Original subtitles

‫ترجمة وتعديل ‫|| محمد النعيمي & د.علي طلال & فؤاد الخفاجي ||

‫ما الذي لديك أصلًا ليدعم كلامك؟

‫كان هناك شهود عيان.

‫رُصد رجل يطابق وصف ‫(ماكر) في حفلة نادي طالبات

‫في كلية "ويندسور" عام 1997.

‫وهو ذات العام الذي وقعت فيه جرائم القتل.

‫هذا مجرد تكهنات،

‫حسنًا؟ لم يتم تأكيد ذلك أبدًا.

‫بل تم تأكيـ...

.سحقًا

‫كانت رحلة طويلة.

‫يا للهول!

‫هل يمكنك أن تلتقطي ليّ صورة؟

‫نعم.

‫حسنًا. رائع.

‫التقطها.

‫انتظري، صورة أخرى.

‫يجب أن أتبول. هيا ندخل.

‫الرمز هو...

‫...7-8-2-2.

‫أأنتِ مستعدة لـ...

‫...تجربة منزل (ماكر)؟

‫عجباه.

‫يا إلهي.

‫ـ مذهل. .ـ عجباه

‫منزل جرائم قتل حقيقي.

‫إنه مثالي.

‫صحيح؟

‫أعني، إنه مطابق تمامًا.

‫هذا رائع.

‫الدم المزيف.

‫انظري إلى هذا!

‫أوشك أن أتبول في سروالي.

‫عزيزتي، هذا هو المكان الذي ‫أطلقت فيه (سيدني بريسكوت)

‫النار على (بيلي لوميس) ...في وجهه بعد أن

‫طعنته بالمظلة. أعرف.

‫أين الحمام؟

‫لا، هذه الخزانة التي اختبأت فيها (سيدني).

‫أتتذكرين؟ قبل أن تطعنه بالمظلة؟

‫بالطبع.

‫وجدته!

‫رائع جدًا.

‫هذا رائع جدًا!

‫مذهل.

‫(آمبر).

‫و(ريتشي). أعني...

‫(سكوت)؟

‫(سكوت)؟

‫مرحبًا؟

‫(سكوت)!

‫أين ذهبت يا صاح؟

‫ـ ماذا حدث؟ يا إلهي! !ـ صاحب قناع "وجه الشبح" بالداخل

ـ ماذا؟ ‫ـ صاحب قناع "وجه الشبح" بالداخل!

‫ـ شخص يرتدي قناع "وجه الشبح". ‫ـ عمّ تتحدثين؟

‫ثمّة شخص في تلك الغرفة ‫يرتدي قناع "وجه الشبح".

‫لا تدخل إلى هناك.

‫(سكوت)! (سكوت)!

‫ستموت الليلة!

‫إنه مزيف.

‫هذا رائع جدًا.

‫إنه يعمل بمستشعر حركة.

‫انظري إلى هذا.

‫هل تحب الأفلام المخيفة؟

‫بحقكِ، انظر إلى ذلك.

‫هذا رائع جدًا.

‫متطور جدًا.

‫بدا حقيقيًا للغاية.

‫هذا رائع!

‫عجباه.

‫ـ إنه موصول بالكهرباء هنا مباشرة. ـ ‫ماذا؟

‫إذن هذا هو. هذا مخيف حقًا.

‫الغرفة التي أقام فيها (ستو) تلك الحفلة

‫ليستدرج (سيدني بريسكوت) ‫إلى موتها.

‫تعلمين، يقال إن (بيلي) كان العقل المدبر،

‫لكنّي دومًا ‫كنت من معجبي (ستو).

‫ـ مَن كان المفضل لديك؟ ـ ماذا؟

‫مجرمي المراهق المفضل؟

‫لا أحد.

‫هل ستتصرفين هكذا طيلة الوقت؟

‫وماذا تريدني أن أفعل؟

‫حسنًا، عزيزي، ‫هل تعلم أن هذا هو المكان

‫الذي أسقطت فيه (سيدني) ‫تلفازًا على رأس (ستو)؟

‫وسحقت كل دماغه المجنون؟

‫لكن هل قتلته فعلًا؟

‫لقد سمعتِ بودكاست. هناك الكثير ‫ من النظريات التي تقول إن (ستو) نجا.

‫لا. كانت هناك جثة فعلاً.

‫تم نقلها إلى المشرحة ثم دُفنت.

‫لا يمكن تزييف ذلك.

‫لنتفقد المطبخ.

‫هنا حيث قامت (سيدني) و(غِيل ويذرز) ‫بحرق (آمبر فريمان) قبل بضع سنوات.

‫نعم، هنا حيث أُحرِقت تمامًا.

‫سأكره أن أموت هكذا.

‫ـ رباه. ‫ـ إنه مزيف.

‫إنه مزيف.

‫مضحك للغاية.

‫لقد بدأ الأمر.

‫مرحبًا؟

‫مرحبًا يا (سكوت). مرحبًا يا (ماديسون).

‫مرحبًا بكما في تجربة منزل (ماكر).

‫هل تستمتعان حتى الآن؟

‫رائع جدًا.

‫هل تحبان الأفلام المخيفة؟

‫هيّا اجيبي.

نعم، صديقي يعشق أفلام الرعب.

‫ما فيلم الرعب المفضل لديك؟

‫ـ "الطعنة" الجزء الاول. ‫ـ حان وقت اللعب.

‫أسئلة حقائق عن أفلام الرعب. ‫ثلاثة أسئلة.

‫أجابة خاطئة واحدة، تموت. ‫السؤال الأول:

‫في الفيلم الأصلي "كابوس شارع إلم"،

‫من أول شخص يموت؟

‫ـ (تينا غراي). ‫ـ صحيح.

‫السؤال الثاني:

‫في فيلم "أشخاص تحت الدرج"

‫ما اسم ابنة الأم والأب؟

‫ـ (أليس). ‫ـ ممتاز جدًا.

‫لنجرّب سؤالًا أصعب هذه المرة.

‫في فيلم "جمعة 13"

‫كم كان عمر (جيسون فورهيز) حين غرق؟

‫حسنًا، في الفصل الأخير

‫عرفنا أن السيّدة (فورهيز) ‫أنجبته عام 1946، صحيح؟

‫وفي الفيلم الأصلي مات المستشاران .في الأحداث الماضية عام 1958

‫و(جيسون) غرق في الصيف ‫الذي قبله، أيّ عام 1957.

‫إذًا وُلد عام 1946 وغرق عام 1957.

‫أحد عشر عامًا. ‫كان عمر (جيسون) أحد عشر.

‫آسف جدًا يا (سكوت)، لكن إجابتك خاطئة.

‫هراء. لا، الحساب صحيح.

‫إنه سؤال خدعة. ‫(جيسون) لم يغرق أصلًا.

‫إجابة مبهرة يا (ماديسون).

‫(سكوت) محظوظ لأنك بجانبه.

‫يبدو أنّي لن أتمكن من طعنكما بعد الآن.

‫أتمنى لكما ليلة مرعبة.

‫ولا تنسيا إعطاءنا تقييم خمس نجوم...

‫هل أنتِ بائسة هكذا؟

‫أتمنى لو أستطيع التظاهر أفضل.

‫لماذا جئتِ معي هنا إذن؟

‫لأنكِ ضغطتِ علي!

‫وظننت أنّي أستطيع التعامل ‫مع الأمر لكن المكان سخيف.

‫هل تريدين المغادرة؟

‫لا أريد البقاء إن لم تريدي.

‫أستطيع القيادة للمنزل الآن.

‫حقًا ستقود إلى المنزل الآن؟

‫نعم.

‫لا، لقد تأخر الوقت.

‫أنا آسفة.

‫سأحاول أكثر. أعدك.

‫حسنًا، الآن يجب أن أتبول.

‫الممر على اليسار.

‫مرحبًا؟

‫ستموتين الليلة.

‫(سكوت)، لماذا تتصل بيّ؟

‫أنا لست (سكوت).

‫حسنًا.

‫إذن مَن أنت؟

‫الشخص الذي سيقتلك.

‫صوت الرعب هذا مثير قليلًا،

‫لكن يمكنك تحسينه.

‫اسمعي يا حقيرة،

‫سأمزقك وأخرج أحشاءك!

‫هل قلتَ ليّ "حقيرة"؟

‫حسنًا، قلتُ إنني سأحاول، ‫لكنّي انتهيت. هذا ليس ممتعًا.

‫لأن الجزء الممتع انتهى يا (ماديسون).

‫(سكوت)؟

‫لن يصلوا في الوقت المناسب.

‫(سكوت)!

‫لم ننتهِ بعد.

‫تبًا لك!

‫(ستو)..

‫ـ هذا أنا! ‫ـ ما هذا بحق الجحيم؟

‫ـ لقد ضربتني. ‫ـ ما خطبك؟

‫آسف، ظننت أنه...

‫قلتِ إنكِ ستحاولين. ‫كانت فكرة سيئة.

‫بالطبع كانت فكرة سيئة جدًا!

‫لقد تحرك.

‫نعم، إنه كهربائي. هذا ما يفعله.

‫لا، أعني تحرك..

‫بشكل مختلف.

‫ماذا؟

‫لا!

‫تبًا لك!

‫لا! لا، لا، لا.

|| الصرخة: الجزء السابع ||

‫يا إلهي، أفزعتني.

‫كدت أن تصيبني بنوبة قلبية.

‫ـ آسف. ‫ـ ماذا تفعل هنا؟

‫حسنًا...

‫خطر ببالي أنّي لم أتسلل قبلاً ‫إلى غرفتك عبر النافذة.

‫كنت في المنزل، أشعر بالملل،

‫أشاهد التلفاز...

‫...وكان فيلم "الطعنة" يُعرض.

‫وذلك جعلني أفكر فيكِ.

‫هذا مرعب.

‫(بيلي) تسلل عبر نافذة (سيدني) لذا...

‫أعرف ذلك جيدًا.

‫تعلم، لو ضبطتك أمي...

.مجرد قبلة

‫مرحبًا.

‫أهلًا.

‫هل يمكنك طرق الباب؟

‫لقد طرقت.

‫هل يمكنك انتظار الرد؟

‫هل هناك شيء خطأ؟

‫لا.

‫ـ لا، كل شيء بخير. ‫ـ متأكدة؟

‫نعم.

‫(بن)، كيف حالك هناك؟

‫على الأرضية. خلف السرير.

‫مرحبًا يا سيّدة (إيفانز).

‫كيف حالكِ هذا المساء؟

‫أنا متعبة. (بن)، الوقت متأخر.

‫لهذا لم أرد إزعاج أحد عبر...

‫استخدام الباب.

‫يا له من تفكير لطيف.

‫إلى الخارج.

‫ـ لكنه هنا الآن. ‫ـ لا.

