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1
00:00:11,460 --> 00:00:12,893
Buenas noches,
damas y caballeros.
2
00:00:13,740 --> 00:00:19,337
Soy el Sr. Armstrong y vamos
a tocar una de las buenas.
3
00:00:19,860 --> 00:00:24,729
Un bello n�mero:
"I Cover the Waterfront".
4
00:00:41,380 --> 00:00:43,496
Hablar de Louis Armstrong es...
5
00:00:44,860 --> 00:00:49,615
hablar del mayor sentimiento
humano y del mayor nivel...
6
00:00:49,900 --> 00:00:51,492
de sofisticaci�n musical.
7
00:00:52,500 --> 00:00:56,459
Eso es raro en la historia
de la m�sica.
8
00:01:01,700 --> 00:01:06,098
�l fue elegido para llevar el
sentimiento, el mensaje y la...
9
00:01:06,133 --> 00:01:10,496
identidad del Jazz. Lo trajo a
todos los m�sicos del mundo.
10
00:01:12,820 --> 00:01:15,414
�l fue la encarnaci�n del Jazz.
11
00:01:44,420 --> 00:01:50,529
Era apenas 1917 cuando el primer
disco de Jazz lleg� al p�blico.
12
00:01:53,180 --> 00:01:56,889
Pero el mundo hab�a cambiado
de un modo impredecible.
13
00:01:59,180 --> 00:02:01,500
La vergonzosa masacre que fue
la Primera Guerra Mundial...
14
00:02:01,535 --> 00:02:03,456
era apenas parte del cambio.
15
00:02:06,620 --> 00:02:09,930
En este nuevo mundo moderno
la gente pod�a volar.
16
00:02:12,900 --> 00:02:16,859
Los rayos X pod�an mostrar los
huesos a pesar de la piel.
17
00:02:19,780 --> 00:02:23,420
Sigmund Freud escuchaba a sus
pacientes desde un sof� y...
18
00:02:23,455 --> 00:02:27,811
hallaba nuevas formas de
entender la mente humana.
19
00:02:31,300 --> 00:02:34,500
Pablo Picasso ve�a a sus
modelos desde todos �ngulos...
20
00:02:34,535 --> 00:02:36,650
al mismo tiempo.
21
00:02:38,620 --> 00:02:43,250
Y Albert Einstein describ�a el
continuo tiempo-espacio.
22
00:02:45,620 --> 00:02:49,408
El Jazz se convirti� en la banda
sonora de ese mundo moderno.
23
00:02:56,020 --> 00:03:01,014
Segu�a emparentado al Ragtime,
met�lico y energizante.
24
00:03:04,460 --> 00:03:06,337
Los solos eran casi
desconocidos.
25
00:03:10,980 --> 00:03:13,705
Pero cuando acab� la
Primera Guerra Mundial y...
26
00:03:13,740 --> 00:03:18,530
la �poca del Jazz se inici� con
fuerza, la m�sica cambi�.
27
00:03:24,300 --> 00:03:28,452
La historia del Jazz se convirti�
en la historia de dos ciudades.
28
00:03:29,700 --> 00:03:30,928
Chicago,
29
00:03:31,700 --> 00:03:34,305
donde los m�sicos negros de
Nueva Orleans hallaron fama y...
30
00:03:34,340 --> 00:03:39,380
un p�blico blanco. Y Nueva York,
donde dos barrios diferentes,
31
00:03:39,415 --> 00:03:44,420
Times Square y Harlem, dieron
casa a m�sicos dedicados...
32
00:03:44,455 --> 00:03:49,733
cada uno a buscar
su voz distintiva.
33
00:03:54,180 --> 00:03:59,277
Mientras en Washington, un
hijo privilegiado de clase media,
34
00:03:59,312 --> 00:04:04,375
quien dej� la escuela por el
piano, Edward Kennedy Ellington,
35
00:04:04,980 --> 00:04:08,860
empezaba a escribir su m�sica
y se preguntaba si tendr�a...
36
00:04:08,895 --> 00:04:12,057
�xito en el ancho mundo.
37
00:04:14,380 --> 00:04:18,320
Y en Nueva Orleans, la cuna de todo,
un adolescente...
38
00:04:18,355 --> 00:04:23,203
tocaba la trompeta en bares
atrayendo a la multitud,
39
00:04:23,238 --> 00:04:28,051
creando arte en el turbulento
mundo que lo rodeaba.
40
00:04:36,940 --> 00:04:41,460
Se llamaba Louis Armstrong y
para muchos su extraordinario...
41
00:04:41,495 --> 00:04:44,930
genio parec�a un don divino.
42
00:04:55,260 --> 00:04:58,332
No creo que Louis Armstrong
fuese un ser humano real.
43
00:05:00,820 --> 00:05:06,531
A�n creo que Dios lo mand� a
la Tierra como mensajero,
44
00:05:07,020 --> 00:05:08,976
para hacer feliz a la gente.
45
00:05:09,460 --> 00:05:14,220
Creo que la m�sica es terapia;
para m� siempre ha sido tan...
46
00:05:14,255 --> 00:05:19,453
intoxicante como el alcohol o
cualquier clase de drogas.
47
00:05:20,140 --> 00:05:24,225
El sonido de la m�sica puede
estimular en m� el amor,
48
00:05:24,260 --> 00:05:29,000
la felicidad, la creatividad y
creo que Louis Armstrong fue...
49
00:05:29,035 --> 00:05:33,740
enviado como mensajero del
buen Dios, para hacer feliz a...
50
00:05:33,775 --> 00:05:36,095
la gente.
Y a eso dedic� su vida.
51
00:05:39,420 --> 00:05:43,500
Armstrong es como el Bach de
la m�sica americana,
52
00:05:43,535 --> 00:05:45,377
su Dante, su Shakespeare.
�Por qu�?
53
00:05:46,220 --> 00:05:49,974
Por su momento en la historia.
No es cuando el Jazz nace.
54
00:05:50,380 --> 00:05:54,560
Ya ten�a m�s de treinta a�os,
pero es cuando se convierte...
55
00:05:54,595 --> 00:05:58,740
en una forma art�stica. �l
codifica y asimila todo lo que...
56
00:05:58,775 --> 00:06:02,938
ha pasado y muestra
c�mo ser� el futuro.
57
00:06:51,820 --> 00:06:53,173
La trompeta es un instrumento
de sacrificio.
58
00:06:53,860 --> 00:06:57,011
Es el m�s dif�cil de
los instrumentos de viento...
59
00:07:00,260 --> 00:07:06,017
y �l lo tocaba con una fuerza
que jam�s hab�a ni ha tenido.
60
00:07:06,260 --> 00:07:09,276
No digo que no haya gente que
lo toque m�s alto que �l.
61
00:07:09,311 --> 00:07:12,292
Pero con la fuerza, con el
poder con que �l tocaba, nadie.
62
00:07:13,980 --> 00:07:15,333
Era el rey.
63
00:07:19,380 --> 00:07:23,737
Aunque siempre crey� haber
nacido el 4 de julio de 1900,
64
00:07:24,420 --> 00:07:29,758
Louis Armstrong naci� el 4 de
agosto de 1901, en un barrio...
65
00:07:29,793 --> 00:07:35,097
de Nueva Orleans al que
llamaban "el campo de batalla".
66
00:07:41,660 --> 00:07:45,780
Su padre, William Armstrong, era
trabajador eventual y hab�a...
67
00:07:45,815 --> 00:07:48,578
dejado a la familia.
Sus hijos rara vez lo ve�an.
68
00:07:50,060 --> 00:07:54,660
Su madre, Mayann, ten�a 16 a�os
cuando �l naci� y a veces...
69
00:07:54,695 --> 00:07:58,812
trabajaba de prostituta para
mantener a sus hijos.
70
00:08:01,020 --> 00:08:05,017
Louis Armstrong cuenta que a
veces no sab�a qu� comer�a...
71
00:08:05,052 --> 00:08:09,014
y que eran tan pobres que
no sab�an qu� ser�a de ellos.
72
00:08:09,820 --> 00:08:11,731
Estaba acostumbrado a que su
est�mago sonara.
73
00:08:13,340 --> 00:08:18,289
Peleas con cuchillos, pistolas,
en ese ambiente creci�.
74
00:08:21,140 --> 00:08:23,176
Vio cierto lado de la vida,
75
00:08:23,540 --> 00:08:28,340
pero no lo vio como un clich�.
Como alguien ajeno que escribe...
76
00:08:28,375 --> 00:08:34,290
y dice: �eso es terrible!
�l lo vio todo.
