Original subtitles

-Well, you can tell by the way I use my walk

Music loud

Kicked around

And now it's all right, it's okay

And you may look the other way

We can try to understand

The New York Times effect on man

Stayin' alive

- Está bien, muchachos, cuando estén listos.

De acuerdo, pónganse en línea.

- ¿Cómo llegaron aquí?

vamos. vamos. Lo siento.

- Perdóneme. ¿Tienes una lapicera?

- Lo siento, no puedes entrar aquí.

- Sácalo de aquí. - No puedes entrar aquí.

¿Qué estás haciendo? ¡Esta es una sesión privada!

- Gracias.

Muchas, muchas gracias. Buenas noches a todos.

Gracias.

- ♪ I can think of younger days ♪

♪ When living for my life ♪

♪ Was everything a man could want to do ♪

♪ I could never see tomorrow ♪

♪ No one said a word ♪

♪ About the sorrow ♪

- ♪ And ♪

♪ How can you mend ♪

♪ A broken heart? ♪

♪ How can you stop the rain ♪

♪ From falling down? ♪

♪ How can you stop ♪

♪ The sun from shining? ♪

♪ What makes the world go round? ♪

♪ Please help me mend ♪

♪ My broken heart ♪

- ♪ And let me live again ♪

Estoy empezando a reconocer el hecho

que nada es verdad.

Nada.

Todo se reduce a la percepción.

Mi familia cercana se ha ido.

Pero eso es la vida.

Es lo mismo con cada familia,

que alguien se quedará al final.

Y esta vez en la vida

Tengo fantásticos recuerdos

pero la memoria de todos es diferente,

entonces son solo mis recuerdos, ¿sabes?

Yo se que Maurice y Robin hubieran tenido

un tipo diferente de recuerdos.

- Recuerdo a Barry diciendo ese día,

seremos realmente famosos.

Y dijimos: "Oh, sí". "lo que digas".

Él es el hermano mayor, sabes.

- Nos vimos a nosotros mismos como trillizos

en lugar de Maurice y yo que somos gemelos,

y siempre tuvimos los mismos objetivos al crecer

eso hizo imposible que nos veamos

como hermanos normales.

- Mi novena Navidad,

había una guitarra acústica sobre mi cama,

y Robin y Maurice comenzaron a colaborar

y a simular que cantaban conmigo,

y empezamos a hacer conciertos como acto adolescente.

- emigramos la familia entera

De Inglaterra a Australia.

- Los tres tuvimos el mismo pensamiento

que íbamos a ser famosos

Pase lo que pase.

♪ You know I love getting up in the morning ♪

♪ When the sun first strikes the trees ♪

Nuestro Padre, tenía su propia banda,

pero no funcionó, así que se convirtió en nuestro manager,

y éramos un equipo.

Éramos nosotros tres y papá.

Y mamá, por supuesto.

- Mi madre, ella siempre fue la persona

quien mantuvo la calma entre papá y nosotros.

Muy fuerte, muy leal.

- Los Beatles acaban de llegar

por primera vez a nuestro país.

- Cuando llegaron los Beatles,

fue como, "Eso es lo que hemos estado tratando de hacer ".

- convirtieron a la música pop en una forma de arte,

y estaban cantando armonía a tres voces

como lo hacíamos nosotros.

- Así que decidimos

que íbamos a ser parte de la invasión británica.

- Hacer música era lo que queríamos hacer

por el resto de nuestras vidas,

así que pensamos, ya sabes, que lo que sea que vaya a pasar,

lo haríamos pasar.

Antes de salir de Australia

hicimos un álbum llamado "Spicks and Specks",

y se convirtió en nuestro mejor demo.

Papá y yo hicimos las reuniones

con gente de la industria,

y en todas las oficinas, que fuimos

nos decían lo mismo:

"No, no, lo siento, muchachos. No podemos ayudarlos".

- Mi papá, era muy de, ya sabes, "Tenemos que hacerlo".

Porque mi padre era realmente el hombre mas ambicioso,

Del clan Gibb.

- Amamos a los Beatles,

entonces papá había enviado la grabación a NEMS,

las oficinas de Brian Epstein.

- Brian Epstein, el hombre que construyó los Beatles

en un culto,

y fueron tan conocido gracias a él.

- Yo me encargaba del correo de Brian la mayor parte del tiempo.

Había una carta del padre

de estos tres chicos guapos y simpáticos

que eran muy proactivos y que habían tenido algo de éxito.

Eran de manchester,

pero estaban escribiendo desde Australia.

Se la mostré.

Brian dijo: "Sí, sí. Eso está muy bien. No, está bien."

Él dijo, "Bueno, dáselo a Robert."

"Él es australiano

y es bueno para este tipo de cosas".

- Alguien te envió una grabación

de estos chicos de Australia?

- Sí.

- Oh.

- lo escuché, y estaba absolutamente asombrado.

Fue el mas brillante canto en armonía

y composición que jamás había escuchado.

all: ♪ If this should end ♪

♪ I don't mind ♪

♪ If this should end ♪

♪ I will find ♪

- ♪ What shall I do? ♪

both: ♪ What shall I do? ♪

- ♪ What shall I do? ♪

both: ♪ What shall I do? ♪

- En sa época, Robert era mi manager.

Cream había firmado con Robert

en lo que pensé que era un contrato exclusivo.

Me sorprendió que trajera otras bandas.

- Robert era tan excéntrico.

Quiero decir, absolutamente loco.

Era australiano, pero hablaba como un caballero inglés,

y usaba corbatas realmente grandes y llamativas,

y tenía un peinado raro, era como...

¿Quién es este tipo?

- Quienquiera que sea, él creía en nosotros.

Era casi como un padre.

- No se puede negar el talento,

y el talento era tan obvio.

- Alguien mencionó que los Bee Gees estaban en la ciudad.

Eran buenos amigos míos de Australia.

Así que los llamé.

Dije: "¿Está Maurice allí?

Pasame a Maurice.

Él dijo, "Firmamos

"con este tipo llamado Robert Stigwood.

"Estamos grabando.

¿Porque no vienes a tocar la guitarra?"

Tomé un tren a Londres y fui a IBC Studios.

Así que ahí estaban.

Estaban Barry, Robin, y Maurice

y el baterista, Colin Petersen.

Esa noche,

mi vida cambió por completo.

Completamente.

- La primera noche que estuvimos ahí,

hubo un apagón.

Así que mientras esperábamos para que vuelva la electricidad,

nos sentamos en los escalones

y Barry tocaba su guitarra.

Había tanto eco.

O sea, era un eco maravilloso el de ese lugar.

- Ahí estábamos en la oscuridad.

Lo que pensé fue: "En caso

de que algo me suceda ".

- Y pensamos: "Bueno, ¿Qué podría salir de eso?"

- Entonces nos imaginamos que estábamos en una mina.

- Porque iba a ser nuestro primer single,

queríamos un título que capturara la imaginación,

que llamara la atención de la gente.

- Y entonces nació "New York Mining Disaster"

- Tuvimos nuestro primer éxito en los primeros cinco meses

de estar en Inglaterra.

Lo increíble fue que también fue un éxito en USA.

Creíamos que podríamos conseguir un éxito en Inglaterra,

pero nunca soñamos que podríamos conseguir un éxito

en Inglaterra y en USA. también.

- Entonces vine a los Estados Unidos

para hacer un contrato discográfico para ellos.

Tomé la decisión de colocar el grupo con Atlantic.

- ♪ What you want ♪

♪ Honey, you got it ♪

- Me dijo, "te llevo a conocer a Ahmet Ertegun

para entrar en la escena musical estadounidense".

Otis Redding estaba tocando en el Apolo.

Ahmet Ertegun y Robert Stigwood

me llevaron allí para ver a Otis.

- Y fue asombroso.

- El Soul siempre ha tenido un lugar especial

en la música de los Bee Gees.

- Siempre hemos sido influenciados por la Música Negra.

Smokey Robinson, Motown,

todo eso fue una gran influencia para nosotros.

- Robert nos presentó.

Él dijo: "Quiero que escribas una canción para Otis Redding".

Esa noche nació "Amar a Alguien"

- Pero desafortunadamente,

Otis nunca llegó a grabar la canción.

♪ There's a light ♪

♪ A certain kind of light ♪

♪ That never shone on me ♪

♪ I want my life to be ♪

♪ Lived with you ♪

♪ Lived with you ♪

- O sea, Debo haber sabido siempre

"Amar a alguien"

porque esa canción es como si estuviera en el éter.

Esa letra, "hay un cierto tipo de luz

que nunca brilló para mi."

como, ni siquiera sé si habla de si mismo,

pero hubo algún punto donde me obsesioné,

y empecé a rastrear cada versión,

como Nina Simone, los Animals.

Algunos grandes cantantes han cantado esa canción, obviamente,

pero su voz, cuando lo canta,

Todavía puedo tener escalofríos pensando en ello.

- ♪ Baby ♪

all: ♪ You don't know what it's like ♪

♪ Baby, you don't know what it's like ♪

♪ To love somebody ♪

♪ To love somebody ♪

♪ The way I love you ♪

- Acabo de recordar escuché esta música,

y digo, "¿Quién es este?"

Y, "Bueno, son los Bee Gees".

Y yo estaba como, "¿Los Bee Gees?"

Realmente me voló la cabeza.

Esos primeros discos suenan como los primeros discos de los Beatles.

♪ I received an invitation ♪

- Es un sonido pop con guitarra clásico de los 60s,

pero tienen algo más.

♪ "Come to the United Nations" ♪

- Están los hermanos cantando,

y cuando tienes hermanos cantando,

es como un instrumento que nadie más puede comprar.

♪ That was when I was somebody ♪

- No puedes comprar ese sonido en un comercio.

Tu puedes comprar una Fender Stratocaster

y ponerla en un amplificador VOX y sonar como Buddy Holly.

Pero no puedes cantar como los Bee Gees,

porque cuando tienes

miembros de una familia cantando juntos,

es algo único.

- Es la mezcla de tonos de cada hermano.

Y Robin tenía esa maravillosa voz desgarrada.

- Robin era un chico alegre.

Histéricamente divertido.

Se llenaba de alegría al estar en televisión.

Era el chico más divertido que podrías conocer.

- Mi padre siempre lo llamaba la cabra niñera.

Porque Robin hacía...

Él ensayaba en el asiento trasero del auto,

ya sabes, haciendo esos sonidos

y entonces...

Papá decía: "¡Cállate!

Suenas como una puta cabra.

- ♪ I started a joke ♪

♪ Which started the whole world crying ♪

- Robin siempre fue un poco solitario.

- Me gusta ser espontáneo.

Me gusta ser gracioso con la gente,

pero no lo hago de inmediato.

- Robin tenía un ingenio con el que nadie podía competir.

Y también podría ser muy oscuro.

♪ I looked at the skies ♪

- Robin no es una persona que diria

"Amo a mis hermanos"

o "Abrazo grupal".

Ya sabes, nada de eso.

- soy básicamente una persona muy tímida.

Soy muy difícil de conocer.

Tengo que conocer bien a alguien antes de que me revele.

♪ Till I finally died ♪

♪ Which started the whole world living ♪

♪ Oh ♪

- Ya sabes a qué me refiero, esa es la voz.

Esa es la voz que te llega al corazón.

- hicimos un show en el Teatro Saville,

y Paul McCartney estaba allí con Jane Asher,

porque Robert le había dicho,

"Vendrías a ver a los chicos?"

- Cuando piensas eso

cinco meses antes de todo esto,

Estaba en Pitt Street comprando el libro del club de fans de Beatle,

y ahora aqui estoy festejando con ellos.

Nos sentimos como si hubiéramos llegado a la cima.

Ahora estoy viviendo en Highgate afuera de Londres.

Barry tiene un lugar en Eaton Square.

Robin tiene una casa en St.George's Hill,

hermosa zona.

- Y mamá y papá tenían su propia casa,

y, por supuesto, Andy vivía con ellos.

Él era como nosotros

y el siempre tenía la esperanza,

que un dia él también haría esto.

Le gustaba cantar.

- Hubo muchos hits en corto tiempo,

ya sabes, después de todo el trabajo

que habíamos hecho en clubes y todo eso,

Me sentí mayor, sabes

así que lo aprovechamos al máximo.