‫لا بأس. سأغادر.

‫طابت ليلتكِ يا (تايت).

‫أعلم أن الوقت متأخر. ‫آسف يا سيّدة (إيفانز).

‫كان ذلك خطئي. ‫(تايتم) لم تكن تعلم أنّي قادم.

‫حسنًا، فلا نكرر هذا مرة أخرى.

‫أنا شاب محترم يا سيّدة (إيفانز).

‫طابت ليلتك يا (بن).

‫منافقة.

‫ليس وكأن فتى لم يتسلل يومًا من نافذتكِ.

‫كنا نشاهد الفيلم جميعًا.

‫لهذا السبب لن يحدث ذلك في هذا المنزل.

‫لماذا لا تحبينه؟

‫أنا لا أكرهه.

‫فقط أريدك أن تكوني ذكية.

‫وألا تثقي به بهذه السهولة.

‫نحن لا نمارس الجنس، ‫إن كان هذا ما يقلقك.

‫أعني أننا نريد ذلك، ‫لكنّي لا أظن أننا مستعدان.

‫حسنًا، إذا كنتِ تطرحين السؤال...

‫فغالبًا لستِ مستعدة.

‫كيف عرفتِ؟

‫هل حدث هذا لكِ فعلًا؟

‫كما في الفيلم؟

‫الجو بارد جدًا هنا.

‫ما رأيكِ أن نؤجل هذه الأحاديث ‫إلى ساعات النهار، حسنًا؟

‫ولا مزيد من الأولاد عبر النوافذ رجاءً.

‫تصبحين على خير.

‫إلى أي حد سوء الأمر؟

‫كنتُ مهذبة جدًا.

‫تعلمين، ليست أول فتاة ‫تُدخل فتى من نافذتها.

‫نعم. لقد ذكرت ذلك.

‫إن كان أسوأ شيء يمكنها قوله ‫عني هو أنّي أم مفرطة الحماية...

‫فأعتقد أنّي أستطيع التعايش مع ذلك.

‫هل تظنين أنهما يفعلانها؟

‫رباه، لا.

‫لا. ليس بعد.

‫لكن أظن أنهما يحتاجان خمس دقائق فقط.

‫كم كان عمرك حين بدأتِ الجنس؟

‫بنفس عمرك. سبعة عشر.

‫هل قلت سبعة عشر؟ ‫أظن أنّي قصدت خمسة عشر.

‫هل كذبت عليّ؟

‫اسمعي، دفاعًا عن نفسي، ‫لا أتذكر.

‫لا تتذكر أول مرة مارست فيها الجنس؟

‫لا، لا أتذكّر ما أخبرتك به.

‫أخبرتِني بسن سبعة عشر.

‫اسمعي، لم أرد أن أبدو...

‫أجل، تابع. أريد أن أرى ‫إلى أين سيصل هذا.

‫أردت فقط أن تريني ‫كأكثر من مجرد أداة للجنس.

‫إذن لديك عقل أيضًا؟

‫تعلمين...نعم، لدي.

‫صباح الخير أيها الرئيس.

‫مرحبًا يا (وودي)، انظر إلى ذلك، ‫الجدران أصبحت جاهزة.

‫تبدو رائعة.

‫ـ أحبك. ‫ـ وأنا أيضًا. نحن نشتاق إليكم.

‫البناء يسير جيدًا. نبقيهم مشغولين.

‫ـ مرحبًا يا أمي. ‫ـ مرحبًا يا عزيزي.

‫ـ مرحبًا يا أبي. ‫ـ شكرًا يا (جوني). سعيدة أنّكم تستمتعون.

‫ـ إن احتجت شيئًا فاتصلوا. .ـ حسنًا

‫أحبّكم. شكرًا لمراقبة المجانين.

‫سنراكم نهاية الأسبوع.

‫ـ وداعًا. ‫ـ وداعًا.

‫ـ إنها شجاعة جدًا. ‫ـ نعم.

‫ماذا؟

‫أين وجدتِ هذه؟

‫في العلية.

‫كنت أبحث في بعض الملابس القديمة.

‫ألا تريدينني أن أرتديها؟

‫كان يمكنكِ أن تسألي.

‫عزيزتي، ربما من الأفضل أن تخلعيها.

‫في أيّ عمر يصبحون لطفاء مجددًا؟

‫هذا كان خطأك.

‫يمكنكِ ارتداء السترة.

‫لا بأس، لا اريد.

‫(تايتم)، أنا آسفة.

‫حسنًا؟ فاجأني الأمر.

‫لم أرها منذ الجامعة.

‫ظننت أنّي تخلصت منها.

‫نعم، الفصل الدراسي الغامض في ‫"ويندسور" ‫الذي لا يمكننا التحدث عنه.

‫هذا ليس صحيحًا.

‫حقًا؟ منذ متى؟

‫طفولتك بالكامل ممنوع الحديث عنها.

‫عمّ تتحدثين؟ إنها ليست محظورة.

‫كل شيء موجود على الإنترنت ‫وفي الأفلام والكتب.

‫يمكنك التعمق فيها متى ما شئِت.

‫طالما أنّي لا أطرح أسئلة.

‫لديك بروفة اليوم؟

‫أجل.

‫كيف تسير الأمور؟

‫سيئة.

‫مأساوية.

‫أتوتر كثيرًا على المسرح، ‫لدرجة مؤلمة للمشاهدة.

‫رباه. كنت أعاني من رهبة المسرح. ‫أعرف هذا الشعور.

‫كنتِ تمثلين في المسرح؟

‫ليس منذ أيام الجامعة.

‫على أي حال، لا تقلقي. ‫ستبلين بلاءً رائع.

‫يجب أن أذهب إلى العمل.

‫اللعنة على الأمومة.

‫حوار رائع.

‫ـ صباح الخير. ‫ـ صباح الخير.

‫سنحضره لك حالاً، حسنًا؟

‫حسناً، شكرًا.

‫ـ مشغولة؟ ‫ـ ازدحام صباحي، لكن ليس سيئًا.

‫جيد.

‫مرحبًا يا سيّدة (إيفانز). ‫ـ مرحبًا يا (لوكاس).

‫هل يمكنني الحصول على ‫أربع أكواب إسبريسو؟

‫نعم، بالتأكيد.

‫ـ أربع؟ ‫ـ نعم.

‫لدي بروفة اليوم. ستكون طويلة.

‫أيّ دور تؤدي؟

‫أنا تقني فقط. أجل.

‫أعمل على لوحة التحكم بالإضاءة.

‫- رائع. ‫- أجل.

‫بالمناسبة، عُرضت حلقة ‫قديمة من "ديت لاين"

‫عن قتلة "وجه الشبح" في "نيويورك".

‫هل شاهدتها؟

‫لا، لم أشاهدها.

‫ليست بجودة وثائقي ‫"نتفلكس" لكنها جيدة.

‫تحدثوا جيدًا عن ما حدث بعد ذلك.

‫صباح الخير.

‫مرحبًا.

‫هل قلت شيئًا؟

‫هل سألكِ عن "ديت لاين"؟

‫الأمر بخير حقًا.

‫لا، ليس بخير.

‫حذرتك ألا تفعل ذلك.

‫ـ هذا يؤلم. ‫ـ جيّد.

‫أنا مهووس بقصص الجرائم ‫يا أمي. هذا شغفي.

‫أنا آسف يا سيّدة (إيفانز).

‫لكننّي أريد حقًا أن أبدأ بودكاست،

‫وأظن أن جرائم "نيويورك"

‫ستكون قضية ممتازة للبداية.

‫أليس لديك بروفة الآن يا عزيزي؟

‫ـ أليس كذلك؟ ‫ـ نعم.

‫ـ إذن عليك المغادرة الآن. ‫ـ حسنًا. نعم.

‫ـ حسنًا. رائع. .ـ وداعًا

‫ـ وداعاً. ‫ـ وداعاً!

‫ـ آسفة. ‫ـ لا بأس.

‫ماذا ستطلبين؟

‫مهلاً، انتظرا!

‫- مرحباً. ‫- مرحباً!

‫تبدين رائعة. ‫من أين حصلتِ على السترة؟

‫شكرًا. إنها سترة والدتي. ‫من تسعينيات القرن الماضي.

‫يجب أن تزيّنيها باللمعان.

‫أجل.

‫الليلة، حفلة في منزلي.

‫خبأت بعض مأكولات أمي.

‫ويمكنك دعوة ذلك الفتى المخيف.

‫اسمعي، هو ليس مخيفًا.

‫إنه عميق.

‫ولديه مؤخرة لطيفة.

‫هوسه بالجرائم الحقيقية محرج. ‫وهو مهووس بأمي.

‫هل ستسمح لكِ أمك بالخروج الليلة؟

‫لا أعلم.

‫بصراحة، إنها في وضع حماية ‫مفرط بسبب صدمة الأمومة.

‫إن كان هناك من يحق له ‫الجنون، فهي أمكِ.

‫صحيح. لقد شاهدت كل أفلام "الطعنة".

‫بصراحة، لا أعرف كيف لم تدخل .مصحة نفسية

‫- انظروا من هنا. ‫- مرحبًا!

ـ ‫صباح الخير! ‫ـ مرحباً يا (تاي).

‫ـ مرحباً يا عزيزتي. ‫ـ أهلاً.

‫هل تحتاجون توصيلة؟

‫ـ هيّا يا فتيات! ‫ـ نعم!

‫ـ لن نضطر للمشي بعد الآن. هيا! ‫ـ نعم، نعم. اربطوا الأحزمة.

‫اربطوا الأحزمة! ‫اربطوا الأحزمة!

‫(كارل)!

‫شكرًا.

‫ـ أنا آسفة جدًا بسبب (لوكاس). ‫ـ لا.

‫لكنه يعتبركِ مشهورة.

‫تشعرين أنكما مقرّبان، صحيح؟

‫نعم. أظن أننا اضطررنا لذلك ‫لأننا فقط نحن الاثنين.

‫هل تتحدثين معه يومًا ‫عن حياتك قبل أن تنجبيه؟

‫ـ لا. ‫ـ لا؟

‫لا، لا. ليس هناك الكثير لأقوله ‫عن والده المسيء الحقير...

‫وكيف دمر زواجنا ودمرني.

‫لماذا؟ ما الذي يحدث؟

‫لا أعلم.

‫أنا و(تايتم) نمر بفترة صعبة قليلاً.

‫إنها في ذلك العمر الذي تريد فيه ‫معرفة ماضيّ.

‫وكما تعلمين، ماضيّ مليء بالقتلى.

‫ليس بالضبط شيئاً ‫أرغب بمشاركته معها.

‫أنا أصمت، ثم تبدأ هي بالصراخ،

‫ونبقى ندور في ذات الدائرة.

‫اسمعي، إنها ابنتك،

‫ومن الطبيعي ترغب في التعرف عليك.

‫تعلمين، أنا فقط أريد لأطفالي

‫أن يكونوا على حقيقتهم ‫دون أن يعيشوا في خوف.

‫أريدهم أن يشعروا بالأمان والحماية.

‫لكن العالم ليس آمنًا يا (سيد).

‫وإذا بالغنا في حماية أطفالنا،

‫فلن يتعلموا أبدًا كيف يحمون أنفسهم.

‫اللعنة!

‫انتبهي!

‫اللعنة!

‫آسف.

‫تبًا.

‫لقد علقت!

‫لا.

‫لا. شغّلوا أنوار القاعة من فضلكم.

‫أين (آرون)؟ (آرون)!

‫أنا هنا!

‫ارتبكت. رأيت "فلافي" ففزعت.

‫ـ هل تحاول قتلي؟ ‫ـ آسف.

‫تعال، أخرجني. أخرجني من هذا.

‫لا أستطيع رؤية أي شيء من خلاله.

‫قسم الأزياء! (كلوي)!

‫نعم، أنا هنا.

‫أنا هنا! هنا!

‫قدمي تعلق في ‫هذا الجراب الغبي كل مرة.

‫حسنًا أيتها المتدللة، اهدئي.

‫مرحبًا، آسفة يا (هانا).

‫لا، لا عليكِ.

‫صدقيني، أنا لست متدللة حقًا. ‫أنا فقط أمثل الدور.

‫لكنكم لا تعرفون ذلك، ‫فابق خائفًا.

‫انصرف!

‫(هانا)، يا عزيزتي.

‫أنتِ و(آرون) بحاجة إلى التدريب.

‫سيد (ويليس)، أخطأت في الإشارة. .هذا خطئي

‫(تايتم)، اريد التحدث معك.

‫علينا أن نتحدث عن "فلافي" الخاص بك.

‫نعم، لا أستطيع الرؤية ‫من خلال عيني "فلافي".

‫الأمر أكبر من ذلك. أداؤك باهت جدًا.

‫"فلافي" يحتاج طاقة.

‫الكلاب مخلوقات مفعمة بالحيوية.

‫أنت خجولة جدًا. ‫(تايتم)، أين ثقتك بنفسك؟

‫يجب أن تضيفي قوة أكبر لهذا الدور.

‫سأعمل على ذلك.

‫أنت ابنة (سيدني بريسكوت).

‫يجب أن تستحضري ‫بعضًا من قوة والدتك.

‫بصراحة أنا متفاجئ.

‫ظننت أن لديك صلابة أكبر.

‫كان هذا وقحًا.

‫أنت تلعبين دور كلب. جملتك الوحيدة ‫ "هووف". الأمر ليس بتلك الأهمية.

‫تبًا له.

‫نعم، تبًا له.

‫لا تدعي (ويليس) يؤثر عليك.

‫ـ "فلافي" الخاص بك مذهل. ‫ـ شكرًا يا رفاق.

‫حسنًا، سأذهب لخلع هذا.

‫سأساعدك.

‫لا تنسي، حفلة الليلة.

‫ـ في منزلي. ‫ـ حسنًا.

‫أخرجني من هذا الشيء.

‫سأتولى هذا.

‫ها قد انتهى.

‫هل أنا خجولة؟

‫لا تدعي ذلك الأحمق يؤثر عليك.

‫أجب عن السؤال. كن صريحًا.

‫لا أقول خجولة لكن...

‫لديكِ ذلك الخجل اللطيف.

‫"خجولة" تعني "جبانة"، على فكرة.

‫هل تعتقد أن ثقتي بنفسي ضعيفة؟

‫لا يمكنني الفوز في هذا النقاش.

‫ـ لماذا تحبني؟ ‫ـ اسباب كثيرة جدًا.

‫حسنًا، كن محددًا. سبب واحد.

‫لا. سيبدو مبتذلًا.

‫قلها على أي حال.

‫حسنًا.

‫أحب الطريقة التي تنظرين بها إليّ.

‫تجعليني أبتسم.

‫أو حين تقولين شيئًا يجعلني أضحك،

‫ثم أعود إلى المنزل ‫وأتذكره لاحقًا

‫فأبتسم وأضحك من جديد.

‫أنا أحب ذلك حقًا.

‫لم يكن مبتذلًا. كان جوابًا رائعًا.

‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا يا (سيدني).

‫خمني من أنا. هل اشتقت إليّ؟

‫أرى أنك وجدت مدينة جديدة لتعيشين فيها.

‫تذكّرني كثيرًا بالمكان الذي نشأنا فيه.

‫هل نعرف بعضنا؟

‫بالتأكيد.

‫في الواقع، كنت في "وودزبورو" الليلة الماضية.

‫الأمور أصبحت محتدمة قليلًا.

‫لكنّي هنا الآن في "باين غروف".

‫حقًا؟ وما الذي جاء بك إلى هنا؟

‫أنتِ يا (سيدني).

‫افتقدناك في "نيويورك". ‫ليس الأمر نفسه بدونك.

‫أفترض أنك أصبحتِ مشغولة ‫الآن مع زوج وعائلة.

‫يبدو أنك تعرف الكثير عني ‫بالنسبة لأحمق آخر...

‫يختبئ خلف رقم مزيف ‫ومغير للصوت.

.(أنا لا أختبئ يا (سيدني .ليس هذه المرة

‫مفاجأة يا (سيدني).

‫هل تحتاجين دقيقة؟ رباه.

‫يبدو أنكِ تحتاجين دقيقة. سأنتظر.

‫محاولة جيّدة. (ستو ماكر) ميت.

‫رباه، لنقل إننا نختلف في ذلك.

‫رباه! من الرائع حقًا رؤيتك.

‫لطالما كان لديّ شعور اتجاهكِ يا (سيد)!

‫سيكون الأمر ممتعًا جدًا.

‫تمامًا مثل الأيام الخوالي، إلا أنه لم ‫يعد هناك (بيلي) أو (راندي) أو (تايتم).

‫وبالمناسبة، ابنتك،

‫اسمها (تايتم). هذا لطيف جدًا.

‫أعني، قد يكون غريبًا قليلًا ‫أو ما شابه لكنه رائع جدًا.

‫وهي...

‫جميلة جدًا.

‫لا تتحدث عن ابنتي.

‫حسنًا، نعم.

‫يجب أن أخبرك، رغم ذلك،

‫أنا حاليًا خارج مسرح مدرستها الثانوية.

‫لا تجرؤ على فعل ذلك!

‫حان وقت العرض أيتها العاهرة.

‫مرحبًا يا رئيس.

‫ستود سماع هذا.

‫تلقيت للتو مكالمة من ‫الشرطة في "وودزبورو".

‫لحظة فقط.

‫مرحبًا يا عزيزتي.

‫عليك الذهاب إلى المسرح الآن.

‫ماذا؟ ماذا...

‫هناك قاتل يا (مارك). هو ذاهب لـ (تايتم).

‫أنا في الطريق. جميع الوحدات المتاحة ‫إلى مسرح المدرسة الثانوية الآن!

‫ـ أنا في طريقي يا عزيزتي. ‫ـ (مارك)، أسرع.

‫ابدأ بالإقلاع والهبوط، حسنًا؟

‫لكِ ذلك.

‫جاهز؟

‫جاهز.

‫حسنًا، الهبوط كان صعبًا قليلًا.

‫آسف.

‫إنه متقطع جدًا.

.ـ تمهل قليلاً ‫ـ لكِ ذلك.

‫جرب مرة أخرى.

‫حسنًا، في أي لحظة الآن!

‫مرحبًا يا (آرون)؟

‫مرحبًا؟

‫هذا صوتي اللطيف.

‫(آرون)؟

‫تبًا.

‫(آرون)؟ أريد النزول الآن.

‫تبًا.

‫مرحبًا!

‫لا! لا!

‫انزلني...

‫هذا ليس مضحكًا..

‫(آرون)!

‫(آرون)!

‫(آرون)!

‫لا!

‫النجدة!

‫أخرجني!

‫هذا يؤلم!

‫(آرون)!

‫مرحبًا!

‫ما هذا بحق الجحيم؟

‫لا، انتظر!

‫سحقًا!

‫يا إلهي، أرجوك!

‫لا، انتظر!

‫ابتعد عني!

‫ابتعد!

‫لا، أرجوك، انتظر!

‫أرجوك! أرجوك!

‫أرجوك!

‫توقف، أرجوك! أرجوك، أرجوك!

‫لا أريد أن أموت!

‫(تايتم)!

‫ايها الداعر!

‫غطوا المداخل!

‫يا إلهي. حسنًا.

‫(تايتم)!

‫أمي، ماذا تفعلين؟ يا إلهي!

‫ـ هل أنتِ بخير؟ ‫ـ بخير. حسنًا. حسنًا.

‫لم أكن هنا أصلاً. لقد غادرت فعلاً.

‫كان هو في المنزل معي.

‫حسنًا. أين كنتِ؟

‫كنت في الطابق السفلي ‫في متجر الأزياء.

‫ـ ليس حين كنت هناك. ‫ـ مهلاً، كنت هنا؟

‫لا، هو غادر وكنت أنا هناك.

‫لكني لم أرَكِ.

‫كنت في غرف الملابس.

‫الوقت كله؟

‫لا. ليس كل الوقت.

‫عدت إلى المنزل، تناولت عشاءً خفيفًا، ."أبيرول سبريتز"

‫رباه، من يمكن أن يفعل شيئًا كهذا؟

‫ليس لدينا حتى ممثل احتياطي.

‫ـ مرحبًا. ‫ـ مرحبًا.

‫إذن، القاتل فرّ.

‫من فعل هذا كان يعرف المكان جيدًا.

‫كان مخططًا ومنفذًا بعناية.

‫ماذا عن الأطفال؟ هل اتصلت بأمك؟

‫اتصلت.

‫شرطة "دنفر" بأكملها معهم، إنهم بأمان.

‫اثنان من المراهقين ماتا.

‫(مارك)، ما هذا بحق الجحيم؟

‫أنت لست وحدكِ.

‫سنتجاوز هذا.

‫ـ إذا كان هذا (ستو)... ‫ـ ليس (ستو).

‫ليس هو. إنه مدفون في "وودزبورو".

‫اسمعي، سنتعامل مع تلك ‫المكالمة التي سجلتها،

‫سنرسلها إلى شرطة الولاية.

‫لديهم الموارد لتحديد هويته.

‫سنمسكه.

‫أليس (بن) مدمن كمبيوتر؟

‫أليس كل الأطفال كذلك؟

‫لقد تقدم لدراسة علوم الكمبيوتر ‫في جامعة "كارنيجي ميلون".

‫أفهمك. لكن أي شخص يمكنه ‫عمل صور مزيفة هذه الأيام.

‫لماذا لا تأخذين (تايتم)؟

‫أمهليني دقيقة ثم نخرج من هنا.

‫(تايتم)، سنذهب.

‫ليس أنت.

‫ـ أمي. ‫ـ الجواب لا.

‫لكن يا سيّدة (إيفانز)...

‫لا.

‫لا بأس. اذهبي مع عائلتكِ.

‫سأتصل بك.

‫لماذا تعاملينه هكذا؟

‫هو ليس قاتلًا.

‫أنت لا تعرفين ذلك.

‫ليس كل شخص هو (بيلي لوميس).

‫مجرد أنك لا تستطيعين الوثوق بالناس،

‫لا يعني أن الناس لا يمكن الثقة بهم.

‫لن نتجادل في ذلك هنا.

‫ـ سيفتشون المنزل. ‫ـ نعم. سنكون سريعًا يا رئيس.

‫كل شيء آمن.

‫سنؤمن الحي.

‫رائع. لن نأخذ سوى دقائق قليلة.

‫ـ هيا. ‫ـ شكرًا.

‫احضرا أمتعتكما. ‫ستغادران بعد خمس دقائق.

‫انتظر. لن تأتِ معنا؟

‫إنه عملي أن أمسك بالفاعل.

‫أين حقيبة الطوارئ الخاصة بك؟

‫فرغتها منذ زمن بعيد.

‫اللعنة يا (تايتم).

‫ماذا بعد؟ نهرب فقط؟

‫نعم، نفعل ذلك.

‫ظننت أن (سيدني بريسكت) العظيمة ‫لا تهرب أبدًا.

‫معك الأمر مختلف.

‫لقد قتلوا (هانا) يا أمي.

‫ـ لا يمكننا المغادرة فقط. ‫ـ اسمعي، أنا أعرف هذه القصة،

‫وإذا بقينا، سيموت المزيد من الناس.

‫آسفة، لكن لن أخاطر بتعريضكِ للأذى.

‫لماذا لم تحذريني؟

‫ـ عن ماذا؟ ‫ـ كل هذا!

‫لو كنت مستعدة، ‫ربما كنت أستطيع إنقاذها.

‫ربما كنت أستطيع فعل شيء.

‫إذا كنت بحاجة لشيء آخر، .جهزي الحقيبة

‫أمي، لماذا لا يمكنك الوثوق بيّ؟

‫علينا أن نذهب! حسنًا؟

‫هاكِ، خذي هذه.

‫لماذا أطفأتِ الضوء؟

‫ظننت أنكِ فعلتِ ذلك.

‫(تايتم).

‫ابقِ خلفي.

‫(تايتم).

‫(تايتم).

‫أبي.

‫أرجوك، اتركها وشأنها.

‫(مارك)، ضع المسدس ارضًا.

‫عزيزتي، سيكون كل شيء بخير.

‫انظري إليّ فقط.

‫أنا من تريده.

‫فقط أطلق سراحها.

‫ابتعدي!

‫ـ (مارك)! ‫ـ أبي!

‫اركضي!

‫من هنا!

‫ماذا تفعلين؟

‫ابتعد!

‫ـ أين نحن؟ ‫ـ نحن بأمان هنا.

‫ـ متأكدة أنه لا يستطيع الدخول؟ ‫ـ نعم.

‫ـ ما هذا؟ ‫ـ إنه مخرج آخر.

‫ـ أحتاج لأخذ والدك. ابقِي هنا. ‫ـ لا، لا يمكنك تركي يا أمي!

‫دعيني أذهب معك، أرجوك!

‫حسنًا، أسرعي.

‫إلى النهاية. اذهبي.

‫حسنًا.

‫ـ أمي! ‫ـ من هنا!

‫ـ أمي! ‫ـ هيا، هيا، هيا!

‫حسنًا.

‫هيا، هيا، هيا!

‫أمي!

‫اذهبي!

‫حسنًا. من هذا الاتجاه.

‫ـ اتصلي بالشرطة! هيّا! ‫ـ أمي!

‫النجدة! ليساعدنا أحد!

‫هل أنت بخير؟

‫ـ هل أنت بخير؟ ‫ـ نعم.

‫ـ يا إلهي، أحبك. ‫ـ أحبك.

‫هل أطحت به؟

‫لقد أطحت به!

‫(تشاد)، أحضر الكاميرا الآن.

‫(ميندي)، جهزي التحكم عن بعد.

‫سيّدتي، يجب أن تبقي داخل سيارتك.

‫عليك أن تبتعد عن وجهي.

‫أمي! أبي!

‫ـ هل أنتما بخير؟ ‫ـ أنا بخير.

‫ـ كان ذلك مروعًا. ‫ـ لكنه كان مذهلًا.

‫أخرج بالكاميرا. ‫نحتاج إلى لقطات إضافية لكل شيء.

‫عليك أن تكون مستعدًا ‫في جميع الأوقات.

‫لأدافع عن نفسي، ‫لم أكن أتوقع بالضبط

‫أن أكون جزءًا من حادث قتل سيارة ‫في اللحظة التي نصل فيها للبلدة،

‫لكن في المرة القادمة سأكون مستعدًا.

‫مرحبًا.

‫رئيس، هل ستكون بخير؟ ‫ اضغط على الجرح.

‫اجلس ساكنًا دقيقة.

‫أنت تنزفين.

‫ما الذي ترمين إليه؟

‫كيف حال (مارك)؟

‫يتطلب الأمر الكثير لإسقاطه.

‫(غيل)، قال إنه (ستو).

‫عذرًا، ماذا قلتِ؟

‫(ستو).

‫(ستو ماكر)؟

‫المتوفي (ستو ماكر)؟

‫لكشف هوية هذا الوغد.

‫ـ ايها الرئيس؟ ‫ـ افعلها.

‫من هذا؟

‫لا أعرف، لكنّي رأيته اليوم في المقهى.

‫ـ أأنت متأكدة؟ ‫ـ نعم.

‫لا أحد يعرف هذا الرجل؟ هذا غريب.

‫هذا غريب. دومًا شخص تعرفينه.

‫هل تريدين المزيد من اللقطات؟ ‫يمكننا صنع فيلم كامل.

‫لا أعرف ماذا أقول.

‫كنت أقصد الضغط على الكابح ‫لكنّي ضغطت على البنزين.

‫(كارل ألين جيبس).

‫هرب من مستشفى "فالبروك" ‫النفسي قبل أسبوعين.

‫قاتل ثلاثي.

‫هل لديك فكرة لماذا استهدف ‫أنتِ أو عائلتك؟

‫ـ لا. ‫ـ شكرًا يا (كوك).

‫يا رئيس.

‫حسنًا...

‫لن يؤذي أيّ شخص آخر.

‫لا.

‫كان هذا سهلاً جدًا.

‫دومًا ما يكون هناك أكثر من واحد.

‫(سيدني)، (ستو ماكر) مات.

‫راقبي (تايتم) دقيقة.

‫(سيدني). (سيدني)!

‫سؤال واحد لكِ يا (سيدني)!

‫هل يمكننا التحدث؟

‫ـ (سيدني)! ماذا يحدث؟ ‫ـ هنا!

‫هل يمكنك إخبارنا بشيء؟

‫ماذا يحدث يا (سيدني)؟ ‫ماذا يجري؟

‫(سيدني)!

‫أرسلت الشبكة رسالة. ‫يريدونا أن نبث مباشرة.

‫ـ سأذهب لأحضار (غيل). ‫ـ لا! لا تفعل ذلك.

‫ـ لا. لا، لن أفعل هذا. ‫ـ نعم.

‫لم يحددوا أنه يجب أن تكون (غيل).

‫ـ ستجعلينا نفقد عملنا! ‫ـ افعلها! هيا!

‫حسنًا.

‫ثلاثة، اثنان، واحد... يا للهول.

‫إذا حاولتما ذلك مرة أخرى، .سأمزق حنجرتكما معًا

‫ـ مفهوم؟ .ـ مفهوم

(‫قد علمنا للتو أن (غيل ويذرز

‫من البرنامج الحواري المتوقف الآن ‫"صباح الخير مع (غيل ويذرز)" في البلدة.

‫عذرًا يا آنسة (ويذرز).

‫(روبي ريفرز) من "دبليو أف بي أو". ‫هل يمكنني أن أسأل...

‫ـ اغرب عن وجهي. ‫ـ حسنًا.

‫أنتما الاثنان مألوفان لنا. ‫ماذا تفعلان في البلدة؟

‫مجرد عابران سبيل.

‫مع (غيل ويذرز)؟

‫وحدث أن صدمتما مختل هارب ‫أمام منزل (سيدني إيفانز)؟

‫ما الذي يحدث فعلًا هنا؟

‫لماذا لا تبحث عن قصتك يا (روبي)؟

‫نعم، نحن لسنا هنا ‫لنفعلها من أجلك.

‫هيا، أعطوا الصحفي الصغير ‫فرصة كبيرة!

‫مرحبًا يا (سيدني).

‫آسف جدًا لحدوث هذا ‫مرة أخرى يا سيّدة (بريسكوت).

‫سيّدة (إيفانز)، (لوكاس).

‫صحيح، نعم...

‫عذرًا، هذا ما قصدته.

‫(لوكاس)، هل تعرف شيئًا عن الذكاء الاصطناعي؟

‫الذكاء الاصطناعي؟ لا.

‫هذا موت الحضارة.

‫لماذا تسألين عن ذلك؟

‫كوني حذرة فقط يا (جيس).

‫أبقي أبوابك مغلقة.

‫حسنًا، هيّا، لنذهب.

‫أنتِ (غيل ويذرز). مرحبًا.

‫ومَن أنت؟

‫أنا (لوكاس).

‫ماذا تفعل هنا؟

‫إنه ابني، ونحن نعيش بالجوار.

‫نحن أصدقاء العائلة.

‫نعم.

‫تحب أفلام الرعب يا (لوكاس)؟

‫نعم، أحبها كثيرًا.

‫خاصة أفلام "الطعنة"؟

‫نعم، أعرفها عن ظهر قلب.

‫ـ ماذا تفعل؟ ‫ـ أمي، إنها (غيل ويذرز).

‫استندت أفلام "الطعنة" على كتابها الأكثر ‫مبيعًا عن الجرائم الحقيقية، "جرائم وودزبورو".

‫أعلم، لكن لا أحب الطريقة ‫التي تنظر بها إليك.

‫من فضلك اتركي ابني .خارج ما تفعلينه الآن

‫آسف يا صغيري،

‫لكنك تعرف كيف تجري الأمور.

‫نعم.

‫الجميع مشتبهون بهم.

‫أجل، لكنك قتلت القاتل. إنه ميت.

‫كيف تعرف أن هناك قاتل واحد فقط؟

‫عذرًا.

‫عجباه.

‫حتى ينتهي هذا كله، أريدك ‫أن تبقى بعيدًا عن هذا المنزل.

‫هيّا، لنذهب.

‫كيف عرفتِ أن تأتين؟

‫حين انتشرت الأخبار عن ‫الجريمتين في منزل (ماكر)،

‫اندفع عدد من الصحفيين ‫للوصول هناك لكن...

‫"حسّي سيدني" قال ليّ ‫إن "وودزبورو" انتهت قصتها.

‫(مارك) يحلل المكالمات المسجلة ‫للتأكد من أنها مزيفة.

‫هل من الممكن أن تكون حقيقية؟

‫هل يمكن أن يكون (ستو) حيًا؟

‫ذلك سيكون القصة الأفضل، ‫لكنها بعيدة عن المعقول.

‫ماذا يحدث؟

‫اعاني من تلف الأعصاب بسبب...

‫الهجوم في "نيويورك".

‫أنت محظوظة لأنك لم .تنخرطي في ذلك

‫كان وحشيًا جدًا.

‫شكرًا.

‫سعدت بلقائك يا (تايتم).

‫(تايتم)؟

‫ـ (تايتم) على... .ـ على اسم (تايتم)

‫نعم.

‫ماذا تفعلان لـ (غيل)؟

‫نحن متدربيها المثيران.

‫منذ أن تم الاستغناء عنها، ‫تحاول العودة إلى سابق اصلها.

‫لذا تعيد بناء نفسها ‫كمراسلة جرائم.

‫تعلمنا كل ما تعرفه عن العمل.

‫ـ لا تقل "العمل". ‫ـ نعم.

‫إنه أشبه بأن نرشد (غيل) ‫لكيفية صناعة محتوى مميز.

‫لا تقولي "محتوى".

‫الأمر يسير بشكل رائع.

‫إلا أن (ميندي) تحاول ‫سرقة الأضواء من (غيل).

‫ـ أنا وجه المستقبل. ‫ـ بالطبع.

‫لكن بذات الوقت، نتعلم كل شيء عن ‫المسيرات المهنية التي تتلاشى...

‫والعودات الفاشلة.

‫من أين نبدأ؟

...ماذا نبدأ؟ أنا

‫لن أبدأ أي شيء.

‫علينا اكتشاف من وراء هذا.

‫ذلك الرجل على الطريق، ‫(كارل جيبس)،

‫ليس قاتلًا عشوائيًا.

‫دومًا ما يكون أحد مرتبط بماضيك.

‫الشرطة يمكنها التعامل مع الأمر.

‫ذلك سيكون زوجك.

‫ونحتاج لمساعدته.

‫ألا تريدين معرفة من وراء هذا؟

‫(غيل)، لم أعد أستطيع.

‫أحتاج أن أكون مع عائلتي، ‫أحتاج أن أعلم أنهم بأمان.

‫لهذا تحتاجين لمساعدتي.

‫من يستهدفك لن يتوقف...

‫...أنت تعلمين ذلك.

‫اصفعي وجهي، إذا لم تكن (غيل ويذرز)!

‫مرحبًا. يا إلهي،

‫أنا آسفة جدًا لإلغاء عرضك

‫ثم تم الاستغناء عنك.

‫لم يتم الاستغناء عني. عقدي لم يُجدَّد.

‫لا يهمني. ولا حتى قليلًا.

‫آسفة جدًا لدهس صديقك.

‫لا تستطيع أن تفعل عملك القذر يا (ستو)؟

‫ولا أنتِ.

‫أحضرتِ بعض العجائز غير المهمة كدعم.

‫هذا محزن جدًا.

‫وماذا حدث لكما؟

‫كان لديكما الكثير من الحماس.

‫ستموت ايها الأحمق الذكاء الاصطناعي.

‫سنرى مدى زيفي

‫عندما أطعنكما في حلقهما!

‫لأنني آتٍ إليكما

‫وسأستمتع بكل ثانية من ذلك.

‫كان ذلك غريبًا جدًا.

‫مشفى "فالبروك" النفسي.

‫يبعد بضع ساعات. سنبدأ هناك.

‫ها هي ذا.

‫كنت أعلم أنكِ هنا في مكان ما.

‫أنت محقة. .لن يتوقف هذا إلا إذا توقفت

‫سأعود في أقرب وقت ممكن.

‫أمي، أريد أن أذهب معك.

‫لا يا عزيزتي، ليس آمنًا.

‫فلماذا تذهبين إذن؟

‫لأنّي أعلم ما أفعل.

‫أمي، من فضلكِ.

‫ليس لديك المهارات اللازمة لهذا.

‫إذن علميني.

‫لا أريد أن أنتهي مثل (تايتم) الأخرى.

‫ماذا؟

‫لقد سمّيتني باسم فتاة ‫تحطّم رأسها في باب المرآب.

‫ـ كانت صديقتي. !ـ وهي ميتة الآن

‫كانت ضحية، ليست مقاتلة.

‫أريد أن أكون مقاتلة.

‫عزيزتي، اسمعي...

‫جيد أن أعرف ما تظنينه عني.

‫لقد فقدت للتو صديقتها، ‫لذا هي منزعجة.

‫أريدك أن تبقيها بعيدة عن (بن).

‫لا يجوز له القدوم إلى هنا.

‫كان هناك أحد يختبئ في العلية. ‫قد يكون هو.

‫نجري تتبعات لكل أرقام هواتف ‫وأيميلات وصلاحيات الإنترنت لأصدقائها.

‫إذا كان (بن) أو أي من أصدقائها ‫مرتبطين بأي شكل من الأشكال

‫سنكتشفه.

‫هي محقة، أعلم. ‫حمايتي لها من هذا،

‫جعلتها عرضة لهذا.

‫صحيح.

‫حسنًا.

‫حسنًا يا (تيري). شكرًا مجددًا.

‫محقق "وودزبورو" يقول إنه لا يوجد ‫استمارة استلام لجثة (ستو ماكر).

‫المرأة التي كانت المحققة في ‫عام 1996 توفيت قبل ثلاث سنوات،

‫لذا لا يوجد أحد نسأله.

‫هل هي مجرد قضية فقدان الأوراق؟

‫أو سرقة الأوراق.

‫شخص يريد إظهار أن جثة (ستو) ‫لم تصل أبدًا إلى المشرحة.

‫أو...

‫إنه فعلاً (ستو).

‫ـ لنكتشف ذلك. ‫ـ نعم.

‫ـ إليك تصاريحكما. ‫ـ شكرًا.

‫تفضلي.

‫شكرًا.

‫كيف أستطيع مساعدتكما؟

‫مرحبًا، أنا (غيل ويذرز).

‫أنا مراسلة في قناة 7 في "نيويورك".

‫ـ نعمل تقرير عن (كارل جيبس). .ـ توقعت ذلك

‫شرطة الولاية، كانت هنا طوال ‫الليل تفحص أغراضه.

‫هل يمكننا رؤية غرفته؟

‫حسنًا...

‫نعم، أعتقد ذلك. هيّا، ‫إنها في هذا الاتجاه.

‫ماذا يمكنك أن تخبرنا عن (كارل)؟

‫كان شخصًا عنيفًا جدًا.

‫قتل ثلاث نساء ‫قبل حوالي 20 عامًا.

‫هل يمكنك التفكير في سبب قد يدفعه

‫لمهاجمة (سيدني بريسكوت) وعائلتها؟

‫لا، ليس حسب علمي.

‫أنا سعيد لأنكِ بخير.

‫شكرًا.

‫هل سمعت يومًا أنه يتحدث ‫عن جرائم "وجه الشبح"؟

‫أو عن أفلام "الطعنة" أو ما شابه؟

‫ليس على حد ما أتذكره.

‫ماذا عن...

‫هو؟

‫نعم، هذا (جون).

‫(جون)؟

‫نعم، (جون دو).

‫لم يكن يعرف اسمه الحقيقي.

‫أصيب بفقدان ذاكرة ‫من ضربة على الرأس

‫التي سببت له كل تلك الندوب.

‫متى وصل إلى هنا؟

‫كان ذلك قبل وقتي.

‫لقد كنت هنا 16 عامًا. ‫لذا ربما أواخر التسعينيات؟

‫كانت غرفته هناك. هل تريدان رؤيتها؟

‫نعم.

‫كما تعلمان، كان متشردًا.

‫ينام في شوارع "كاليفورنيا" أو مكان آخر.

‫ثم في يوم من الأيام فقد صوابه.

‫هاجم فتاة في المدرسة الثانوية.

‫تم إعلان عدم كفاءته للمحاكمة .وانتهى به المطاف هنا

‫ـ وأين هو الآن؟ ‫ـ تم الإفراج عنه.

‫منذ أسبوعين.

‫هل لديك فكرة إلى أين ذهب ‫بعد إطلاق سراحه؟

‫لا، آسف.

‫لكن للحصول على هذه المعلومات ‫ستحتاجين إلى أمر من المحكمة.

‫وأفترض أن (جون دو) و(كارل جيبس) ‫قضيا وقتًا طويلًا معًا؟

‫نعم. لا، لقد كانا صديقين مقربين.

‫نعم.

‫مقربين جدًا.

‫ابن الجيران مريب.

‫إنه هناك يحدق في البيت.

‫ليس خفيًا على الإطلاق.

‫راجعت لثلاثة أيام مضت.

‫إذا كان القاتل يختبئ في العلية،

‫فلا بد أنه دخل البيت في وقت ما.

‫هل يمكن أن تكون اللقطات مخترقة؟

‫من الواضح أن القاتل خبير بالتكنولوجيا.

‫لا أعرف.

‫هل وجدتما المناشف؟

‫هل حصلتما على كل ما تحتاجان؟

‫نعم، ضغط الماء كان...

‫ممتازًا، شكرًا.

‫نعم، بالطبع.

‫إذن...

‫لماذا أنتم هنا؟

‫آسفة، أعني...

‫بعد كل ما مررتم به،

‫ألا تخافون؟

‫الخوف، ضرورة.

‫مساري المهني هو النجاح ‫وتجاوز (غيل ويذرز).

‫وبما أن هذا إرث "وودزبورو"، ‫فمن واجبنا ذلك.

‫عمنا (راندي) كان صديقًا حميمًا لأمك.

‫وأريد كشف القاتل هذه المرة.

‫لقد كانت مخطئة كثيرًا.

‫هذا غير مشجع.

‫كشف قاتل؟ كيف تكشفين قاتلًا؟

‫جمع المشتبه بهم، ثم استخدم .طريقة (أغاثا كريستي) حتى ينهاروا

‫إذن كيف تعرفين من هم؟

‫إذا كان التاريخ مؤشرًا، ‫فمن المرجح أن يكون أحد أصدقائك.

‫ربما خليلكِ.

‫الخليل واضح جدًا.

‫إلا إذا كان مخططًا له.

‫ليس خليلي.

‫لطيف.

‫نحتاج لجمع كل المشتبه بهم .في غرفة واحدة

‫هناك حظر تجول عند الغروب. ‫البلدة كلها تُغلق.

‫في الواقع، قد تكون هناك طريقة.

‫يجب فقط أن أجد ‫طريقة لتجاوز والدي.

‫هل هذا ممكن؟

‫إنه رئيس الشرطة.

‫لكن إذا اكتشفنا من يفعل هذا، ‫فيمكنه الذهاب وإلقاء القبض عليه.

‫إذا استطعنا المساعدة، فعلينا.

‫سئمت من أن أكون عديمة الفائدة.

‫كانت تلك المفوضة (كوك).

‫تم إعدادهم لتعقب هاتفه .إذا اتصل بي مرة أخرى

‫إذن علينا فقط انتظار اتصاله؟

‫بحقكِ، لابد أن هناك طريقة ‫لإغرائه للاتصال بك.

‫ماذا لو أعطيتك ما كنت ‫تطلبينه مني منذ 1996؟

‫مقابلة.

.يا له من اقتراح مذهل

‫اسمعي، أحتاج فقط لموعد تقريبي .لأمر المحكمة

‫حسنًا يا رئيس. سأتولى الأمر.

‫جيد. حسنًا. اتصلي بيّ ‫عندما يرن هاتف (سيد).

‫(تايتم)!

‫ترجمة وتعديل ‫|| محمد النعيمي & د.علي طلال & فؤاد الخفاجي ||

‫حسنًا. اذهبوا إلى المنزل بأمان. .وداعًا يا صغار

‫ـ مرحبًا. ‫ـ مرحبًا يا (كلوي).

‫(بن) و(لوكاس) هنا فعلاً.

‫هذا (تشاد) و(ميندي).

‫مرحبًا، أنا (كلوي). تفضلوا بالدخول.

‫إذن والديكما يمتلكان هذا المكان.

‫نعم، لكنهما لا يعرفان أننا هنا، ‫لذا علينا الاختفاء.

‫كيف حالكِ؟

‫ماذا نشرب يا رفاق؟

‫ها هي...

‫...بيتزا بالببروني والفطر.

‫- شكرًا يا (كلوي). ‫- شكرًا.

‫ما قصتكما؟

‫يريدان مساعدتنا لاكتشاف الفاعل.

‫ماذا، يعتقدان أنه أحدنا؟

‫نعم، لكني لا أعتقد ذلك.

‫إذن هذا الرجل الميت منذ ‫ ثلاثين عامًا، ليس ميتًا حقًا؟

‫كيف يمكن أن يكون (ستو ماكر) ‫على قيد الحياة حقًا؟

‫أين كان؟ تحت صخرة؟

‫لم يتعرف عليه أحد لمدة ثلاثة عقود؟

‫هذا إعادة كتابة سخيفة لأي سلسلة.

‫اسمعوا، هذه المرة ‫الأمر كله عن الحنين للماضي.

‫مهلاً يا (مين)! تحدثنا عن قواعدنا،

‫قلنا أننا لن نفعل ذلك مرة أخرى. ..نحن أفضل من ذلك. لذا فقط

‫من يريد أن عودة (سيدني) للأضواء.

‫إنها ملكة الصراخ. ملكات الصراخ ‫لا يُسمح لهن بنهايات سعيدة.

‫هناك سبب لوضع (جيمي لي) دومًا ‫في أفلام "هالووين الجديدة.

‫جميعنا نريد قراءة رواية "وذرزنغ هايتس" ‫مرة أخرى لأول مرة.

‫لكن هذه الحياة الواقعية.

‫نعم، بالضبط.

‫هذا الشخص ليس معجبًا بأفلام "الطعنة"

‫بل هو معجب بـ (سيدني بريسكوت).

‫ليست (سيدني) الحالية

‫بل (سيدني) التي مضى عليها 30 عامًا.

‫(سيدني) التي كانت تقتل ‫"وجه الشبح" كلّ عام تقريبًا.

‫والسبب في استخدامهم (ستو ماكر) لإيذائها

‫هو لأنّه كان شاهدًا على البدايات.

‫ليلة ولادة (سيدني) ملاك الانتقام.

‫أو أنّه (ستو)، فإنّ (بيلي لوميس) ‫كان له طفلٌ سريّ غير شرعيّ.

‫فمَن يدري بعد ذلك؟

‫ومن أين لكِ هذه المكالمات؟

‫من سحابة أمّي. هل لك أن ‫تميّز إن كانت مزوّرة أم حقيقية؟

‫إن كانت مزوّرة فهي تزوير محكم.

‫الظلال متسقة.

‫العينان واليدان، لا يوجد فيهم ‫أي تشويه أو تكسّر في الصورة.

‫ربّما مكالمات فعليّة.

‫حسنًا، إن كان (ستو ماكر) فعلًا ‫فإنّنا نعلم أنّ له شريك.

‫استحالة تواجده في مكانين ولهذا...

‫فمَن يكون شريكه؟

‫ما الذي يدفع أيًا منّا إلى إرهاب (تايتم) وأمها؟

‫سؤالٌ وجيه. فلنناقش الدوافع.

‫عفوًا، أشكركِ.

‫حسنًا، (بن).

‫هل تُقرّ (سيدني) فعلًا بك صديقًا لـ (تايتم)؟

‫لا يحببنَ الأمّهات خلّان بناتهنّ ‫وهذه من أبجديّات الأمومة.

‫تجتمع فيكَ قوّة الجسد والعقل وهذا مثير.

‫أحبّ تمارين جسدي وعقلي.

‫هذا كلام غريب جداً أن يُقال بصوت عالٍ

‫(كلوي).

‫- مرحبًا. ‫- يحبّها ويتقبلها الجميع.

‫شعرها جميل، يبدو أنّ لا دوافع لها.

‫هذه أنا.

‫- لستُ مقتنعًا. ‫- ممتاز.

‫لا أحبّ الفتاة التي يحبّها الجميع.

‫فهذا مملّ.

‫أترين؟ هذا الدافع.

‫إنّه الملل؟ الآن دخلنا عالم (ستو ماكر).

‫- وأنتَ غريب يا فتى. ‫- حسنًا.

‫أبديتَ هوسًا مقلقًا بكلّ ما ‫يتعلّق بـ (سيدني بريسكوت).

‫إنّها أسطورة عالم الجرائم.

‫ولستُ مهووسًا، إنّما...

‫أنا مفتونٌ بها.

‫تفرّق بين المفردتين أيّها الفتى.

‫حسنًا، أراهن على أنّه صديقها.

‫وأنا أراهن على أنّه الفتى الغريب.

‫حسنًا، سئمتُ من هذه ‫المهزلة صدقًا، مفهوم؟

‫لستُ غريبًا.

‫إنّ الغرابة مثيرة.

‫مرحبًا.

‫مرحبًا.

‫هل لي ببيرة ثانية؟

‫لكَ ما تشاء.

‫كما اتفقنا، فهذه قصّتي الحصريّة.

‫- هكذا اتفقنا. ‫- أجل، فهمت.

‫- حسنًا. ‫- هاك.

‫لا بأس.

‫هناك.

‫حسنًا، ثلاث كاميرات موجّهة نحوك.

‫سنُدير العملية من غرفة التحكم.

‫نحتاج هاتفكِ، فإن اتّصل...

‫شكرًا، حسنًا أيّتها السيّدتان.

‫سنتجهّز للبثّ على كلّ ‫قنوات الدولة فور إشارتكما.

‫يا ربّاه، هذا مذهل.

‫حسنًا.

‫نأمل أنّ (ستو) يشاهد البثّ.

‫مستعدّة؟

‫- هل ستعاملينني بأدب؟ ‫- قطعًا لا.

‫فقد انتظرتُ هذه المقابلة ثلاثين عامًا.

‫ثلاثة، اثنان...

‫مرحبًا، أنا (غيل ويذرز) أجري ‫حوارًا حصريًا مع (سيدني بريسكوت).

‫ما هذا؟

‫ستظهر أمّي على التلفاز، القناة السابعة.

‫- أهلًا بكِ يا (سيدني). ‫- أهلًا يا (غيل).

‫الجميع يعرفكِ بوصفك الناجية ‫من هجمات وحشية عديدة.

‫وقد علمتُ أنكِ وعائلتك أصبحتم هدفًا مرة ثانية.

‫فهلّا وضحتِ لنا ما يجري؟

‫أنا وعائلتي هوجمنا مرّتين حتّى الآن

‫والفاعل شخصٌ يُقال له (ستو ماكر).

‫لكنّ (ستو) قُتل في "وودزبورو"

‫ليلة هجومه هو و(بيلي لوميس) عليك.

‫صحيح، غير أنّني حاليًا لستُ واثقة.

‫أهذا هو سبب إجرائك هذه المقابلة؟

‫- أريد التحدّث معه. ‫- وماذا تودّين القول؟

‫إنّني أعرف مراده.

‫والسبب في أنّه يفعل ذلك بعد كلّ هذه السنين

‫أريده أن يدرك إنّ ذلك

‫لا حاجة لأن يستمرّ.

‫قرّب الصورة، قرّبها أكثر.

‫أيًا كان مرادكَ فدعنا نتحدّث.

‫ربّما يفتقر للشجاعة.

‫كان دومًا المساعد لا القائد.

‫أهذا جوهر الأمر؟

‫أتريد القيادة؟ ها قد اتيحَت لك.

‫هاتفني، فعندكَ منصّة الآن.

‫بئسًا.

‫ربما لم يشاهد البثّ بعد. لنواصل حديثنا.

‫تجمعني بكِ معرفة تمتدّ لفترة طويلة.

‫أجل، فترة طويلة للغاية.

‫فكيف لكِ أن تصفي علاقتنا؟

‫معقّدة غير أنّها راسخة.

‫ألّفتِ كتابًا بعنوان "خرجتُ من الظلام"

‫عن التعافي من صدمتكِ.

‫غير أنّكِ اختفيتِ عن الأضواء تمامًا ‫منذ سنوات، ما السبب؟

‫لاحظتُ أنّني كلّما تحدثتُ عنه زاد الظلام.

‫أنتِ أمّ لثلاثة أبناء.

‫(تايتم) الكبير، عمرها 17 عامًا؟

‫أُفضّل عدم الحديث عن أبنائي.

‫تبلغ (تايتم) عمركِ ذاته حين بدأت القصّة كلّها.

‫ولا شكّ أنّ لهذا دلالة عميقة عندكِ.

‫كما أسلفتُ، لا أودّ الحديث عن أبنائي.

‫وقد سمّيتِ ابنتكِ "تايتم"

‫اسم الفتاة التي قُتلت في جريمة ‫مروّعة منذ سنواتٍ طويلة.

‫بل سمّيتها تيمنًا بصديقة طفولتي ‫التي أحببتُها من كلّ قلبي.

‫فقد كانت آخر صديقة أحسنتُ الظنّ بها.

‫(سيدني)، هل يساوركِ القلق ‫من أن تورّثي صدمتكِ لأبنائكِ؟

‫أو الأشدّ هولًا من ذلك

‫إنّهم يصبحون هدفًا لجرائم مستقبليّة؟

‫بئسًا.

‫- (سيدني). ‫- حسنًا، كفاكِ يا (غيل).

‫أين تذهبين؟ سنعود بعد لحظات.

‫أو ربّما لا نعود، اقطع التصوير.

‫حسنًا.

‫انتقل إلى خاتمة البرنامج وتجهّز.

‫كان ذلك ظلمًا.

‫وخطيرًا.

‫ولكنّكِ اختفيتِ يا (سيد)، ‫والنّاس يريدون معرفة ذلك.

‫أنا أريد معرفة ذلك.

‫- أعتذر لكِ. ‫- حقًا؟

‫ماذا لو سألتكِ عن (ديوي) في البثّ؟

‫ما كنتِ ستقولين؟

‫كنتُ سأقول، "إنّني بخير".

‫لأنّ هذا ما أردّده على نفسي 500 مرّة كلّ يوم

‫كي أنهي يومي.

‫كان هذا لقاء حصريَا يقدّمه ‫(روبي ريفرز) رفقة (غيل ويذرز)

‫وابنة "باين غروف" الأصيلة ‫(سيدني بريسكوت إيفانز).

‫سنتابع الأحداث...

‫ما أشدّ وقع ذلك في النفس.

‫أجل.

‫هل أنتِ بخير؟

‫يحزنني أنّ هذا يحدث.

‫كان هذا قرارًا فاشلًا.

‫كم تبعد محطّة التلفزيون؟

‫أريد أن أكون بقرب أمّي الآن.

‫مسافة قصيرة، سأصطحبكِ.

‫حسنًا.

‫البثّ متوقف الآن.

‫- وهذا يجب أن يُبثّ على الهواء. ‫- مرحبًا؟

‫(سيد)، أتودّين عناقًا؟

‫كنّا منتظريكَ.

‫لماذا؟ حتّى أطيل المكالمة فتتبّعوا موقعي؟

‫أجل أيّها الغبيّ، أو تخبرنا بمكانك.

‫رائع، أنا عند حانة "باركر"

‫رفقة ابنتكِ.

‫ابنتي ليست عند "باركر".

‫قطعًا ابنتكِ خارج البيت.

‫إنّها خالفت حظر التجوّل.

‫إنّها عنيدة لا تُطاوع.

‫سأعاقبها.

‫بئسًا.

‫هل انتهى الأمر؟ سيتّصل مجددًا؟

‫لأنّكِ قلت أنّ هذه قصّتي.

‫- فأين القصّة يا (غيل)؟ ‫- توقّف.

‫عليكَ أن تتصل بالشرطة فورًا

‫وابلغهم أن يتوجّهوا إلى حانة "باكر".

‫(سيدني)!

‫(سيدني)!

‫بئسًا.

‫(مارك)، ذهبت (تايتم) إلى مطعم (كلوي).

‫إنّها في ورطة.

‫أين أنتَ؟

‫بئسًا.

‫تعسًا.

‫أشكركَ.

‫ما هذا؟

‫- هل صنعتَ ذلك؟ ‫- ماذا؟ لا.

‫صنعتُ هذه المرئيّة للتأكّد من إمكانيّة ذلك.

‫لا أطيق الانتظار لأقتلكِ ‫يا (سيدني بريسكوت) وابنتكِ.

‫وسأتلذّذ بكلّ ثانية من ذلك أيّتها السافلة.

‫(تايت).

‫- أنتَ مَن صنع ذلك. ‫- كلّا، لستُ أنا.

‫(تايت).

‫ليس ذلك نجاح باهر يا (مين).

‫ما زلنا نجهل هويّة القاتل تمامًا.

‫وما زال الفتى الغريب المشتبه به الأوّل.

‫أنا واضح أكثر ممّا ينبغي.

‫وما وضوحكَ إلّا دليل على براءتك.

‫ما هذه الرائحة؟

‫بئسًا، البيتزا في الفرن.

‫سأذهب للحمّام.

‫ما كان ينبغي أن نترك (تايتم) ‫مع (بيلي لوميس) اليافع.

‫مفهوم؟ أنا قلق بشأن ذلك.

‫ألا ترى الأمر غريبًا أنّ مشتبهًا ‫بهما اثنين اختفيا فجأة وبسهولة؟

‫لا أريد أن أطعَن الليلة.

‫هيّا بنا نجد (تايتم).

‫حسنًا.

‫الباب مُقفل ونحن محبوسان.

‫لا شكّ ثمّة مخرج آخر.

‫فلنتوجّه إلى غرفة الطعام.

‫فرنٌ رديء.

‫بئسًا.

‫أين الباب؟

‫المطبخ.

‫لا بدّ من ثمّة باب خلفيّ.

‫هذا لا يبشّر بخير.

‫بئسًا.

‫انتبه يا عزيزي.

‫مهلًا،ـ مهلًا.

‫- القاتل هنا. ‫- مهلًا، سأتولّى ذلك.

‫- إيّاك أن تدخل. ‫- لا عليكِ، سأتولّى ذلك.

‫سأتولّى ذلك.

‫(لوكاس)!

‫يا ربّاه.

‫يا ربّاه.

‫بئسًا.

‫(لوكاس).

‫لا.

‫لا، النجدة، لا.

‫لا، لا.

‫لا!

‫افتحوا الباب رجاءً.

‫رجاءً!

‫ساعدوني رجاءً، فليساعدني أحد.

‫إنّه يسعى لقتلي، أرجوكم.

‫فليساعدني أحد.

‫وجدتكِ.

‫هل رأيتَ القاتل؟

‫لا، ما رأيتُ أحدًا، ضربتِني ضربة موجعة.

‫علينا مغادرة المكان.

‫اسمعي يا (تايت).

‫لستُ مَن صنعها يا (تايت).

‫أعلم ذلك وأعتذر لكَ.

‫ما كنتُ لأؤذيكِ، اتفقنا؟

‫لا!

‫النجدة!

"باب ليتل لاتيه الأماميّ مفتوح"

‫"أمّي"

‫"إنّني في الحانة والقاتل في الخارج."

‫ربّاه.

‫"المسدّس في المكتب."

‫"المسدّس في المكتب."

‫ربّاه.

‫"الاتصال بـ (تايتم)"

‫- (تايتم). ‫- أمّاه.

‫إنّي آتية، اتفقنا؟

‫إنّه عند الباب.

‫بئسًا، بئسًا.

‫تعسًا لكَ أيّها الهاتف.

‫لا أسمعكِ.

‫حسنًا، حسنًا.

‫اصغي إليّ يا (تايتم).

‫لن أصلكِ في الوقت المناسب.

‫ولكنّني سأظلّ معكِ.

‫عليكِ أن تُخرجي المسدّس، إنّه في الخزنة.

‫حسنًا.

‫الرمز عيد ميلادكِ.

‫لا أجيد استعمال المسدّس.

‫سأعلّمكِ. هل معكِ سمّاعة أذن؟

‫ضعيها في أذنيكِ، اتفقنا؟ ‫تحتاجين كلتا يديكِ.

‫حسنًا.

‫حسنًا. حسنًا.

‫مهلًا.

‫لا أسمعه، أظنّه غادر.

‫كلّا، إنّه يبحث عن مدخل آخر.

‫عجّلي يا أمّي.

‫حسنًا يا حبيبتي، اصغي إليّ.

‫المسدّس محشوّ.

‫فعليكِ بإزالة الأمان، مفهوم؟

‫أترين المفتاح الصغير؟

‫اقلبي المسدّس. ثمّة نقطة حمراء.

‫وجدتُها.

‫حسنًا، فكلّ ما عليكِ فعله الآن هو التصويب

‫وضغط الزناد، صوّبي نحو مركز الجسد، اتفقنا؟

‫وحين يسقط انهيه بطلقة في رأسه.

‫لا أستطيع.

‫فأنا لا أشبهكِ، لا أستطيع.

‫بل تشبهينني يا (تايتم).

‫إنّكِ تشبهينني.

‫شاهدتُ مقابلتكِ.

‫ركّزي يا حبيبتي.

‫سنفعلها معًا.

‫إنّه قتل (بن).

‫قتله.

‫الآن عليكِ بالنجاة، اتفقنا؟

‫هذا ما يهمّنا الآن.

‫حسنًا.

‫سيتعيّن عليكِ إطلاق النّار عبر الجدار.

‫أين؟

‫حسنًا، صوّبي نحو التقويم.

‫صوّبي نحو التقويم. لا، مهلًا.

‫مهلًا، إنّه يغيّر مكانه.

‫أمّاه؟

‫يتوجّه إلى يمين الباب.

‫صوّبي عليه الآن.

‫قتلتِه.

‫قتلتِه.

‫حسنًا.

‫حسنًا، عليكِ أن تتجاوزيه.

‫ولكن قبل ذلك عليكِ أن تصوّبي على رأسه.

‫ولكنّه ميّت، قتلتُه.

‫أعرف يا حبيبتي، عليكِ التأكّد

‫صوّبي نحو رأسه فورًا.

‫(تايتم).

‫(تايتم).

‫أمّاه.

‫(تايتم).

‫مرحبًا يا (سيدني). هل نستمتع حاليًا؟

‫إن آذيتَها...

‫اهدئي، لن أؤذيها...

‫حتّى تأتي وتشهدي ذلك.

‫- أين أنتَ؟ ‫- حيث مكان القلب...

‫حتّى أطعنه بسكّين.

‫تعالي بمفردكِ.

‫أهلًا بعودتكِ يا (سيدني).

‫كنّا منتظريكِ.

‫منتظريكِ.

‫شكرًا لمجيئكِ بمفردكِ.

‫التزامكِ بالقواعد يُيسّر الأمور كثيرًا.

‫كفّ عن هذه المهزلة.

‫إن كنتَ (ستو) فاظهر نفسك.

‫أين أنا؟

‫أيمكنكِ إيجادي؟

‫لستُ أنا.

‫هل تريدين معرفة هويتي الحقيقية؟

‫هل تتذكّرينني؟

‫لن أسامحك أبدًا على ما فعلتِه بابني.

‫أوتعلمين؟ أودّ فعلها مرّة تلو أخرى.

‫أمّك دمّرت حياتي.

‫ولكن فلنواجه الحقيقة.

‫إنّها دمرتكِ أيضًا.

‫تمامًا كما دمّرتِ ابنتكِ.