77
00:08:34,900 --> 00:08:38,017
Vio el humor,
la belleza y la fealdad.
78
00:08:38,300 --> 00:08:40,655
Lo vio todo y lo entendi�.
79
00:08:42,540 --> 00:08:46,580
A los siete a�os fue a trabajar
con los Karnoffsky, jud�os rusos...
80
00:08:46,615 --> 00:08:50,812
que vend�an carb�n a las
prostitutas de Storyville.
81
00:08:51,980 --> 00:08:56,100
Tocaba una larga corneta de
hojalata para poder avisar...
82
00:08:56,135 --> 00:08:58,819
a los clientes que se acercaban.
83
00:09:00,820 --> 00:09:04,415
Piensen en un ni�o
que ve que algo est� mal.
84
00:09:05,900 --> 00:09:10,735
Y despu�s entiende
que es el color de su piel.
85
00:09:13,180 --> 00:09:16,700
Llamado "negro", viendo a hombres
llamarlo "ni�o" y vestido...
86
00:09:16,735 --> 00:09:18,531
de una manera irrespetuosa.
87
00:09:20,580 --> 00:09:26,496
Y aparece alguien que es como
todos los que te degradan.
88
00:09:27,500 --> 00:09:29,491
Pero son buenos contigo.
89
00:09:31,620 --> 00:09:35,932
Te invitan a su casa, te cuidan,
te preguntan si ya cenaste.
90
00:09:37,700 --> 00:09:40,260
Y es siendo un ni�o con los
Karnoffsky, que entiende...
91
00:09:40,295 --> 00:09:42,615
que todos somos humanos.
92
00:09:44,180 --> 00:09:47,660
La se�ora Karnoffsky insist�a en
que cenara cada noche antes...
93
00:09:47,695 --> 00:09:52,131
de ir a casa y Armstrong nunca
olvid� su amabilidad.
94
00:09:53,580 --> 00:09:57,980
Siempre llev� una estrella de
David y atesor� las canciones...
95
00:09:58,015 --> 00:10:00,050
de cuna de la se�ora Karnoffsky.
96
00:10:03,380 --> 00:10:07,499
Un d�a Louis vio una trompeta
vieja en una casa de empe�o...
97
00:10:07,534 --> 00:10:11,618
y pidi� a los Karnoffsky un
adelanto de cinco d�lares.
98
00:10:22,980 --> 00:10:26,300
Despu�s de soplar un rato,
recuerda Armstrong, vi que ya...
99
00:10:26,335 --> 00:10:28,575
pod�a tocar "Home Sweet Home".
100
00:10:29,820 --> 00:10:32,573
Y all� vino el Blues.
101
00:10:39,420 --> 00:10:42,730
La primera vez que toc�
son� genial, estoy seguro.
102
00:10:43,220 --> 00:10:46,610
Era de esas gentes que tienen
el esp�ritu dentro.
103
00:10:47,220 --> 00:10:51,816
Y eso viene del Creador.
Y �l lo ten�a.
104
00:10:52,540 --> 00:10:53,495
Sab�a que era bueno.
105
00:10:54,220 --> 00:10:58,099
�l lo sab�a. Lo que tengo
me lo dio Dios, dec�a.
106
00:10:59,820 --> 00:11:03,705
Y dec�a: �me imaginan
tocando con Gabriel?
107
00:11:03,740 --> 00:11:05,492
Lo voy a sacar de sus nubes.
Siempre dec�a eso.
108
00:11:07,460 --> 00:11:09,451
Armstrong amaba
escuchar Jazz.
109
00:11:10,820 --> 00:11:12,014
La Kid Ory Band.
110
00:11:13,340 --> 00:11:14,375
Mutt Carey.
111
00:11:15,500 --> 00:11:16,489
Bunk Johnson.
112
00:11:17,900 --> 00:11:21,097
Freddie Keppard
y Sidney Bechet.
113
00:11:23,420 --> 00:11:28,020
Pero de todas las bandas,
era la del trompetista King Oliver...
114
00:11:28,055 --> 00:11:30,932
la que mayor significado
ten�a para �l.
115
00:11:33,460 --> 00:11:38,534
Joe Oliver era un l�der duro.
Duro como el acero, dec�an.
116
00:11:40,140 --> 00:11:43,265
Empez� su carrera como
trombonista, se cambi�...
117
00:11:43,300 --> 00:11:46,780
a la trompeta y se convirti� en el
favorito de uno de los clubes...
118
00:11:46,815 --> 00:11:50,932
m�s duros de la ciudad, el de
Pete Lala, en Storyville.
119
00:11:55,220 --> 00:12:00,260
Armstrong recuerda llevar carb�n a una
prostituta que viv�a cerca y...
120
00:12:00,295 --> 00:12:05,493
se quedaba all� a o�r a Oliver,
su �dolo, tocar.
121
00:12:14,380 --> 00:12:17,577
King Oliver creaba efectos
vocales como este:
122
00:13:03,020 --> 00:13:07,620
Oliver era enorme, espectacular
y ten�a un bello sonido.
123
00:13:07,655 --> 00:13:09,850
Ten�a mucha autoridad y sab�a
juntar una banda.
124
00:13:10,660 --> 00:13:13,379
Y a Oliver le agradaba
Armstrong. Le permit�a llevar...
125
00:13:13,980 --> 00:13:18,815
su trompeta, que era un honor.
Y lo tom� a su cargo.
126
00:13:20,700 --> 00:13:24,660
Yo lo amaba, dec�a Armstrong,
hizo m�s por los m�sicos...
127
00:13:24,695 --> 00:13:26,457
j�venes que cualquier otro.
128
00:13:28,340 --> 00:13:34,017
Entre un concierto y otro, le daba
consejos en la calle de c�mo tocar.
129
00:13:36,580 --> 00:13:41,820
Si ve�amos a Joe Oliver y una
pieza de m�sica nos daba...
130
00:13:41,855 --> 00:13:48,532
problemas, le dec�a: Papa Joe,
�c�mo separas esto?
131
00:13:49,020 --> 00:13:51,460
Se deten�a, sin importar d�nde
iba y nos lo ense�aba, mientras...
132
00:13:51,495 --> 00:13:55,772
que otros m�sicos dec�an: no
tengo tiempo ni�o, tengo prisa.
133
00:13:56,940 --> 00:13:59,329
Por eso quer�amos a Joe Oliver.
134
00:14:00,860 --> 00:14:04,815
En 1918, cuando Am�rica
entr� en la guerra, King Oliver...
135
00:14:04,850 --> 00:14:08,771
dej� Nueva Orleans para
ir a la gran ciudad de Chicago...
136
00:14:09,420 --> 00:14:12,412
y Armstrong entr� como
trompetista en su vieja banda.
137
00:14:13,820 --> 00:14:18,416
Su reputaci�n creci� y llegaron
invitaciones de otras ciudades.
138
00:14:19,380 --> 00:14:24,220
Pero �l no quer�a dejar Nueva
Orleans. Ahora estaba casado...
139
00:14:24,255 --> 00:14:27,974
con una ex-prostituta llamada
Daisy y, adem�s,
140
00:14:28,940 --> 00:14:31,500
hab�a visto a otros
m�sicos fracasar.
141
00:14:32,900 --> 00:14:36,688
Nadie me sacar� de Nueva
Orleans, dec�a, excepto Papa Joe.
142
00:14:42,220 --> 00:14:44,814
En 1920 vino lo mejor que
pudo pasar en favor del Jazz,
143
00:14:45,260 --> 00:14:48,889
aprobaron la ley m�s idiota de
la historia: la Prohibici�n.
144
00:14:52,180 --> 00:14:57,380
En vez de algunos salones en el
pa�s, ahora hab�a miles de sitios...
145
00:14:57,415 --> 00:14:59,974
clandestinos, sobre todo en
las ciudades grandes.
146
00:15:00,220 --> 00:15:03,053
Manhattan ten�a
unos 500 sitios de estos.
147
00:15:04,260 --> 00:15:07,969
Y en la competencia por atraer
gente, hab�a que tener m�sica.
148
00:15:08,260 --> 00:15:11,570
De repente hab�a trabajo para
todos los m�sicos de Jazz.
149
00:15:14,860 --> 00:15:19,092
Y la prohibici�n relaj� la moral.
Lo opuesto de lo que quer�an.
150
00:15:19,420 --> 00:15:22,665
Las mujeres que no beb�an en los
salones, si lo hac�an...
151
00:15:22,700 --> 00:15:28,500
en los lugares clandestinos.
Y la �poca del Jazz se cubri� en...
152
00:15:28,535 --> 00:15:34,300
esta atm�sfera, en que todos
beb�an m�s de lo debido, s�lo...
153
00:15:34,335 --> 00:15:38,532
por desafiar una ley inaplicable.
154
00:15:42,620 --> 00:15:46,380
En medio de todo ese desorden y
alboroto, el Jazz tuvo enseguida...
155
00:15:46,415 --> 00:15:50,373
un gran �xito cabalgando
jubilosamente contracorriente.
156
00:15:53,540 --> 00:15:58,340
Sin embargo, el fin de la civilizaci�n
ha hab�a llegado y el Jazz tuvo...
157
00:15:58,375 --> 00:16:04,265
un gran �xito art�stico,
desvaneci�ndose completamente como...
158
00:16:04,300 --> 00:16:09,328
forma de vida para subsistir. Pero
aunque hubiera llegado a desaparecer,
159
00:16:10,100 --> 00:16:15,357
no habr�a existido en vano.
Porque su recuerdo permanecer�a...
160
00:16:15,392 --> 00:16:20,614
como un interesante documento humano.
El esp�ritu de una �poca,
161
00:16:21,140 --> 00:16:23,096
escrita en la m�sica
por las personas.
162
00:16:24,740 --> 00:16:27,812
R.W.S Mendl.
La llamada del Jazz.
163
00:16:30,660 --> 00:16:34,780
Am�rica enloqueci� por el Jazz.
El Jazz que muchos...
164
00:16:34,815 --> 00:16:39,171
conoc�an y gozaban
era una m�sica original.
165
00:16:41,340 --> 00:16:44,660
Fren�tica, chistosa, el
acompa�amiento perfecto...
166
00:16:44,695 --> 00:16:47,413
para bailes r�pidos
y tiempos locos.
167
00:16:49,660 --> 00:16:53,545
Necesitar�a el genio de m�sicos
como Louis Armstrong para...
168
00:16:53,580 --> 00:16:59,132
ampliar su mensaje, profundizar
emociones, convertirla en arte.
169
00:17:03,140 --> 00:17:05,973
BENDITO
170
00:17:23,940 --> 00:17:26,135
Mi historia es muy simple.
171
00:17:26,780 --> 00:17:30,978
Hab�a una vez una dama muy
bella y un apuesto caballero...
172
00:17:32,140 --> 00:17:37,134
que se enamoraron y casaron.
Y Dios los bendijo con un hijo.
173
00:17:37,940 --> 00:17:41,625
Creci� en la palma de sus
manos y lo mimaron hasta...
174
00:17:41,660 --> 00:17:47,220
los siete u ocho a�os. Entonces
lo pusieron en el suelo y en ese...
175
00:17:47,255 --> 00:17:52,594
momento, sali� corriendo por
la puerta, cruz� el jard�n y lleg�..
176
00:17:52,629 --> 00:17:57,934
al otro lado de la calle. All�
alguien le dijo: �Edward, por aqu�!
177
00:17:58,340 --> 00:18:00,376
Y ese chico, por cierto, era yo.
178
00:18:02,380 --> 00:18:06,658
Y otra gente le dijo:
Edward, ve y gira a la izquierda.
179
00:18:07,020 --> 00:18:11,340
No te puedes perder. Y as� ha sido
desde entonces. Es mi historia.
180
00:18:11,375 --> 00:18:13,171
Esa es mi biograf�a.
181
00:18:17,220 --> 00:18:22,274
El 29 de abril de 1899 en el
1212 de la calle T, en un...
182
00:18:22,309 --> 00:18:27,329
barrio negro de clase media al
noreste de Washington D.C.,
183
00:18:28,020 --> 00:18:30,659
naci� Edward Kennedy Ellington.
184
00:18:35,060 --> 00:18:37,785
Ser�a alabado como
el mayor compositor de...
185
00:18:37,820 --> 00:18:44,658
Am�rica, el m�s prol�fico,
y menos p�blico genio del Jazz.
186
00:18:48,980 --> 00:18:52,545
Su padre, James Edward
Ellington, era mayordomo...
187
00:18:52,580 --> 00:18:57,516
y serv�a banquetes en la Casa
Blanca. Hombre modesto, cri�...
188
00:18:57,551 --> 00:19:02,452
a su familia, seg�n dijo su hijo,
como si fuera un millonario.
189
00:19:04,260 --> 00:19:07,730
Su madre Daisy estaba
dedicada a su hijo...
190
00:19:08,540 --> 00:19:11,976
y ella siempre fue lo m�s
importante de su vida.
191
00:19:13,060 --> 00:19:18,140
Como si yo fuera un ni�o muy
especial, recuerda, mi madre me dec�a:
192
00:19:18,175 --> 00:19:20,415
Edward, t� est�s bendecido.
193
00:19:21,940 --> 00:19:27,094
Le pregunt� por su infancia y si
lo castigaban alguna vez.
194
00:19:28,060 --> 00:19:31,735
Me dijo: Me cri� en
la palma de una mano.
195
00:19:32,140 --> 00:19:34,210
Mam� jam�s dej� que mis pies
tocaran el suelo.
196
00:19:35,820 --> 00:19:40,260
Daisy estaba a su lado cuando
se enfermaba, lo llevaba a la...
197
00:19:40,295 --> 00:19:44,700
iglesia Bautista dos veces
cada domingo y se encarg�...
198
00:19:44,735 --> 00:19:47,134
de que tomara clases de piano.
199
00:19:48,860 --> 00:19:52,614
Mi abuelo debi� mostrar
cualidades anormales...
200
00:19:52,820 --> 00:19:56,420
desde el principio ante sus
padres y creo que su madre lo...
201
00:19:56,455 --> 00:20:01,938
escuch� y reconoci� que
hab�a algo diferente en �l.
202
00:20:04,940 --> 00:20:09,300
Y ella iba a darle
la oportunidad de aprovechar...
203
00:20:09,335 --> 00:20:12,337
esa diferencia y
sacarle provecho.
204
00:20:12,940 --> 00:20:18,180
Mi madre me compraba m�sica
y la tocaba al piano y recuerdo...
205
00:20:18,215 --> 00:20:20,933
que cuando tocaba Meditations,
me hac�a llorar.
206
00:20:21,820 --> 00:20:25,438
Esta fotograf�a que est�
colgada en esa pared...
207
00:20:25,473 --> 00:20:29,057
la tomaron despu�s que se
mudaron a Nueva York.
208
00:20:31,740 --> 00:20:35,940
Daisy le dijo a su hijo que nada
deb�a de detenerlo. Molestias...
209
00:20:35,975 --> 00:20:40,252
y barreras deb�an ser ignoradas.
210
00:20:41,540 --> 00:20:46,455
�l pod�a hacer cosas que nadie
m�s pod�a. Y como ella lo cre�a,
211
00:20:46,980 --> 00:20:48,857
Ellington siempre lo crey�.
212
00:20:53,300 --> 00:20:56,697
Uno de sus maestros en la
preparatoria, enfatizaba...
213
00:20:56,732 --> 00:21:00,095
el hablar correctamente y
tener buenos modales.
214
00:21:01,180 --> 00:21:04,360
Como representantes de la
raza negra, deb�amos infundir...
215
00:21:04,395 --> 00:21:07,540
respeto para nuestra gente,
recuerda Ellington. Ten�an...
216
00:21:07,575 --> 00:21:10,498
mucho orgullo racial.
217
00:21:13,260 --> 00:21:17,890
Los modales que ense�aban
ten�an prejuicios raciales.
218
00:21:18,300 --> 00:21:23,665
Cre�an que saber de lo que...
219
00:21:23,700 --> 00:21:28,455
eras capaz te alejar�a de los
ataques y de los insultos.
220
00:21:28,820 --> 00:21:32,972
Siempre comp�rtate como si
fueras superior, porque lo eres.
221
00:21:36,020 --> 00:21:39,376
Ellington recib�a otro
tipo de educaci�n.
222
00:21:41,540 --> 00:21:44,657
Creci� en una respetable
familia de clase media,
223
00:21:45,180 --> 00:21:48,775
pero a los 14 a�os, empez� a
frecuentar los billares cercanos...
224
00:21:49,860 --> 00:21:55,776
y los teatros de comedia
despu�s de la escuela.
225
00:22:00,540 --> 00:22:03,612
Los m�sicos de Ragtime se
convirtieron en sus h�roes.
226
00:22:07,220 --> 00:22:12,453
Ellington pas� horas en el piano
con las orejas bien abiertas, dec�a.
227
00:22:15,660 --> 00:22:20,100
Le gust� el piano. A las chicas
les gustaban los pianistas...
228
00:22:20,135 --> 00:22:22,739
y a �l le gustaban las chicas.
229
00:22:24,980 --> 00:22:28,537
Se empez� a vestir con tal
elegancia que amigos y...
230
00:22:28,572 --> 00:22:32,094
familiares empezaron a
llamarle Duke, el Duque.
231
00:22:33,700 --> 00:22:36,260
Y empez� a escribir su m�sica.
232
00:22:37,340 --> 00:22:40,571
Su primera pieza se llam�
"Soda Fountain Rag".
233
00:22:45,500 --> 00:22:48,572
Pronto dej� la escuela y
form� su propia banda:
234
00:22:49,340 --> 00:22:53,996
"The Duke's Serenaders".
Cuando iba a tocar en un baile...
235
00:22:54,031 --> 00:22:58,652
o un club, enviaba un amigo a
a abrir la puerta y anunciar:
236
00:22:59,340 --> 00:23:02,093
Ap�rtense,
que aqu� llega el Duke.
237
00:23:04,100 --> 00:23:08,760
Su elegancia y mercadotecnia
le consiguieron conciertos en...
238
00:23:08,795 --> 00:23:13,420
clubes campestres, bailes de
embajada y las fiestas m�s...
239
00:23:13,455 --> 00:23:15,729
elegantes del
Washington blanco.
240
00:23:21,380 --> 00:23:26,329
En enero de 1923, Duke
Ellington, casado y con un hijo,
241
00:23:27,140 --> 00:23:29,825
compr� una entrada para la
secci�n de negros del Howard...
242
00:23:29,860 --> 00:23:33,773
Theater para o�r al maestro de
Nueva Orleans: Sidney Bechet.
243
00:23:36,460 --> 00:23:38,610
Nunca olvid�
lo que escuch� esa noche.
244
00:23:40,740 --> 00:23:44,289
Era todo alma, dec�a,
todo desde adentro.
245
00:23:47,900 --> 00:23:51,370
Bechet parec�a llamar a alguien,
sin importar qu� tocaba.
246
00:23:52,340 --> 00:23:55,457
Fue mi encuentro con el
lenguaje de Nueva Orleans, recuerda.
247
00:23:56,380 --> 00:23:59,133
Un sonido y una concepci�n
nuevas para m�.
248
00:24:02,300 --> 00:24:04,416
Conforme el fervor de la edad
del Jazz crec�a,
249
00:24:04,940 --> 00:24:08,996
la carrera de Ellington
despegaba. Pero le frustraba...
250
00:24:09,031 --> 00:24:13,053
tocar s�lo lo que la sociedad
de Washington quer�a.
251
00:24:15,380 --> 00:24:19,820
Quer�a algo m�s, sab�a que
ten�a algo m�s por decir y...
252
00:24:19,855 --> 00:24:23,210
busc� nuevas metas.
253
00:24:28,260 --> 00:24:30,455
CHICAGO
254
00:24:31,580 --> 00:24:34,014
Louis Armstrong fue uno
de mis primeros �dolos...
255
00:24:35,140 --> 00:24:38,496
y yo quer�a ser como �l.
256
00:24:40,100 --> 00:24:43,340
Y le� la historia de que
King Oliver lo invit� a tocar...
257
00:24:43,375 --> 00:24:46,935
con �l en Chicago.
As� que cuando practicaba,
258
00:24:47,580 --> 00:24:50,585
yo dirig�a mi trompeta hacia...
259
00:24:50,620 --> 00:24:55,700
la ventana, esperando que
Louis pasara, me escuchara...
260
00:24:55,735 --> 00:25:00,376
y me contratara para su banda.
Louis nunca vino.
261
00:25:03,540 --> 00:25:07,300
El 8 de agosto de 1922, Louis
Armstrong subi� a un tren...
262
00:25:07,335 --> 00:25:10,178
en Nueva Orleans,
con destino a Chicago.
263
00:25:11,780 --> 00:25:15,295
Ten�a 21 a�os, se hab�a
divorciado de su esposa,
264
00:25:15,860 --> 00:25:19,057
y por fin iba a tocar
con su �dolo, King Oliver.
265
00:25:21,380 --> 00:25:24,611
El �nico que pod�a sacarlo de
Nueva Orleans era King Oliver.
266
00:25:25,860 --> 00:25:28,900
Cuando lleg� el telegrama de
Oliver: Nos vemos en el Lincoln...
267
00:25:28,935 --> 00:25:33,849
Gardens de Chicago, su mam�
le hizo un s�ndwich y se fue.
268
00:25:35,860 --> 00:25:41,935
Llevaba el estuche de trompeta
y su remendado y viejo smoking.
269
00:25:43,820 --> 00:25:47,905
Su madre se asegur� de que
llevara ropa interior larga,
270
00:25:47,940 --> 00:25:52,377
le hab�an dicho que donde �l
iba hac�a fr�o hasta en verano.
271
00:25:55,460 --> 00:26:00,135
Armstrong se uni� el �xodo de
negros que hu�a de la pobreza...
272
00:26:00,170 --> 00:26:04,810
y las represivas leyes Jim Crow
que a�n oprim�an al sur.
273
00:26:06,740 --> 00:26:09,420
Desde principios de la Primera
Guerra Mundial, cientos de miles...
274
00:26:09,455 --> 00:26:15,177
viajaron al norte buscando
trabajo y libertad.
275
00:26:16,860 --> 00:26:21,854
La llamaron la Gran Migraci�n y
muchos trenes iban a Chicago.
276
00:26:25,980 --> 00:26:30,880
Al bajar del tren en Chicago,
todos se re�an de �l porque...
277
00:26:30,915 --> 00:26:35,780
parec�a enterrador. Estaba
vestido de negro, ten�a un...
278
00:26:35,815 --> 00:26:40,171
peinado raro y no entend�a
la vida de la ciudad.
279
00:26:41,060 --> 00:26:43,858
En dos minutos conquist� la
ciudad, pero es otra historia.
280
00:26:46,140 --> 00:26:49,540
Con Armstrong en el grupo, la
"King Oliver's Creole Jazz Band"...
281
00:26:49,575 --> 00:26:51,019
son� mejor que nunca.
282
00:26:54,980 --> 00:26:58,940
Juntos perfeccionaron un dueto
en que parec�a que Armstrong...
283
00:26:58,975 --> 00:27:02,900
sab�a instintivamente lo que
har�a su jefe y ten�a siempre...
284
00:27:02,935 --> 00:27:05,494
el complemento perfecto.
285
00:27:07,500 --> 00:27:10,651
Chicago jam�s hab�a
visto algo as�.
286
00:27:12,820 --> 00:27:18,585
Se corri� la voz del segundo
trompeta de Joe Oliver...
287
00:27:18,620 --> 00:27:22,056
y de que hac�an muchas cosas
juntos y que hab�a que o�rlos.
288
00:27:23,860 --> 00:27:26,700
Yo escuchaba a Joe Oliver y
conoc�a todo lo que tocaba...
289
00:27:26,735 --> 00:27:31,728
as� que le a�ad�a notas y
sorprend�a a todos.
290
00:27:37,620 --> 00:27:39,497
Yo hac�a un dueto para eso.
291
00:27:39,780 --> 00:27:43,700
Y otros m�sicos cre�an que era
genial y quer�an copiarlo...
292
00:27:43,735 --> 00:27:47,620
pero no se concentraban como
nosotros, no lo pod�an hacer...
293
00:27:47,655 --> 00:27:51,693
sin escribirlo, pero nosotros
jam�s escribimos nada.
294
00:27:53,220 --> 00:27:57,060
La noticia de lo que Oliver y
Armstrong hac�an se corri�...
295
00:27:57,095 --> 00:28:01,497
y algunos blancos llegaron
a escucharlos.
296
00:28:07,340 --> 00:28:12,820
Cuando se abr�an las puertas,
King o Louis, o ambos, sonaban...
297
00:28:12,855 --> 00:28:14,890
sobre todo el resto.
298
00:28:16,020 --> 00:28:22,459
Todo se mov�a al ritmo. Mesas,
sillas, paredes, gente, todo.
299
00:28:26,220 --> 00:28:28,336
La primera vez que lo escuchabas,
te hipnotizaba.
300
00:28:30,340 --> 00:28:33,820
Armstrong parec�a poder o�r lo
que Oliver improvisaba y lo...
301
00:28:33,855 --> 00:28:36,095
reproduc�a al mismo tiempo.
302
00:28:38,580 --> 00:28:41,940
Luego se enredaban uno con el
otro, como dos mujeres...
303
00:28:41,975 --> 00:28:44,408
recelosas que hablan
del mismo hombre.
