37:55,000
si m-am gândit că trebuie
să-mi lărgesc orizonturile
92
00:37:55,000 --> 00:37:58,000
asa că am folosit Yang ch`in,
si e foarte usor de cântat la el.
93
00:37:58,000 --> 00:38:03,000
E un instrument minunat
pentru că nu e deloc intimidant:
94
00:38:03,000 --> 00:38:06,000
folosesti betigase,
si e bine.
95
00:38:06,000 --> 00:38:12,000
Nu trebuie să-ti întăresti buricele
degetelor ca să obti un sunet.
96
00:38:12,000 --> 00:38:16,000
Ce e minunat la
acest instrument, e că
97
00:38:16,000 --> 00:38:21,838
odată acordat,
îsi cântă propria muzică.
98
00:42:15,000 --> 00:42:18,000
Am încercat să dezvoltăm un fel
de improvizatie spontană
99
00:42:18,000 --> 00:42:22,000
în jurul nucleului,
adică ritmul
100
00:42:22,000 --> 00:42:28,000
începând cu sursa, toba mare.
101
00:42:28,000 --> 00:42:33,000
Si încercăm să dezvoltăm un
aranjament de instrumente de percutie
102
00:42:33,000 --> 00:42:40,000
care să dea o gamă
largă de tonuri,
103
00:42:40,000 --> 00:42:44,000
de la toba mare militară
care să dea basul,
104
00:42:44,000 --> 00:42:48,000
până la timpanele din
muzica clasică.
105
00:42:48,000 --> 00:42:51,000
Apoi am inclus percutii orientale:
106
00:42:51,000 --> 00:42:54,000
darbuka, adică toba cupă.
107
00:42:54,000 --> 00:42:56,000
Aceasta este din Turcia,
108
00:42:56,000 --> 00:42:58,000
se foloseste în orientul mijlociu,
109
00:42:58,000 --> 00:43:00,000
în Persia si în nordul africii.
110
00:43:00,000 --> 00:43:04,000
Sunt o familie de astfel de tobe,
pe care le folosim,
111
00:43:04,000 --> 00:43:07,000
pentru că au o multime de tonuri,
112
00:43:07,000 --> 00:43:15,000
de la tonuri adânci de bas
până la cele ascutite.
113
00:43:15,000 --> 00:43:21,000
Ceea ce e remarcabil la toba asta
e designul cupei.
114
00:43:21,000 --> 00:43:28,000
Asta e ca o cameră de compresie
în care sunetul rezonează
115
00:43:28,000 --> 00:43:31,000
iar centrul e ca un megafon
116
00:43:31,000 --> 00:43:34,000
asa că basul sună foarte tare
la acest instrument
117
00:43:34,000 --> 00:43:36,000
când lovesti în centru.
118
00:43:36,000 --> 00:43:39,000
Si sună uimitor
când lovesti marginea.
119
00:43:39,000 --> 00:43:42,000
Să vă demonstrez.
Acesta-i centrul.
120
00:49:27,000 --> 00:49:31,000
Momentul culminant al muncii
e atunci când publicul devine toba
121
00:49:31,000 --> 00:49:36,000
si pentru că aceasta e activă,
122
00:49:36,000 --> 00:49:41,000
mă atrage spre centru miscării,
123
00:49:41,000 --> 00:49:48,000
rezultatul muncii tale,
cel care te atrage înăuntru,
124
00:49:48,000 --> 00:49:52,000
pentru că stii acel moment
125
00:49:52,000 --> 00:50:02,000
când durerea adevărată devine
o revelatie
126
00:50:02,000 --> 00:50:07,159
si duce durerea în punctul
în care devine revelatie,
127
00:50:07,159 --> 00:50:09,438
în munca pe care o faci.
128
00:55:50,000 --> 00:55:55,000
Pentru că oamenii încercă cu disperare
să găsească un mod
129
00:55:55,000 --> 00:56:01,000
de a se elibera din
încarcerarea lor trupească,
130
00:56:01,000 --> 00:56:03,000
se uită la tine si te văd
131
00:56:03,000 --> 00:56:05,000
evadând pentru moment
132
00:56:05,000 --> 00:56:08,000
te întreabă "Cum ai reusit să iesi?"
133
00:56:08,000 --> 00:56:11,000
Si e foarte usor,
134
00:56:11,000 --> 00:56:14,000
limbajul care creste singur,
135
00:56:14,000 --> 00:56:17,000
propriul tău limbaj.
136
00:56:17,000 --> 00:56:25,000
Ai abilitatea ca prin
artă, sunete, să creezi un dialog,
137
00:56:25,000 --> 00:56:31,000
care te face să mergi în locuri
138
00:56:31,000 --> 00:56:35,560
mult mai frumoase
decât ti-ai promis.
139
01:08:16,455 --> 01:08:25,032
Subtitrarea: Tiluc Ž
gsarbu@gmail.com
11391
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof