Original subtitles

[música sombría resonando]

PR ÓLOGO

[instrumentos haciendo ecos]

[música sombría se intensifica]

[notas musicales agudas]

SAQUEN A RUSIA DE LA ONU #UNRUSIAUN

[entonaciones de trompeta]

[sonidos retumbantes]

[música instrumental continúa]

[ecos de trompeta]

[música instrumental]

[música se desvanece]

HAY ALGO NUEVO BAJO EL SOL

O, MEJOR DICHO, ALGO ANTIGUO.

[pájaros cantando]

[suspira]

[bullicio de tráfico, bocinas]

[pájaros cantando]

[suspira]

Oh, vaya. [gruñe]

[viento soplando]

[música misteriosa]

[música continúa]

[música se desvanece]

[silbidos de viento]

[estruendos amortiguados]

[ruido blanco potente]

[rocas agrietándose]

[golpes fuertes]

[silencio amenazante]

[ruido blanco lento]

[estruendos amortiguados]

[tintineos de campana]

[gruñe, jadea]

[suspira]

- Esta es muy bonita.

- Sí, así es. - [gruñe]

[jadea] ¿Este es el último?

El último viaje, sí.

[jadea]

- Iré con ustedes y traeré las redondas.

- [jadea]

[zumbido]

[tintineo de campanas en la distancia]

- Bien, elijamos el lugar.

- Sí.

[De Lucchi gruñe]

[jadea]

Tenemos que ubicar el centro. - Probemos aquí.

¿Este es el centro? - Sí.

[suspira]

No lo claves mucho, para ver cómo va a quedar.

Hazlo así. - De acuerdo.

Hagamos, no sé, más o menos...

- Un poco más.

Una... - Que llegue hasta aquí.

- ¿Hasta aquí?

- Sí, un poco más. Y acá.

Acá. - ¿Por acá?

- Sí, solo un poco más. - Entiendo.

Pongamos el...

- Es demasiado grande. Según como lo veo.

- ¿Sí? Un poco menos?

¿Aquí?

- Aquí, así.

Trae el mazo.

- Bien.

Eso es, despacio.

Despacio.

Ahora aquí abajo.

Tiene que ser...

algo así. - Le parece que...

tal vez debe ser más profundo.

- Hasta aquí arriba.

Yo creo que debe ir acá.

- Entonces, más o menos de estas dimensiones.

¿Podríamos marcarlo?

- Sí, ¿cómo lo hacemos?

Bueno, con el mismo palo.

Hace frío, ¿no? - Tengo las manos congeladas.

- Sí.

¿Lo marcamos así?

- Sí, pongamos ese palo aquí, Davide.

- Como referencia.

¿Cuántos palos tenemos?

¿Cuatro? - Cuatro.

- Pongamos uno aquí.

Otro aquí, Davide. - Sí, aquí.

Otro aquí.

Uno aquí.

Y el otro aquí.

- Con ese que ya tenemos.

- Pondremos las cuatro piedras

en los cuatro puntos cardinales.

Una en cada punto.

- Las piedras redondas... - Está bien.

Las negras. - Las negras.

Veamos la profundidad...

para enterrar el palo.

¿Algo así está bien? - Un poco más profundo.

- ¿Lo quieres un poco más? - Sí.

Sí, porque...

deben permanecer ahí una vida entera.

- ¿Sí?

Qué bonito.

[pájaros cantando]

[música de bajo]

[música continúa]

[notas altas de flauta]

[música instrumental]

[chirridos]

[música instrumental continúa]

[música se desvanece]

[notas de flauta distorsionadas]

[música instrumental]

[música se intensifica]

[pasos fuertes]

[música dramática]

[música instrumental melancólica]

[pasos fuertes]

[música dramática se desvanece]

[música de piano suave]

[música de piano continúa]

[música continúa]

[música se desvanece]

Perfecto.

Perfecto.

Empezó a nevar.

[Mella ríe]

- Qué bonito. - [jadea]

- Vas bien.

- Es bonito que empiece a nevar.

Sí. - Es verdad, sí.

¿Eso estaba enterrado? - Sí, así es. Mire.

- ¿Qué es?

- Quizá sea... parece...

- ¿Qué será?

El hecho de hallar un círculo mientras hacemos un círculo...

[Mella ríe]

Muy bien. - Estaba destinado a ser.

Es algo que lleva años preparándose.

Hasta me da verg üenza estar dentro del círculo.

- Sí, es bonito. [jadea]

Hallar un círculo mientras hacemos uno.

[jadea]

[golpes]

Cuidado.

[jadea]

[música misteriosa suave]

- Es dura, ¿no?

- Un poco.

Además, no tiene vetas.