304
00:28:45,140 --> 00:28:46,698
Eddie Condon.
305
00:28:50,740 --> 00:28:54,380
Un m�sico recuerda que hab�a
tanta m�sica en el aire...
306
00:28:54,415 --> 00:28:58,419
que si levantabas una trompeta,
sonaba sola.
307
00:29:06,180 --> 00:29:11,500
El 5 de abril de 1923, King
Oliver, Louis Armstrong y la...
308
00:29:11,535 --> 00:29:15,355
"Creole Jazz Band" salieron
de Chicago rumbo a Richmond,
309
00:29:15,390 --> 00:29:19,175
Indiana, hogar de la discogr�fica
Gennett Records.
310
00:29:19,980 --> 00:29:23,655
Louis Armstrong iba a ser
grabado por primera vez.
311
00:29:25,020 --> 00:29:29,140
La banda sol�a grabar
alrededor de una trompeta...
312
00:29:29,175 --> 00:29:30,892
y as� se grababa el sonido
en un disco.
313
00:29:33,380 --> 00:29:37,460
Pero Armstrong tapaba a todos;
hubo que ponerlo unos metros...
314
00:29:37,495 --> 00:29:41,540
detr�s del resto, abrir la puerta
y sacarlo al pasillo para...
315
00:29:41,575 --> 00:29:44,338
equilibrarlo con los otros.
316
00:29:45,740 --> 00:29:50,530
Hicieron un disco hist�rico para
la historia del Jazz.
317
00:29:51,500 --> 00:29:53,218
Se llama "Chimes Blues".
318
00:30:04,500 --> 00:30:08,812
A Armstrong se le asign�
su primer solo, el sonido tr�o.
319
00:30:09,780 --> 00:30:14,410
Ni le piden ni quieren que
improvise una sola nota.
320
00:30:16,020 --> 00:30:22,140
Pero toca con tal bravura e
intensidad r�tmica que al o�rlo...
321
00:30:22,175 --> 00:30:28,260
puedes escuchar el futuro. Es
m�s intenso y emocionante que...
322
00:30:28,295 --> 00:30:31,332
toda la improvisaci�n que
hacen todos a su alrededor.
323
00:30:31,740 --> 00:30:34,905
Y ese poder�o, ese
sonido celestial,
324
00:30:34,940 --> 00:30:39,377
en ese momento sabes que
algo va a suceder.
325
00:30:39,860 --> 00:30:41,465
Y jam�s lo van a contener.
326
00:30:41,500 --> 00:30:46,105
Y dos a�os despu�s va al
estudio y pr�cticamente...
327
00:30:46,140 --> 00:30:49,496
codifica lo que ser� el Jazz
en el siguiente medio siglo.
328
00:31:25,140 --> 00:31:30,089
Y tienes lo que los m�sicos
llaman: contar tu historia.
329
00:31:31,140 --> 00:31:32,493
Se supone que debes
contar una historia.
330
00:31:33,100 --> 00:31:36,536
Debes decir algo
muy personal y as� era Louis.
331
00:31:37,340 --> 00:31:40,385
Un ser humano habl�ndote y...
332
00:31:40,420 --> 00:31:45,448
dici�ndote una historia
coherente y fascinante.
333
00:31:46,340 --> 00:31:49,332
Esa, creo yo, es la esencia
del genio de Armstrong.
334
00:31:52,500 --> 00:31:54,934
NUEVA YORK
335
00:32:17,660 --> 00:32:22,825
Si cruzas hacia el norte
Manhattan, por Central Park,
336
00:32:22,860 --> 00:32:26,380
y sales por la s�ptima o la
Avenida Lenox a la calle 110...
337
00:32:26,415 --> 00:32:30,336
no podr� menos que
sorprenderte...
338
00:32:30,371 --> 00:32:34,257
el cambio en la gente que ves.
339
00:32:43,140 --> 00:32:46,735
En las zonas bajas y medias de
la ciudad tal vez viste algunos negros,
340
00:32:47,300 --> 00:32:54,058
pero al salir del parque,
los ves por todos lados.
341
00:33:00,260 --> 00:33:06,140
Y mientras m�s avances por
esas calles, ver�s m�s y m�s...
342
00:33:06,175 --> 00:33:09,465
negros, caminando por las
calles, en las ventanas,
343
00:33:09,500 --> 00:33:13,220
en las tiendas, comiendo en los
restaurantes, en los cines,
344
00:33:13,255 --> 00:33:18,025
hasta que, casi al llegar
a la calle 135,
345
00:33:18,060 --> 00:33:22,700
el 90 por ciento de la gente,
incluyendo a los polic�as,
346
00:33:22,735 --> 00:33:24,418
son negros.
347
00:33:27,820 --> 00:33:32,848
Eso es porque est�s viendo
Harlem, la metr�polis negra.
348
00:33:34,340 --> 00:33:35,773
James Weldon Johnson.
349
00:33:40,300 --> 00:33:44,785
La Gran Migraci�n continu� para
los negros y en 1920,
350
00:33:44,820 --> 00:33:49,737
Nueva York ten�a m�s negros
que cualquier ciudad del norte,
351
00:33:49,772 --> 00:33:54,654
incluyendo Chicago. La mayor
parte viv�a en la zona alta,
352
00:33:55,420 --> 00:33:59,493
en un hermoso y antiguo
vecindario llamado Harlem.
353
00:34:01,660 --> 00:34:06,060
La Asociaci�n Nacional Para el
Avance de la Gente de Color...
354
00:34:06,095 --> 00:34:09,893
y la Liga Urbana ten�an sus
oficinas en Harlem igual que la...
355
00:34:09,928 --> 00:34:13,691
Asociaci�n Universal para el
Mejoramiento de los Negros.
356
00:34:16,140 --> 00:34:18,860
Viv�an all� el escritor James
Weldon Johnson,
357
00:34:18,895 --> 00:34:21,505
el poeta Langston Hughes,
358
00:34:21,540 --> 00:34:29,458
la escritora Zora Neale Hurston
y el activista W.E.B. Dubois.
359
00:34:30,100 --> 00:34:34,720
Viv�an en Harlem, igual que
otros artistas que quer�an...
360
00:34:34,755 --> 00:34:38,623
explorar qu� era ser negro y
americano y fueron parte...
361
00:34:38,658 --> 00:34:42,491
de lo que despu�s se llamar�a
el Renacimiento de Harlem.
362
00:34:46,620 --> 00:34:51,980
Y los m�sicos llegaron a Harlem.
Hab�a trabajo en cines y clubes...
363
00:34:52,015 --> 00:34:58,055
y las discogr�ficas; y Broadway
estaba muy cerca en metro.
364
00:35:06,300 --> 00:35:09,420
Los h�roes musicales de Harlem
eran los maestros de un estilo...
365
00:35:09,455 --> 00:35:12,537
de virtuosismo pian�stico:
el Stride.
366
00:35:15,780 --> 00:35:18,692
Era un piano orquestal,
dice uno de esas estrellas,
367
00:35:19,620 --> 00:35:23,300
acordes llenos, grandes y
abiertos en contrapunto con...
368
00:35:23,335 --> 00:35:24,813
la mano izquierda.
369
00:35:38,220 --> 00:35:42,780
Sus practicantes se llamaron
cosquillas, pero los apodos...
370
00:35:42,815 --> 00:35:45,425
que se ganaron eran otros:
El Oso, El Escarabajo,
371
00:35:45,460 --> 00:35:48,960
La Bestia, El Bruto, eran
nombres de guerra para...
372
00:35:48,995 --> 00:35:52,460
los concursos de piano,
llamados "cutting contest",
373
00:35:52,495 --> 00:35:55,850
donde luchaban entre ellos.
374
00:36:04,900 --> 00:36:09,065
A principios de 1923, Duke
Ellington y dos amigos,
375
00:36:09,100 --> 00:36:13,218
el baterista Sonny Greer y el
saxofonista Otto Hardwicke,
376
00:36:13,620 --> 00:36:17,860
se mudaron a Harlem, ansiosos de
triunfar en la ciudad a la que...
377
00:36:17,895 --> 00:36:22,536
los m�sicos de Jazz pronto
llamar�an La Gran Manzana.
378
00:36:25,740 --> 00:36:29,420
Harlem ten�a para nosotros la
atm�sfera m�s glamorosa.
379
00:36:29,455 --> 00:36:33,254
Ten�amos que ir,
recuerda Ellington.
380
00:36:36,660 --> 00:36:40,265
Empezaron acompa�ando a un
m�sico de vaudeville,
381
00:36:40,300 --> 00:36:46,060
Wilbur Sweatman, quien insist�a
que su banda usara talco...
382
00:36:46,095 --> 00:36:48,290
para aclarar su cutis.
383
00:36:50,100 --> 00:36:54,440
Cuando Sweatman se march�,
Ellington y sus amigos buscaron...
384
00:36:54,475 --> 00:36:58,780
trabajo, atendiendo billares
para comer, pero siempre...
385
00:36:58,815 --> 00:37:01,499
atentos a los maestros
del Stride del piano.
386
00:37:03,060 --> 00:37:06,655
Willie El Le�n Smith apreciaba
a Ellington y a sus amigos.
387
00:37:07,580 --> 00:37:10,980
Recomend� a Ellington para
algunos trabajos y lo anim�...
388
00:37:11,015 --> 00:37:14,177
a ir a los concursos
de piano.
389
00:37:20,540 --> 00:37:25,380
En oto�o de 1923 Ellington,
Greer y Hardwicke se mudaron...
390
00:37:25,415 --> 00:37:30,220
al centro de la ciudad para
tocar en el Hollywood Inn,
391
00:37:30,255 --> 00:37:33,496
un club cerca de Times Square.
392
00:37:35,420 --> 00:37:40,500
Eran parte del sexteto "The
Washingtonians", especializado...
393
00:37:40,535 --> 00:37:43,014
en m�sica de baile ligera.
394
00:37:44,540 --> 00:37:49,330
Eran dirigidos por el banjista
y empresario Elmer Snowden.
395
00:37:50,740 --> 00:37:54,999
Cuando notaron que Snowden
les estaba robando dinero,
396
00:37:55,034 --> 00:37:59,258
lo sacaron del grupo y
Ellington fue el nuevo l�der.
397
00:38:01,460 --> 00:38:05,540
Fue en el Hollywood Inn que
nuestra m�sica adquiri� nuevos...
398
00:38:05,575 --> 00:38:08,498
colores y caracter�sticas,
dir�a despu�s Ellington.
399
00:38:11,220 --> 00:38:15,120
Ellington absorb�a todo: el
Ragtime que hab�a o�do de ni�o...
400
00:38:15,155 --> 00:38:20,881
en Washington, el sofisticado
estilo del Stride de Harlem...
401
00:38:20,916 --> 00:38:26,608
y el sonido empapado de Blues
de Bechet y Louis Armstrong.
402
00:38:28,300 --> 00:38:31,610
Todo eso se reflejar�a pronto
en su m�sica.
403
00:38:33,220 --> 00:38:35,688
Al principio tocaba m�sica
de sociedad.
404
00:38:36,740 --> 00:38:37,695
Que ser�a algo as�:
405
00:38:47,220 --> 00:38:49,051
Tocaban con ese tipo vibrato.
406
00:38:49,380 --> 00:38:52,258
Luego oy� a King Oliver
y entonces era:
407
00:39:07,180 --> 00:39:11,300
As� que dijo: quiero hacer eso.
O�r al clarinete, al tromb�n,
408
00:39:11,335 --> 00:39:13,416
ese ritmo en ese comp�s,
el Gran Cuatro.
409
00:39:17,500 --> 00:39:22,210
En 1924, Ellington ya ten�a
un nombre en Nueva York.
410
00:39:23,340 --> 00:39:26,980
Hab�a empezado a grabar y
vendi� algunas canciones...
411
00:39:27,015 --> 00:39:29,653
a la discogr�fica
Tin Pan Alley.
412
00:39:31,500 --> 00:39:34,139
Pero a�n no estaba satisfecho.
413
00:39:34,500 --> 00:39:38,175
Y as� se lo confes� a su amigo
Will Marion Cook,
414
00:39:38,620 --> 00:39:41,896
director de orquesta cl�sico
y compositor de Broadway.
415
00:39:46,220 --> 00:39:50,736
En sus paseos por Central Park
hablaban de m�sica.
416
00:39:53,420 --> 00:39:57,493
Cook suger�a a Ellington que
asistiese al conservatorio.
417
00:39:59,340 --> 00:40:03,580
Ellington no sent�a tener tiempo
para eso. All� no ense�an lo...
418
00:40:03,615 --> 00:40:05,650
que yo quiero aprender, dec�a.
419
00:40:07,420 --> 00:40:10,540
Entonces, le dijo Cook,
encuentra el modo l�gico...
420
00:40:10,575 --> 00:40:13,705
y cuando lo encuentres, ev�talo..
421
00:40:13,740 --> 00:40:19,300
y deja que tu ser surja y te
gu�e. No trates de ser nadie...
422
00:40:19,335 --> 00:40:21,734
excepto t� mismo.
423
00:40:23,020 --> 00:40:26,330
Fue un consejo que Ellington
seguir�a toda su vida.
424
00:40:29,140 --> 00:40:32,894
�l sab�a coger lo que pod�a ser
y convertirlo en lo que es.
425
00:40:33,980 --> 00:40:38,337
Entend�a lo que se necesita
para hacer lo invisible visible.
426
00:41:02,700 --> 00:41:07,216
El Jazz y yo nos conocimos
en un sal�n de baile en el Costa Barbaty.
427
00:41:09,140 --> 00:41:14,860
Lleg� hasta m� desde una plataforma
en un cuarto lleno de humo de...
428
00:41:14,895 --> 00:41:18,580
cigarros y apestando a cerveza.
Y me peg� con fuerza.
429
00:41:18,615 --> 00:41:22,459
�Estridente? S�.
�Crudo? Indudablemente.
430
00:41:23,660 --> 00:41:28,734
�Musical? �Por mi vida que s�!
Paul Whiteman.
431
00:41:37,140 --> 00:41:41,815
Whiteman era un violinista de
Colorado que dej� su carrera...
432
00:41:41,850 --> 00:41:46,491
sinf�nica despu�s de o�r Jazz
una noche en San Francisco.
433
00:41:48,180 --> 00:41:51,650
Le impresion� totalmente.
Era tan vivaz y tan divertido.
434
00:41:52,820 --> 00:41:56,938
Se hab�a levantado triste y
goz� tanto esa noche.
435
00:41:58,140 --> 00:42:02,980
Y por su formaci�n cl�sica,
su padre hab�a sido maestro de...
436
00:42:03,015 --> 00:42:07,820
m�sica y tocaba en orquestas,
por esas cosas pens�, no en...
437
00:42:07,855 --> 00:42:11,893
tocarlo como lo escuch�, sino
en cambiarlo a su manera.
438
00:42:14,100 --> 00:42:18,785
Whiteman sab�a que pod�a
orquestar el Jazz. Hacerlo m�s...
439
00:42:18,820 --> 00:42:23,660
comercial, manteniendo el ritmo
y la armon�a, pero haci�ndolo...
440
00:42:23,695 --> 00:42:27,414
tan preciso, y predecible,
como la m�sica cl�sica.
441
00:42:28,900 --> 00:42:33,098
Sus arreglos buscaban hacer
una dama del Jazz, dec�a.
442
00:42:38,540 --> 00:42:42,533
Su primer �xito lleg� en 1920
con "Whispering".
443
00:42:44,300 --> 00:42:48,480
Relajante, con una orquestaci�n
muy pesada, vendi� m�s de dos...
444
00:42:48,515 --> 00:42:52,660
millones de copias, m�s de
250 veces m�s que Armstrong...
445
00:42:52,695 --> 00:42:55,333
y Oliver con su "Chimeis Blues".
446
00:42:58,820 --> 00:43:04,940
Su orquesta fue la m�s famosa,
e imitada de Am�rica...
447
00:43:04,975 --> 00:43:09,058
y marc� el rumbo en la
m�sica de sociedad.
448
00:43:23,700 --> 00:43:26,578
El 12 de febrero de 1924,
449
00:43:27,580 --> 00:43:31,493
una muchedumbre se reuni� a
o�r a la orquesta de Whiteman...
450
00:43:31,740 --> 00:43:35,260
tocar un experimento en
m�sica moderna en el...
451
00:43:35,295 --> 00:43:38,730
Aeolian Hall en Nueva York.
452
00:43:41,020 --> 00:43:46,180
El concierto inclu�a el trabajo totalmente
nuevo de un joven compositor...
453
00:43:46,215 --> 00:43:48,745
neoyorquino, hijo de
inmigrantes jud�os,
454
00:43:48,780 --> 00:43:53,860
llamado George Gershwin, quien
como Ellington, hab�a pasado...
455
00:43:53,895 --> 00:43:57,694
horas en Harlem,
oyendo pianistas negros.
456
00:44:00,460 --> 00:44:03,930
La composici�n de Gershwin
era novedosa,
457
00:44:04,580 --> 00:44:08,305
una pieza cl�sica con
tintes de Jazz...
458
00:44:08,340 --> 00:44:12,060
y ser�a una de las piezas
m�s amadas de la m�sica en...
459
00:44:12,095 --> 00:44:15,939
Am�rica:
"Rhapsody in Blue".
460
00:44:46,260 --> 00:44:51,100
El concierto fue un �xito.
Cuatro horas de m�sica orquestal,
461
00:44:51,135 --> 00:44:54,570
elegante, sin asomo alguno
de improvisaci�n.
462
00:44:55,700 --> 00:45:01,297
Casi inmediatamente, Whiteman
fue llamado el Rey del Jazz.
463
00:45:02,740 --> 00:45:04,935
Claro que ha molestado a
muchos negros desde entonces.
464
00:45:09,620 --> 00:45:12,380
Es muy obvio: Paul Whiteman
(hombre blanco) es el Rey del Jazz.
465
00:45:12,415 --> 00:45:15,531
Pero ni siquiera �l pens�
en ning�n momento serlo.
466
00:45:19,020 --> 00:45:23,220
Los cr�ticos le acusar�an de
suavizar el Jazz y de rob�rselo...
467
00:45:23,255 --> 00:45:27,620
a los afroamericanos.
Pero el propio Whiteman...
468
00:45:27,655 --> 00:45:29,497
reconoci� siempre
todo lo que les deb�a.
469
00:45:31,700 --> 00:45:35,420
Los blancos entraron al Jazz no
con la idea de burlarse...
470
00:45:35,455 --> 00:45:38,776
de los negros o de humillarlos.
471
00:45:40,900 --> 00:45:45,291
Sab�an que era una forma
de arte que ellos estaban dispuestos...
472
00:45:45,540 --> 00:45:49,135
a expresar y de hecho,
quer�an respetar y elevar.
473
00:45:49,380 --> 00:45:51,052
Esa es la
importancia de Whiteman.
474
00:45:51,900 --> 00:45:55,495
Quer�a aceptar esa m�sica en
sus propios t�rminos.
475
00:45:56,180 --> 00:46:00,731
Esto redundar�a en incluir a todos
en el Jazz, blancos y negros.
476
00:46:02,940 --> 00:46:08,116
Whiteman contrat� arreglistas
negros a escondidas y quer�a...
477
00:46:08,151 --> 00:46:13,293
contratar m�sicos negros, pero
ni en la �poca del Jazz pudo.
478
00:46:19,700 --> 00:46:23,580
Mientras Whiteman triunfaba en
el Aeolian Hall, un joven director...
479
00:46:23,615 --> 00:46:27,265
negro, Fletcher Henderson
tocaba en el exclusivo sal�n...
480
00:46:27,300 --> 00:46:33,819
Roseland en Times Square, para
un p�blico solamente blanco.
481
00:46:36,700 --> 00:46:41,900
Hijo de una pianista y un
director de escuela, Henderson...
482
00:46:41,935 --> 00:46:47,100
hab�a llegado a Nueva York a
estudiar qu�mica en Columbia,
483
00:46:47,135 --> 00:46:49,409
pero al acabarse sus ahorros,
484
00:46:49,660 --> 00:46:53,335
se concentr� en la m�sica y
arras� en la moda del Jazz.
485
00:46:57,180 --> 00:47:01,598
En Roseland se hizo famoso
por tocar m�sica de baile con un brillo...
486
00:47:01,633 --> 00:47:06,017
incomparable a ning�n otro l�der
negro, desde James Reese Europe.
487
00:47:10,220 --> 00:47:15,140
Hab�a dos reyes en Nueva York.
El blanco, Paul Whiteman, ten�a...
488
00:47:15,175 --> 00:47:18,220
los mejores m�sicos blancos
del pa�s y Fletcher Henderson...
489
00:47:18,255 --> 00:47:21,451
el rey negro, con los mejores
m�sicos negros del pa�s.
490
00:47:22,300 --> 00:47:26,054
Y eran amigos, se ayudaban y
se intercambiaban arreglos.
491
00:47:27,420 --> 00:47:31,696
Whiteman llev� a su banda a
ver a la de Henderson...
492
00:47:31,731 --> 00:47:35,972
y les dijo: si �l fuera blanco,
ya ser�a millonario.
493
00:47:38,500 --> 00:47:42,778
Igual que Ellington, a Henderson
no le gustaba lo que tocaba.
494
00:47:44,140 --> 00:47:47,345
Estaba decidido a crear
un estilo propio,
495
00:47:47,380 --> 00:47:51,318
combinar la elegancia de
sus arreglos formales...
496
00:47:51,353 --> 00:47:55,256
con algo m�s excitante,
vivo, m�s espont�neo.
497
00:47:58,020 --> 00:48:02,650
Fletcher Henderson buscaba un
solista, un especialista que le ayudara.
498
00:48:05,380 --> 00:48:08,020
Supo de un trompetista en la
banda de King Oliver en Chicago...
499
00:48:08,055 --> 00:48:11,808
del que todos hablaban
como un genio.
500
00:48:14,380 --> 00:48:19,620
Cost�, pero al convencer al
especialista de ir a Nueva York,
501
00:48:19,655 --> 00:48:22,453
cambi� la historia
del Jazz para siempre.
502
00:48:27,620 --> 00:48:30,259
HACIENDO LLORAR A LOS �NGELES
503
00:48:32,900 --> 00:48:37,610
Armstrong toc� en la banda de
King Oliver casi dos a�os.
504
00:48:39,340 --> 00:48:45,660
La pianista de la banda era Lil
Hardin, una mujer diferente...
505
00:48:45,695 --> 00:48:48,857
a todas las que Armstrong
hab�a conocido.
506
00:48:50,420 --> 00:48:56,060
Todos hablaban del peque�o
Louis y de lo buen trompetista...
507
00:48:56,095 --> 00:49:00,437
que era. Y cuando lo conoc� en
Dreamland, result� que...
508
00:49:00,472 --> 00:49:04,344
el peque�o Louis pesaba
102 kilos, as� que les dije:
509
00:49:04,379 --> 00:49:08,216
�Por qu� le llaman el peque�o
Louis con ese tama�o?
510
00:49:09,700 --> 00:49:12,338
No me impresion� ni me
gustaba nada de �l.
511
00:49:12,373 --> 00:49:14,976
No me gustaba su ropa ni
c�mo hablaba.
512
00:49:16,500 --> 00:49:21,425
Subi� al escenario.
Yo usaba ligas para...
513
00:49:21,460 --> 00:49:25,780
sujetar las medias y me las
bajaba para tocar...
514
00:49:25,815 --> 00:49:29,136
hasta debajo
de las rodillas.
515
00:49:30,300 --> 00:49:34,705
Louis se asom� para ver mis
rodillas y yo pens�:
516
00:49:34,740 --> 00:49:37,971
Este tiene unas ideas que m�s vale
que no ponga en palabras.
517
00:49:40,940 --> 00:49:44,740
Lil Hardin era ambiciosa, lista e
igual que Armstrong,
518
00:49:44,775 --> 00:49:46,731
infelizmente casada.
519
00:49:47,820 --> 00:49:50,857
A pesar de su primer impresi�n,
se enamor� de �l.
520
00:49:52,660 --> 00:49:57,337
El 5 de febrero de 1924, Louis
Armstrong, reci�n divorciado...
521
00:49:57,372 --> 00:50:02,014
de su primera esposa, se cas�
con Lil Hardin en Chicago.
522
00:50:03,780 --> 00:50:07,420
Lil impulsaba a Armstrong para
que se independizara, pero...
523
00:50:07,455 --> 00:50:11,379
�ste no quer�a dejar a quien
a�n llamaba Se�or Joe.
524
00:50:12,020 --> 00:50:16,138
Le deb�a mucho, dec�a, y no
estaba seguro de triunfar solo.
525
00:50:17,700 --> 00:50:22,380
Lil insisti�: no quiero estar
con un segundo trompetista,
526
00:50:22,415 --> 00:50:25,577
dec�a, quiero que
toques como el primero.
527
00:50:28,860 --> 00:50:34,856
Y en 1924, Armstrong recibi�
una oferta que no pudo rehusar.
528
00:50:35,260 --> 00:50:38,570
Fletcher Henderson quer�a que
fuese a Nueva York.
529
00:50:39,540 --> 00:50:43,500
Como en Chicago dos a�os
atr�s, su debut en Nueva York...
530
00:50:43,535 --> 00:50:46,139
no fue ninguna sorpresa.
531
00:50:47,700 --> 00:50:51,488
El bater�a ten�a un coche y
fuimos a recoger a Louis.
532
00:50:52,780 --> 00:50:56,375
Era grande, gordo y usaba
zapatos altos con ganchos.
533
00:50:57,900 --> 00:51:02,690
Cuando lo vi pens�:
�qui�n diablos es este tipo?
534
00:51:03,140 --> 00:51:06,257
No puede ser Louis Armstrong.
Don Redman.
535
00:51:09,940 --> 00:51:13,936
Armstrong, criado en las calles
de Nueva Orleans,
536
00:51:13,971 --> 00:51:17,932
no pod�a ser m�s diferente de
su sofisticado jefe.
537
00:51:19,060 --> 00:51:25,010
Pero desde que lleg� influenci�
a todos los m�sicos de Jazz.
538
00:51:28,180 --> 00:51:32,970
Llegu� a Nueva York en 1924.
Fue la primera vez que lo o�.
539
00:51:34,060 --> 00:51:37,370
Y Fletcher no ten�a m�sica
para �l en esa �poca.
540
00:51:39,620 --> 00:51:42,817
As� que se sentaba a esperar,
trompeta en mano, el estribillo.
541
00:51:43,980 --> 00:51:49,100
Entonces se levantaba y tocaba
como el demonio y la gente enloquec�a.
542
00:51:52,100 --> 00:51:55,331
Los estribillos de Armstrong
transformaron a la banda.
543
00:51:56,540 --> 00:52:01,220
El arreglista de Henderson, Don
Redman, escribi� piezas para...
544
00:52:01,255 --> 00:52:05,900
lucir el sonido de Armstrong
y su inigualable sentido del...
545
00:52:05,935 --> 00:52:12,055
ritmo, al que Henderson
bautiz� golpe y rebote.
546
00:52:14,700 --> 00:52:19,012
Una noche en Roseland, Armstrong
toc� "Shanghai Shuffle".
547
00:52:19,900 --> 00:52:25,620
Creo que lo hicieron tocar diez
estribillos. Y yo estaba callado,
548
00:52:25,655 --> 00:52:31,340
casi avergonzado, pensando en
si alg�n d�a alcanzar�a una parte...
549
00:52:31,375 --> 00:52:35,652
de la grandeza de Armstrong.
Coleman Hawkins.
550
00:52:37,420 --> 00:52:40,505
Armstrong transform� a la
orquesta, a sus m�sicos...
551
00:52:40,540 --> 00:52:46,137
y a cada m�sico en Nueva York,
de Jazz o de m�sica popular.
552
00:52:47,980 --> 00:52:52,337
Primero que nada, trajo una
gran emoci�n r�tmica.
553
00:52:53,460 --> 00:52:57,260
Armstrong era un economista,
tocaba muy pocas notas, pero...
554
00:52:57,295 --> 00:52:59,490
cada nota contaba
y ten�a significado.
555
00:53:00,260 --> 00:53:03,058
Y adem�s,
trajo el Blues.
556
00:53:06,420 --> 00:53:10,180
Demostr� que el Blues bien
puede ser el mayor regalo...
557
00:53:10,215 --> 00:53:12,330
musical que haya salido
Am�rica.
558
00:53:16,660 --> 00:53:20,420
Y tocaba con tal convicci�n,
sentimiento y fuerza que todos...
559
00:53:20,455 --> 00:53:22,217
quer�an eso.
560
00:53:23,780 --> 00:53:28,435
Ellington ya estaba en Nueva
York, acompa�ando cantantes...
561
00:53:28,470 --> 00:53:33,090
pero le faltaba algo y supo
qu� era al o�r a Armstrong.
562
00:53:36,380 --> 00:53:39,865
La mayor contribuci�n de
Armstrong no se puede precisar...
563
00:53:39,900 --> 00:53:44,974
pero es la caracter�stica que
mejor define al Jazz: el Swing.
564
00:53:48,460 --> 00:53:53,454
El Swing es tocar la nota justa
en el momento justo,
565
00:53:53,740 --> 00:53:55,935
ni antes ni despu�s.
566
00:53:57,180 --> 00:53:59,825
En el Jazz, que es una
m�sica r�tmica,
567
00:53:59,860 --> 00:54:03,409
debes tener el tiempo y
debes tener la pulsaci�n.
568
00:54:04,740 --> 00:54:05,695
Si vas a tocar, dices:
569
00:54:08,580 --> 00:54:09,535
No puede ser:
570
00:54:12,180 --> 00:54:13,135
Debes ser:
571
00:54:18,700 --> 00:54:23,260
Y seguir as�, constante. Que sea
como un latido cardiaco.
572
00:54:23,295 --> 00:54:27,380
Y miras a la gente, primero
mueven los pies...
573
00:54:27,415 --> 00:54:30,577
y luego los ver�s levantarse
a bailar.
574
00:54:30,980 --> 00:54:35,212
Eso hace al Jazz �nico.
�nico y genial.
575
00:54:37,020 --> 00:54:40,820
Nadie, dijo un m�sico,
sab�a qu� era el Swing...
576
00:54:40,855 --> 00:54:43,175
hasta que lleg� Louis.
577
00:54:44,980 --> 00:54:48,734
La llegada de Armstrong en
septiembre de 1924 es clave.
578
00:54:49,060 --> 00:54:52,996
Porque el m�sico de jazz
m�s importante llega a la ciudad...
579
00:54:53,031 --> 00:54:56,933
m�s importante, a ense�arle a la
banda m�s importante, el Swing.
580
00:55:07,260 --> 00:55:11,737
Toca para los j�venes negros y
cambia carreras como la de...
581
00:55:11,772 --> 00:55:16,215
Rex Stewart, Gene Rogers y los
saxofonistas de Duke Ellington.
582
00:55:17,060 --> 00:55:21,020
Russell Procope era violinista
y se cambi� al saxof�n alto...
583
00:55:21,055 --> 00:55:23,818
para poder tocar as�.
584
00:55:26,580 --> 00:55:29,900
Nueva York era central en la
actividad discogr�fica y Louis...
585
00:55:29,935 --> 00:55:32,698
Armstrong empez� a grabar
como artista libre.
586
00:55:33,420 --> 00:55:36,253
Grab� con Bessie Smith,
Ma Rainey,
587
00:55:37,300 --> 00:55:40,497
el "Blue Five" de Clarence
Willliams con Sidney Bechet.
588
00:55:40,780 --> 00:55:44,693
Y los discos llegaron a quienes
no pod�an o�r en vivo.
589
00:55:46,180 --> 00:55:49,968
El Jazz lleg� porque Louis lleg�
a Nueva York a ense�ar Swing.
590
00:55:53,980 --> 00:55:58,540
Damas y caballeros, haremos un
viajecito por la selva y queremos...
591
00:55:58,575 --> 00:56:03,620
que nos acompa�en.
El tigre va tan r�pido que...
592
00:56:03,655 --> 00:56:05,338
tardaremos algunos
coros en alcanzarlo,
593
00:56:05,580 --> 00:56:07,935
as� que ojal� me ayuden.
S�, se�or.
594
00:56:08,980 --> 00:56:10,811
Esta trompeta Selmer se alejar�
de ustedes esta vez.
595
00:56:11,340 --> 00:56:12,898
Cuidado chicos, estoy listo.
596
00:56:48,980 --> 00:56:54,577
�l invent� un nuevo estilo de
tocar. Cre� el solo coherente.
597
00:56:55,980 --> 00:56:59,290
Fusion� el sonido del Blues
con la canci�n popular.
598
00:56:59,900 --> 00:57:02,812
Ampli� el rango de la trompeta.
599
00:57:03,540 --> 00:57:07,692
Cre� un vocabulario mel�dico y
r�tmico que todas las bandas usaron.
600
00:57:20,420 --> 00:57:24,333
Creo que Armstrong es la
definici�n del genio.
601
00:57:27,180 --> 00:57:30,809
Y es en parte por escuchar
algo que nadie ha o�do.
602
00:57:34,180 --> 00:57:35,613
Escuch� ritmos,
603
00:57:36,540 --> 00:57:39,865
melod�as, sonidos y
una forma de...
604
00:57:39,900 --> 00:57:43,051
extender su voz a la trompeta,
todo era original en �l.
605
00:57:44,940 --> 00:57:48,500
Y el resultado es tan penetrante
y tan espiritual...
606
00:57:48,535 --> 00:57:51,936
que basta para hacer
llorar a los �ngeles.
607
00:57:52,936 --> 00:58:02,936
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