- Grupo de hombres muy talentosos, los Bee Gees.

- Una vez más, los fabulosos Bee Gees.

- Aquí están, involúcrate con los Bee Gees.

Aquí están.

- ♪ I am man and you are woman ♪

♪ Who needs marriage? ♪

♪ We are humans all ♪

Para entonces, estábamos volando

ya sabes, la experiencia más asombrosa.

♪ Then it would please you if I should call ♪

♪ Doesn't matter what your name is ♪

♪ I can do a million things to you ♪

Como grupo pop,

ese fue el momento más grande de nuestras vidas.

Nunca lo esperamos.

Esperábamos algo, pero nunca lo que realmente era.

Luego vino "Massachusetts".

Robin dijo: "Tengo esta idea para una canción ".

Cantó la melodía,

y solo recuerdo nuestras bocas abiertas.

- ♪ Feel I'm going back ♪

♪ To Massachusetts ♪

♪ Something's telling me ♪

♪ I must go home ♪

all: ♪ And the lights ♪

♪ All went down ♪

♪ In Massachusetts ♪

- ♪ The day I left ♪

♪ Her standing on her own ♪

- Para mi, se conectaron desde muy temprano.

"Massachusetts" es probablemente la primera cancion,

Que creo realmente resonó.

Tiene algo de gospel...

algo de folk...

No sabia donde diablos estaba Massachusetts,

pero de golpe estaba cantando eso

y traduciéndolo a de donde yo era.

- Robert lo hace y ahí va,

"'Massachusetts' acaba de subir al número uno ".

Dijimos, "¿Qué?"

Tener un numero uno en Inglaterra,

no tienes idea cuánto soñamos con esto

estando en Australia.

- ♪ And Massachusetts ♪

♪ Is one place I have seen ♪

- "Massachusetts" de los Bee Gees.

- Conocí a los Bee Gees en "Top of the Pops".

Era joven.

Tenía ¿16 años? Bueno, quizás 17 años.

La chica Top pop en Estados Unidos, La chica Top pop de Gran Bretaña,

la única: Lulu.

- ♪ Some people live within the world ♪

♪ And some people live without it ♪

♪ Some people gotta whisper their love ♪

♪ And some, they gotta shout it ♪

Los Bee Gees siempre estaban en el estudio.

Siempre estaban grabando.

Ellos literalmente iban al estudio

y empezaban a escribir.

Nunca habia visto algo así.

- No solemos escribir nuestras letras

hasta el día en que las cantamos.

Normalmente escribimos las letras en el propio estudio.

Eso parece funcionar a pesar de todo.

Siempre nos funciona.

- es muy difícil describir como escribimos,

la unica forma de describirlo

es que nos volvemos una sola mente.

- Maurice tenía una visión única

en la forma en que Robin y yo pensamos.

El podría estar tocando el piano.

De repente toca algo y

"¿Qué fue eso?"

El trataba de complacernos

y la forma en que todos tratábamos de complacernos,

y eso a veces era el nacimiento de una canción.

- De repente, despertábamos algo instintivo

y vienen las melodías.

Es maravilloso cuando la oyes tomar forma.

Entonces todo florece.

- El tercer verso son cuatro compases.

- Está rodando.

- Decían: "Okay, ¿listos?

Y tocaban la canción y yo trabajaba los acordes.

Colin imaginaría

cómo iría la batería.

Decían: "Bien, aquí vamos.

Vamos. Bang Bang Bang."

Y salía.

Y esa espontaneidad aparecía en las canciones.

- En esos días hacíamos un álbum en tres semanas.

Creo que hicimos tres álbumes en un año.

♪ But that was when I got an idea ♪

♪ Came like a gun and shot in my ear ♪

♪ Don't you think it's time you got up ♪

♪ And stood alone? ♪

- Cuando fuimos a Europa,

siempre había muchos chicos afuera

esperando que lleguemos.

Fue una época aterradora

porque se trepaban por todo el Mercedes.

Estaban en el techo. En la ventana.

Era muy loco.

"Hola chicos.

¿Crees que somos famosos? Podría ser."

- Los Bee Gees,

el sonido más emocionante en el mundo.

- ♪ Now ♪

♪ I found ♪

♪ That the world ♪

♪ Is round ♪

- Si nunca has sido famoso,

la primera vez que te pasa,

es una cosa muy dificil manejar.

No sabes cómo comportarte.

No sabes cómo experimentarlo.

Y eso nos afectó a cada uno de manera diferente.

- Yo Tenía seis Rolls-Royce antes de los 21.

No sé dónde están ahora.

Pero me refiero, así de loco fue.

- Todos fuimos muy egoístas en ese punto.

La testosterona entró en acción,

y la competencia comenzó.

♪ I told him I'm in no hurry ♪

♪ But if I broke her heart ♪

♪ Then won't you tell her I'm sorry? ♪

- Siempre hubo un conflicto entre Barry y Robin

porque ambos tenían voces fantásticas

y Robin quería cantar unaa cancion

y Barry quería cantarla también

♪ I've just gotta get a message to you ♪

all: ♪ Hold on ♪

♪ Hold on ♪

- Ambos queríamos ser artistas individuales.

Todos queríamos reconocimiento individual.

Y ahí radica el problema.

- te estoy hablando de un club en Hamburgo,

y yo soy Barry Gibb de los Bee Gees.

aquí Robin.

Robin, hemos escuchado rumores que el grupo se está separando.

¿Le gustaria verificar esos rumores?

- Si te dijera que eso es verdad

entonces yo sería el Primer Ministro de Rusia.

- No lo sé.

- Muchas gracias, Sr.Petersen.

¿Y usted, Sr.Melouney?

- Oh no. No creo que pase.

- No no no.

- Yo siempre digo que hacer música

con tu familia

es igualmente la mayor fuerza

y la mayor debilidad que podrías tener

en una asociación musical.

Para llegar a la cima o cerca de la cima,

tienes que estar increíblemente motivado,

y lo que te motiva e impulsa es tu ego.

Y cuando llegas

como todos tienen un ego,

puede ser complicado mantenerse allí.

- ♪ I am the searcher ♪

♪ Of my fortunes ♪

♪ I got my right hand ♪

♪ On the wheel ♪

- Los tres dejamos de cuidarnos uno al otro

y empezamos a buscar

que podríamos hacer individualmente.

"Al infierno con lo que piensan mis hermanos ".

Y cada uno de nosotros pensaba así.

both: ♪ Don't wanna live ♪

♪ Inside myself ♪

- Viajar por el mundo cuando eres joven

con otros miembros de tu familia

te da un cierto sentido de quien eres...

de donde vienes y todo eso...

Como que caminas por una cuerda floja.

- estuvimos juntos toda nuestra vida, no lo olvides.

- estuvimos juntos desde que Robin y yo teníamos cinco años,

cantando profesionalmente.

Ya ves, son muchos años.

- Desde niños habíamos vivido juntos

hasta que llegamos,

incluso después de que llegamos a Inglaterra.

- ♪ Don't wanna live inside myself ♪

Robin fue el primero en decir:

"Bueno, me voy del grupo."

Dejé de conocer realmente a Robin

y a su vida personal desde que nos hicimos famosos.

Y lo mismo con Mo.

Nuestras tres vidas fueron tres vidas diferentes.

Ya no vivíamos la misma vida.

- Hermanos...

en general, es una cosa muy complicada,

¿sabes?

Las emociones se intensifican

y hay cosas que se remontan a la infancia sobre, como,

si un niño recibe más atención que el otro,

y todas estas cosas aparecen

frente a un pequeño grupo de amigos,

pero cuando agrandas eso con el mundo entero,

cambia el juego...

- Robin, esa es una buena foto.

Ese eres tú, Barry, Colin, Vince.

- Es correcto, sí. - ¿Los extrañas?

- Bueno, no es realmente un asunto

de extrañarlos, la verdad.

Pero aun los veo de vez en cuando,

así es como van las cosas.

de todos modos te mostraré el estudio.

- En realidad éramos Robin y yo los que estábamos en conflicto,

y Maurice quedaba en el medio.

- Realmente, es la historia de mi vida.

Barry me llamaba y me decía,

"¿puedes llamar a Robin y decirle

si quiere hacer esto?"

Y Robin diría "Bueno, llama a Barry

y hazle saber que lo haré".

Y yo decía, Robin, llama a Barry.

"Barry, llama a Robin".

Y ambos decían "No, no lo haremos."

Y durante 18 meses, nunca lo hicieron.

- Tuvimos esta fascinación

con llamar a los periódicos.

Llamaste a "NME" o llamaste a "Disco" o "Eco musical"

y dijiste...

"Robin dijo esto sobre mí, y solo quiero poder

corregir lo escrito" y todas esas cosas.

- fue un episodio muy extraño de nuestras vidas,

pero muchas cosas habían pasado en ese tiempo,

y necesitábamos tiempo separados para pensar en ellas.

- En Caxton Hall, Transporte VIP

para una estrella del pop muy importante: Barry Gibb.

Se va a casar

con la ex Miss Edimburgo de 20 años

Linda Gray.

- Su mundo estaba loco En ese tiempo.

En un momento eran tres hermanos,

y luego, de repente, había tres esposas.

- Maurice Gibb y Lulu se convirtieron en marido y mujer.

en la iglesia parroquial de St.James

en Gerrards Cross en Buckinghamshire.

- Crees que casándote con alguien

que adoras absolutamente,

crees que eso va a resolver todos tus problemas,

pero en serio...

- En Caxton Hall,

Robin Gibb de los Bee Gees se casa con Molly Hullis.

- Molly era mi primer amor de verdad.

El primero en serio.

Pero fue un momento muy traumático para mí.

Fui con mi manager.

Él dijo: "Mira, Robin,

Te voy a enviar a Nueva Zelanda".

Me dijo: "Estarás haciendo el Festival de Redwood Park ".

Así que fui allí y por supuesto,

habían anunciado que venían los Bee Gees,

no Robin Gibb solista.

Todo bien. Bueno.

- ¿Cómo te sentiste anoche?

- tengo una obligación a mi audiencia

no parecer asustado, y...

No puedo decir que sentí miedo...

Estaba realmente aterrado.

♪ How far am I able to ♪

- Los tres se aislaron,

y los tres se hicieron cosas entre ellos

creo que todos lo sentimos.

Nos amamos.

Había una enorme cantidad de amor entre nosotros.

Crecimos juntos... Hicimos todo juntos,

- a menudo creíamos que éramos trillizos.

Porque todos teníamos el mismo amor.

Teníamos el mismo sentido del humor.

Teníamos el mismo amor al mismo tipo de música.

- Solo chicos normales, ¿sabes?

Pero la única cosa que nadie más hacía

era que cantábamos en armonia,

y más allá de cualquier otra cosa, eso era todo lo que nos importaba.

Nos enamoramos de los hermanos Mills.

Ellos hacían algo único a su manera.

Y al mismo tiempo,

Robin y yo hacíamos dos primeras voces diferentes,

y Maurice siempre sabía donde poner otra melodía

para hacer una armonía de tres voces.

Ellos reflejaban lo que queríamos ser.

- ¿Encuentras que extrañas a Robin y Maurice musicalmente?

- Si.

No solo musicalmente.

Los extraño a los dos como hermanos.

- Algo acerca de entrar al mundo

desde el mismo lugar, Creo que tiene un efecto

en la habilidad de cantar juntos,

tu conciencia creativa, y tu voz artística.

- ¿Podríamos ver a los Bee Gees juntos otra vez?

- Hay una gran posibilidad.

No lo puedo decir definitivamente

pero me gustaria ver a los Bee Gees de nuevo.

- El Sr. Epstein no ha estado sintiéndose bien hace unos meses.

Y se ha acostumbrado a tomar pildoras

para poder dormir por la noche.

Fue encontrado en su habitación del segundo piso

justo después de las 2:00 de esta tarde por su ama de llaves.

- Cuando Brian murió y reestructuramos NEMS,

Robert pidió convertirse en

un alto ejecutivo más importante

para los Beatles,

y eso no era aceptable para ellos,

así que luego dejó la empresa

y se llevó con él a Eric Clapton y a los Bee Gees

y empezó por su cuenta.