[jadeando]

[música continúa]

[crujidos suaves]

[crujidos fuertes]

[música instrumental tensa]

[música se desvanece]

[explosión]

[bocina sintética]

[bocina se detiene]

[golpes]

[zumbido de maquinaria]

[traqueteos]

[música electrónica rítmica]

[música continúa]

[música electrónica amortiguada]

[música de ensueño]

[traqueteos]

[música continúa]

[música majestuosa]

[tonos altos repetitivos]

[música de piano suave]

[ritmo sintético]

[ritmo continúa]

[música se desvanece]

- Un círculo.

[crujidos de lápiz]

Déjalo...

en...

paz.

- [jadea]

[pájaros cantando]

- Prueba con esta.

- Para este punto, necesitamos una piedra redonda.

- Sí.

Te la dejo aquí.

Ya casi estamos en la mitad. - Así es.

- Ahora viene lo difícil.

- ¿Sí?

[jadeando]

¿Cree que vamos bien, arquitecto?

- Sí.

- [jadeando]

Algunas son un poco grandes.

Está nevando. [ríe]

Qué bonita sorpresa.

- Quién sabe si nevará en los próximos años.

En las montañas, provocará un buen...

un buen... desastre.

[música instrumental misteriosa]

[música continúa]

[crujidos suaves]

[crujidos fuertes]

[golpes]

[música tensa]

[música se desvanece]

[zumbidos de motosierra]

[explosión]

[zumbido de estática]

[música instrumental]

[música continúa]

[tonos rítmicos]

[tonos rítmicos continúan]

[golpes metálicos distantes]

[zumbido de máquina]

[zumbidos rítmicos]

[zumbidos de máquina]

[música se desvanece]

[bullicio de tráfico en la distancia]

[ruido blanco fuerte]

[zumbidos, traqueteos]

[sirenas en la distancia]

[bocinas]

- Arquitecto, ¿está bien? - Me estoy empapando...

Ahora...

Pongamos la última piedra.

- Ya casi terminamos.

Tiene que elegirla.

Esta es la más bonita, la pondremos en el norte.

No, en el oeste. - En el oeste.

[jadea]

Ya casi termino.

[golpes]

Bien. - Bien.

Esta es muy bonita. - Muy bonita.

La pondremos aquí.

- Esto estaba predestinado.

[estruendos en la distancia]

[pájaros cantando]

[bullicio de tráfico en la distancia]

[zumbidos de insecto]

[bocinas en la distancia]

[estruendos suaves]

ABDUL AFI

[música instrumental fuerte]

[música continúa]

[golpes rítmicos amortiguados]

[música continúa]

[música continúa]

[música continúa]

[tamborileo lento]

Listo. [suspira]

- Perfecto. [exclama]

Yo seré el último en entrar.

- ¿Cómo dijo, arquitecto?

- Seré el último hombre en entrar al círculo.

- Está bien.

- Es un círculo mágico.

Porque no había ninguna necesidad

de hacer un círculo así.

No tiene ningún sentido práctico.

- Está bien.

- Apenas llegue Davide, recogemos todo.

- Sí, recogeremos esto. - Está bien.

[jadea]

Perfecto.

Soy el último hombre en entrar aquí.

- Ahora solo puede entrar Ugo.

- Sí, el perro puede entrar. - Sí, solo Ugo y...

- El caballo también. - El caballo también.

- El hombre afuera.

[ladridos en la distancia]

[música silbante y relajada]

[charla inaudible]

[ritmo acelerado]

[melodía susurrada]

[música se detiene]

[melodía susurrada]

[ritmo relajado]

[melodía susurrada]

[música instrumental]

[música misteriosa]

[vocalizaciones susurradas]

[música pacífica]

[música continúa]

[música se desvanece]

[respiración suave]

[vocalizaciones suaves, música pacífica]

[música se desvanece]

Está cortada.

[pájaros cantando]

Vaya uno a saber qué...

que...

técnica usaron.

Aquí parece que hicieron un corte recto.

Hola. - Hola, bienvenido.

- ¿Abdul? - Bienvenido.

- ¿Abdul? - Abdul.

- Está escrito aquí. - Abdul Afi.

- ¿Es usted? - Ajá.

- ¿Usted limpió todo?

Inglés, francés, no. Bienvenido.

Bienvenido.

- ¿Es arquitecto?

- [ríe] No. - No.

¿Cuál es su profesión? - Llevo 30 años aquí.

- Treinta años. - Comencé en 1993.

Con un...

- Sí, ya llevo 30 años limpiando aquí.

- ¿Por qué lo hizo?

- ¿Por qué?

- Pourquoi? - Pourquoi?

- ¿Por qué? - Francés, inglés no.

[ríe]

[jadea] Con cuidado.

[gime]

- Gracias.

Tiene que limpiar...

- Venga, señor.

Venga, mire.

- Es un trabajo arduo.

Mire. - Sí.

- Mire, señor. Cinco metros por cinco metros.

- [exclama] - Ahora, quiero que observe.

- Tiene que limpiar todo esto.

Gran trabajo. Impresionante.

- Grande, extragrande.