‫تعسًا لك أيًا كنت.

‫هنا تمامًا.

‫هذا أنا يا أختي.

‫أتودّين صنع فيلم؟

‫ما رأيكِ بفيلم رعب؟

‫كنتُ أكتب سيناريو رائعًا.

‫أرجوكِ يا (سيد).

‫إنّنا عائلة.

‫يتعلّق الأمر بالعائلة، أليس كذلك؟

‫كلانا ندرك حدود ما بوسعنا ‫أن نبلغه في سبيل العائلة.

‫والأصدقاء بالتأكيد.

‫غير أنّ أصدقائكِ يموتون لمجرّد اقترابهم منكِ.

‫مُت في سبيلكِ يا (سيدني).

‫أولا يعني هذا لكِ شيئًا؟

‫أين ابنتي؟

‫ارتأيتُ أن أعود إلى البداية.

‫مكالمة وفتاة...

‫وشخص تعزّه مقيّد على كرسيّ قبالة البيت.

‫حسنًا، حسنًا.

‫حسنًا.

‫أعتذر لكِ يا حبيبتي (تايتم).

‫فقط...

‫ما مرادك منّي؟ اخبرني أرجوك.

‫أنتَ.

‫أجل، هذا أنا.

‫عمومًا، أنا و(كارل).

‫(كارل) ميّت.

‫وكنتُ سأموت أيضًا...

‫غير أنّ ابنتكِ لم تُصب رأسي.

‫عليكِ إطلاق النّار نحو الرأس دومًا.

‫حسنًا، حسنًا.

‫أليس هذا صحيحًا...

‫يا (ستو)؟

‫حسنًا، حسنًا.

‫سأعود حالًا.

‫(مارك).

‫حسنًا.

‫تأمّل ذلك.

‫ما زال حيًا.

‫ما أصلبه وأشدّه.

‫تعسًا لك.

‫(جيسيكا)؟ ماذا؟

‫مرحبًا يا جارتي.

‫كيف حالكِ؟

‫أما ظننتِ أنّه (ستو)؟

‫لأنّ هذه سذاجة، (ستو) ميّت.

‫روحه حيّة ولكنّه...

‫ميّت.

‫لديّ خبرة في الذكاء الاصطناعي.

‫وكنتُ متخصصًا في أمن المعلومات ‫في "غوغل" يومًا قبل "فالبروك".

‫وإرجاع (ستو) كانت فكرتي.

‫لا، لا، بل هي فكرتي.

‫لا، بل أوهمتكَ أنّها فكرتك.

‫أرجوكِ يا (جيسيكا)، ماذا تفعلين؟

‫"أرجوكِ يا (جيسيكا)، ماذا تفعلين؟"

‫ربّاه. لا أعرفكِ، ماذا حلّ بكِ؟

‫لقد خذلتِني يا (سيد).

‫اصغي إليّ، هذه لستِ أنتِ.

‫مهما بلغ الأمر فثمّة سبيل آخر.

‫أعلم.

‫ثمّة سبيل آخر دومًا.

‫معذرة.

‫أنتِ علمتني ذلك في كتابكِ.

‫أنقذتِ حياتي يا (سيدني).

‫قبل أن تدمّريها.

‫أتعلمين بشأن زواجي القاسي؟

‫حوصرتُ ولا مخرج لي.

‫ولكن بعدئذٍ قرأتُ كتاب "خرجتُ من الظلام" ‫ بقلم (سيدني بريسكوت).

‫يا له من كتابٍ رائع.

‫فأدركتُ أنّ حقيقة جوهريّة ‫واحدة تلخص حياتكِ.

‫(سيدني بريسكوت) تقتل الشرير.

‫هذا هدفكِ.

‫أنتِ ملكة الرعب الحقيقيّة.

‫الفتاة الناجية.

‫ربّاه، إنّكِ ملهمتي.

‫فشرعتُ أدبّر أمري وأمارس تمارين "بيلاتيس"

‫ثمّ انتهجتُ نهج (سيدني) وقتلت زوجي.

‫وأفلتُ من العقاب أيضًا.

‫وكان لكِ الفضل في ذلك.

‫ولكنّكِ اختفيتِ يا (سيد).

‫وما ذهبتِ إلى "نيويورك".

‫لا قيمة لأي هجوم من "وجه الشبح" ‫ما لم تشهديه بنفسك.

‫تواريتِ عن الأنظار.

‫لماذا يا (سيدني)؟

‫أردتُ أن يفهم النّاس ثمّة حياة بعد الصدمة.

‫ولكنّه لا ينطبق عليكِ.

‫فالصدمة حياتكِ.

‫حين تواريتِ عن الأنظار...

‫أتعلمين كم أوجعني ذلك؟

‫كان الأمر فوق احتمالي.

‫التحقتُ بمصحّة نفسية.

‫"فالبروك" حيث التقينا.

‫حسنًا، أنا أتحدّث فلا تقاطعني، مفهوم؟

‫رائع، بئسًا، عمّ كنتُ أتحدّث؟

‫بئسًا، اللعنة.

‫"نيويورك"، "بيلاتيس"، تواريتِ عن الأنظار.

‫- "فالبروك". ‫- "فالبروك". صحيح.

‫كان أقرب مركز وجدته

‫لأنّني اضطررتُ أن أكون بقربكِ.

‫وهذا ما يُفضي بنا في النهاية إلى هذه الليلة.

‫حسنًا يا (جيسيكا)، كنتِ محقّة. ‫وأنا كنتُ أنانية.

‫يمكنني أن أتحسّن، فلنبدأ صفحة جديدة.

‫أنا أبدأ صفحة جديدة.

‫بقتلكِ.

‫أتخلّص من العناء.

‫وأتحرّر من كلّ سيء.

‫و(لوكاس)؟ لديكِ ابن.

‫يا للهول، لا، إنّه مات يا (سيد).

‫كان يشبه أباه كثيرًا.

‫أمّا الآن...

‫أستطيع أن أبدأ صفحة جديدة.

‫أتعتقدين أنّكِ كنت أمًا صالحة لـ (تايتم)؟

‫وأقول أنّكِ ما علمتِها ‫شيئًا نافعًا، هل أنا محقة؟

‫احتكرتِ صفة الناجية لنفسكِ.

‫ولكن لا بأس، لأنّني سأعلّمها.

‫ستشاهد أمّها تموت.

‫كما شاهدتِ.

‫تستمرّ الدوّامة.

‫لا.

‫ها قد تنوّرتِ أخيرًا.

‫لا أحتاجكِ.

‫ولا يحتاجكِ أحدنا، فلنواجه الحقيقة.

‫تجاوزتِ عمر الفتاة الناجية.

‫أطوّر (سيدني) النسخة الثانية.

‫شاهدي بتمعّن يا (تايتم).

‫حسنًا.

‫حسنًا يا عزيزتي.

‫عليكِ الاتصال بالإسعاف، اتفقنا؟

‫ماذا؟

‫لا يا أمّي، مهلًا، أين تذهبين؟

‫ابقي مع أبيكِ.

‫لا، لا، أمّاه، لا، ربّاه.

‫(سيدني).

‫(سيدني)...

‫بربّك.

‫أهذا كلّ ما عندكِ؟

‫بئسًا!

‫هل أنتِ بخير؟

‫عليكِ التصويب نحو رأسها.

‫- ماذا؟ ‫- صوّبي نحو...

‫بئسًا!

‫اللعنة، لا بأس.

‫هيّا.

‫هل أنتِ بخير؟

‫أنا ابنة (سيدني بريسكوت).

‫تجاوزتُ عمري.

‫تعسًا لكِ.

‫معكم (روبي ريفرز) في تغطية حصريّة

‫مباشرة من موقع الحادث

‫عند بيت قائد الشرطة (مارك إيفانز)

‫حيث ينتهي هذا الكابوس الدمويّ.

‫القناة تريد بثًا مباشرًا.

‫مستحيل، أهدر دمًا كثيرًا.

‫لا أستطيع حمل الكاميرًا.

‫عوّلت عليكِ لفعلها.

‫أشعر بتحسّن.

‫ولكن علينا إخفاء آثار الدماء.

‫سآتي بحامل الكاميرا.

‫شكرًا على ترككِ إيّاي.

‫ما كان كلّ ذلك، صدقًا؟

‫لطالما كنتِ سندي يا (غيل).

‫كان عليّ الذهاب إلى "نيويورك".

‫وكان عليّ أن أكون بجانبكِ.

‫لا يا (سيد).

‫وقد أخطأتُ في أمر.

‫أحسن الظنّ...

‫أحسن الظنّ بكِ.

‫أتودّين إيصالي إلى المستشفى؟

‫- أودّ ذلك. ‫- حسنًا.

‫امهليني دقيقة.

‫هذا تمامًا ما كنتُ أخشاه لكِ.

‫لا أظنّ أن الأمر كان بيدكِ.

‫كانت (تايتم) أعزّ صديقة لي.

‫كانت مرحة...

‫وصريحة.

‫تبوح بكلّ ما في قلبها.

‫بلا زيادة ولا نقصان.

‫وكانت قويّة.

‫وشجاعة.

‫ما كانت تخشى شيئًا.

‫ولهذا سميتكِ (تايتم).

‫لأنّ هذه كانت أمنيتي...

‫لكِ.

‫تتحلّين بالشجاعة...

‫ولا تخشين شيئًا.

‫ماذا عساي أن أضيف لكِ غير ذلك؟

‫هذا كافٍ الآن.

‫حسنًا.

‫تعلمين أنّني أكنّ لكِ محبّة كبيرة.

‫- فلنتوجّه لرؤية أبيكِ. ‫- أجل.

‫ترجمة وتعديل ‫|| محمد النعيمي & د.علي طلال & فؤاد الخفاجي ||

‫"مشهد كواليس في النهاية"

‫ثلاثة، اثنان...

‫انطلقت الأحداث فجر الخميس ‫الفائت في "وودزبورو " بـ "كاليفورنيا"

‫في بيت اشتهر بحوادث "الإخفاء".

‫أوقف التصوير، خلطتُ ‫بين "الطعن" و"التقطيع".

‫لا موهبة لك بذلك.

‫اطبق فمك. فلنبدأ مرّة ثانية.

‫مفهوم، ثلاثة، اثنان...

‫مرحبًا، أنا (ميندي ميكس)، لا أعرف.

‫هل نسيت اسمك؟

‫كفاك ضحكًا.

‫حسنًا، ثلاثة، اثنان...

‫مرحبًا، أنا (ميندي ميكس مارتن).

‫الناجية ثلاث مرّات من "وجه الشبح"

‫والمراسلة الجديدة لـ "سي بي سي" ‫السابعة في "نيويورك".

‫ربّاه، ما كنتُ أسجّل شيئًا من ذلك، لحظة.

‫أكرهك.