- Éramos un activo.

Éramos una de esas personas que Robert necesitaba

como un elemento para hacerse público.

Fue en el lanzamiento de la compañia

donde empezamos a comunicarnos de nuevo.

Y una vez que estuvimos juntos de nuevo,

escribimos "Días solitarios"

que reflejaba la idea de habernos separado.

- Siempre habíamos estado juntos de chicos

y creo que volvimos a estar juntos como hombres.

Ahora respetamos las opiniones de los demás,

cosa que no hacíamos antes.

["Como puedes arreglar un corazón destrozado."]

Si hubo algo bueno

en la ruptura, fue eso.

♪ I can think of younger days ♪

- ya había empezado un primer verso y estribillo.

Estaba lo de "¿Como puedes arreglar un corazón destrozado?"

pero luego entra Robin.

Dije, "estoy trabajando en esta canción.

¿Quieres hacerlo conmigo?"

Y fue: "Sí, por supuesto."

- ♪ I could never see tomorrow ♪

- habíamos estado separados dos años.

Si no hubiéramos sido hermanos

no hubiéramos durado media hora.

Simplemente no habría sucedido.

♪ And ♪

♪ How can you mend ♪

♪ A broken heart? ♪

Las cosas empezaron a mejorar con el tiempo, ¿sabes?

♪ How can you stop the rain ♪

♪ From falling down? ♪

Volvimos a ser los Bee Gees.

all: ♪ How can you stop ♪

♪ The sun from shining? ♪

♪ What makes the world go round? ♪

- Volvimos a estar juntos, e hicimos

dos número uno en América,

así que estábamos excitados.

Pero no fuimos tan buenos

cuando se trataba de hacer cualquier cosa sin una pastilla,

ya sabes, o sin beber.

Nos estaba destruyendo.

♪ My broken heart ♪

Y eso se convirtió en la batalla,

la lucha por sobrevivir siendo un grupo pop.

Muchas, muchas gracias en nombre de mis hermanos,

Robin

y Maurice,

y esta hermosa orquesta,

nuestro guitarrista principal, Alan Kendall...

- dijo Robert Stigwood,

"Los Bee Gees van a ir en una gira,

y quieren un guitarrista que también pueda tocar el bajo"

porque en esos dias

Maurice tocaba el bajo, pero a veces tocaba el piano.

Entonces lo llamé y le dije: "Bueno, no puedo tocar el bajo"

y él dijo, "Solo di que puedes tocar el bajo"

así que dije: "Está bien, Puedo tocar el bajo".

Seré honesto, yo iba más por el estilo de vida.

Yo amaba estar en el camino.

Me encantaba hacer música y conseguir mujeres.

Maurice es tan divertido

porque el era bueno haciendo trucos de magia,

y le gustaba beber un poco, como yo.

Robin, nunca supe realmente.

O sea, conversaba con él pero no tanto como con los demás.

Y me encontraba con él de vez en cuando

en los pasillos del hotel.

Y está Barry, con su glamorosa esposa

fumando una pipa, ¿sabías?

Mis primeros dias con los Bee Gees

fueron, para mí, emocionantes,

aunque puedo entender por qué no lo fue para ellos,

porque realmente no estaban agotando entradas...

- Cuando nos separamos,

el mundo cambió radicalmente muy rápido.

Y ese fue el comienzo del período

cuando no había ningún interés en nosotros en absoluto.

- Recuerda, estábamos de gira.

Intentaron evitar que Robin

pudiera ver los asientos

en caso de que hubiera poca audiencia.

- Cuando volvimos a casa, Pasé a beber más.

Iba a los pubs. La policía conocía mi auto.

Me estaba convirtiendo en el borracho del pueblo.

Quiero decir, creo que tenía solamente 2 mil en el banco

y vivía a pescado y patatas fritas.

- Entonces para el 74,

no creíamos que hubiera mucho futuro.

Cuando te vuelves famoso crees que todos te quieren

y que te amarán por siempre,

y no es verdad.

- De repente ahora tuvimos que tocar en clubes

del norte de Inglaterra para pagar los impuestos,

así que tuvimos la fiesta de Sheffield,

la Golden Garter en Manchester,

El Club de Variedades Batley,

grandes clubes de nuestro tiempo.

- Lo de Batley,

es donde todos los arruinados terminaban tocando,

sin decir que estaban arruinados,

pero era como, "Oh, Dios, no Batley"

- ♪ Sunday morning, woke up ♪

- yo era camarera en el Batley Variety Club.

Realmente no era fan de los Bee Gees.

Lo único que sabía de ellos era

que Maurice estaba casa...

bueno, estaba divorciándose de Lulu.

- Entró Yvonne, y vi sus ojos.

No ví el resto de ella.

Solo vi sus ojos.

Y dije, "Me voy a casar con ella."

Y supe que me iba a casar con ella.

- Era tan lindo.

Su personalidad era asombrosa.

- Maurice tenía esa cualidad infantil,

que es algo muy especial en un hombre.

- Le encantaba vestirse con uniforme de policía.

Dondequiera que fuéramos de gira,

le daban una gorra, le daban una placa.

- ¿Es su billetera? - Es una placa.

- ¡Wow!

¿Qué fue eso? - No te lo voy a mostrar ahora.

- La gente lo amaba.

Tenía la mejor sonrisa de todas.

- lo recuerdo enseñándome la sonrisa del mundo del espectáculo,

y dijo, "Bueno, el truco es,

"no muevas los ojos

y simplemente hazlo así ".

Y seré honesto contigo

Creo que Maurice fue el pegamento que nos mantuvo juntos.

- Oh, soy el Sr.ArreglaTodo.

Cuando hay alguna discrepancia entre Barry y Robin,

o si vamos a tomar una decisión sobre algo,

"Bueno, ¿qué piensa Maurice?

Pero la mayor parte del tiempo Soy como mi mamá.

Soy el pacificador.

- Ya sabes, si no hubieran sido hermanos,

no podrían estar juntos.

No tengo dudas.

- conocí a los Gibbs cuando estaban en un...

digamos, un bajón en su carrera.

Robert Stigwood me hizo,

inexplicablemente, el jefe de su sello discográfico.

Solo tenía 21 años.

Realmente creí que fue porque yo era

el único tipo en la sala que conseguí el trabajo.

Era extraño para mi porque pensé,

"Si pueden escribir esas canciones,

como es que no pueden ser consistentes?"

Si tienes la habilidad para escribir

"¿Cómo puedes reparar un corazón roto?"

y "Amar a alguien"

¿Adónde va ese talento?

- Quiero decir, hubo dos álbumes seguidos que eran lúgubres.

- Ahmet Ertegun le dijo a Robert,

"Ya ves, tal vez su tiempo se acabó"

porque era Atlantic quienes pagaban

estas grabaciones,

y Robert no lo oiría, por supuesto.

El nunca dejaria ir a los Bee Gees.

- estaba esta cosa sobre Stigwood...

Stigwood y sus lealtades.

Tuve una especie de sentimiento muy arraigado

sobre el hecho de que, ya sabes, todavia eran

sus favoritos.

habia venido de un largo período

de adicción y alcoholismo,

y entré en el período de recuperación.

Todas estas ambiciones musicales emergieron,

así que fui a Miami a grabar.

- Tuvimos una conversación con Eric

sobre hacer un regreso.

Eric dijo: "Bueno, Acabo de hacer este álbum

"llamado '461 Ocean Boulevard' en Miami.

"¿Por qué ustedes no hacen un álbum en América

"en lugar de hacerlo en Inglaterra,

"y tal vez el cambio de ambiente

hará algo por ustedes?"

- El estudio allí era increíble,

y creo que eso es de lo que

se trataba la sugerencia, De Verdad.

Pensé que esos chicos eran en realidad una banda de R&B

que aún no se habían dado cuenta.

Y yo pensé, "estaría tan bueno

si pudieran tomar lo que está pasando en Estados Unidos ".

- yo sé que tenían que cambiar algo.

Ahí es cuando toda la idea

de ser realmente más una banda todos juntos

en lugar de, ya sabes,

músicos y orquesta y todas esas cosas.

- Alan Kendall, quien era amigo mio,

dijo: "Los Bee Gees buscan un baterista.

¿Te interesa?"

Y dije: "Sí".

"Creo que estoy interesado. Si. Estoy interesado."

- Necesitábamos conseguir mas energia

y no confiar tanto

en las baladas que habíamos estado haciendo.

- Queríamos ser una banda fuerte,

y eso fue básicamente el nacimiento.

- Tuvimos un gran bajista, Maurice.

Tuvimos un gran guitarrista Alan.

Realmente, lo único que necesitábamos

era un tecladista,

y pensé, "Blue".

- Dennis llamó y dijo:

"Mira, ya sabes, Estoy armando una banda

"con los Bee Gees,

"y he hablado con Barry, y todos están de acuerdo.

¿Estás interesado?"

Dije: "No. No.

Lo estoy pasando bien. con una banda de rock and roll".

♪ You don't get me, I'm part of the union ♪

♪ You don't get me, I'm part of the union ♪

Queen fue nuestra banda soporte.

Estoy de gira por América y vivo la vida del rock and roll.

- habíamos crecido juntos tocando en bandas en Cardiff.

Dije, "Nos conocemos

desde hace mucho, ¿verdad?"

Él dijo, "Den, no me hagas esto."

Y yo dije, "Yo te lo estoy haciendo."

Le dije: "Solo hazme un favor:

"Conoce a Barry.

"Y después de conocer a Barry, si no quieres hacerlo

Te dejare tranquilo."

- Maurice y yo nos habíamos mudado a la Isla de Man,

que es donde nacimos.

Blue era el que iba a venir a la Isla de Man

a una audición de piano para nosotros.

- ♪ If I were you and you were me ♪

- nos quedamos en casa de Barry,

y estaba Linda y luego vino Maurice

y Huey, el padre.

Al instante te sientes cómodo con ellos.

- empezaron a hablar sobre sintetizadores

y Moogs,

y Blue los tenía todos.

- Era domingo a la noche Me estaba yendo,

y Huey dijo: "Oye, no te hemos escuchado tocar ".

- Pero mi piano estaba tan mal

que toco algo que sonó horrible.

- Fue como, muy vergonzoso.

- Yo dije: "Suena bien para mí.

Hagámoslo ", ¿sabes?

- Barry le ofreció el trabajo.

- Siempre me encantó la música,

pero la primera vez que escuchas a los Bee Gees

cuando simplemente están en una sala como esta,

es simplemente mágico.

creo que eso fue lo que me convenció con ellos.

Dije si,

y el 1ro de enero partimos.

- Miami es una ciudad de entrada,

pero en esos dias era muy tranquila.

Ya sabes, un poco fuera de lo común.

Pero en el invierno ese era el lugar para estar,

entonces Atlantic Records siempre reservaría

en Criteria.

- ♪ And the lights ♪

- Yo era el ingeniero número tres

en el estudio.

Me había esforzado

y estaba en ese punto en mi carrera

donde estaba listo para cualquier cosa.

- ♪ Get on up ♪

♪ Look around ♪

♪ Can't you feel the wind of change? ♪

- Cuando llegamos a Miami, de repente, sol,

y, oh,

Esto es el paraíso.

- Veníamos de Inglaterra,

y entonces no había nada aburrido en América.

- Ponlos en la misma casa Que alquilamos para Eric Clapton,

461 Ocean Boulevard.

- creo que lo primero todos lo que hicimos fue

tomar fotos contra esa palmera, ya sabes,

haciendo la pose de Eric Clapton.

- ♪ We need a god down here ♪

- Estar en esa casa juntos,

ya sabes, fuimos creativos,

y éramos una familia.

Quiero decir, me sentí así.

- Nos hizo cercanos.

Quiero decir, tenías que serlo. Todos veíamos televisión a la noche.

La química fue muy emocionante.

- Cuando te levantas por la mañana,

desayunas; tomas una taza de té.

Todo muy relajado.

- ♪ ¿Can't you see the wind of change? ♪

- Era extraño, considerando la cantidad de presión que los Bee Gees

Habían soportado todo el tiempo.

- Estaban a punto de dejarnos caer.

Tuvimos que adoptar un nuevo sonido.

Tuvimos que adoptar una nueva actitud.

- Entonces el siguiente paso fue, Traer a Arif Mardin

para producirlos.

- ♪ Daydreaming and I'm thinking of you ♪

- Trabajamos a menudo con otras personas,

pero no eran productores,

y este hombre era literalmente un productor.

- ellos habian expresado cuanto deseaban hacer

cosas del R&B americano,

y Arif era, ya sabes, el mejor para eso.

- Arif fue tan instrumental en la producción de artistas negros,

y queríamos esa conexión.

- ♪ It turns me right on when I hear him say ♪

- De hecho hicimos un álbum. con Arif antes de este,

pero Arif dijo: "Tenemos que hacer más R&B,"

y empezamos a trabajar juntos

aquí mismo en Miami, en Criteria.

- Bueno, estaba en el Estudio B,

y Arif me dice,

"Carl, tengo un grupo para ti."

Y por supuesto, todos conocían a los Bee Gees.

Fue una sorpresa de la nada.

Yo estaba emocionado.

Ya sabes, cantan como ángeles.

Y ellos estaban tan emocionados como yo.

Y Arif estaba ahí con ellos.

- Dijo: "Mira,

"si alguna vez van a cambiar,

"tienen que hacerlo ahora.

"Tienen que sacudirle el esqueleto

a los que no creen en ustedes".

- Robert vino y nos vio cuando estábamos haciendo el álbum,

se sentó con nosotros en la playa, y dijo: "Bien.

"Vamos a empezar desde cero.

"Esto va a ser así.

Hagámoslo a lo grande ".

- Si me dijeras a mí o a alguien,

"Solo ve y escribe una canción exitosa ahora mismo,"

ellos serían capaces de fabricar algo bueno,

pero probablemente no tendría esta magia

si trabajas en la musica lo suficiente,

entiendes que está en todo.

Como surfistas con olas. Los surfistas no hacen las olas.

Los pescadores no hacen el pescado.

Los compositores realmente no escriben canciones.

Reciben canciones.

- Yendo y viniendo en Criteria,

esta cosa clickity-click estaba pasando en este puente

cada vez que lo cruzamos.

Y en mi cabeza sonaba como,

"ch, ch-ch, ch-ch".

Y se iba.

Y finalmente, comencé cantándolo en mi cabeza.

♪ Just your jive talkin' ♪

- recuerdo haber ido al estudio.

Barry dijo: "¿Puedes hacer chicken picking, Alan?

Realmente no sabia lo que era.

Así que solo toqué las notas y las mutié.

Pensé que sonaba como un pollo.

Y mezclado con la rítmica de Barry,

realmente funcionó, ¿sabes?

- ♪ It's just your jive talkin' ♪

♪ You're telling me lies, yeah ♪

♪ Jive talkin' ♪

♪ You wear a disguise ♪

♪ Jive talkin' ♪

♪ So misunderstood, yeah ♪

♪ Jive talkin' ♪

♪ You really no good ♪

- En ese momento, ya sabes,

un puñado de artistas R&B estaban usando sintetizadores,

así que entramos en este campo

siendo pioneros, en cierto modo.

- La música es esta enorme energía volando por todas partes,

y si tienes suerte obtienes pequeñas porciones

que se convierten en canciones.

- Hay una especie de...

- Como un transmisor de radio. - Es exactamente así.

Es casi como si alguien ya escribió

las canciones en el aire y nos las están dando.

♪ Leaving me looking like a dumbstruck fool ♪

♪ With all your jive talkin' ♪

♪ You're telling me lies ♪

- fue Robert quien realmente presionó

para que "Jive Talkin'" salga como el primer simple,

porque era algo totalmente inesperado de nuestra parte.

- enviamos la grabación

pero sin nombrar a los Bee Gees en ella,

porque para entonces sus audiencias habían caído muy bajo

en las estaciones de radio de América,

pero luego de unas horas

de enviar la grabación, estaban llamando de todas las estaciones de radio,

preguntando "¿Quiénes son?

Esto es increíble."

- El grupo británico que está en el número uno esta semana

llegaba al número uno

hace exactamente cuatro años eata semana.

La nueva canción número uno en los EE.UU,

los Bee Gees y "Jive Talkin'".

- Cuando salió "Jive Talkin'"

todos dijeron, "¿Quién?

"¿Los Bee Gees? ¿ Los de 'Corazón roto'?

¿Estás bromeando?"

- Algo diferente estaba pasando,

y los hermanos también lo sintieron.

Miami, Miami Beach,

toda esa vibra los encendió.

- Me acabo de enamorar con el ambiente de aquí.

Me recordó mucho a crecer en Australia.

- Eso es genial, Rob.

- Y de "Jive Talkin '" en adelante,

mejoramos.

- La composición era simplemente única.

Nada parecido.

Escribían en el acto

y pasaban del uno al otro.

- Está bien, déjennos saber cuando están listos.

- "Noches en Broadway" fue una de esas.

Los chicos habían estado en Nueva York y dicen: "Oh, esto es...

tenemos que escribir una canción sobre Nueva York".

- Aquí vamos. Toma diez.

- Lo hicieron naturalmente en el estudio,

y todos contribuyeron.

- Tres cuatro.

- ♪ Well, here we are ♪

♪ In a room full of strangers ♪

Ahmet Ertegun llegó a Miami.

El estaba alli cuando estábamos terminando "Noches en Broadway".

En ese momento, era "Luces de Broadway".

♪ Blaming it all ♪

♪ On the lights on Broadway ♪

Y Ahmet dijo: "No".

Él dijo: "¿Saben? tienen que ser más adulton

en esta canción ".

Entonces "Luces en Broadway" se convirtió en "Noches en Broadway".

- ♪ Well, I had to follow you ♪

♪ ♪

both: ♪ Though you did not want me to ♪

all: ♪ But that won't stop my loving you ♪

♪ I can't stay away ♪

♪ Blaming it all ♪

♪ On the nights on Broadway ♪

♪ Singing them love songs ♪

♪ Singing them "straight to the heart" songs ♪

- estábamos completando "Noches en Broadway".

Acabábamos de terminar la mayoría de las voces.

Por lo general, al final...

tienes algunas improvisaciones o algo así

que nos lleva lejos de la melodía original

y nos divertimos.

- Arif le sugirió a la banda,

"Oigan, necesitamos algunas partes de fondo

que entren y expresen el significado de la canción".

- quería que uno de nosotros grite,

afinado, de ser posible.

Yo dije, "Voy a probar".

- ¿Ya estamos listos? Vamos a hacerlo.

- Así que fue y lo hizo

el "culpable de todo".

♪ Blame it all (falsetto) ♪

- ♪ On the nights on Broadway ♪

- ♪ Blame it on the nights on Broadway ♪

- Todos en la sala de control, boquiabiertos...

y fue como, "Oh, este sonido es nuevo".

- ♪ Blame it all ♪

- ♪ On the nights on Broadway ♪

- ♪ Blame it on the nights on Broadway ♪

Yo estaba pensando, "Dios mío, yo no...

"¿De dónde salió esto?

Puedo hacerlo."

Toda mi vida no lo supe Yo podría hacer esto.

- Todos me daban crédito.

No, lo estaba cantando. Le dije: "Sigue haciéndolo".

- ♪ Blame it on the nights on Broadway ♪

- Arif lo sacó de adentro nuestro.

Quiero decir, no fuimos los primeros en cantar en falsete.

Nos encantaban los Stylistics.

Amamos a los Spinners los Delfonics.

Todos con voces líderes en falsete.

- ♪ If I had money, I'd go out ♪

♪ Buy you furs, dress you like a queen ♪

- hay algo que decir sobre toda la música

es que no sucede en el vacío.

El falsete es más bien una tradición negra,

pero lo han traducido

en esto interesante interpretación del soul.

Pero supongo que lo mas importante para mi,

es que es emocional.

Porque estábamos tan emocionados con esto,

que empezamos a escribir canciones por esta voz.

- Creó otra dimensión de sonido

eso es lo que pensamos... o sea, emocionalmente.

Se convirtió en otro icono de los Gibbs.

Todos sabían, cuando escuchaban ese falsete,

son los Bee Gees.

♪ Be tender ♪

♪ With my love ♪

- Cuando cantamos canciones como...

♪ You know how easy it is to hurt me ♪

Son Barry y Robin cantando al unísono.

Pero encajan tan bien que suena como una sola voz.

Pero son voces diferentes sonando unidas.

- ♪ With my love ♪

both: ♪ You know how easy it is to hurt me ♪

♪ Fanny, be tender ♪

- esta hecho con tanta delicadeza,

y el mensaje en la letra

era lo que los chicos debían decir, no decir, no podían decir

por las razones que fueran.

Es el tipo de musica que podías comprar

y darle a tu novia.

Pero eso es lo especial acerca de ella.

♪ Fanny, be tender ♪

♪ With my love ♪

- "Main Course" se convirtió en un punto de inflexión para nosotros.

Dennis Bryon en la batería

y Blue Weaver y Alan Kendall,

que se convirtieron en nuestra banda.

♪ With my love ♪

- ♪ 'Cause it's all that I've got ♪

♪ And my love won't desert me ♪

both: ♪ Be tender with my love ♪

- Una de sus mejores cualidades es su adaptabilidad.

En alguna forma, eran camaleones del pop.

- La forma en que cambiaron

y el ritmo que incorporaron

fue tan profundo.

Si eso fuera algo que fue iniciado por mi,

No puedo pensar en ninguna...

una de las mejores cosas que he hecho en mi vida.

Tomaré todo el crédito.

- nos estábamos preparando para grabar el siguiente álbum,

y recibimos una llamada telefónica

que Arif no puede estar involucrado en este álbum.

Robert eligió quitar

la organización de Atlantic Records

y pasar a privado.

Atlantic, que no estaban contentos con eso, dijo,

"Bueno, no usas más a Arif

como productor de la casa".

Dije, "¿Qué pasa con el próximo álbum?"

Arif - ya sabes, dije,

"¿Quién crees que puede continuar donde lo dejaste?"

- Recibí una llamada de Barry,

y él dijo, "Quiero recuperar mi tiempo de estudio

y quiero trabajar contigo ".

Y estoy en la sala de control.

Le dije a Dennis, el baterista, Leo digo,

"Ese ritmo que estás tocando ahora mismo

es demasiado complejo ".

Él dijo, "Bueno, ¿qué quieres decir?"

Dije: "No puedo entrar en detalles

sobre los valores de las notas ".

No tenía un término técnico para el charleston abierto y cerrado

o cualquiera de esas cosas.

Entonces, aparentemente, Necesitaba un comunicador.

- Yo estaba trabajando como productor independiente

en bandas de pub en Londres.

Carl llamó y dijo: "¿Qué estás haciendo?"

Y yo dije, "Bueno, acabo de terminar la mezcla.

Mañana estoy en un avión ".

- Albhy fue a la Escuela de Música de Berklee

en Nueva Inglaterra,

y él fue uno de mis mejores amigos.

Y dice: "estaré en el próximo vuelo a Florida ".

- ♪ Baby, keep it coming ♪

- Me bajé del avión. Fui directo al estudio.

Entré.

Ellos estaban trabajando sobre "Deberías estar bailando".

Entraron en la sala de control

y Barry dijo, "¿Qué piensas?"

Y yo dije, "Bueno, acabo de entrar,

pero suena asquerosamente bien ".

Parece que nos llevamos bien así que volví al día siguiente.

- Ahora, lo que tienes que recordar es que en ese momento,

Albhy era hippie.

Quiero decir, él era diferente.

- ♪ I get nothing ♪

- Albhy solía pasear alrededor del estudio,

y me llevé muy bien con él.

Me enteré que tocó en "I Shot the Sheriff"

con Eric.

- Albhy estaba inmerso en la tecnología,

y tenía un gran oído.

- Todo el mundo parecía estar aliviado

al tener otro oído en la sala de control

para escuchar lo que estaban haciendo como un todo.

Al principio, cuando vine

los tres hermanos eran claramente una unidad.

Cada uno de ellos sabía la forma en que cantaban sus hermanos

y estaría en el mismo micrófono

y ellos armonizarían o sumarían

o complementarían las voces de los otros.

Estaban en perfecta sincronía.

all: ♪ How a love so right ♪

♪ Can turn out to be so wrong ♪

- Encontramos otro sonido. Encontramos un nuevo sonido.

Yo aparecí con muchas ideas nuevas

para adaptar al falsete.

Todos decían lo mismo:

"Haz ese falsete de nuevo. Haz ese falsete de nuevo ".

Y eso estaba bien para mí. Me estaba divirtiendo.

- Mucha música nueva ha estado saliendo de Miami últimamente,

tanta que incluso hemos escuchado mencionar

el término "Miami Sound".

- ♪ My baby moves at midnight ♪

♪ Goes right on till the dawn ♪

- Esto es en realidad un período realmente importante

para la musicalidad, la producción y la composición

que apuntan a la pista de baile.

- ♪ ¿What you doing on your back? ♪

- es diferente energía emocional,

que es sobre, ¿Puedes hacer que mueva el cuerpo?

¿Puedes hacer feliz al cuerpo?

- ♪ You should be dancing ♪

♪ Yeah ♪

♪ Dancing, yeah ♪

- y ciertas canciones Sonaban como

la encarnación humana de una sección de vientos.

De la misma forma que suena un corno...

- Si.

- Eso es lo que me recuerda la voz de Barry.

- ♪ Gives me power ♪

♪ Goes right down to my blood ♪

- Siempre hice arreglos para instrumentos.

"Deberías estar bailando,"

sus voces juntas suenan como trompetas para mí.

- ♪ You should be dancing, yeah ♪

- no estoy drogado, para el registro.

Yo solo quiero...

Fue un descubrimiento.

Hemos descubierto una nueva audiencia.

- En los clubes,

"Deberías estar bailando" explotó.

No solo "Oh, bueno, Escuché ese disco

y me gustó mucho ".

Era tres veces por noche en cualquier club al que fueras.

Había toda una industria

construída alrededor de esta cosa de discotecas.

"Billboard" inició otro gráfico La lista de Música Dance.

Esta industria multimillonaria en dólares había sido construida

mucho antes de los Bee Gees.

Mucha gente no se da cuenta

la discoteca empezó con los gays y la comunidad negra.

La gente no entiende

como era entonces para los gays.

Había una ley en Nueva York

que no permitía que personas del mismo sexo

bailen juntas

en un lugar que tenía una licencia de licor.

Y luego la ley cambió

y eso me permitió abrir mi club.

- Una nueva era de la música de baile comenzó

en los clubes subterráneos gay.

- Entonces la industria discográfica quiso ponerle nombre,

envasarlo, venderlo.

Esa fue la explosión

del sonido Disco.

- ♪ Dream world ♪

- estamos en Criteria Sound Studios,

y actualmente es el estudio

que está siendo utilizado por los Bee Gees.

Que cosa en particular sobre el estudio

lo hace tan atractivo?

- Es barato. - Es barato, sí.

- No. Barato no es, pero...

- Pero la atmósfera del lugar es muy relajante.

Creamos mejor aquí que en cualquier otro lugar.

- Si.

- Esa es mi historia, y me aferro a ella.

América fue el último sueño.

Como tres niños, dijimos:

"Un día, vamos a tener casas en América

Uno al lado del otro con piscinas ".

Y pensamos "Oh, eso será genial."

- Fue un desarraigo enorme.

Es una familia muy numerosa

y seguía haciéndose cada vez más grande con el tiempo.

Mamá y papá vinieron a Miami tan rápido como lo hicimos nosotros.

Creo que probablemente fueron más felices de lo que jamás habían sido

en sus vidas.

Y por supuesto, Andy vino aquí con ellos.

- Andy fue un regalo.

Pero nunca supe que existía hasta que un dia aparece

recién llegado de Australia.

- Andy era un gran chico.

El podia hacer cualquier cosa que se propusiera hacer.

- Barry era el ídolo de Andy.

Eran casi como gemelos.

- Éramos muy parecidos.

Nos parecíamos. Teníamos las mismas marcas de nacimiento.

Yo diria que fuimos tan gemelos

como Maurice y Robin.

- "Main Course" y "Niños del Mundo",

que siguió a ese,

fueron como triple platino.

Creo que realmente quería ser parte de eso.

Me sugirieron que vaya a Australia,

como lo hicieron mis hermanos anteriormente en 1958

cuando yo solo tenia cinco meses de edad,

y que empiece a trabajar ahí y que llegue a publicar algun disco.

- Andy era muy joven entonces.

Tenía su pequeña banda.

- fue un proceso de ayudarlo,

conseguir que toque en vivo, conseguir que sea un artista.

- Estuve allí dos años.

Inesperadamente, vino una llamada telefónica

de mi hermano Barry

y dijo, "Te quiero producir"

y creo que fue como dos semanas o algo así,

Yo estaba en el estudio para hacer un disco en Miami.

No pensé que estaba listo.

- Las primeras veces

en un verdadero micrófono profesional de estudio,

Andy estaba como petrificado,

pero, ya sabes, Barry estaba allí

y lo guió y lo ayudó con las letras.

El fue muy receptivo a nuevas ideas.

Y no le tomó mucho tiempo ya sabes,

para encontrar, como, ya sabes, otro ritmo.

- ♪ For so long ♪

♪ You and me been finding each other ♪

♪ For so long ♪

- El punto de vista de los Bee Gees se trataba de haber alcanzado récords

y estar en la radio,

y entonces el mayor regalo que podrías dar

a tu hermano menor

sería darle ese exito,

escribir canciones con él, para enseñarle a ser una estrella.

- ♪ I, I ♪

♪ I just want to be your everything ♪

- Y luego, de repente, de la nada,

Andy tenía alrededor de tres número uno seguidos.

- Era un ídolo adolescente.

Se habló de convertirse en un Bee Gee.

Creo que Robert vio que tenía una audiencia más joven.

E inteligentemente lo mantuvo como solista.

- ♪ Oh, if I ♪

♪ If I stay here without you, darling ♪

♪ I will die ♪

- De repente, él era importante.

Hubo un período cuando vivimos a la sombra

de la banda de Andy.

- ♪ To be your everything ♪

- Después del álbum "Niños del Mundo",

el próximo proyecto,

habíamos reservado para grabar en Francia

debido a que el álbum de Elton John "Honky Château".

Sonaba genial.

- ♪ Bye-bye, château, I must leave you ♪

♪ Though it breaks my heart ♪

- Robert nos envió allí...

yo pienso que fue algo por los impuestos.

- Pensamos: "Bueno, si el estudio suena tan bien,

"diablos, sí, vámonos a Francia.

¿Por qué no?

- No era el castillo que había usado Elton John.

- Pero suena espectacular,

no es así?

Hermoso edificio grandes terrenos y jardines

y estanques y fuentes.

No.

No es nada de eso.

Era un castillo a medio construir sin calefacción central, nada,

y fue un tugurio.

- Parecíamos estar en el medio de la nada.

No es un lugar feliz para estar.

- Fue realmente algo decrépito.

Creo que ha sido usado para hacer películas porno.

- Esto no estuvo bien.

Pero porque había un contrato,

simplemente decidimos, ya sabes, seguir adelante.

- íbamos allí a mezclar un álbum en vivo

llamado "Here At Last... Live".

- Pero también, estábamos preparando canciones

para nuestro nuevo álbum de estudio,

el cual seria el siguiente a "Niños del mundo".

- y recibimos una llamada de Robert Stigwood.

- Un amigo mío, Nik Cohn,

había escrito esto para la revista "New York",

"Ritos Tribales de la Nueva Noche del Sábado".

Lo Disco estaba funcionando en Manhattan, de todos modos,

pero el punto de Nik Cohn fue que

en lugar de solo ser clubes gay subterráneos,

las parejas heterosexuales ahora van a bailar Disco

un sábado a la noche en los suburbios.

Entonces hice que Robert comprara los derechos para una película

de un artículo de revista, sin una historia.

Pero que llamó La atención de Robert

porque vio

que sería un papel protagónico para un actor

si fuera una pelicula.

El anunció

en el hotel Beverly Hills en el desayuno,

"Estoy contratando a John Travolta por tres películas"

y la gente pensó que estaba loco.

Era actor de televisión.

Nadie recibe un millón de dólares por tres películas.

Resultó ser la ganga del siglo, por supuesto,

porque lo consiguió con "Grease"

pero no con la pelicula

"Momento a Momento,"

pero dos de tres no está mal.

Yo todavía trabajaba en RSO Records,

así mi trabajo era hacer la banda sonora,

y mi premisa fue,

"Poner todas las pistas de discoteca favoritas

"para poner en una fiesta

y no parar de bailar".

Eso sería bastante fácil,

pero necesitábamos que los Bee Gees hicieran algunas canciones.

- Llegó una llamada telefónica de Robert,

diciendo: "Quiero hacer esta película."

- Dijo: "Pero voy a necesitar dos o tres canciones ".

- No es la idea que ellos hagan toda la banda sonora.

Sabíamos que estaban ocupados.

Robert dijo, "¿Tienes algunas canciones?"

y dijeron: "Sí, claro".

- dijo Robert, "Les envío el guión".

Pero decidimos no leer el guión.

- no estábamos escribiendo la música "Fiebre".

Estábamos escribiendo nuestro nuevo álbum y simplemente divirtiéndonos haciéndolo.

- ya había un par de melodías

y algunos títulos.

Pensamos "Démosle éstas".

- lo que terminamos haciendo fueron las demos de estas canciones.

- y me sorprendió mucho

que, solo unas semanas después

tuvimos las canciones.

Tenemos un cassette y hasta el día de hoy, es asombroso.

- ♪ On the waves of the air ♪

♪ You're in my life ♪

- fue una tras otra.

Ya sabes, "Manteniéndose Vivo" "Más que una mujer,"

"Que profundo es tu amor," "Si no puedo tenerte"

"Fiebre Nocturna"

en un cassette.

Y pensé: "Sí.

Tenemos una banda sonora ".

- Ya sabes, escuchas esa cinta,

quien fuera que tocara esas canciones,

serían éxitos.

Esas canciones son tan buenas.

Piensas, ¡La mierda!

"Eso es tan cool."

- Tuvimos las demos,

y luego fuimos al proceso

de hacer discos reales.

- Barry, Carl y yo vivimos en esa sala de control,

No lo sé, 16 horas al día.

- Si. Eso era lo único que podía hacer.

Grabamos "Fiebre nocturna" primero.

De hecho ya teníamos esa lista

- cuando Robert llamó y dijo: "Necesito un título para la película".

"Lo que tengo en este momento" Dije, "son dos títulos:

'Manteniéndose Vivo' y 'Fiebre nocturna' ".

Y él dijo: "'Fiebre nocturna'.

Hmm ", dijo," suena bien"

"pero... suena un poquito pornográfico.

Necesitaría llamarse 'Sábado por la noche'", dijo.

Así que se volvió "Fiebre de Sábado por la Noche".

♪ Night fever, night fever ♪

♪ We know how to do it ♪

- Estábamos editando "Fiebre" en el lote de Paramount.

Estaba inundado de gente de Paramount diciendo,

"¿Cómo va marchando tu pequeña película Disco?"

Así que eso fue un poco condescendiente.

Pero lo inspirador fue

que Stigwood, durante la postproducción, dijo,

"¿Por qué esperamos al estreno de la película?

Saquemos un simple ahora".

Y luego empezó con los jefes de Paramount,

"¿Cuántos cines?"

Y le dijeron algo así como 200.

Él dijo: "Estoy editando el disco en cada ciudad.

¿Porqué no puede ser en cada ciudad?"

Entonces hicieron un trato

por el cual si el disco llegaba a los 20 primeros,

ellos aumentarían el número de pantallas.

Si llegaba a los diez primeros, serían más.

Él dijo, "Necesito que la primera grabación

ser un número uno."

- Stigwood telefoneó y le dijo a Barry,

"Necesito la mejor canción de amor

que alguna vez se haya escrito para una película".

Así que entramos en una habitación sel castillo.

Chopin se había quedado allí.

Así que cada vez que miraba en este piano,

Yo imaginaba a Chopin sentarse y tocar.

Me senté al piano

y pensé en su Preludio en Mi bemol,

y yo sabía que Barry podía cantar en Mi bemol.

Cuando estábamos trabajando en eso,

Tenía un grabador de casetes.

♪ Love again ♪

♪ Still in love ♪

- y estoy seguro de que pasó en ese punto.

Y a través del vitral

vino un rayo de sol,

♪ Your eyes in the morning sun ♪

- ♪ I know your eyes in the morning sun ♪

♪ I feel you touch me in the pouring rain ♪

Y eso es un recuerdo que me durará toda la vida.

Nunca lo olvidaré.

Nunca lo olvidaré.

- Todos los sentimientos,

todas las emociones todavía están ahí.

Cuando hablas de eso todo vuelve, ¿sabes?

Tengo mi

corazón está en esa canción.

- ♪ I know your eyes in the morning sun ♪

♪ I feel you touch me in the pouring rain ♪

♪ And the moment that you wander far from me ♪

♪ I wanna feel you in my arms again ♪

♪ And you come to me on a summer breeze ♪

♪ Keep me warm in your love, then you softly leave ♪

♪ And it's me you need to show ♪

♪ How deep is your love? ♪ - ♪ ¿How deep is your love? ♪

all: ♪ How deep is your love? ♪

♪ I really mean to learn ♪

♪ 'Cause we're living in a world of fools ♪

♪ Breaking us down ♪

♪ When they all should let us be ♪

♪ We belong to you and me ♪

- Todo se juntó.

Pero tristemente, Dennis había tenido malas noticias.

- Mi madre estaba en el hospital. Ella tenía Alzheimer.

Entonces, le dije a Barry lo que pasaba

Él dijo, "Consíguele ahora una reserva en un vuelo a Dick".

- Tuvo que volar de regreso al Reino Unido, y no teníamos baterista.

- Pensamos: "Bueno, tenemos que seguir escribiendo

y conseguir armar estas pistas".

- Y yo sé...

- Cuando estuve en Berklee, Había estudiado cosas

Donde había cintas girando

y hacían una especie de Bucles sonoros muy interesantes.

Y como Dennis no estaba allí,

Dije, "Bueno, ¿por qué no

"tomar un compás de 'Fiebre Nocturna'?

"Yo creo que es un tempo un poco más lento.

"Lo ralentizamos un poco

y veamos si podemos hacer un bucle con él."

Encontramos un compás que pensamos tenía un feeling muy agradable.

Lo copiamos a un...

- Cuatro pistas de 1/2 pulgada. - Cuatro pistas de 1/2 pulgada.

- Y empalmo la cinta en un bucle.

Explicación Técnica.

- Yo era bueno imaginando

lo que se podrías hacer,

Y Carl era bueno haciendo que sucediera.

- era solo una necesidad siendo la madre de la invención.

- nadie había tomado golpes de batería antes

y creado una frase de dos compases.

Estábamos abriendo nuevos caminos.

- Perfecto. Bueno.

- Esta fue la primera vez que tomamos una canción

y la construimos pieza a pieza desde el principio,

y empezamos con este bucle de batería.

Y luego hicimos una línea de bajo.

Y luego una parte de guitarra.

Nunca más confiaríamos tanto en la grabación en vivo.

Siempre supímos

que podíamos construír la canción

y juntar las piezas

basado en la visión original de la cancion

tal cómo la imaginamos.

- Volví a las sesiones, y hubo un zumbido.

- Y Cuando lo hicimos, pensamos,

"esto es sólo temporal,"

cuando Dennis regrese,

lo reemplazaremos con batería real"

pero lo que paso fue, que sonaba tan asombroso

que no pudimos deshacernos de él.

- Me lo hizo escuchar, y pude decir

desde la primera escucha.

Le dije: "Hombre, eso es asombroso".

- cuando escuchas a la pista de batería

en "Manteniéndose Vivo", por sí misma,

es realmente así como, algo cruda.

Es como...

No es bonito ni pop

Es bastante crudo.

- "Manteniéndose Vivo" fue la influencia

que nos regaló Nueva York.

Y el nivel de energia en ese punto

a finales de los 70 fue realmente eso, ¿sabes?

Es supervivencia. Es supervivencia.

- Esto es el 77.

Todos saben ese tiempo es duro ahora.

Ya sabes, si yo estuviera ahí fuera,

Yo hubiera tenido lo que yo quería.

- ¿Usted no estaba entre los saqueadores?

- No, no estaba. Desgraciado.

- Te sientes amenazado personalmente

por el calibre 44 Killer?

- Sí.

No me siento libre para salir

caminar por las calles o salir del todo.

- Muy poca gente se da cuenta

tiene que ver con cualquier cosa pero baila,

pero las letras no hablan sobre bailar en absoluto,

y la letra es muy obvio

el escenario de supervivencia.

- ♪ Whether you're a brother or whether you're a mother ♪

♪ You're stayin' alive, stayin' alive ♪

♪ Feel the city breaking and everybody shaking ♪

♪ And we're stayin' alive, stayin' alive ♪

♪ Ah, ha, ha, ha ♪

♪ Stayin' alive, stayin' alive ♪

- If you think about... ♪ Ha, ha, ha, ha ♪

Eso podría fácilmente ser una línea de cuerno,

pero en vez, sus voces están tan enfermas,

son como, "No, la vamos a cantar".

- ♪ Oh, when you walk ♪

- La fiebre generalizada en el momento

fue, "Debes ver esta película".

Las canciones precipitaron el interés.

Era este fenómeno cultural.

- En la primera semana de estreno,

tenían que contratar personal adicional en algunos cines

para hacer que la gente deje de bailar en los pasillos.

- ♪ Girl, I've know you very well ♪

♪ I've seen you growing every day ♪

- Otras películas estaban siendo devueltas

o eran sacadas de otras pantallas para dejar espacio para "Fiebre".

Quiero decir, fue realmente todo un fenómeno.

John me llevó aparte y me dijo,

"Oye, ¿qué te parece?

¿Piensas que tal vez una nominación al Oscar?"

Y estoy pensando "Jesús, no".

Quiero decir, esto es ridículo.

Es una película de baile, ¿sabes?

Él tuvo la última risa.

- Y John Travolta en "Fiebre del Sabado por la Noche".

- Ocurrió lo de "Fiebre".

Es cuando todo explotó.

Otras compañías discográficas lo estában imprimiendo.

Nuestra discográfica no daba abasto.

- no sabíamos lo que pasaba

porque esto fue solamente una banda sonora.

- ¿Podría preguntar, por ejemplo,

cuánto ha recaudado hasta ahora "Fiebre del sábado por la noche"?

- Alrededor de 110 millones.

En el momento. En América.

- ¿En América? - En Estados Unidos, sí.

- ¿Y el disco?

- El álbum, creo, cerca de

18 millones de álbumes dobles en todo el mundo.

- Pero quiero decir, eso sería el récord de todos los tiempos.

- Si, ya es el álbum más taquillero

en la historia de la música.

- Las estadísticas son simplemente increíbles.

Cuatro simples de "Fiebre de Sábado por la Noche"

han alcanzado el número uno desde que se lanzó el álbum,

más que de cualquier otro nuevo disco en la historia.

Eso es solo unas pocos de las estadísticas

que conducen a discos de oro Me gusta esto.

Y entonces es mi privilegio decir,

damas y caballeros, den la bienvenida a...

¡Los Bee Gees!

¿Ha cambiado sus vidas el enorme éxito?

- Sí, puedo decir con seguridad ha cambiado nuestras vidas.

- Los Bee Gees, creo, quedaron atónitos por su éxito.

- Sabíamos que estábamos creando un sonido específico,

pero no sabíamos lo que iba a ser...

- Terminó con la mitad de los temas en los diez primeros

con estas canciones.

Fue extraordinario.

Como la misma dominación que los Beatles tuvieron

en los años 60 en Estados Unidos.

- Estaban en todas partes.

- Pero nuestros propios amigos no nos tratan de la misma manera.

- ¿Qué, te tratan a distancia?

- Bueno, estaba hablando con uno de mis amigos el otro día,

y mientras limpiaba mis zapatos, dije: "Escucha".

- Stigwood dijo,

"Démosle a la banda medio punto o un cuarto ".

Eso no es un porcentaje. Esa es una pequeña cantidad de dinero.

- Pero cuando vendes tantas copias

como se vendió "Fiebre de Sábado por la Noche",

resulta ser mucho dinero.

- Qué estás haciendo

con estos millones de dólares?

- ¿Qué estás haciendo con tus millones de dolares?

- Oh no.

- es la noche mas grande del año

para la gente en la industria discográfica,

los premios Grammy.

- Y el ganador es "Fiebre de sábado por la noche."

¡Whoo!

- Que la banda sonora gane Mejor álbum fue increíble.

Pasó a ser uno de los álbumes más vendidos

de la Historia.

- no sabíamos que estábamos definiendo la cultura.

Solo estábamos ahí Barry, Maurice y Robin

preguntándonos que diablos ha pasado.

- La fiebre ha sido contagiosa.

Discotecas, los lugares en los que bailan toda la noche

y las horas de la mañana, están prosperando.

Lo que la fiebre ha hecho

es hacer rentable cualquier cosa relacionado con la disco.

Donde hay dinero

la discoteca es el negocio.

- No categorizamos nuestras canciones como disco,

pero entonces no estábamos pensando de esa manera en absoluto.

Solo estábamos pensando sobre escribir canciones

basado en este descubrimiento de esta voz de falsete

y que pareció funcionar tan bien.

- Lo que trajeron los Bee Gees,

Siempre sentí que trajeron melodía a lo Disco.

La mayoría de lo Disco en ese momento estaba libre de melodías, ¿sabes?

Esto fue un enfoque diferente en la Discoteca.

Fue completamente para...

para la audiencia más amplia posible.

- ¿Tienes la letra? - Si.

- Excelente. - Aquí mismo.

- Bueno. Vamonos. - Directo a eso.

Uno dos tres CUATRO.

Bien. Bueno.

- Hola chicos. - Es demasiado lento.

Sería bueno si pudiéramos encontrar un sonido más grande

para ese solo.

- Excelente.

- La forma en que lo ensayamos anoche.

- Todo bien.

- Si. Así.

Si. Hermoso.

Trae ese sonido. Eso es genial.

Si.

- Está bien, intentémoslo de nuevo. - Bueno.

Uno, dos, tres, cuatro.

♪ Tragedy ♪

♪ When the feeling's gone and you can't go on ♪

♪ It's tragedy ♪

♪ When the morning cries and you don't know why ♪

♪ It's hard to bear ♪

♪ With no one beside you ♪

♪ You're going nowhere ♪

- Cuando sacamos "Espíritus que han Partido"

lo hizo fenomenalmente bien.

Al mismo tiempo, "Fiebre" todavía estaba entre los diez primeros.

Sabes, podríamos haber esperado otro año,

y probablemente todavía sería demasiado pronto

por lo que estaba pasando con "Fiebre".

- Buenos dias a todos.

Charley Steiner, 99X.

Como es habitual para el lunes,

un dia muy ajetreado viniendo a la ciudad.

estoy trabajando en una de las 40 mejores estaciones

en Nueva York, grande,

WXLO, pero se conocía como 99X.

Y yo era el chico de las noticias de la mañana.

La mayoría de las estaciones de radio tenía una lista de reproducción muy pequeña,

y probablemente los Bee Gees los cuatro primeros, cinco primeros éxitos

cualquier semana.

- 13 CFRW.

Música de los Bee Gees y "Tragedia".

- Sal a la pista de baile

y haz uno más con los Bee Gees.

- Todos los hermanos Gibb juntos, los Bee Gees,

"Deberías estar Bailando."

Deberías estar temblando esa cosa una vez.

- Y para nosotros en la emisora ​​de radio,

fueron...

Tomaremos rehenes.

- Y si no has tenido suficiente música de Bee Gees todavía,

bueno, tenemos más.

Supongo que podrías llamarlo dar en exceso.

- Y luego Andy Gibb también.

El era como el furgón de cola en este tren musical.

Era como olas en el mar.

- ♪ Nobody gets too much heaven no more ♪

- Estás en la cima del mundo.

¿Que es lo que te impulsa de vuelta en la carretera?

- Cuando hacemos discos y cuando estamos en el estudio

realmente nunca vemos quién compra esos discos.

Creo que ponerme en camino significa eso para nosotros.

Significa que venimos cara a cara con la gente

para quienes nuestras grabaciones significan mucho.

Pero seguro, hacer una gira es una enorme cantidad de trabajo.

Lo único que noté eso no es correcto es,

en realidad no dice los Bee Gees,

y yo pienso en realidad debería...

el nombre de los Bee Gees debería ser...

debería ser "Bee Gees, Espíritus que han Partido ".

- La gira del 79 fue un "vendido completo".

- Los Bee Gees no habían viajado desde 1976,

y esa gira fue una promoción

para el álbum "Espíritus que han Partido"

pero estaban celebrando

"Fiebre de sábado por la noche" también, ya sabes.

- 25.000 personas se supone que están aquí.

- Será buenisimo.

- No te importan los Bee Gees ¿en la lluvia?

- No. - No, en absoluto.

- hemos estado aquí desde las 9:00 de esta mañana.

- Vale la pena esperar bajo la lluvia para.

- Quiero decir, fue enorme.

Estadio de los Dodger, lugares como ese.

Solíamos soñar con esto.

Tener gente en la audiencia como Barbra Streisand

viendo tu show y amándolo, ya sabes,

Quiero decir, estas son fantasías.

Estás en una especie de pecera en gira.

Sabes, es como que no ves mucho

de lo que está pasando ahí fuera.

- De todos modos, lo más importante es

qué vamos a hacer después del espectáculo.

- ¿Que quieres hacer?

- para hablar eso es que estamos aquí

- Esta aquí.

El Body Shaper Disco,

la nuevo sensación de deportista

que está arrasanndo el país.

Pida el suyo hoy. ¡Llame Ya!

- Cómpralo hoy, sé una estrella de la discoteca esta noche.

- Vamos de discoteca a Burger King.

- todo vuelve a una cosa

y lo mismo está sucediendo ahora:

codicia.

[Rick Dees' "Disco Duck"]

La codicia es la cosa en la gente

que realmente arruina mucha mierda.

- ♪ Went to a party the other night ♪

- Al principio,

usted compraría un disco con etiqueta Disco

y seria una gran cancion,

no importa cual eligieras.

- ♪ Moving my feet to the disco beat ♪

- Pero luego un ejecutivo en pañales decidió,

"Pongamos 'Disco'

en todas estas grabaciones que queremos vender"

y no fue buena música nunca más.

Era basura.

- ♪ Look at me ♪

♪ I'm the disco duck ♪

- [La voz del Pato Donald] Ah, get down, mama. - Ah, agáchate, mamá.

- Entonces eso fue, creo, la paja

que rompió la espalda del camello.

- ♪ Disco ♪

♪ Disco duck ♪

- Disco como una forma puramente musical

está, ya sabes, muerto.

- Lo odiaba.

No pude pensar de cualquier cosa redimir

era música de ancianos.

- fue una cosa muy facil

involucrarse por motivos comerciales.

- [Donald] ♪ Everybody's doing ♪

♪ The disco ♪

- me gustaría mostrarte

cómo destruimos los discos de la discoteca.

Así es como lo hago.

Tengo que ponerme un poco nervioso

Es como... - Si.

- Y luego yo solo...

Oof. Eso se sintió bien.

- Nuestro próximo invitado esta noche es Steve Dahl.

Y el es un disc jockey para emisora ​​WLUP-FM

en Chicago, Illinois,

y odia la música disco.

- Steve Dahl fue un poco difícil de evitar en Chicago.

Steve Dahl estaba en la radio diciendo: "lo Disco apesta.

lo Disco apesta ".

Yo tenía 14 años.

Escuché el Loop

la emisora ​​de radio que esta centrada alrededor.

- Trae helio al estudio,

lo inhala e imita a los Bee Gees al aire,

y luego rompe sus grabaciones.

♪ ¿How deep is your love? ♪

♪ How deep is your love? ♪

♪ I really need to know ♪

- Sabes, cuando haces todas esas cosas,

como sacar basura,

te tienen excluido de la radio

y mucha gente heterosexual comienza a sentirse amenazada,

crea un veneno real.

- Hola de nuevo a todos.

Harry Caray y Jimmy Piersall de Comiskey Park,

donde vamos a tener una noche salvaje esta noche,

una doble cartelera crepuscular.

- yo era un acomodador en Comiskey Park.

Ese fue mi primer trabajo.

- Mira esa multitud allí afuera.

- 50.000 personas,

la multitud más grande de la temporada,

apareció en el Comiskey Park de Chicago.

Muchos habían venido para Noche de Demolición Disco,

un truco promocional.

15.000 más tuvieron que ser alejados.

- Steve Dahl dice,

"Vamos a dejar entrar a todos el parque de los White Sox

"por 98 centavos

"si traes un vinilo de musica Disco,

"y vamos a volar esas grabaciones

en el medio del jardín central ".

Estamos dejando entrar a la gente.

señalé a mi principal,

"Esa grabación, esa grabación, esa grabación,

"esa grabación, esa grabación, esa grabación,

"estos no son discos de Discoteca.

Esos son solo... esos son grabaciones de R&B ".

Y lo que noté

más que nada

eran en su mayoría discos Negros.

- Al mismo tiempo

todas estas cosas están bajando en Chicago,

estábamos tocando en los estadios.

Fue una gira asombrosa.

Estábamos como, como, en nuestro propio pequeño mundo,

sin pensar en el mundo exterior.

- Lo ponchó, y se acabó el juego de pelota.

- Está bien, acomodemos a Steve hasta los explosivos

con un fuerte cántico "Disco es mierda".

¡La música Disco es una mierda!

¡La música Disco es una mierda!

¡La música Disco es una mierda!

¡La música Disco es una mierda!

¡La música Disco es una mierda!

¡La música Disco es una mierda!

- Damas y caballeros, nuestro hermano Andy.

♪ My baby moves at midnight ♪

♪ Goes right on till the dawn ♪

♪ My woman takes me higher ♪

♪ My woman keeps me warm ♪

¿all: ♪ What you doing on your back? ♪

♪ Oh-ho ♪

♪ What you doing on your back? ♪

♪ Ah, you should be dancing ♪

♪ Yeah ♪

♪ Dancing, yeah ♪

- ¡Vamos!

- Andy se unió a nosotros en el escenario. para "Deberías estar bailando",

y fue los cuatro juntos,

y Andy se unió a mi micrófono,

entonces estábamos cantando alrededor de un micrófono,

y seguía mirando hacia arriba, y se apartó y se fue,

"¿Puedes creer esto?"

- vamos.

- nadie podía creer lo que estaba pasando.

Y ver los cuatro en el escenario,

cuando miré y vi a Barry y Robin

y vi a Andy frente a mi, Pensé,

"Así es como tiene que ser".

- ¿Qué tal los Bee Gees?

Bueno, escucha, tomamos todos los discos de la discoteca

que trajiste esta noche,

los arrojé en una caja gigante,

y los vamos a volar muy bueno.

¡Uno, dos, tres, boom!

¡Eso los hizo volar muy bien!

- ♪ Dance ♪

- Te lo dirían como acomodador, de vez en cuando,

vas a sacar una persona borracha

entrando al campo.

Intentas agarrarlos atraparlos, o lo que sea.

Pero todos corrieron por el campo.

- ♪ Dance ♪

♪ Dance ♪

♪ Dance ♪

♪ Dance, dance ♪

- Cuando me hice mayor, Yo reconocí

que este fue en realidad el final de una era.

- ♪ Dance ♪

♪ Dance ♪

- Fue una quema de libros.

Fue un acto racista

quema de libros homofóbicos.

Y los Bee Gees quedaron atrapados en eso

porque ellos eran parte de esa cultura

eso estaba levantando a mucha gente.

- Gracias. Te amamos.

Y te volveremos a ver. Adiós.

- Casi 7.000 espectadores celebraron su propia demolición.

La segunda función de la doble cartelera fue cancelada anoche.

Esa actuación se perderá.

- El movimiento anti-disco

era casi anti-Bee Gees en ese punto.

- Irónicamente, la banda sonora a "Fiebre de Sábado por la Noche",

el álbum que los convirtió en superestrellas,

también los marcó como grupo Disco.

- Porque puedes bailar con ella, Quiero decir,

no necesariamente lo hace una canción "disco".

Quiero decir, puedes bailar con muchas canciones.

- realmente no quieres ser etiquetado "Discoteca"...

- No no. - ¿En absoluto, verdad?

- Porque nuestra musica es una variedad

de diferentes tipos de música.

No debería llamarse solo eso.

- Entonces la gente odiaba la Discoteca.

Lo odié.

- Teníamos al FBI y al Servicio Secreto

alrededor del avión cada vez que aterrizamos en algún lugar

por las amenazas de bomba.

Fue algo aterrador.

- Quedamos perplejos,

porque tengo esa vibra de ellos.

Ya sabes, "¿Por qué la gente hace esto?"

- La afirmación de los Bee Gees

algunas estaciones de radio alrededor del país

se niegan a pasar su nuevo simple.

- Los Bee Gees no tienen permitido tener un nuevo éxito

porque tuvieron mucho éxito

con "Fiebre de Sábado por la Noche".

Eso, para mí, es una mierda.

- La radio es, por supuesto, muy dificil para volver

una vez que la pierdes.

En aquel momento, si no sonabas en la radio

no había nada.

- Crezcamos todos. Somos solo un grupo de pop.

No somos una fuerza política.

Solo estamos haciendo música.

Pero no creo que haya alguna razón para anotarnos

porque existimos en los 70

y nos gustaria existir en los 80, ya sabes.

¿A alguien le importa si existimos en los 80, gracias?

- Fue tan abrumador,

y toda la dinámica cambió.

- Fueron días locos.

Yo prefiero a Maurice como Maurice no como un Bee Gees,

si eso tiene sentido para ti.

Lo preferí como Maurice, no como un Bee Gee.

- De repente, se dieron cuenta

que estaban en una posición diferente.

Robin pasó por una especie de...

no fue un colapso, pero fue solo algo

donde se sentía muy tímido para estar en publico

y haciendo cosas por un tiempo.

- La reacción fue una experiencia muy aterradora.

Cuando las cosas llegan a ese punto,

estas fuera de control de todo el asunto.

- Pensamos que los Bee Gees mejor irían a un segundo plano

por un tiempo hasta que esto se calme

o algo así.

No pudimos hacer nada como los Bee Gees en absoluto.

- Bueno, reacción, Estoy muy bien.

Cualquier banda que tenga éxito

va a tener alguna

forma de resistir, esa es solo la ley de la naturaleza.

Cuando tienen tanto éxito,

a veces lo único interesante

para decir sobre ellos es, "Oh, no me gustan.

"A todos los demás les gusta, ya sabes, 'que profundo es tu amor.'

Yo no... ya sabes, es estúpido ".

Bandas de mi generación,

tú entiendes sobre los altibajos.

Puedes verlo. ¿Dónde están las trampas?

¿Cuánta mierda vas a soportar?

¿Cuándo podría pasar esto? ¿Cuándo podría pasar eso?

Para esa gente que estaban en la primera ola

de una especie de estrellato pop global,

si quieres llamarlo así,

era nuevo para ellos.

Como, "¿Por qué todos de repente odian a nuestra banda?

"Vendimos 8 mil millones de discos el año pasado.

¿Qué pasa?"

Entonces es confuso.

- No eran solo los Bee Gees

pero la idea de bailar

en ese período,

ya no era aceptable

para este tipo de música para llevar el peso,

para llevar la industria.

Todo el mundo estaba en ese punto en sus vidas

donde empezaron a mirar para hacer otras cosas.

Y Andy estaba teniendo problemas también.

- ¿Andy? Andy...

- Lo vi en Malibu.

Él había estado involucrado

con mucha gente que estaban consumiendo drogas,

y estaba consumiendo drogas.

Estaba consumiendo cocaína.

yo hablé con el afuera en el balcón,

diciendo, ya sabes, "Esta es realmente una linda casa, Andy.

"Es un buen coche ahí fuera, ese Porsche.

"Muy agradable.

No vas a quedarte con todo esto ya sabes."

Y él dijo, "¿Qué quieres decir?"

Dije, "Haces lo que estás haciendo,

"esta cosa desaparecerá.

"Todo esto se irá.

Tu carrera se irá por la ventana, todo ".

Y él dice: "Lo sé. Lo sé. Sé lo que tengo que hacer ".

- Hubo mucho caos que no fui testigo,

pero yo estaba consciente de ello.

Estábamos esparcidos por todo el lugar

por un tiempo.

Robin estaba en Nueva York, o Maurice estaba en Inglaterra.

Estaba solo en ese momento,

y recibí una llamada telefónica de Barbra.

Ella me preguntó si podría escribir canciones para ella,

y eso me aterrorizó.

No se si puedo hacer esto ¿sabes?

Entonces llamé a mis hermanos

y yo dije, "Esto es lo que tenemos que hacer.

hagámoslo ".

Y asi es como surgió el álbum "Culpable".

Realmente no pudimos conseguir estar en la radio.

Entonces la idea fue escribir para otras personas.

Seamos compositores.

Intentemos graduarnos de ser un grupo

eso probablemente...

esté desvanecléndose, ¿sabes?

Veamos si podemos superar eso.

♪ Life is a moment in space ♪

♪ When the dream is gone ♪

♪ It's a lonelier place ♪

- Se trataba más de puntos de venta para la escritura,

escribiendo canciones que no son canciones de Bee Gees.

Tienen una actitud en algún otro lugar.

- ♪ I stumble and fall ♪

♪ But I give you it all ♪

♪ I am a woman in love ♪

♪ And I do anything ♪

♪ To get you into my world ♪

- Ahora, Robin, tú y Barry coescribieron "Mujer enamorada",

el cual se convirtió el éxito internacional.

¿Fue dificil tomar la perspectiva de una mujer?

- Oh no.

- Es nuestra forma de hacer las cosas.

Asumiremos ese papel

dentro de la cancion para escribir la canción.

- Después del álbum de Barbra Streisand,

los managers llamarían todo el tiempo:

"Wow, ¿puedo reunirme con ustedes?

¿Harás mi grabación?"

Y sabes, artistas establecidos.

- ♪ Oh ♪

♪ Why do you have to be a heartbreaker ♪

♪ When I'm just being ♪

♪ What you want me to be? ♪

- ♪ Get in the middle of a chain reaction ♪

♪ You get a medal when you're lost in action ♪

- Fue tan importante para nosotros

tener un artista cantando una de nuestras canciones

y estar en la radio como lo fue para nosotros.

♪ Islands in the stream ♪

♪ That is what we are ♪

♪ No one in between ♪

♪ How can we be wrong? ♪

♪ Sail away with me ♪

- Cuando escribes una canción con alguien en mente

que realmente amas

y luego esa persona termina cantándolo,

no hay recompensa como ésta.

- ♪ Immortality ♪

♪ Oh, baby ♪

♪ There is a vision and a fire in me ♪

♪ Oh ♪

- escribimos tantos diferentes tipos de canciones,

y eso creó esta nueva determinación

para que nos convirtamos en los Bee Gees de nuevo.

all: ♪ When a lonely heart breaks ♪

♪ It's the one that forsakes ♪

♪ It's the dream that we stole ♪

- Creo que, con el tiempo,

Nos volvimos cada vez más unidos.

Para el '85,

realmente lo logramos juntos como un grupo.

Volvimos a convertirnos en una banda real.

♪ For you, it's goodbye ♪

♪ For me, it's to cry ♪

♪ For whom the bell tolls ♪

- realmente nunca tuvimos una categoría.

Solo tuvimos diferentes períodos

y logramos encajar en diferentes épocas,

y vimos mucha gente

quienes fueron los campeones de su época van y vienen.

No siempre nos conectamos pero nos quedamos por aquí.

Logramos desafiar el criticismo

la mayor parte del tiempo.

♪ It's the one that forsakes ♪

♪ It's the dream that we stole ♪

- Y solo espero y rezo

que la musica dure, ¿sabes?

Porque empiezo a reconocer

que no queda tanto tiempo delante de mí

como el que hay detrás de mí.

- Hola, Australia.

Es Andy Gibb aquí en Miami,

y me gustaria desearles a todos ustedes, chicos...

¿Una vez más?

Hola Australia

Es Andy Gibb aquí en Miami,

y me gustaria desearles a todos ustedes, chicos

y a todos mis amigos en Australia una muy feliz Navidad

y un feliz año Nuevo.

EN 1988 LOS BEE GEES ANUNCIARON QUE ANDY SERÍA MIEMBRO DEL GRUPO.

MURIÓ ESE AÑO MAS TARDE A LOS 30 AÑOS

DE UN ATAQUE AL CORAZÓN POR SUS ADICCIONES

- Barry fue el primero,

y luego, de hecho, Robin media hora mayor que yo,

y somos gemelos

y eso es cómo básicamente nos conocimos.

LUEGO DE LA MUERTE DE ANDY, MAURICE LLEVÓ UNA VIDA SOBRIA.

CONTINUÓ ESCRIBIENDO Y ACTUANDO CON SUS HERMANOS.

EN 2003 MUERE INESPERADAMENTE POR COMPLICACIONES EN UNA CIRUGÍA.

- Robert Stigwood, Esto es para ti.

- No, no lo hiciste.

Tienes que reaccionar a la cosa. - ¿Que linea?

Oh, ¿la reacción?

- Si. - Todo bien.

- Es un primer plano. - Bueno.

Oh, sí, eso es correcto. Lo siento, hazlo de nuevo.

- Sí, hazlo de nuevo. - Hazlo otra vez.

Bueno.

Robert Stigwood, Esto es para ti.

SIN MAURICE, ROBIN Y BARRY SE MANTENÍAN ALEJADOS

ROBIN VOLVIÓ A GRABAR COMO SOLISTA

INCLUYENDO EL CLASICO REQUIEM PARA EL TITANIC

VOLVIÓ A REUNIRSE CON BARRY UNOS AÑOS ANTES DE SU MUERTE

LUEGO DE UNA BATALLA CONTRA EL CANCER EN 2012

- Damas y caballeros,

una nominación al Oscar para "Fiebre de Sábado por la Noche",

John Travolta.

- Esta noche

la academia está celebrando

A tres hermanos que cambiaron mi vida

y el mundo de la musica para siempre,

y aunque los hermanos Robin y Maurice se han ido tristemente

estamos encantados de estar unidos por un hermano como ningún otro,

uno de los mas exitosos cantautores

de nuestro tiempo, mi amigo Barry Gibb.

♪ Feel I'm going back ♪

♪ To Massachusetts ♪

♪ Something's telling me ♪

♪ I must go home ♪

- Son un capítulo brillante en el libro de la música.

Ya sabes, algunas personas son una nota al pie.

Algunas personas toman...

los Beatles y Dylan son enormes

Pero los Bee Gees están ahí.

♪ The day I left ♪

♪ Her standing on her own ♪

- Mira atrás y mira su trabajo,

y algunas de los mejores canciones jamás escritas.

- ♪ About the life in Massachusetts ♪

- no hay nada más que decir sobre los Bee Gees

excepto que eran jodidamente impresionantes.

- ♪ Speak about the people ♪

♪ I have seen ♪

♪ And the lights all went down ♪

♪ In Massachusetts ♪

♪ And Massachusetts ♪

♪ Is one place I have seen ♪

- ♪ And Massachusetts ♪

all: ♪ Is one place I have seen ♪

- Cuando lo pienso ahora,

Pienso en cómo empezó todo.

Acabamos de tener este sueño

y pensamos: "Bueno,

¿porqué queremos ser famosos?"

Resulta que fue por la composición de canciones.

Y pienso en todo lo que nos propusimos hacer,

lo hicimos, contra viento y marea.

Honestamente no puedo llegar a un acuerdo con el hecho

de que ellos ya no están aquí.

Nunca he podido hacer eso.

Siempre los estoy reviviendo.

Siempre es, "¿Qué pensaría Robin?"

o "¿Qué piensa Maurice?

Y Andy.

Nunca desaparece.

Y lo que yo quería decir antes

es que preferiría tenerlos a todos otra vez aquí,

sin haber tenido ningun hit en absoluto.

♪ If ever you got rain in your heart ♪

♪ Someone has hurt you ♪

♪ And torn you apart ♪

♪ Am I unwise ♪

♪ To open up your eyes ♪

♪ To love me? ♪

♪ And when you got nothing to lose ♪

♪ Nothing to pay for ♪

♪ And nothing to choose ♪

♪ Am I unwise ♪ - ♪ Oh, no ♪

- ♪ To open up your eyes ♪

♪ To love me? ♪ - ♪ Run to me ♪

♪ Whenever you're lonely ♪

♪ Run to me ♪

♪ If you need a shoulder ♪

♪ Now and then ♪

♪ You need someone older ♪

♪ So, darling ♪

♪ You run to me ♪

- ♪ Well, you can tell by the way I use my walk ♪

♪ I'm a woman's man, no time to talk ♪

♪ Music loud and women warm ♪

♪ I've been kicked around since I was born ♪

♪ And now it's all right, it's okay ♪

♪ And you may look the other way ♪

♪ We can try to understand ♪

♪ "The New York Times'" effect on man ♪

ESCRIBIERON MAS DE 1000 CANCIONES ♪ Whether you're a brother or whether you're a mother ♪

INCLUIDOS 2O NROS.1 EN USA ♪ You're stayin' alive, stayin' alive ♪

E INGLATERRA ♪ Feel the city breaking and everybody shaking ♪

BARRY TODAVÍA VIVE EN MIAMI ♪ And we're stayin' alive, stayin' alive ♪

CONTINUA ESCRIBIENDO ♪ Ah, ha, ha, ha ♪

Y HACIENDO PERFORMANCES ♪ Stayin' alive, stayin' alive ♪

POR TODO EL MUNDO ♪ Ah, ha, ha, ha ♪

♪ Stayin' alive ♪

- ♪ And you walk ♪

♪ Life going nowhere ♪

♪ Somebody help me ♪

♪ Somebody help me, yeah ♪

♪ Life going nowhere ♪

♪ Somebody help me ♪

♪ I'm stayin' alive ♪

♪ Life going nowhere ♪

♪ Somebody help me ♪

♪ Somebody help me, yeah ♪

♪ Somebody ♪

♪ Life going nowhere ♪

♪ Somebody help me ♪

♪ I'm stayin' alive ♪

Barry, Barry, Barry,

Barry, Barry, Barry, Barry, Barry, Barry,

Barry, Barry, Barry, Barry, Barry, Barry.

One, two, three, four.

♪ Green fields ♪

♪ Where we used to wander ♪

♪ Purple valleys ♪

♪ Near my home ♪

♪ We would play there ♪

♪ Beneath the sky ♪

♪ Then I kissed you ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Young girl ♪

♪ You came restless ♪

♪ And you left me ♪

♪ Here to cry ♪

♪ My big teardrops ♪

♪ In red pastures ♪

♪ For I loved you ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Yeah ♪

♪ I dream about you ♪

♪ Lonely without you, butterfly ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Yeah ♪

♪ Each night I'm sleeping ♪

♪ Your face comes creeping, butterfly ♪

♪ Green fields ♪

♪ Where we used to wander ♪

♪ Purple valleys ♪

♪ Near my home ♪

♪ We would play there ♪

♪ Beneath the sky ♪

♪ For I loved you ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Yeah ♪

♪ I dream about you ♪

♪ Lonely without you, butterfly ♪

♪ Butterfly ♪

♪ Yeah ♪

♪ Each night I'm sleeping ♪

♪ Your face comes creeping, butterfly ♪

♪ Butterfly ♪

- ♪ Smile an everlasting smile ♪

♪ A smile can bring you near to me ♪

♪ Don't ever let me find you gone ♪

♪ 'Cause that would bring a tear to me ♪

♪ Talk in everlasting words ♪

♪ And dedicate them all to me ♪

♪ And I will give you all my life ♪

♪ I'm here if you should call to me ♪

♪ You think ♪

♪ That I don't even mean ♪

♪ I single word I say ♪

♪ It's only words ♪

♪ And words are all I have ♪

♪ To take your heart away ♪

♪ It's only words ♪

♪ And words are all I have ♪

♪ To take your heart ♪

♪ Away ♪