- Sí, extragrande.

- Mil toneladas, mil seiscientas toneladas.

- Abdul... - Ajá.

- ¿Estas son columnas grandes?

- En Baalbek, hay tres piedras.

Aquí están la cuarta y la quinta. Eran para allí.

Los romanos estaban terminando Baalbek.

- Aquí.

- Esas son tumbas bizantinas. - Y tumbas.

- Cuarenta tumbas bizantinas.

- Las sepulturas. - Sí.

Sí, exactamente eso.

- Pero no está unida al suelo.

¿Sabe cómo la cortaron?

- Bueno, yo creo...

muy seguramente lo hicieron con láser.

- ¿Las cortaban así?

- Sí... yo creo que así tuvo que ser,

con láser. - Sí.

- [ríe] - No sé cómo lo hicieron.

13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20,

21, 22, 23, 24, 25,

26, 27, 28, 29, 30,

31, 32, 33, 34, 35,

36, 37, 38, 39, 40,

41, 42, 43, 44, 45,

46, 47, 48, 49, 50.

Esto es lo que llamamos progreso.

[bocinas en la distancia]

[traqueteos en la distancia]

[bocina]

[traqueteos]

[bullicio de tráfico]

[música instrumental]

[música dramática]

[música continúa]

[tonos sintéticos]

[música se desvanece]

[música tensa]

[escombros retumban]

[música oscura]

[música continúa]

[música se desvanece]

[música suave]

EP ÍLOGO

[música se desvanece]

No culpo a los arquitectos.

Es una pregunta para todos nosotros.

¿Por qué antes sabían construir edificios

que duraban miles de años,

y ahora,

construimos edificios que duran 40 años?

¿Y por qué...?

Todos los que no son arquitectos

se preguntan lo mismo:

Si sabemos construir edificios bonitos,

¿por qué los hacemos feos y aburridos?

- Para mí es una pregunta muy profunda.

Y me traslada a las decisiones que nunca me animé a tomar.

- Ajá.

Sabes, ahora mismo estamos

haciendo un rascacielos de hormigón.

- ¿Dónde? - En Milán.

Y me averg üenza.

Les pido a mis colegas

que lo hagamos de tal modo

que no sea nuestra responsabilidad.

Porque...

porque es otro rascacielos,

como lo es cualquier otro.

Más o menos alto, de hormigón,

como los hace todo el mundo.

Es así, Solo es...

otro cajón en el centro de Milán.

No simboliza nada, no tiene ningún significado.

Y va a durar 40 o 50 años.

Pero odio el hormigón porque es árido.

Es aridez.

Nada va a crecer ahí.

Solo es de hormigón. Un edificio de hormigón.

Y no pertenece a la naturaleza.

- ¿Crees que algún día resolveremos

el problema del cemento, del hormigón?

- Sí, creo que es posible.

Es posible, por ejemplo, con algo que...

no se...

que no... se convierta

en basura una vez que se acabó.

Que se convierta en...

Que vuelva otra vez a la vida.

Lo que está muerto está muerto.

Todo lo que carece de fertilidad en su interior

está muerto.

Y permanecerá feo por siempre.

Necesitamos algo que sea fértil y que crezca,

se desarrolle y vuelva a una nueva vida.

Y, si todos queremos sobrevivir

en gran número en este planeta,

tenemos que preguntarnos

cuáles son las construcciones que nutrirán el planeta

y cuáles son las que lo destruirán.

Esto será parte de la evolución del mundo

en los próximos siglos.

- Pero si te hiciéramos caso, idealmente,

tendríamos que replicar tu "círculo de vida"

en el centro de cada ciudad.

- Sí.

- Es una idea hermosa, pero...

¿la gente te hará caso?

Tu propia familia, por ejemplo,

¿mantendrá este círculo en tu jardín

cuando ya no estés?

¿Lo mantendrán ellos por siempre?

- Quizá sí, quizá no.

Porque...

no tomamos consciencia de lo limitado

que son los recursos

y bueno, las posibilidades de sobrevivir

hasta el día de hoy.

Este es realmente el gran cambio de paradigma

que tenemos que producir en nuestras mentes.

Debemos hallar una nueva idea de belleza,

o, una idea de... [murmura]

ambiciones que podamos y debamos llevar a cabo.

Y la arquitectura es solo una forma de pensar

acerca de cómo vivimos, o cómo nos comportamos.

Hay una frase famosa que decimos

cuando nosotros diseñamos algo:

"Además de productos, edificios o espacios,

diseñamos el comportamiento de las personas".

[respiración suave]

[tintineos]

[exhala]

[jadeos] [música suave]

[jadeos]

[tintineos]

[jadeos continúan]

[jadeos]

LUEGO DEL AGUA,

EL HORMIG ÓN ES LA SUSTANCIA M ÁS UTILIZADA DE LA TIERRA.

[música suave]

[música se desvanece]