Original subtitles

Entre las formas de entretenimiento m�s lucrativas y exitosas,

el largometraje de dibujos animados

con todo su merchandising para toda la familia

se ha convertido en el formato preferido de las multinacionales cinematogr�ficas.

Pero antes las cosas eran muy diferentes...

y apenas se conoce la arriesgada naturaleza de sus or�genes.

�D�nde empez� todo?

�Qui�n hizo el primer largometraje animado?

Empec� mi b�squeda en Mil�n,

con una visita al historiador de cinematograf�a Giannalberto Bendazzi,

que fue el primero en escribir sobre el verdadero protagonista

de los primeros largometrajes de dibujos animados:

Quirino cristiani.

En realidad fue el �ltimo descubrimiento de la historia del cine.

La historia del cine

empezo a ser explorada

desde el nacimiento del cine.

Se creia que se habia explorado todo el planeta

pero hasta entonces nadie habia puesto en relieve

que en el otro lado del mundo

con respecto a Europa y a los Estados Unidos,

es decir en el Hemisferio Sur,

alguien hizo el primer largometrage animado.

En 1917...

Y el primer largometrage animado con sonido, en el 1931.

El Ap�stol en 1917, Pelud�polis en 1931.

En 1981 Bendazzi redescubri� a este olvidado pionero

y le organiz� un acto conmemorativo.

Despu�s de toda una vida en Argentina,

Quirino cristiani fue invitado a volver a su pueblo natal.

Durante esta visita se film� una entrevista

y fue el descubrimiento de esta filmaci�n in�dita

la que me llev� a querer saber m�s acerca de este pionero.

Su historia empieza en Santa Giuletta,

uno de los tranquilos pueblos al pie de las colinas del norte de Italia,

una regi�n famosa por sus vinos.

Quirino cristiani naci� el 2 de julio de 1896,

en este ayuntamiento donde su padre trabajaba como secretario del municipio.

El archivo se encuentra arriba...

Estas son las escaleras que usaban...

Aqu� antes hab�a un almac�n...

Aqu� est� nuestro archivo...

Ese a�o orden� el archivo que estaba en mal estado...

Entonces cuando Bendazzi llam�, encontramos el certificado de nacimiento

y lo pudimos comprobar.

Basicamente ellos viv�an en este lado.

Este era el apartamento del secretario del ayuntamiento.

Quirino cristiani naci� aqu�.

No mencionamos esto a Quirino cristiani pero hubo discrepancias entre

el alcalde de aquel entonces, el conde Felloni y el secretario del ayuntamiento Luigi cristiani

acerca de las obras de una carretera...

y le dijeron que se marchase.

El decidi� dejar el pueblo y se fu� a Pavia.

Vivieron cerca de la bas�lica de San Michele.

Fuimos con Quirino cristiani a ver el piso donde ellos vivieron durante 6 meses.

En Pavia, el padre de Quirino, Luigi, inspirado por las promesas

de una vida mejor en el nuevo mundo,

invirti� todos sus ahorros y se compr� un billete de ida a Argentina.

Se fue con la promesa de que todos se reunir�an de nuevo una vez se hubiera establecido.

Fue uno de los 353.000 emigrantes que abandonaron Italia aquel a�o

para irse a las Am�ricas.

Luigi mantuvo su promesa y, en la primavera de 1 900,

les envi� los billetes en transatl�ntico rumbo a Buenos Aires

donde empezar�an una nueva vida.

Aqu� est�, un certificado del registro oficial de la partida de nacimiento.

La familia se fue de Pavia un 8 de Abril de 1900

y se cree que se fueron a Am�rica.

Y hasta all� tuve que ir

en busca de los rastros de la vida y la �poca de Quirino cristiani,

y por supuesto el fugaz trabajo de este pionero del cine de animaci�n.

Despu�s de tres duras semanas de viaje

en un viejo barco de carga, el Messapia,

Quirino de 4 a�os y su familia llegaron finalmente a Buenos Aires.

con toda seguridad, a su llegada,

el peque�o cristiani y su familia pasaron por La Rotonda,

el centro de orientaci�n para los inmigrantes.

Una vez reunido con su padre,

Quirino estaba listo para empezar su nueva vida en esta vibrante y elegante metr�polis,

el Par�s de Suram�rica.

Su nueva vida empez� en el barrio de Almagro,

al l�mite de la ciudad.

Y aqui es donde tuvieron su primer apartamento.

cerca de aqu� est� el Hospital Italiano,

donde su padre trabajaba como administrador.

Y aqu� es donde el padre de Quirino esperaba que alg�n d�a su joven hijo siguiera sus pasos,

o mejor a�n, se convirtiera en m�dico.

Pero sus esperanzas se fueron por la borda...

Otra pasi�n guiaba el destino de Quirino: la del dibujo,

como se aprecia en este retrato que le publicaron cuando �l ten�a solo 16 a�os.

El joven Quirino era un esp�ritu libre e inconformista y,

ante la consternaci�n de sus padres, no aceptaba ning�n trabajo rutinario.

Por eso, sus padres finalmente consintieron

que se matriculara en la Academia de Bellas Artes.

Aunque tambi�n pronto la abandon�.

Un inter�s por el movimiento le llev� al estudio de los animales,

una experiencia fundamental en su carrera.

Paseando por los lugares donde Quirino empez� su vocaci�n art�stica,

he intentado imaginarme a este joven rebelde.

�l era un poco Bohemio.

Le encantaba la ropa extravagante o bonita...

y sobretodo le gustaba tomar el pelo a la gente.

En 1914, durante el carnaval de La Boca,

Quirino disfrazado conoce a celina cordara,

una chica que pronto se convertir�a en su esposa para toda la vida.

celina viv�a en la Boca

y este pobre, pero pintoresco barrio portuario

se convirti� en la segunda casa de Quirino.

Su fuente de inspiraci�n fue la revista infantil Corriere dei Piccoli.

La revista Corriere dei Piccoli llegaba con regularidad a Argentina

porque hab�a una gran poblaci�n italiana.

Corriere dei Piccoli era una revista infantil importada de Italia,

si bien la prensa argentina era de gran calidad y variedad,

una de las mejores en los pa�ses hispanos.

La mayor�a de estas publicaciones ven�an con ilustraciones, caricaturas y bocetos sat�ricos,

una tendencia iniciada por la influyente e intelectual revista Caras y Caretas.

A partir de 1912, otras revistas empezaron a seguir el ejemplo de Caras y Caretas

publicando ilustraciones humor�sticas.

El joven Quirino empez� as� a dibujar para varias revistas.

Su universidad acab� siendo la vida bohemia de la redacci�n,

con su curiosidad, debate intelectual y agitado dinamismo.

Fue en aquel entonces cuando conoci� a un compatriota.

Federico Valle naci� no muy lejos del lugar natal de Quirino.

cuando Valle vi� sus dibujos, le pregunt�:

""""�Te ver�as capaz de hacerme vi�etas pol�ticas para mis noticiarios?""""

Uno de los pioneros cinematogr�ficos m�s importantes de esta �poca,

Federico Valle, naci� en 1880 en Asti, una peque�a ciudad situada al norte de Italia.

En 1 906 se traslad� a Par�s donde trabaj� de camar�grafo para �clipse,

una de las productoras de noticias m�s importantes de Europa.

En el 1909 �clipse envi� a Valle a Centocelle en Italia,

donde Wilbur Wright estaba ense�ando su invento al rey de Italia.

El 24 de abril de 1 909, sentado junto a Wilbur Wright,

Valle se convirti� en la primera persona en el mundo en filmar desde un avi�n.

Esta es la filmaci�n que Valle rod� aquel d�a.

En 1 912 Federico Valle se instala en Buenos Aires

y crea una peque�a empresa dedicada a hacer entret�tulos

para las pel�culas mudas de aquellos tiempos.

Y lo que es m�s importante, produce los primeros noticiarios argentinos

que se muestran tambi�n en Europa.

En 1928 la creatividad de Valle le lleva a ser el pionero

del primero v�deo musical para no otro que el mism�simo

carlos Gardel.

En su ansia inacabable por sorprender,

Valle decidi� poner un dibujo sat�rico en su noticiario

y contrat� al adolescente cristiani para ello.

Fue esta propuesta la que impuls� a cristiani a experimentar

y desarrollar una t�cnica para animar los dibujos.

Sin luz el�ctrica a su disposici�n, empez� a filmar en terrazas usando la luz del d�a

y experimentando con las primeras c�maras del momento.

Pero, �Qu� tecnolog�a ten�a disponible para sus experimentos?

cristiani hab�a visto algunas pel�culas de �mile Cohl.

Al verlas dijo que pod�a entender c�mo los dibujos se podr�an mover

y as� empez� haciendo un film de 90 segundos llamado:

La Intervenci�n en la Provinc�a de Buenos Aires.

En la que el governador de Buenos Aires - Marcelino Ugarte -

ven�a expulsado por la intervenci�n del presidente Yrigoyen.

Para cubrir los costes de tan atrevido proyecto,

el productor Federico Valle, negoci� un contrato con el due�o

de uno de los mejores cines de la ciudad, el Select.

A dos pesos la entrada, le garantiz� a Valle una temporada m�nima de dos meses en el Select.

La ambici�n de Valle era hacer una gran e impactante pel�cula.

Entonces contrat� a un gran dibujante como Taborda

y a otros colaboradores de alto nivel.

La Ferrere escribe el gui�n, Ducaud hace las escenograf�as...

pero necesita a alguien que tenga la buena voluntad de unir a todo el equipo,

la humildad de rodar la animaci�n y la paciencia de terminar la pel�cula.

Despu�s de diez meses de arduo trabajo animando la pel�cula,

Quirino cristiani, a sus 21 a�os, entreg� El Ap�stol.

Era la primera pel�cula de dibujos animados del mundo.

Se estren� el 9 de noviembre de 1917 en el cine Select Suipacha.

Superando cualquier expectativa,

acab� proyect�ndose 7 veces al d�a durante 6 meses.

La historia nos muestra al reci�n elejido presidente Hip�lito Yrigoyen

que se prepara para liberar a Argentina de la terrible corrupci�n

causada por la aristocracia y la plutocracia de los ricos y poderosos

e intenta instaurar una democracia justa.

Esta ilusi�n se nos muestra con el presidente yendo hacia el cielo

y encontr�ndose con J�piter - el dios de los rayos y truenos.

J�piter le presta los rel�mpagos y �l, como ap�stol de la purificaci�n y la renovaci�n,

los lanza sobre la corrupt�sima Buenos Aires.

Incendiando la pecaminosa ciudad

y se prepara para reconstruir una nueva y espl�ndida ciudad.

Pero s�lo era un sue�o e Yrigoyen se despierta en su lecho

teniendo que hacer frente a la realidad y arremang�ndose las mangas de la camisa.

teniendo que hacer frente a la realidad y arremang�ndose las mangas de la camisa.

�Pero qui�n era este ap�stol?

�Qui�n era ese presidente argentino tan satirizado?

Los estudios cinematogr�ficos Valle,

donde esta popular pel�cula, El Ap�stol, fue rodada, estaban aqu�.

Hoy no queda nada del edificio original.

Y 90 a�os despu�s de su estreno,

esto es todo lo que queda del famos�simo cine Select.

El Ap�stol fue un trabajo de equipo, pero para cristiani,

que anim� y supervis� toda la producci�n,

�sta fue la oportunidad ideal para perfeccionar una t�cnica cinematogr�fica �nica.

En un intento de provocar que Argentina entrara en guerra en contra de los Aliados,

el conde Von Luxburg - embajador alem�n en Buenos Aires -

conspir� para que la armada alemana hundiera unos buques argentinos,

haci�ndolo parecer como un ataque de los aliados.

Los barcos ten�an que ser hundidos sin dejar rastro.

Al descubrirse el complot, el plan fracas� rotundamente

y se desataron masivas protestas anti-alemanas.

cristiani dej� a Valle y con su nueva independencia y s�lo 22 a�os

empez� a buscar financiaci�n para producir una nueva pel�cula: Sin dejar rastro.

Ir�nicamente, como sugiere el mismo t�tulo,

la pel�cula se perdi� sin dejar rastro alguno.

Sabemos que se estren� el 15 de agosto de 1918

y por este poster recientemente descubierto,

podemos hacernos idea de c�mo debi� de ser.

Aqu� vemos la caricatura de Von Luxburg

dando �rdenes a unos oficiales con cara de bobos

para que hundan el barco argentino con su submarino

para as� llebar acabo su perfido plan militar.

Esta es la cr�tica que la pel�cula recibi� el d�a despu�s:

Nunca me di� la impresi�n

de que la p�rdida de Sin dejar rastro lo hubiese herido particularmente.

Pienso que en el fondo no consideraba a ninguna de sus pel�culas como si fuera un hijo.

Sin dejar rastro se convirti� en la pel�cula m�s pol�ticamente controvertida de su tiempo.

El �xito de El Ap�stol el a�o anterior,

propici� la aparici�n de otras dos pel�culas sat�ricas de dibujos animados,

marcando un momento �nico en la historia del cine.

Andr� Ducaud, el creador de la famosa maqueta de la ciudad en El Ap�stol,

tambi�n dej� a Valle y empez� su propia producci�n

con una pel�cula llamada La Rep�blica de Jauja.

A su vez, el mismo Federico Valle se hab�a aventurado dentro de un nuevo g�nero,

la pel�cula con marionetas, con Una Noche de Gala en el Col�n.

El primer largometraje animado hecho con marionetas.

casi nada se sabe de estas dos pel�culas.

De La Rep�blica de Jauja, se sabe que se estren� el 18 de marzo de 1918

y as� se anunciaba:

Los protagonistas de La Rep�blica de Jauja

eran los mismos pol�ticos

que tambi�n hab�an sido el blanco de la pel�cula de marionetas

Una Noche de Gala en el Col�n, producida por Federico Valle.

Esta pel�cula es otro ejemplo de la inagotable creatividad de Valle,

pero aparte de algunas cr�ticas positivas, la pel�cula no fue un �xito.

En dos a�os Argentina hab�a producido las cuatro primeras pel�culas de animaci�n,

pero ninguna era para ni�os.

�Por qu�?

Estas pel�culas animadas eran la evoluci�n natural de la s�tira gr�fica en el mundo del cine.

El Ap�stol mostr� el �xito que este nuevo g�nero pod�a tener,

pero Sin dejar rastro de cristiani tambi�n dej� entrever

lo arriesgado que este negocio pod�a ser.

Durante los a�os veinte,

cristiani deja de hacer largometrajes de dibujos animados

y empieza a colaborar en varias publicaciones como ilustrador y humorista.

Durante los a�os veinte, Quirino empez� otra singular actividad.

Hab�a comprado una vieja furgoneta y la convirti� en cine m�vil.

Ahora animaba anuncios y los proyectaba en la calle

junto con viejas pel�culas que ya estaban fuera de cartelera.

El cine en todo el mundo nace c�mo espect�culo...

no demasiado diferente de lo que podr�a ser una feria de atracciones.

Entonces lo hacia la gente y se lo llevaba por plazas y pueblos.

El llamado PubliCine no dur� mucho.

La municipalidad lo prohibi� debido al caos de tr�fico

que estas proyecciones causaban.

Pero ahora sus anuncios empezaban a mostrarse en los cines,

con lo cual se convirti� en el primer cineasta productor de anuncios en Argentina.

Esto dur� hasta los a�os treinta,

momento en el que otros estudios empezaron a reducir costes filmando con actores,

algo con lo que las animaciones de Quirino no pod�an competir.

Quirino hab�a montado su propio estudio

y entre sus varias actividades comerciales, empez� a hacer unos cortometrajes

sobre los acontecimientos m�s populares del d�a.

En 1 923, cristiani realiz� dos cortos

inspirados en la leyenda del boxeador argentino,

�ngel Lu�s Firpo, conocido como el Toro Salvaje de la Pampa.

Habiendo vencido a Bill Brennan,

se hab�a calificado para luchar por el t�tulo mundial de peso pesado,

convirti�ndose en la sensaci�n nacional.

cristiani no tard� en hacer un corto llamado Firpo-Brennan.

Pocos meses despu�s en Nueva York, delante de 80.000 espectadores,

Firpo luch� contra el hasta entonces campe�n Jack Dempsey

en una de las luchas m�s feroces de la historia.

Si bien al final Dempsey sali� vencedor,

el Toro Salvaje de la Pampa regres� a su tierra como un h�roe nacional

y Quirino le hizo protagonista de otro corto llamado Firpo-Dempsey.

cristiani repite esta historia en animaci�n

y hasta su �ltimo d�a �l mantuvo que el verdadero vencedor era Firpo.

Al a�o siguiente cristiani se sirvi� de un peque�o esc�ndalo

entre el pr�ncipe italiano, Umberto de Savoia,

y la hija del embajador argentino en Roma, Beatriz Gagliardo.

Titulado Umbertito de Garufa

era un comentario descarado acerca de la reputaci�n del futuro heredero.

Fue tan popular que incluso fue visto por el mismo pr�ncipe.

cristiani hizo numerosos cortos durante los a�os veinte,

pero el mas exitoso parecio ser: Uruguayos Forever,

una celebraci�n humor�stica sobre la victoria del equipo de futbol uruguayo

en las Olimpiadas de 1924.

Es f�cil imaginar que s�lo fue visto en Montevideo, la capital de Uruguay.

Frustrado al ver que se hab�a perdido casi todo su trabajo,

decid� buscar pruebas de otra de sus aventuras.

Los felices a�os veinte no pasaron en vano para Quirino

ya que �ste siempre estuvo orgulloso de ser un rebelde

y la prueba de tan libre esp�ritu

fue la creaci�n de la primera colonia nudista de Suram�rica.

con un grupo de amigos y el apoyo financiero de una se�ora rica,

compraron una isla en el delta del r�o Paran�,

en una zona llamada Tigre.

Llamaron a la isla Heli�polis.

Esta revoluci�n naturista formar�a parte de su personalidad a lo largo de su vida.

Ocurri� entonces el suceso m�s temido por los productores de aquella �poca.

En 1926 un incendio destruy� por completo los Estudios Cinematogr�ficos Valle

y todas las pel�culas acumuladas durante m�s de 10 a�os.

Entre ellas, la �nica copia de El Ap�stol.

La primera pel�cula de dibujos animados de la historia

se hab�a perdido para siempre.

Mientras Valle volv�a a empezar desde cero,

el estudio de cristiani estaba en pleno esplendor,

pues acababa de firmar un rentable contrato con la MGM en Argentina.

Empez� con el dise�o de publicidad y p�sters,

pero pronto se convirti� en el laboratorio

de las �ltimas pel�culas de la MGM, que tambi�n entretitulaba.

Pero el esp�ritu sat�rico de cristiani

no pod�a quedarse atrapado en la rutina laboral del subt�tulo.

En el fondo segu�a siendo un rebelde.

Fue otra vez la pol�tica la que agit� su imaginaci�n.

cristiani estaba preparando otro ambicioso nuevo proyecto.

�ste iba a ser su mayor reto:

una pel�cula de animaci�n que satirizaba al presidente Yrigoyen,

apodado el Peludo.

La pel�cula se llam� Pelud�polis.

Esta pel�cula iba a ser la primera en animaci�n

en tener sonido sincronizado.

El cine sonoro hab�a empezado en el 1927,

con la estrena de la pel�cula El cantante de Jazz de Warner Brothers.

La tecnolog�a disponible en aquel tiempo

usaba un sistema de discos llamado Vitaphone.

Los discos de la pel�cula de cristiani est�n perdidos,

pero bas�ndonos en un fragmento de la partitura original y en la memoria de H�ctor,

hemos reconstruido la canci�n principal de Pelud�polis.

Pelud�polis estaba inspirada por los acontecimientos que siguieron

a las elecciones del 1928,

cuando Hip�lito Yrigoyen sali� reelegido presidente.

En 1 922, la presidencia hab�a pasado a Marcelo T. de Alvear,

l�der del partido radical moderado.

El retorno al poder de Yrigoyen acab� dividiendo a la poblaci�n

y creando muchas tensiones sociales y pol�ticas.

Un momento ideal para reavivar el entusiasmo de cristiani hacia la s�tira

y la burla de los presidentes.

cristiani, dise��, anim� y dirigi� por si solo todo el film,

usando la misma t�cnica que ya hab�a utilizado en El Ap�stol.

No han sobrevivido muchos detalles sobre Pelud�polis.

S�lo podemos intentar esbozar la trama.

Despu�s de un complicado proceso de cambios en el argumento

dictados por los sucesos pol�ticos,

la versi�n que lleg� a las pantallas fue la siguiente:

Yrigoyen, liderando a una banda de piratas

aborda un barco que representa el estado argentino

y lo conduce hacia la Rep�blica de Quesolandia,

donde se disponen a zamp�rsela.

Despu�s de varias escenas c�micas

donde su codicia les conduce al desastre,

llega un peque�o barco de papel.

En �l hay Juan Pueblo,

y un general llamado Uriburu,

que toma el mando de la isla en desintegraci�n.

Este final fue uno de los tantos cambios

que cristiani tuvo que realizar

para adaptar la historia a los s�bitos cambios pol�ticos.

El 6 de septiembre de 1930,

el gobierno de Yrigoyen fue derribado con un golpe militar

liderado por el general Uriburu.

El problema de cristiani es reescribir la historia de una manera que tenga sentido y funcione...

Entonces �l introduce al general Uriburu que llega y empieza a poner orden.

En este momento el tema ya no tiene la fuerza que hubiera tenido en condiciones normales

y la pel�cula, a pesar de ser bien recibida por la cr�tica y el p�blico...

no result� un �xito econ�mico.

A pesar de tener que reescribir el gui�n para adaptarse al nuevo r�gimen pol�tico,

cristiani, insert� un poema c�mico al inicio de la pel�cula

para defender sutilmente sus verdaderas simpat�as pol�ticas.

Peludop�lis se estren� el 18 de septiembre del 1931,

en el cine Renacimiento,

justo al lado del cine donde se estren� su anterior y pol�mica pel�cula

Sin dejar Rastro.

El General Uriburu y su s�quito tambi�n estaban entre el p�blico.

S�lo cabe imaginar c�mo debi� de ser el ambiente aquella noche.

Unos meses despu�s del estreno,

la dictadura hab�a cambiado de nuevo

y la casa Rosada ten�a un nuevo ocupante,

Agust�n Justo, otro general.

Pero Yrigoyen no se hab�a rendido

y estaba retomando su apoyo popular cuando,

en 1 933, muri�.

cristiani tambien estuvo entre la silenciosa multitud

que sigui� el ata�d del pol�tico por la Avenida callao.

El destino no se hab�a puesto de su parte.

cristiani no volvi� a arriesgarse a producir otra s�tira.

Pelud�polis fue su �ltima pel�cula

y marc� el final de una era

de pel�culas de animaci�n de corte pol�tico.

Durante los a�os treinta, cristiani dirigi� su estudio con sus dos hijos,

ejerciendo de laboratorio para el subtitulado y la distribuci�n

de las �ltimas pel�culas de Hollywood.

En 1 941, Walt Disney llega a Argentina.

In 1939, Alemania invade Polonia.

Y Francia y Gran Breta�a declaran la guerra.

Es el inicio de la segunda Guerra Mundial.

En esta situaci�n los Estados Unidos de Am�rica deben reforzar su relaci�n con Am�rica Latina.

Qui�n mejor que Disney, el papa de Mickey Mouse,

puede declarar que los Estados Unidos son amigos y hermanos.

Disney fue recibido con un inmenso amor en los paises que �l visit�.

Y en Argentina conoci� a Quirino cristiani.

De hecho a cristiani no le gustaba viajar...

y sobretodo �l no quer�a hacer un viaje tan largo...

trasladar a su familia y empezar una nueva carrera a una edad en que ya no era tan joven.

En 1 941 cristiani ten�a 45 a�os, no val�a la pena arriesgarse.

Rechazando la oferta de Disney,

cristiani conscientemente abandona su �ltima oportunidad

para enderezar su carrera como director.

Despu�s de un par de cortos poco ambiciosos,

deja el estudio a cargo de sus hijos y sejubila.

Y, �Qu� fue de su viejo amigo y colaborador

Federico Valle?

Federico Valle muri� el 24 de octubre de 1960.

como con Valle a�os atr�s,

los estudios de cristiani tambien sufrieron incendios

en 1958 y de nuevo en 1961.

Todo el trabajo de cristiani parece haberse perdido.

Milagrosamente algunos fragmentos han sobrevivido

a la devastaci�n del fuego y al tiempo.

El m�s antiguo de estos fragmentos es de 1919.

Se trata de una vi�eta animada

basada en la Liga de las Naciones.

Jugando con las palabras "liga" y "ligar",

�ste hubiera sido un comentario sat�rico t�pico

que Valle habr�a pedido a un cristiani de 19 a�os

antes de que se embarcara en El Ap�stol.

Es muy probable

que sea la animaci�n m�s antigua

que haya quedado del hemisferio austral.

La primera pel�cula animada del mundo, El Ap�stol,

como ya hemos mencionado, se perdi�...

y durante muchos a�os se crey� que estas figuras

eran los �nicos restos de Pelud�polis,

la primera pel�cula de animaci�n con sonido.

Sin embargo, durante la producci�n de este documental,

hemos descubierto un tesoro perdido de 1931.

�Nada menos que como se rod� Pelud�polis!

En este corto vemos el estudio de cristiani durante la producci�n de Pelud�polis.

Proyect�ndose conjuntamente con la pel�cula principal,

ten�a la intenci�n de satisfacer la curiosidad

de un p�blico todav�a no acostumbrado a la animaci�n

y a�n menos con dibujos que hablaran y cantaran.

Podemos ver al joven cristiani

trabajando debajo de su c�mara vertical.

Aqu� se nos muestra la ejecuci�n

de una escena de la pel�cula,

desde su dibujo pasando por todas las fases de producci�n.

cristiani decidi� usar como ejemplo

la animaci�n de un caricaturado Yrigoyen

bailando un vigoroso tango con una chica.

El Vitaphone que hubiera acompa�ado esta filmaci�n

con su voz narradora se perdi�

y hoy podemos darnos cuenta

de la esmerada labor realizada para esta pel�cula

solo a trav�s de estas im�genes.

Solo otro corto de cristiani

sobrevivi� al fuego.

Por casualidad estaba guardado en otro archivo,

que pertenec�a al famoso escritor y editor constancio c. Vigil.

Presentado al p�blico en 1 938, El Mono Relojero

fue el primero en adaptarse para el cine

de una serie de cuentos escritos por Vigil.

Aqu� cristiani hab�a abandonado su t�cnica de mu�ecos recortados

y hab�a adoptado el m�todo americano de dibujos sobre acetato.

Tal y como podemos ver en estos fragmentos,

este film no es representativo

del trabajo de cristiani en cuanto a estilo.

No obstante, fue una experiencia indispensable

para formar a una nueva generaci�n de animadores

que continuar�an la profesi�n en las d�cadas sucesivas.

Vigil se paro con esta pel�cula,

no realiz� las otras f�bulas que hab�a planeado.

cristiani era alguien que no pensaba en otra cosa m�s que en la alegr�a

Su gol en la vida era ser feliz, y hacer felices tambi�n a qui�n le rodeaban.

Por un lado �l hizo alegre un sujeto que no era concebido para ser as�.

y por otro lado Vigil le reproch� el haber traicionado la idea original.

El Mono Relojero fue el �ltimo film importante producido por cristiani.

A partir de los a�os cincuenta,

cristiani pas� la mayor parte de su tiempo

a unos 800 kil�metros al noroeste de Buenos Aires,

en un pueblo famoso por la belleza de sus paisajes

y su vibrante comunidad de artistas e intelectuales.

Tres generaciones despu�s de estos a�os dorados pasados en Unquillo,

Pablo cristiani; su biznieto

es ahora el m�s joven custodiador de la herencia de Quirino:

unos mu�ecos y unos documentos que trazan su vida y carrera.

En 1967, la mujer de Quirino, celina muri�

y �l se fue a vivir con su hijo Attilio en Bernal,

un arrabal de Buenos Aires.

con sus grandes logros de juventud ahora olvidados,

Quirino pas� estos a�os rodeado

humilde y felizmente de sus hijos y nietos.

En 1 981, Quirino recibi� una carta del otro lado del oc�ano.

Era de un joven historiador de cine,

que hab�a empezado a investigar el trabajo de Quirino

y a descubrir su importancia hist�rica.

�ste le invit� a una ceremonia

en su lugar de nacimiento,

Santa Giuletta.

Unos meses antes de morir,

el documentalista Jorge Surraco pidi� a cristiani

que le mostrara la t�cnica que hab�a utilizado en sus trabajos.

�sta fue la �ltima vez

que el octogenario Quirino cristiani

volvi� a dar vida a sus mu�ecos.

La contribuci�n de cristiani y de Argentina a la cultura de la animaci�n

es una manera diferente de aproximarse a los dibujos animados.

La animaci�n puede ser tambi�n una vi�eta sat�rica.

cristiani era una persona amable,

no era un fustigador, no era un Jonathan Swift.

No podemos decir que la animaci�n argentina hab�a aprendido a ser corrosiva

pero seguramente es importante que fuera original

en vez de seguir una corriente establecida por otros.